OROSCO, Maurcio. A verso de Dionisio Aguado para Gran Solo op.14, de Fernando Sor: uma reviso crtica evidente.

Revista Vrtex, Curitiba, v.2, n.1, 2014, p.62-73

A verso de Dionisio Aguado para Gran Solo op. 14,

de Fernando Sor:
Uma reviso crtica evidente1

Maurcio Orosco2
Universidade Federal de Uberlndia, Brasil

Resumo: Este texto apresenta uma anlise comparativa entre a partitura de Gran Solo op. 14, de
Fernando Sor, e a verso de Dionisio Aguado para a obra. O foco incide na reviso crtica balizada por
princpios bsicos das teorias estruturalistas de Arnold Schnberg e William Caplin. Supostamente, a
verso de Aguado teria feito to somente adies partitura original para lhe propiciar brilho maior
(virtuosismo) sem interferncias maiores ou outras intenes. Mesmo com esse intuito descrito
explicitamente na verso revisada por Aguado, buscamos mostrar que sua partitura traz uma nova
configurao da pea com suas partes internas equilibradas em medidas e figuraes de contrastes; e
isso caracteriza uma reviso crtica do material.
Palavras-chave: Gran Solo op. 14; Dionisio Aguado; reviso crtica; violo.

Abstract: This paper presents a comparative analysis of Fernando Sors Gran Solo op. 14 score and
Diniosio Aguados version of it. It focuses on the critical revision based on elementary principles from
Arnold Schnbergs and William Caplins structuralism theory. Aguados version was supposed to only
make additions to the original score, aiming at letting it more virtuosic and brilliant without making
strong interferences. It is clear Aguados intention of not making a critical revision of the piece. But we
try to show that his score brings on a new configuration of Gran Solo op. 14, in which internal elements
are balanced in measures and contrasts; which are attributes that mark a critical revision.
Keywords: Gran Solo op. 14; Dionisio Aguado; critical revision; guitar.

1 Diniosio Aguados version of Fernando Sors gran solo op. 14 score: an evident critical revision. Data de submisso:
01/05/2014. Data de aprovao: 29/06/2014.
2 Bacharel em msica (violo), mestre e doutor em Musicologia (Msica/Artes) pela Universidade de So Paulo, professor

de violo na Universidade Federal de Uberlndia. E-mail: morosco5@gmail.com

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E

m 1830, o compositor e violonista espanhol Fernando Sor (17781839) publicou seu Mthode
pour la guitare. Segundo Camargo (2005), essa publicao ajuda a entender a importncia de
seu autor: representativo da transio da guitarra de cinco ordens relegada ao papel de
instrumento acompanhante ou solista sem interesse musical (SOR, 1830, p. 26 apud CAMARGO, 2005,
p. xii) para a guitarra de seis cordas simples cujo funcionamento basicamente o do violo atual. A
revoluo na linguagem que o instrumento passa a experimentar (atendendo s caractersticas do estilo
emergente no sculo XIX) ocorre junto dessa transio, com a nova realidade das seis cordas simples
dentre seus recursos fsicos.
A literatura de Fernando Sor aponta uma escrita meticulosa para o ento violo de seis cordas
simples. Porm, o objeto deste estudo a obra Gran Solo op. 14 apresenta o que podemos denominar
de inconsistncias pequenas, sobretudo na reiterao de algumas ideias musicais quando nos deparamos
com a verso de Aguado. O prprio compositor deixou subentender ajustes dessa natureza em suas
verses distintas.3 Publicada aps a morte de Sor, a reviso de Aguado (1994 [1849], p. 109) traz a
seguinte informao, no incio da dedicatria ao seu ento aluno Agustn Campo: [...] esta composio
de SOR (que a obra op. 14 das que Mr. Meissonier publicou em Paris), me parece sugerir efeitos
orquestrais no violo. Realizei nela algumas alteraes que, sem que interfiram na essncia da obra,
julgo que lhe daro brilho maior.4 Essas palavras no permitem supor nenhuma inteno consciente
de uma reviso crtica, seno o desejo de prover uma verso virtuosstica da obra.
De fato, Aguado no fez alterao estrutural na partitura e se manteve fiel harmonia original,
mas modifica substancialmente a obra com medidas e/ou texturas sutilmente distintas em reiteraes
de ideias musicais locais motivos e frases e nas sees, de modo a prover contrastes em todos os
nveis; isto , a evitar a monotonia nas reapresentaes ou recapitulaes de materiais. Para
pressupormos minimamente um entendimento dos conceitos de monotonia e contraste em Gran Solo,
recorremos aos autores Arnold Schnberg (1993) e Willian Caplin (1998).
Segundo esses autores, o princpio da monotonia na repetio e do interesse na variao de uma
ideia musical inerente: basicamente, a clula geradora de suas teorias. Por outro lado, a noo de
monotonia e contraste condio essencial ao estudo da literatura musical violonstica do perodo
clssico em geral, que tende repetio integral na reapresentao dos materiais, dos motivos s sees.
Schnberg (1993 [1967], p. 151) sintetiza seu pensamento sobre monotonia e contraste nestes termos:

3 Brian Jeferry (1982) comenta o mistrio da origem dessa obra, reproduzindo a verso de Castro de 1810, e a Meissonnier,
de 1822, com a seo de Desenvolvimento. Anthony Glise (2000 p. 156) traz trs verses: Castro de 1810, uma distinta
datada de 1822, sem o incio da seo de Desenvolvimento em R bemol maior, e a terceira, com o Desenvolvimento
completo (equivalente da Meissonnier, adotada por Aguado), situada entre os anos de 1825 e 1839. Ambos os autores se
referem a uma verso desaparecida.
4 No original em espanhol se l que [...] esta composicin de SOR (que es la obra 14 de las que public en Paris Mr.

Meissonier), me ha parecido a propsito para dar a entender en la guitarra ciertos efectos de la orquesta. He hecho en ella
algunas adiciones, que, sin tocar a lo esencial, juzgo la darn ms brillantez.

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[...] a repetio satisfaz o desejo de ouvir, novamente, aquilo que fora agradvel numa primeira escuta,
e, ao mesmo tempo, auxilia a compreenso. Entretanto, o contraste til, a fim de se evitar a
possibilidade de monotonia.
Caplin (1998) detalha os conceitos e contedos estruturais; e, sobretudo, a relao entre eles. Para
isso, delimita exaustivamente aspectos musicais como apresentao de um material, continuidade,
contraste e tipos de cadncias, dentre outros, que constituem e articulam entre si as funes formais de
uma estrutura musical. Isso sua tese central. Tais funes compreendem as hierarquias e inter-relaes
de complementaridade das partes de uma obra em todos os nveis, do menor macroestrutura. Na
forma sonata, em que se enquadra o Gran Solo op. 14, as funes principais incluem Introduo,
Exposio, tema principal, transio, tema subordinado, seo de fechamento, Desenvolvimento,
Recapitulao e Coda. Trata-se, em sntese, de uma teoria de anlise estrutural abrangente, no
circunscrita mera identificao do contedo meldico-superficial, harmnico; nem s medidas das
estruturas, como em uma anlise formal tradicional (CAPLIN, 1998, p. 9). O autor complementa sua
ideia bsica com uma distino aprofundada entre processos formais a qual constitui uma estrutura, a
exemplo de procedimentos primrios como fragmentao, liquidao, extenso e expanso; e os tipos
formais, que so as estruturas finais, resultantes dos processos formadores (CAPLIN, 1998, p. 9), a
exemplo de sentenas, perodos, forma ternria simples, sonata e rond.
Das delimitaes que Caplin faz de processos, funes e tipos formais resultantes, adaptamos,
sobretudo, o conceito intrnseco na relao entre processo e material resultante apreendido tambm
de suas anlises em nossos trs grupos de procedimentos propostos a seguir para classificar as
relaes entre ajustes locais e o contexto geral da obra. O processo designar o modo como
Dionisio Aguado intervm em Gran Solo de Fernando Sor; e o material resultante se referir a
qualquer estrutura em si, ajustada, ou resultante musical da relao entre estruturas reajustadas.
Portanto, a analogia de nossa pesquisa com as entrelinhas das teorias estruturalistas apresentadas reside
na averiguao das relaes entre ajuste local e contexto geral em Gran Solo.
Conforme nossas apropriaes de conceitos apresentadas, os trs grupos de procedimentos ficam
assim delineados: 1) reapresentao variada de materiais; 2) reduo ou extenso de materiais; 3)
justaposio de materiais novos ou reorganizao dos originais.
O primeiro grupo far referncia aos procedimentos de reviso crtica que evitam, direta e
explicitamente, alguma ideia repetida, seja na microestrutura ou na macroestrutura de Gran Solo; ou
como referncia aos processos de variao propriamente de uma ideia, para que esta assuma
caractersticas distintas.
No segundo grupo, aos processos ou ajustes locais equivalem procedimentos que reduzam ou
ampliem dado fragmento da obra em analogia direta com os termos correntes do estruturalismo:

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fragmentao, liquidao, extenso e expanso.5 O material resultante vai se referir ao tamanho final do
fragmento ajustado se maior ou menor que o original , analisado, quando necessrio, em relao ao
tipo de ajuste que o originou.
O terceiro grupo proposto como complemento aos dois primeiros grupos para aspectos
musicais que se apresentam desprovidos de um processo formador gradual. Trata-se, sobretudo, de
alteraes significativas nas texturas originais ou substituio destas por outras completamente distintas,
presentes ou no em momentos diversos da partitura. Embora presente, esse procedimento menos
representativo na verso de Gran Solo feita por Dionisio Aguado; e mais prprio do uso dos violonistas
do sculo XX ao lidarem com partituras originais para violo provenientes de compositores no
violonistas, bem como da atividade da transcrio de uma obra de outro instrumento para o violo.6
Como complemento a esses trs grupos de ajustes delimitados (reapresentao variada de
materiais, reduo ou extenso de materiais e justaposio de materiais novos ou reorganizao dos
originais), as anlises abordaro quando necessrio os contrastes concebidos em meio s solues
de Aguado para compreender as relaes e pertinncias aos respectivos contextos em Gran Solo.
A ideia bsica de contraste em Schnberg (1993 [1967], p. 151) pressupe coerncia em sua
formulao. Ele o entende como algo derivado de elementos j contidos nas ideias musicais bsicas de
uma obra. Em Caplin (1998, p. 13), essa premissa se repete, embora seja de mais interesse aqui o dado
comum do conceito geral de contraste, de elaborao consideravelmente solta (livre) em relao ideia
musical inicial a qual se ope.

Anlise comparativa

Iniciemos a anlise de Gran Solo7 com o estudo de um ajuste representativo do primeiro grupo
(reapresentao variada de materiais) na maneira mais comum identificvel na partitura de Dionisio
Aguado em uma anlise superficial: a da variao local de um fragmento da obra. Este o tipo central
de ajuste aparente em Gran Solo; pode englobar ou no procedimentos do segundo e terceiro grupos e
estabelecer relaes de variao com outras partes.

5 Estritamente, no estruturalismo a liquidao a eliminao de partes de uma estrutura, enquanto a fragmentao refere-se
reduo do tamanho dessas partes (CAPLIN, 1998, p. 255). Inversamente, extenso a adio de unidades extras similares
de uma estrutura, e expanso o aumento das medidas das unidades internas (CAPLIN, 1998, p. 254).
6 Em ambos os casos, a busca dos intrpretes se d, em geral, por variedade ou, inversamente, uniformidade nas texturas

originais de uma obra conforme cada caso , pelos quais se tenta adequar o discurso musical ao funcionamento idiomtico
do instrumento. Entendemos transcrio aqui como o redimensionamento tradicional de uma obra de outro instrumento ao
violo sem considerar possibilidades de enxertos ou supresses de partes, comuns a transcries mais livres e, nesse caso,
sujeitas reviso da prpria terminologia para arranjo ou outra denominao.
7 Foram usadas neste estudo estas verses: Fernando Sor Fascmile/Tecla, v. 2 (1982) e Dionisio Aguado

Facsimile/Chanterelle, v. 4 (1994).

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O primeiro confronto, a seguir, mostra o carter virtuosstico to apontado pelos que tomam
contato com a reviso em questo. De fato, as semicolcheias do compasso 18, relativas parte do tema
principal, confirmam essa impresso (seta 1); de acordo, portanto, com a inteno de Aguado em sua
dedicatria como vimos.

Fig. 1 Gran Solo op. 14, de Fernando Sor (comp. 1520, ritornelos nossos)

Fig. 2 Gran Solo op. 14, de Fernando Sor, na verso de Dionisio Aguado (comp. 1520)

A ateno aos detalhes mostra uma intensificao gradual do ritmo geral da estrutura:

no compasso 15, cujo material podemos denominar motivo a, Aguado retira os ornamentos
originais para iniciar um movimento rtmico crescente e gradativo, adicionando-os aos compassos 17 e
19, originalmente constitudos com material musical reincidente;
no compasso 16, relativo ao motivo b, temos o acrscimo de tercinas nos terceiro e quarto
tempos que geram variao em relao aos seus primeiros tempos em colcheias regulares; esse
compasso passa, ento, a representar um nvel intermedirio do aumento do movimento desse motivo,
em direo s semicolcheias do compasso 18 da verso de Aguado, citadas inicialmente;
o compasso 17 traz os ornamentos de uma nota para essa primeira repetio do motivo a,
tornando-o tambm um nvel intermedirio no movimento desse motivo em especfico e corroborando
a acelerao gradual do ritmo geral;
no compasso 18, temos as semicolcheias relativas segunda apresentao do motivo b, como o
ltimo nvel na acelerao rtmica deste;
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no compasso 19, Aguado adota, ento, ornamentos de duas notas para o motivo a (aumentando
uma em relao ao compasso 17), concluindo o aumento gradativo do movimento rtmico do trecho.

Vejamos a seguir uma sntese da intensificao rtmica de Aguado em relao partitura original.

Fig. 3 Ilustrao comparativa do tratamento rtmico dos motivos dado por Fernando Sor e por Dionisio Aguado

Portanto, em vez de ganho virtuosstico precipitado no compasso 18, em um exame superficial

da partitura temos variaes pequenas e sucessivas, que gradativamente incorporam maior velocidade a
cada reapresentao dos motivos.
A segunda anlise, abaixo, parte de um ajuste representativo do segundo grupo, especificamente
da reduo de materiais. Transcrevemos as codetas que finalizam a seo de fechamento da Exposio
de Gran Solo, depois de j transcorridos doze compassos dessa estrutura. Trata-se de uma simples
confirmao da Dominante da tonalidade em R maior, reduzida em dois compassos na verso de
Aguado.

Fig. 4 Gran Solo op. 14, de Fernando Sor (comp. 9097, ritornelos nossos)

Fig. 5 Gran Solo op. 14, de Fernando Sor, na verso de Dionisio Aguado (comp. 9196, sem a primeira repetio do texto
original nesta verso/ritornelos nossos)

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Na verso de Aguado, alm da citada extenso menor, podemos notar um movimento rtmico mais
desenvolto com a insero de semicolcheias em tercinas junto das colcheias originais. O resultado uma
dinamizao das cadncias com discreto aumento virtuosstico. Esses ajustes alteram a funcionalidade da
seo de fechamento ao torn-la compacta e fazem dessa estrutura uma ligao eficiente em direo
modulao para a tonalidade de R bemol maior, logo a seguir, rumo ao Desenvolvimento. O prprio
compositor chegou a editar outra verso dessa obra uma dcada antes aproximadamente, pela mesma
Meissonnier, com o Desenvolvimento sem o incio em R bemol maior.
parte as possibilidades de estruturao dessa obra em suas fontes primrias, a interveno de
Aguado diminui distncias harmnicas e acelera o movimento das cadncias que leva a obra ao
Desenvolvimento. Talvez isso tenha sido sua soluo para o caso. Portanto, supomos que Aguado
optou por no deixar que o excesso de cadncias esmorecesse o discurso durante a longa seo de
fechamento original.
Ajustes classificveis como reduo de materiais so encontrados em outros momentos de Gran
Solo na verso de Dionisio Aguado. Cabe ressaltar aqui a eliminao de toda a repetio do principal
momento virtuosstico do tema subordinado na Recapitulao da obra, quando de volta Tnica em
R maior.

Fig. 6 Gran Solo op. 14, de Fernando Sor (comp. 188204, ritornelos nossos)

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Fig. 7 Gran Solo op. 14, de Fernando Sor, na verso de Dionisio Aguado (comp. 17885, ritornelos nossos)

Essa eliminao na verso de Aguado um ajuste aparentemente local, de reduo de materiais,

mas que altera o resultado final da obra por variao. Isso porque a Recapitulao se torna distinta
(menor) em relao ao tema subordinado da Exposio (Dominante) repetido integralmente entre os
compassos 6479 da partitura original. Na Recapitulao, essa reapario abreviada evita redundncia
de material, em conformidade com as recapitulaes de obras piansticas que aliceram as teorias dos
autores estruturalistas de que nos servimos; da ser indicativa da elevao (j citada) do nvel do
repertrio do violo ante o dos demais instrumentos no mesmo perodo. A propsito, enfatizamos a
liquidao da repetio de um dos trechos de maior virtuosismo da partitura original de Aguado,
justamente em sua verso declaradamente mais virtuosstica.
No poderamos seguir sem comentar a mesma Recapitulao e as abreviaes de Aguado; a
reapresentao, na Tnica, de parte do tema principal, abordado na Fig. 2 da presente anlise. Vemos,
abaixo, que o mesmo reaparece com dois compassos a menos e sem a acelerao gradual do
movimento. Notemos tambm os baixos Sol da terceira corda nos compassos 151 e 153 (setas 1 e 3) e
as semicolcheias totalmente entre ligados descendentes, agilizando, ainda mais, esta curta
reapresentao do tema principal em relao Exposio.

Fig. 8 Recapitulao da estrutura referente figura 2 da Exposio, menor e mais gil, como variao resultante na
Recapitulao na verso de Aguado (comp. 151154)

Esse ajuste, portanto, altera igualmente o resultado final da obra por meio de variao de
tamanho e do tratamento desse fragmento na Recapitulao. A partitura original apenas o repete com

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os mesmos seis compassos e ornamentos, exceo dos baixos de ligao no ltimo compasso,
irrelevantes em nossa anlise comparativa.
A seguir, analisamos um ajuste relativo extenso de materiais, que ocorre em menor nmero
na verso de Gran Solo feita por Aguado. Um exemplo representativo o da duplicao e intensificao
virtuosstica da penltima frase da Coda.

Fig. 9 Gran Solo op. 14, de Fernando Sor (comp. 236239)

Fig. 10 Gran Solo op. 14, de Fernando Sor, na verso de Dionisio Aguado (comp. 225232)

De incio, constatemos que Aguado usa as colcheias intercaladas com semicolcheias em tercinas
concebidas por ele mesmo para a seo de encerramento da Exposio (Fig. 5). Por meio de um ajuste
local por variao, Aguado prov a citada extenso de material aps a frase 1 de tercinas intercaladas,
reapresentando a frase 2 com tercinas contguas.
Aguado ajusta a Coda em um processo inverso e complementar diante de seu ajuste na seo de
fechamento da partitura original, com parte das codetas liquidadas. Naquele momento, ele diminui a
seo, estimulando a continuidade do discurso e a consequente surpresa da modulao por vir,
conforme anlise em torno da Fig. 5. Na presente Coda, as mesmas figuraes de semicolcheias em
tercinas aumentam o virtuosismo em sua durao ento duplicada, propiciando um final impactante,
coerente com o desfecho da obra. A relao entre essas partes nos permite visualizar o mbito local do
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ajuste na Coda, com a extenso da frase original em duas e seu resultado final como variao do mesmo
material em relao seo de fechamento. Em sntese, Fernando Sor apresenta o fechamento da
Exposio e a Coda em tamanhos aproximados, enquanto Dionisio Aguado encurta a primeira para a
continuidade do discurso e estende a segunda para um final inequvoco de Gran Solo, equilibrando-as
em uma relao de variao.
Vejamos a seguir o ltimo exemplo, representativo do terceiro grupo de procedimentos
justaposio de materiais novos ou reorganizao dos originais. Trata-se da transio entre os temas
principal e subordinado da Exposio que leva a tonalidade inicial de R maior Dominante L maior.

Fig. 11 Gran Solo op. 14, de Fernando Sor (comp. 2128, ritornelos nossos)

Fig. 12 Gran Solo op. 14, de Fernando Sor, na verso de Dionisio Aguado (comp. 2129, ritornelos nossos)

A partitura original apresenta o primeiro contraste de textura no segundo compasso da frase (seta
2), diferenciando a Dominante; em seguida, uma nova textura para sua resoluo (seta 3), com sextinas
repetidas, num total de trs texturas (a, b, c) para a relao antecedente e consequente. Em sua verso,

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Aguado unifica a primeira textura a nos quatro primeiros compassos, adotando a mesma figurao de
colcheias (seta 4). Em seguida, apresenta colcheias e semicolcheias em tercinas como textura
contrastante b (seta 5), aumentando gradualmente as reincidncias das tercinas de acordo com a
tenso harmnica. A frase culmina na extenso do ltimo compasso da partitura original em dois
compassos, dos quais o segundo, que abriga um acorde diminuto (D5</7/9<)D sem fundamental em R
maior , constitudo s por tercinas, que induzem o discurso resoluo na Dominante da tonalidade
com nfase maior.
Em seu conceito de funes formais, fundado em anlises dos clssicos, Caplin (1998, p. 17)
prev um tipo de estrutura pouco mais livre para a funo formal da transio que inclui a assimetria,
dentre outras caractersticas. exatamente o que encontramos ao final dessa transio de Gran Solo na
verso de Aguado, com seus nove compassos ao invs dos oito originais. Presumimos que a inteno
de Aguado nessa sua reorganizao de texturas na transio tenha sido aguardar, em uma nica textura
de quatro compassos (considerando o ritornelo da Fig. 12), para prover um contraste maior em seguida,
inclusive com ganho virtuosstico em relao ao original.8

Consideraes finais

Ainda que no se possa considerar a verso de Aguado para Gran Solo op. 14, de Fernando Sor,
como um trabalho intencionalmente crtico de reviso, as intervenes dele despertam interesse pela
coerncia entre si dos mbitos locais aos resultados finais em toda a obra, perfazendo o paradigma do
interesse musical sintetizado pelo esquema de a ou A, reapresentadas como a e A. Em sntese, o
resultado final da verso de Aguado consideravelmente distinto do Gran Solo original.
Independentemente do uso de procedimentos locais de reviso se por variao, alterao de medidas
ou de texturas , a obra estudada resulta reajustada com a reapresentao variada de suas partes e seus
materiais, em vez de repeti-los. O virtuosismo dessa verso apenas uma caracterstica, que, embora
impactante, secundria s vezes.
Este estudo aponta indcios de um tipo de posicionamento crtico-prtico segundo o qual o
intrprete se coloca como mediador ativo do discurso musical alheio.9 No sculo XX, tal conduta se
tornou intrnseca para partituras concebidas, de certo modo, como lacunares por seus compositores (no

8 Na Recapitulao na Tnica em R maior, este mesmo tratamento na estrutura correspondente, compassos 155163,
proporciona certa surpresa com a no modulao aps a nfase no acorde diminuto em fusas.
9 Nesse sentido, podemos citar como exemplo a reviso de Fernando Sor em uma pequena pea de Johann Nepomuk

Hummel (17781837), com coautoria atribuda a Mauro Giuliani op. 38, por Brian Jeffery (CAMARGO, 2005, p. 143).
Nessa pea, presente na ltima pgina do Mthode pour la guitare (1830), de Sor, a verso desse autor suprime os poucos
acordes e baixos do acompanhamento de Giuliani. Curiosamente, Sor assume certa limitao de sua tcnica em passagens de
velocidade ao comentar sua verso, porm questiona o virtuosismo como uma caracterstica intrnseca do instrumento
(CAMARGO, 2005, p. 143).

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que se refere realizao), em grande parte no violonistas. Alm disso, a prtica da transcrio
sempre mais comum tambm vai corroborar o hbito desse posicionamento crtico do violonista ante
o texto musical em geral, assumido nas mais diferentes maneiras.

REFERNCIAS

AGUADO, Dionisio. Works without opus number, v. 4 (Dedicatria de Gran Solo op. 14). Ed. Brian
Jeffery. USA: Chanterelle, 1994.
BRISOLLA, Cyro. Princpios de harmonia funcional. 2. ed. Revisado e ampliado por Mrio Ficarelli. So
Paulo: Anablume, 2006.
CAMARGO, Guilherme de. A guitarra do sculo XIX em seus aspectos tcnicos e estilstico-histricos a partir da
traduo comentada e anlise do mtodo para guitarra de Fernando Sor. 2005. Dissertao (Mestrado em
Msica) Escola de Comunicao e Artes, Universidade de So Paulo.
CAPLIN, William. Classical form: a theory of formal functions for the instrumental music of Haydn,
Mozart and Beethoven. Oxford: Oxford Press, 1998.
GLISE, Anthony. Complete sonatas of Sor, Giuliani & Diabelli, v. 1 (Critical notes on the sonatas). USA:
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JEFFERY, Brian. Fernando Sor: the complete works for guitar in facsimiles or the original editions, v. 2.,
Opus 1016 (Notes on the pieces). London: Tecla, 1982.
SCHNBERG, Arnold. Fundamentos da composio musical. Trad. Eduardo Seincman. 2. ed. So Paulo:
ed. USP, 1993.
SOR, Fernando. Mthode pour la Guitare. Paris: Edio do Autor, 1830. Reedio do facsmile: Genve:
Minkoff, 1981.

Partituras (sem texto de referncia)

AGUADO, Dionisio. Works without opus number, v. 4. Ed. Brian Jeffery. USA: Chanterelle, 1994. (reviso
de Gran Solo: op. 14, de F. Sor).
SOR, Fernando. The complete works for guitar in facsimiles of the original editions, v. 2, Opus 1016. Ed. Brian
Jeffery London: Tecla, 1982.

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