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Por todo aquello, resalta la necesidad de mejorar la metodologa del desarrollo curricular,
la adecuacin de contenidos de manera significativa aplicando el nuevo modelo educativo
socio comunitario productivo que hace nfasis la Ley N 070, Abelino Siani y Elizardo
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Prez, el desarrollo de los momentos, metodolgicos como la realizacin de prcticas
educativas transformadoras y productivas para desarrollar en los estudiantes el
pensamiento crtico, reflexivo y analstico para alcanzar una educacin de calidad.
Una educacin sin pertinencia, que no parte de los problemas de la realidad como lo
muestra la educacin en nuestro pas, lo que produce es una mentalidad dependiente que
si bien puede producir los cdigos educativos establecidos, no cuenta con herramientas
para enfrentar la complejidad de la realidad al momento de producir proyectos de vida y
de manera ms amplia, un proyecto de pas.
Cuando la escuela no est acorde a la realidad, de poco o nada servir la informacin que
se imparta en ella. La forma de escuela que hemos seguido en nuestro pas donde la
poblacin ha estado condicionada a memorizar cdigos e informacin y no a aprender a
pensar ha limitado la posibilidad de transformacin de nuestra realidad. Este ha sido el
motivo para implementar y concretar los elementos curriculares del Modelo Educativo
Socio Comunitario Productivo.
Los aspectos sealados, han permitido desarrollar la propuesta de trabajar con los
estudiantes en la recuperacin y desarrollo de saberes y conocimientos locales sobre la
cultura de los pueblos precoloniales, la limitada informacin que existe al respecto, resalta
la necesidad de emprender trabajos de investigacin para su recuperacin, desde el
propio pueblo.
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La participacin de los integrantes del equipo de sistematizacin fue muy activa, a travs
del aporte de ideas, debate de los diferentes temas, expresin de opiniones y puntos de
vista, as como de socializacin y consenso de los diferentes temas en discusin.
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1. MARCO CONTEXTUAL
Es muy necesario para cualquier estudiante tener una condicin econmica estable para
poder satisfacer las necesidades mnimas del material de estudio. Pero en el contexto real
de la unidad educativa no es as porque muchos estudiantes provienen de zonas alejadas
como Santa Rosa, Tejada Triangulas, Villa Dolores B, Alpacoma, Villa Exaltacin,
Achocalla, Santiago Primero, etc. los habitantes de dichas zonas son migrantes del
campo y de zonas mineras, por tanto la comunidad estudiantil posee una cultura rica en
tradiciones y costumbres.
Los padres de familia son de condicin humilde y de bajos ingresos econmicos, una
buena parte son desempleados y dedicados al comercio informal, la mayor parte de ellos,
apoyan al proceso de cambio que lleva adelante el actual gobierno.
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En el aspecto administrativo, apoyaron de forma indirecta a la realizacin de esta
experiencia los padres de familia, el Regimiento Policial N 3, el Servicio Departamental
de Salud (SEDES) y el Consejo Educativo.
2. MARCO METODOLOGICO
a. Objetivo Terico
b. Objetivo Prctico
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2.3 Preguntas clave de la sistematizacin
a. Preguntas descriptivas
Preguntas de inicio
Cmo se han organizado los padres de familia para realizar la visita al mercado
artesanal?
Preguntad e desarrollo
Cmo se han organizado los padres y madres de familia para llevar acabo la visita
al mercado artesanal?
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Qu factores motivaron y cuales dificultaron la participacin de la comunidad en la
experiencia?
Preguntas interpretativa
Por qu algunos padres y madres de familia no han querido ser entrevistados por
los estudiantes?
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c. Cuaderno de novedades, durante la realizacin de la experiencia se utiliz
para tomar apuntes de las diferentes actividades.
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3 RELATO Y ANALISIS INDIVIDUAL DE LA EXPERIENCIA DE TRANSFORMACION
DE LA PRACTICA EDUCATIVA
Inicialmente, se sostuvo una reunin con el propsito de elaborar el Plan Anual, Plan
Bimestral y el Plan de Clase correspondiente a la presente gestin 2014, pero el fin
fundamental fue de insertar mediante nuestras reas ciertas estrategias y herramientas
que contribuyan a mejorar la seguridad ciudadana en la comunidad estudiantil.
En el rea de Lengua Extranjera (Idioma Ingls) se tom como tema principal a ser
desarrollado, la vestimenta y los colores, tamaos, texturas, etc. por medio de estas
herramientas se pretendi desarrollar en los jvenes estudiantes iniciativas relativas al
aprendizaje del idioma en cuanto a conocimiento y pronunciacin de las diferentes
prendas de vestir, su colorido expresado en idioma extranjero, contribuyendo de esta
manera a la recuperacin de sus orgenes y la recuperacin de la cultura ancestral de
nuestros antepasados.
De esta forma se puede ayudar a los jvenes estudiantes para que adquieran una
identidad y de esta forma tengan mayor seguridad en s mismos preservando y
conservando la riqueza cultural ante la usurpacin de los pases extranjeros.
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En el rea de Educacin Musical se tom en cuenta como estrategia principal impartir a
nuestros estudiantes los tipos de instrumentos autctonos que existen, as como sus
variaciones o fabricacin de zampoas, la evolucin de los mismos, pero un aspecto an
ms importante o rescatable para contribuir a rescatar conocimientos ancestrales fue
incentivar a la prctica y ejecucin de instrumentos autctonos para afianzar nuestra
cultura en nuestros estudiantes.
Todos los aspectos mencionados y propuestos anteriormente por las diferentes reas
fueron implementados con el propsito de llevarlos a la prctica y obtener resultados a
travs de la experiencia.
Por otra parte, se tomo la previsin de conformar grupos de cuatro (4) personas por
afinidad para desarrollar de forma ms ordenada la experiencia.
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Adems se les dijo en qu momentos los estudiantes deban intervenir o participar
permitiendo de esta manera responder las preguntas de forma ntegra a los entrevistados
y posteriormente preguntar o solicitar aclaraciones ante cualquier duda o inquietud.
Se debe aclarar que no se tuvo ninguna dificultad con los padres de familia, ya que
previamente se sostuvo una reunin donde se les inform aspectos relacionados con el
desarrollo de la actividad la cual fue de vital importancia porque all los padres de familia
expresaron su aprobacin y apoyo al desarrollo de la actividad, ya que consideraron que
la experiencia sera un aporte en la formacin de sus hijos.
La organizacin de los estudiantes estuvo dirigida por los profesores de cada rea, en
primera instancia, tambin, los maestros sostuvimos una reunin de inicio donde se les
explic los propsito y objetivos de la experiencia.
En fecha 02 de mayo a horas 14:30, los docentes de las diferentes rea del campo
Comunidad y Sociedad y los estudiantes del segundo de Secundaria, nos reunimos en
la puerta del establecimiento, despus de los controles de asistencia correspondientes la
delegacin procedi a abordar la movilidad, una vez dentro del bus se les informo acerca
del riesgo que significa el encontrarse fuera de su hogar.
Se les aclar que a partir de ese momento es cuando ellos deben tener ms cuidado,
debido a la presencia de personas no deseables que no solamente pueden sustraer sus
objetos, sino tambin pueden agredirles fsica y psicolgicamente.
Otro aspecto que se remarc fue que no deben hablar con personas extraas, puesto que
pueden ser vctimas de trata y trfico de personas, de rganos, de drogas o sustancias
controladas, o con fines de prostitucin.
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Sin embargo, la informacin con la que contaban en muchos casos era distorsionada por
no provenir de fuentes confiables, este aspecto fue evidente por las preguntas que
manifestaron las cuales tuvieron que ser aclarados con argumentos slidos y ejemplos
reales.
Seguidamente, se les indico los nombres de las diferentes prendas de vestir haciendo que
los estudiantes pronuncien y repitan de forma natural esas denominaciones; as mismo,
se realiz el mismo ejercicio con los diferentes colores de los objetos que se encontraban
en exposicin, con los tamaos, texturas, si se encontraban encima, debajo unos de otros
o dentro de algn contenedor de prendas y otros aspectos relacionados con oraciones,
dilogos cortos, desarrollando este tema de forma mtodos de enseanza oral, visual y
experimental.
Logrando de esta manera estimular el aprendizaje en los estudiantes para que tengan una
mayor asimilacin ya que podan ver las vestimentas tradicionales hechas con materiales
naturales.
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En mucho de los casos se realizaron correcciones y apoyos oportunos para evitar la
formacin de conocimientos errneos de denominaciones, preposiciones y una
pronunciacin equivocada sobre las vestimentas y objetos que estaban observando.
As mismo, se desarrollo de forma natural una pequea dinmica activa en la cual los
estudiantes se preguntaban entre ellos los nombres de los objetos que estaban
observando sealando cada una prenda de vestir y los colores, los otros respondan y
luego intercambiaban los roles de preguntas y respuestas.
Cuando nos acercamos a una de las tiendas, llam la atencin de los estudiantes una
pollera verde hecha con tela nativa llamada Bayeta de la tierra la cual era muy hermosa
y la mayora desconoca ese tipo de tejido artesanal.
Viendo el inters que mostraron los estudiantes, se pregunt en varios lugares sobre
alguna persona que nos brinde informacin a cerca de la elaboracin de dicha tela, nos
dieron referencia de doa Eusebia que era una seora de 85 aos de edad, quien nos
relat lo que se expone a continuacin.
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Luego se procede al lavado los mismos, esto se lo hace a orillas de un rio golpeando con
un palo cada cuero para que salgan las garrapatas y la suciedad, para luego secarlos a
orillas del rio.
Una vez secos se empieza a cortar la lana con una lata de sardina afilada llamada pilpinto
(que significa mariposa), seguidamente se la escarmina (tizar) para luego empezar el
hilado (kantir) con una rueca pequea (kapu), para posteriormente realizar el torcelado
con una rueca ms grande formando ovillos (morokos) una vez elaborados estos se
forman los madejas (juis).
Con la ayuda de dos palos (callapos de eucalipto) se procede al armado del telar que lo
realizan dos personas, una en cada extremo quienes disponen el hilo de forma envolvente
Con los diferentes colores de lana (Kaito), luego se procede a levantar los Kaitos
intercaladamente (Hillagua) y se procede al tejido pasando otro Kaito duro y delgado
(Hilla) de forma perpendicular al telar con la ayuda de una aguja grande (Yauri) y se
procede a juntar los lanas entrecruzndolas y tesndolas con la ayuda de una madera
plana (Winasa), como se muestra en las siguientes figuras.
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Doa Eusebia en su testimonio manifest que ella realizo esos telares tantas veces que
perdi la cuenta, afirm que en su familia era muy comn realizar ese tipo de actividades
desde sus abuelos, padres y sus antepasados. Acot que el proceso es similar para el
tejido de ponchos, aguayos, camas la variacin se encuentra en el grosor de hilo que se
utilice, como se seal anteriormente.
Otro aspecto que llam la atencin de los estudiantes que participaron de la experiencia
fue la presencia de muchas personas extranjeras a lo largo de las calles Sagrnaga y
Linares, ms aun cuando vieron que los extranjeros mostraban un inters poco comn y
una admiracin inusitada por las prendas en oferta como ponchos, mantas, chalinas,
aguayos, lluchus, etc.
Ese momento fue aprovechado para hacerles reflexionar a los estudiantes que no
valoramos la riqueza cultural con la que contamos como pas, y lo triste que fue ver que
personas extranjeras valoran mucho ms que nosotros nuestra cultura y nuestras
artesanas, luciendo con orgullo las prendas y artesanas que adquieren a precios
elevados; sin embargo al ver ese comportamiento se puede inferir que el valor de esas
vestimentas u objetos no es material sino cultural.
Asimismo, se reflexion a los estudiantes sobre que nosotros nos sentimos avergonzados
de utilizar una de esas prendas. Tambin se hizo notar que cuando se tienen actos,
acontecimientos o celebraciones de das festivos, los estudiantes se avergenzan de traer
a sus padres y madres por que visten prendas como polleras, lluchus, ponchos u otras
prendas autctonas u originarias.
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Adems a esas horas de la tarde exista mucha ms afluencia de transentes, debido a
que muchas personas regresaban a sus hogares por lo cual provoc distraccin en
muchos de ellos.
Al llegar a la puerta del establecimiento, los estudiantes fueron recibidos por los padres de
familia quienes esperaban el retorno de sus hijos, quienes expresaron su beneplcito por
el retorno sin novedad.
Una vez concluida la actividad se puede mencionar que la experiencia fue exitosa ya que
se pudo articular las cuatro reas; adems los profesores que conformamos el campo
Comunidad y Sociedad pudimos coordinar e intercambiar ideas y opiniones tanto entre
maestros as como con los estudiantes respecto de cada especialidad articulando con el
tema a ser sistematizado, logrando que los estudiantes tengan una visin ms clara de su
identidad rescatando valores de nuestros ancestros.
En aula se volver a utilizar las prendas observadas durante la experiencia, resaltando los
nombres de las prendes, los colores, los tamaos, la posicin de las prendas (arriba,
abajo, dentro, encima de), esta vez aadiendo la escritura y la pronunciacin en idioma
Ingls, formando oraciones para luego insertarlas en dilogos cortos. Cabe destacar que
la escritura es diferente a la pronunciacin.
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En cuanto al Plan de Aula que fue elaborado para mi rea de Lengua Extranjera (Idioma
Ingls) la experiencia me ayudo de sobremanera porque se pudo reducir las horas para
exponer los temas, ya que se cuenta con un tiempo limitado (cuatro periodos)que
equivalen las clases de dos (2) semanas.
Por otra parte, se debe destacar que durante el desarrollo de todo el proceso de la
experiencia se pudo percibir una reaccin positiva por parte de los estudiantes,
desenvolvindose de manera natural durante el ejercicio.
En la prctica se puede sealar que como primer paso se desarrollo la visita a la feria
artesanal ubicada en las calles Sagrnaga y Linares.
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alcance, incluyendo los colores, tamaos, textura, posicin de los objetos, etc., con
prendas y objetos propios de nuestro pas que son parte de nuestra riqueza cultural.
Como tercer punto se presento el patrn estructural del verbo Ser o Estar (To - be),
aplicando nuestra posicin fsica o geogrfica utilizando como punto de referencia el
mercado artesanal.
Para lo cual los y las estudiantes elaboraron oraciones en forma escrita aplicando la
gramtica, en los ejercicios utilizaron como sujeto las prendas de vestir y los colores que
se observaron en la feria artesanal.
Asimismo se subrayo que los extranjeros valoran ms nuestra cultura que nosotros
mismos.
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En cuanto a la produccin, durante el desarrollo de la experiencia se prioriz el
reconocimiento de nuestra identidad cultural, a travs de los diferentes colores y prendas
vestir encntrales que se observaron durante el recorrido en la feria artesanal.
SHORT DIALOGUE
Mara : Hello Pedro
Pedro : Hello Mara
Mara : What color is the hat?
Pedro : It is black
Mara : And the skirt?
Pedro : Oh! It is green
Mara : Good bye
Pedro : Bye
Como recursos materiales utilizamos los analgicos como pizarra, tizas, almohadilla,
grficos, y materiales de la vida como las vestimentas nativas.
Esta experiencia fue significativa respecto del proceso de enseanza aprendizaje porque
fue complementado con el relato de doa Eusebia sobre las materias primas utilizadas, la
preparacin y elaboracin del telar.
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De esta manera mejor la calidad de la educacin, articulando y coordinando con
diferentes reas, realizando diferentes actividades para rescatar los conocimientos
ancestrales de nuestros antepasados y de esta forma impulsar una educacin integral.
El consejo educativo tambin forma parte de las actividades motivadoras donde los
estudiantes la hacen una visita a toda la junta e intercambiar ideas sobre diferentes temas
o saber los roles y funciones que cumplen los representantes del consejo educativo
dentro de la Unidad Educativa, ellos deben estar prestes a colaborar con la planificacin
del desarrollo curricular donde ellos estn involucrados.
Los padres de familia cumplen un rol muy importante en el proceso de educacin de sus
hijos, ellos apoyan envindolos con todos los materiales necesarios segn el contenido
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para algunas de las actividades motivadoras que se desarrollan en el momento
metodolgico (la prctica, actividades de inicio).
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de familia por los diferentes formas de trabajo en nuestra Urbe Altea alcoholismo y otros
de mucha preocupacin en nuestro medio.
Una vez identificado nuestro P.S.P (Seguridad ciudadana) e incorporando en los planes
de desarrollo curricular y trabajar con esa visin de supera el problema de seguridad
ciudadana en la familia en la comunidad aprendiendo a valorarse uno mismo con mismo
miembro de familia previniendo toda inseguridad que se nos presenta en nuestro medio y
poner en prctica con los estudiantes y sus compaeros del establecimiento.
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mayora de nuestros estudiantes no estaban habilitados a realizar investigaciones y
realizar conceptos claros como lo requiere este momento metodolgico.
Este momento metodolgico requieres del trabajo comunitario desde los estudiantes no
tenan ese habito de trabajara en equipo porque algunos no queran compartir sus
materiales otros que no queran integrarse al equipo de trabajo.
En este se desarrollan las actividades motivadoras que nos sirven para indicar con los
contenidos planificados en el desarrollo curricular.
Este momento metodolgico les llama ms la atencin a los estudiantes porque en este
momento se puede salir del Aula para visitar ferias artesanales mercados, plazas,
parques, centros de salud, fabricas, viveros, carpas solares y otros. Para aprender desde
su realidad.
Todos los estudiantes se sienten felices cuando se trata de salir al campo abierto para
estas en contacto con el medio en donde vive y desde ah desarrollar sus saberes
previos.
Si se logra una mejor asimilacin porque los estudiantes lograron comprender de manera
significativas los contenidos curriculares de las diferentes reas tomando conociendo del
cuidado y de las diferentes reas tomando conocimiento y preservacin de nuestra
identidad cultural donde se vio la necesidad de erradicar la fuga de nuestra cultura como
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se replica y hacer ver como ajena y desde la practica identificar mas nuestra cultura de las
manos maravillosas, que expresan nuestra gente y atraer ms turistas de nivel mundial.
El trabajo con los momentos metodolgicos causo cambios con los estudiantes: Los
estudiantes son ms expresivos, perdieron esa timidez que presentaban el principio
algunos estudiantes.
Puedo destacar como positivo que mis estudiantes ya conocer la metodologa de trabajo
que se emplea para desarrollar los contenidos de manera integrada y se sienten
contentos con la modalidad de trabajo expuesto por los profesores del campo comunidad
y sociedad, ellos esperan algo nuevo de mi planificacin ya saben que el terminar un
contenido, empezamos con otra actividad motivadora.
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Escribieron mensajes sobre el cuidado de la "seguridad ciudadana". Empezaron a
distribuir los materiales con el establecimiento y en las calles.
Sobre la prctica que est directamente relacionada con el contexto inmediato, con las
vivencias y experiencias de los jvenes y seoritas, con el sentir antes que el pensar.
Lo primero que se pidi fue que formen equipos de trabajo; para evitar que algunos
estudiantes se queden sin grupo, se realiz una dinmica llamada Pareja Ciega que
consiste en vendarle los ojos a unos cinco estudiantes, luego en forma ordenada uno a
uno se les hace dar cinco vueltas y despus que se da la seal el estudiante trata de tocar
otras personas para formar su grupo, cuando se tiene el numero indicado se pasa con el
siguiente estudiante; as se promueve la integracin de todos los miembros del curso y se
previene actitudes discriminadoras, los jvenes y seoritas aprenden a resolver
problemas juntos, a escuchar a los dems y a respetarse unos a otros.
Luego se solicit que algunos y algunas estudiantes de forma voluntaria nos informen
acerca de una noticia del da, que hayan ledo en el peridico, escuchado en la radio o
visto por televisin. Esto dio paso a reflexionar sobre algunos de los problemas que tiene
la sociedad: uno de ellos la violencia hacia la mujer, las disputas polticas de los partidos y
las decepciones del futbol.
Despus tambin de forma voluntaria se pidi que no repitan los anuncios publicitarios
ms recientes o propagandas. Lo que dio a conocer que los jvenes y seoritas estn
muy influenciados por la televisin. No faltaron los anuncios de:
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a) Tome Coca Cola.
b) Pacea la mejor cerveza.
c) La Jungla plaza de comidas y entretenimiento.
d) Pollos Copacabana: ofrece los mejores pollos y hamburguesas con el mejor
sabor y calidad.
e) Planet pizza sabor insuperable
Y muchos otros anuncios, estos anuncios nos llevaron a reflexionar de las diferentes
lecturas que realizamos, y para tomar conciencia de nuestras leyendas y mitos propios de
nuestra que refleje nuestra realidad. Por otra parte nos dimos cuenta que no existe la
promocin de textos de nuestros cuentos andinos, no hay una sola publicidad acerca de
un mito o leyenda. Nadie hace anuncios de un cuento o de una leyenda.
En seguida cada grupo en una hoja escribi el titular de una noticia, un anuncio
publicitario y una frase o versos. Una vez concluida la actividad, cada equipo dio a
conocer lo que haban escrito.
Con respecto a la actividad de escribir versos o fases, la mayora de los grupos (cuatro de
cinco grupos) lo hicieron de forma divertida ya que nos dieron a conocer frases como:
En este primer momento se parti del contacto directo con la realidad, as los contenidos
se hicieron ms vivenciales y menos tericos, al utilizar situaciones concretas como los
hechos ms importantes que suceden en el da (noticias, anuncios publicitarios) podemos
reflexionar sobre temas ms generales que involucran a toda la sociedad, su forma de
vida y pensar.
En la siguiente clase los grupos empezaron a analizar las caractersticas de cada uno de
los textos escritos y su propsito comunicativo. En plenaria se sacaron conclusiones y se
pudieron conceptualizar los contenidos del tema (funcin informativa, apelativa, potica o
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literaria). Adems se analizaron otras funciones del lenguaje como: la expresiva y la
metalingstica y la ftica. Y se complementaron datos.
En esta parte cada estudiante realizo un ejemplo de cada una de las funciones analizadas
y socializadas.
Como recursos materiales utilizamos los analgicos como pizarra, tizas, almohadilla,
grficos, y materiales de la vida como relatos, mitos y leyendas.
En cuanto a los criterios de evaluacin, en el Ser, los estudiantes fortalece los valores
comunicativos de generacin en generacin con igualdad y sin discriminacin. Saber,
Asimilacin y aplicacin de la morfosintaxis. Hacer, que los estudiantes han realizado la
prctica y redaccin de produccin de textos. Decidir, promover en los estudiantes la
comunicacin asertiva en los distintos mbitos de nuestra realidad.
Hubo un gran cambio en la metodologa, puesto que se realizaron los cuatro momentos:
prctica, teora, valoracin y produccin, adems que la evaluacin de estos temas ya no
fue mediante un examen escrito. La evaluacin fue constante y el resultado de todo el
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proceso de las clases fue dinmico, activo y relajado sin la presin de estar memorizando
conceptos de lenguaje.
Para realizar una clase, los momentos metodolgicos son el esqueleto que sostiene al
plan de clase que aos anteriores no se les prestaba la atencin necesaria pero como
nuestro pas est en un proceso de cambio, todos debemos incentivar a este cambio
positivo en beneficio a nuestros nios y jvenes que son el futuro de nuestro pas.
Tambin podemos decir que cuando existe un cambio la mayora de la comunidad lo
rechaza y no aceptan fcilmente el cambio y la transformacin que se quiere realizar en
cualquier mbito y siempre busca las fallas y lleva al fracaso de lo que se quiere
cambiar. Al comienzo uno se encierra en lo que ya conoce no busca la transformacin y
se conforma con lo conocido haciendo la enseanza montona y repetitiva sin poner un
poco de esfuerzo por parte de los actores rechazando constantemente el aprendizaje
nuevo, y lo mismo sucede con nuestros estudiantes, cuando les presentamos nuevas
estrategias de aprendizaje pero al trabajar con los momento metodolgicos el cual es
un cambio positivo y se busca desarrollar una educacin participativa cambiando ese
pensamiento obsoleto y modernizarlo ya que esta actitud es una de las causas
principales por qu no tenemos lderes, para ello es importante despertar y motivar a
los estudiantes a conseguir todos sus anhelos posibles por medio de la preparacin
individual constante.
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Las actividades que ayudaron al proceso de los momentos metodolgicos son la
prctica donde se les imparta a cada estudiante el rol que deba realizar, despus la
teora donde se enriquecan con ms conocimientos para que les ayude a comprender
el tema, la valoracin donde en grupo de las y los estudiantes reflexionan y analizan los
resultados obtenidos de esta experiencia y finalmente con todos estos pasos se llega a
la produccin en el cual se demuestra lo aprendido.
Podemos decir que el impacto que se adquiri de esta experiencia fue la transformacin
de las y los estudiantes donde ellos cambiaron su actitud al proceso de enseanza
aprendizaje ya que muchos de ellos prefieren aprender haciendo y no solo recibiendo
de forma tradicional el conocimiento a travs de la teora.
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cambio, desde una perspectiva de satisfacer las necesidades reales de nuestra
comunidad educativa.
Los alumnos estn siendo capacitados para tomar los recaudos necesarios, frente a los
peligros que acechan a la juventud, como por ej. La trata y trfico de personas, que en
estos das est afectando a las familias de toda condicin social y econmica.
En cuanto a los contenidos, las artes originarias como valores culturales, las artes en la
tecnologa, pirograbados en madera y repujados en lminas de metal.
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realidad. La tradicin educativa hegemnica en el mundo considera al nio como una hoja
en blanco que el profesor tiene que llenar, es decir un nio sin historia y sin cultura, bajo
el supuesto de que los nios no saben y no conocen. Estos son sin duda, problemas que
la educacin en Bolivia no ha podido superar.
Tambin se debe partir desde el contacto directo con la realidad para reflexionar y
desarrollar los procesos educativos. La educacin puede ser mucho ms completa si
parte de situaciones concretas donde los estudiantes tengan la posibilidad de aprender
desde la vivencia.
Para lo cual contratamos un bus de servicio pblico, para esta experiencia participaron
alumnos del 2 y cuatro profesores del campo comunidad y sociedad de las reas
Lengua extranjera, Lenguaje, Artes Plsticas y Educacin Musical. La comunidad
particip con cierta indiferencia, pues no nos colaboraron en la bsqueda de un medio de
transporte.
Previamente llamamos a una reunin de padres de familia, donde les hicimos conocer
nuestro proyecto y logramos el compromiso para la provisin del material para la
investigacin y el aporte econmico para los pasajes. Enviaron a dos representantes para
colaborar y controlar a los estudiantes, antes de la partida. Los hemos organizado en
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grupos de cuatro, con un profesor de rea para que la visita sea ordenada y reciban las
explicaciones correspondientes.
La visita se ha desarrollado con mucho entusiasmo e inters por conocer las tiendas y su
exposicin artesanal. Puesto que era la primera vez que participaban y compartan sus
experiencias.
Los mbitos ms resonantes, de nuestra experiencia han sido la unidad educativa donde
nos hemos organizado con los estudiantes y padres de familia. Luego el mbito de la
ciudad de La Paz, donde los estudiantes disfrutaron de la experiencia visitando las calles
Linares y Sagrnaga, donde se encuentran las tiendas artesanales, como tambin el
templo de San Francisco, declarado monumento y patrimonio nacional, que corresponde
al estilo Barroco mestizo, cuya fachada, tiene decoraciones en relieve con la fauna y flora
nacional.
Entrevista a un orfebre
Cul es su oficio? Soy orfebre, desde mis doce aos me dedique a este oficio, primero
como aprendiz y luego como operario.
Qu es lo que produce? Hago joyas en oro y plata, aunque en este tiempo el oro ha
subido demasiado, por lo que estoy utilizando como material la plata.
Cmo las elabora? Yo las hago de forma artesanal, porque hoy en da se fabrican en
serie, hay grandes fbricas de joyas en el exterior, las cuales ingresan a nuestro pas de
contrabando y nos hacen una competencia desleal.
Para hacer anillos, primero preparo los moldes en arcilla muy fina, en los cuales deposito
la plata una a porcin de otro metal y un qumico, para que sea maleable, o sea una
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especie de aleacin. Para su fundido, se prepara un brasero grande con carbn, el cual
es alimentado con aire mediante una mufla que es una especie de soplador, hecho de
cuero y dos tapas de madera, muy parecido a un acorden, este logra que los carbones
se pongan al rojo vivo , entonces se colocan los moldes, con el metal incluido y luego de
unos minutos, este se pone rojo y empieza a fundirse, formando un lquido, en este
momento se utiliza unas pinzas grandes, para sacar los moldes e inclinarlos, para que el
metal fundido pueda pasar a los moldes, por los resquicios, dejados para tal fin.
Una vez enfriados los moldes, se rompen estos y salen los anillos, que an no estn
unidos por sus extremos, para esto es necesario soldarlos, mediante un soplete metlico
delgado que funciona a gasolina, el cual es alimentado con aire, que se genera mediante
la presin con el pie de una pequea mufla. Cuando ya estn soldados los anillos, estos
son introducidos en unos palos redondos, donde utilizando herramientas de diferentes
tipos como: como limas, buriles y pequeos martillitos se procede a resaltar la decoracin
del anillo y agregarle otros adornos, mediante el grabado y el repujado. Luego con una lija
metlica se procede a afinar los bordes y algunos defectos.
Le alcanza para vivir? Si, vivo solo, mis hijos ya son casados y viven en Santa Cruz
De vuelta al colegio nos reunimos nuevamente, con los estudiantes y padres de familia
donde decidimos, elaborar dos tipos de artesanas, los pirograbados en madera y
repujados en lminas de metal: cobre y estao. Ya que la Ley N 070 Avelino Siani,
Elizardo Prez, contempla en sus contenidos, las vocaciones productivas.
Pensamos primero en los materiales para los pirograbados en madera y lminas de cobre
y estao para los repujados. La madera o venesta fue fcil conseguir , pues esta se vende
en las libreras en diferentes tamaos, el problema fue conseguir el pirograbador o sea el
objeto con el cual bamos a quemar los dibujos, para lo cual recurrimos a un cautil de
soldadura, Tambin conseguimos otras herramientas como serruchos ,sierras de calar, y
una prensa.
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en las ferreteras, ah conseguimos las lminas de cobre, pero el precio no era asequible
a los estudiantes, 25 a 30 Bs por una lmina de cobre de 0,2 mm de espesor y 30x25 cm.
en sus dimensiones de largo y ancho, algunos alumnos pudieron comprar y no as la
mayora, por lo que recurrimos a la feria de la 16 de julio en el Alto, donde pudimos
conseguir lminas grandes, aquellas que se utilizan para la impresin de los peridicos
las cuales son desechadas y tienen precios ms baratos. Las herramientas una tijera de
hojalatera, puntas secas y patinas o colorantes.
Primero nos propusimos realizar el trabajo artstico del pirograbado, para esto utilizamos
una venesta de 40x50 cm., en la que dibujamos paisajes de las diferentes regiones del
pas, otros dibujaron rostros de campesinos, tambin recurrimos a la fauna y flora.
En segundo lugar hicimos el trabajo artstico del repujado, utilizando lminas de cobre y
estao, primero escogimos los modelos, dibujamos sobre las lminas, para luego
proceder al repujado, utilizando una punta seca, con dos extremos, una punta delgada
para repasar los bordes de la figura y otra redonda para repujar o sea sacar el relieve.
Acabado el repujado, se procede a utilizar las patinas o colorantes, que sirven para el
sombreado o decoracin de los trabajos.
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etc. esto podemos observar en los restos arqueolgicos que han quedado y que hoy son
motivo de admiracin de propios y extraos.
Identificamos las culturas ms relevantes de los pueblos del Abya Yala, el arte que se
desarroll en el continente americano antes de su descubrimiento, antes de su conquista
por los europeos. Uno de esos pueblos arqueolgicos en el mundo que despiertan la
imaginacin del viajero es Tiwanacu la ciudad ltica situada cerca del lago Titicaca, el ms
alto del mundo, en el corazn del altiplano boliviano. La cultura tiwanacota destaca por
sus monumentos arquitectnicos como el templo de Kalasasaya, el templete
semisubterraneo, la pirmide de Akapana, el templo de Pumapuncu, Putuni y Kericala.
Pero tambin son muy importantes las artes menores o aplicadas, como la cermica
antropomorfa, donde representaban figuras y rostros humanos en vasijas o jarros con
rebordes o labio saliente, las asas vertederas y en especial los rostros frontales que dan
nombre a los vasos retratos, algunos de los cuales incluso pueden llevar representado un
gorro de cuatro puntas. Uno de los vasos ms representativos es el Kero, que era
utilizado para las bebidas como la chicha, bebida obtenida de la fermentacin del maz.
La orfebrera es importante, por los materiales y tcnicas que utilizaban para elaborar las
joyas, como el oro y el cobre.es magnfica la orfebrera que revela ejemplares de joyera
y trabajos en repujado y en relieve (vasos zoomorfos y antropomorfos, dolos, cinturones,
collares, la cuchillos de ceremonia, mscaras funerarias, etc.) que oscilan entre el relieve
realista y la extrema estilizacin, entre la figura de bulto, los espacios planos y hasta la
filigrana ,con una nutrida serie de ritmos ornamentales y el engarce de piedras preciosas
de diverso colorido.
Los incas tambin tienen trabajos en orfebrera, donde utilizaban la tcnica del repujado,
en lminas de oro y cobre.
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La venesta un material prefabricado de lminas delgadas de madera, que puede ser
transformado en un trabajo artstico o una artesana, por su consistencia y fcil aplicacin
de la tcnica, del pirograbado.
Las lminas de estao y cobre, que por su grosor bastante delgado son muy maleables y
blandas, aptas para aplicar la tcnica del repujado.
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Proactividad comunitaria en el cuidado y manejo sustentable de las herramientas y
materiales utilizados. Generar un medio de ingresos econmicos para los estudiantes.
De acuerdo a la Ley N 070 Avelino Siani y Elizardo Prez que establece el modelo
educativo socio comunitario productivo el conocimiento se adquiere de acuerdo a la
experiencia en este sentido un grupo de profesores, estudiantes del segundo de
secundaria de la unidad educativa Andrs Bello (satlite), el 2 de mayo del presente
ao; nos propusimos participar y llevar a cabo una experiencia, tomando como base una
visita que fue planificada anticipadamente al mercado artesanal en calle Linares de la
Ciudad de La Paz, con el fin observar, palpar y preguntar todo lo expuesto en dicha feria
artesanal, encontramos: prendas de vestir con vistosos colores, escritura artesanal en
aguayos y camas de lana (oveja) con atractivos colores, e instrumentos musicales como
ser Quenas, Sikus, Pinquillos, Pfanos, Tarkas y Zampoas.
La visita tuvo el objeto de que los estudiantes observen los diferentes tipos de
instrumentos musicales e indaguen sobre la elaboracin y sobre la utilizacin de
materiales de la regin.
Durante el recorrido tambin se observ una gran cantidad de turistas que mostraban un
alto inters y curiosidad por dichos instrumentos musicales.
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El mbito para el desarrollo de la experiencia a sistematizar fueron los momentos
metodolgicos a partir de la visita al mercado artesanal en la unidad educativa Andrs
Bello ubicado en el plan 361 de la zona de Ciudad Satlite colindante con la cooperativa
de telfonos (COTEL) en esta zona se encuentran grupos de pandillas como llamamos
alcohlicos annimos bebedores y algunas fiestas de tipo juvenil por esa razn se abord
el proyecto socio productivo de la unidad educativa lleva el nombre de inseguridad
ciudadana (PSP), tomando como referencia el periodo de tiempo comprendido entre los
meses abril y mayo.
Como temtica orientadora era el desarrollo de las capacidades productivas con valores
socio comunitarios con objetivo holstico, describir las caractersticas del instrumento de la
zampoa en el manejo, amarrado y ejecucin del mismo, tambin desarrollar habilidades
de la expresin instrumental a partir del anlisis reflexivo e interpretativo en la prctica
musical.
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Mi trabajo sali a Europa, Suiza, Argentina, Chile, Ecuador y Per, realizo pedidos en su
totalidad a muchos grupos de gran trascendencia musical.
El material que utilizo es Castilla, Songo (Rio Mojos) PaloOlanis (Alto Beni, San Borja y
Quime provincia Inquisivi) Cambanimas (Santa Cruz) Zamb (Bermejo) todos los
materiales que utilizo son de plantas vegetales.
Las herramientas que utilizo para la construccin de la zampoa son: hojas de eucalipto,
diapasn, hilo clave (peruano) carpicola, lija y dos cuchillos filosos para cortar.
Mi trabajo me sirvi bastante para sostener a mi familia, esa labor la realizo con mucho
orgullo y dedicacin da a da.
Tambin cuenta una historia muy triste, muchos de mis parientes artesanos dedicados
tambin a esta labor han fallecido a lo largo del tiempo, pocos somos los que continuamos
con esta labor.
Pero al pasar de los aos mi edad ya no me permita continuar con mi labor como antes,
contraje una enfermedad en los pies puesto que me amaneca muy seguido para cumplir
con mis clientes, gracias al apoyo de mi familia supere esta grave enfermedad pero ya no
poda realizar mi trabajo con la misma fuerza puesto que tena 60 aos, aun as segu
trabajando en esta labor ya que no poda abandonar a mi familia porque ellos dependan
de m ya que yo era el que generaba ingresos econmicos.
Para los estudiantes este artesano fue un ejemplo a seguir, tal como lo planificamos en el
campo Comunidad y Sociedad fuimos articulando las reas de Educacin Musical,
recuperacin de nuestros instrumentos musicales aerfonos; Artes Plsticas, la
produccin de artesanas, repujado y grabado en madera; Lenguaje, reproduccin literaria
de leyendas y mitos; Idiomas, prendas de vestir de diferentes colores llamativos, cada una
de estas reas buscan articular las experiencias vividas.
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En el rea de Educacin Musical en mi plan de clases se dio nfasis a la recuperacin de
conocimientos de instrumentos originarios de la zona altiplnica, como la zampoa dando
a conocer en su magnitud la vivencia panormica de nuestro territorio boliviano.
Los jvenes de ahora no se interesan por nuestra cultura ya que la misma es opacada por
msica fornea como ser el rock, cumbias, reguetn y otros estilos musicales que nada
bueno tienes de contenido en sus contenido, por esas razn los docentes nos hemos
propuesto recuperar nuestra esencia cultural a travs de ferias culturales, festivales de
danzas tpicas, visita a museos arqueolgicos de nuestra cultura, y festivales de teatro.
Los padres y madres de familia apoyaron a sus hijos en la parte econmica con la compra
de tubos para la fabricacin de zampoas, e hilos de diferentes colores para el atado
correspondiente, de la misma forma los padres de familia estaban muy satisfechos por el
entusiasmo que demostraban los estudiantes en la construccin de los mismos.
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Poniendo en prctica, la diversidad de instrumentos aerfonos como ser: Lakitas,
tablasicus, italaques, antaras, ayarachis, mimulas, pusiris, kantus,etc. En la familia de
zampoas (zancas, maltas, chuli y toyo). Cada uno de estos instrumentos son patrimonio
cultural y ancestral. yo como docente del rea me encargue de darles un enfoque exacto
de los tubos por dimetro y longitud. Las y los estudiantes tuvieron dificultades en el
amarrado de la zampoa, al unir los tubos, el agarrado de diferentes maneras, tambin en
la seleccin de los mismos y por ltimo en la afinacin utilizando un diapazn.
Luego les entregue las medidas exactas de los tubos por dimetro y longitud, las cuales
se explica en la siguiente tabla:
Para el mismo los estudiantes se organizaron por grupos de cuatro, el primer grupo se
ocup de la seleccin de caas, el segundo grupo se encarg de acomodar los grupos
por tamao, el tercer grupo se ocup del amarre de los mismos, el cuarto grupos se
ocup del lijado final y el quinto grupo se encarg del afinado y algunos detalles finales.
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Un sistema inventado para conseguir perfectamente los medios tonos en la hilera inferior,
es la de aplicar entre los dos amaros un carril vertical para poder mover de arriba hacia
abajo, de amarro superior y quedar as libre la ARKA para poder tocar esas notas que de
otra manera seran muy difciles de conseguir ya que la IRA al estar muy cerca lo
impedira.
Para el atado o cosido primeramente como ejemplo hemos usado una zampoa de siete
caas parecida a una paya ecuatoriana o una Arka del chuli.
Lo primero es atar un extremo del cordal aun amarre aprovechando las muestras que
hemos hecho y luego lo sujetamos toda la caa, dos amarros y el hilo as continuamos
caa por caa pero siempre sujetando con fuerza hasta la culminacin de todas las caas
manteniendo siempre la tensin del sptimo tubo, agarrando el mismo tubo, al terminar el
amarro.
Y luego agarramos los amarros longitudinalmente de tal forma que esto proporcione
tensin e impedira que la zampoa se ensanche, luego se realiza el trenzado en forma
de equis siempre sujetando las caas.
El atado final de forma queda atada a la zampoa a un lado veremos las costuras en
forma de equis y al otro en forma vertical usualmente la equis suele quedar hacia afuera y
las costuras verticales hacia adentro.
Otras de las variaciones de este atado implican hacer la equis en los dos lados en los dos
amarros, es solo cuestin de prctica.
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Para la embocadura es hacer sonar cada tubo como si llegara a reventar, para ello se
necesita dos cosas: tcnica de soplo y tubos que respondan a dicha tcnica.
Debido a que es la turbulencia de aire que al vibrar consigue este particular timbre y solo
cuando permanece aprisionado dentro del tubo hay que conseguir en los estudiantes un
fenmeno de habilidad y destreza.
Se organiz con algunas dificultades como ser la desconfianza de los algunos padres y
madres de familia y algunos estudiantes no queran salir a esta visita artesanal, pero con
perseverancia se pudo lograr la participacin de la mayora de los estudiantes.
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Y luego de haber tropezado con algunos problemas se pudo llegar a una conclusin, que
estaban felices y contentos de haber participado en este proceso de la experiencia de
conocer ms de nuestra cultura.
Los padres se organizaron por grupos; unos apoyando econmicamente en los gastos de
compra de tubos huecos e hilos para el atado respectivo, unos con la decoracin del
teatro que fue muy exitosa, unos con la limpieza antes y despus del evento musical en el
establecimiento, o sea todos estaban organizados bajo la responsabilidad del docente de
educacin musical.
Los factores fueron que nuestra msica folclrica o nativa se va perdiendo la identidad
cultural por la msica que estos pases del mundo que da a da van enfocando por los
canales televisivos y la difusin constante de la msica extranjera entre otros estilos
musicales.
Es por esa razn la finalidad como docente de educacin musical recuperar nuestra
msica con sus identidad cultural, dando mucho nfasis a nuestros instrumentos
musicales como ser la zampoa y otros instrumentos andinos hacindoles gustar con una
meloda agradable al odo y con mensajes de la vida real.
Los obstculos fueron el factor econmico y factor tiempo slo se trabaja dos periodos
semanales, pero con esfuerzo se super los mismos.
Como criterio de evaluacin del Ser mostrando la esencia cultural en sus propias races y
poniendo en debate sobre diferentes rangos musicales con respecto a la msica
autctona, diferenciando con otros estilos musicales en la actualidad, Saber, que los
estudiantes conceptualicen sus criterios formulados, delimitando nuestros saberes y
conocimientos de nuestros abuelos. Hacer, aplicando nuestros conocimientos en el
amarrado y ejecucin de la zampoa, utilizando algunas estrategias en la manipulacin y
emboquillado de dicho instrumento, utilizando cifrados, notacin musical y lectura
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meldica y rtmica. Decidir, asumiendo a contribuir al mejoramiento con responsabilidad
ancestral en cada cultura para vivir bien en la comunidad.
Los padres de familia estaban bastante contentos y satisfechos por la participacin de sus
hijos en estas actividades que demuestren sus cualidades artsticas, que en el futuro les
va a servir para defenderse en la vida cotidiana, que la msica sea un pilar muy
importante para salir fuera de nuestras fronteras, como otros grupos musicales difunden
nuestra msica en el viejo continente.
La coordinacin para el desarrollo de esta feria musical fue bastante exitosa y satisfactoria
para la comunidad educativa, si hubo coordinacin de estudiantes, padres y madres de
familia, docentes y la comunidad entera.
El impacto que caus en los estudiante la realizacin de la experiencia fue que despert
el inters en conformar grupos autctonos que ejecuten la msica ancestral, tambin se
mostraron comprometidos con nuestra esencia cultura tanto en la elaboracin de los
instrumento as como en la ejecucin de los mismos.
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4 COMPARACIN, ANLISIS E INTERPRETACIN COLECTIVA DE LA
EXPERIENCIA DE TRANSFORMACIN DE LAS PRCTICASEDUCATIVAS
Hace ms de 500 aos de colonizacin, nuestro pas fue impuesto por varios modelos
socioeconmicos y culturales en lo que hoy hacemos frente a esos modelos frente al
aspecto educativo, se avergenzan por muchas razones sealando algunas de ellas
tomando en cuenta que cuando fuimos colonizados por los espaoles sufrimos varios
cambios como ser el negar nuestra lengua originaria el Aymara, Quechua, nuestras
costumbres y tradiciones, la imposicin de la religin catlica. Todos estos aspectos
inciden a que el estudiante quede relegado de su identidad propia y el entorno familiar y
se deje consumir por la cultura alienante extranjerizante.
Asimismo, los padres de familia son discriminados y ridiculizados por sus propios
congneres que no quieren reconocer a sus ancestros y races de la cual provienen.
En lo social los presterios, como por ejemplo la fiesta del apstol San Tiago que se
celebra en el departamento de La Paz - Bolivia en la localidad de Huaqui, el 25 de julio en
Espaa se celebra en San Tiago de Compostela.
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- De que pudieran ocurrir algunas situaciones no previstas que pudieran
comprometer su seguridad.
- Los horarios de trabajo de los padres y madres de familia, desde las primeras
horas de la maana hasta horas avanzadas de la noche, no permite que los
padres de familia se informen sobre estas actividades, lo cual provoca
desconfianza para otorgar permiso a los estudiantes.
- En algunos casos los padres de familia desconfan de sus propios hijos ya que
estos no dicen la verdad y se desvan a otros lugares a realizar otras
actividades como ser juegos, al consumo de bebidas alcohlicas, etc.
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- Algunos padres de familia demostraron temor a interactuar con los estudiantes.
- Temor a hacer quedar mal al hijo o la hija emitiendo opiniones errneas o con
poco sentido.
- La falta de tiempo con el que disponan para atender algunas consultas de los
estudiantes.
- Por falta de confianza en los mismos estudiantes dando lugar a que ellos
tengan el temor de hacer el ridculo y sean objeto de burlas.
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- Por la escasa participacin de los estudiantes y los padres de familia en este
tipo de actividades, y la falta de previsin de los materiales necesarios
(cuaderno, cmara fotogrfica, etc.).
- Porque era la primera vez que visitaban las tiendas y galeras artesanales,
asimismo, era la primera vez que se enteraban acerca del origen, la
procedencia y comercializacin de las prendas de vestir y objetos artesanales.
- Porque los jvenes de esa edad estn con la curiosidad de experimentar
nuevas sensaciones.
Varias fueron las razones para que durante el desarrollo de la experiencia no se cuente
con el apoyo de las autoridades locales:
- La falta de informacin con la que contaban los profesores para solicitar ese
tipo de apoyo, por lo tanto fue involuntario.
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- Porque estas dinmicas no son un hbito en el proceso de enseanza
aprendizaje.
- Atraer divisas a nuestro pas, con la venta de las artesanas ya que son los
turistas son quienes valoran nuestra cultura y tienen mayor preferencia por este
tipo de artesanas.
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- Tener la oportunidad de darnos a conocer hacia el exterior como un pas rico en
nuestra cultura ancestral.
El telar
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proceso artesanal de elaboracin que se aplicaba, as como de las herramientas y tiempo
que se tardaba en elaborar esas telas.
Viendo el inters que mostraron los estudiantes, se pregunt en varios lugares sobre
alguna persona que nos brinde informacin a cerca de la elaboracin de dicha tela, nos
dieron referencia de doa Eusebia que era una seora de 85 aos de edad, quien nos
relat lo que se expone a continuacin.
Luego se procede al lavado los mismos, esto se lo hace a orillas de un rio golpeando con
un palo cada cuero para que salgan las garrapatas y la suciedad, para luego secarlos a
orillas del rio.
Una vez secos se empieza a cortar la lana con una lata de sardina afilada llamada pilpinto
(que significa mariposa), seguidamente se la escarmina (tizar) para luego empezar el
hilado (kantir) con una rueca pequea (kapu), para posteriormente realizar el torcelado
con una rueca ms grande formando ovillos (morokos) una vez elaborados estos se
forman los madejas (juis).
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Con la ayuda de dos palos (callapos de eucalipto) se procede al armado del telar que lo
realizan dos personas, una en cada extremo quienes disponen el hilo de forma envolvente
Con los diferentes colores de lana (Kaito).
Doa Eusebia en su testimonio manifest que ella realizo esos telares tantas veces que
perdi la cuenta, afirm que en su familia era muy comn realizar ese tipo de actividades
desde sus abuelos, padres y sus antepasados. Acot que el proceso es similar para el
tejido de ponchos, aguayos, camas la variacin se encuentra en el grosor de hilo que se
utilice, como se seal anteriormente.
5 PRODUCTOS Y RESULTADOS
Que el estudiante pueda sostener un dialogo corto de manera natural y fluida en el idioma
extranjero haciendo comparaciones con el idioma nativo, utilizando los colores, posiciones
y texturas de las diferentes prendas de vestir.
Si bien, este es un producto intangible es un gran aporte mostrar nuestra cultura al mundo
exterior considerando el carcter universal del idioma extranjero.
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tambin se podra decir que los estudiantes perdieron el temor de exponer frente a sus
compaeros.
Cabe aclarar, que en el rea de msica han obtenido productos tangibles e intangibles,
como la elaboracin de algunos instrumentos musicales y de la msica propiamente
dicha.
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6 CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
6.1 Conclusiones
Antes las clases se desarrollaban nicamente en el aula, debido a que exista una
separacin entre la educacin y la realidad, cuyo modo de concrecin era la
memorizacin y repeticin que como finalidad educativa solo perciba la acumulacin de
informacin y no el fortalecimiento de la capacidad de pensar. Con la implementacin del
nuevo Modelo Educativo Socio Comunitario Productivo las clases son ms activas y
dinmica (vivenciales), aspecto de mucha relevancia durante el desarrollo de la
experiencia.
6.2 Recomendaciones
Haciendo una valoracin sistemtica del trabajo realizado por el campo comunidad y
sociedad compuesta por las rea de Lengua Extranjera, Lenguaje y Comunicacin, Artes
Plsticas y Visuales y Educacin Musical, se recomienda que la presente sistematizacin
de experiencias, no un todo acabado, puede existir errores en el proceso de las
actividades desarrolladas, por lo cual pedimos muy respetuosamente su comprensin.
Con la ayuda de todos podemos mejorar la produccin de conocimientos pedaggicos
ligados a la vida cotidiana.
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BIBLIOGRAFA Y FUENTES
Auza A. Historia de la Msica Boliviana, Editorial los amigos del libro, Cochabamba
Bolivia, 1985.
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Salazar, C. La Taika, Teora y Prctica de la Escuela Ayllu, Imprenta UMSA, La Paz
Bolivia, 1986.
ANEXOS
Anexo Fotogrfico
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ANEXOS
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