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Siza e Picasso
1 3 O nico antecedente conhecido o Museu de Arte de Ponce, em Porto Rico (1965), projetado pelo
Conforme entrevista do eng. Jos Luiz Canal nossa equipe em junho de 2015, no
americano Edward D. Stone. SEGRE, Roberto. Metforas Corporais. In Fundao Iber Camargo lvaro
aeroporto de Congonhas.
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Siza. KIEFER, Flvio (org). So Paulo: CosacNaify, 2008.
Conforme relato da viva no filme Mestres em Obra.
4Excetuando o Museu Oscar Niemeyer (2002), em Curitiba, com exposio permanente de projetos, fotos
e maquetes de obras do arquiteto. Idem.
possibilidade de Siza, no tardou em visitar seu escritrio no Porto e CROQUI 1
disponibilizar uma enorme quantidade informaes, livros e filmes Primeiro eu pensei em colocar o
sobre o projeto e Iber, de forma que Siza, pouco a pouco se estacionamento no alto e neste croqui
apaixonasse pela tarefa. aparece o elevador. Sem dominar o
Siza no conhecia o trabalho de Iber. No seu entendimento, at aquele programa a minha ideia era colocar o
momento, o artista brasileiro de relevncia era Candido Portinari, por estacionamento em cima.
seu trabalho com Niemeyer, com Le Corbusier e sua projeo Mas eu estava muito mal informado.
internacional. Alheio aos regionalismos brasileiros, Siza possivelmente Ocorre que os esboos vo mais rpidos
perguntou-se porque um museu Iber Camargo e no Candido que as maquetes. Assim verifica-se
Portinari. Mas, uma vez compreendida a trajetria do artista, descobriu depois que algumas ideias no servem e
profundas afinidades entre eles. so descartadas. Neste caso, no alto
Ao assumir o trabalho, estimulado pela densa obra de Iber e os haviam residncias ricas e os moradores
desafios impostos pelo terreno, Siza d incio aos primeiros croquis no aceitariam um estacionamento
antes mesmo de ir a Porto Alegre para conhecer a rea e dominando impedindo a vista para o Rio.
pouco o programa proposto;
Comeou de imediato a pensar nos problemas do terreno versus
programa: uma pequena rea, o grande desnvel, a avenida expressa, o
enorme delta da lagoa dos Patos e a densa mata cravada na falsia, a
necessidade de estacionamento.
Comecei com esboos. Normalmente eu prefiro comear imediatamente CROQUI 2
colocar algumas coisas no papel, mesmo sem conhecer profundamente o E passo a passo, comecei a
programa e a topografia, uma forma de, sem preconceito e sem inibio, entender o programa e
comear a fazer um tour sobre o problema do projeto, sem se prender olhando para o sitio eu percebi
a uma ideia. Assim possvel uma pesquisa mais alargada e livre. que eu deveria fazer um
A partir desse momento, Siza passa apresentar uma sequncia de edifcio alto, eu no poderia
esboos, demonstrando como foi o processo criativo e de que forma, fazer um edifcio baixo, como
durante o tour pelo problema, foi encontrando pouco a pouco as foi aqui, mas crescendo na
solues que justificam o resultado de sua obra arquitetnica, vertical.
sequncia que segue:
CROQUI 3
curioso, mas no sei porque neste croqui aparece uma parede curva.
Talvez porque estar no Brasil trouxe-me lembranas muito fortes. Meu
pai nasceu no Brasil e foi para o Porto com 12 anos. Ele falava para ns,
crianas, dessa experincia juvenil com muito entusiasmo com as
imagens do Brasil mstico, pois a famlia morava em Belm do Para, no
fim do Amazonas. Eu fixei isso na minha cabea e no conhecia ainda o
Brasil. S fui conhecer nos anos 80, quando Rio de Janeiro.
Outra coisa que na Escola do Porto, a referncia quando era
estudante, era praticamente Le Corbusier. Naquele momento veio o
professor Tvora com um lindo livro chamado Brazil Builds. Todos
estudantes ficaram fascinados com Niemeyer, Reidy e todos os grandes
arquitetos dessa gerao. E isso nos influenciou muito porque havia
uma ligao legvel entre Le Corbusier e Brasil de Niemeyer.
provavelmente por isso que aparece uma parede curva, sem senso...
Aqui tem-se ainda a soluo com elevador. Esta ideia vem tambm de
uma visita anterior que fiz a Bahia, cidade que tem um elevador junto
ao mar, que desce para a praia. exatamente o problema da diferena
do grande desnvel e esta imagem estava provavelmente nas minhas
lembranas. O que se passa que, quando ficamos mais velhos, temos
um grande arquivo de imagens e solues na cabea. No meu tempo de
estudante era necessrio e muito fcil acumular, assimilar e absorver as
informaes. No havia copiadora. Hoje diferente, vocs tm Internet
e possibilidades de viagens. So oportunidades de assimilar coisas. No
meu tempo no havia isso.
CROQUI 7
CROQUI 5
Aqui as salas quadradas e
...e aqui nestes loucos croquis que no algumas ideias de
me lembro de t-los feito, porque a dimenso. Neste ponto da
viagem do trottour um problema: reflexo aparece algo
bombardeios de ideias e imagens. estranho. A rampa, que tem
Mas o que penso hoje que tenho muito a ver com museus,
certeza que fiz um edifico forte, com Frank Lloyd Wright usa a
presena solida, porque o terreno ideia, em obras de Le
muito pequeno e o delta muito grande. Corbusier e tantos outros. A
ideia do parcour
tridimensional que vai bem
com as montagens de
exposies possibilitando
ver de diferentes ngulos as
obras expostas.
CROQUI 8 CROQUI 10
Aqui j definido um edifcio em altura e Aqui a ideia desenvolvida: no
com rampas ao redor. O que se passa volume grande as salas de
que, em paralelo com esses croquis exposio e a rampa e na parte
(com uma certa desordem mental), estreita os ambientes menores:
haviam pessoas fazendo a maquete e cafeteria, atelier, administrao.
estudando a metragem de cada rea da
planta. Ento eu j sabia que faria um
espao central e ao redor as salas, na
periferia e receberia luz de cima. Faria
um acesso ao museu por rampa para
possibilitar a continuidade da visita.
Como a rea interna era pequena para
acomodar a rampa, resolvi deixar
metade no interior e metade no
exterior.
CROQUI 9 CROQUI 11
Aqui um resumo claro: Um edifcio alto Aqui est claro a forma final e tem
e ao lado fragmentos de edifcio. Porque pequenas janelas no volume muito
o terreno era muito estreito ento fiz fechado. Entre os fragmentos e o
um exerccio de colocar algumas partes volume grande tem um pequeno ptio
do programa que havia menos exigncia para entrar a luz. Porque os fragmentos
de rea, para coloca-las na parte mais so independentes do volume, mas
estreita do terreno. ligados no subsolo.
CROQUI 12
Bom, qual a reao desse
volume e o buraco? que na
evoluo do estudo e realizando
os desenhos geomtricos de
forma mais controlada resultou CROQUI 14
que a parte posterior se
relaciona com o muro curvo, Esta praticamente a imagem final do
coberto por vegetao de forma edifcio.
geomtrica, ortogonal. Ao
contrrio da parte frontal,
voltada para o delta, um corte
simtrico, positivo, do buraco da
pedreira.
CROQUI 13 CROQUI 15
Uma vista do interior com o E aqui o plano geral com a
espao central e ao redor as salas cobertura.
de exposio que so abertas
para o espao central e recebe a
luminosidade.
A ARTE DE IBER CAMARGO (1914 1994) Chirico. As vezes o irmo est longe, no nasceu junto, mas est l, pensa igual
e sente igual ao que voc sente. Porque existe esse sortilgio nas paisagens
dele, como eu tambm tenho essa coisa que est alm do fsico, alm da
paisagem, que aquele conjunto leva voc a uma outra relao, a um outro
caminho, a uma outra ordem que um mistrio ... a nostalgia do infinito. 5
Teve duas fases criativas importantes: Carretis (1959-1973) - seus
brinquedos de infncia - onde aflora seu desejo de desenterrar coisas
do fundo do rio da vida: No fundo do ptio da minha memria dormem
tambm - como ausentes meus soldados, meus carretis, pretos e
vermelhos que entretiveram minha infncia e hoje alimentam minha
fantasia.
Crepsculo da Boca do Monte, 1991 De Chirico Lenigme du jour 1914
Talvez eu tenha procurado De Chirico porque sou um homem que tenho Em Os Ciclistas (1982-1994), revoltado com a impossibilidade de
dentro a solido. Sou um homem do Pampa. Voc sabe o que morar no Rio dominar o tempo. Iber impe um percurso aos seus cliclistas: sempre
Grande? Se voc morasse um tempo no interior sentiria muito isso, a tristeza esquerda dirigindo-se ao j vivido, o que estava vetado a ele prprio.
que existe nas coisas. H um halo de tristeza que envolve a nossa paisagem e
ela muito simples. Ela um cu e um Pampa, uma linha divisria, uma linha a que sua pintura atinge o ponto de maior intensidade, como
reta, de modo geral, a fronteira isso. E tem a cor do cu e a cor da terra. E expresso existencial, tendo descido ao magma ardente onde as formas
tem esse vazio e essa tristeza. As tardes, na campanha, onde aquelas sombras se formam, numa experincia radical desconhecida na arte brasileira...
se espicham, to compridas, voc pode facilmente chorar... e gostava de uma a obra plenamente realizada enquanto intensidade e rigor
paisagem seca, do banhar das aguas que escondem mistrios, as aguas escancarado como um abismo que ameaa arrastar-nos para o seu
verdosas, as aguas lodosas... ento tenho uma afinidade espiritual com De vrtice. 6
5 Camargo, Iber. Iber Camargo - um trgico nos trpicos. Luiz Camillo Osorio. Porto Alegre: Fundao 6 Goulart, Ferreira. Dilogos com Iber Camargo. Org. Snia Salzstein. So Paulo: Cosac Naify, 2008, pg. 20
Iber Camargo, 2014
O DRAMTICO DILOGO CRIATIVO
Roberto Segre aponta como afinidade entre arquiteto e artista a
simetria especular: os dois so apaixonados lutadores individuais pela
criao artstica, pertencem ao mundo perifrico, alheios aos centros
metropolitanos dominantes na irradiao dos movimentos de
vanguarda. Porm, mesmo isolados, um em Porto Alegre, outro em
Portugal, conseguem ser universais e nicos nas suas obras. Siza, na
sua modstia e introverso, identifica-se com a afirmao de Iber:
eu sempre fui muito arteso, muito operrio.
Ambos tm uma obsesso pelo trabalho persistente, a obsesso pela
perfeio do detalhe, a rigorosa disciplina, o ato criativo espontneo e
militam pela qualidade do material e da matria. Iber alis, faleceu
vtima de cncer no pulmo, como seu amigo Portinari, em
consequncia da intoxicao causada pelo chumbo existente nos
materiais de pintura nacionais.
Para Siza e Iber o trao o comeo e o fim da caminhada, o desenho
que captura as imagens que esto adormecidas e acumuladas na
memria desde a infncia. No documentrio Mestres em Obra7 est
relatado o paralelo de seus processos criativos. Processo criativo que
No vento e na Terra, 1991
comea e termina no esboo, j como um projeto definitivo. Estudo e leo
Iber diz que o pintor o magico que imobiliza o tempo e s o
concretiza atravs do desenho e da pintura. No caso do edifcio da
Fundao Iber Camargo, impressiona perceber que, em seus croquis
iniciais lvaro Siza j havia alcanado a maturidade do projeto
definitivo, com todas as questes de programa, acessos, reas,
circulao j solucionadas.
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BIAVASCHI, Marta (dir.). Mestres em Obra.
A partir das duas fases principais de Iber possvel fazer outro
paralelo: em Carretis, a busca de imagens na memria da infncia,
assim como se d com lvaro Siza.
No caso dos Ciclistas, Roberto Segre conta um episdio que, em uma
das visitas a Porto Alegre Siza quis visitar o atelier de gravura de Iber
para conhecer em detalhes seu funcionamento. L desenhou uma
multido de seres andando de bicicleta. Siza batizou seu desenho
como Tour de Porto Alegre. O tour do arquiteto e do artista tem
motivaes diferentes, porm com tal gesto Siza explicita a conexo
em seus processos criativos.
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FIGUEIRA, Jorge. lvaro Siza.Modern Redux. Ser Exacto, Ser Feliz. In lvaro Siza. Modern
Redux. So Paulo: Instituto Tomie Ohtake, 2008.
O percurso no edifcio da Fundao Iber Camargo interessante no s
internamente. A parte externa posterior, junto ao macio de vegetao
guarda solues arquitetnicas surpreendentes e muito sofisticadas. uma
pequena via que d acesso doca, junto ao elevador monta carga, para carga
e descarga das obras de arte. A parede estrutural, to ortogonal,
repentinamente, na esquina, transforma-se em um balano e ao mesmo
tempo sofre um stretch: tudo isso para possibilitar que a carga ou descarga
das obras de arte fiquem protegidas das chuvas.
Somente um grande e modesto arquiteto portugus seria capaz de esconder
toda a fora e beleza desta estrutura.
Implantao
O estacionamento, que ocupa o subsolo, abaixo da avenida marginal, Mal sei quais materiais escolher. As ideias me veem de forma imaterial
em operao que envolveu poder pblico e privado, tem um rigor linhas sobre o papel branco. Quando quero fixa-las, tenho dvidas, e elas
plstico e uma assepsia visual, que muitos quiseram torna-lo uma sala escapam, aguardando-me a distncia.
de exposio tambm. Na entrevista com o eng. Jos Luiz Canal, ele
Lembrei-me dos carpinteiros das minhas primeiras obras. Ensinavam que
conta que a maioria dos materiais foram comprados com indstrias as dobradias so colocadas de tal maneira no Norte, de tal maneira no
nacionais, exceto o mrmore pighes importado, o mesmo usado no Sul.
Centro Galego de Arte Contempornea em Santiago de Compostela, Agora que trabalho na Holanda, tais dvidas so irrelevantes: isto custa x
que foi aplicado nos vestirios, sanitrios , escadas, rodaps e e aquilo custa y, z o limite. Todas as variedades de materiais so
corrimos, com espessuras de 3 a 8cm, para serem desgastados para possveis apenas na minha imaginao, no importando seu custo.
chegarem as curvaturas necessrias; as portas corta fogo curvas, para
aquisio do selo europeu; o mobilirio desenhado pelo arquiteto e Aprendi na Holanda e na Alemanha a apreciar minhas dvidas
portuguesas a respeito dos materiais: em Portugal a tradio do
executado em Portugal . artesanato est moribunda e a contemporaneidade o futuro. A
disponibilidade de materiais imprevisvel, quebrando o que foi idealizado
e abrindo diferentes caminhos que podemos percorrer; a descoberta vem
atravs da escolha.
FIGUEIRA, Jorge. lvaro Siza. Modern Redux. Ser Exacto, Ser Feliz. In lvaro
Siza. Modern Redux. So Paulo: Instituto Tomie Ohtake, 2008.