OBRA : ROJO Y NEGRO (STENDHAL )

DATOS DE LA
OBRA

LA PUBLICACION DE LA OBRA : fue en el ao 1830

EL GENERO LITERARIO : es el narrativo

LA ESPECIE LITERARIA : es la novela (psicolgia)

LA ESTRUCTURA : esta conformada por dos libros , el primero

presenta la vida de julin Sorel en Virrires como preceptor de
los hijos del seor de Rnal , y su ingreso al seminario de
Besancon , el segundo libro relata el paso del protagonista por
la casa del marqus de la Mole , y su encarcelamiento .

LA CORRIENTE O ESCUELA LITERARIA : pertenece al

Realismo.
EL TEMA PRINCIPAL: es la decante transformacion de lavida de
julin Sorel debido a la conducta hipcrita , la cual lo llevar a
cometer actos reprobables y a relacionarse con otros ,
para lograr el ascenso social y la acumulacin de riquezas .

LOS PERSONAJES PRINCIPALES :

_JULIN SOREL : protagonista .Joven intelectual de

origen humilde cuyo proceder , signado por el
resentemiento social , lo llevar a atentar contra sus
benefactores .

_SEORA DE RENAL : esposa del alcald de virrires ,

se convierte en la amnte de Sorel .

_MATILDE DE LA MOLE : dama de la nobleza que

se enamora del protagonista .

PERDONAJES SECUNDARIOS :

_ABATE CHLAN : eclesistico , a quien

Sorel aprecia sinceramente .

_SEOR DE RENAL : alcalde de virrires .

_FOUQUET: amigo incondicional del personaje principal .

_KARASOFF: prncipe que julin conoci en Londres .

_ABATE PIRARD: director del seminario y confesor .

_MARQUS DE LA MOLE : noble y padre de matilde

.Confabula politicamente en la agitacin de su poca.
 EL ESENARIO O LUGAR (ROJO Y NEGRO) : en promera
instancia , el pueblo de Virrires , all Sorel vive sus
primeras experiencias intelectuales , sociales y amatorias .
En Besacon se encuentra el seminario donde va a recibir su
formacin religiosa , y ellugar donde ser condcido despus de
cometer un acto criminal .Por ltimo Pars , centro de los
movimientos sociales en los que se ve inmerso al ser secretaro
personal del marqus de la Mole.

Rojo y negro
Para otros usos de este trmino, vase Rojo y negro (desambiguacin).

Rojo y negro

de Stendhal

Edicin de 1854.

Gnero Novela psicolgica, novela de

aprendizaje, novela histrica y realismo
literario
 Tema(s) Karrierismus (de), Restauracin borbnica
en Francia, Hipocresa y mores

Ambientada en Pars, Franco Condado y Besanzn

Idioma Francs

Ttulo original Le Rouge et le Noir

Texto original Le Rouge et le Noir en Wikisource

Pas Francia

Fecha de publicacin Noviembre de 1830

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Rojo y Negro (Le Rouge et le Noir) es una novela de Stendhal, publicada a mediados de
noviembre de 1830. La trama se desarrolla en la Francia del siglo XIX durante la dcada de
los treinta, y se articula en torno a las ambiciones de un joven para elevarse sobre la pobreza
de su nacimiento. El ttulo del libro podra aludir a los colores de los uniformes del ejrcito
(rojo) y de los sacerdotes (negro). La obra se juzga como una de las mejores de la narrativa
francesa, ejemplo de novela psicolgica; influy a muchos escritores del realismo, en
particular a Len Tolsti, y ya en el siglo XX a Andr Gide.[cita requerida]

ndice
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1La trama
o 1.1Primera parte
o 1.2Segunda parte
2Temas principales y estructura
3Las fuentes de la novela
4Adaptacin cinematogrfica
5Galera
6Enlaces externos

La trama[editar]
Rojo y negro est protagonizada por Julien Sorel, hijo de un carpintero del pueblo ficticio de
Verrires. Narra los esfuerzos de Julien por ascender de condicin social pese a su juventud,
diciendo a los dems lo que quieren or y haciendo lo que desean verle hacer. La novela se
divide en dos "libros".
Primera parte[editar]
Epgrafe, Rojo y Negro, Crnica de 1830.
Stendhal arranca planteando con precisin el decorado de la pequea ciudad del Franco
Condado: Verrires, en el Ro Doubs, y la situacin social y poltica, la definicin de la
atmsfera que ayudan a formar el estado mental del protagonista.
Julien Sorel es el tercer hijo del viejo aserrador Sorel, quien desprecia las cosas intelectuales,
y por lo tanto a Julien, que revela dotes muy altas para los estudios. A diferencia de sus
hermanos, el nio no est hecho para el trabajo pesado, y su curiosidad lo lleva a obtener
instruccin por todos los medios posibles (lo que su padre Sorel llama perder el tiempo). El
muchacho recita de memoria el Nuevo Testamento en latn, gozando de la proteccin del cura
del pueblo, Chlan. Por otra parte, devora en secreto el Memorial de Santa Elena, ya que
admira sin lmites a Napolen Bonaparte, considerndolo a la vez como Dios y como un
modelo exitoso. El abate Chlan lo recomienda al alcalde de Verrires, Monsieur de Rnal,
como preceptor de sus hijos; ms tarde, ir al seminario para iniciar la carrera eclesistica.
Estos son los comienzos de Julian Sorel en el mundo de la burguesa provincial. A pesar de su
timidez natural, se las arregla para seducir poco a poco a la seora de Rnal, una joven
hermosa, pero tmida e ingenua. La vida en el Castillo Rnal se caracteriza por su profunda
pasin por la seora de Rnal y tambin por su ambicin. l suea con convertirse en un
nuevo tipo de Napolen Bonaparte, pero su vida est dominada por la hipocresa: debe ocultar
sus sentimientos por la anfitriona y su admiracin por Napolen.
En el castillo, el joven se gana el corazn de los nios con rapidez y toma el hbito de pasear
al anochecer en compaa de la seora Luisa Rnal, quien se sorprende agradablemente
cuando trata de darle un regalo. El orgullo de este joven soador provinciano le gusta y se
enamora de l sin darse cuenta. Pero el temperamento orgulloso y complicado de Julien
pronto lo arruina todo: el seor de Rnal le propone un aumento salarial temiendo que su rival
poltico le haya ofrecido el mismo trabajo que tiene ahora, siendo rechazado por Julien, y por
otra parte, rechaza los avances de Elisa, la criada de la seora Luisa Rnal, ya que aspira a
conquistar el corazn de la seora.
Elisa decide difundir un rumor basado en los sentimientos que animan a su ama y Julien
hablando con los opositores al alcalde Rnal. Mientras Julien se ha convertido en un hombre
de moda en Verrieres (cobrando cada vez ms), el seor de Rnal recibe un annimo
denunciando el adulterio de su esposa, que ya es real aunque los difamadores no tienen
pruebas. Si bien al alcalde de Verrires le parecen cuentos de fantasa, decide separarse de
su preceptor. Julien, con el asesoramiento del padre Chlan, entra en el seminario mayor
de Besanon. Antes de salir tiene un ltimo encuentro secreto con la seora Luisa Rnal,
aparentemente muy fra, pero que le profesa un profundo amor. Julien confunde reserva con
indiferencia.
En el seminario de Besanon, Julien es odiado por sus compaeros, la mayora campesinos,
segn l la especie de muertos de hambre cuya aspiracin suprema es "la cena de caf con
huevos y tocino". El abate Pirard, quien dirige el seminario, percibe la ambicin de nuestro
hroe y lo protege. Pasa muchos momentos dolorosos hasta que el abate Pirard le ofrece ser
secretario del marqus de La Mole. Marcha a Pars para tomar posesin de su cargo con
el aristcrata.
Segunda parte[editar]
El marqus de La Mole, en el barrio de Saint Germain, es una figura influyente en la vida
parisina, y rpidamente nota la inteligencia de Julien. All conoce a Mathilde, hija del marqus,
una personalidad de la juventud parisina notable y aristocrtica. Debido a su hermosura tiene
muchos pretendientes, pero la aburren y acaba enamorndose de Julien, a pesar de su
origen. Ella lo ve talentoso, ingenioso y orgulloso, lo cual contrasta con la apata aristocrtica
de sus conocidos. Julien, que la desprecia porque se ve como un criado para ellos,
paradjicamente se enamora de ella al tiempo que la compara desfavorablemente con la
seora de Rnal, a la que aora. Ambos viven un romance tumultuoso mientras el marqus
aumenta progresivamente su confianza en Julien. Al final, tiene que confesar a su padre que
est embarazada y le advierte de su deseo de casarse con el joven secretario. Mathilde no
puede convencer a su padre, pero, a la espera de una decisin que no sea deshonrosa ni
humillante socialmente, el marqus se ennoblece y otorga a Julien un cargo de teniente
de hsares en Estrasburgo. Al mismo tiempo, el hijo del aserrador se convierte en el caballero
Julien de Vernaye.
Cuando todo parece que va a arreglarse, el marqus de La Mole rechaza categricamente
cualquier idea de matrimonio tras recibir una carta de Madame de Rnal denunciando (por
consejo de su confesor) la inmoralidad de su examante devorado por la ambicin. Julien,
desesperado, va a Verrires rpidamente. Durante la misa entra en la iglesia y dispara a Luisa
Rnal, su antigua amante.
Creyndola muerta, Julien espera en la crcel el da de su juicio. Mathilde va a verlo una vez
al da con un seudnimo (Sra. Michelet), luego bajo su nombre real. Intenta pagar su
absolucin y trata de convencer al hombre de mayor influencia, el Vicario General de
Besanon. Los arranques de herosmo de Mathilde aburren a Julien y esta se da cuenta de
que persiste el amor de Julien por la seora de Rnal. Por su parte, la seora de Rnal trata
de dar pruebas a favor de Julien por escrito al jurado que sera un error castigarlo por sus
actos "torpes".
A pesar de la opinin pblica de apoyo a la causa del joven Sorel, el seor Valenod (parte del
jurado) condena a Julien a la guillotina, principalmente a causa de un discurso provocador
denunciando la casta y el orden establecido. Tras la sentencia, Mathilde y Madame de Rnal
confan en la apelacin, pero Julien solo piensa ya en la guillotina y en el futuro del hijo que ha
de nacer. Madame de Rnal, que se estableci en Besanon, a pesar de las reticencias de su
marido, logra obtener el permiso para ir a ver a Julien y le manifiesta que su amor por l nunca
ha menguado.
Justo despus de la ejecucin de Julien, Fouqu (su amigo de toda la vida) compra el cadver
al verdugo. Mathilde le pide ver los restos del padre de su hijo, entonces agarra la cabeza de
Julien y le da besos en la frente. Entierra la cabeza de Julien en la cumbre del Jura, en una
gruta cerca de Verrires donde Julien Sorel viva. Madame de Rnal fue fiel a su promesa, sin
embargo tres das despus de la ejecucin, muere abrazando a sus hijos.

Temas principales y estructura[editar]

Le Rouge et le Noir es, en cierto modo, una novela de su tiempo. La trama se desarrolla
alrededor de los antecedentes histricos de los ltimos aos de la Restauracin borbnica y
de los acontecimientos del 27, 28 y 29 de julio de 1830 que terminaron en la instauracin de
la Monarqua de Julio. El argumento est motivado por las tensiones entre la propia
tendencia republicana de Julien Sorel -en particular, su lealtad nostlgica a Napolen- y las
conspiraciones de los aristcratas catlicos legitimistas, en particular los marqueses de la
Mole y sus partidarios jesuitas, que representan el extremo opuesto poltico; y sin embargo a
cuyos intereses Julien acaba por servir. Si bien este contexto histrico es tratado muy
alusivamente por Stendhal (que da por sentado la familiaridad de su lector con la poltica
de Francia del momento), tambin considera que es lo suficientemente importante como para
subtitular la novela "Crnica de 1830" (por desgracia, el subttulo no se reproduce en todas las
ediciones). Los lectores que deseen leer un tratamiento menos cauteloso de estos temas
histricos deberan leer la inconclusa novela de Stendhal, Lucien Leuwen (publicada
pstumamente, pero escrita entre 1834 y 1835), que ofrece una clara exposicin de las
tensiones polticas de la poca.
El tema principal de la novela es, por otra parte, atemporal. Le Rouge pregunta en repetidas
ocasiones la posibilidad, e incluso la conveniencia, de la sinceridad: la mayora de los
personajes y, en particular Julien, son muy conscientes de la necesidad de desempear un
papel especial a fin de obtener la aprobacin de los que le rodean (aunque no siempre con
xito). La palabra "hipocresa" se repite en este contexto y aunque el significado de este
trmino era ms limitado en la Francia del siglo XIX de lo que es hoy (se refera
concretamente a la afectacin de los mximos sentimientos religiosos, como cualquier
diccionario del siglo XIX lo atestigua) puede ser entendida como la palabra clave en una
novela donde las locuciones de los personajes y sus pensamientos ms ntimos estn, con
mucha frecuencia, en contradiccin.
En su libro Mentira romntica y verdad novelesca (Mensonge romantique et vrit
romanesque, 1961), el crtico y filsofo Ren Girard identifica otra de las claves en la
estructura temtica de Le Rouge et le Noir, a la que l denomina deseo triangular o
"mimtico". Desde el punto de vista de Girard, la novela de Stendhal revela cmo en cualquier
individuo el deseo por otro siempre es "mediado" por un tercero dicho crudamente, que
deseamos algo (o a alguien), porque vemos que alguien ms desea exactamente eso. Esta
teora intenta dar cuenta no solo de la aparente perversidad de la relacin entre Mathilde y
Julien, en particular el episodio en el que Julien inicia el cortejo de Madame de Fervaques a fin
de provocar celos en Mathilde, sino tambin la fascinacin con que Julien aspira a la alta
sociedad que tanto desprecia.
La mayora de los captulos comienza con epgrafes que parecen ser citas de literatura,
poesa, o frases pronunciadas por personajes histricos notables. En realidad, el
propio Stendhal escribi la mayora de estos epgrafes, pero los atribuy a los escritores a
quienes supuso capaces de escribir o de decir tales cosas. Stendhal dej los ltimos cuatro
captulos sin ttulo, que son tambin los nicos en los que omite la epigrafa.

Las fuentes de la novela[editar]

Stendhal inventa poco y como Flaubert, otro gran realista, busca en los hechos reales
acaecidos las fuentes de sus novelas. En el caso de Rojo y negro, los eruditos stendhalianos
encuentran tres fuentes.

1. La primera y ms importante es el crimen de un antiguo seminarista, Antoine Berthet,

que asesin a su amante y benefactora, en medio de una ceremonia religiosa, y de
cuyos hijos era preceptor. Fue condenado a muerte y guillotinado el 15 de septiembre
de 1827. Este caso apareci en La Gaceta de los Tribunales, cuya lectura inspirara a
Stendhal.
2. Otra fuente de la misma ndole es un crimen perpetrado en 1829: un ebanista, llamado
Lafargue, asesin por celos a su amante. Stendhal, en su libro "Paseos por Roma"
hace numerosos comentarios sobre dicho proceso.
3. Como fuente para las relaciones entre Julien Sorel y Mathilde de La Mole, es el idilio
entre una sobrina del rey Carlos X, con douard Grasset, y de la fuga de ambos a
Londres y la negativa final de la sobrina a casarse con su amante.

Adaptacin cinematogrfica[editar]
Existe una adaptacin cinematogrfica, rodada en 1954, dirigida por Claude Autant-Lara e
interpretada por Grard Philipe, Danielle Darrieux y Elsa Martinelli.
 Otra adaptacin de esta novela, que fue llevada a la televisin, fue en el ao 1997, dirigida
por Jean-Daniel Verhaeghe e interpretada por el actor italiano Kim Rossi Stuart y la actriz
francesa Carole Bouquet.
En Cuba fue llevada a la televisin a finales de la dcada de 1970 con las actuaciones
protagnicas de Evelio Taillacq (Julien Sorel), Martha del Ro (Madame Rnal) y Susana
Prez (Mathilde de la Mole).

INTRODUCCIN
En el Centro del Realismo estn la observacin rigurosa y la reproduccin fiel de la vida. El
escritor ha asimilado las lecciones del mtodo experimental, de la Sociologa o de la
Psicologa. Y se documenta sobre el terreno, toma apuntes sobre el ambiente, las gentes, su
modo de vestir, etc.
En cuanto a tcnicas y estilo, sealaremos estas tendencias:
-En lo narrativo, el novelista adopta preferentemente una actitud de cronista.
-Las descripciones, de ambientes o tipos, adquieren un papel importante. ( Que ser el tema
que trate)
-El estilo tiende a la sobriedad. En los dilogos, la lengua se adaptara a la ndole de los
personajes; de ah, por ejemplo, el reflejo del habla popular, entre otras.
En este marco nos encontramos a Stendhal y su obra El rojo y el negro. Stendhal es el
seudnimo que adopta Marie Henri Beyle, uno de los principales novelistas franceses del siglo
XIX. Sus dos novelas ms importantes fueron Rojo y negro (1830) y La cartuja de
Parma (1839). En ambas, el protagonista es un joven que persigue la felicidad a la vez que se
rebela contra las represivas convenciones sociales. Aunque por lo general se le ha unido con
el romanticismo, sus profundos anlisis de los personajes permiten que se le pueda citar como
uno de los primeros escritores realistas. En ambas novelas Stendhal exalta la fuerza, la pasin
y la espontaneidad. Sus hroes se descubren a s mismos a medida que avanzan por la vida
por detrs de sus ambiciones.

El rojo y el negro (1830) analiza su sociedad contempornea a travs de la mirada de Julien

Sorel, un ambicioso joven de provincias que se abre camino en la vida primero como soldado
y ms tarde como sacerdote Julien como Fabrizio son personajes aislados psicolgicamente,
alejados de la sociedad y enfrentados a las imposiciones e ideales de sta. Con frecuencia se
dice que ambos personajes son retratos parciales del propio Stendhal.
ROJO Y NEGRO
Como he comunicado anteriormente, he decidido desarrollar en este trabajo, el tema de las
descripciones:
A continuacin un fcil ejemplo de descripcin, en cual, Stendhal nos describe a la seora
Rnal, que ser una de las protagonistas a lo largo de la obra. Aqu no nos la describe de una
forma fsica, sino que no la describe de una forma ms o menos espiritual. Nos habla de la
forma en que se comporta la seora Rnal con la gente con la que le toca compartir su
tiempo:
(...)Era la seora de Rnal una de esas provincianas a quienes se suele tomar por necias los
quince das primeros que se les trata. Dotadas de un alma delicada y deseosa a la par, el
instituto de dicha, que es natural a todos los seres, haca que nunca, o casi nunca, prestase la
menor atencin a las acciones de los personajes groseros en cuyo circulo la arrojara el
azar(...).
Ahora tenemos otro fragmento en el cual presento otra descripcin de la seora Rnal y lo que
est hace sentir a Julin. Hay una buena y progresiva descripcin en la cual se refleja toda la
euforia de la seora y el sentimiento en la alma de Julin: La noche anterior la seora se haba
propuesto tratar con frialdad a Julin.
(...)Aquella mujer sencilla pasaba por momentos de autentica agitacin interior; no caba
dudarlo. Una expresin de violencia, de clera, mejor dicho, alteraba esa especie de placidez
serena que se sobrepone a los intereses vulgares de la vida(...)Todo ello pareca revelar a
Julin facultades de su alma que l no haba sentido jams(...)
A continuacin otro fragmento sobre la seora Rnal, en el que la descripcin nos da muestra
de lo que siente la seora junto a la imagen de que la seora tiene sobre si misma, un
sentimiento de grandeza, al saber que Julin renunciara a ser el preceptor de sus hijos.
(...)La seora de Rnal, admiradora entusiasta de su genio y enamorada de su belleza fsica.
Crey morir al escuchar las palabras de Julin, que dejaban entrever muy a las claras la
posibilidad de que renunciara a continuar siendo el preceptor de sus hijos. (...)
En el siguiente caso nos vamos a encontrar ante una situacin en la que la seora Rnal,
desencadena un conjunto de acontecimientos d3ebido al miedo que ella siente. Nos
encontramos ante una descripcin de ambiente progresiva que acaba con la lamentacin por
parte de la seora.
(...) La seora Rnal tuvo un miedo horrible. Dej caer inmediatamente su tijera inglesa de
bordar, el ovillo de lana y las agujas, gracias a lo cual, pudo pasar el imprudente movimiento
de Julin por tentativa encaminada a impedir la cada de la tijera, al verla resbalar sobre la
falda de la dama. Felizmente se quebraron las tijeras inglesas, y la seora Rnal pudo decir
que lamentaba que Julin no se hubiese encontrado ms cerca de ella(...)
Y ahora una serie de acciones que son descritas de una manera un poco enredadas. Aqu se
nombra a una nueva protagonista. Est, ha aparecido con anterioridad (no es la primera vez
que aparece), pero, creo, que en este fragmento, en el que ella aparece, esta mejor trabajado.
(...)Aquella noche, en el jardn, la seora Derville, desplegando una destreza que hizo honor a
su ingenio, se sent entre Julin y la seora Rnal, y est, que venia suspirando por el
delicioso placer de estrechar la mano de Julin y de llevarla a sus labios, ni siquiera pudo
dirigirle la palabra(...)
Es sorprendente la manera de que Stendhal nos da a saber la forma en que se sienten y
actan sus personajes. Por ello te presento ahora un pequeo relato en el cual se nos
presenta la forma que acta y piensa Julin. El cual siente un amor hacia la seora Rnal.
(...)Ya no se atrevi Julin a soar con abandono y en voz alta. Ms tranquilo y menos
enamorado de da en da, crey que era punible imprudencia ir a visitar a su amiga a su
dormitorio. Preferible era que fuese ella quien acudiese al suyo, pues si un criado cualquiera la
encontraba andando por la casa, le sobraran pretextos con que justificar sus pasos(...)
De igual manera, es igual de sorprendente la manera de que Stendhal describe las escenas y
a la gente que en ellos se encuentran, por ello tambin te presento un pequeo fragmento en
el que se nota la grandeza de este escritor a la hora de describir escenas.
(...)El obispo atraves con paso lento la sala. Una vez franqueada la puerta de salida,
encontr al clero formando dos filas. Hubo al principio algn desorden, pero duro muy poco.
La procesin se puso en marcha entonando salmos. Cerraba la comitiva el obispo, que llevaba
a su derecha al seor Chlan y a su izquierda a otro e los sacerdotes ms viejos.(...) La
procesin recorri las largas galeras de la abada de Bray-le-Haut-, sombras y hmedas(...)
En este caso nos vamos a encontrar con la biografa de otro personaje. Este es Cholin. Vemos
como Stendhal realiza una descripcin minuciosa sobre la persona, no tanto como de lo que
ha hecho, sino ms de lo que hace, y especialmente, su vida religiosa. Es una descripcin
minuciosa.
(...) Toda mi vida he tenido principios religiosos. En Lyn estuve expuesto a las bombas
lanzadas durante el sitio del ao 93, de execrable memoria. Comulgo y oigo misa todos los
domingos y fiestas de guardar en la iglesia parroquial. Jams deje de cumplir el precepto
pascual, ni siquiera en el ao93, De execrable memoria. Mi cocinera me preparaba comida de
vigilia todos los viernes(...)En las procesiones, voy bajo palio, al lado del seor cura y del
seor alcalde. En las grandes solemnidades llevo un cirio muy grande comprado con mi
dinero...
En el siguiente fragmento, Stendhal trabaja una especie de dobles descripciones: narra un
hecho, y luego lo contradice introduciendo la preposicin pero, introduciendo una especie de
correccin a la primera parte de la oracin.
-No importa! Me humillo, me arrojo al fondo de un abismo de fango, pero salvo, tal vez, la vida
de mi hijo. Lo que a los ojos de todos es humillacin, tiene a los mos carcter de penitencia
publica. Dbil es mi inteligencia, pero aun as, mis cortos alcances me dicen que es ese el
mayor sacrificio que puedo ofrecer a Dios(...)
No solo los grandes fragmentos nos muestran los mejores ejemplos de buenas descripciones,
por ello, a pesar de la brevedad del siguiente fragmento, Stendhal, quiere comunicarnos de
una forma larga - quiero decir larga, por que podra haberlo hecho de una forma ms corta- un
hecho demasiado simple, utilizando un vocabulario bastante complejo.
(...) Con sagacidad maravillosa buscaba las ideas que consideraba ms a propsito para
encauzar la clera ciega de su marido.
En el siguiente fragmento veremos, como el corazn de la seora Rnal, se exalta con relativa
facilidad. Stendhal describe con perfecta exactitud la habitacin en la que se encuentra la
seora...
En el corazn de la seora de Rnal despert con bros el sentimiento del peligro al entrar en
sus habitaciones y ver saltadas las cerraduras de todos sus muebles y cofrecitos y levantadas
no pocas baldosas.
Stendhal no solo se dedico a describirnos los personajes de sus novelas, o lo que estos
sienten, sino tambin se dedico a describir la personalidad de estos, lo que puede resultar
como lo ms difcil de describir. He aqu la conciencia de Julin, cuando el recaudador de
contribuciones se acercaba a l.
(...) cuya conciencia le deca: He aqu el puesto inmundo al que llegaras, y del que t ser
imposible disfrutar, como no sea en la forma que estas presenciando, y rodeado de gentes
como las que en estos instantes te dan nauseas. Tal vez percibas el sueldo de veinte mil
francos, pero ser preciso que obligues a enmudecer al pobre prisionero y le matas de
hambre, mientras tu t hartas de manjares finos y delicados(...)
Y despus de un gran salto, nos encontramos con una descripcin muy general, pero a pesar
de ello muy detallada, sobre la vida de dos vizcondes y cinco varones que Julin
acostumbraba ver conversar. A pesar de lo general de la descripcin, Stendhal no da a
conocer mucho sobre esto ocho individuos.
Los seores en cuestin gozaban rentas que ni bajaban de seis mil francos ni pasaban de
ocho mil. Cuatro eran partidarios del Seminario y tres de la Gaceta de Francia. Uno de ellos
traa preparada todos los das una ancdota sobre Chteau, en cuya narracin prodigaba
hasta el infinito el adjetivo admirable. Julin observo que tenia cinco cruces, al paso que los
dems no posean generalmente ms de tres.
Y podemos seguir con la descripcin detallada, si quisiera, no acabaramos con ella. Aqu el
Marques le dir a Julin lo que tendr que hacer. Despus de toda la descripcin del trabajo,
acaba con una breve explicacin del tiempo aproximado en que durara todo el proceso.
(...)Los correos ordinarios y extraordinarios llevaran a usted las cartas que yo reciba, con las
cartas marginales correspondientes, para que usted las conteste. Las contestaciones me las
remitir usted unidas a las cartas que las motiven. Calculo que el retraso no pasara de cinco
das.
Y de nuevo otra de esas descripciones detallistas. Aqu nos vamos a encontrar a Julin
entrando en el comedor, analiza con entusiasmo a todo el personal y acabo creyendo que
estaba en otro lugar por los rostros de las personas.
(...)cuando entro en el comedor, mir a todos los criados, examino sus rostros, y se pregunto
sino serian ellos escogidos para intervenir en su aventura nocturna. Mir a la seorita de la
Mole, por si consegua leer en su cara los secretos proyectos de la familia, y hall que aqulla,
mucho ms plida que lo ordinario, se pareca a las caras de las damas de la Edad Media.
Nunca encontr tan grave, tan solemne, tan hermosa, tan imponente.
A continuacin, nos vamos a encontrar, a un conjunto de acciones o acontecimientos, que
nuestro Julin tendr que realizar para llegar a su habitacin ( en el palacio.) La clasificara
como una descripcin progresiva, ya que despus de una cosa va a otra, y despus a otra.
Veamos el ejemplo.
No era fcil pasar desde el jardn al palacio: para ello tuvo necesidad Julin de forzar la puesta
de un stano, y una vez dentro del edificio, vise en el caso de violentar la de su misma
habitacin por haberse dejado la llave en el dormitorio de Matilde. Se acost...
Stendhal sabe explicarnos muy bien, de lo que esta compuesto un grupo o una fuerza, como
es este caso, e aqu el ejemplo. Es sorprendente la estructura, el vocabulario, etc. que utiliza
Stendhal para darnos a conocer de quien esta constituida esta fuerza de la que nos habla el
texto.
La mitad de esa fuerza deber nutrirse, formarse con nuestros hijos, con nuestros sobrinos,
con caballeros, en una palabras. Cada uno de ellos tendr a su lado, no a un rustico dispuesto
a colocar la escarapela tricolor, si el destino nos depara un nuevo 1815,sino a un campesino
bueno, sencillo y franco, como Cathilineau, un campesino enseado y adoctrinado por el
caballero, su hermano de leche, si es posible. (...)
Veo una descripcin, una buena descripcin, pero no llego tan lejos como para decir algo
sobre ella, solo llego a decir que es tan bueno lo que Stendhal se imagina que estn leyendo
sus protagonistas, que estos, en sus novelas, se exaltan, es como si reflejara, mediante la
descripcin del protagonista, lo que el libro, no la novela, sino la que lee Julin, que es muy
bueno.
Con movimiento apasionado abri las Memorias dictadas por Napolen en Sainte Elena, y
paso dos horas engolfando en su lectura. Solo sus ojos lean, es cierto, pero consegua su
objetivo, que era violentarse. Durante aquella lectura, verdaderamente singular, su cabeza y
su corazn, puestos a nivel de cuanto hay de ms elevado, trabajaban activamente.
Que si el que, que si el que, que si una explicacin entre comas, etc. Son algunos de los
recursos de este autor para realizar sus descripciones. Sus relatos, vulgarmente dicho se los
curra, por ello, ah va un fragmento currado.
Varias horas duro el horror de su situacin. Para curar su emponzoamiento moral haba
tenido que recurrir a remedios fsicos, al champagne, pero Julin su hubiese acusado de
cobarde si hubiera pretendido curar una borrachera con otra borrachera. Despus de un da
horrible, durante el cual no hizo otra cosa que pasear por el estrecho recinto de su prisin, se
dijo: ...
Puede resultar difcil describir una situacin o un recinto a todo detalle, sin equivocarte en lo
que quieres decir, pero nunca es imposible. E aqu un ejemplo de descripcin difcil, pero no
imposible.
Daba la una cuando los jurados se retiraban para deliberar. El publico qued todo en la sala.
Lloraban las mujeres y no pocos hombres. Entablndose varias discusiones vivas y
acaloradas, cuya intensidad fue descreciendo a medida que pasaba el tiempo sin que
reapareciera el jurado, y se apoderaba de la asamblea la fatiga(...)
OPININ PERSONAL
He realizado un trabajo, en cual he desarrollado la personalidad de Stendhal y su tcnica a la
hora de escribir. He visto su tcnica, la he expuesto, y solo tengo que decir, que son pocos los
libros que he ledo, en los cuales se reflejen un arte similar al de este autor a la hora de
describir situaciones, escenas, recintos, personalidad de las personas, su aspecto fsico, etc.
Aunque considero que he ledo pocas novelas realistas, por no decir escasamente, dos o tres
contando con esta, he de decir que me ha llegado a sorprender lo bueno de este tipo de
literatura, aunque llego a sentir que esto de lo realista, no es que me guste mucho, que me
gusta poco, he llegado a donde he querido, he buscado relatos para introducir en el trabajo, en
ello no encontrado problemas, si hubiera querido, los podra haber cogido todos en las
cincuenta o sesenta primeras paginas (paginas reales: 55-95-105) he querido buscar un poco
de cada parte, para no centrarme en una zona de la novela, sino tratarla por todos los lados (
de principio a fin)
Un ultimo aspecto sobre el cual quisiera hablar es el de la extensin del libro, no me ha dado
tiempo de acabarlo del todo - y mire que soy sincero- ha sido una brutada hacernos querer
leer un libro de tales dimensiones. Bien que lo leamos, pero con mas tiempo: como mnimo
dos trimestres para ello.

RESUMEN DE LA OBRA LITERARIA "ROJO Y NEGRO"

- Stendhal -
Argumento del libro "Rojo y Negro" de Stendhal.
El seminarista Julin Sorel, hijo de un modesto carpintero, joven, ambicioso y de
alma apasionada, entra como preceptor de los hijos del seor De Renal, alcalde de
la poblacin de Verrieres, logrando seducir a su esposa.

A causa de una denuncia hecha por un criado, es despedido.

Despus de una corta estancia en el seminario es nombrado secretario y, poco

despus, confidente del marqus de La Mole.

Tambin aqu seduce a la hija de su protector, la altanera

Matilde. La boda est a punto de efectuarse.

Es entonces cuando llega una carta de la seora De Renal en la que lo acusa de

infamia.

Sorel cegado por la ira, habiendo perdido la posibilidad de ser aceptado en la

familia La Mole, se dirige a buscar a la seora De Ronal y le dispara siendo
detenido y encarcelado.
En esta obra Stendhal represent a un Jove, modelo de las ambiciones y
frustraciones de la poca, haciendo ver los problemas que se daban entre las
distintas clases emergentes en los aos que precedieron a Lus Felipe de Orlens.

Rojo y negro Stendhal

Por

Sr. Molina

9 Sep 2009

14

11617

Es casi imposible abarcar una novela como Rojo y

negro con una breve resea; y uno, desde luego, se considera incapaz de
hacerlo. Stendhal cre una obra que no slo se centra en la ascensin
social de un joven de provincias, sino que incluy en ella toda una serie de
preocupaciones acerca de la situacin de la Francia de principios del siglo
XIX. Como es lgico, el paso del tiempo hace que las referencias a hechos
concretos pierdan su capacidad emocional e informativa, pero la accin que
el autor enmarca dentro de ese contexto no deja de ser una historia
magnfica sobre la hipocresa social.
Julien Sorel, el protagonista de Rojo y negro, es una creacin muy
completa y llena de fuerza, sobre todo por su personalidad compleja y
contradictoria. Las obvias diferencias entre sus aspiraciones y sus
actuaciones en sociedad son presentadas por Stendhal con un estilo
amargo; Sorel es producto de un tiempo en el que el fingimiento, la
contencin y la serenidad eran los nicos caminos que podan hacer
prosperar a alguien dentro de una jerarqua casi impermeable. De ah la
inadecuacin entre sus propsitos ntimos y los pasos que va dando en la
vida real; y ejemplo perfecto es su admiracin por Napolen, que debe
ocultar para evitar confrontaciones con la nobleza y la alta burguesa,
aunque desprecie sus opiniones y actos.

La mudable conducta de Julien se explica por su afn de medrar en

sociedad y de mostrar a los dems y, sobre todo, a s mismo sus
mritos. Sin embargo, es inevitable falsear su personalidad para que los
Rnal primero y los de la Mole despus acepten su presencia. Aunque se
considera siempre un criado, Julien acta con la superioridad moral que se
atribuye por sus mritos y no hace sino despreciar a las personas que le
contratan. Consecuencia de esta consideracin es la relacin que entabla
con Madame de Rnal, una suerte de demostracin de sus aptitudes, ya
que cree seducir a la esposa de su patrn; otro tanto suceder con los
devaneos que tendr con la hija del seor de la Mole, Mathilde, a la que
ama no por sus cualidades, sino como smbolo aristocrtico. Julien
considera que la derriba de su pedestal social y, de hecho, considera un
mayor triunfo el haberse impuesto ante otros rivales de noble cuna.

Quiz su vacilante carcter sea lo que le conduce hacia un malhadado final,

ya que sus convicciones le obligan a reconocer su falta y aceptar su castigo.
Es quiz controvertido el hecho de que Julien, hipcrita y arribista, se
abandone a su suerte pudiendo salvarse antes de ser ajusticiado; despus
de contemplar su modesto ascenso en esa jerarqua social que tan
repugnante le resulta, es difcil comprender su abatimiento ltimo. Puede
interpretarse como una suerte de sacrificio heroico, ya que Sorel proclama
 constantemente su admiracin por la vida militar y sus acciones valerosas;
o tambin como la asuncin de su propio papel dentro de esa alta sociedad
que le considerar siempre un inferior, por ms mritos que pueda hacer.
Una justicia punitiva, que sita al arribista en su lugar.

En todo caso, Rojo y negro es un bellsimo ejemplo de construccin de

personaje, ya que Julien es un carcter completo y humano. Por supuesto,
la novela se enaltece gracias a la portentosa escritura de Stendhal, capaz
de proporcionar bellas escenas sin escatimar el sarcasmo y la crtica (como
la llegada del rey a Verrires y la marcha organizada en su honor) con un
estilo lmpido y sencillo. Una maravillosa obra que con todo merecimiento
ostenta el membrete de obra maestra.

Rojo y Negro (Le Rouge et le Noir). Es una novela de Stendhal, publicada a

mediados de Noviembre de 1830. La trama se desarrolla en la Francia del siglo
XIX durante la dcada de los treinta, y se articula en torno a las ambiciones de un
joven para elevarse sobre la pobreza de su nacimiento. La obra se juzga como
una de las mejores de la narrativa francesa, ejemplo de novela psicolgica; influy
a muchos escritores del Realismo, en particular a Len Tolsti, y ya en el Siglo
XX a Andr Gide. La novela est inspirada en un episodio real, un crimen acerca
del cual Stendhal ley en un diario de la poca. A partir de l construy esta
ficcin, rica en matices y magistralmente escrita. El ttulo del libro podra aludir a
los colores de los uniformes del ejrcito (rojo) y de los sacerdotes (negro).

Contenido
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1 Trama
2 Estructura
3 Fuentes de la novela
4 Espacios histricos y simblicos
o 4.1 Espacios cerrados
5 Espacios abiertos
6 Personaje principal
7 Criterio
8 Tcnica utilizada
o 8.1 Estilo descriptivo
 9 Adaptacin cinematogrfica
10 Fuentes

Trama
Rojo y negro relata la historia de un hombre de origen humilde pero con altas
aspiraciones, Julin Sorel. Sus sueos se vern coartados por un amor trgico y el
deseo de venganza; el oportunismo poltico ser el recurso del que se servir para
seguir adelante. Segn le convenga, adoptar las casacas rojas del ejrcito o las
negras sotanas de la religin, est protagonizada por Julien Sorel, hijo de un
aserrador del pueblo ficticio de Verrires. Narra los esfuerzos de Julien por
ascender de condicin social pese a su juventud, diciendo a los dems lo que
quieren or y haciendo lo que desean verle hacer.

Estructura
La novela se divide en dos "libros". Le Rouge et le Noir es, en cierto modo una novela de
su tiempo. La trama se desarrolla alrededor de los antecedentes histricos de los ltimos
aos de la Restauracin borbnica y de los acontecimientos del 27, 28 y 29 de
julio de 1830 que terminaron en la instauracin de la Monarqua de Julio. El argumento
est motivado por las tensiones entre la propia tendencia republicana de Julien Sorel en
particular, su lealtad nostlgica a Napolen y las conspiraciones de los aristcratas
catlicos legitimistas, en particular los marqueses de la Mole y sus partidarios jesuitas,
que representan el extremo opuesto poltico; y sin embargo a cuyos intereses Julien
acaba por servir. Si bien este contexto histrico es tratado muy alusivamente
por Stendhal (que da por sentado la familiaridad de su lector con la poltica de Francia del
momento), tambin considera que es lo suficientemente importante como para subtitular
la novela "Crnica de 1830" (por desgracia, el subtitulo no se reproduce en todas las
ediciones). Los lectores que deseen

Stendhal.jpg

leer un tratamiento menos cauteloso de estos temas histricos debera leer la inconclusa
novela de Stendhal, Lucien Leuwen (publicada pstumamente, pero escrita
entre 1834 y 1835), que ofrece una clara exposicin de las tensiones polticas de la
poca.
El tema principal de la novela es, por otra parte, atemporal. Le Rouge pregunta en
repetidas ocasiones la posibilidad, e incluso la conveniencia, de la sinceridad: la
mayora de los personajes y, en particular Julien, son muy conscientes de la
necesidad de desempear un papel especial a fin de obtener la aprobacin de los
que le rodean (aunque no siempre con xito). La palabra "hipocresa" se repite en
este contexto y aunque el significado de este trmino era ms limitado en
la Francia del siglo XIX de lo que es hoy (se refera concretamente a la afectacin
de los mximos sentimientos religiosos, como cualquier diccionario del siglo XIX lo
atestigua) puede ser entendida como la palabra clave en una novela donde las
locuciones de los personajes y sus pensamientos ms ntimos estn, con mucha
frecuencia, en contradiccin.
En su libro Mentira romntica y verdad novelesca (Mensonge romantique et vrit
romanesque, 1961), el crtico y filsofo Ren Girard identifica otra de las claves en
la estructura temtica de Le Rouge et le Noir, a la que l denomina deseo
triangular o "mimtico". Desde el punto de vista de Girard, la novela
de Stendhal revela cmo en cualquier individuo el deseo por otro siempre es
"mediado" por un tercero dicho crudamente, que deseamos algo (o a alguien),
porque vemos que alguien ms desea exactamente eso. Esta teora intenta dar
cuenta no slo de la aparente perversidad de la relacin entre Mathilde y Julien,
en particular el episodio en el que Julien inicia el cortejo de Madame de Fervaques
a fin de provocar celos en Mathilde, sino tambin la fascinacin con que Julien
aspira a la alta sociedad que tanto desprecia. La mayora de los captulos
comienza con epgrafes que parecen ser citas de literatura, poesa, o frases
pronunciadas por personajes histricos notables. En realidad, el
propio Stendhal escribi la mayora de estos epgrafes, pero los atribuy a los
escritores a quienes supuso capaces de escribir o de decir tales
cosas. Stendhal dej los ltimos cuatro captulos sin ttulo, que son tambin los
nicos en los que omite la epigrafa.

Fuentes de la novela
Stendhal inventa poco y como Flaubert, otro gran realista, busca en los hechos
reales acaecidos las fuentes de sus novelas. En el caso de Rojo y negro, los
eruditos stendhalianos encuentran tres fuentes. 1. La primera y ms importante es
el crimen de un antiguo seminarista, Antoine Berthet, que asesin a su amante, de
cuyos hijos era preceptor. Fue condenado a muerte el 15 de septiembre de 1827.
2. Otra fuente de la misma ndole es un crimen perpetrado en 1829: un ebanista,
llamado Lafargue, asesin por celos a su amante. Stendhal, en su libro "Paseos
por Roma" hace numerosos comentarios sobre dicho proceso. 3. Como fuente
para las relaciones entre Julian Sorel y Matilde de La Mole, es el idilio entre una
sobrina del Rey Carlos X, con Edouard Grasset, y de la fuga de ambos
a Londres y la negativa final de la sobrina a casarse con su amante.
Espacios histricos y simblicos
Los espacios simblicos de Rojo y Negro pueden dividirse en: espacios cerrados y
espacios abiertos.

Espacios cerrados

Compartidos: son aquellos espacios edificados en los que el personaje comparte

su experiencia con otros; Julin est acompaado materialmente por otros
individuos. Dentro de esta clase de espacios encontramos como los ms
significativos: la iglesia de Verrires, el seminario de Besanon y la mansin de La
Mole.
La iglesia de Verrires reaparece con constancia a lo largo de la novela. All es
donde el muchacho Julin Sorel recibe sus primeras lecciones a cargo del prroco
ChElan. Es tambin donde se materializan los dos colores que significarn,
cualquiera sea su interpretacin, la dicotoma que cruza toda la novela. En esta
circunstancia aparece tambin un papel que Julin encuentra cerca del
reclinatorio. Dicho papel reza en una faz: El primer paso. Este hallazgo precede
a la entrada del protagonista en la casa de Rnal, lo que constituye el primer paso
en el desarrollo de la carrera y la vida del protagonista entre la alta sociedad.
Asimismo, Julin encuentra en la otra faz del papelito un anagrama de su nombre.
Por otro lado, cuando Sorel se halla asentado en el palacio de Rnal, vuelve a la
iglesia de tanto en tanto para escapar de las intrigas que lo turban y lo apasionan
en esa casa. Una vez en el seminario de Besanon, Julin regresa a Verrires, y
antes de visitar a su amante, Mme. de Rnal, acude a esta iglesia. Hacia el final
de la obra, Julin vuelve a la iglesia y dispara contra Mme. de Rnal. Este hecho
lo lleva a su fin: es decapitado por intento de asesinato con premeditacin.
El seminario de Besanon (que se dicta en un edificio descrito segn la
experiencia sensual del protagonista) es el lugar en el que Julin toma contacto
con otros muchachos que se encuentran en una situacin similar a la de l (son
pobres y quieren hacer carrera merced a un ttulo eclesistico). Sin embargo,
estos jvenes se diferencian de Julin en cuanto a que, precisamente, no se
destacan. Julin tiene talento, inteligencia, piensa por s mismo. Los otros aceptan
con credulidad todo lo que se les dice y slo piensan en la renta que tendrn
cuando estn encargados de alguna iglesia (lo que los hace, a los ojos de Julin,
mejores candidatos que l para ocupar el puesto de sacerdote). Es en este lugar
donde Julin se gana la proteccin del jansenista Pirard, quien lo llevar a la casa
de La Mole como secretario del marqus. Durante la mayor parte del tiempo Julin
se encierra en su celda habitacin; sus compaeros lo desprecian e envidian.
La mansin de la Mole: Julin sale del seminario para entrar como secretario del
marqus de La Mole en Pars. Es en este espacio (y en los espacios a los que
Julin accede gracias a su condicin de secretario erudito y talentoso del
marqus) donde el protagonista consigue experimentar la vida de la alta sociedad
parisina. Se codea con duques, marquesas, hroes de guerra, etc.., vive en medio
del lujo y de las modas parisinas, si bien es tratado siempre como un inferior
debido a su extraccin social. All conoce a Matilde hija del marqus, con quien
tendr amoros. Auerbach da importancia a un pasaje en la mitad del captulo IV
de la segunda parte (comienza: Una maana en que el abate trabajaba con Julin
en la biblioteca sigue: (..) Es un honor insigne!- respondi el abate () Pues
para m, seor, es la parte ms penosa de mi empleo () Dios qu feo es!
termina en: ella lo invit a quedarse). Para Auerbach, en este punto de la novela
es cuando se hace ms evidente la necesidad de conocer la situacin poltica,
social y econmica del momento retratado en la novela (1830
Espacios cerrados aislados y elevados: son aquellos espacios cerrados en los
que el personaje se encuentra solo, sin ms compaa que su propio espritu y sus
propias reflexiones. Estos espacios proporcionan el marco en que el personaje se
libera; Julin logra la libertad de ser l mismo. Julin no es libre debido a la
hipocresa. Es difcil para Julin ser l mismo o construir su identidad rodeado de
estos enemigos. El primero de ellos es la gruta que encuentra entre las
montaas camino a la morada de su amigo Fouqu (interseccin entre espacio
cerrado y elevado). All a Julin: se le ocurri la idea de entregarse al placer de
escribir sus pensamientos () se dijo: () soy libre () su hipocresa no le
permita ser libre (mitad del cap XII ). Julin se siente feliz all; proyecta sus
sueos: ser amado por una mujer distinguida en Pars. Antes de abandonar la
gruta, Julin encendi el fuego y quem cuidadosamente todo lo que haba
escrito. Julin est alejado materialmente de la sociedad y se ve a s mismo sin
las presiones y normas impuestas (y auto-impuestas) para triunfar o sobrevivir en
ella. El otro lugar arquetpico dentro de los espacios cerrados lo constituye la
prisin. Julin es recluido en un torren (interseccin entre lugar cerrado y
elevado). All es, finalmente, donde Sorel se descubre y consigue ser l mismo.
Descubre que ama a Mme. de Rnal y que ha sido, y es por ello, feliz.

Espacios abiertos
Espacios abiertos en la planicie: en este espacio Julin es feliz. Esto se produce
en Vergy, el palacio de vacaciones y recreo de los Rnal. All es donde comienza
la relacin amorosa entre Mme de Rnal y Julin: en los frondosos jardines del
palacio, durante las ltimas horas del da y a escondidas de Mme. Derville, la
amiga de Mme. de Rnal.
Espacios abiertos y elevados: Se trata de las montaas. En la cima de la
montaa, donde se detiene Julin entre el camino de la casa de Fouqu a
Verrires, siente alegra y calma. Este espacio es simblico y es explicado por el
narrador de esta manera: se encontr de pie sobre una roca gigantesca, seguro
de su soledad, lejos de cualquier hombre. Tal posicin material le hizo sonrer: a
eso mismo aspiraba moralmente (cap X, al final). Julin aspira a escalar
socialmente para alcanzar un lugar alto, en la cima, de esta. Por otra parte, en
este espacio, en contacto con la naturaleza, tiene lugar una escena de
iluminacin: Julin se da cuenta de sus errores.
Personaje principal
Julin Sorel:
-Hipocresa: es su principal arma para triunfar en la sociedad. Se trata de una
poca en que la cortesa es un valor absolutamente estimado. Adems, debemos
recordar que Julin tiene pensamientos liberales y est viviendo la poca de la
restauracin. Si quiere triunfar, debe callar sus opiniones (por ejemplo, su amor
por Napolen, puesto que tanto el marqus como el intendente lo odian). Para
ilustrar esto, basta con leer el captulo v donde se explican las razones que
sustentan la hipocresa de Julin. De esta manera, uno de los maestros de Sorel
es Tartufo (el sacerdote hipcrita de Molire). El negro, el hbito que elige Julin
para ascender socialmente, no refleja una vocacin religiosa, sino que es un
disfraz para poder ascender socialmente. En la gruta, el protagonista admite que
es hipcrita con todo el mundo, incluso con su gran amigo Fouqu. Slo encuentra
el momento de sincera libertad en ese lugar y una vez que es condenado a
muerte. Sin embargo, Julin es demasiado singular para triunfar mediante la
hipocresa, se destaca demasiado. Esto le ocurre desde un principio en el
seminario. Fracasa en su intento de satisfacer a la sociedad mediante la
hipocresa.
-Ambicin:
-Temor a ser humillado: esto se ve constantemente en la obra. En casa de
Rnal, teme comer con los sirvientes y aborrece los desplantes del intendente. En
el seminario se cuida mucho de los complots de sus compaeros. En la casa de
La Mole, el temor a ser humillado es constante. El marqus lo sabe, lo que ms
teme Julin es el desdn. Cuanto ms escala Julin, ms se acrecienta su temor
de verse humillado, puesto que la cada es ms grande. Este temor lo lleva a los
bordes de la locura. Incluso, cuando est por morir, no se preocupa por su final,
sino por no parecer asustado en ese momento. Este temor a ser humillado le
viene de Rousseau.
-Alma de fuego: el personaje tiene una voluntad frrea y una gran energa que lo
mueve. Esta energa lindante con la pasin entra en pugna con su mente lgica.
Julin tiene un corazn apasionado. Se enamora de Mme. de Rnal y de Matilde
siendo un seminarista. Cuando lo ofenden en Pars, intenta llevar a cabo un duelo.
Esta pasin incontrolable lo ir llevando hacia su fin. Tiene su punto lgido con el
intento de asesinato a Mme. de Rnal. Cuando est en la crcel e intenta
reflexionar lgica y razonadamente sobre su crimen, se pone de manifiesto que
este acto es producto de un alma de fuego. Del choque entre estos dos elementos
(lgica y pasin) surge el autntico Julin Sorel.

Criterio
Segn Pucciarelli, hasta 1823 la joven generacin de escritores era monrquica y
catlica. Pero debido a las medidas tomadas por la Restauracin, muchos poetas
levantaron su voz para criticar la situacin presente y para exaltar a hombres y
gestas del pasado: los prohombres de la revolucin y Napolen. A partir
de 1824 se inicia una literatura de encomio sobre todo de Napolen. Este individuo
aparece como un joven de pueblo que, dotado de una frrea voluntad y segura
visin del porvenir, vence obstculos y llega a imponerse en casi toda Europa.
Esto es lo que hace que Julin Sorel tenga como modelo a Napolen.
Para Pucciarelli, Stendhal no impone al lector una imagen unvoca de hroe;
puede simpatizarse con Julin o desprecirselo. El lector no puede ver a Julin
como un hroe clsico con sentimientos y pasiones arquetpicas. Siempre est
presente la circunstancia de que Julin est inserto en un medio histrico-social
determinado.

Tcnica utilizada
Estilo descriptivo
Stendhal pertenece a la generacin de 1820 o la generacin de los vencidos.
Tanto l como sus contemporneos crecieron boletines y partes de guerra del
triunfo Napolenico y su avance por Europa. Sin embargo, Napolen cae en 1815.
Esto marca a fuego el espritu de esta generacin, a la que
pertenecen: Stendhal, Balzac, Vctor Hugo, etc. Todo aquello en lo que crean ha
desaparecido. No obstante, los escritores no se plantean una salida a este hecho
mediante la evasin como lo haran los ms puros romnticos, sino que
encuentran una respuesta en la voluntad de conocer. Es entonces cuando la
esttica romntica gira para convertirse en una esttica realista, de la observacin
de la realidad
. En palabras de Auerbach: El realismo de Stendhal, dijimos, ha sido engendrado
por la resistencia contra un presente desdeado. Los hroes de sus novelas
piensan y sienten contra su poca. As, el realismo es un producto de la lucha por
la propia afirmacin. Sin embargo, el realismo de Stendhal tiene una
caracterstica fundamental. Se trata de un realismo trgico moderno. Mientras que
la tragedia y la epopeya, como gneros elevados, se ocupan de los destinos
excepcionales de hroes y dioses, dando modelos nicos, y excluyen a la gente
comn; la comedia se ocupa de la clase baja, de hechos cotidianos y de conflictos
que no modifican los cauces de la historia.
En este sentido, el realismo trgico moderno enfoca seriamente (como la tragedia
y la epopeya) momentos de la vida cotidiana de gente del comn (como la
comedia). As, R y N trata seriamente la vida de un joven de cuna pobre de un
pueblito de la provincia. Por otra parte, tal como sostiene Friedrich, la eleccin del
material con que Stendhal har la novela comprende la realidad social de su
poca. Los personajes, las situaciones, los temas tratados, estn indisolublemente
ligados a esta realidad histrica, el personaje es producido del mundo construido,
y, por tanto, Friedrich conviene en llamar actualismo a este proceso de produccin
de la novela. Para Stendhal, la nica forma literaria que puede dar cuenta de la
verdad es la novela. En sus propias palabras: una novela es un espejo que se
pasea por un ancho camino (como epgrafe: cap XII parte I y como opinin del
autor en cap XIX parte II). No obstante, Stendhal se diferencia de Balzac en
cuanto a que no pretende a travs de sus descripciones, y de su narrativa en
general, alcanzar la objetividad. Puesto que la realidad depende del lugar en que
se coloque el espejo: Tan pronto refleja el cielo azul como el fango de los
lodazales del camino (cap XIX citado). Por eso la verdad a la que se aspira no es
universal, depende del punto de vista que se tome esto lo hereda de la filosofa
sensualista del Siglo XVIII. Stendhal no escribe a partir de la tcnica del
documento (como algunos realistas).
Si bien el argumento de la novela se inspira en la lectura en La gaceta de los
tribunales del caso Berthet (un seminarista acusado y guillotinado por el delito de
disparar, en medio de una ceremonia religiosa, contra una mujer que haba sido su
benefactora y amante), Stendhal no recurre a documentos a fin de legitimar su
construccin ficcional. Incluso, llega a cometer errores en este mbito: en el
captulo XXXVI de la segunda parte, Julin afirma que segn el artculo 1.342 l
deber ser castigado con la pena de muerte. Sin embargo, el cdigo penal de ese
momento tena slo 484 artculos. Esto demuestra la escasa preocupacin de
Stendhal por alcanzar un realismo absoluto basado en la documentacin. Por otra
parte, la visin de la novela no es totalizadora (como en Balzac), sino que la
experiencia sensual del mundo que tiene el lector se acota a la experiencia
sensual del protagonista. Esto es lo que se llama restriccin del campo visual (se
extiende tambin a lo auditivo, etc.). No slo la estructura de la novela eleva al
protagonista al primer plano (sigue siempre el destino de Julin, aunque no est
presente, est en el pensamiento de los otros personajes), adems la realidad es
vista desde el punto de vista del protagonista.
As, la novela se opone antagnicamente al discurso cientfico que busca una
verdad universal. Ejemplo de esta restriccin del campo sensual del lector a la
experiencia del protagonista es, por ejemplo, cuando Julin entra a la iglesia en el
captulo XVIII, Un rey en Verrires, para cambiarse el uniforme de seminarista y
ponerse el de la guardia que celebra la entrada del monarca en la ciudad. En esta
ocasin, Julin no sabe dnde est, ni por dnde se mueve dentro de la Iglesia,
por ello, el lector tampoco lo sabe. En segundo lugar, en el captulo XXV, Julin
llega al seminario y se encuentra con el director Pirard. El protagonista se
encuentra nervioso y presionado por la situacin en la que est y se desmaya:
Julin no pudo resistir aquella mirada; alargando la mano como para sostenerse,
cay al suelo cuan largo era. //El hombre hizo sonar una campanilla. Julin que
slo haba perdido la visin y la facultad de moverse, oy pasos que se
acercaban. Aqu el lector slo puede acceder a los sonidos de la situacin, puesto
que el personaje no ve; est desvanecido. En conclusin, este rigor en la
narracin es constante: el lector slo conoce lo que conoce el protagonista (con
algunas pocas excepciones como los monlogos interiores).
Stendhal utiliza determinados y diversos procedimientos narrativos:
Las descripciones no son pintorescas, sino que estn en funcin de cada episodio.
Los retratos de los personajes no hacen hincapi en lo fsico en esto tambin se
aleja de los romnticos. Stendhal no suele describir a los personajes desde su
perspectiva, el lector los conoce por iluminacin indirecta, por la impresin que
producen en los otros. El lector debe formarse una idea de ellos. Le interesa
describir tipos sociales (pequeoburgueses, burgueses comerciantes, nobles, bajo
clero, obispos, funcionarios, nobles). Utiliza parntesis ms de una vez, reflejando
y problematizando el proceso de produccin de la obra, como las charlas con el
editor (cap XII parte II). Esto muestra el estado de crisis de la novela. En cuanto al
estilo, resulta por muchos momentos, en contraposicin con algunos de sus
contemporneos, despojado. Stendhal sostena que deseaba tener el estilo del
cdigo civil: directo. Desde el comienzo de la obra, el lector va avanzando por un
camino ondulado y sinuoso que permite distinguir diversos planos y lugares, que el
narrador seala escuetamente. Se trata de una tcnica descriptiva similar al
travelling cinematogrfico. El narrador es parco.

El narrador y la persona del relato El libro est escrito en tercera persona del
singular y narrado por parte de una voz omnisciente, en tanto conoce los
pensamientos del protagonista y de algunos personajes, pero su carcter se ve
restringido por la experiencia sensual de Julin. Si bien en general el libro est
escrito en tercera persona, aparece una suerte de segundo narrador en primera
persona que comenta ciertos hechos, censura actitudes u opiniones de los
personajes y excusa omisiones o abreviaciones. Este narrador se identifica
polticamente: es liberal.

Adaptacin cinematogrfica
Existe una adaptacin cinematogrfica, rodada en 1954, dirigida por Claude
Autant Lara e interpretada por Grard Philipe y Danielle Darrieux. Otra adaptacin
de esta novela, que fue llevada a la televisin, fue en el ao 1997, dirigida
por Jean Daniel Verhaeghe e interpretada por el actor italiano Kim Rossi Stuart y
la actriz francesa Carole Bouquet.

Fuentes
http://www.librosenred.com
http://www.taringa.net

ROJO Y NEGRO
El alcalde del pueblo de Verrieres, poblacin del Franco Condado, deseoso de propagar
el monto de su fortuna y los alcances de su previsin, ha decidido contratar los servicios
de un preceptor que se encargue de la educacin de sus tres hijos. El seor de Ranl,
siguiendo las recomendaciones del prroco Chelam, confa la educacin de su parentela
al joven Julan Sorel, presentado especialmente por el prroco, quien ve en l grandes
valores y posibilidades. Julian Sorel, muchacho de diecinueve aos, aspirante al
sacerdocio, buen conocedor del latn, ha dejado la casa paterna ante al incomprensin de
sus familiares, modestos maderos que no entienden las extraas inclinaciones del joven y
le reprochan su escasa aficin por el trabajo muestra, sin embargo, un claro espritu
investigativo as como un extrao carcter impositivo y meditabundo que lo inclina a la
reflexin y al estudio, valores indispensables para un buen educador, segn el alcalde
Renal.

Julian Sorel entra a formar pare de la pequea comunidad del burgomaestre, en la cual
destaca la bella figura de madame Renal, esposa y madre dedicada y virtuosa, quien
desde un primer momento se siente vivamente afectada por la presencia del preceptor.
Poco a poco, la cotidianidad de la cercana, la ausencia del esposo y su propia naturaleza
emocional y afectiva, lleva a la joven seora a concebir una honda pasin por el apuesto
profesor, quien no tarda en corresponderla.

Entonces, a pesar de todo lo que arriesgan los dos amantes se entregan a su ardor sin
pausa ni sosiego. Pero la fama de su entendimiento pronto los rebasa y el propio prroco
aconseja a Julan marchar de aquella casa. A pesar de los ruegos de su amada y de su
propia melancola, ste se dirige al vecino pueblo de Besancon, en donde se interna en el
seminario con el fin de terminar sus estudios y ordenarse sacerdote.

Sus propsitos, sin embargo, tampoco son coronados por el xito. Poco antes de terminar
su carrera, el padre Pirard atiende los ruegos del marqus de La Mole en Pars y le
recomienda al joven Julin para que ocupe una plaza de secretario en su domicilio.

Se traslada Julin Sorel a la capital y no tarde en granjearse el aprecio del marqus quien
prendado de sus dotes y de su habilidad, no desperdicia ocasin para agasajarle y
estimular su trabajo.

Matilde de Mole, bella y orgullosa hija de marqus, a quien la presencia del secretario no
haba cado nunca en gracia, resiente los desvos de su padre par con aquel y as se lo
hace saber. Pero como tantas veces sucede, los sentimientos de repulsin que la joven
condesa abriga no son ms que el prembulo de una ruidosa pasin que enreda a los dos
muchachos en un idilio febril y tormentoso. Cuando Matilde comprueba que como
resultado de su pasin ha quedado embarazada, sin titubear un momento confiesa a su
padre la verdad, y solicita el beneplcito para el matrimonio que ambos amantes desean.
El marqus de Mole, a quien los mritos del muchacho inclinan sensiblemente a su favor;
esta a punto de asentir a os deseos de su hija. , Cuando una inesperada carta escrita por
la seora Renal, instigada por el confesor, le pone de presente la desconocida historia del
preceptor e inclina desfavorablemente la balanza.

Julian Sorel, conoce entonces los alcances de su vehemencia. Tan pronto averigua el
origen de la inexplicable resistencia de su seor, abandona la capital y se dirige a
Vierreres. All busca y encuentra a la seora de Renal, quien se hallaba meditando en la
Iglesia, y sin reflexionar un instante, dispara contra ella y la deja por muerta. Convencido
de su asesinato que no pasaba de ser un sencillo araazo, sufrido por la buena mujer en
uno de sus brazos, se entrega a la justicia, resignado a su suerte,. Para l todo ja
terminado,. La violencia de sus actos ha podido ms que sus previsiones y propsitos, y
que a pesar de sus dos amadas, la Renal, prontamente restablecida de su dolencia, y
Matilde de Mole, venida a propsito desde Pars, le imploran por todos los medios que
declare y se defienda, Julian Sorel se obstina en un silencio culposo, interpretado por las
autoridades como otra seal ms de su prfida naturaleza. Entonces, pese a los
desesperados esfuerzos de las dos mujeres, el veredicto del jurado es implacable, Julian
Sorel encontrado culpable, es condenado a muerte y ejecutado en la guillotina.

El Autor y su obra
Con su novela Rojo y negro, escrita en 1829 y publicada en 1830, el escritor francs
Henry Beyle, ms conocido como Stendhal, encontr a sus cuarenta y siete aos, un
punto lgido en su desarrollo intelectual y creativo. Nacido en el ao 1783 y muerto en
1842. Stendhal dio a luz una abundante serie de novelas, todas de esplndido quilataje,
que se cuentan entre las joyas literarias de la lengua francesa.

Sutil observador de la realidad, el autor es uno de los primeros escritores de ficcin que
utiliza crnicas verdicas extradas de las pginas de los peridicos de la poca. Con el
animo de transformar sus ancdotas en esplndidas construcciones literarias. En efecto,
la historia de Julian Sorel y todas sus desapacibles incursiones, se encontraba en germen
en clebre proceso que por asesinato se segua en aquellos das al joven seminarista
Antonio Berthel, esta actitud, que prefigura una de las metodologas ms utilizadas por los
escritores del siglo XX, desarrolla y explica la estructura esttica en que se apoy su obra.

El realismo artstico y literaria que propugnaba por una obra de arte referida a la
comprensin descripcin y recreacin de la realidad, permea todo su trabajo, y dentro de
la nada tan real y al mismo tiempo incomprensible, como el rico semblante interior del
joven Sorel, tan extremos en sus apetencias y desvos, tan sometido a las furiosas
tempestades de su alma.

Rojo y negro es una novela esencial para entender Francia de la Restauracin y permite visualizar
como la juventud de esa poca enfrentaba situaciones de rebelda, ambiciones, persecucin de
sus ideales pero una vida que le llevaba por un rumbo muy inesperado en cuanto al soado. Y
como todo esto, combinado con nuestra percepcin de los acontecimientos de la poca, nos lleva
a descubrirnos, y como las decisiones que tomamos y las acciones que ejercemos deben ser
reflexionadas y racionales para despus no enfrentar graves consecuencias a las cuales no les
veamos salida, o a las cuales vemos imposible volver a la sociedad.

Con el anlisis anterior se pretendi dar un punto de vista sobre de que trato la novela, cules
fueron los acontecimientos y personajes que ms me impactaron, y que consider quera decirnos
Stendhal con esta novela.
Rojo y negro, de Stendhal (seudnimo de Henri Beyle), es una obra clsica de la literatura francesa del siglo
XIX. Un libro imperdible para los amantes del gnero novelesco.
La novela recrea morosamente la vida de Julin Sorel. Personaje singular, de ascendencia modesta, hijo de un
aserrador, pero dotado de prodigiosas facultades mentales para retener y repetir captulos completos de la
biblia o de cualquier otro libro de importancia. Esta singularidad -genial irona por parte del autor- le permite
a Julin Sorel ascender por la escala social de la Francia de su poca, comenzando en calidad de preceptor de
los hijos del alcalde de la pequea ciudad de Verrieres, en el Franco Condado, gracias a su amistad con el
cura Cheln, prroco de la localidad.
La novela recrea y cuestiona la composicin social de la poca descrita, registrando un valioso repertorio de
posiciones morales, polticas, religiosas y amorosas de una nacin todava en pleno esplendor y desarrollo,
afianzada en el poder de la llamada diosa razn. El contrapunto, sern las sorprendentes conquistas amorosas
alcanzadas por Julin Sorel desde su modesta condicin de preceptor, donde no ser la razn, precisamente, el
vehculo para alcanzarlas, sino lo contrario, el podero de los instintos, capaz de imponerse en esos tiempos y
en cualquier otro- en las almas jvenes muy por encima de la cordura, las cadenas morales y religiosas.
Hay en la obra una abierta manipulacin del personaje por parte del autor, para examinar y cuestionar a travs
suyo la Francia inmediatamente posterior a la cada de Napolen, donde parece decirnos entrelneas el autor-
nada ha cambiado respecto a las ideas monrquicas combatidas a cuchillo durante la revolucin. Sigue
predominando en el Imperio el privilegio de clases, el nepotismo ayer castigado con la guillotina, el insaciable
afn de poder y de ttulos nobiliarios por parte de la nobleza. Persiste todava la pleitesa al soberano,
recurdese la visita del rey a Verrieres, la recreacin acabada y minuciosa de los preparativos ante la
inminencia de su llegada, las intrigas y envidias por participar en dicho acontecimiento.
El perfil del protagonista, Julin Sorel, si bien por momentos resulta contradictorio, dada su extremada
indiferencia frente a ciertos asuntos amorosos, termina por acotar claramente el espritu de una poca,
marcada por la lucha entre la cordura y la locura desatada por los instintos. Julin Sorel, la seora de Renal y
la joven Matilde, sucumbirn a la pasin, echando por tierra todos los preceptos que el sentido comn de su
poca impone a las personas pertenecientes a su clase, y que tan bien representan los personajes de su
entorno. A la seora de Renal de nada le servirn sus plegarias y creencias religiosas, a Matilde tampoco la
salvar el orgullo de clase que le impeda reconocer sus sentimientos ante un hombre de baja alcurnia, y
Julin Sorel terminar tambin arrepentido por haber ocultado la verdadera fuerza de su espritu en los
momentos ms importantes.
La historia, que en principio busca recrear las virtudes mentales y espirituales del protagonista, termina en una
novela de amor alambicada y dramtica de trgicas consecuencias, ilustrando una vez ms el mayor conflicto
humano, social y poltico: la lucha interna entre la razn y los instintos. De esta manera, Rojo y negro se abre
paso en la bsqueda y reconocimiento del inconsciente, anticipando lo que Freud desarrollar algunas dcadas
ms adelante, enseando y recreando las grandes contradicciones que habitan en el alma humana.
Las conexiones que se pueden establecer a partir de esta obra con otras de la literatura universal son muchas.
Sin embargo, cabe detenerse en El extranjero de Albert Camus, cuyo final en muchos aspectos resulta
sorprendentemente semejante. Un hombre que pierde la razn a fuerza de ser razonable y se pierde en aquel
laberinto racional que desemboca inevitablemente en la locura. Julian Sorel pierde la nocin de realidad lo
mismo que el protagonista de El extranjero, y rechaza las imposiciones morales impuestas por el llamado
inconsciente colectivo. Normas que vienen a ordenar el caos natural y propio de los instintos, y las cuales
constituirn las bases ms slidas del creciente imperio Francs. Indudablemente, en Chile la novela es
comparable con nuestro Martn Rivas, del clebre escritor chileno Alberto Blest Gana, un paralelo con dicha
obra, merece captulo aparte. Estn all claramente marcados los estereotipos y sus semejanzas.
Otro aspecto notable en esta obra es la mirada crtica del autor a los asuntos de la Iglesia Catlica. Julin Sorel
estar siempre apadrinado por prelados eclesisticos, partiendo por el prroco Chlan, su gran amigo y
confesor de la infancia y juventud. La facultad de recitar pasajes completos de la Biblia en latn, le otorga
empata absoluta ante los representantes de la iglesia, quienes vern dichas facultades como arma inmejorable
para servir a la Iglesia. De hecho, la primera intencin del protagonista ser hacerse cura, pasando por el
prestigioso Seminario donde conocer al abate Pinard, quien terminar siendo un apoyo fundamental en su
ascenso social..
La obra cuestiona la posicin de la iglesia, su poder econmico y sus influencias sociales que permiten a los
eclesisticos alcanzar una posicin slida y confortable. Se da a entender muy claramente que se trata
entonces de una carrera que lejos de constituirse en una cuestin espiritual, termina siendo un camino para
enriquecerse y establecerse socialmente, pasando a formar parte de la clase alta, de acuerdo, se entiende, del
rango alcanzado dentro de los escalones militares de la iglesia.

Miguel de Loyola Santiago de Chile Sin fecha.

ROJO Y NEGRO, de STENDHAL

A mi entender Rojo y negro se extrava en detalles irrelevantes y anecdticos de tipo social, para
confundir el autntico significado de la novela en la psicologa del protagonista Julin Sors. Que
Julin sea un personaje ambicioso no tiene nada de particular, su caracterstica diferencial consiste
en su sentido del valor y del honor, y ambos valore los une de forma inseparable. Ese concepto del
honor y del valor hace que Julin aspire a mejorar en el escalafn social a travs de la religin, ya
que en esa poca y al no haber un general tipo Napolen, no se puede ascender con mritos
reconocidos en las batallas. El mensaje de Stendhal es la creacin de un personaje romntico y
ambicioso que quiere cumplir con sus objetivos pero no a cualquier precio, su ascenso debe ser
reconocido con honor hacia los dems y hacia si mismo se debe demostrar su valor.
Madame de Renal ama a Julin, pero a diferencia de otras novelas sus hijos cobran una importancia
vital en la mente de Madame de Renal, la cual antepone la salud de sus hijos al amor de Julin,
aunque con mucho dolor.
Es sorprendente pero vlida dentro de la psicologa social el cambio que experimental los
compaeros de Julin en el seminario, de cuando es un simple seminarista ambicioso a cuando
asciende a un cargo de cierta importancia, los seminaristas compaeros de Julin pasan
automticamente del desprecio a la adulacin.
Leo con aoranza social esos consejos de padre experimentado que el abate Pirad da a Julin,
consejos de cmo debe comportarse y actuar para no fracasar y escalar posiciones en el mundo
hostil de la alta burguesa y, en definitiva, para tener unas normas de conducta dirigidas al inters
propio de cada uno y que tan necesarias son. Que diferencia con los actuales educadores, cuyos
consejos, en todo caso, tienen una direccin social de prcticamente nulo encaje en la psicologa del
joven, al cual no le hacen otra cosa que confundirlo. Captulo 1 y 2 de la segunda parte.
En la pgina 340 se produce un error de traduccin su direccin, caballero? Le desprecio en
francs tendr 6 palabras pero en espaol son solo 5.
En Julin el honor se funde con la hombra, con la sper hombra, Napolen es un hroe para el
protagonista. El sentido del honor y del valor llega hasta la consideracin de la pena de muerte
como un mrito a lograr la condena a muerte, lo nico que no se compra.
En la vida de Julin, Matilde es el campo de operaciones experimentales, en ella, en su arrogancia
burguesa consigue su victoria de honor y valor, a travs de ella y sin abandonar su sentido de honor
y valor llega a la posicin social deseada, amantes hay muchas, honor solo uno. El otro camino el
del mrito simplemente tiene un techo demasiado bajo para Julin, que es el que le corresponde por
nacimiento en la poca que describe la novela, sobre al ao 1830 en Francia. Matilde por su parte
reconoce en el sentido del honor y del valor que representa Julin un inters excepcional
comparado con las personas burguesas que le rodean, a las que califica de vulgares, las cuales por
tener una posicin social acomodada no necesitan ejercer el sentido del honor y valor de forma tan
palpable.
Interesante mencin de la batalla de Farsalia, donde Julio Csar mando a sus soldados atacar a la
cara de sus enemigos, los soldados de Pompeyo, porque como eran jvenes agraciados y ricos
patricios tendran un especial miedo a quedar marcados en el rostro. Ni que decir tiene que Julio
Csar venci en inmemorable batalla a su enemigo Pompeyo que huy a Egipto, donde fue
traicionado y decapitado.
En la pgina 444 aparece la frase el amor cerebral es sin duda mas inteligente que el amor
verdadero, pero solo por instantes conoce el entusiasmo, idea preconcebida y errnea generadora
de sufrimiento. El amor cerebral no existe, existe el amor y el cerebro que piensa, analiza, acomete y
planifica para dar al amor todo su significado emocional y el sentimiento continuo de entusiasmo; el
cerebro siempre al servicio del amor, el que se llama amor verdadero (no se bien si por el autor o
por Matilde) es un amor que no puede desarrollarse al mximo porque no utiliza la eficaz
herramienta del cerebro. Sera como decir que clavar un clavo con la mano es mas verdadero que
hacerlo con un martillo, el hecho de clavar un clavo no cambia la eficacia del resultado es mucho
mas satisfactoria si se hace con la herramienta martillo.
En la pgina 512 el autor llama joven filsofo a Julin, o es un simple recurso literario o el autor
ignora que es ser filsofo.
El hecho de que por honor y valor, al ser delatado por su ex amante, a la que parece seguir amando,
la asesine es algo que ni comparto, ni creo que se comparta actualmente. La comparacin con los
malos tratos a las mujeres, que llegan en muchos casos al crimen es inmediata. El propio hecho de
que la vctima perdone e interceda por el asesino es nauseabundo, sin embargo en la novela es
ensalzado.
Cosa bien diferente es la actitud que manifiesta Julin hacia la muerte, mejor dicho hacia la
condena a muerte que por fin es ejecutada. En esa actitud si reconozco muestras de honor y valor.
El autor mezcla en alguna ocasin, el sentido del honor con el del deber. Creo que son dos conceptos
totalmente diferentes, el primero es consciente, la conducta que genera es razonada y argumentada,
se trata de no ser menos que nadie, de mantener la dignidad y de hacer todo lo posible por
mantenerla, sin miedo al mtodo elegido para mantener esa dignidad. Actuar por deber no tiene
explicacin lgica, no se sabe a que oscuros intereses actuales o pasados obedece, no existe el
sentido del deber mas que en personas adoctrinadas por los interesados o por la tradicin.
En Julin, el protagonista, se manifiesta de forma palpable la contradiccin de quien queriendo
ascender en el escalafn social, lo intenta apoyndose en los poderosos a los cuales desprecia
profundamente. Julin necesita a los burgueses de la alta sociedad para conseguir sus ambiciosos
propsitos, para ello no duda en hacerse sacerdote; sin embargo se cuida mucho de ser despreciado
por ellos, y cualquier incidente lo magnifica, sometindolos a una crtica tan justa como cruel. El
sentido de adaptacin falta en Julin, no se acomoda a su situacin de pobre protegido por los
burgueses, quiere ser burgus a pesar del desprecio que siente por ellos, pero el camino no es fcil,
es muy difcil conseguirlo en una generacin. Lo habitual hubiera sido que se hubiera conformado
con su situacin privilegiada al amparo de los burgueses para los que trabaja, y en caso de
descendencia iniciara

acciones destinadas a su hijo, el cual ya no partira de cero como lo hace el propio julin.
Para finalizar resaltar la idea principal que creo quiere transmitir el autor: Julin, el protagonista, es
un trepa con honor, Julin quiere ascender en el escalafn social pero no a cualquier precio, sino
merecindolo, con honor, y con continuas muestras de valor que prueben el merecimiento de sus
xitos.
Rojo y negro de Stendhal. Resumen.
A continuacin agrego un resumen que hice de la novela Rojo y negro de Stendhal.

Rojo y negro (Le Rouge et le Noir) es una novela francesa que Henri Beyle, ms conocido por
su seudnimo Stendhal, public a mediados de noviembre de 1830. La trama se desarrolla en
la Francia del siglo XIX durante la dcada de los treinta, y se articula en torno a las ambiciones
de un joven para elevarse sobre la pobreza de su nacimiento. Es una obra fundamental del
inicio de la novela realista.

Ms adelante se incluye informacin sobre el libro que es fruto de mi trabajo es investigacin.

Espero que les resulte til. Si es as, les ruego que me den puntos. Fue un gran trabajo para
m hacer esto. Gracias!

Stendhal: Rojo y Negro. Resumen del libro.

Julin Sorel es hijo de un carpintero miserable que lo detesta. Sin embargo, recibe educacin
en la iglesia y se hace gran lector. Julin entra a trabajar como preceptor de lo hijos de M. de
Rnal (intendente de Verrires). Julin se enamora de Mme de Rnal. Tienen relaciones
amorosas. Fouqu, su amigo burgus advenedizo, le ofrece hacerlo partcipe de su negocio,
Julin lo rechaza. M. de Rnal recibe cartas sobre el engao de su esposa. Julin Sorel deja
la casa de los Rnal para continuar con su carrera eclesistica (a pesar de que extraa a esta
mujer y de que ella est perdidamente enamorada de l).
Va a un seminario en Besanon. All se destaca, pero el resto de sus compaeros lo odian y
envidian. Consigue la proteccin del director del seminario: el padre Pirard (un jansenista, es
decir, un hombre enfrentado a los conservadores dentro de la Iglesia). Pirard le consigue un
puesto como secretario de un marqus en Pars. Antes de partir hacia la gran ciudad, Julin
vuelve a la casa de Renal y consigue entrar sin ser visto. Se reencuentra con Mme de renal y
pasan juntos un hermoso da, encerrados en la habitacin.
Julin entra a trabajar como secretario del marqus de La Mole. La Mole tiene dos hijos: un
varn y una mujer: Matilde. Matilde es una muchacha inteligente, histrica, que adora leer. Es
muy hermosa y en los salones todos tratan de cortejarla. Ella se enamora de l, pero intenta
esconder este sentimiento por la distancia social que los separa. Julin empieza a frecuentar
salones, logra destacarse a pesar de su humilde condicin entre los nobles que se hallan en
esos lugares. Se gana el respeto en la casa de La Mole y la amistad del marqus. Matilde se
le insina y l se enamora de ella. Entonces, ella se desenamora porque le resulta algo muy
fcil. Ella admira los amores antiguos entre reinas y guerreros, los amores imposibles.
Empieza a mostrar desprecio por Julin. Sus padres arreglan un casamiento futuro entre ella y
un gran noble de Paris. Julin sufre mucho. El marqus, quien por supuesto- ignora todo
esto, le encarga a Julin una misin relacionada con un complot que organizan los nobles ms
importantes de Pars para aliarse con otros nobles de Europa. Julin la cumple y en esa
misin encuentra a un prncipe ruso que le da consejos para reconquistar a Matilde. Julin
vuelve a Pars y sigue estas recomendaciones. Matilde vuelve a enamorarse de l. Julin trata
de fingir, sin embargo, que no est enamorado de ella, para que la muchacha siga interesada
en l. Conversan sobre filsofos, etc. Comienzan a tener relaciones sexuales. Ella queda
embarazada. Se lo comunican al marqus quien se enajena de furia, debido a la diferencia de
clases sociales y a la deshonra que implica para su familia. Ella est locamente enamorada de
l y se dispone a hacer cualquier cosa con tal de permanecer a su lado, casarse y tener un
hijo. Cuando la pareja est a punto de ver sus sueos cumplidos: le daran a Julin un apellido
ilustre, fingindole una descendencia, una pinge renta anual y un ttulo de teniente; La Mole
recibe una carta de Mme. de Rnal en la que le cuenta acerca de cmo fue seducida por
Julin, y lo persuade para que rechace a este joven como su yerno, debido a que se trata de
un pequeo burgus que slo quiere ascender socialmente. La Mole anula los preparativos
para el casamiento de su hija y Sorel. Julin, inesperadamente, se dirige a Verrires, compra
un arma, y en misa dispara dos tiros a Mme. de Rnal. Lo apresan y lo llevan a la crcel. La
mujer, no obstante, no muere, slo est herida. En la crcel, Julin recibe las visitas diarias de
Fouqu y Matilde. Unos das despus aparece Mme de Rnal. El joven siente que la ama (y
slo la ha amado a ella) y le pide disculpas. Ella se disculpa, asimismo, por haber copiado y
enviado la carta que su director espiritual le escribi (la que recibe La Mole). Ambos se sienten
felices de estar juntos otra vez.
Sin embargo, la situacin de Julin no es sencilla: va a tener un hijo con Matilde y a ser
ejecutado por intento de asesinato premeditado. Sin embargo, slo piensa en Mme de Rnal.
El juicio se acerca, Julin quiere que lo ejecuten. Matilde intenta por todos los medios
manipular el juicio para que lo absuelvan. Julin hace prometer a su amada y a la madre de su
hijo (quien ahora s est apasionadamente enamorada de l) que no se suicidarn cuando lo
vean muerto.
El jurado declara culpable a Julin, quien no hace nada por defenderse y, por primera vez en
su vida, habla con sinceridad ante un gran pblico.
Julin es ejecutado. Lo entierran en una gruta que l haba conocido durante un viaje a casa
de su amigo Fouqu. Matilde se encarga de todos los procesos fnebres. Tres das despus
de la ejecucin de Julin, Mme. de Rnal muere de muerte sbita abrazando a sus hijos.

-1) Ttulo. Subttulo.

Le Rouge et le Noir como paratexto resulta til para abrir diversas lecturas acerca del libro.
En este sentido, el ttulo se ha interpretado por la crtica de varios modos:
1) La primera lectura asocia el ttulo con los dos caminos que se le ofrecen a Julin para
triunfar en la sociedad. El rojo corresponde al color de los uniformes militares y a la sangre de
la guerra, y por tanto, representa la primera vocacin de Julin: la carrera militar. Esto coincide
con sus primeros aos de vida y con su admiracin por Napolen. El negro corresponde al
uniforme eclesistico, a la sotana del sacerdote, y representa la otra vocacin o forma de
ascender en la sociedad- de Julin: el sacerdocio.
Si Julin hubiese nacido unos aos antes, su uniforme hubiese sido el rojo, combatiendo en
los ejrcitos de Napolen. Sin embargo, en la Francia de la Restauracin borbnica el
uniforme que representa la carrera ms propicia para ascender socialmente es el negro, el del
clero.
2) Lectura ideolgica: El rojo representa las ideas liberales que explotan en la Revolucin
Francesa. El negro, las ideas conservadoras, monrquicas, ultra-realistas. Estas son las ideas
que lucharn y marcarn a fuego el final del siglo XVIII y casi todo el siglo XIX europeos. Y
son, precisamente, las que se confrontan en el libro. En l, el protagonista mantiene en
secreto su liberalismo republicano, mientras se mueve e intenta ascender en un medio
eclesistico y conservador. Ver contexto histrico: revolucin- Imperio (rojo) y Restauracin
(negro).
3) Una tercera lectura acerca del ttulo hace foco en las luchas de poder en torno a la
institucin eclesistica y al poder civil. As, el rojo es representante de las fuerzas liberales y
civiles (una encarnacin de esta fuerza es el juez de paz) y el negro la fuerza religiosa
conservadora vinculada a la Congregacin (por ende a los jesuitas, unidos al rey). La lucha
entre jesuitas y jansenistas se har evidente cuando Julin entre al seminario. All encontrar
a su protector en Pirard, un sacerdote jansenista, y se ver odiado por Frilair y Castande;
este ltimo es jefe de la polica de la Congregacin. Este odio adquirir un matiz ms peligroso
cuando Sorel lleve adelante la empresa del complot que M. de La Mole le solicita. En ella est
a punto de morir envenenado y en manos de dicho cura.
4) Martineau afirma que los colores rojo y negro connotan el juego de ruleta. De esta manera,
se entiende que la vida del protagonista est sujeta al azar y que l debe jugarse por uno solo.
Si bien Julin quiere ser un lgico, las fuerzas de la vida lo llevan por otros caminos. No puede
calcular todas las cosas; el azaroso desenvolvimiento de los hechos lo cambia todo. En un
principio se propone una frrea y reflexiva autodisciplina con el objetivo de alcanzar el xito en
la sociedad: respeto, dignidad y dinero. Sin embargo, las circunstancias lo van llevando
sinuosamente hasta su fin en la guillotina.
5) Por otra parte, es dado analizar la presencia de estos colores en las descripciones
existentes en la novela. En la iglesia de VerriEres, espacio simblico importantsimo, aparecen
con fuerza estos colores: la penumbra (negro); a contraluz las cortinas rojas, la sangre.
El joven entraba a la magnfica iglesia de Verrires () La encontr sombra y solitaria. Con
motivo de una fiesta, todas las ventanas del edificio haban sido adornadas con tela carmes.
Los rayos del sol, reflejados en ella, producan un efecto deslumbrador, asombroso. Solo en la
iglesia, se acomod en el banco () Al salir, Julin crey ver sangre cerca de la pila de agua
bendita. No era ms que agua derramada: el reflejo de los cortinajes rojos que cubran las
ventanas haca que pareciese sangre. (Captulo V: Una negociacin. Casi hacia el final)

Subttulo: El subttulo de la novela es Chronique de 1830. En este sentido, tiene suma

importancia lo que afirma Auerbach: para comprender plenamente R Y N es necesario
conocer la situacin poltica, de las clases sociales y de las circunstancias econmicas de este
momento histrico: el de Francia poco antes de la revolucin de Julio, la Francia de la
Restauracin, del rgimen borbnico que acall temporalmente la agitacin poltica de 1789.
Ver Auerbach y contexto sociohistrico.

2) Contexto sociohistrico.

Henri Beyle fue testigo de los acontecimientos polticos y sociales que se sucedieron desde la
Revolucin de 1789 hasta casi el final de la monarqua burguesa de Luis Felipe. Como
sabemos, en 1789 estalla la Revolucin francesa y con ella las ideas liberales, empujando a la
clase burguesa al poder, en detrimento de la aristocracia monrquica. A la radicalizacin de
esta revolucin sucede el Imperio Napolenico. Cuando Napolen cae se levanta la primera
Restauracin, el rgimen de los reyes borbnicos; esto implica el retroceso de las fuerzas
liberales burguesas de 1789. La Restauracin logr una era de paz, pero con una ciudadana
polarizada en dos partidos: los ultramonrquicos, que presionaban a la monarqua
restauradora para volver a la situacin prerrevolucionaria; y los liberales, entre los que se
encontraban burgueses y nobles, que luchaban por mantener y superar las conquistas
republicanas. La presin de la primera fuerza tuvo como consecuencia una serie de medidas
oficiales tales como la censura a la prensa, la clausura de peridicos burgueses, el cambio de
la ley electoral y la ingerencia fuerte del clero en la poltica. En el sector conservador a
ultranza se crea la Congregacin, una asociacin poltico-religiosa controlada por los jesuitas.
Estas mediadas oficiales provocaron el descontento popular y la reaccin de los liberales,
culminando en un levantamiento en Pars por parte de estudiantes, obreros y republicanos en
julio de 1830. Los revolucionarios triunfan y derrocan al ltimo rey borbn, Carlos X. Se llama
al trono, entonces, a Luis Felipe, un rey considerado democrtico. Este reinado ser conocido
como la monarqua de julio. Sin embargo, este gobierno no tard en defraudar a los
republicanos. Se forma, as, una oposicin doble: por un lado los defensores del rgimen
borbnico expulsado, por el otro: los republicanos defraudados (sobre todo obreros). Luis
Felipe no realiza ninguna medida importante, como por ejemplo la adopcin del sufragio
universal. Esto desemboca en una revuelta que culmina con la abdicacin del rey y la
deposicin del rgimen monrquico en 1848.
Biografa de Stendhal: Henri Beyle nace en 1830 en Grenoble. Perteneci a una familia
burguesa que apoyaba a la monarqua, a la que desde muchacho detest. Ya desde su
juventud se declara liberal y anticatlico. Participa como funcionario del gobierno de Napolen.
Con la Restauracin queda fuera del gobierno y se exilia en Italia, donde permanece desde
1814 hasta 1821. Regresa a pars y vive all hasta 1830. A fines de ese ao publica Rojo y
Negro, poco despus del estallido de la revolucin de julio, que destituye a los borbones del
gobierno. Con el advenimiento de la monarqua democrtica de Luis Felipe consigue el cargo
de cnsul en Italia. En 1841 regresa a Pars enfermo y muere all en 1842. La poca de mayor
produccin literaria de Beyle es durante la Restauracin.
Arnold Hauser afirma que Rojo y Negro es la historia de la sociedad francesa durante la
Restauracin. A partir de Stendhal el sistema poltico de una poca se convierte en algo
susceptible de constituir el tema de una novela. Stendhal vive su presente como la hora
decisiva de la primera generacin post revolucionaria, como un perodo de esperanzas
incumplidas, donde la recin llegada burguesa desempea un papel tan lamentable como la
aristocracia conspiradora. Para Stendhal, en un mundo como este donde todo el mundo
miente y finge, lo importante es mentir y fingir mejor que los dems. Todas las grandes
novelas de Stendhal giran en torno al problema de la hipocresa. El lema maquiavlico de
Julin Sorel es: quien quiere el fin quiere los medios. Es decir que deben aceptarse las reglas
del juego del mundo si se quiere contar en el mundo y participar en el juego.
Elsa Pucciarelli cita la siguiente frase de Stendhal: la poltica es una piedra colgada del cuello
de la literatura (R y N). Esto quiere decir que todo escritor se inserta en un marco
poltico. Stendhal vio la realidad a travs de sus convicciones liberales. Este autor lleva a sus
novelas situaciones polticas reales y sus personajes no se limitan a vivir su aventura como en
las novelas tradicionales, sino que estn insertos en una realidad histrica determinada y
participan activamente de ella. En R y N asistimos a la vida poltica de la restauracin bajo el
rey Carlos X (Julin es un liberal que debe encubrir sus simpatas polticas para ascender en
una sociedad regida por las fuerzas monrquicas y conservadoras de la Restauracin).

Resumen del cuadro histrico de Francia en esta poca:

ANTIGUO RGIMEN, MONARQUA ABSOLUTISTA------).REVOLUCIN FRANCESA (1789)-
---).NAPOLEN (DE 1800 +o- A 1814)----) RESTAURACIN, MONARQUA BORBNICA
(1814-1830)------) REVOLUCIN DE JULIO MONARQUA DEMOCRTICA DE LUIS FELIPE
(1830-1848)

3) Beylismo.

Stendhal no fue un hombre de xito masivo en su poca, se rehusaba a escribir para

complacer al pblico. Segn l, escriba to the happy few, para unos pocos felices. Estos
pocos felices son los que se atreven a rechazar la norma imperante en el siglo XIX de ser
como el otro, de no diferenciarse. Los happy few se destacan, se diferencian, y por ello son
perseguidos. Lo que ellos buscan, y en esto reside el beylismo, es la felicidad. La bsqueda
de la felicidad es el objetivo humano, que debe alcanzarse mediante la elaboracin de un
cdigo personal propio. Las tcticas defensivas o estrategias para triunfar en la sociedad son
las siguientes:
1) Proteger la sensibilidad. Los happy few son seres sensibles y en esta sociedad
probablemente sean heridos.
2) Proteger el amor propio contra la humillacin.
3) Desconfiar. (En las sociedades de Stendhal hay espas por ej.: en el seminario de
Besanon. Puede que l, como perseguido potico, se haya sentido as)
4) Slo creer en lo que se ha comprobado personalmente. Esto se relaciona con la influencia
que los filsofos sensualistas del siglo XVIII ejercen sobre Stendhal.
5) Ser hipcrita.
Este conjunto de principios, que constituyen el beylismo, son un arte de vivir. El beylsimo es
una actitud, una combinacin prctica de teoras, reflexiones, mximas y observaciones
basadas en amplias lecturas crticas y en el estudio, as como en la experiencia y el error. El
beylismo, ante todo, exige rigor y lucidez de razonamiento, absoluta devocin hacia la verdad
y pensamiento claro.

4) Espacios histricos y espacios simblicos.

I. Los espacios simblicos de Rojo y Negro pueden dividirse en: espacios cerrados y espacios
abiertos. A su vez, estos espacios pueden subdividirse.
I. 1. Espacios cerrados:
I. 1. a. Compartidos: son aquellos espacios edificados en los que el personaje comparte su
experiencia con otros; Julin est acompaado materialmente por otros individuos. Dentro de
esta clase de espacios encontramos como los ms significativos: la iglesia de Verrires, el
seminario de Besanon y la mansin de La Mole.
La iglesia de Verrires reaparece con constancia a lo largo de la novela. All es donde el
muchacho Julin Sorel recibe sus primeras lecciones a cargo del prroco ChElan. Es tambin
donde se materializan los dos colores que significarn, cualquiera sea su interpretacin, la
dicotoma que cruza toda la novela (ver 1. Ttulo). En esta circunstancia aparece tambin un
papel que Julin encuentra cerca del reclinatorio. Dicho papel reza en una faz: El primer
paso. Este hallazgo precede a la entrada del protagonista en la casa de Rnal, lo que
constituye el primer paso en el desarrollo de la carrera y la vida del protagonista entre la alta
sociedad. Asimismo, Julin encuentra en la otra faz del papelito un anagrama de su nombre.
Por otro lado, cuando Sorel se halla asentado en el palacio de Rnal, vuelve a la iglesia de
tanto en tanto para escapar de las intrigas que lo turban y lo apasionan en esa casa. Una vez
en el seminario de Besanon, Julin regresa a Verrires, y antes de visitar a su amante, Mme.
de Rnal, acude a esta iglesia. Hacia el final de la obra, Julin vuelve a la iglesia y dispara
contra Mme. de Rnal. Este hecho lo lleva a su fin: es decapitado por intento de asesinato con
premeditacin.
El seminario de Besanon (que se dicta en un edificio descrito segn la experiencia sensual
del protagonista) es el lugar en el que Julin toma contacto con otros muchachos que se
encuentran en una situacin similar a la de l (son pobres y quieren hacer carrera merced a un
ttulo eclesistico). Sin embargo, estos jvenes se diferencian de Julin en cuanto a que,
precisamente, no se destacan. Julin tiene talento, inteligencia, piensa por s mismo. Los otros
aceptan con credulidad todo lo que se les dice y slo piensan en la renta que tendrn cuando
estn encargados de alguna iglesia (lo que los hace, a los ojos de Julin, mejores candidatos
que l para ocupar el puesto de sacerdote). Es en este lugar donde Julin se gana la
proteccin del jansenista Pirard, quien lo llevar a la casa de La Mole como secretario del
marqus. Durante la mayor parte del tiempo Julin se encierra en su celda -habitacin-; sus
compaeros lo desprecian e envidian.
La mansin de la Mole: Julin sale del seminario para entrar como secretario del marqus de
La Mole en Pars. Es en este espacio (y en los espacios a los que Julin accede gracias a su
condicin de secretario erudito y talentoso del marqus) donde el protagonista consigue
experimentar la vida de la alta sociedad parisina. Se codea con duques, marquesas, hroes
de guerra, etc.., vive en medio del lujo y de las modas parisinas, si bien es tratado siempre
como un inferior debido a su extraccin social. All conoce a Matilde hija del marqus-, con
quien tendr amoros. Auerbach da importancia a un pasaje en la mitad del captulo IV de la
segunda parte (comienza: Una maana en que el abate trabajaba con Julin en la
biblioteca sigue: (..) Es un honor insigne!- respondi el abate () Pues para m, seor, es
la parte ms penosa de mi empleo () Dios qu feo es! termina en: ella lo invit a
quedarse). Para Auerbach, en este punto de la novela es cuando se hace ms evidente la
necesidad de conocer la situacin poltica, social y econmica del momento retratado en la
novela (1830). Se trata de una poca en cuyos salones reina el aburrimiento. Para este crtico
los caracteres, las relaciones y las actitudes de los personajes estn estrechamente ligados a
las circunstancias histricas de la poca.

I. 1. b. Espacios cerrados aislados y elevados: son aquellos espacios cerrados en los que el
personaje se encuentra solo, sin ms compaa que su propio espritu y sus propias
reflexiones. Estos espacios proporcionan el marco en que el personaje se libera; Julin logra
la libertad de ser l mismo. Julin no es libre debido a la hipocresa. Es difcil para Julin ser l
mismo o construir su identidad rodeado de estos enemigos.
El primero de ellos es la gruta que encuentra entre las montaas camino a la morada de su
amigo Fouqu (interseccin entre espacio cerrado y elevado). All a Julin: se le ocurri la
idea de entregarse al placer de escribir sus pensamientos () se dijo: () soy libre () su
hipocresa no le permita ser libre (mitad del cap XII ). Julin se siente feliz all; proyecta sus
sueos: ser amado por una mujer distinguida en Pars. Antes de abandonar la gruta, Julin
encendi el fuego y quem cuidadosamente todo lo que haba escrito. Julin est alejado
materialmente de la sociedad y se ve a s mismo sin las presiones y normas impuestas (y
auto-impuestas) para triunfar o sobrevivir en ella.
El otro lugar arquetpico dentro de los espacios cerrados lo constituye la prisin. Julin es
recluido en un torren (interseccin entre lugar cerrado y elevado). All es, finalmente, donde
Sorel se descubre y consigue ser l mismo. Descubre que ama a Mme. de Rnal y que ha
sido, y es por ello, feliz.

I. 2. Espacios abiertos. Son aquellos lugares a la intemperie, al aire libre, amplios.

I.2.a Espacios abiertos en la planicie: en este espacio Julin es feliz. Esto se produce en
Vergy, el palacio de vacaciones y recreo de los Rnal. All es donde comienza la relacin
amorosa entre Mme de Rnal y Julin: en los frondosos jardines del palacio, durante las
ltimas horas del da y a escondidas de Mme. Derville, la amiga de Mme. de Rnal.

I. 2. b. Espacios abiertos y elevados: Se trata de las montaas. En la cima de la montaa,

donde se detiene Julin entre el camino de la casa de Fouqu a Verrires, siente alegra y
calma. Este espacio es simblico y es explicado por el narrador de esta manera: se encontr
de pie sobre una roca gigantesca, seguro de su soledad, lejos de cualquier hombre. Tal
posicin material le hizo sonrer: a eso mismo aspiraba moralmente (cap X, al final). Julin
aspira a escalar socialmente para alcanzar un lugar alto, en la cima, de esta. Por otra parte, en
este espacio, en contacto con la naturaleza, tiene lugar una escena de iluminacin: Julin se
da cuenta de sus errores.

5) El personaje de Julin Sorel: hipocresa, ambicin, temor a ser humillado y alma de fuego.
Su evolucin y relacin con el contexto sociohistrico.

Julin Sorel, como personaje literario, tiene cuatro caractersticas fundamentales:

-Hipocresa: es su principal arma para triunfar en la sociedad. Se trata de una poca en que la
cortesa es un valor absolutamente estimado. Adems, debemos recordar que Julin tiene
pensamientos liberales y est viviendo la poca de la restauracin. Si quiere triunfar, debe
callar sus opiniones (por ejemplo, su amor por Napolen, puesto que tanto el marqus como el
intendente lo odian). Para ilustrar esto, basta con leer el captulo v donde se explican las
razones que sustentan la hipocresa de Julin. De esta manera, uno de los maestros de Sorel
es Tartufo (el sacerdote hipcrita de Molire). El negro, el hbito que elige Julin para
ascender socialmente, no refleja una vocacin religiosa, sino que es un disfraz para poder
ascender socialmente. En la gruta, el protagonista admite que es hipcrita con todo el mundo,
incluso con su gran amigo Fouqu. Slo encuentra el momento de sincera libertad en ese
lugar y una vez que es condenado a muerte. Sin embargo, Julin es demasiado singular para
triunfar mediante la hipocresa, se destaca demasiado. Esto le ocurre desde un principio en el
seminario. Fracasa en su intento de satisfacer a la sociedad mediante la hipocresa.
-Ambicin: desde muchacho, Julin tiene bien en claro cules son sus metas en la vida:
triunfar en la sociedad, conseguir dignidad, distincin, respeto y dinero para vivir
elegantemente. De esta manera, traza planes constantemente para alcanzar sus objetivos.
Reflexiona como un lgico, aspirando a la frialdad y al clculo.
-Temor a ser humillado: esto se ve constantemente en la obra. En casa de Rnal, teme comer
con los sirvientes y aborrece los desplantes del intendente. En el seminario se cuida mucho de
los complots de sus compaeros. En la casa de La Mole, el temor a ser humillado es
constante. El marqus lo sabe, lo que ms teme Julin es el desdn. Cuanto ms escala
Julin, ms se acrecienta su temor de verse humillado, puesto que la cada es ms grande.
Este temor lo lleva a los bordes de la locura. Incluso, cuando est por morir, no se preocupa
por su final, sino por no parecer asustado en ese momento. Este temor a ser humillado le
viene de Rousseau.
-Alma de fuego: el personaje tiene una voluntad frrea y una gran energa que lo mueve. Esta
energa lindante con la pasin entra en pugna con su mente lgica. Julin tiene un corazn
apasionado. Se enamora de Mme. de Rnal y de Matilde siendo un seminarista. Cuando lo
ofenden en Pars, intenta llevar a cabo un duelo. Esta pasin incontrolable lo ir llevando hacia
su fin. Tiene su punto lgido con el intento de asesinato a Mme. de Rnal. Cuando est en la
crcel e intenta reflexionar lgica y razonadamente sobre su crimen, se pone de manifiesto
que este acto es producto de un alma de fuego. Del choque entre estos dos elementos (lgica
y pasin) surge el autntico Julin Sorel.
.
Segn Pucciarelli, hasta 1823 la joven generacin de escritores era monrquica y catlica.
Pero debido a las medidas tomadas por la Restauracin, muchos poetas levantaron su voz
para criticar la situacin presente y para exaltar a hombres y gestas del pasado: los
prohombres de la revolucin y Napolen. A partir de 1824 se inicia una literatura de encomio
sobre todo de Napolen. Este individuo aparece como un joven de pueblo que, dotado de una
frrea voluntad y segura visin del porvenir, vence obstculos y llega a imponerse en casi toda
Europa. Esto es lo que hace que Julin Sorel tenga como modelo a Napolen.
Para Pucciarelli, Stendhal no impone al lector una imagen unvoca de hroe; puede
simpatizarse con Julin o desprecirselo. El lector no puede ver a Julin como un hroe
clsico con sentimientos y pasiones arquetpicas. Siempre est presente la circunstancia de
que Julin est inserto en un medio histrico-social determinado.

-6) Tcnica/ estilo descriptivo:

Stendhal pertenece a la generacin de 1820 o la generacin de los vencidos. Tanto l como

sus contemporneos crecieron boletines y partes de guerra del triunfo Napolenico y su
avance por Europa. Sin embargo, Napolen cae en 1815. Esto marca a fuego el espritu de
esta generacin, a la que pertenecen: Stendhal, Balzac, Vctor Hugo, etc.. Todo aquello en lo
que crean ha desaparecido. No obstante, los escritores no se plantean una salida a este
hecho mediante la evasin como lo haran los ms puros romnticos-, sino que encuentran
una respuesta en la voluntad de conocer. Es entonces cuando la esttica romntica gira para
convertirse en una esttica realista, de la observacin de la realidad. En palabras de
Auerbach: El realismo de Stendhal, dijimos, ha sido engendrado por la resistencia contra un
presente desdeado. Los hroes de sus novelas piensan y sienten contra su poca. As, el
realismo es un producto de la lucha por la propia afirmacin. Sin embargo, el realismo
de Stendhal tiene una caracterstica fundamental. Se trata de un realismo trgico moderno..
Mientras que la tragedia y la epopeya, como gneros elevados, se ocupan de los destinos
excepcionales de hroes y dioses, dando modelos nicos, y excluyen a la gente comn; la
comedia se ocupa de la clase baja, de hechos cotidianos y de conflictos que no modifican los
cauces de la historia. En este sentido, el realismo trgico moderno enfoca seriamente (como la
tragedia y la epopeya) momentos de la vida cotidiana de gente del comn (como la comedia).
As, R y N trata seriamente la vida de un joven de cuna pobre de un pueblito de la provincia.
Por otra parte, tal como sostiene Friedrich, la eleccin del material con que Stendhal har la
novela comprende la realidad social de su poca. Los personajes, las situaciones, los temas
tratados, estn indisolublemente ligados a esta realidad histrica, el personaje es producido
del mundo construido, y, por tanto, Friedrich conviene en llamar actualismo a este proceso de
produccin de la novela.
Para Stendhal, la nica forma literaria que puede dar cuenta de la verdad es la novela. En sus
propias palabras: una novela es un espejo que se pasea por un ancho camino (como
epgrafe: cap XII parte I y como opinin del autor en cap XIX parte II).
No obstante, Stendhal se diferencia de Balzac en cuanto a que no pretende a travs de sus
descripciones, y de su narrativa en general, alcanzar la objetividad. Puesto que la realidad
depende del lugar en que se coloque el espejo: Tan pronto refleja el cielo azul como el fango
de los lodazales del camino (cap XIX citado). Por eso la verdad a la que se aspira no es
universal, depende del punto de vista que se tome esto lo hereda de la filosofa sensualista
del siglo XVIII.
Stendhal no escribe a partir de la tcnica del documento (como algunos realistas). Si bien el
argumento de la novela se inspira en la lectura en La gaceta de los tribunales del caso
Berthet (un seminarista acusado y guillotinado por el delito de disparar, en medio de una
ceremonia religiosa, contra una mujer que haba sido su benefactora y amante), Stendhal no
recurre a documentos a fin de legitimar su construccin ficcional. Incluso, llega a cometer
errores en este mbito: en el captulo XXXVI de la segunda parte, Julin afirma que segn el
artculo 1.342 l deber ser castigado con la pena de muerte. Sin embargo, el cdigo penal de
ese momento tena slo 484 artculos. Esto demuestra la escasa preocupacin
de Stendhal por alcanzar un realismo absoluto basado en la documentacin.
Por otra parte, la visin de la novela no es totalizadora (como en Balzac), sino que la
experiencia sensual del mundo que tiene el lector se acota a la experiencia sensual del
protagonista. Esto es lo que se llama restriccin del campo visual (se extiende tambin a lo
auditivo, etc.). No slo la estructura de la novela eleva al protagonista al primer plano (sigue
siempre el destino de Julin, aunque no est presente, est en el pensamiento de los otros
personajes), adems la realidad es vista desde el punto de vista del protagonista. As, la
novela se opone antagnicamente al discurso cientfico que busca una verdad universal.
Ejemplo de esta restriccin del campo sensual del lector a la experiencia del protagonista es,
por ejemplo, cuando Julin entra a la iglesia en el captulo XVIII, Un rey en Verrires, para
cambiarse el uniforme de seminarista y ponerse el de la guardia que celebra la entrada del
monarca en la ciudad. En esta ocasin, Julin no sabe dnde est, ni por dnde se mueve
dentro de la Iglesia, por ello, el lector tampoco lo sabe. En segundo lugar, en el captulo XXV,
Julin llega al seminario y se encuentra con el director Pirard. El protagonista se encuentra
nervioso y presionado por la situacin en la que est y se desmaya: Julin no pudo resistir
aquella mirada; alargando la mano como para sostenerse, cay al suelo cuan largo era. //El
hombre hizo sonar una campanilla. Julin que slo haba perdido la visin y la facultad de
moverse, oy pasos que se acercaban. Aqu el lector slo puede acceder a los sonidos de la
situacin, puesto que el personaje no ve; est desvanecido. En conclusin, este rigor en la
narracin es constante: el lector slo conoce lo que conoce el protagonista (con algunas pocas
excepciones como los monlogos interiores).
Stendhal utiliza determinados y diversos procedimientos narrativos:
Las descripciones no son pintorescas, sino que estn en funcin de cada episodio.
Los retratos de los personajes no hacen hincapi en lo fsico en esto tambin se aleja de los
romnticos. Stendhal no suele describir a los personajes desde su perspectiva, el lector los
conoce por iluminacin indirecta, por la impresin que producen en los otros. El lector debe
formarse una idea de ellos.
Le interesa describir tipos sociales (pequeoburgueses, burgueses comerciantes, nobles, bajo
clero, obispos, funcionarios, nobles).
Utiliza parntesis ms de una vez, reflejando y problematizando el proceso de produccin de
la obra, como las charlas con el editor (cap XII parte II). Esto muestra el estado de crisis de la
novela.
En cuanto al estilo, resulta por muchos momentos, en contraposicin con algunos de sus
contemporneos, despojado. Stendhal sostena que deseaba tener el estilo del cdigo civil:
directo. Desde el comienzo de la obra, el lector va avanzando por un camino ondulado y
sinuoso que permite distinguir diversos planos y lugares, que el narrador seala
escuetamente. Se trata de una tcnica descriptiva similar al travelling cinematogrfico. El
narrador es parco. El punto mximo de esta parquedad lo constituye la descripcin de la
muerte de Julin: Todo sucedi sencillamente, convenientemente, y sin ninguna afectacin
por su parte (cap XLV). El narrador desaparece prcticamente al describir el acto ms
importante de la vida de Julin.
Acerca de la forma en que Stendhal presenta los dilogos, hay que decir que el escritor
proyecta las conversaciones de los personajes adoptando, segn la situacin, el estilo directo,
el indirecto o el indirecto libre. Abundan en la novela los monlogos interiores. Esto se explica
debido a que los personajes son inquisidores, ejercen constantemente el autoanlisis
(sobretodo Julin y Matilde, tambin Mme. de Rnal), incluso llegan a desconfiar de s
mismos.

B) El narrador y la persona del relato.

El libro est escrito en tercera persona del singular y narrado por parte de una voz
omnisciente, en tanto conoce los pensamientos del protagonista y de algunos personajes,
pero su carcter se ve restringido por la experiencia sensual de Julin. Si bien en general el
libro est escrito en tercera persona, aparece una suerte de segundo narrador en primera
persona que comenta ciertos hechos, censura actitudes u opiniones de los personajes y
excusa omisiones o abreviaciones. Este narrador se identifica polticamente: es liberal.

7) Auerbach. Ver resumen.

Stendhal es uno de los primeros exponentes del realismo trgico moderno (junto a Balzac y
Flaubert).
Mientras que la tragedia y la epopeya, como gneros elevados, se ocupan de los destinos
excepcionales de hroes y dioses, dando modelos nicos, y excluyen a la gente comn; la
comedia se ocupa de la clase baja, de hechos cotidianos y de conflictos que no modifican los
cauces de la historia. En este sentido, el realismo trgico moderno enfoca seriamente (como la
tragedia y la epopeya) momentos de la vida cotidiana de gente del comn (como la comedia).
As, R y N trata seriamente la vida de un joven de cuna pobre de un pueblito de la provincia.

8) Lectura de Starobinsky.

Jean Starobinsky, psicoanalista, analiza el acto de Beyle al firmar con seudnimo sus obras.
l cree que Stendhal se oculta. Halla una disimulacin y una ausencia en la vida de Beyle
como escritor. El misterio opera fascinndonos, embrujndonos, obligndonos a
comprometernos. Pero luego esa ausencia, eso oculto, nos inmoviliza. Stendhal siempre elige
seudnimos; es elusivo; se oculta. Esto se relaciona con el hecho de que fue un perseguido
poltico, pero tambin con la figura de su padre, a quien rechaza por monrquico y quizs por
provinciano conservador. El seudnimo sera una forma menos cruel de matar a su padre; una
venganza mediante el desnombramiento. Esta pseudonimia funciona rompiendo con sus lazos
familiares, con su identidad. Al mismo tiempo, esto se relaciona con la idea de ver sin ser
visto.

"Rojo y negro" de Stendhal

 "Faltaba para que la seora de Renal se sintiera completamente segura,
conocer qu ideas haban podido sugerir al hombre de quien dependa su suerte.
Porque, en provincias, los maridos son los dueos de la opinin. Un marido que
se queja de haber sido engaado se cubre de ridculo, pero su mujer, si l no le
da dinero, tendr que trabajar de obrera a quince sueldos al da y eso, si tiene
suerte, ya que las personas "decentes" sentirn escrpulos y no querran darle
trabajo.

Una odalisca, en el harn, tiene que amar al sultn a la fuerza; es todopoderoso

y ella no puede quitarle su autoridad mediante toda una serie de pequeas
finezas. La venganza del amo es terrible, sangrienta, pero tambin militar y
generosa: una pualada acaba con todo."

Rojo y Negro, la novela ms importante y caracterstica de Stendhal, importante

por su realismo y la psicologa en sus personajes. Ambientada en la Francia del siglo
XIX, Stendhal nos narra la historia de un joven humilde, hijo de un aserradero, Julien
Sorel, que es contratado como prefecto de los hijos de una familia adinerada, en
concreto del Alcalde de Verriers. All se ir ganando poco a poco el cario y la
confianza de los nios a medida que establece un romance con la mujer del Alcalde,
la seora de Renal.

Nuestro protagonista vive atormentado por tener que acostumbrarse a vivir rodeado
de personas corrompidas por el poder y la riqueza, en concreto con el seor De
Renal. Pronto ocurrir, que una joven que trabaja en la casa de la familia y que est
enamorada de Julien, al verse rechazada por l, corre el rumor de que la seora De
Renal tiene un amante. El Alcalde, enfurecido, y al sentirse humillado por este
hecho, se plantea la idea de matar a su mujer y a su amante. "El cdigo penal est a
mi favor, y suceda lo que suceda, nuestra congregacin y mis amigos del jurado me
salvarn. Examin su cuchillo de caza, que era muy cortante, pero la idea de la
sangre le dio miedo." Pero cuando piensa en el escndalo que eso causara para su
nombre, y el hecho de que su mujer va a recibir una gran herencia de su ta, la idea
de matarlos se desvanece por completo.

La Seora de Renal logra despistar la atencin de su marido finjiendo que el

causante de la carta ha sido el seor Valenod. Y le convence para que deje marchar
a Julien Sorel de la casa y pueda entrar en el seminario mayor de Besanon, bajo el
asesoramiento del padre Chlan.
La ltima noche antes de partir, la seora De Renal se muestra distante y fra, lo que
provoca el enfado de Julien y su posterior intento de olvidarla.

En el seminario,Julien se gana la confianza del abate Pirard, quien se da cuenta de

su capacidad y su ambicin, y lo protege de sus compaeros por quienes es
despreciado, convirtindolo en su mano derecha y ofrecindole la oportunidad de
ser el secretario del marqus de La Mole en Pars.
All seguir ganndose el respeto y la admiracin de muchos, a la vez que se
enamora de la hija del marqus de La Mole, Mathilde, a la que compara con la
seora De Renal puesto que la aora y intenta suplirla. sta, tambin se encapricha
de Julien, ya que ve en l algo nuevo: talento, orgullo e ingenio, rechazando y
despreciando a todos sus pretendientes.

Mathile y Sorel establecen un romance y Mathilde se queda embarazada,

comunicndolo a su padre en una carta. En esa carta expresa su deseo de casarse
con Sorel y de vivir con l all donde se encuentre.
El marqus, al leer la carta, se enfurece y hace llamar a Julien para hablar con l.
An as, decide otorgarle el cargo de teniente de hsares en Estrasburgo por amor a
su hija, convirtindose as en el caballero Julien de Vernaye. Pero la seora De
Renal, aconsejada por el sacerdote, decide mandar una carta al marqus dicindole
que Julien Sorel conquista a las mujeres ricas y poderosas por su poder y
ambicin "cubierto por una apariencia de desinters y con unas frases galantes, su
gran y nico objeto es llegar a disponer del dueo de la casa y de su fortuna. Deja
tras de s la desgracia y lamentaciones eternas..."
Esto provoca el rechazo del matrimonio por parte del marqus y el enfurecimiento
tal de Julien, que se arma de una pistola y marcha a Verrires en busca de la seora
De Renal , que en ese momento se encuentra rezando en una iglesia. Le dispara por
detrs y Julien termina preso, lamentandose por haber disparado a la mujer que de
verdad amaba.
Es cuando est en la crcel que de verdad se da cuenta de que la nica mujer que ha
amado es la seora De Renal, y que a Mathilde slo la am por ambicin. Cuando
Mathilde va a verlo, l la desprecia cada vez ms. Le gusta estar a solas y soar con
los das al lado de Luisa De Renal.
Por fortuna, Luisa no muere, de los disparos slo uno le da en un hombro. Y en
cuanto se recompone, decide ir a visitar a Julien, puesto que ella tambin le ama
todava.
En su encuentro en la crcel se confiesan su amor mtuo. Mientras Mathilde,a pesar
de los celos que esto le provoca, intenta comprar los favores del Vicario General de
Besanon para que absuelva a Julien.
Al fin llega el da del juicio, con tan mala suerte que el seor Valenod forma parte
del jurado y Julien es condenado a muerte a la guillotina, a pesar de los apoyos de la
opinin pblica y del intento de soborno de Mathilde.
Sorel pide a Luisa que se encargue de su hijo que est por nacer, pero tres das
despus de morir Julien, sta muere abrazando a sus hijos.
El cadver de Julien es comprado por su amigo Fouqu y enterrado en Verrires.

Rojo y negro es una dura crtica a la sociedad clasista del momento, del poder
que posee la gente adinerada y su ambicin, pero tambin de la ambicin de los
ms pobres por conseguir salir de la miseria a pesar de su orgullo y la humildad
de su rango.

Stendhal: Rojo y negro

Ttulo original: Le Rouge et le Noir

Idioma original: francs
Fecha de publicacin: 1830
Valoracin: Muy recomendable

Siete razones para no resear Rojo y negro, por un vago llamado Ian Grecco:

1-Es que lo le hace mucho, mucho tiempo, cuando apenas era un adolescente,
venciendo as la terrible oleada de pereza que me invada cada vez que coga entre mis
manos la edicin que andaba por casa. Se trataba de un ejemplar del ao de la polca,
adquirido en una tienda de segunda mano, grueso, polvoriento, con letra enana y la
jeta de un tipo con cara de interesante en la portada, seguramente, un personaje
sacado de algn cuadro famoso y "recortado" para la ocasin por el diseador de
turno. Rojo y negro, decan unas austeras y regias letras colocadas encima de la cara de
aquel hombre con gesto duro, casi de perfil, y portador de cabellos y ropas negras.
Pareca un cura joven pero ya muy quemado por la existencia. Y en la contraportada,
flotaba una ausencia total de sinopsis o buenas palabras sobre la obra. Pereza, pereza,
pereza...Pero lo acab leyendo. "Te van a devorar los caros", me advirti mi buena
madre. Y aunque me encant y puedo contar de qu trata, sucede lo que he dicho en la
primera lnea: que hace demasiado que lo le como para poder researlo dignamente.

2-Si reseo este libro, tengo que hablar inevitablemente de su final, porque Stendhal se
bas en un suceso similar para escribirlo. Y los cazadores de spoilers de ULAD pedirn
mi cabeza...

3-Me ira demasiado por las ramas aludiendo a las similitudes entre Stendhal (llamado
en realidad Henri Beyle) y Julien Sorel, su criatura, un joven de origen humilde que
quiere trepar en la escala social cueste lo que cueste, y que se debate entre dos
opciones: la de decantarse por el romanticismo del buen soldado que quiere defender a
su patria (uniformado de Rojo), o la de entregarse a Dios y a su servidumbre (vestido
pulcramente de Negro).

4- Es un rollo explicar el contexto histrico, poltico y social de la obra, la poca de la

Restauracin borbnica, y explicar por qu Julien Sorel, pese a ser fan de Napolen
hasta la mdula, oculta sus verdaderos ideales para caer bien en el medio en el que
quiere medrar.

5- Si hablo de las dos mujeres a las que Julien Sorel seduce, los hunters of
spoilers pedirn para m, una vez ms, la guillotina ciberntica. Ellas son una mujer
madura y su propia hija, esposa y retoa respectivamente del hombre para el que Sorel
entra a trabajar, pero slo una de las dos (no, no dir quin) es la que verdaderamente
le roba el corazn a nuestro protagonista y la que le llevar a la perdicin...

6-Debera, por propia debilidad personal (adoro hablar de "sndromes" con nombres
sugerentes), explicar de qu va el sndrome de Stendhal, y por qu se le llama as,
desvindome de la obra a tratar...Pero si hacen memoria, no hace mucho, en un
anuncio de coches, se me adelantaron; en l contaban cmo Stendhal entr en una
catedral en Florencia, y que la construccin le pareci tan hermosa, que se le cort la
respiracin, se le nubl la vista y casi le dio un pampurrio al buen hombre. El doctor le
diagnostic algo as como una sobredosis de belleza. El sndrome de Stendhal es eso,
desde entonces...
7- En Internet ya existen varias reseas sobre el libro, las han visto? Aunque no sean
muy buenas, son ms concretas que la que yo pueda hacer, y explican que Rojo y
negro es una maravilla para el estudio psicolgico de los personajes, y que la galera de
secundarios es impecable, y que la obra se divide en dos libros, y que escritores como
Tlstoi o Gide la tomaron como ejemplo...Vamos, que otros ya han hecho el trabajo.