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Guitarra romntica
A histria do violo passa por uma longa e lenta evoluo de vrios instrumentos de cordas
dedilhadas, desde o sculo XVI at o final do sculo XIX. Dentro desta evoluo, comentaremos
algumas das caractersticas dos instrumentos, e nas edies anteriores, comeamos pela famlia
das cordas dedilhadas de formato piriforme os alades e os arquialades. Depois, passamos
para a famlia dos instrumentos em forma de oito, e comentamos as caractersticas do
instrumento precursor direto do violo a vihuela e sucessivamente, a guitarra barroca.
Agora, falaremos do ltimo instrumento que precedeu o violo atual a guitarra romntica.
A guitarra de seis ordens surgiu em pocas diferentes nos diversos pases da Europa e alcanou
grande popularidade, o que deu origem aos mtodos de ensino do instrumento usados at hoje.
Podemos afirmar que o instrumento recebeu a sexta corda em meados de 1780, e o mrito
desta importante mudana foi atribudo a Vicente Espinel, embora essa afirmao seja um tanto
refutvel. Sua afinao, depois da incluso dos bordes e da sexta corda, resulta na mesma
afinao do violo atual.
A guitarra do sculo XIX tem a silhueta em forma de oito mais acentuada em comparao com
sua antecessora e a boca sem roseta. Os trastes no so mais amarrados e sim, fixados no tampo
e seu nmero foi progressivamente aumentando at chegar em 19 trastes. Possui sistema de
pinos no cavalete e no tem os os adornos no tampo caractersticos da guitarra barroca. A
principal mudana a utilizao de leques fixados no interior da caixa em vez de barras laterais
(no caso dos alades e guitarras barrocas). Encontramos dezenas de modelos de guitarras
romnticas fabricadas entre 1779 e 1920.
https://www.youtube.com/watch?v=Btv79yDuPxw
Os mtodos de 1799 retratavam bem a o perodo de transio que o instrumento passava, tanto
nos aspectos fsicos quanto estilsticos. Os mtodos se multiplicavam e estabeleciam a posio
correta de segurar o instrumento, a postura dos braos, das mos e novas abordagens tcnicas.
O primeiro a estabelecer o modelo de cordas simples foi Federico Moretti, e tambm o primeiro
a empregar uma forma de escrita que deixava claro a funo harmnica e meldica do
instrumento e influenciou outros mtodos que surgiram durante o perodo seguinte.
O mtodo de Abreu/ Prieto uma espcie de compilado de exerccios para ambas as mos,
centrando-se em escalas, digitao para mo esquerda e articulao dos dedos da mo direita.
A Arte de Tocar la guitarra espaola por msica, de Fernando Ferandiere, dizia no prlogo: No
desejo que haja apenas acompanhantes, mas executantes que faam cantar o instrumento.
Notamos o retorno da valorizao da tcnica do ponteado caracterstico dos alades e vihuelas,
em detrimento ao rasgueado da guitarra barroca. O mtodo de Ferandiere foi o primeiro a
ensinar a ler msica no pentagrama e a propor o uso de unhas. O instrumento descrito neste
livro possua um nmero maior de trastes, 17, e assim como outras publicaes, apontava para
a nova fase do instrumento.
O repertrio
O repertrio vai desde peas mais simples de carter didtico at obras mais sofisticadas como
as sonatas e variaes, de modo a explorar os efeitos diferentes do instrumento e oferecer a
possibilidade ao intrprete de mostrar seu carter virtuosstico e tcnico.
Vale destacar brevemente um outro instrumento adotado nesta poca, criado para o uso no
repertrio de msica de cmara a guitarra terza. Trata-se de uma guitarra de tamanho menor,
afinada uma tera menor acima da afinao da guitarra usada no sculo XIX (como vimos, a
mesma afinao do violo atual). M. Giuliani e J. G. Mertz utilizaram extensivamente esta
guitarra mais aguda em sua msica de cmara, e para explorar este interessante repertrio
basta apenas colocar um capotraste na terceira casa do violo.
Guitarra terza
https://www.youtube.com/watch?v=R_7CXk5fBdI
Fernando Sor (1778-1839) referncia obrigatria para os violonistas. Foi o primeiro grande
compositor a escrever de maneira especial para o instrumento, pois vinha de uma fase de
transio dos instrumentos de cordas duplas para os instrumentos de cordas simples, criando
novas concepes tcnicas. Sor no recomendava o uso unhas. Em seu mtodo (no qual as
teorias fundamentais da sua tcnica so analisadas e racionalizadas e se encontram claramente
explicadas) declara que para imitar a sonoridade anasalada do obo, no apenas ataca as cordas
perto do cavalete, como tambm curva os dedos e emprega a pouca unha que tem para atac-
las. Seu mtodo se destaca por conter mais textos tericos do que exerccios prticos. Suas
reflexes fundamentam-se em outras reas de conhecimento, tais como: geometria, anatomia
e medicina, expressando assim seus princpios filosficos e tornando seu mtodo um importante
documento histrico.
Posicionamento do instrumento proposta por F. Sor (apoio na mesa)
Dionsio Aguado (1784-1849) usava e recomendava unhas. "Sempre usei as unhas em todos os
dedos de que me sirvo para tocar, mas, quando escutei meu amigo Sor, decidi no usar no dedo
polegar e estou muito satisfeito por assim decidir, pois o toque com a polpa deste dedo, quando
no feito paralelamente a corda, produz sons enrgicos e agradveis que o que cabe para a
parte do baixo que regularmente se ouve nos bordes; nos demais dedos, conservo as unhas.
Como isso muito importante, espero que, ao menos devido a experincia adquirida, eu possa
dar minhas concluses com acerto". Notamos que com essa descrio, Aguado soluciona o
problema da discusso sugerindo usar polpa e unha.
Outra curiosidade a respeito de Aguado sua engenhosa inveno para apoiar o instrumento
o trpode. Essa inveno tinha por objetivo fixar a guitarra, evitando o apoio do
instrumento no corpo e liberando-a para ganhar mais projeo. Aguado tambm considera
desnecessrio o uso do apoio do dedo mnimo direito sobre o tampo, pois o uso do trpode
(ilustrado a seguir) auxilia no posicionamento do antebrao, mos e dedos, possibilitando todos
os movimentos sem necessidade de apoio.
Marco Zani de Ferranti (1801-1878); Johan Gaspar Mertz (1806-1856); Antonio Nava (1775-
182?); Antonio Cano (1811-1897); Anton Diabelli (1781-1858); Franois de Fossa (1775-1869);
Filippo Gragnani (1767-1812); Felix Horetzky (1796-1870); Luigi Legnani (1790-1877);
Wenzeslau Matiega (1773-1830); Francesco Molino (1768-1847); Simon Molitor (1766-1848) ;
Nicolo Paganini (1782-1840); Giulio Regondi (1822-1872); Franz Schubert (1797-1828) ; Hector
Berlioz (1803-1869).
Analisando brevemente o contedo dos mtodos de ensino para a guitarra romntica
percebemos que os grandes mestres passavam a vida experimentando coisas diferentes, e as
idias podiam divergir ou convergir, mas sem dvida, fornecem subsdios para alunos e
pesquisadores compreender a tcnica violonstica, que ao longo da histria do violo
acompanhou as mudanas estruturais do instrumento.
Nas edies anteriores fizemos um pequeno panorama histrico das cordas dedilhadas desde o
alade at a guitarra do sculo XIX. Para pesquisar mais profundamente e ter contato com
algumas rplicas dos instrumentos originais citados, j possvel encontrar cursos de cordas
dedilhadas histricas em algumas escolas de msica, como o Conservatrio de Tatu, que possui
o departamento de Performance Histrica e tem proporcionado aos estudantes de violo uma
interessante complementao em sua formao musical.