La novela y su definicin:

Dentro de la narrativa existen dos grandes gneros: el Cuento (relatos de corta

extensin) y la Novela(relatos de larga extensin), as que vamos a ver ahora
cules son las caractersticas principales de ambos gneros. Hoy empezaremos
con la novela, abordando cada uno de los elementos principales que la componen.

Ante todo, deberamos definir qu se entiende por una novela para comprender
mejor sus elementos. Suele definirse a la novela como un relato en prosa que
sucede a unos personajes, enmarcado en una poca y ambiente determinados.
De esta definicin es fcil extraer los elementos principales que componen toda
novela.

La Novela y los elementos que la componen

1. Accin:

Se entiende por accin la serie de sucesos que se desarrollan durante el relato. La

accin suele construirse mediante la narracin de un conflicto que se plantea,
alcanza su punto crtico y finalmente se resuelve, a lo largo del relato. La manera
de conseguir dotar a una novela de una accin adecuada es cuidar el ritmo (la
velocidad y cadencia con que suceden los hechos) y la coherencia (adecuacin de
los elementos de la accin evitando contradicciones en la trama).

La novela tiene una estructura narrativa que se basa en el planteamiento, nudo y

desenlace. En el planteamiento de la historia se nos presentan los personajes, la
situacin, se comienza a vislumbrar la historia y el conflicto.

El nudo es la parte central, la ms extensa, en la que se lleva a cabo la accin que

se plantea en la primera parte. Es decir, en el inicio se plantea una situacin y en
el nudo se pasa a la accin, en vista de resolver la trama plantada.

La ltima fase es el desenlace, en el que la trama se resuelve de una forma u otra,

normalmente en forma de clmax. En el desenlace, los personajes y las
situaciones se suelen ver sometidos a cambios visibles debido a la intensidad de
los hechos vividos a lo largo de la narracin.

Dependiendo de la accin que se desarrolle en la novela podemos encontrar

numerosos gneros. Desde la novela caballeresca a la de ciencia ficcin, de la
romntica a la de terror, de la de espionaje a la novela negra.
El tiempo en el que se desarolla la accin que estamos narrando es tambin
importante ya que marcar el desarollo de la novela ya sea porque se trata de un
tiempo lineal, en el que la historia se narra a travs de sucesos que se desarrollan
en un mismo tiempo (o poca) o podemos tambin explicar nuestra historia con
saltos de tiempo, o desarrollando acciones en el pasado, presente y futuro.

2. Caracteres o personajes:

Son los personajes que participan de los sucesos narrados. Suele hablarse de la
caracterizacin de los personajes, refirindose a la capacidad del escritor de
realizar una adecuada descripcin fsica y emocional de stos durante la
narracin. Una buena caracterizacin, capaz de dotar de vida propia a los
personajes de una novela, es un punto fundamental a cuidar para dotar de
realismo y de empata con el lector a la novela.

Los personajes son uno de los pilares centrales sobre los que se construye una
novela. Los personajes son los que viven e, incluso en ocasiones, los que narran
los hechos que suceden en la novela, es decir, son el hilo conductor de la historia.
Los personajes sufren una evolucin a lo largo de la novela. Es decir, toda la
accin, todo el argumento, provoca en ellos algn tipo de cambio o evolucin.

Podemos encontrar diferentes tipos de personajes segn su importancia en la

historia. Por una parte estn los personajes principales, que son sobre los que se
sustenta la trama de la novela. Otros seran los personajes secundarios, aquellos
que tienen menos importancia pero que, de una forma u otra, contribuyen a que la
historia avance. En ocasiones, los secundarios pueden llegar a tener gran
importancia en la historia, mientras que otras veces apenas aparecen en la
narracin.

Teniendo en cuenta sus intenciones o el lugar que ocupa dentro de la historia

tambin podemos hablar de protagonista o antagonista. El protagonista sera el
personaje en torno al cual se desarrolla la historia. l es quien tiene el conflicto, es
su historia la que se est contando. El protagonista suele tener unas
caractersticas que le hagan agradable o interesante a la vista del lector (aunque
no siempre sucede as, he ah la figura del antihroe) para crear empata. Sera,
por as decirlo, el bueno de la historia. Por su parte, el antagonista es la parte
contrapuesta, el que intenta que los planes del protagonista no salgan bien. Suele
ser el creador del conflicto y normalmente tambin es un personaje pensado para
crear reacciones negativas en el lector.

Tambin hay otros tipos de personajes, como por ejemplo el ausente, que es
aquel personaje que no aparece casi nunca (o nunca) pero que es el que
realmente mueve las motivaciones del personaje. Asimismo, se puede hablar de
personaje colectivo (cuando el protagonismo recae sobre un grupo de personas) o
de comparsas (que sirven como meros elementos presenciales o descriptivos).
3. Marco Escnico:

El marco escnico se refiere al ambiente fsico y temporal en que se desarrolla la

accin. En este apartado, cobran especial importancia el lenguaje descriptivo, que
debe ser capaz de transportar la mente del lector al marco escnico de la novela,
sin importar lo ajeno, disparatado o extrao que pueda resultar.

Una conjuncin adecuada de estos tres elementos son garanta de una buena
realizacin tcnica literaria, aunque para alcanzar el grado de obra de arte se
requiere de algo ms, algo indefinible que escapa de toda clasificacin.

En posteriores artculos iremos profundizando en cada uno de estos elementos

con la intencin de ofrecer una panormica completa del rico gnero literario de la
novela.
Las dos glorias
Las dos glorias
de Pedro Antonio de Alarcn

Un da que el clebre pintor flamenco Pedro Pablo Rubens andaba recorriendo los
templos de Madrid acompaado de sus afamados discpulos, penetr en la iglesia
de un humilde convento, cuyo nombre no designa la tradicin.
Poco o nada encontr que admirar el ilustre artista en aquel pobre y desmantelado
templo, y ya se marchaba renegando, como sola, del mal gusto de los frailes de
Castilla la Nueva, cuando repar en cierto cuadro medio oculto en las sombras de
fesima capilla; acercse a l, y lanz una exclamacin de asombro.
Sus discpulos le rodearon al momento, preguntndole:
- Qu habis encontrado, maestro?
- Mirad! -dijo Rubens sealando, por toda contestacin, al lienzo que tena
delante.
Los jvenes quedaron tan maravillados como el autor del "Descendimiento".
Representaba aquel cuadro la "Muerte de un religioso". Era ste muy joven, y de
una belleza que ni la penitencia ni la agona haban podido eclipsar, y hallbase
tendido sobre los ladrillos de su celda, velados ya los ojos por la muerte, con una
mano extendida sobre una calavera, y estrechando con la otra, a su corazn, un
crucifijo de madera y cobre.
En el fondo del lienzo se vea pintado otro cuadro, que figuraba estar colgado
cerca del lecho de que se supona haber salido el religioso para morir con ms
humildad sobre la dura tierra.
Aquel segundo cuadro representaba a una difunta, joven y hermosa, tendida en el
atad entre fnebres cirios y negras y suntuosas colgaduras....
Nadie hubiera podido mirar estas dos escenas, contenida la una en la otra, sin
comprender que se explicaban y completaban recprocamente. Un amor
desgraciado, una esperanza muerta, un desencanto de la vida, un olvido eterno
del mundo: he aqu el poema misterioso que se deduca de los dos ascticos
dramas que encerraba aquel lienzo.
Por lo dems, el color, el dibujo, la composicin, todo revelaba un genio de primer
orden.
- Maestro, de quin puede ser esta magnfica obra? -preguntaron a Rubens sus
discpulos, que ya haban alcanzado el cuadro.
- En este ngulo ha habido un nombre escrito (respondi el maestro); pero hace
muy pocos meses que ha sido borrado. En cuanto a la pintura, no tiene arriba de
treinta aos, ni menos de veinte.
- Pero el autor....
- El autor, segn el mrito del cuadro, pudiera ser Velazquez, Zurbarn, Ribera, o
el joven Murillo, de quien tan prendado estoy.... Pero Velazquez no siente de este
modo. Tampoco es Zurbarn, si atiendo al color y a la manera de ver el asunto.
Menos an debe atribuirse a Murillo ni a Ribera: aqul es ms tierno, y ste es
ms sombro; y, adems, ese estilo no pertenece ni a la escuela del uno ni a la del
otro. En resumen: yo no conozco al autor de este cuadro, y hasta jurara que no he
visto jams obras suyas. Voy ms lejos: creo que el pintor desconocido, y acaso
ya muerto, que ha legado al mundo tal maravilla, no perteneci a ninguna escuela,
ni ha pintado ms cuadro que ste, ni hubiera podido pintar otro que se le
acercara en mrito.... sta es una obra de pura inspiracin, un asunto "propio", un
reflejo del alma, un pedazo de la vida.... Pero.... Qu idea! Queris saber quin
ha pintado ese cuadro? Pues lo ha pintado ese mismo muerto que veis en l!
- Eh! Maestro.... Vos os burlis!
- No: yo me entiendo....
- Pero cmo concebs que un difunto haya podido pintar su agona?
- Concibiendo que un vivo pueda adivinar o representar su muerte! Adems,
vosotros sabis que profesar "de veras" en ciertas rdenes religiosas es morir.
- Ah! Creis vos?...
- Creo que aquella mujer que est de cuerpo presente en el fondo del cuadro era
el alma y la vida de este fraile que agoniza contra el suelo; creo que, cuando ella
muri, l se crey tambin muerto, y muri efectivamente para el mundo; creo, en
fin, que esta obra, ms que el ltimo instante de su hroe o de su autor (que
indudablemente son una misma persona), representa la profesin de un joven
desengaado de alegras terrenales....
- De modo que puede vivir todava?...
- S, seor, que puede vivir! Y como la cosa tiene fecha, tal vez su espritu se
habr serenado y hasta regocijado, y el desconocido artista sea ahora un viejo
muy gordo y muy alegre.... Por todo lo cual hay que buscarlo! Y, sobre todo,
necesitamos averiguar si lleg a pintar ms obras.... Seguidme.
Y as diciendo, Rubens se dirigi a un fraile que rezaba en otra capilla y le
pregunt con su desenfado habitual:
- Queris decirle al Padre Prior que deseo hablarle de parte del Rey?
El fraile, que era hombre de alguna edad, se levant trabajosamente, y respondi
con voz humilde y quebrantada:
- Qu me queris? Yo soy el Prior.
- Perdonad, padre mo, que interrumpa vuestras oraciones (replic Rubens).
Pudierais decirme quin es el autor de este cuadro?
- De ese cuadro? (exclam el religioso.) Qu pensara V. de m si le contestase
que no me acuerdo?
- Cmo? Lo sabais, y habis podido olvidarlo?
- S, hijo mo, lo he olvidado completamente.
- Pues, padre... (dijo Rubens en sn de burla procaz), tenis muy mala memoria!
El Prior volvi a arrodillarse sin hacerle caso.
- Vengo en nombre del Rey! -grit el soberbio y mimado flamenco.
- Qu ms queris, hermano mo? -murmur el fraile, levantando lentamente la
cabeza.
- Compraros este cuadro!
- Ese cuadro no se vende.
- Pues bien: decidme dnde encontrar a su autor....Su Majestad desear
conocerlo, y yo necesito abrazarlo, felicitarlo..., demostrarle mi admiracin y mi
cario....
- Todo eso es tambin irrealizable....Su autor no est ya en el mundo.
- Ha muerto! -exclam Rubens con desesperacin.
- El maestro deca bien! (pronunci uno de los jvenes.) Ese cuadro est pintado
por un difunto....
- Ha muerto!... (repiti Rubens.) Y nadie lo ha conocido! Y se ha olvidado su
nombre! Su nombre, que debi ser inmortal! Su nombre, que hubiera eclipsado el
mo! S; "el mo"..., padre.... (aadi el artista con noble orgullo.) Porque habis
de saber que yo soy Pedro Pablo Rubens!
A este nombre, glorioso en todo el universo, y que ningn hombre consagrado a
Dios desconoca ya, por ir unido a cien cuadros msticos, verdaderas maravillas
del arte, el rostro plido del Prior se enrojeci sbitamente, y sus abatidos ojos se
clavaron en el semblante del extranjero con tanta veneracin como sorpresa.
- Ah! Me conocais! (exclam Rubens con infantil satisfaccin.) Me alegro en el
alma! As seris menos fraile conmigo! Conque... vamos! Me vendis el
cuadro?
- Peds un imposible! -respondi el Prior.
- Pues bien: sabis de alguna otra obra de ese malogrado genio? No podris
recordar su nombre? Queris decirme cundo muri?
- Me habis comprendido mal.... (replic el fraile.)--Os he dicho que el autor de esa
pintura no pertenece al mundo; pero esto no significa precisamente que haya
muerto....
- Oh! Vive! vive! (exclamaron todos los pintores.) Haced que lo conozcamos!
- Para qu? El infeliz ha renunciado a todo lo de la tierra! Nada tiene que ver
con los hombres!... nada!...--Os suplico, por tanto, que lo dejis morir en paz.
- Oh! (dijo Rubens con exaltacin.) Eso no puede ser, padre mo! Cuando Dios
enciende en un alma el fuego sagrado del genio, no es para que esa alma se
consuma en la soledad, sino para que cumpla su misin sublime de iluminar el
alma de los dems hombres. Nombradme el monasterio en que se oculta el
grande artista, y yo ir a buscarlo y lo devolver al siglo! Oh! Cunta gloria le
espera!
- Pero... y si la rehusa? -pregunt el Prior tmidamente.
- Si la rehusa acudir al Papa, con cuya amistad me honro, y el Papa lo
convencer mejor que yo.
- El Papa! -exclam el Prior.
- S, padre; el Papa! -repiti Rubens.
- Ved por lo que no os dira el nombre de ese pintor aunque lo recordase! Ved
por lo que no os dir a qu convento se ha refugiado!
- Pues bien, padre, el Rey y el Papa os obligarn decirlo! (respondi Rubens
exasperado.) -Yo me encargo de que as suceda.
- Oh! No lo haris! (exclam el fraile.) Harais muy mal, seor Rubens! Llevaos
el cuadro si queris; pero dejad tranquilo al que descansa. Os hablo en nombre
de Dios! S! Yo he conocido, yo he amado, yo he consolado, yo he redimido, yo
he salvado de entre las olas de las pasiones y las desdichas, nufrago y
agonizante, a ese grande hombre, como vos decis, a ese infortunado y ciego
mortal, como yo le llamo; olvidado ayer de Dios y de s mismo, hoy cercano a la
suprema felicidad!... La gloria!... Conocis alguna mayor que aqulla a que l
aspira? Con qu derecho queris resucitar en su alma los fuegos fatuos de las
vanidades de la tierra, cuando arde en su corazn la pira inextinguible de la
caridad? Creis que ese hombre, antes de dejar el mundo, antes de renunciar a
las riquezas, a la fama, al poder, a la juventud, al amor, a todo lo que desvanece a
las criaturas, no habr sostenido ruda batalla con su corazn? No adivinis los
desengaos y amarguras que lo llevaran al conocimiento de la mentira de las
cosas humanas? Y queris volverlo a la pelea cuando ya ha triunfado?
- Pero eso es renunciar a la inmortalidad! -grit Rubens.
- Eso es aspirar a ella!
- Y con qu derecho os interponis vos entre ese hombre y el mundo? Dejad
que le hable, y l decidir!
- Lo hago con el derecho de un hermano mayor, de un maestro, de un padre; que
todo esto soy para l.... Lo hago en el nombre de Dios, os vuelvo a decir!
Respetadlo..., para bien de vuestra alma.
Y, as diciendo, el religioso cubri su cabeza con la capucha y se alej a lo largo
del templo.
- Vmonos -dijo Rubens. Yo s lo que me toca hacer.
- Maestro! (exclam uno de los discpulos, que durante la anterior conversacin
haba estado mirando alternativamente al lienzo y al religioso.) No creis, como
yo, que ese viejo frailuco se parece muchsimo al joven que se muere en este
cuadro?
- Calla! Pues es verdad! -exclamaron todos.
- Restad las arrugas y las barbas, y sumad los treinta aos que manifiesta la
pintura, y resultar que el maestro tena razn cuando deca que ese religioso
muerto era a un mismo tiempo retrato y obra de un religioso vivo. Ahora bien:
Dios me confunda si ese religioso vivo no es el Padre Prior!
Entretanto Rubens, sombro, avergonzado y enternecido profundamente, vea
alejarse al anciano, el cual lo salud cruzando los brazos sobre el pecho poco
antes de desaparecer.
- l era, s!... (balbuce el artista.) Oh!... Vamonos.... (aadi volvindose a sus
discpulos.) Ese hombre tena razn! Su gloria vale ms que la ma! Dejmoslo
morir en paz!
Y dirigiendo una ltima mirada al lienzo que tanto le haba sorprendido, sali del
templo y se dirigi a Palacio, donde lo honraban SS. MM. tenindole a la mesa.

Tres das despus volvi Rubens, enteramente solo, a aquella humilde capilla,
deseoso de contemplar de nuevo la maravillosa pintura, y aun de hablar otra vez
con su presunto autor.
Pero el cuadro no estaba ya en su sitio.
En cambio se encontr con que en la nave principal del templo haba un atad en
el suelo, rodeado de toda la comunidad, que salmodiaba el Oficio de difuntos....
Acercse a mirar el rostro del muerto, y vi que era el Padre Prior.
- Gran pintor fu!... (dijo Rubens, luego que la sorpresa y el dolor hubieron cedido
lugar a otros sentimientos.)Ahora es cuando ms se parece a su obra!
Madrid, 1858.
 Jura a la bandera de Guatemala

Bandera nuestra, a ti juramos

devocin perdurable,
lealtad perenne, honor, sacrificio y esperanza
hasta la hora de nuestra muerte.
En nombre de la sangre y de la tierra
juramos mantener tu excelsitud sobre todas las
cosas
en los prsperos das y en los das adversos ;
velar y aun morir porque ondes perpetuamente
sobre una patria digna.
Isaac Newton
Isaac Newton
Sir Isaac Newton (1643-1727).jpg
Isaac Newton en 1689 por Godfrey Kneller
Informacin personal
Nacimiento 25 de diciembre de 1642jul./ 4 de enero de 1643greg.
localidad de Woolsthorpe,
condado de Lincolnshire, Inglaterra
Fallecimiento20 de marzojul./ 31 de marzo de 1727greg. (84 aos)
Municipio de Kensington,
Londres, Inglaterra
Lugar de sepultura Abada de Westminster Ver y modificar los datos en Wikidata
Residencia Inglaterra
Nacionalidad Reino de Inglaterra y Reino de Gran Bretaa Ver y modificar los
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Religin Anglicanismo Ver y modificar los datos en Wikidata
Familia
Padres Isaac Newton Sr. Ver y modificar los datos en Wikidata
Hannah Ayscough Ver y modificar los datos en Wikidata
Educacin
Alma mter Trinity College (Cambridge)
Supervisor doctoral Isaac Barrow1
Benjamin Pulleyn23
Informacin profesional
rea Fsica, matemticas, astronoma, teologa, alquimia
Conocido por Leyes de la dinmica
teorema binomial /Leyes de la cinemtica
Teora corpuscular de la luz
Desarrollo del Clculo diferencial e integral
Ley de gravitacin universal
Cargos ocupados
Miembro del Parlamento del Reino de Inglaterra por Cambridge University (1689
1690)
Alcaide de la Casa de la Moneda (16961700)
Director de la Casa de la Moneda (17001727)
Miembro del Parlamento del Reino de Inglaterra por Cambridge University (1701
1702) Ver y modificar los datos en Wikidata
Estudiantes doctorales Roger Cotes
William Whiston
Obras notables
Philosophi naturalis principia mathematica
Mtodo de las fluxiones
Opticks Ver y modificar los datos en Wikidata
Miembro de Real Sociedad de Londres
Distinciones Nombrado caballero por la Reina Ana I (1705).
Firma Isaac Newton signature ws.svg
Notas
Sostuvo conflictos con Gottfried Leibniz y con Robert Hooke por la paternidad del
clculo infinitesimal, teora corpuscular de la luz (solo con Robert Hooke) y de la
ley de gravitacin universal, respectivamente.
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Sir Isaac Newton (Woolsthorpe, Lincolnshire; 25 de diciembre de 1642jul./ 4 de
enero de 1643greg.-Kensington, Londres; 20 de marzojul./ 31 de marzo de
1727greg.) fue un fsico, filsofo, telogo, inventor, alquimista y matemtico ingls.
Es autor de los Philosophi naturalis principia mathematica, ms conocidos como
los Principia, donde describe la ley de la gravitacin universal y estableci las
bases de la mecnica clsica mediante las leyes que llevan su nombre. Entre sus
otros descubrimientos cientficos destacan los trabajos sobre la naturaleza de la
luz y la ptica (que se presentan principalmente en su obra Opticks) y el desarrollo
del clculo matemtico.

Newton comparte con Gottfried Leibniz el crdito por el desarrollo del clculo
integral y diferencial, que utiliz para formular sus leyes de la fsica y astronoma.
Tambin contribuy en otras reas de la matemtica, desarrollando el teorema del
binomio y las frmulas de Newton-Cotes.
El telescopio de espejos