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PERSPECTIVA DE LA MUJER
Hay que aclarar que estamos haciendo ciertas generalizaciones, que hay variaciones y
formas distintas de actuar, nos inclinamos a evaluar cmo se da en la mayora de los casos
y que es una aproximacin clnica-psicopatologica a la problemtica, es, solo, un nivel de
anlisis que no agota el tema, es un plano especfico que debe ser complementado por
otros desarrollos de tipo social, antropolgico, cultural, poltico, econmico, jurdico, para
tener una visin global de los factores que intervienen en la violencia de gnero y las
diversas formas de abordarlo, que se corresponden con los diferentes planos de anlisis.
El hombre es generalmente el que acta una doble cara: 1) por un lado se muestra
apegado a las reglas, al orden y como un sujeto socialmente correcto, pero 2) por otro
lado, se filtra su reverso impulsivo, violento, fuera de todo lmite, buscando imponer a su
partenaire su propia visin de las cosas, controlando, interpretando todo lo que sucede en
a pareja. Esto se refleja en lo que muchas vctimas dicen, que tiene una doble
personalidad, es bueno pero se transforma, est todo bien pero de pronto se enoja y
agredeetc.
El sujeto violento, en muchos casos se comporta como el obsesivo apegado al amo, al ideal,
los blasones familiares y subrogados, un vnculo respetuoso con su padre al que obedece
pero con el que confronta inconscientemente, o en los casos donde vivi en su infancia
violencia de gnero, donde ha defendido a su madre de la agresin paterna y se ha opuesto
a l, confrontndolo, en su vida adulta se muestra ambivalente, encontrndose actuando
eso que rechazaba de su padre.
El hombre impulsivo y el obsesivo se encuentran en el orden de la imposicin del uno
aislado, goce fijado a una representacin aislada por fuera de la articulacin significante y
ms cerca de lo pulsional, se percibe heredero de los significantes amos impuestos en el
orden de la filiacin o en los patrones sociales de gnero, que siente que debe reproducir,
respondiendo al mandato de lo establecido e interpelando a su partenaire sexual,
contaminando lo afectivo con la infiltracin pulsional.
Queda atrapado en su propia red narcisista, control yoico, imaginario, totalizante, todo el
universo (que en muchos casos se reduce al orden familiar) debe ser controlado, los fallas
o fisuras en este orden impuesto dispara la ira y la impulsividad a travs de la palabra, el
gesto o el paso al acto.
Busca una totalizacin protectora, que le d tranquilidad, busca controlar todo con la
cabeza, tejido significante sin fisuras, pero lo pulsional se filtra por los intersticios donde
aparece lo real que lo condiciona, ese real en el orden de la pareja se anuda al imaginario
de los celos, de la sospecha, de la duda y todo lo que represente algo del deseo de su pareja
puesto en cuestin, ese espacio ntimo de ella, lo altera, le genera malestar, por lo que debe
ponerlo en cuestin, poner ese deseo bajo sospecha, acecharlo, atraparlo en falta,
vigilarlo, descubrirlo y ponerlo en evidencia, pero como eso no es posible, lo ataca, lo
agrede con palabras, gestos, actos, para conmoverlo, todo est en su cabeza, en su
fantasmtica, por eso vigila lo que ya est ah, no estando.
En muchos casos muestra una falta de compromiso, de relacin entre lo que dice y hace,
est pero no est, solo el amor y el odio lo moviliza, un afecto idealizado pero donde se
filtra el odio que degrada, ambivalencia, divisin subjetiva, escisin, un fuera de s que lo
hace actuar, conviven valencias polares, paradjicamente opuestas, que se mueven a
travs de circuitos alternantes, cuando odia no ama, cuando ama no odia, cada uno en su
emergencia temporal especfica, se ve en el ciclo de la violencia que en el momento de
mayor tensin agresiva, insulta, degrada, agrede, en ese momento de enojo, donde la
impulsin agresiva hacia el partenaire est teido de odio, es el punto de giro en la
situacin, al llevar su acto pulsional hasta un punto mximo, siempre hay un punto lmite
ya que en la escena jugada, generalmente no llega al paso al acto homicida, el punto de
urgencia del impulso no llega a un desborde absoluto, casi siempre hay un punto de
control, de lmite, porque todo se juega en esos parmetros, en ese montaje. Luego del
pasaje de la zona de mayor violencia hay un punto de incertidumbre posterior al corte
producido por el impulso, donde se da el tiempo de acercamiento, cambia su postura, es el
momento donde se disculpa, pide perdn, el poder pasa del lado de la vctima, se la debe
convencer, muchas veces llora, se angustia y su partenaire se siente afectada, desconfa, lo
rechaza, aunque se va preparando el perdn, como punto sintomtico anudado a la
esperanza de ser amada, reconocida, respetada de una vez por todas, aunque ya sabe,
ntimamente, que no es la primera vez que ocurre, que promete pero no cumple, hay una
degradacin de la palabra, es una palabra sin garantas.
El sujeto violento, falla en el control obsesivo del otro, se filtra el impulso agresivo: hay
momentos en donde no me puedo contener, no soporto algo que hace, pero ella es una
gran madre, la quiero mucho pero no me puedo controlar, no s qu me pasa, ella no hace
nada malo, intento no agredirla pero lo hice nuevamente
Podemos pensar a la manera freudiana que el impulso del victimario est ligado a
un amor adherido a la fijacin anal-pulsional, en la lgica de poseer-ser posedo, en el
lenguaje anal de retener-expulsar, destruccin del otro, el amor ligado a la lgica
pulsional de poseer-controlar, adherencia al objeto de amor-odio,
*El deseo en el obsesivo est jugado en su propia anulacin como deseo imposible que lo
escenifica en la pareja enrareciendo el propio vnculo a travs de la agresin, lo que
produce un circuito de tensin y malestar permanente, y si la relacin se cronifica,
encuentra en el partenaire-mujer la complementariedad del deseo inconsciente de
insatisfaccin de la vctima, atrapada en su propio tejido histrico.
De este modo muestra una ambivalencia en el orden del amor-odio, que pendula junto a
la cadena significante y los actos que los determina y que circulan en tiempos diferentes
Intenta hacerse mirada no solo como control de la mujer sino mirada que lo pone frente a
la escena primaria, la primera percepcin de la representacin de lo que es una pareja,
sus padres, como testigo, al medio, esto puede mostrar la lgica implcita en los celos,
donde imaginariza su pareja con algn otro, escenificando la escena primaria, donde
aparece como mirada.
Su tendencia es bastarse a s mismo, autorreferencial narcisista, por eso es tan difcil que
se ponga en cuestin y consulte, abra la posibilidad teraputica, porque lo que le pasa lo
busca solucionar por s mismo, no necesita de otros, la pregunta se la dirige a s mismo y
no al Otro-terapeuta, sin sujeto supuesto saber (SsS), el saber lo maneja l mismo, por eso
la dificultad en generar una demanda asistencial, lo que significa que rechace la
injerencia de los terceros, su modo de goce est circunscripto en el orden del dos, del amo
y del esclavo.