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DISCIPLINA AUH-5841 - 2015

METRPOLE E VANGUARDAS ARTISTICAS


Prof. Ricardo Marques Azevedo

Siza e Picasso

A FUNDAO IBER CAMARGO


POR LVARO SIZA
Mnica M. Graner
INTRODUO Fundao Iber Camargo - http://www.iberecamargo.org.br/site/a-fundacao/fundacao-galeria.asp

O crtico Roberto Segre, no artigo Metforas Corporais, destaca o


quanto incomum, na proliferao atual de museus com acervos
diversificados, que a obra arquitetnica esteja atrelada a um artista
especfico. Aponta trs exemplos particulares: a Fundao Joan Mir
(1974), em Barcelona, projetado por Josep Llus Sert; o Zentrum Paul
Klee (2005), em Berna, projetado por Renzo Piano e a Fundao Iber
Camargo (2008), em Porto Alegre, projetada por lvaro Siza.
Na Fundao Joan Mir, o arquiteto e o artista eram amigos ntimos e
projetaram o edifcio conjuntamente. Renzo Piano interpreta
espacialmente o trao livre de Paul Klee, fixando-o na paisagem como
perenes montanhas. Na Fundao Iber Camargo, lvaro Siza assimila a
dramtica linguagem do artista e a transforma em fora inspiradora de
sua obra arquitetnica.
A partir do caminho apontado por Segre, este trabalho investiga o
processo criativo de Siza ao projetar a Fundao Iber Camargo e as
relaes decorrentes de seu reencontro com o universo brasileiro:
arquitetura, arte, geografia e com seu prprio universo imaginrio.

Fundaci Joan Mir - http://www.fmirobcn.org/fundacio/en_edifici/


Zentrum Paul Klee - http://www.zpk.org/
O CONCURSO DO PROJETO DA FUNDAO IBER CAMARGO - FIC A expogrficas anteriores (Serralves e CGAC) e sua raiz lusitana que trouxe
VISO DO AGENTE PROMOTOR conforto aos gestores e viva Maria, cuja famlia paterna era da cidade
do Porto2 .
O grupo promotor, confiante de sua deciso, outorgou total liberdade
Criada em 1995, com o objetivo de preservar e divulgar a obra de Iber
ao projetista e o comprometimento e entusiasmo de todos garantiu o
Camargo (Restinga Seca, RS, 1914-Porto Alegre, RS, 1994) a FIC foi a
sucesso da iniciativa. Hoje, a FIC um dos primeiros museus projetados
concretizao de um desejo prprio de Iber, viabilizado aps usa
por arquiteto estrangeiro na Amrica Latina3, alm de abrigar acervo de
morte, por um grupo gestor de amigos e empresrios gachos e pela
um nico artista4 Iber Camargo.
viva Maria Coussirat Camargo, que reuniu, ao longo de 50 anos, o atual
acervo da instituio, que tem mais de 5.000 obras do artista. Vale dizer
que Iber Camargo um dos artistas falecidos mais valorizados pelo O CONCURSO VISTO POR LVARO SIZA E SEU PROCESSO CRIATIVO
mercado das artes junto ao Alfredo Volpi.
Este captulo faz uma sinopse da palestra que lvaro Siza ministrou no
Em 1998, aps a doao de terreno pelo Governo do Estado do Rio Pavillion dArsenal de Paris em 2012, abrangendo toda a fase de
Grande do Sul, o grupo gestor, coordenado por Jorge Gerdau concepo e construo da FIC:
Johannpeter, a viva Maria e o engenheiro Jos Luiz Canal, promove um
convite para 12 arquitetos de projeo internacional, com experincia Refere-se a si prprio como um funcionalista que se esfora para
em projetos museolgicos, participarem de um concurso para a cumprir as demandas colocadas pelo cliente e construir um edifcio
construo da sede da Fundao Iber Camargo. Na fala de Jorge longevo, que suporta, ao longo do tempo, as mudanas de programa e
Gerdau, em entrevista Revista Brasileiros ele diz: Eu conheci os novos usos, como os antigos conventos, que hoje so usados como
problemas do MAC de Niteri, construdo pelo Niemeyer, e esse prdio hotis, escolas, museus, etc.
teria de enfrentar questes parecidas para o cuidado com as obras, Conta que ao ser convidado a participar do concurso, sua primeira
como o fato de estar em um local muito mido. Se a gente no tivesse reao foi recusar: a distncia Porto-Porto Alegre, o terreno difcil e o
o cuidado de escolher um arquiteto com experincia em museus, com fato de no gostar de concursos: eu no gosto de concursos. Sei que
um acervo como esse que a cada dia fica mais valioso, a escolha seria uma atividade muito til para a evoluo da arquitetura, mas para ser
errada. competitivo, deve-se apresentar em pouco tempo uma imagem com
Ao final da seleo, por desistncias ou por afinidades restaram 3 apelo e no uma soluo amadurecida para o problema. No entanto,
concorrentes: Rafael Moneo, lvaro Siza e Richard Meier1. A escolha por quando a comisso da FIC fez contato, percebeu o grande desejo para
lvaro Siza foi determinada pelo seu talento, suas experincias que ele participasse do concurso. A comisso, animada pela

1 3 O nico antecedente conhecido o Museu de Arte de Ponce, em Porto Rico (1965), projetado pelo
Conforme entrevista do eng. Jos Luiz Canal nossa equipe em junho de 2015, no
americano Edward D. Stone. SEGRE, Roberto. Metforas Corporais. In Fundao Iber Camargo lvaro
aeroporto de Congonhas.
2
Siza. KIEFER, Flvio (org). So Paulo: CosacNaify, 2008.
Conforme relato da viva no filme Mestres em Obra.
4Excetuando o Museu Oscar Niemeyer (2002), em Curitiba, com exposio permanente de projetos, fotos
e maquetes de obras do arquiteto. Idem.
possibilidade de Siza, no tardou em visitar seu escritrio no Porto e CROQUI 1
disponibilizar uma enorme quantidade informaes, livros e filmes Primeiro eu pensei em colocar o
sobre o projeto e Iber, de forma que Siza, pouco a pouco se estacionamento no alto e neste croqui
apaixonasse pela tarefa. aparece o elevador. Sem dominar o
Siza no conhecia o trabalho de Iber. No seu entendimento, at aquele programa a minha ideia era colocar o
momento, o artista brasileiro de relevncia era Candido Portinari, por estacionamento em cima.
seu trabalho com Niemeyer, com Le Corbusier e sua projeo Mas eu estava muito mal informado.
internacional. Alheio aos regionalismos brasileiros, Siza possivelmente Ocorre que os esboos vo mais rpidos
perguntou-se porque um museu Iber Camargo e no Candido que as maquetes. Assim verifica-se
Portinari. Mas, uma vez compreendida a trajetria do artista, descobriu depois que algumas ideias no servem e
profundas afinidades entre eles. so descartadas. Neste caso, no alto
Ao assumir o trabalho, estimulado pela densa obra de Iber e os haviam residncias ricas e os moradores
desafios impostos pelo terreno, Siza d incio aos primeiros croquis no aceitariam um estacionamento
antes mesmo de ir a Porto Alegre para conhecer a rea e dominando impedindo a vista para o Rio.
pouco o programa proposto;
Comeou de imediato a pensar nos problemas do terreno versus
programa: uma pequena rea, o grande desnvel, a avenida expressa, o
enorme delta da lagoa dos Patos e a densa mata cravada na falsia, a
necessidade de estacionamento.
Comecei com esboos. Normalmente eu prefiro comear imediatamente CROQUI 2
colocar algumas coisas no papel, mesmo sem conhecer profundamente o E passo a passo, comecei a
programa e a topografia, uma forma de, sem preconceito e sem inibio, entender o programa e
comear a fazer um tour sobre o problema do projeto, sem se prender olhando para o sitio eu percebi
a uma ideia. Assim possvel uma pesquisa mais alargada e livre. que eu deveria fazer um
A partir desse momento, Siza passa apresentar uma sequncia de edifcio alto, eu no poderia
esboos, demonstrando como foi o processo criativo e de que forma, fazer um edifcio baixo, como
durante o tour pelo problema, foi encontrando pouco a pouco as foi aqui, mas crescendo na
solues que justificam o resultado de sua obra arquitetnica, vertical.
sequncia que segue:
CROQUI 3
curioso, mas no sei porque neste croqui aparece uma parede curva.
Talvez porque estar no Brasil trouxe-me lembranas muito fortes. Meu
pai nasceu no Brasil e foi para o Porto com 12 anos. Ele falava para ns,
crianas, dessa experincia juvenil com muito entusiasmo com as
imagens do Brasil mstico, pois a famlia morava em Belm do Para, no
fim do Amazonas. Eu fixei isso na minha cabea e no conhecia ainda o
Brasil. S fui conhecer nos anos 80, quando Rio de Janeiro.
Outra coisa que na Escola do Porto, a referncia quando era
estudante, era praticamente Le Corbusier. Naquele momento veio o
professor Tvora com um lindo livro chamado Brazil Builds. Todos
estudantes ficaram fascinados com Niemeyer, Reidy e todos os grandes
arquitetos dessa gerao. E isso nos influenciou muito porque havia
uma ligao legvel entre Le Corbusier e Brasil de Niemeyer.
provavelmente por isso que aparece uma parede curva, sem senso...

Aqui tem-se ainda a soluo com elevador. Esta ideia vem tambm de
uma visita anterior que fiz a Bahia, cidade que tem um elevador junto
ao mar, que desce para a praia. exatamente o problema da diferena
do grande desnvel e esta imagem estava provavelmente nas minhas
lembranas. O que se passa que, quando ficamos mais velhos, temos
um grande arquivo de imagens e solues na cabea. No meu tempo de
estudante era necessrio e muito fcil acumular, assimilar e absorver as
informaes. No havia copiadora. Hoje diferente, vocs tm Internet
e possibilidades de viagens. So oportunidades de assimilar coisas. No
meu tempo no havia isso.

Elevador Lacerda - 1873


CROQUI 4 CROQUI 6
Neste momento eu j estava confiante Neste croqui aparece pela primeira vez
que j havia o tour. O espao era muito alguma coisa que se parece com a
pequeno e comecei a ter diferentes planta.
ideias sobre no pequeno espao o
volume, j com uma abertura para
entrar a luz...

CROQUI 7
CROQUI 5
Aqui as salas quadradas e
...e aqui nestes loucos croquis que no algumas ideias de
me lembro de t-los feito, porque a dimenso. Neste ponto da
viagem do trottour um problema: reflexo aparece algo
bombardeios de ideias e imagens. estranho. A rampa, que tem
Mas o que penso hoje que tenho muito a ver com museus,
certeza que fiz um edifico forte, com Frank Lloyd Wright usa a
presena solida, porque o terreno ideia, em obras de Le
muito pequeno e o delta muito grande. Corbusier e tantos outros. A
ideia do parcour
tridimensional que vai bem
com as montagens de
exposies possibilitando
ver de diferentes ngulos as
obras expostas.
CROQUI 8 CROQUI 10
Aqui j definido um edifcio em altura e Aqui a ideia desenvolvida: no
com rampas ao redor. O que se passa volume grande as salas de
que, em paralelo com esses croquis exposio e a rampa e na parte
(com uma certa desordem mental), estreita os ambientes menores:
haviam pessoas fazendo a maquete e cafeteria, atelier, administrao.
estudando a metragem de cada rea da
planta. Ento eu j sabia que faria um
espao central e ao redor as salas, na
periferia e receberia luz de cima. Faria
um acesso ao museu por rampa para
possibilitar a continuidade da visita.
Como a rea interna era pequena para
acomodar a rampa, resolvi deixar
metade no interior e metade no
exterior.

CROQUI 9 CROQUI 11

Aqui um resumo claro: Um edifcio alto Aqui est claro a forma final e tem
e ao lado fragmentos de edifcio. Porque pequenas janelas no volume muito
o terreno era muito estreito ento fiz fechado. Entre os fragmentos e o
um exerccio de colocar algumas partes volume grande tem um pequeno ptio
do programa que havia menos exigncia para entrar a luz. Porque os fragmentos
de rea, para coloca-las na parte mais so independentes do volume, mas
estreita do terreno. ligados no subsolo.
CROQUI 12
Bom, qual a reao desse
volume e o buraco? que na
evoluo do estudo e realizando
os desenhos geomtricos de
forma mais controlada resultou CROQUI 14
que a parte posterior se
relaciona com o muro curvo, Esta praticamente a imagem final do
coberto por vegetao de forma edifcio.
geomtrica, ortogonal. Ao
contrrio da parte frontal,
voltada para o delta, um corte
simtrico, positivo, do buraco da
pedreira.

CROQUI 13 CROQUI 15
Uma vista do interior com o E aqui o plano geral com a
espao central e ao redor as salas cobertura.
de exposio que so abertas
para o espao central e recebe a
luminosidade.
A ARTE DE IBER CAMARGO (1914 1994) Chirico. As vezes o irmo est longe, no nasceu junto, mas est l, pensa igual
e sente igual ao que voc sente. Porque existe esse sortilgio nas paisagens
dele, como eu tambm tenho essa coisa que est alm do fsico, alm da
paisagem, que aquele conjunto leva voc a uma outra relao, a um outro
caminho, a uma outra ordem que um mistrio ... a nostalgia do infinito. 5
Teve duas fases criativas importantes: Carretis (1959-1973) - seus
brinquedos de infncia - onde aflora seu desejo de desenterrar coisas
do fundo do rio da vida: No fundo do ptio da minha memria dormem
tambm - como ausentes meus soldados, meus carretis, pretos e
vermelhos que entretiveram minha infncia e hoje alimentam minha
fantasia.
Crepsculo da Boca do Monte, 1991 De Chirico Lenigme du jour 1914

Iber Camargo (1914-1994) cresce no interior do Rio Grande do Sul, cuja


paisagem de desolao e infinidade dos pampas passa a ser a matria
de sua expresso. Amigo de Candido Portinari desde que chegou ao Rio
de Janeiro e, 1942, esfora-se para escapar da sua poderosa influencia
modernista. Em 1948 viaja a Europa para estudar pintura com Giorgio
De Chirico, em Roma, e Andr Lhote, em Paris.
O contundente relato que faz sobre sua motivao ao escolher De
Chirico como mestre, revela seu drama existencial, cuja raiz est no
lugar onde nasceu: Carretis, 1958 e Os Ciclistas,1990

Talvez eu tenha procurado De Chirico porque sou um homem que tenho Em Os Ciclistas (1982-1994), revoltado com a impossibilidade de
dentro a solido. Sou um homem do Pampa. Voc sabe o que morar no Rio dominar o tempo. Iber impe um percurso aos seus cliclistas: sempre
Grande? Se voc morasse um tempo no interior sentiria muito isso, a tristeza esquerda dirigindo-se ao j vivido, o que estava vetado a ele prprio.
que existe nas coisas. H um halo de tristeza que envolve a nossa paisagem e
ela muito simples. Ela um cu e um Pampa, uma linha divisria, uma linha a que sua pintura atinge o ponto de maior intensidade, como
reta, de modo geral, a fronteira isso. E tem a cor do cu e a cor da terra. E expresso existencial, tendo descido ao magma ardente onde as formas
tem esse vazio e essa tristeza. As tardes, na campanha, onde aquelas sombras se formam, numa experincia radical desconhecida na arte brasileira...
se espicham, to compridas, voc pode facilmente chorar... e gostava de uma a obra plenamente realizada enquanto intensidade e rigor
paisagem seca, do banhar das aguas que escondem mistrios, as aguas escancarado como um abismo que ameaa arrastar-nos para o seu
verdosas, as aguas lodosas... ento tenho uma afinidade espiritual com De vrtice. 6

5 Camargo, Iber. Iber Camargo - um trgico nos trpicos. Luiz Camillo Osorio. Porto Alegre: Fundao 6 Goulart, Ferreira. Dilogos com Iber Camargo. Org. Snia Salzstein. So Paulo: Cosac Naify, 2008, pg. 20
Iber Camargo, 2014
O DRAMTICO DILOGO CRIATIVO
Roberto Segre aponta como afinidade entre arquiteto e artista a
simetria especular: os dois so apaixonados lutadores individuais pela
criao artstica, pertencem ao mundo perifrico, alheios aos centros
metropolitanos dominantes na irradiao dos movimentos de
vanguarda. Porm, mesmo isolados, um em Porto Alegre, outro em
Portugal, conseguem ser universais e nicos nas suas obras. Siza, na
sua modstia e introverso, identifica-se com a afirmao de Iber:
eu sempre fui muito arteso, muito operrio.
Ambos tm uma obsesso pelo trabalho persistente, a obsesso pela
perfeio do detalhe, a rigorosa disciplina, o ato criativo espontneo e
militam pela qualidade do material e da matria. Iber alis, faleceu
vtima de cncer no pulmo, como seu amigo Portinari, em
consequncia da intoxicao causada pelo chumbo existente nos
materiais de pintura nacionais.
Para Siza e Iber o trao o comeo e o fim da caminhada, o desenho
que captura as imagens que esto adormecidas e acumuladas na
memria desde a infncia. No documentrio Mestres em Obra7 est
relatado o paralelo de seus processos criativos. Processo criativo que
No vento e na Terra, 1991
comea e termina no esboo, j como um projeto definitivo. Estudo e leo
Iber diz que o pintor o magico que imobiliza o tempo e s o
concretiza atravs do desenho e da pintura. No caso do edifcio da
Fundao Iber Camargo, impressiona perceber que, em seus croquis
iniciais lvaro Siza j havia alcanado a maturidade do projeto
definitivo, com todas as questes de programa, acessos, reas,
circulao j solucionadas.

7
BIAVASCHI, Marta (dir.). Mestres em Obra.
A partir das duas fases principais de Iber possvel fazer outro
paralelo: em Carretis, a busca de imagens na memria da infncia,
assim como se d com lvaro Siza.
No caso dos Ciclistas, Roberto Segre conta um episdio que, em uma
das visitas a Porto Alegre Siza quis visitar o atelier de gravura de Iber
para conhecer em detalhes seu funcionamento. L desenhou uma
multido de seres andando de bicicleta. Siza batizou seu desenho
como Tour de Porto Alegre. O tour do arquiteto e do artista tem
motivaes diferentes, porm com tal gesto Siza explicita a conexo
em seus processos criativos.

Desenho feito por Siza no atelier de Iber Tour de Porto Alegre

Viver andar, descobrir, conhecer. No meu andarilhar de pintor, fixo a


imagem que se me apresenta no agora, como retorno s coisas que
adormeceram na memria. Essas devem estar escondidas no ptio da
infncia. So meus carretis.
Iber Camargo
Gostaria novamente de ser criana para resgata-los com a mo. Talvez foi o
que fiz pintando-os. As coisas esto enterradas no fundo do rio da vida. Na
maturidade, no ocaso, elas se desprendem e sobem tona, como bolhas de
ar. Iber Camargo

Sou um andante. Carrego comigo o fardo do meu passado. Minha bagagem


so os meus sonhos. Como meus ciclistas, cruzo desertos e busco horizontes
que recuam e se apagam nas brumas da incerteza. Iber Camargo
A PROMENADE ARCHITECTURAL
Observando o Tour de Porto Alegre, pode-se relacionar a promenade
de Siza com o percurso de Iber. O percurso labirntico dos ciclistas de
Iber, olha para o passado. O percurso labirntico de Siza olha para
dentro daquela pedra branca e faz dela a gruta de Iber (Iber dizia:
eu que vivo numa gruta a polir minha pedra, imagino coisas atrevidas,
inusitadas).
Siza, em seu tour do processo criativo, tira fotos mentais associando
com imagens de seu erudito repertrio e registra em seus croquis. Faz
inmeros percursos at que tenha esgotado todas as possibilidades.
O croqui abaixo ele explica assim:

Naquele momento eu j tinha


confiana que havia feito o
tour. O espao era muito
pequeno, mas j tinha tido
diferentes ideias de como
colocar no buraco o volume
com uma abertura no teto
para entrar a luz e aqui nesses
loucos croquis eu no lembro
de t-los feito, pois a viagem
do trottoir um problema:
bombardeiros de ideias e de
imagens.

possvel ento considerar que o resultado final da obra uma


espcie de colagem, onde Siza revela a sua fora e potencial criativos.
E so as rampas da Fundao, a partir das vistas internas, a imagem
mais surpreendente: uma sobreposio do Guggenheim Museum, de
Wright; da Villa Garches, de Le Corbusier e, em referncia mais local,
as rampas de concreto do Sesc Pompeia, da Lina Bo.
Como no Guggenheim de Nova Iorque, a promenade descendente e
comea no ltimo andar. Porm a rampa no macula o espao
expogrfico, ela uma espcie de frisa que possibilita vislumbrar as
complexas contradies daquela arquitetura: o espao ortogonal das
salas de exposio em oposio ora com rampas internas sustentadas
pelas paredes curvas, abertas e orgnicas, ora com rampas externas
nos seus tubos retangulares fechados fingers, ou vielas medievais 8.
Destaca-se tambm que o espao vazio central inscrito entre as
rampas e as galerias outro protagonista da sua arquitetura.
Outra surpresa na promenade labirntica que, chega-se aos
pavimentos alternando-se a entrada/sada, como mostra o desenho
ao lado. A cada giro tem-se uma perspectiva diferente do espao,
principalmente no tubo fechado que Siza chama de momento de
reflexo onde o cho no diz a mesma coisa que o teto, as paredes
se abrem ora para a esquerda, ora para a direita. A percepo
fenomenolgica similar quela descrita por Rowe e Slustsky no texto
Transparency: Literal and Phenomenal, pois o espao resultante
assimtrico, cubista, expansivo, contrativo e simultneo.

8
FIGUEIRA, Jorge. lvaro Siza.Modern Redux. Ser Exacto, Ser Feliz. In lvaro Siza. Modern
Redux. So Paulo: Instituto Tomie Ohtake, 2008.
O percurso no edifcio da Fundao Iber Camargo interessante no s
internamente. A parte externa posterior, junto ao macio de vegetao
guarda solues arquitetnicas surpreendentes e muito sofisticadas. uma
pequena via que d acesso doca, junto ao elevador monta carga, para carga
e descarga das obras de arte. A parede estrutural, to ortogonal,
repentinamente, na esquina, transforma-se em um balano e ao mesmo
tempo sofre um stretch: tudo isso para possibilitar que a carga ou descarga
das obras de arte fiquem protegidas das chuvas.
Somente um grande e modesto arquiteto portugus seria capaz de esconder
toda a fora e beleza desta estrutura.

Implantao

Voltando s colagens mentais de Siza, que em


1997 finalizava a igreja em So Marco de Canavezes.
Uma igreja com a forte influncia barroca da Igreja
das Quatro Fontes, de Borromini, arquiteto
admirado por Siza. A planta ortogonal da igreja
subitamente sofre um desvio, assim como a parte
posterior da FIC. Pode-se supor que tal imagem fazia
parte de seu repertrio naquele momento, dado
que os estudos para a FIC se iniciaram em 1998.
Um outro aspecto que desperta a ateno no percurso da FIC so os H um pequeno texto escrito por Siza em 1988, publicado na revista
materiais usados por Siza. A fidelidade pela herana regional mantm Caramelo, onde ele mostra sua inquietao em encontrar a resposta
o edifcio branco, cuja plasticidade resulta em slida e impactante exata para a questo dos materiais, que lembra a densidade dos textos
imagem e ao mesmo tempo contrastante com a vegetao da falsia escritos por Iber. Segue:
e o delta do Rio Guaba. Internamente chama a ateno a sobriedade
dos materiais e a maneira meticulosa como so aplicados: os
mrmores, as portas, as janelas, rigorosamente instalados. SOBRE MATERIAIS

O estacionamento, que ocupa o subsolo, abaixo da avenida marginal, Mal sei quais materiais escolher. As ideias me veem de forma imaterial
em operao que envolveu poder pblico e privado, tem um rigor linhas sobre o papel branco. Quando quero fixa-las, tenho dvidas, e elas
plstico e uma assepsia visual, que muitos quiseram torna-lo uma sala escapam, aguardando-me a distncia.
de exposio tambm. Na entrevista com o eng. Jos Luiz Canal, ele
Lembrei-me dos carpinteiros das minhas primeiras obras. Ensinavam que
conta que a maioria dos materiais foram comprados com indstrias as dobradias so colocadas de tal maneira no Norte, de tal maneira no
nacionais, exceto o mrmore pighes importado, o mesmo usado no Sul.
Centro Galego de Arte Contempornea em Santiago de Compostela, Agora que trabalho na Holanda, tais dvidas so irrelevantes: isto custa x
que foi aplicado nos vestirios, sanitrios , escadas, rodaps e e aquilo custa y, z o limite. Todas as variedades de materiais so
corrimos, com espessuras de 3 a 8cm, para serem desgastados para possveis apenas na minha imaginao, no importando seu custo.
chegarem as curvaturas necessrias; as portas corta fogo curvas, para
aquisio do selo europeu; o mobilirio desenhado pelo arquiteto e Aprendi na Holanda e na Alemanha a apreciar minhas dvidas
portuguesas a respeito dos materiais: em Portugal a tradio do
executado em Portugal . artesanato est moribunda e a contemporaneidade o futuro. A
disponibilidade de materiais imprevisvel, quebrando o que foi idealizado
e abrindo diferentes caminhos que podemos percorrer; a descoberta vem
atravs da escolha.

Foi assim na Holanda, onde montanhas de livros, informaes


computadorizadas e a experincia local abriram milhares de caminhos
antes proibidos para mim. Para tudo encontro infinitos apoios. Milhares
de disciplinas me acompanham de modo fraterno - mesmo em minha
solido, uma solido que multiplicada pois devo escolher o que no
posso escolher.

Aqueles que fazem escolhas com facilidade ficam satisfeitos colando


coisas que pensaram ser materiais, para depois cola-las sobre materiais
nos quais no haviam pensado. La permanecem esses materiais, at que
as primeiras tempestades fazem aflorar o que poderia ter sido previsto.
Eles no existem.

lvaro Siza, 1988


Guilherme Wisnick define a arquitetura de Siza como um jogo ldico
de simulao entre ocultamento e revelao, que envolve o visitante
em um crculo de perplexidade entre coisas que so e coisas que no
so o que parecem ser. O conceito aplica-se perfeitamente FIC. Mas
Siza no to ldico como Frank Gehry, nem to leve quanto
Niemeyer. No abrindo o edifcio da FIC para o Rio Guaba fez valer a
alma intimista portuguesa que valoriza o encerramento, a parede e a
conteno causando reao entre os gachos que entendem o Rio
como uma bssola a ser vista. Contudo nas poucas aberturas
estratgicas tem-se uma apreenso da vista da cidade como um carto
postal. Suas janelas so obras de arte penduradas, outra surpresa da
promenade.
A Fundao Iber Camargo tem recebido vris interpretaes de Naquela direo, aps seis dias e sete noites, alcana-se Zobeide, cidade
criticos e historiadores, inclusive citados aqui. branca, bem exposta luz, com ruas que giram em torno de si mesmas como
um novelo. Eis o que se conta a respeito de sua fundao: homens de
Kenneth Frampton v o edificio como bloco incipente do qual diferentes naes tiveram o mesmo sonho viram uma mulher correr de noite
emergem braos cataclismicos estendendo-se pelo trax de uma numa cidade desconhecida, de costas, com longos cabelos e nua. Sonharam
forma grvida. que a perseguiam. Corriam de um lado para outro, mas ela os despistava.
Aps o sonho, partiram em busca daquela cidade; no a encontraram, mas
Guilherme Wisnick fala tal qual as telas de Iber, o proprio museu no encontraram uns aos outros; decidiram construir uma cidade como a do
possui uma estrutura legivel e independente, constituindo-se antes sonho. Na disposio das ruas, cada um refez o percurso de sua perseguio;
por alglutinaes e eroses como um corpo fraturado e sem no ponto em que havia perdido os traos da fugitiva, disps os espaos e a
esqueleto. muralha diferentemente do que no sonho a fim de que desta vez ela no
pudesse escapar.
Willian J.R. Curtis fala de associao livre, anlise dos sonhos de
A cidade era Zobeide, onde se instalaram na esperana de que uma noite a
Freud , a Diaspora Portuguesa. cena se repetisse. Nenhum deles, nem durante o sono nem acordados, reviu
Os criticos aqui fazem associaes com imagens para interpretar a a mulher. As ruas da cidade eram aquelas que os levavam para o trabalho
obra de SIza. No entanto, foi na literatura que encontrei minha todas as manhs, sem qualquer relao com a perseguio do sonho. Que,
interpretao da obra de Siza . Explico: no meu persurso na FIC, por sua vez, tinha sido esquecido havia muito tempo.
observei a existncia de alguns espaos de estranha natureza : chamei Chegaram novos homens de outros pases, que haviam tido um sonho como
o deles, e na cidade de Zobeide reconheciam algo das ruas do sonho, e
de espaos sem escapatria . Do ponto de vista projetual eles so
mudavam de lugar prticos e escadas para que o percurso ficasse mais
relativamente fceis de explicar: so espaos residuais resultantes das parecido com o da mulher perseguida e para que no ponto em que ela
acomodaes dos patamares das rampas que bloqueiam sua desaparecera no lhe restasse escapatria.
continuidade. So to estranhos e to plenos de significados que Os recm-chegados no compreendiam o que atraa essas pessoas a Zobeide,
torna-se impossivel no questionar sua existencia. Porm l no uma cidade feia, uma armadilha.
encontrei resposta.
As Cidades Invisveis
No voo de volta para So Paulo, relendo Calvino, encontrei a cidade
talo Calvino
de Zobeide, que at o momento resume minha interpretao da
extravagante e contida obra de Siza.
Para lvaro Siza, a Fundao Iber Camargo um marco da sua
arquitetura. Mergulhou fundo no estudo da obra e vida de Iber
Camargo e no resgate de suas prprias referncias: Le Corbusier, o
catlogo Brazil Builds, sua viagem a Salvador e seu pai brasileiro.
Assumindo sua poro brasileira, torna-se um arquiteto mais
extravagante, porque ao assimilar expresses artsticas da cultura
brasileira junto ao seu imaginrio erudito consegue renovar sua
linguagem para novas solues arquitetnicas nos projetos
posteriores. Esta obra rendeu-lhe o prmio da Bienal de Veneza em
2002.
Para o Brasil esta obra, inaugurada em 2008, representa um
refinamento: da sociedade, dado que a Fundao Iber Camargo
uma parceria pblico-privada bem-sucedida; de nossas expresses
artsticas, considerando os laos da tradio Brasil-Portugal; e tcnico,
reconhecendo a primorosa execuo construtiva diante o ineditismo
das tecnologias adotadas. A arquitetura brasileira se faz presente no
sculo XXI.
BIBLIOGRAFIA
BIAVASCHI, Marta (dir.). Mestres em Obra. Porto Alegre: Fundao Iber
Camargo, 2008, documentrio DVD.

CAMARGO, Iber. Gaveta dos Guardados. So Paulo, EDUSP, 1998.

CALVINO, talo. As Cidades Invisveis. So Paulo: Cia das Letas, 1990

FIGUEIRA, Jorge. lvaro Siza. Modern Redux. Ser Exacto, Ser Feliz. In lvaro
Siza. Modern Redux. So Paulo: Instituto Tomie Ohtake, 2008.

FRAMPTON, Kenneth. O Museu Como Labirinto. In Fundao Iber


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http://www.dailymotion.com/video/x161mt0_conference-d-alvaro-siza-
vieira_creation

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