Ficciones de un

tiempo infinito

Ficciones de un tiempo infinito

Ficciones de un tiempo infinito
Ficciones de un tiempo infinito
Contenidos
Prlogos Borges y las Ciencias 153
Borges como lugar de encuentro 5 Borges, la Matemtica y las otras ciencias 154
Por Hernn Lombardi Por Gustavo Zorzoli
Ministro de Medios y Contenidos Pblicos de la Nacin
Aproximaciones al universo borgeano
Borges en la casa de los contenidos pblicos 6 desde el campo cientfico 162
Por Gabriela Ricardes
Secretaria de Contenidos Pblicos

La potencia inspiradora de una obra magnfica 7

Borges y el Cine 169

Por Gustavo Mozzi El cine de Borges 170

Director del CCK Por Andrs Di Tella

Borges y el cine: el nacimiento de una pasin 176

Presentacin general Por Gonzalo Aguilar

Borges infinito 9
Reseas. El cine segn Borges 180
Por Gabriela Urtiaga Pelculas proyectadas 181
Curadora general

Borges y el Atlas 183

Borges y las Letras 11 Mara Kodama. Un da para nuestros amigos 184
Por Eduardo Villar
Que florezcan dos, tres, muchos Borges 12
Por Maximiliano Tomas

Los manuscritos de Borges 18 Borges y la imagen

Por Vctor Aizenman
clsica del laberinto 205
De San Rafael a Venecia,
Borges y las Artes 41 un laberinto para Borges 206
Por Alicia de Arteaga
Descubrir el mundo a travs del arte 43
Borges, pinturas y palabras 44
Carta de Borges a Susana Bombal 208
Por Ana Martnez Quijano

Borges y los artistas de su tiempo 64 Participantes 216

Borges y Xul Solar 67
La amistad cosmopolita de
Xul Solar y J. L. Borges 68
Por Gabriela Rangel
Listado de obras y documentacin 218
Cronologa 232
Agradecimientos 235
Crditos 236

Borges y Xul Solar. El Dios vencido 78

Por Daniel Molina

Borges y la fotografa 89
Borges y la fotografa 90
Por Sergio Baur

Poticas borgeanas en el arte

contemporneo 109
El legado borgeano y los
artistas contemporneos 111
Por Gabriela Urtiaga

Instalaciones en La Gran Lmpara 128

Por Ana Mara Battistozzi

Borges y los ilustradores 143 Sara Facio

B&B 144 Jorge Luis Borges de rodillas ante los libros,
1968 copia 2009
Por Miguel Rep
Fotografa, Gelatina de plata sobre papel, 37 x 23 cm
Coleccin Museo Nacional de Bellas Artes
Borges como lugar
de encuentro
Por Hernn Lombardi
Ministro de Medios y Contenidos Pblicos de la Nacin
La exposicin Borges. Ficciones de un tiempo infinito es
ambiciosa, dialogan nuestras primeras vanguardias con la
contemporaneidad. Llama la atencin, desde los aos 20,
la riqueza y la asombrosa diversidad esttica, estilstica y
conceptual de los artistas e intelectuales que compartieron
con Borges un mismo contexto cultural, social y poltico.
En una misma poca personajes excepcionales entretejen
una trama riqusima. Pero, a lo largo de esta exposicin
descubrimos que el fenmeno de nuestra diversidad cultural
se sostiene, invariable, en el tiempo.
Cul es la tradicin argentina?, se preguntaba Borges. Y l
mismo respondi: Creo que podemos contestar fcilmente
y que no hay problema en esta pregunta. Creo que nuestra
tradicin es toda la cultura occidental, y creo tambin que
tenemos derecho a esa tradicin, mayor que el que pueden
tener los habitantes de una u otra nacin occidental.
Los argentinos no tenemos movimientos como el
impresionismo francs o el expresionismo alemn, tenemos
una cultura donde se cruzan distintas individualidades,
con sus propias singularidades.
Pienso que la libertad que propiciaba Borges en su texto
El escritor argentino y la tradicin, se puede extender al
arte, la ciencia y las letras si se interpreta en un sentido
amplio el trmino escritor. Y creo que esta libertad ha
generado el fenmeno tan fascinante como inagotable
de una muestra que pone en evidencia la presencia
de artistas de las ms variadas tendencias y dueos
de indudable talento. Ahora, frente a los jvenes, me
pregunto: Cul es hoy la tradicin argentina? Lo cierto es
que tenemos frente a nuestros ojos la tradicin argentina.
Borges observ que podemos manejar todos los temas,
manejarlos sin supersticiones, con una irreverencia que
puede tener, y ya tiene, consecuencias afortunadas. El
fervor por lo nuestro crece a la par de la admiracin por la
creatividad que fluye, sin pausa.
Por su condicin multidisciplinaria que abarca la ciencia
y todas las expresiones del arte, pero sobre todo por
la complejidad de esta exposicin, convocamos a un
pblico heterogneo. Borges es el lugar de encuentro del
habitu, as como tambin de aquellos que invitamos a
ingresar en el universo de una cultura actual, movilizadora
y trascendente.
5
 Borges en la casa de los
contenidos pblicos
Por Gabriela Ricardes
Secretaria de Contenidos Pblicos
Desde el inicio de nuestra gestin, nos propusimos
convertir al CCK en una verdadera casa de contenidos
pblicos. Un espacio participativo y federal, un mbito
de reflexin y de interaccin plural.
Soamos con un lugar en el que todos podamos estar y
compartir. Un mbito ciudadano que integra arte, cultura
y ciudadana.
Por eso, pensamos en contenidos pblicos inspiradores,
inclusivos y universales, que nos inviten a repensar los
lmites y derrumbar prejuicios.
Sin duda uno de esos grandes ejes temticos de
2016 fue Jorge Luis Borges. El 30 aniversario de su
partida nos impuls a pensar en una gran muestra
multidisciplinaria capaz de mostrar las innumerables
6
facetas del gran escritor y de proyectar su figura e
imaginario a las nuevas generaciones.
Borges. Ficciones de un tiempo infinito permiti abrir el
juego en todos los campos posibles: desde la literatura
al cine; desde la ciencia al arte contemporneo. Artistas
visuales, escritores, fotgrafos, cineastas y hasta
matemticos fueron parte de este ambicioso programa
expositivo y de una agenda de programacin coordinada
tambin con los medios pblicos.
De eso se trata. Una interaccin de 360 grados entre los
artistas y creadores, los espacios y medios pblicos. Todas
las expresiones, todos los formatos reunidos en el CCK, un
espacio de encuentro entre los argentinos y de proyeccin
hacia el mundo.
La potencia inspiradora
de una obra magnfica
Por Gustavo Mozzi
Director del CCK
Eldeseode abrir las puertas del CCK al encuentro
de tradiciones y vanguardias, a las tensiones vitales
de estticas en dilogo, al intercambio de ideas y
cosmovisiones diversas, sign profundamente el diseo de
la temporada 2016 en esta casa de contenidos pblicos.
Elpropsitono se agotaba en reflejar, desde el Centro, la
pluralidad que es esencia de nuestra identidad cultural:
el compromiso era, es, con el impulso y la generacin
continua de nuevas expresiones que se hagan cargo del
legado, enriquezcan la escena y la proyecten hacia el futuro.
La muestra Borges. Ficciones de un tiempo infinito surge,
en sintona con ese espritu de confluencia y proyeccin,
como un mltiple encuentro de artistas, pensadores e
investigadores con la obra y las ideas del escritor. Los
abordajes inagotables que Borges inspira se plasman en
una exposicin multidisciplinaria que convoca a algunos
de los ms lcidos y talentosos creadores argentinos
contemporneos. La literatura, las artes visuales, la
investigacin histrica y cientfica, adems de la msica
en una serie de conciertos especiales se integran en
una muestra cuya dimensin esttica, intelectual y ldica
revela nuevas lecturas.
La respuesta multitudinaria de un pblico heterogneo,
sensible a una propuesta que se aparta de los tpicos del
homenaje para poner el foco en la potencia inspiradora
de una obra magnfica, confirma el rol neurlgico del
CCK en la construccin cultural colectiva, como mbito
de inclusin, reflexin y libertad creativa. Cuenta de esto
dan los ms de 500.000 visitantes recibidos en el antiguo
Palacio de Correos, cuya fachada iluminan palabras de
Borges moldeadas en nen sobre el arco de las puertas
abiertas: Nadie es la patria, pero todos lo somos.
7
8
Borges infinito
Por Gabriela Urtiaga
Curadora general
En ocasin de cumplirse 30 aos de su muerte, quisimos
instalar un universo borgeano en el centro de la escena, a
travs de un diseo de contenidos amplio y transversal que
integra producciones audiovisuales, musicales, artsticas,
performances y actividades de participacin.
La puesta multidisciplinaria permite revisitar las facetas
ms trascendentes del escritor y a la vez descubrir
nuevos indicios que nos lleven a explorar distintos
abordajes. De este modo, se enriquece la experiencia que
apunta a un pblico masivo sin dejar de lado el pblico
conocedor del tema.
La programacin pretende descubrir en simultneo al
lector incansable, el escritor maravilloso, a aquel viajero
curioso, a un referente inolvidable, a un amigo generoso y
a una persona con un buen sentido del humor. Todas estas
facetas conducen a definir un hombre que transform
el pensamiento del siglo XX a nivel mundial, y que
todava hoy pervive en las creaciones de los intelectuales
contemporneos.
Borges se desdobla y se multiplica en una propuesta
multidisciplinaria que incluye desde charlas y conferencias,
proyecciones y lecturas, pasando por una puesta de
material documental, de archivo, fotografas, cartas,
primeras ediciones, hasta obras contemporneas
de artistas que reinventan el legado de Borges y lo
materializan en formas impensadas.
Los contenidos artsticos fueron pensados desde el
inicio como una plataforma de ramificacin, para que
puedan proyectarse hacia nuevos modelos de transmisin
de cultura, y crear as otros productos que excedan
el mbito expositivo y performtico para convertirse
simultneamente en contenidos para medios televisivos,
editoriales, radiales, digitales.
Logrando un mayor acceso a la figura de Borges,
generando propuestas de calidad y a la vez de disfrute y
participacin de toda la comunidad.
9
10
Borges y las Letras
Elogio de la escritura y la lectura

11
 Que florezcan dos,
tres, muchos Borges
Por Maximiliano Tomas
Periodista y crtico literario
12
La mera idea de pretender abarcar la obra Borges en
una sola muestra, aunque sea extraordinaria como
esta, se transforma por su ambicin e imposibilidad
en unaboutade borgeana: una versin profana de su
textoDel rigor en la ciencia. Porque si algo sabemos, a 30
aos de su muerte, es que si bien Borges hay uno solo,
de ninguna manera existeun solo Borges. Su maravilla,
su deslumbramiento, su imperecedera atraccin reside
justamente en su carcter polifactico: dnde se juega
ms y mejor su inteligencia, su malicia, su imaginacin,
su talento para redondear frases perfectas y puntuar y
adjetivar como nadie lo haba hecho hasta l? En sus
textos crticos (leerlos una y otra vez), sus poemas (leerlos
y decidir ser poeta despus), sus cuentos (chicos, por
favor, no lo intenten en sus casas)? Todos ellos impactan
desde la primera lectura (quin dijo que leer a Borges era
difcil?), y lo ms importante: lo hacen en cada lector de
una manera distinta.
Fue, por supuesto, el propio Borges el que se encarg,
en vida, de crear dos, tres, muchos Borges. Borrando
algunos aos de su vida y algunas relaciones, olvidando
otras, subrayando genealogas y filiaciones. Eligiendo
a sus precursores, seleccionando sus traducciones y
antologas personales, otorgando cientos de entrevistas,
manejando su imagen pblica hasta volverse ubicuo, en un
movimiento inverso (y mucho ms complicado de llevar a
cabo) al de la sustraccin coqueta de Pynchon o Aira. Al
estar en todos lados y haber escrito, en apariencia, todo
(incluso lo que an no exista o no se inventara hasta
aos despus de su muerte), no sera extrao que dentro fotografas, objetos y papeles inditos pueden verse
de algunos siglos, cuando la voracidad virtual borre
de una vez y para siempre las fronteras entre ficcin y
realidad, se comience a dudar de su existencia como
hoy se sospecha de Shakespeare o Balzac (Quin fue
Borges? Una broma de Macedonio?).
Bien pensado, el de desaparecer como ente unvoco
podra ser un destino cercano a la idea de inmortalidad
que Borges imagin infernal en sus propios textos
pero que, como todo gran escritor, es seguro que
anhelaba para su apellido. Si el recuerdo de esta
muestra (Borges: ficciones de un tiempo infinito, lo
escribo ahora para desafiar a futuras generaciones de
incrdulos, fue una muestra que se realiz en 2016 en un
lejano pas llamado Argentina) sobrevive en algn punto
futuro de la memoria digital, quiz contribuya a recordar
que, efectivamente, detrs de esa obra literaria que se
adelant a su tiempo hubo un hombre. Uno solo.
Hubo que esperar, pero los libros de ese hombre se
tradujeron, mientras l viva aunque ya no pudiera leer
debido a su ceguera, a lenguas como el rabe, el chino,
el polaco, el ruso, el griego; ese hombre, que era uno
solo pero aspiraba al universo, tena una caligrafa
apretada incluso cuando todava gozaba del sentido
de la vista. Esos libros y esa caligrafa, y tambin
en el apartado dedicado a Borges y los libros de esta
exhibicin.
Finalmente: no estara mal que en el futuro alguien
decida escribir un cuento sobre un hombre que trabaja
en la biblioteca nacional de su pas, un hombre de
memoria y erudicin infinita que con el paso del tiempo
pierde la visin, debe invitar a personas a que lean
por l y a que tomen nota de los versos que l dibuja
en su mente, y as, mientras ofrece conferencias y
entrevistas y viaja por el mundo antes de decidir, en
un viaje por Europa, que ya no volver a su pas, que
su patria siempre fue el mundo entero, se transforma
en el escritor ms importante de un remoto pas en un
remoto siglo XX. Evitando los tpicos y las metforas
gastadas puede llegar a ser, incluso, un buen cuento.
Claro que Borges ya haba advertido todas estas
paradojas, e incluso su propio potencial como
personaje de ficcin. Porque no importa el empeo
con que intentemos escapar a su influjo, lo que queda
claro es que todos somos una copia de algo que l ya
imagin o escribi antes.
Borges y las Letras 13
 Mathilde Ayoub y Guillermina Mongan
Escribir una lectura: microscopa de la cita, 2016
Pintura de pizarrn, libros, escalera, estantes y objetos,
300 x 400 cm
Cortesa de los artistas

14
Borges y las Letras 15
16
Borges y las Letras 17
 Los manuscritos
de Borges
Por Vctor Aizenman
Librero anticuario
La fotografa primero, algunas fieles representaciones
grficas despus y por ltimo las imgenes del Borges
en movimiento que nos devolvieron las pantallas
televisivas cuando la fama quiso beneficiarse con su figura
homrica, inclinaron nuestra atencin hacia unas manos
de apariencia apocada y muelle que acompaaban,
con aleteo inseguro, la expresin no menos vacilante de
unas sentencias tan sorprendentes como reveladoras.
Esas manos de apariencia tmida eran, sin embargo,
las mismas que haban inscripto con precisin y firmeza
obstinadas la serie casi infinita de caracteres que
componen algunos de los textos ms luminosos de la
literatura contempornea. Porque la escritura de Borges,
igual que sus relatos, construye la totalidad a partir de
la suma y la fragmentacin: ningn enlace, ninguna
cursividad o concatenacin, ms all de su inevitable
vecindad, rene los minuciosos grafemas que componen
su intransferible caligrafa. Vecindad y aislamiento que,
no por azar, anticipan en el gesto corporal de la letra
escrita su ulterior imposicin tipogrfica. Una coherencia
que no debera descartarse en el caso de Borges, en
cuyos manuscritos abundan los guios y signos explcitos
dirigidos a cajistas y componedores, prueba del destino
impreso que les tena adjudicado de antemano, y del
control omnipresente que ejerci siempre en su doble
18
condicin de autor y lector de s mismo. Letra de
imprenta, pues, deudora indirecta de la antigua caligrafa
humanstica, que vincula dos mundos indisolubles en la
produccin borgesiana: el del manuscrito y el del impreso.
No obstante, y como pocos gneros conservan en Borges
su identidad tradicional, tampoco en este terreno es fcil
establecer precedencias: su inagotable pasin correctora
y el arraigado concepto acerca de la clausura imposible
de un texto, convierten muchos de sus escritos ditos
en meras plataformas o estaciones de una elaboracin
permanente, que a los caracteres ya impresos superpone
la impronta renovada del manuscrito, a la manera de
un palimpsesto de incierto final. As pues, impronta
e imprenta son los trminos en que se desenvuelve
esta dialctica, cuyo vertiginoso atractivo reside en la
posibilidad de desentraar no tanto las caractersticas
de un producto concluido cuanto el proceso de su
gnesis, el trabajo antes que la mercanca, y acceder, del
modo privilegiado en que un manuscrito lo permite, a la
reveladora intimidad de la produccin de un texto.
Pero la aparente desconexin de la caligrafa de Borges
no es la nica ni necesariamente la primera impresin
que despiertan sus manuscritos en el observador
desprevenido. Las escasas oportunidades en que
algunos de ellos son exhibidos pblicamente, despiertan
un asombro reiterado ante el tamao poco menos que
microscpico de los caracteres de su escritura, impecable,
no obstante, en su legibilidad, y que en el imaginario
popular suele asociarse inevitablemente con la patologa
ocular que padeci desde su juventud. Letra de una
pequeez y trazo de miniaturista que no puede sino evocar
el gesto del copista inclinado sobre su atril con la cercana
de una comunin indisoluble, imagen con la que no es
difcil identificar el probable gesto borgesiano en el acto
de la escritura. El propio Borges, haciendo de s mismo
un personaje de ficcin, confirma y a la vez desmiente
con irona autorreferencial, esa noble imagen arquetpica,
cuando en una nota al pie de Pierre Menard, autor del
Quijote, finge recordar sus cuadernos cuadriculados, sus
negras tachaduras, sus peculiares smbolos tipogrficos y
su letra de insecto. Sntesis perfecta de cuanto caracteriza
los aspectos materiales de sus manuscritos en lo que
atae a los soportes utilizados, a la modalidad de sus
correcciones, al nutrido sistema de signos de su invencin,
de resonancias geomtricas o alqumicas, que utiliza para
aadidos, interpolaciones, variantes, alternativas lxicas
o sintcticas, remisiones y citas bibliogrficas y, en fin, al
mencionado aspecto de su caligrafa, a la que pretende
reducir, con mordaz metfora, a huella entomolgica. Esa
caligrafa, sin embargo, sufri, desde los manuscritos de
juventud hasta los que se consideran ms caractersticos
de su madurez, una sorprendente transformacin,
paralela al trnsito de su literatura desde el barroquismo
excesivo hasta la condensacin ms grvida. Porque
ms all de la dimensin de los caracteres, la mayor
metamorfosis se produce en la puesta en pgina, que a
un uso mallarmeano del espacio, ajeno a la linealidad y a
la regularidad, inestable y dinmico en la orientacin de
frases y vocablos y prximo al estallido de coordenadas
que cultivaran las primeras vanguardias 1, sucede una
escritura refrenada y por lo general contenida dentro de
las pautas de los soportes que utiliz con preferencia:
los cuadernos escolares, los cuadernos espiralados de
papel cuadriculado y los libros de contabilidad a su
alcance en las bibliotecas en que desempe labores.
Lo que en sus primeros textos era expansin y an
desorden, y donde el propio concepto de lnea tenda
a desaparecer, pasa ahora a ser rigor y minuciosidad,
slo rotos por algunos remanentes de la primera etapa,
visibles en la ocupacin de mrgenes, encabezamientos
y finales, para una escritura que vuelve a desconocer
las jerarquas de un orden de produccin y de lectura
impuestos. As, anecdticamente, las notas al pie
devienen notas a la cabeza y la narracin o la idea
pueden deslizarse hacia las orillas, en una apropiacin
integral y hasta obsesiva de la pgina que instaura una
nueva economa escritural.
Aunque no exclusivamente, Borges tuvo, efectivamente,
una inusual preferencia por los cuadernos escolares
como soporte de sus manuscritos. No otro es el origen
del ttulo de uno de sus primeros poemarios: Cuaderno
San Martn, escrito en un ejemplar de esa marca, de
extendido uso en las dcadas del 20 y del 30. Pero
no fue el nico. Para El acercamiento a Almotsim,
por ejemplo, utiliz un cuaderno El Mapa de hojas
cuadriculadas, similares a las que empleara para El
aleph, Historia del guerrero y de la cautiva, La nadera
de la personalidad otros numerosos textos de ndole
narrativa y ensaystica. Por su parte, los cuadernos
Avon dieron cabida a un sinfn de otros escritos que
Borges iba enhebrando dentro del mismo cuaderno
con independencia de sus relaciones internas y cuya
estructura espiralada permiti que ulteriormente fueran
separados del conjunto con facilidad, no slo con el
Borges y las Letras 19
 Los manuscritos de Borges
propsito de resaltar su carcter propio, sino tambin con
el de usufructuar el valor venal que un activo mercado de
instituciones pblicas y coleccionistas privados haba ido
confirindoles.
A la acumulacin de textos diversos dentro de un mismo
volumen, evocadora de las enumeraciones caticas
a las que Borges se muestra tan afecto en tantos
de sus textos, se opone la utilizacin de la totalidad
de un cuaderno para un texto nico y generalmente
breve. As ocurre, entre otros, con el ensayo Joyce y
los neologismos, de 1939, que ocupa apenas las tres
primeras carillas de un grueso cuaderno de tapas de
cartn rgido y 80 hojas de papel pautado, conservadas
en blanco despus de las iniciales J. L. B. que rubrican
el manuscrito inaugural. Los textos inscriptos en hojas
de bloc no pautadas, que en su mayora conocemos
desprendidas del cuerpo original, mantienen la trabazn
de la escritura y los interlineados y exhiben una sugestiva
inclinacin de la masa del texto hacia la izquierda,
compensada con un movimiento ascendente de las lneas
que parecen querer liberarse de los lmites de la pgina,
explorados hasta sus ltimas posibilidades.
Las circunstancias ofrecieron a Borges la posibilidad de
transformar el prosasmo de ciertos libros de contabilidad
en el soporte paradjico de algunas de las prosas literarias
ms altas de su produccin. La rutina de sus tareas de
auxiliar bibliotecario en la Biblioteca Miguel Can altern
con la redaccin, en los libros contables de la institucin,
de unos textos cuya sola mencin podra sintetizar el
lugar que ocupa en la literatura contempornea: Pierre
20
Menard, autor del Quijote, Tln, Uqbar, Orbis Tertius y
Examen de la obra de Herbert Quain fueron inscriptos
bajo las columnas del Haber de las hojas rojinegras de
aquellos libros administrativos, cuya naturaleza y funcin
qued as alterada por una casi risuea transgresin. No
menos risuea es la atribucin de la marca Haber a
esos cuadernos en que incurri el apresuramiento de
algunos comentaristas, ignorantes de que, cualquiera haya
sido el soporte, Borges slo utilizaba el recto de cada
hoja y que por tanto la supuesta marca que exhibe su
encabezamiento no es sino el asiento opuesto al Debe
del dorso de la misma hoja.
El estudio de los manuscritos de Borges, sin embargo,
est condenado a la parcialidad. La escritura y reescritura
constantes a las que someti sus textos, fiel a su
conviccin de que la idea de texto definitivo pertenece a
la religin o al cansancio, torna improbable la constitucin
de un corpus que contenga la totalidad de las versiones de
un mismo original. Desde el primer manuscrito de trabajo
hasta la copia depurada ya que no final entregada al
editor, hay estaciones intermedias a las que slo el azar
de la circulacin permite acceder. Su cotejo enriquece
el conocimiento de la gnesis de un texto, pero en el
interior de cada versin tambin encontramos asentadas
las variantes y posibilidades mltiples que asediaban a
Borges para la expresin de un enunciado, encerradas
dentro de un complejo y cuasi matemtico sistema de
llaves, corchetes y parntesis, que pueden contener
varios niveles superpuestos de alternativas u opciones
lxicas, gramaticales o estilsticas y cuya eleccin es capaz
de modificar el matiz, el sentido o hasta la naturaleza
del texto. Las interpolaciones, tachaduras y remisiones
mediante peculiares smbolos tipogrficos de su
invencin son los modos complementarios en que Borges
interviene sus propios escritos, en interminable busca del
ideal lingstico perdido.
El ciego Borges mantuvo con las artes visuales, una
relacin tan antigua como sorprendente. Su apreciacin de
la pintura de Figari y el descubrimiento de Xul Solar pueden
atestiguarlo. Lo visual est presente en su historia familiar
de un modo paradjico y contradictorio: declinacin
paterna y propia y exaltacin fraterna. Hubo, segn cierta
tradicin oral lo sugiere, una temprana divisin del trabajo
entre Norah y Jorge Luis, por la cual dibujo y escritura
deban ser campos mutuamente inviolables? Lo cierto es
que desde sus manuscritos juveniles Borges establece
una relacin entre lo visual y lo escrito an ms ntima
que la de la ilustracin, acompandolos con dibujos de
su autora que engarza en el interior mismo del texto y
trasponiendo al plano visual el concepto potico que los
rige. La prctica del dibujo lo acompa hasta el umbral
mismo de la ceguera total pero, con una sola excepcin2,
qued limitada al mbito de sus manuscritos, de su
correspondencia privada y de los ejemplares personales
de sus obras, muchos de ellos profusamente enriquecidos
con vietas y composiciones que denotan una habilidad en
constante perfeccionamiento. Desde el premonitorio tigre
dibujado a la edad de cuatro aos, pasando por Montaa
de gloria, genotexto de algunos de los poemas del ulterior
Fervor de Buenos Aires, los inditos Aterrizaje o La cajita
roja, los ensayos de El sueo de Coleridge o Viejo hbito
argentino, entre muchos otros, hasta las revisiones de
los ya publicados El idioma de los argentinos, La lotera
de Babel o la asombrosa primera versin de Las ruinas
circulares, en todos esos originales los dibujos de Borges
lucen en su particularidad, abriendo una va de anlisis de
otro modo inaccesible a travs de su obra editada.
Los manuscritos de Borges han circulado de un modo
azaroso e imprevisible. Muchos partieron desde el entorno
familiar. Otros emergieron al calor de las circunstancias
favorables del mercado comercial de arte. Algunos fueron
recogidos por instituciones internacionales, conscientes de
que la figura de Borges excede largamente los lmites de la
literatura argentina para constituirse en uno de los grandes
maestros de la literatura universal. Los ms se conservan
en manos de profesionales o de coleccionistas privados.
La patria de su nacimiento tiene an una deuda con
este tesoro patrimonial. Parte de la riqueza bibliogrfica
argentina ha partido hacia el exilio, empujada por la
desidia o el desinters. Sera deseable que la historia no
se repitiera.
1 Tal como se muestra en Montaa de gloria, de 1914-1919, el ms antiguo de los
manuscritos literarios de Borges conocidos, perteneciente a una coleccin privada.
2 El Compadrito de la ed de oro, publicado en el n 10 de la Revista Valoraciones, de
1926.
Borges y las Letras 21
 Manuscrito
Al horizonte de un suburbio
Luna de enfrente (1925)

22
 Manuscrito
El general Quiroga va en coche al muere
Luna de enfrente (1925)

Borges y las Letras 23

24
Borges y las Letras 25
 Leandro Katz
LMYLB, 2011
20 piezas de tinta, lpiz, hilo y acuarela en
papel de algodn, 35 x 35 cm cada una
Cortesa del artista y de las galeras Henrique
Faria Buenos Aires y Henrique Faria Fine Art

26
 Luis Fernando Benedit
Tomado de Hering-Las prendas gauchas
(con poncho argentino y casa de altos), 1991
Acuarela sobre papel, 135 x 115 cm
Coleccin privada

Borges y las Letras 27

 Sebastin Gordn
Das sin episodios: 366, 2011
Madera, maderas en chapas, vidrios, bronce, leds, 61 x 159 x 52 cm
Coleccin privada

28
 Alicia DAmico
Borges en la Biblioteca Nacional, 1963
Fotografa, impresin inkjet sobre papel Baryta, 94 x 127 cm
Cortesa Galera Vasari

Daniel Kiblisky
Sala de la Biblioteca Nacional, 2013
Fotografa, toma directa, 90 x 135 cm
Cortesa del artista

Borges y las Letras 29

30
Borges y las Letras 31
 Jorge Mndez Blake
Estudio para la Biblioteca Borges,
2009-2010
Vinilo sobre muro, medidas variables
Cortesa Fundacin PROA

Jorge Mndez Blake

La Biblioteca Borges, 2009-2010
Escultura. 42 piezas en madera y espejo,
10 x 50 x 50 cm cada pieza
Cortesa Fundacin PROA

32
Publicaciones de obras de Jorge Luis Borges
en ms de 20 idiomas

Borges y las Letras 33

 Carlos Pez Vilar
Mediomundo, 1970
Carpeta con siete serigrafas,
Prlogo de Jorge Luis Borges, 56 x 38 cm
Cortesa Museo del Dibujo y la Ilustracin
34
Walt Whitman
Hojas de Hierba (1969)
Buenos Aires: Juarez Editor
Prlogo y traduccin de Jorge Luis Borges
Cortesa Museo del Dibujo y la Ilustracin
Antonio Berni
Para el libro Hojas de hierba de Walt Whitman,
Juarez Editor, 1969
Facsmiles de xilografas, 23 x 31 cm cada uno
Cortesa Museo del Dibujo y la Ilustracin
 Jorge Luis Borges
El Aleph (1949)
Primera edicin, Buenos Aires: Editorial Losada
Coleccin Librera Vctor Aizenman

Jorge Luis Borges

Ficciones (1944)
Primera edicin, Buenos Aires: Editorial Sur
Coleccin Librera Vctor Aizenman

Jorge Luis Borges

Edicin facsmil del manuscrito de El Aleph (1945)
1001 ejemplares numerados con motivo de la
presentacin de la Fundacin Internacional Jorge
Luis Borges en el Paraninfo de la Universidad de
Alcal de Henares, 11 de diciembre de 1989
Cortesa Amanda Ortega

Borges y las Letras 35

 Sol LeWitt
Ficciones de Jorge Luis Borges, 1984
Libro con ilustraciones del artista. Edicin limitada de 1.500 copias, 20 x 14 x 2,5 cm
Coleccin privada

36
 2016 Sol LeWitt / DACS, UK / SAVA, Buenos Aires

Borges y las Letras 37

 Que otros se jacten de las pginas que han escrito;
A m me enorgullecen las que he ledo.
No habr sido un fillogo,
no habr inquirido las declinaciones, los modos, la
laboriosa mutacin de las letras,
la de que se endurece en te,
la equivalencia de la ge y de la ka,
pero a lo largo de mis aos he profesado
la pasin del lenguaje.

Un lector
Elogio de la sombra (1969)

Amanda Ortega Bastones utilizados por Jorge Luis Borges

Retratos de Jorge Luis Borges, 1973 Cortesa de la Fundacin Internacional Jorge Luis Borges
3 fotografas, tomas directas, 19,5 x 13 cm cada una
Cortesa del artista

38
 Bastn utilizado por Jorge Luis Borges Jorge Luis Borges
Cortesa de la Fundacin Internacional Jorge Luis Borges El Aleph (1949)
Primera edicin, Buenos Aires: Editorial Losada
Coleccin Librera Vctor Aizenman

Jorge Luis Borges

Ficciones (1944)
Primera edicin, Buenos Aires: Editorial Sur
Coleccin Librera Vctor Aizenman

Borges y las Letras 39

40
Borges y las Artes

41
42
 Borges y las Artes

Descubrir el
mundo a travs
del arte

43
 Borges, pinturas
y palabras
Por Ana Martnez Quijano
Curadora y crtica de arte
El arte signific para Borges percibir y, en ocasiones,
descubrir, el mundo a travs de las imgenes. A la hora
de definir el arte, Borges cita a Whistler cuando dice: Art
happens. Concepto que l traduce y de algn modo
ampla acercndose a lo inefable: El arte sucede, el arte
ocurre. El arte es un pequeo milagro1.
Los primeros textos de Borges estn ligados al arte de
su hermana Norah. Cuando conoce a Pedro Figari, sus
palabras se acercan a las pinturas del uruguayo que
rescata la historia rioplatense. Luego, la amistad con
Xul Solar nace a partir de un afn comn por el idioma,
mientras la relacin con Emilio Pettoruti surge en la etapa
vanguardista.
Borges tena un ao y medio cuando naci Norah, en
1901. La familia entera viaja a Europa, el estallido de
la Primera Guerra Mundial los encuentra en Suiza y los
hermanos estudian en Ginebra. En 1919 acaba la reclusin
impuesta por la guerra y se establecen en Lugano. Norah
aprende la tcnica del grabado y conoce el expresionismo
alemn; Borges traduce, entretanto, poemas de los
expresionistas alemanes. Las imgenes lapidarias y
fragmentadas del grabado Rusia (1920) ostentan el
mismo espritu de los versos. El texto de Borges expresa
44
su conmocin ante el horror de la guerra y una franca
preocupacin social 2.
En Palma de Mallorca ambos muestran inters por la
arquitectura. Norah realiza un grabado de la imponente
catedral y las lneas dramticas del expresionismo subrayan
las poderosas formas de piedra que avanzan sobre el
mar. El fenmeno intersubjetivo se acenta; la imagen y
el verso van a la par, y la energa fluye al mismo ritmo. La
catedral es un avin de piedra/ que puja por romper las mil
amarras/ que lo encarcelan 3.
Los hermanos comparten la urgencia vanguardista de las
publicaciones espaolas. El dinamismo de las pinturas y las
palabras resulta notoriamente afn. Sin embargo, Borges
destacara aos ms tarde las diferencias entre ambos:
Norah, en todos nuestros juegos era siempre el caudillo;
yo, el rezagado, el tmido y el sumiso. En la escuela el
contraste se repiti. Y se repiti tambin durante el inicio
de sus carreras artsticas. Norah era la estrella. No haba
cumplido veinte aos cuando deslumbr en Espaa a los
ultrastas, e Isaac del Vando Villar lo publica: Hermanos del
Ultra: Norah Borges es nuestra pintora, saludadla, porque
adems est nimbada de una dulce belleza, anloga a la
de los ngeles del divino Sandro Botticelli.
En 1921 los Borges regresan a Buenos Aires y con ellos
llega la vanguardia. En las dos publicaciones de Prisma
los rotundos grabados de Norah muestran la ciudad
con una definida impronta cubista. Dueos de una gran
riqueza agropecuaria, los argentinos no escatiman viajes
a Europa, as conocen las expresiones de avanzada y la
crtica recibe a Prisma con benevolencia. La modernidad
cambiaba la fisonoma de Buenos Aires y, lo nuevo, inclua
la vanguardia. Los burgueses, como denominaba Borges
a los representantes de una sociedad conservadora,
aceptaron a Norah y a Figari, pero la vena reaccionaria
aflorara en 1924, con la sonada muestra de Pettoruti que
termina a los bastonazos en plena calle Florida.
La velocidad y el vrtigo se detienen sin embargo en
Buenos Aires. El mundo de Norah se vuelve quieto y
estable, y aparece en la obra de Borges de un modo
ms o menos intenso hasta promediar sus trayectorias,
cuando ella se inclina hacia un universo religioso poblado
de ngeles que oscila entre el cielo y la tierra. El gusto por
la arquitectura urbana, motivo de inters de ambos en
Europa, se renueva en Buenos Aires. Norah descubre el
mgico sosiego de los suburbios porteos e ilustra Fervor
de Buenos Aires, el primer libro de poemas de Borges,
quien aos ms tarde escribira: Guard esa imagen, esa un discurso interior u otro, en seguida los ms bellos
imagen deliberadamente simplificada y que mi hermana
acentu en la portada del libro, donde pinta una suerte de
Buenos Aires platnico, todo con casas bajas, todas con
azoteas, todas con zaguanes, todas con patios. Yo me
aferr voluntariamente a esa primera imagen 4. Borges
busca un lenguaje propio, rioplatense; busca palabras que
describan o sustituyan las plazas, azoteas o zaguanes. Y
as suelta las amarras de los ismos.
La encantadora calma de la pintura Montevideo (1929)
resulta enigmtica; hay una negra con un atado de ropa
sobre su cabeza; ms atrs, una joven se asoma a la
ventana como una aparicin. La perspectiva elevada del
horizonte coincide con la estrategia de la pintura metafsica
y configura una arquitectura de ensueo. En Luna de
enfrente (1925), libro de poemas tambin ilustrado por
Norah, aparecen referencias temporales: Quiero el tiempo
allanado/ el tiempo con baldos de ansiar y no hacer
nada/ quiero el tiempo hecho plaza. Se percibe la futura
naturaleza metafsica de la obra literaria, aunque, como
explica Marcelo Zapata: Borges est librando una batalla
con la lengua y todava no con el universo. Eso vendr
despus, en plenitud, cuando ya sea un maestro de la
expresin en espaol rioplatense. En Luna de enfrente, tal
vez, se prefigura la futura metafsica, pero muy en ciernes,
ms citada que sentida 5. La alameda (1946), una pintura
inspirada en el jardn del hotel Las Delicias de Adrogu,
exhibe la condicin metafsica, perdurable en la obra de
Norah. Hay una figura reclinada en una chaise longue
delante de un boulevard, detrs, en la verde oscuridad
del parque se divisan una fuente y una estatua. El agua
circular y la glorieta, / La vaga estatua y la dudosa ruina,
escribira Borges en Adrogu (1977), libro cuya portada
ostenta un dibujo de su hermana.
Paul Valry dice que uno debe siempre excusarse por
hablar de pintura, pero agrega que todas las artes
viven de palabras: quite a los cuadros la posibilidad de
lienzos del mundo pierden su significado y su finalidad.
La necesidad de formular palabras, como bien seala
Valry, se vuelve insoslayable frente a aquellos que
califican a Norah de artista ingenua o a quienes aseguran
que ella pierde su talento cuando abandona la vanguardia
y se convierte en una mujer dcil, opacada por su marido
y su hermano. Cabe aclarar que lo nuevo, como un valor
en s mismo, careca de sentido para Borges y para Norah
tambin. Ella conoci y estudi todos los ismos, se cas
con el mentor del ultrasmo espaol, el crtico y escritor
Guillermo de Torre, expuso sus pinturas junto a las de
Picasso y Mir, escribi reseas crticas y, vacunada
contra el frenes vanguardista logr un estilo personal.
Public sus preferencias estticas en el peridico
Martn Fierro bajo el ttulo de Un cuadro sinptico de
la pintura 6. Desde luego, el simple hecho de ser mujer
dificult su insercin en el mundillo del arte porteo. Pero
si bien Borges y su marido proyectaban sombra donde
quiera que estuvieran, no se dedicaron a domesticar a
Norah, ni la recluyeron en una prisin. S estuvo en prisin
Borges y las Artes 45
 Borges, pinturas y palabras
durante el gobierno peronista, por manifestar en la calle
Florida contra la reforma de la Constitucin Argentina
(1948). Al ao siguiente Oscar Ivanissevich abri el Saln
Nacional denunciando el arte abstracto, el arte morboso,
el arte perverso, la infamia del arte.
Por poco que se analice el contexto poltico de estos aos,
es posible conjeturar que estos episodios de represin
marcaron el arte de la sensible Norah. Ella se refugi en
las iglesias, algunas de las cuales seran quemadas luego
del cruento bombardeo a la Plaza de Mayo (1955), como
el convento Santo Domingo, donde pint un fresco con
la imagen de San Martn de Porres. Calificar de ingenua
a Norah Borges es un error. Ella misma lo aclara 7. Su
arte se fue volviendo subjetivo e intimista; sus ngeles se
convirtieron en seres andrginos, inmateriales.
En 1940, gran parte de las biografas de Norah finalizan,
como si hubiera muerto. No obstante, a partir de entonces
expone en Estados Unidos, el MOMA de Nueva York
compra dos de sus obras, y el Museo de Arte Moderno
de Pars muestra sus trabajos. Y su trayectoria contina.
Norah sigui pintando con serena tenacidad casi hasta
su muerte, en 1998. Nosotros hemos soado el mundo,
dice Borges 8; ella pint ese sueo.
Borges conoce a Figari cuando regresa de Europa a un
territorio que senta propio pero que apenas recordaba.
A travs de la elocuencia y la condicin eterna de las
pinturas de Figari, imagina un pasado remoto: Figari, pinta
la memoria argentina y siento que una suerte de pudor
defiende ese tema y que abundar en l es traicin. [...]
Figari es la tentacin pura de ese recuerdo 9. El fragor de la
pintura La muerte de Quiroga y el sangriento amanecer de
Barranca Yaco, coinciden sin resto con el poema El general
Quiroga va en coche al muere. Ya muerto, ya de pie, ya
inmortal, ya fantasma, / se present al infierno que Dios le
haba marcado, / y a sus rdenes iban, rotas y desangradas,
/ las nimas en pena de hombres y caballos10.
46
En Nueva refutacin del tiempo, un Borges abstrado
describe un paisaje con colores dulces y paredones bajos,
un lugar donde se encuentra milagrosamente fuera del
tiempo y que inducen a evocar las pinturas de Figari.
Borges intenta, sabiendo que es intil, su propia magia
de eternidad. Muchas de sus obras son casi el reinado de
lo irreal 11. Y en ese viaje a la eternidad, Borges parece
internarse en un cuadro del uruguayo, y as lo dice: La
visin, nada complicada por cierto, pareca simplificada por
mi cansancio. La irrealizaba su misma tipicidad. La calle era
de casas bajas y aunque su primera significacin fuera de
pobreza, la segunda era ciertamente de dicha. Era de lo ms
pobre y de lo ms lindo. [] La vereda era escarpada sobre
la calle, la calle era de barro elemental, barro de Amrica
no conquistado an. Al fondo, el callejn ya pampeano,
se desmoronaba hacia el Maldonado. Sobre la tierra turbia
y catica, una tapia rosada pareca no hospedar luz de
luna sino efundir luz ntima. No habr manera de nombrar
la ternura mejor que ese rosado. Me qued mirando esa
sencillez 12. Figari documenta nuestra tradicin y la literatura
le aporta lo suyo. Se relaciona con Ricardo Giraldes y con
Borges, quien en 1928 presenta sus pinturas y confiesa: He
mirado con frecuente amor esas telas.
En el plano de las inquietudes del conocimiento, Xul
Solar, con su inventiva y el caudal de sabidura sobre
lingstica y filosofa, suscita en Borges un sentimiento de
esencial afinidad que consolida la relacin entre ambos.
Relacin que incluye a Norah. El milagro, una acuarela
de Norah, tiene una inscripcin al lpiz casi ilegible y
podra decir algo as como a la manera de Xul Solar, o
estar dedicado a Xul, ya que el nombre del artista se lee
con claridad. El dibujo, firmado y fechado en 1926, est
realizado en el men de un barco y representa un ngel
cruzando un escenario teatral. Un gesto de simpata
de Norah hacia Xul? El ngel (1923) de Xul muestra
asombrosas similitudes con el de Norah, ambos atraviesan
volando la superficie del cuadro. Xul expuso su acuarela
en la muestra que comparti con Norah y Pettoruti en
Amigos del Arte, cuando arrib a la Argentina el futurista
Marinetti. La exposicin fue registrada en Martn Fierro,
peridico que rene a todos los protagonistas de esta breve
historia. La amistad entre Xul y Borges ha merecido varias
investigaciones y, en la exhibicin actual se suma la curadora
Gabriela Rangel, quien observa: Borges escribe sobre una
realidad paralela y Xul es un personaje de Borges.
Pettoruti fue el ms combativo de los martinfierristas
y durante los primeros aos de su juventud, Borges lo
acompaa en sus batallas. Pero cuando en 1962 le dedica
un prlogo, relativiza su anterior adhesin a las doctrinas
de la vanguardia. Con su mirada universal, reflexiona: Su
1 Jorge Luis Borges, Osvaldo Ferrari, Dilogos, Seix Barral, Barcelona, 1992, p. 30.
2 Esta preocupacin social, segn Guillermo de Torre, es nica entre los ultrastas. Jorge
Luis Borges. Textos recobrados. 1919-1929, Sudamericana, p. 415.
3 Cristina Grau, Borges y la arquitectura, Ediciones Ctedra, Madrid, 1989, p. 15.
Norah Borges, relata: Georgie tena un profesor, un sacerdote que viva en la Catedral;
le enseaba latn y le hablaba de Dios. Una noche fuimos a admirar esa Catedral, luego
l escribi un poema y yo hice un dibujo. Entrevista Ana Martnez Quijano, mbito
Financiero, 1995.
4 Jorge Luis Borges, Norah, 500 ejemplares numerados, Edizioni il Polifilo, Miln, 1977.
5 Dilogo con Marcelo Zapata, julio de 2016.
6 Peridico Martn Fierro, Buenos Aires, ao IV, N 39, 1927
7 Norah Borges, Canal , Fernanda Rotondaro y Ana Martnez Quijano, 1995.
historia es singular. Al principio logr (y acaso se propuso),
el escndalo; ahora que los aos la han despojado de
incmoda novedad, la vemos tal cual es, armoniosa y alta,
noble y rigurosa y armada de pudor y emocin 13. Pettoruti
pinta una mesa con una copa y una botella baada por
el significativo sol que ingresa por la ventana. El slido
cromatismo de ese sol argentino va ms all del color
local, delata la bsqueda de lo propio.
Si nos remontamos a los inicios de este escrito, queda
a la vista la dimensin de un arte ligado a Borges que,
investigado parcialmente, tiene profundo arraigo en
sus ideas.
8 Jorge Luis Borges, Otras inquisiciones, Alianza, Madrid, 1985, p. 156
9 Jorge Luis Borges. Textos recobrados. 1919-1929, Sudamericana, Buenos Aires,
p. 373.
10 El general Quiroga va en coche al muere, en Luna de enfrente, Debolsillo, Buenos
Aires, 2015.
11 Ana Mara Barrenechea, La expresin de la irrealidad en la obra de Borges, Centro
Editor, Buenos Aires, p. 16.
12 Jorge Luis Borges, Nueva refutacin del tiempo, en Obras Completas, Emec, Bue-
nos Aires, 1974, p. 765.
13 Jorge Luis Borges, prlogo para la muestra Pettoruti. Homenaje Nacional a 50 aos de
Labor Artstica, MNBA, 1962.
Borges y las Artes 47
48
Borges y las Artes 49
 Marcel Schwob
La cruzada de los nios (1949)
Buenos Aires: Ed. La Perdiz
Prlogo de Jorge Luis Borges
Ilustrado por Norah Borges
50
Jorge Luis Borges
Norah (1977)
Miln: Ed. Il Polifilo
15 litografas de Norah Borges
Victoria Ocampo
Dilogo con Borges (1969)
Buenos Aires: Ed. Sur
Miguel de Torre
Borges. Fotografas y manuscritos
(1987)
Buenos Aires: Ed. Rengln
Prlogo de Adolfo Bioy Casares
Revista Martn Fierro 1924-1927
Edicin Facsimilar, (1995)
Buenos Aires: Fondo Nacional de las Artes
Norah Borges
Retrato Xul Solar, 1927
Lpiz sobre papel

Grecia
Ao III, Madrid, 1920.
Revista decenal de literatura

Ultra
Ao I, Nmeros 2, 17 y 23,
Madrid, 1921-1922
Portadas ilustradas por Norah Borges

Jorge Luis Borges

Fervor de Buenos Aires (1970)
Buenos Aires: Ed. Emec

Testigo
Nmero 2, Buenos Aires,
Abril-Mayo-Junio, 1966
Revista trimestral de literatura y arte

Borges y las Artes 51

 Ramn Gmez de la Serna
Norah Borges (1945)
Buenos Aires: Ed. Losada S.A.
Valoraciones. Revista Bimestral de
Humanidades y Crtica Polmica
Nmero 9, Buenos Aires, marzo de 1926
Los Anales de Buenos Aires
Ao III, Nmero 23, Buenos Aires
Dirigida por Jorge Luis Borges, con crticas de arte
de Norah Borges firmadas con el seudnimo de
Manuel Pinedo
Martn Fierro: peridico quincenal de Proa
arte y crtica libre Ao II, Nmero 12, Buenos Aires, julio de 1925
Ao IV, Nmero 44-45, Buenos Aires, 31 de agosto- Texto de Jorge Luis Borges con ilustracin de
15 de noviembre de 1927 Norah Borges
Portada Pablo y Virginia de Norah Borges
Proa
Sur: revista trimestral Ao II, Nmero 8, Buenos Aires, marzo de 1925
Ao 1, Nmero 1, Buenos Aires, 1931
Proa
Proa Ao II, Nmero 7, Buenos Aires, febrero de 1925
Ao I, Nmero 4, Buenos Aires, noviembre 1924
Retrato de Guillermo Torre por Norah Borges

Jorge Luis Borges

Adrogu (1977)
Buenos Aires: Ed. Adrogu
Portada de Norah Borges

52
 Norah Borges
Mapita de los alrededores de casa,
15 de diciembre de 1925, 1925
Tinta sobre papel, 17,5 x 22,3 cm
Coleccin privada

Borges y las Artes 53

 Norah Borges
Montevideo, 1929
leo sobre madera, 46 x 48,5 cm
Coleccin privada

54
 Norah Borges
La Alameda, 1946
leo sobre tela, 112 x 81 cm
Coleccin privada

Borges y las Artes 55

 Norah Borges
Seis ngeles, 1931
leo sobre madera, 46 x 48,5 cm
Coleccin privada

56
 Norah Borges
Elvira (Retrato de Elvira de Alvear), 1927
Lpiz y acuarela sobre papel, 38 x 30 cm
Coleccin privada

Borges y las Artes 57

 Norah Borges
Bailarn, 1925
Tres dibujos enmarcados, lpiz y gouache sobre papel,
18 x 22 cm cada uno
Coleccin privada

58
 Norah Borges
El Milagro, 1926
Acuarela y lpiz sobre papel, 22 x 23 cm
Coleccin privada

Borges y las Artes 59

 Norah Borges
Pablo y Virginia, 1927
leo sobre madera, 73 x 83 cm
Coleccin privada

60
 Pedro Figari
La muerte de Quiroga, 1924
leo sobre cartn, 48 x 73 cm
Coleccin privada

Borges y las Artes 61

 Emilio Pettoruti
Sombra en la ventana, 1925
leo sobre madera, 40,7 x 26,2 cm
Coleccin Museo Nacional de Bellas Artes

62
 Emilio Pettoruti
Nocturno, 1969
leo sobre tela, 35 x 24 cm
Coleccin privada

Borges y las Artes 63

 Borges y los artistas
de su tiempo
Norah Borges
Norah padeci la desdicha, que bien puede ser una
felicidad, de no haber sido nunca contempornea. Cuando
en la dcada del veinte regresamos a Buenos Aires, los
crticos la condenaron por audaz; ahora, abstractos o
concretos -las dos palabras son curiosamente sinnimas-
la condenan por representativa.
(...) Una vez me aconsej que no dijera nada que no
diera alegra a alguien. Descree del arte ingenuo; planea
geomtricamente cada una de sus telas. Y si pinta
ngeles es porque est segura de que existen. Am
profundamente a los genuinos prerrafaelistas de Italia y a
sus continuadores ingleses del siglo XIX.
Cuando Norah ensay la litografa, escriba poemas,
pero los destruy para no usurpar lo que ella juzgaba mi
territorio. (...) Public asimismo generosas crticas de arte
en una revista casi secreta, Los Anales de Buenos Aires, y
los firm, para no alardear de escritora, con el seudnimo
de Manuel Pinedo. Otra vez la misma delicadeza.
Jorge Luis Borges, Adrogu,
Buenos Aires, 1977
64
Emilio Pettoruti
Muere otro da. En los ya vagos anaqueles aguardan, casi
al alcance de mi mano, los negros y dorados volmenes de
la omnisciente enciclopedia; nada me costara interrogar
sus discretas pginas y recuperar de un modo preciso
aquellas doctrinas que Emilio Pettoruti y Xul Solar exponan
en los cenculos de 1924 y que yo mismo habr repetido
en aquella hora de verdadera o imaginaria batalla con los
burgueses.
Los nombres de Picasso y de Braque, venerables hoy,
adornaran ventajosamente estas lneas y les daran cierta
apariencia o simulacro de versacin pictrica. Un escritor
para quien el mundo visible no existi nunca, estara ahora
pontificando sobre los mtodos y la esencia de la pintura.
Ello no ocurrir; he reflexionado que las teoras estticas
no son otra cosa que estmulo para la ejecucin de la obra
y que el cubismo, o cualquier otro ismo, son menos
importantes que las telas cuyo pretexto fueron. Las
teoras del naturalismo son deleznables, pero no lo son,
ciertamente, las novelas de Zola.
No s lo que valdrn o valieron las teoras del cubismo,
pero la obra de nuestro admirado amigo perdura, ms all
de las vicisitudes polmicas.
Jorge Luis Borges, Pettoruti. Homenaje Nacional
a 50 aos de Labor Artstica, en el MNBA, 1962
Pedro Figari
Figari, pinta la memoria argentina. Digo argentina y esa
designacin no es un olvido anexionista del Uruguay,
sino una irreprochable mencin del Ro de la Plata que,
a diferencia del metafrico de la muerte, conoce dos
orillas: tan argentina la una como la otra, tan preferidas
por mi esperanza las dos. Memoria es implicacin de
pasado. Yo afirmo -sin remilgado temor ni novelero
amor de la paradoja- que solamente los pases nuevos
tienen pasado; es decir, recuerdo autobiogrfico de l;
es decir, tienen historia viva. Si el tiempo es sucesin,
debemos reconocer que donde densidad mayor hay de
hechos, ms tiempo corre y que el ms caudaloso es el
de este inconsecuente lado del mundo. La conquista y la
colonizacin de estos reinos -cuatro fortines temerosos
de barro prendidos en la costa y vigilados por el pendiente
horizonte, arco disparador de malones- fueron de tan
efmera operacin que un abuelo mo, en 1872, pudo
comandar la ltima batalla de importancia contra los indios,
realizando, despus de la mitad del siglo diecinueve, obra
conquistadora del diecisis. Sin embargo, -a qu traer
destinos ya muertos? Yo no he sentido el liviano tiempo
en Granada, a la sombra de torres cientos de veces ms
antiguas que las higueras y s en Pampa y Triunvirato:
inspido lugar de tejas anglizantes ahora, de hornos
humosos de ladrillos hace tres aos, de potreros caticos
hace cinco. El tiempo -emocin europea de hombres
numerosos de das, y como su vindicacin y corona- es
de ms impudente circulacin en estas repblicas. Los
jvenes, a su pesar lo sienten. Aqu somos del mismo
tiempo que el tiempo, somos hermanos de l.
Jorge Luis Borges, Figari,
Editorial Alfa, Buenos Aires, 1930
Xul Solar
Hombre versado en todas las disciplinas, curioso de
todos los arcanos, padre de escrituras de lenguajes, de
utopas, de mitologas, husped de infiernos y de cielos,
autor panajedrecista y astrlogo, perfecto en la indulgente
irona y en la generosa amistad, Xul Solar es uno de los
acontecimientos ms singulares de nuestra poca. Hay
mentes que profesan la probidad, otras, la indiscriminada
abundancia; la invencin caudalosa de Xul Solar no excluye
el honesto rigor. Sus pinturas son documentos del mundo
ultraterreno, del mundo metafsico en que los dioses
toman la forma de la imaginacin que los suea. [] El
gusto de nuestro tiempo vacila entre el mero agrado lineal,
la transcripcin emotiva y el realismo con brocha gorda;
Xul Solar renueva, a su modo ambicioso que quiere ser
modesto, la mstica pintura de los que no ven con los ojos
fsicos en el mbito sagrado de Blake, de Swedenborg, de
yoguis y de bardos.
Jorge Luis Borges, XUL, Galera Samos, 1949
Xul me dijo que sus cuadros- y aqu al decir esto estoy
pensando en los cuadros que mis ojos ya no ven pero
que mi memoria recuerda, estoy pensando en aquellos
azules, en aquellos anaranjados, en aquellos amarillos,
estoy pensando en ese mundo de escaleras infinitas, de
personajes que flotan en el aire en actitud de plegaria-,
Xul me dijo que esos cuadros correspondan a lo que l
haba visto en sus visiones pero que l sin duda les haba
dado esa forma, les haba dado esa forma felizmente para
nosotros porque ah estn esos cuadros que son honra de
nuestra pintura y yo creo honra de la pintura universal
Jorge Luis Borges, Jorge L. Borges recuerda
a Xul Solar: prlogos y conferencias, 1949-1980.
Fundacin Internacional Jorge Luis Borges,
Fundacin Pan Klub y Museo Xul Solar,
Buenos Aires, 2013
Borges y las Artes 65
66
Borges y las Artes

Borges
y Xul Solar

67
 La amistad cosmopolita
de Xul Solar y J.L. Borges
Por Gabriela Rangel
Curadora y crtica de arte
() quiero empezar analizando una palabra que ha tenido escasa
fortuna, la palabra cosmopolita, que ahora evoca viajes, turismo, gente
internacional, que no pertenece a ningn pas, un tipo de laboriosa
frivolidad. Sin embargo, la palabra cosmopolita fue una invencin de los
estoicos y quiero explicarla. Para los griegos, la patria era la ciudad natal,
por eso hablamos de Herclito de Efeso, Xenn de Elea, y as de los
dems, y los estoicos tuvieron la extraordinaria idea de que un hombre
no tena por qu ser nicamente ciudadano de su ciudad, polis, sino
ciudadano del cosmos, cosmopolita, ciudadano del universo, o segn la
tradicin alemana Weltburger.
- J. L. Borges
La amistad de Xul Solar y Jorge Luis Borges no slo ha
sido materia de especulacin de crticos e historiadores
de diferentes disciplinas sino tema de exhibiciones
monogrficas en San Pablo, Buenos Aires y Nueva York.
Mucha tinta ha corrido sobre el dilogo intelectual que
marc las vidas del artista mstico y del escritor desde el
deceso de Solar en 1963 y an antes, cuando Borges
dedicara profusas manifestaciones de admiracin
y reconocimiento hacia uno de los compaeros
ms discretos y excntricos que tuvo en la aventura
martinfierrista, interlocutor de tertulias y colaborador de
ocasin en proyectos editoriales. Por qu la amistad
entre personas de vidas y trayectorias tan dispares, un
artista argentino conocido dentro de los confines de
68
Latinoamrica y un escritor metafsico a quien se atribuye
la invencin de un poderoso canon literario universal,
convoca tanto inters?
No es gratuito que en los bordes del campo biogrfico
la relacin privada entre dos figuras significativas de la
cultura sudamericana del siglo XX suscite la atencin
de investigadores y crticos, dado que la afectividad
y el amor filial entre artistas, intelectuales, polticos y
cientficos eminentes, suelen producir modalidades de
expresin pblica que resultan productivas para el anlisis
de determinados perodos histricos y movimientos.
Merece la pena recordar la brumosa e intensa relacin
entre Pablo Picasso y el poeta Guillaume Apollinaire,
iluminadora del proceso experimental que estimul al
artista espaol a radicalizar su discurso pictrico hasta
ver su transformacin en protagonista indiscutible del
arte de vanguardia en la Francia de entreguerras. Un
ejemplo contemporneo y de otro tenor tambin lo aporta
la relacin entre el escritor Alberto Moravia y el cineasta
y poeta Pier Paolo Pasolini, cuya entraable amistad
proyect la rearticulacin del campo cultural en la Italia de
posguerra hasta la agitada era del terrorismo que culmin
con el asesinato del propio Pasolini y ms adelante del
poltico demo-cristiano Aldo Moro.
Pensadores como Aristteles, Michel de Montaigne,
Friedrich Nietzsche, Ralph Waldo Emerson, Richard Rorty,
Hans-Georg Gadamer y Jacques Derrida, entre otros, han
examinado la amistad como instancia de agencia cvica
o espacio de interaccin social y poltica que permite
trazar mapas genealgicos e identificar vastas redes de
solidaridad y la configuracin de comunidades a partir
de los principios de afinidad, placer, virtud, simpata,
bien e inters. Dentro de este amplio marco especulativo
tambin se han explorado los vnculos afectivos derivados
de la amistad que ofrecen otra manera de entender una
dimensin de la vida humana opacada por el pensamiento
contemporneo y su excesiva racionalidad. La amistad,
por leve, intensa, tortuosa y asimtrica que sea, es un
poderoso vnculo que permite urdir uniones personales
contingentes, no universales, an si stas adolecen de
exclusiones de gnero, clase, raza, etc. No obstante, la
amistad tambin apuntala caminos interpretativos que
posibilitan el reconocimiento de mltiples tramas y grietas
en el subjetivismo moderno y ayuda en el proceso de
identificacin de formas poco evidentes de voluntarismo, tal
y como sugiere Hans-Georg Gadamer.
La exposicin Xul Solar y Jorge Luis Borges: El arte
de la amistad comprende un conjunto de objetos,
documentos y pinturas que dan cuenta de la relacin
entre Xul Solar y Jorge Luis Borges, quienes fueran
personajes centrales en el proceso de invencin de una
identidad local cosmopolita en la Argentina del siglo XX.
A travs del seguimiento de estas figuras excepcionales
y de la amistad que construyeron valindose de un
dilogo alimentado de lecturas compartidas y de una
interpretacin muy singular de su cultura, quisimos
mostrar aspectos significativos del proyecto de renovacin
esttica neo-criolla que se llev a cabo en la nacin
surea a partir de la fusin de ideas nacionalistas con
tcticas de la vanguardia europea. Dicho proyecto, en
palabras del propio Xul Solar, fue dictado, al menos en
un inicio, por el hecho de sentirse y de ser nuevo, por
aportar un sentido nuevo a un mundo cansado 1.
Es sabido que los grupos y movimientos de la
vanguardia artstica europea de la primera mitad del
siglo XX construyeron poderosas alianzas y un legado a
futuro articulados a travs de circuitos transnacionales
establecidos a partir de afinidades intelectuales e
ideolgicas. Las colaboraciones e intercambios de
los miembros de los grupos expresionistas, futuristas,
dadastas y surrealistas en revistas y la organizacin de
eventos artsticos no slo sirvieron de plataformas de
promocin para divulgar los proyectos y las ideas de esos
ismos sino que fueron expresin de redes de solidaridad
y amistad entre los miembros de esos grupos, no exentos
de frecuentes desencuentros, inevitables antagonismos y
eventuales rupturas.
Dentro de un espritu marcado por la idea de vanguardia
como un momento de invencin y renovacin de la
cultura nacional, mil novecientos veinticuatro ha quedado
registrado como el annus mirabilis de la cultura argentina
al ser la fecha de fundacin de Martn Fierro, Peridico
de Arte y Crtica Libre y de la Asociacin Amigos del Arte
2
. Ese mismo ao el poeta Jorge Luis Borges conoce
al artista Xul Solar. Tras el regreso de varias figuras
de las letras y las artes nacionales ausentes del pas
por ms de una dcada, la ciudad de Buenos Aires
era sacudida por una suerte de magma cultural, una
vigorosa corriente de renovacin fomentada por grupos
vanguardistas representantes de una nueva sensibilidad
3
. Los artistas plsticos Emilio Pettoruti, Solar, Norah
Borges y las Artes 69
 La amistad cosmopolita de Xul Solar y J.L. Borges
Borges y el hermano de sta, Jorge Luis, volvan en
1924 de Europa para establecer un proyecto esttico
nacionalista, impulsado a travs de publicaciones,
radical o moderadamente modernizantes, y reforzado
en la vibrante vida bohemia de los salones de arte,
conferencias y conversaciones de cafs.
Pero la dcada de los aos veinte tambin promovi
la llegada de un gran contingente de inmigrantes de
clase trabajadora europea, fundamentalmente italianos y
judos de Europa del Este, quienes arribaron a la capital
rioplatense en busca de una vida mejor, proyectada en
las promisorias oportunidades laborales que ofreca la
economa surea. Pese a la corta pero significativa crisis
financiera que enfrent el pas durante aquella dcada,
como secuela directa de la Gran Guerra, los inmigrantes
haban llegado para quedarse desde el siglo XIX, dejando
marcas de su presencia tanto en el lenguaje, a travs
de la invencin del dialecto lunfardo, como en el campo
sociopoltico, organizando sindicatos y asociaciones
comunistas, socialistas, anarquistas o protofascistas.
La presencia de estos inmigrantes, separados material
e ideolgicamente de los flneur del patriciado criollo
argentino, gener divergencias programticas y, por lo
tanto, fricciones entre los diferentes grupos de vanguardia
que surgieron en los aos veinte, divididos en las calles
porteas de Florida y Boedo. De acuerdo a Borges,
dichas diferencias fueron ms el producto de polmicas
confeccionadas a la manera de la moda parisina por los
crticos Ernesto Palacio y Roberto Mariani:
En aquel tiempo yo escriba poesa sobre las
orillas de Buenos Aires, los suburbios. Entonces
yo pregunt: Cules son los dos grupos?.
Florida y Boedo, me dijeron. Yo nunca haba odo
hablar de la calle Boedo, aunque viva en Bulnes,
que es la continuacin de Boedo. Bueno, dije,
y qu representan?. Florida, el centro, y Boedo
sera las afueras. Bueno, les dije, inscrbanme en la resaca ultrasta que agit sus das en Espaa, y Xul
70
en el grupo de Boedo. Es que ya es tarde: vos ya
ests en el de Florida. Bueno, dije, total, qu
importancia tiene la topografa?4
En otras entrevistas donde se quiso indagar sobre
esta disputa histrica, Borges rest importancia a la
oposicin entre los distintos grupos polarizados en las
publicaciones Claridad y Martn Fierro. No obstante, el
neocriollismo practicado por los martinfierristas, opuesto
al realismo de corte social adoptado por la revista de
izquierda Claridad y cimentado por su predecesora
Los Pensadores, tomaba el pulso de cambios polticos
ocurridos desde la experimentacin vanguardista, an
cuando sta nunca hubiera sido homognea. En palabras
del escritor boedense Alvaro Yunque, estas diferencias
podan resumirse en: los de Boedo queran transformar el
mundo y los de Florida queran transformar la literatura 5.
Para el editor de Martn Fierro, Evar Mndez, y el crculo
de colaboradores, asiduos u ocasionales, entre los cuales
se incluan Oliverio Girondo, Norah Lange, Emilio Pettoruti,
Leopoldo Marechal, Macedonio Fernndez, Leopoldo
Lugones y Pedro Figari, dichos cambios dictaban la
necesidad programtica de la invencin de una cultura
nacional de bases europeas, anclada en la experimentacin
formal. Fueron los martinfierristas quienes co-organizaron
junto a la Asociacin Amigos del Arte la visita a Buenos
Aires del poeta e idelogo del futurismo italiano Filippo
Tommaso Marinetti, fijando una impronta que pretenda
partir aguas con el tipo de ficcin y creacin comprometida
con asuntos socio polticos consignada, por contraste, en
la revista Claridad. Si bien la vinculacin de los miembros
de Martn Fierro con la vanguardia europea trasciende al
propsito de este texto, esta relacin queda demostrada en
la lista de colaboradores extranjeros y los temas tratados.
No es casual que fuera en las filas de Martn Fierro, el
peridico-revista correspondiente al sector artstico-literario
de la calle Florida donde el joven Borges, an imbuido
Solar, el excntrico mstico-expresionista de treinta y seis
aos, donde ambos se conocieron. Xul y Borges formaban
parte del ncleo de escritores y artistas imantados por la
empresa renovadora a cargo del carismtico editor Evar
Mndez. En efecto, Martn Fierro fue una publicacin
centrada en promover el arte y las letras de vanguardia y
para ello adoptaba el nombre del gaucho de las pampas
creado por Jos Hernndez en una operacin paradjica
de reapropiacin del mito anacrnico de la cultura rural
argentina para presentarlo en clave urbana y moderna,
sin prescindir de sus ropajes mticos. Tanto Xul como
Borges adoptaron sin resistencia la metfora gauchesca
consignada por el criollismo de Mndez: Borges explorando
los recodos del mundillo suburbano del compadrito y Xul
creando idiomas hbridos (el neo-criollo y la panlingua),
inventariando neologismos y pintando coloridas acuarelas
donde flotan textos, motivos de banderas junto a criaturas
fantsticas y ciudades labernticas.
No es arbitrario pues, que Oscar Agustn Alejandro
Schulz Solari, hijo de inmigrantes alemanes e italianos
acomodados, mstico, polglota y lector voraz lograra
insertarse en el selecto grupo de intelectuales de la calle
Florida a su regreso de un accidentado aunque fecundo
viaje interior por capitales y pueblos del viejo continente 6.
El artista y mstico, obsesionado con el lenguaje y los juegos
lingsticos, ya haba concebido el neo-criollo y lo haba
asociado al proceso de creacin de su nom de plume: Xul
Solar y de bsquedas cifradas por las ciencias esotricas a
las que dedic su vida artstica. Durante la dcada previa a
su regreso a Buenos Aires haba comenzado a escribir un
primer cuaderno con la descripcin de sus viajes astrales
o San Signos, guiado por recomendaciones del afamado
ocultista ingls Aleister Crowley, a quien haba frecuentado
brevemente en Pars. En los primeros San Signos, Xul
mezcl el ingls con rudimentos del neo-criollo, en un
tipo de escritura que intentaba explorar las posibilidades y
lmites de la cfrasis. Con este inusual equipaje imaginario
y su singular biblioteca de autores raros Solar llegaba
a buen puerto para formar parte de la generacin
renovadora de las artes y las letras argentinas.
Fue a travs del dilogo con el joven Jorge Luis Borges
donde Xul Solar hall un verdadero espacio cosmopolita
en Buenos Aires a su regreso de Europa. Lugar de
erudicin y de paseos enciclopdicos sin fronteras
disciplinarias o de clase que les permiti disfrutar
de plcidas sesiones de lecturas compartidas de
ensayos, cuentos y poemas de Emanuel Swedenborg,
William Blake, A.C. Swinburne o la filosofa de Arthur
Schopenhauer o de Paul Deussen, entre una pluralidad
de autores, entonces desconocidos. En 1963, cinco aos
despus del deceso de Xul, Borges evocaba a su amigo
muerto como un verdadero e inusual ciudadano del
cosmos 7. Esta percepcin incisiva de Xul es ratificada
en el texto temprano que el propio artista escribi para
su amigo Emilio Pettoruti donde afirmaba: Cada patria
no debe ser algo cerrado, xenfobo, mezquino, sino slo
como un departamento especializado de la HUMANIDAD,
en el que espritus afines cooperen en construir la
futura tierra tan lejana, en el que cada hombre ya
superhombreSER COMPLETO 8.
De acuerdo a las tarjetas de visita intercambiadas
por Borges y Xul, estas sesiones en la biblioteca del
artista estaban a menudo aderezadas por el ritual del
t vespertino y la eventual compaa de su hermana
Norah o de la madre de Borges. En este sentido, si
bien existieron componentes cannicos en la amistad
de Xul y Borges, muchos aspectos de sta rompan
el molde de la idea de amistad entre hombres jvenes
como esfera represiva, excluyente y desigual, cuya
problemtica genealoga occidental reside, para Jacques
Derrida, en un esquema masculino cerrado, basado
en la transmisin de una herencia simblica o material
despus de la muerte 9. A dicho esquema de la amistad
se agrega la nocin general de fraternidad, en la cual
subyace el principio de que todos somos iguales
Borges y las Artes 71
 La amistad cosmopolita de Xul Solar y J.L. Borges
ante dios o la ley y que constituye el tan cuestionado,
maltratado y maltrecho sustrato fundacional para la
declaracin universal de los derechos del hombre.
Si nos atenemos a la genealoga estoica trazada por el
propio Borges y ms tarde invocada por Derrida en su
estudio sobre la poltica de la amistad, el cosmopolitismo
como idea que trasciende los contornos del estado y
de la nacin alberga posibilidades que amplan la idea y
prctica de la amistad como una esfera con un verdadero
potencial democrtico. En efecto, la amistad de Borges
y Xul con frecuencia se imbrica al espacio incondicional
de la hospitalidad, lugar tico y poroso que traspas el
dilogo privado entre el artista y el escritor para articular
un discurso cultural pblico sostenido en el tiempo.
ste se desarroll de manera orgnica, consolidndose
en colaboraciones puntuales con miras a alcanzar una
dimensin intelectual rigurosa: Solar dibuj las vietas que
ilustran los libros de ensayo El tamao de mi esperanza
(Editorial Proa, 1926) y El idioma de los argentinos (M.
Gleizer Editor, 1928), concibi el afiche para promover
la revista Proa y produjo o tradujo textos del alemn y
del ingls para publicaciones a cargo del escritor en
el suplemento Crtica de la Revista multicolor de los
Sbados y Destiempo, esta ltima publicacin casera de
seis pliegos y corta duracin coeditada con Bioy Casares
10
. Quizs las profundas afinidades con un interlocutor
excntrico y doce aos mayor que l animaron a Borges
a sentenciar irnicamente en el prlogo de El idioma de
los argentinos:
Esta vocacin de vivir que nos impone las elecciones
ominosas de la pasin, de la amistad, de la enemistad,
nos impone otra de menos responsable importancia: la
de resolver este mundo. Nadie puede carecer de esa
inclinacin, explyela o no en libro. Este que prologo
es la relacin de mis atenciones de ese orden, durante
el veintisiete. Su aire enciclopdico y montonero
esperanza argentina, borradores de aficin filolgica,
72
historia literaria, alucinaciones o lucideces finales de
la metafsica, agrados del recuerdo, retrica es ms
aparente que real. Tres direcciones cardinales lo rigen.
La primera es un recelo, el lenguaje; la segunda es un
misterio y una esperanza, la eternidad; la tercera es esta
gustacin, Buenos Aires. Las dos ltimas confluyen en
la declaracin intitulada Sentirse en muerte. La primera
quiere vigilar en todo decir.
La eleccin ominosa de Borges tuvo, en el caso de su
relacin con Solar, una riqueza de matices y alcanz una
intensidad diferente a aquella que el escritor argentino
cultiv, por ejemplo, con Bioy Casares, como bien lo ha
apuntado la acadmica Annick Louis. Durante los aos
crepusculares de Borges, ste recordaba en conferencias
y entrevistas las inolvidables plticas que tuvo con el
pintor mstico en Laprida 1214 y su vasta y original
cultura vertida en una capacidad infinita de invencin. A
juzgar por la construccin pblica que Borges elabor
de su relacin filial con Xul, el escritor encontr en l a
un verdadero maestro de la imaginacin y, como han
sugerido varios autores incluyendo a Emir Rodrguez
Monegal, Mario Gradowczyk y Marta Elena Castellino,
incorpor a sus ficciones desde un inicio. En este sentido,
Louis ha sugerido que el modelo para las colaboraciones
entre Xul y Borges ofrece diferencias sustanciales al
tipo de intercambio que Borges desarroll con Bioy
Casares11. Louis inclusive ha sustentado la hiptesis de
que la produccin artstica de ambos fue, en momentos
puntuales, conjunta y se entrecruza hasta borrar los
lmites autorales.
Si bien la relacin privada de Xul y Borges cumpli
con una condicin indispensable para definir una
amistad, que dur toda su vida, tambin les separaron
convicciones polticas y las creencias msticas del
artista-astrlogo practicante de ritos esotricos 12.
No obstante y pese a las diferencias, ambos lograron
alcanzar los lmites del otro o, ms bien, apareci en
el dilogo cosmopolita que entretejieron durante cinco
dcadas la idea del otro como lmite. Esta nocin de
la amistad, no exenta de antagonismos y peligros, se
equipara a la reflexin que hiciera el filsofo Friedrich
Nietzsche sobre la amistad como metfora de dos viejos
botes que navegan separadamente en las mismas aguas
y que pudieran o no zozobrar. Borges con frecuencia
ratificaba esta suerte de lmite en el otro en entrevistas
y conferencias donde la percepcin co-recproca
1 Patricia Artundo, Xul Solar, Entrevistas artculos y textos inditos, Corregidor, Buenos
Aires, 2006, p.99.
2 Segunda etapa de Martn Fierro, publicacin activa de 1924 a 1927 que cont con 45
nmeros. Evar Mndez haba editado la primera etapa en 1919.
3 As define la historiadora de arte Diana B. Wechsler el impacto del zeitgeist aportado
por los nuevos actores de las artes y las letras en la Argentina de los aos 1920. Ver:
Frente solemnidad...Arte y crtica en Martn Fierro, en: El peridico Martn Fierro en 9 Jacques Derrida, The Politics of Friendship. Verso, London-New York, 2005.
las artes y las letras (1924-1927). Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires,
2010, p.35.
4 Fernando Sorrentino, Seven Conversations with Jorge Luis Borges, The Whiston Pu-
blishing Company, Troy, New York., 1982, p.7-8.
5 Sergio Baur, Martn Fierro: La revolucin de las imgenes y las palabras, en: El peri-
dico Martn Fierro en las artes y las letras (1924-1927), Museo Nacional de Bellas Artes,
Buenos Aires, 2010, p.18
6 Con poco dinero, muchos talentos y sin profesin, Xul viaja a Europa antes de la
guerra. Al estallar la 1ra Guerra Mundial emprende varios oficios que le permiten vivir
de las virtudes de su amigo mstico, su erudicin e
imaginacin hiperblicas, ponan a prueba cualquier
prejuicio o construccin dogmtica de la razn. Xul y
Borges lograron confrontar las fronteras del conocimiento
y la autoridad de cada uno a partir de una potente
consciencia intelectual que aport poticas singulares
para la historia y un imaginario fantstico an por explorar,
en el caso de Solar y del importante y original sistema
pictrico que desarroll a lo largo de seis dcadas.
en la bohemia hasta que cesa el conflicto y decide regresar a la Argentina con su
amigo Emilio Pettoruti, no sin antes haber definido su vocacin artstica y participar
en exposiciones (una individual y colectivas).
7 Jorge Luis Borges, Conferencia, en: Xul Solar, catlogo de las obras del Museo. Ed.
Mario Gradowczyk. Buenos Aires, Fundacin Pan Klub-Museo Xul Solar, 1990, p.14.
8 Xul Solar, ibid. P.99
10 Para un estudio sobre Destiempo recomiendo revisar: Fabiana Sabsay Herrera, Para
la prehistoria de H. Bustos Domecq. Destiempo, una colaboracin olvidada de Jorge
Luis Borges y Adolfo Bioy Casares. Variaciones Borges, The Journal of the Jorge Luis
Borges Center for Studies and Documentation, mayo, 1998. University of Aarhus,
Denmark.
11 Annick Louis, Acontecimentos: Xul-Borges, a cor do encontro. En: Xul Solar-J.L. Borges,
Lngua e Imagem.1997. P.42-43
12 Patricia Artundo ha sugerido que las simpatas de Solar por el peronismo ocasionaron
un fugaz enfriamiento de las relaciones. Ver: Artundo, Ibid p.23
Borges y las Artes 73
 Xul Solar
Drago, 1927
Acuarela sobre papel, 25 x 30 cm
Coleccin Museo Xul Solar

74
 Xul Solar
Boceto para el pster de Proa, 1925
Acuarela y lpiz sobre papel, 30 x 22 cm
Coleccin Fundacin Pan Klub

Borges y las Artes 75

 Xul Solar
Desarrollo del Yi Ching, 1953
Tmpera sobre papel, 35 x 50 cm
Coleccin Museo Xul Solar

76
 Xul Solar
Fiordo, 1943
Tmpera sobre papel, 35 x 50 cm
Coleccin Museo Xul Solar

Borges y las Artes 77

 Borges y Xul Solar
El Dios vencido
Por Daniel Molina
Escritor y crtico cultural
La relacin de Borges con Xul Solar se bas en la
admiracin intelectual mutua. Establecieron una relacin
personal a partir de fines de 1924, poco despus de que
ambos regresaron a Buenos Aires, luego de pasar varios
aos en Europa.
Esa relacin continuar hasta la muerte de Xul, a
comienzos de los 60, a pesar de circunstanciales
desavenencias polticas durante el gobierno peronista.
Xul, que haba nacido en 1877, era 12 aos mayor que
Borges. Esa diferencia de edad marc tambin la relacin
entre ambos. De alguna manera, la relacin con Xul es un
espejo invertido de la que Borges tuvo con Bioy Casares.
Borges y Xul se conocen a partir de la comn colaboracin
en la revista Martn Fierro, pero la primera mencin que
Borges hace de su amigo es en un ensayo de 1925
titulado El idioma infinito.
A Borges, desde el comienzo de la relacin con Xul, le va
a interesar el conocimiento profundo y erudito que ste
tiene de unas 10 lenguas, entre las que figuran algunas
aborgenes y otras clsicas, como el snscrito. Podramos participan juntos en varias revistas. Luego de Martn Fierro,
decir que Borges se enamor de la biblioteca de Xul,
repleta de libros en varios idiomas.
78
Borges amaba los libros pero cuando estimaba a alguien le
prestaba los mejores que posea y nunca los reclamaba. En
la biblioteca de Xul se conservan incluso hoy varios libros
que Borges le dio para que tradujera tal o cual cuento, tal
ensayo o algunos prrafos.
El amor por la biblioteca no es un tema menor: Borges
siempre destac que se cri en una biblioteca de
ilimitados libros ingleses, que fue la de su padre, herencia
de su abuela paterna Frances Haslam. Y que se figuraba el
paraso bajo la forma de una biblioteca.
La fascinacin que ejerci Xul sobre Borges en la segunda
mitad de los aos 20 es visible en el uso cimarrn que
Borges hace del castellano en sus escritos de esos aos. Usa
muchas de las formas lingsticas que Xul estaba ensayando
en esa poca, como el acriollamiento de las palabras
(escribir realid o ciud, atonto), por ejemplo.
Los aos ms intensos de colaboracin intelectual
entre Borges y Xul son los 20 y los 30 y las menciones
fundamentales acaban en un cuento, publicado por
primera vez en el nmero 68 de la revista Sur (1940) y
poco despus en el libro El jardn de senderos que se
bifurcan, integrado ms tarde en Ficciones. Ese relato es
el ms complejo, desde el punto de vista filosfico, de los
escritos por Borges: Tln, Uqbar, Orbis Tertius.
Durante los aos de intensa colaboracin, Borges y Xul
publican en Azul, la Revista Multicolor de los Sbados (que
era el suplemento cultural y social del diario Crtica), en
Destiempo y en los Anales de Buenos Aires. En varias de
esas publicaciones Borges fue el director (en la Revista,
Destiempo, Anales) y en todas ellas le solicit traducciones
a Xul para ser publicadas en esas revistas.
Si bien Borges admiraba la compleja y multidimensional
figura de Xul, lo que ms valoraba de su amigo era su
capacidad de invencin y sus ideas sobre el lenguaje.
Antes que el pintor o el mstico, el Xul que a Borges ms le
interesaba era el inventor de lenguajes y el traductor.
Borges y Xul compartan el inters por el expresionismo
alemn en el arte, por los poetas msticos (Blake,
Swedenborg, Swinburne), por algunos exponentes
marginales de la filosofa alemana (como Novalis o
Schopenhauer) y por la literatura fantstica (en especial por
textos que conjugaban lo fantstico con lo mstico, como El
Golem, de Gustav Meyrink).
Hasta aqu las coincidencias entre Borges y Xul, pero son
ms y son ms estratgicas sus diferencias. Xul no publica
nada. No quiere publicar nada porque considera que
todo texto, por excelente que parezca, al ser falsamente
terminado ya puede volver a ser corregido y mejorado. Por
lo tanto, toda su produccin es secreta e ntima. A lo sumo
los amigos (Borges, por ejemplo) acceden a algunos de los
textos durante la vida de Xul.
Por el contrario, Borges publica todo lo que escribe
y, adems, escribe mucho pensando en que va a ser
publicado en medios relativamente masivos, como diarios
y revistas.
Se da la paradoja de que el nacionalista y hasta cierto
punto populista Xul escribe textos hermticos, en una
lengua inventada por l, y se niega a difundirlos. Por el
contrario, el elitista Borges publica mucho en medios
masivos y da a conocer y difunde todo lo que escribe.
Esta diferencia paradjica marca no slo la relacin
intelectual entre ambos escritores sino que adems
determina la forma en que Xul aparece en dos textos que
son centrales en la obra de Borges.
Casi todas las menciones a Xul en los textos borgeanos de
los aos 20, 30 y 40 estn relacionadas con el lenguaje.
As sucede en El idioma infinito, La inscripcin en los
carros y Las kenningar y en la mencin explcita en Tln,
Uqbar, Orbis Tertius, adems de la mencin no claramente
explcita que hace de Xul en las fuentes de sus relatos en
Historia universal de la infamia.
En esa mencin de Tln se cita una frase en el idioma
de tlnico (hlor u fang axaxaxas ml), se la traduce al
castellano (Surgi la luna sobre el ro), pero para explicar
cmo funciona ese idioma se la vuelve a traducir tratando
de conservar la sintaxis y transformando los verbos y
sustantivos segn la gramtica del planeta inventado: hacia
arriba detrs duraderofluir luneci.
A continuacin, el narrador cita la traduccin que propone
Xul de esa frase, sin aclarar que lo hace desde uno de los
idiomas que l haba inventado. As queda la frase en la
versin de Xul: upa tras perfluye lun. Y desde esta versin
de Xul se propone una versin inglesa que podra haber
Borges y las Artes 79
 Borges y Xul Solar. El Dios vencido
realizado James Joyce: Upward, behind the onstreaming,
it mooned.
Tln, Uqbar, Orbis Tertius es un cuento que trata de hacer
sensible un universo organizado tal como podra pensarlo
el idealismo de Berkeley. Ese universo aparece en este
universo de la mano de una enciclopedia y lo termina
desplazando.
El cuento comienza con una bsqueda, casi policial, de
una cita. En una quinta de Ramos Meja, mientras Borges
y Bioy Casares hablan de la noche y los espejos, Bioy
recuerda una frase que, al citarla, maravilla a Borges: Los
espejos y la cpula son abominables porque multiplican a
las personas. Y se la adjudica a un heresiarca de Uqbar.
El resto del cuento narra la bsqueda de la fuente de esta
cita, el descubrimiento de una enciclopedia que habla de
otro mundo, la reflexin sobre este fascinante mundo y
las transformaciones que sufre nuestro mundo a partir de
que las mayoras comienzan a creer en la nueva lectura
del universo.
La cita que da pie al cuento ya haba aparecido en un
relato que Borges public en Historia universal de la infamia
(1935). En ese libro Borges recoge varios relatos que haba
publicado en la Revista Multicolor entre 1933 y 1934. El
relato en el que aparece la frase que cita Bioy en el cuento
de Ficciones es El tintorero enmascarado Hkim de Merv.
Hkim, el hroe infame del cuento, es un profeta hereje
del Islam. Como el resto de los relatos de la primera parte
80
de Historia universal de la Infamia, este tambin est
basado en hechos reales, aunque Borges los adecua a sus
necesidades narrativas.
Al ser vencido el falso profeta, todos sus escritos fueron
quemados y se prohibi citar sus herejas. Por lo tanto no
quedaron rastros de su teologa. Sin embargo, Borges
da cuenta en extenso de ella; asimilndola a lo que
conocemos de los gnsticos, que compartieron los dos
primeros siglos con el cristianismo primitivo antes de ser
erradicados por la iglesia triunfante.
As describe Borges la hereja de Hkim:
En el principio de la cosmogona de Hkim hay un
Dios espectral. Esa divinidad carece majestuosamente
de origen, as como de nombre y de cara. Es un Dios
inmutable, pero su imagen proyect nueve sombras que,
condescendiendo a la accin, dotaron y presidieron un
primer cielo. De esa primera corona demirgica procedi
una segunda, tambin con ngeles, potestades y
tronos, y stos fundaron otro cielo ms abajo, que era el
duplicado simtrico del inicial. Ese segundo cnclave se
vio reproducido en uno terciario y se en otro inferior, y
as hasta 999. El seor del cielo del fondo es el que rige
sombra de otras sombras y su fraccin de divinidad
tiende a cero.
La tierra que habitamos es un error, una incompetente
parodia. Los espejos y la paternidad son abominables
porque la multiplican y afirman. El asco es la virtud
fundamental. Dos disciplinas (cuya eleccin dejaba libre
el profeta) pueden conducirnos a ella: la abstinencia y el
desenfreno, el ejercicio de la carne o su castidad.
Para cada relato de Historia universal de la infamia basado
en hechos reales, Borges ofrece las fuentes de las que
tom los datos. En el caso del cuento sobre Hkim de Merv,
presenta dos libros, uno de los cuales no existe: es el primer
apcrifo documentado en Borges, que ser prdigo en los
mismos. Y la traduccin, desde el alemn, de ese falso libro,
se la adjudica a Xul, citndolo como Alexander Schulz.
Xul fue cada vez ms partidario de inventar un lenguaje
universal, que superara los errores que l vea en las lenguas
naturales. Borges crey, por el contrario, que la multiplicidad
de las lenguas naturales enriqueca la cultura. Esa
desavenencia cultural y filosfica, se hizo poltica durante
el peronismo: se distanciaron aunque jams rompieron la
amistad y con los aos volvieron a frecuentarse.
Xul pensaba que la hermandad humana necesitaba de
una lengua en la que todos pudieran entenderse. Borges
vea en ese idioma nico el peligro del totalitarismo, que
estaba asolando el mundo bajo la forma del nazismo y del
comunismo.
Crea que la democracia y la libertad dependan del
desacuerdo, del malentendido, de las dificultades de
comprensin. De all que creyera siempre que la traduccin
era el ncleo central de nuestra cultura: tratar siempre de
entender al otro sin llegar nunca a entenderlo del todo,
y por eso volver, una y otra vez, a intentar una nueva
traduccin.
Volvamos a Tln, Uqbar, Orbis Tertius: Borges cuenta
all que el mundo se est volviendo Tln, que se est
olvidando nuestra historia y la cultura pasada (que es
nuestra cultura actual) y que ahora (en el presente del
cuento) son las ficciones de Tln las que ocupan ese lugar.
El mundo est cambiando, hacindose ms totalitario. Y l,
Borges, resiste. Y resiste traduciendo.
As termina el cuento:
Entonces desaparecern del planeta el ingls y el francs
y el mero espaol. El mundo ser Tln. Yo no hago caso,
yo sigo revisando en los quietos das del hotel de Adrogu
una indecisa traduccin quevediana (que no pienso dar a la
imprenta) del Urn Burial, de Browne..
Lo que nunca es perfecto nos hace libres.
Borges y las Artes 81
 Xul Solar
Cartas astrales
Para Jorge Guillermo Borges, Norah
Borges, William Blake, Fundacin Pan
Klub, Aleister Crowly, Jorge Luis Borges y
para s mismo, (s/f)
Lpiz de color sobre papel, medidas
variables
Coleccin Fundacin Pan Klub
Xul Solar I Ching das Buch der
Cartas de tarot, 1954 Wandlungen. Erstes und Zweites
13 cartas exhibidas de una coleccin Buch. Jena: Verlegt bei Eugen
completa de 24 Diederich
Acuarela y tinta sobre cartn, 9 x 5,5 cm
Edicin iluminada e intervenida por Xul
cada una
Solar, 1924
Coleccin Museo Xul Solar
Documento, 19,5 x 13 x 6 cm
Cortesa Fundacin Pan Klub
Jorge Luis Borges
Una versin para el I King, 1976
Publicacin, 19,5 x 13 x 6 cm
Cortesa Fundacin Pan Klub
Xul trazando una carta astral en
una pizarra junto al periodista
Carlos Marn, 1950
Fotografa, 18 x 24,5 cm
Cortesa Fundacin Pan Klub

Xul Solar Xul Solar

Pan rbol, 1954 Desarrollo del Yi Ching, 1953
Acuarela y tinta sobre papel, 35 x 22 cm Tmpera sobre papel, 35 x 50 cm
Coleccin Museo Xul Solar Coleccin Museo Xul Solar

82
Xul Solar
Poema en neo criollo
Publicado en Signo, Buenos Aires
(junio de 1933)
Documento, 17 x 12 cm
Cortesa Museo Xul Solar
Xul Solar
Boceto para el pster de la revista Proa, 1925
Acuarela y lpiz sobre papel, 30 x 22 cm
Coleccin Fundacin Pan Klub
Xul Solar
Apuntes del neo criollo
En Azul, Ao II, Nmero 2 (agosto
de 1931)
Documento firmado Xul Sol,
26,5 x 17,5 cm
Cortesa Museo Xul Solar
Xul Solar
Apuntes del neo criollo
(c. 1931)
Documento, manuscrito
mecanografiado, 15,5 x 23 cm
Cortesa Museo Xul Solar
Xul Solar
Cuaderno con texto
Apuntes del neo criollo
s/f, 34,5 x 21 x 4 cm
Cortesa Museo Xul Solar
Xul Solar
Visin sobre el trilneo
Publicado en Destiempo, Ao 1,
Nmero 2, noviembre de 1936.
Escrito en neo criollo, 36 x 26,5 cm
Cortesa Museo Xul Solar
Jorge Luis Borges
Tln, Uqbar, Orbis Tertius,
Publicado en Sur, Nmero 68,
mayo de 1940
Publicacin, 23,5 x 18 cm
Cortesa Fundacin Pan Klub
Xul Solar explicando una
grafa a un periodista (s/f)
Fotografa, copia de exhibicin
Cortesa Fundacin Pan Klub
XUL
Catlogo de exposicin, Buenos
Aires: Galera Samos, 1949
Prlogo de Jorge Luis Borges
Cortesa Fundacin Pan Klub
Xul Solar
Drago, 1927
Acuarela sobre papel, 25 x 30 cm
Coleccin Museo Xul Solar
Borges y las Artes 83
 Xul Solar a bordo del vapor Highland Proa
rumbo a Londres (12 de abril de 1912) Ao 1, Nmero 2, Buenos Aires, septiembre de 1924
Fotografa, 12,5 x 7,5 cm Publicacin, 7,9 x 8,9 x 0,3 cm
Cortesa Museo Xul Solar Cortesa Fundacin Pan Klub

Emilio Pettoruti, Xul Solar y familia en Zoagli, Proa, Ao 2

Italia (1921) Ao 2, Nmero 15, Buenos Aires, enero de 1925
Publicacin 7,9 x 8,9 x 0,3 cm
Fotografa, 8 x 13,5 cm
Cortesa Fundacin Pan Klub
Cortesa Museo Xul Solar
Martn Fierro: peridico quincenal de arte y
Jorge Luis Borges con Margaret Sweeney
crtica libre
y Norah Borges en Hermance Suiza (1923)
Ao III, Nmero 30-31, Buenos Aires, 8 de julio de 1926.
Fotografa (copia de exhibicin)
Con reproduccin de Milicia de Xul Solar (sic.) y texto
por Alberto Prebisch sobre la visita de Filippo Tommaso
Xul Solar Marinetti a Buenos Aires
Vietas para El idioma de los argentinos Publicacin 40,5 x 28,5 cm
Lpiz sobre papel, 22 x 22,3 cm Cortesa Fundacin Pan Klub
Cortesa Museo Xul Solar
Jorge Luis Borges
Jorge Luis Borges Ascendencias del Tango
El idioma de los argentinos (1928) Publicado en Martn Fierro, Ao IV, Nmero 39,
Acuarela sobre pginas del libro realizadas por Xul Solar, Buenos Aires, 28 de marzo de 1927
19,5 x 13,5 x 3 cm Publicacin 40,5 x 28,5 cm
Cortesa Museo Xul Solar Cortesa Fundacin Pan Klub

84
 Xul Solar
Pan ajedrez, 1945
Caja con 110 fichas, madera pintada con
leo y metal, 40 x 40 x 2,5 cm
Coleccin Museo Xul Solar

85
86
Carta de Jorge Luis Borges a Xul Solar
19 de junio de 1949

Borges y las Artes 87

88
 Borges y las Artes

Borges
y la fotografa

89
 Borges y la
fotografa
Por Sergio Alberto Baur
Curador
l haba hecho su propio retrato haca mucho
tiempo y yo slo pude fotografiar eso.
Richard Avedon
Realizar una lectura de la historia de la fotografa a travs
de la obra de Jorge Luis Borges pareciera en principio
una labor imposible. Sin embargo del repaso de sus
textos se desprenden distintas referencias a ese arte,
como un smbolo ms de sus obsesivas pasiones. La
fotografa como objeto quizs haya carecido de inters
para el escritor, pero en cuanto a la evocacin de su
concepto, adquiere distintas interpretaciones a travs de
sus pginas.
Los daguerrotipos de los primeros poemas
La primera palabra vinculada a la fotografa que
aparece en la obra de Jorge Luis Borges es el trmino
daguerrotipo. En un poema de su libro inicial,Fervor
de Buenos Airesde 1923, el autor se refiere al primer
procedimiento fotogrfico desarrollado por Louis
Daguerre, con una de sus habituales metforas: Los
daguerrotipos mienten su falsa cercana de tiempo
detenido en un espejo.1.
La casa de la familia Borges, en el barrio de Palermo,
mostraba esa caracterstica particular de un viejo
patriciado orgulloso de su pasado histrico, poblada de
90
objetos sencillos que hablaban de un tiempo heroico. En el
poemaSala Vaca el autor dice:
Los muebles de caoba perpetan
entre la indecisin del brocado
su tertulia de siempre.
Los daguerrotipos mienten su falsa cercana
de tiempo detenido en un espejo
y ante nuestro examen se pierden
como fechas intiles de borrosos aniversarios.
Enesa casa de la infancia, dibujada por su hermana Norah
en la dcada del 20, los daguerrotiposde sus ancestros,
ingleses y otros de este lado del ocano, formaban una
caprichosa galera de prceres, entre los que se encontraba
el de Isidoro Acevedo, realizado por un artista desconocido
del Ro de la Plata alrededor de 1848. El investigador de
la historia del daguerrotipo en nuestro pas, Carlos Gabriel
Vertanessian, realiz en mayo de 2009 un trabajo sobre
esas placas pertenecientes a la familia Borges 2. El texto an
indito me permiti, gracias a su autor, disponer de esta
atractiva informacin. En esa galera de retratos de la familia
Borges, se destacaba el daguerrotipo de Carolina y Frances
Ann Fanny Haslam y Arnett, guardado en un elegante
estuche de tafilete con motivo de doble guarda geomtrica
y botn a presin, realizado en Inglaterra en el ao 1855,
y que constitua la joya de los daguerrotipos de los
antepasados britnicos de la familia. En la placa aparecen
las dos hermanas irlandesas, detrs de un decorado de
baranda y columna, con detalle de hojas de parra y uvas, al
mejor estilo victoriano. Fanny ser la abuela del escritor, en
este retrato slo cuenta con trece aos.
En la coleccin familiar, Isidoro y Wenceslao de Acevedo
Laprida, el abuelo y el to materno de Borges, se encuentran
juntos en un daguerrotipo celosamente guardado en un
estuche de tafilete con motivo floral, realizado en Buenos
Aires alrededor de 1852. Ambos lucen idntica vestimenta,
compuesta por una camisa blanca de largos puos,
chaleco claro de fantasa bordado, corbatn anudado al
cuello y levita larga abierta. Tanto la vestimenta como el
corte de pelo de los dos caballeros responden al estilo
federal de aquellos aos.
Quizs de esas imgenes con las que convivi en su idlica
infancia, surgieron los versos que el escritor le dedica a
ese abuelo en el libro de 1929, Cuaderno San Martn. En
el poema Borges vuelve a incluir la palabradaguerrotipo,
como parte de la historia de linajes y de hroes, cuyas
figuras se transforman de manera inexorable a travs del
tiempo: caras de barba que se estarn desvaneciendo en
daguerrotipos, dir en el verso con sentido melanclico y
de referencias al pasado.
Cuando Borges escribi su primer poemario en el ao
1923, los daguerrotipos ya existan desde el ao 1839. Sin
embargo, la palabra daguerrotipo en sus versos adquiere
cierta modernidad. Su hermana Norah, la musa de la
vanguardia literaria espaola, haba colaborado en el nmero
1 de la revista Proa con un grabado de inspiracin cubista
tituladoDaguerrotipos, pocos meses antes de la publicacin
de Fervor de Buenos Aires. Tal como lo seala Patricia
Artundo en su libro dedicado a la obra grfica de la artista, en
el grabado Daguerrotipos, constatamos la existencia de los
mismos elementos que el poeta presentar en Sala Vaca . 3
Los daguerrotipos, como piezas nicas e irrepetibles de
gran detalle y nitidez, segn la definicin de James M.
Reilly, estn presentes en otros textos del escritor 4. En la
historia de El atroz redentor Lazarus Morell de Historia
Universal de la Infamia, Borges se referir nuevamente a
los daguerrotipos, esta vez a los del legendario criminal
del Mississippi: Los daguerrotipos de Morell que suelen
publicar las revistas americanas no son autnticos. Esa
carencia de genuinas efigies de hombre tan memorable
y famoso, no debe ser casual. Es verosmil suponer que
Morell se neg a la placa bruida; esencialmente para no
dejar intiles rastros, de paso para alimentar su misterio,
frase que nos remite a los lmites del relato policial, de
intrigas y ocultamientos.
Ms tarde en su libro Elogio de la Sombra de 1969,
Borges define a su ciudad ms all de toda morfologa, y
ante la pregunta, Qu ser Buenos Aires?, el escritor se
responde: es una divisa descolorida o un daguerrotipo
gastado, cosas que son del tiempo.
Palermo en la fotografa de Horacio Coppola
En un recorrido sobre la fotografa en Borges, el escritor
publica en 1930 su libro dedicado a Evaristo Carriego,
poeta del barrio de Palermo, asiduo visitante a la casa de
la familia del escritor antes de su partida a Europa. Evaristo
Carriego es un libro de aproximadamente cien pginas
de las llamadas ediciones baratas de la poca, publicado
por el mtico editor, Manuel Gleizer. En esta obra Jorge
Luis Borges introdujo dos fotografas en blanco y negro
del barrio de Palermo de Horacio Coppola, pionero de la
Borges y las Artes 91
 Borges y la fotografa
fotografa de vanguardia argentina. El escritor seguramente
consider que las fotos de Coppola proyectaban aquella
imagen del barrio de Palermo que an sobreviva en los
recuerdos de su infancia: las casas bajas, la higuera
del patio, las esquinas angulosas, un cielo ntido que se
confunda con la inmensidad de la llanura.
El libro sobre Evaristo Carriego tambin evoca esos
recuerdos. Quizs una de las frases de su texto pueda ser
aplicada sin ningn estricto rigor a la justificacin de la
presencia de esas fotografas en el libro: El copioso estilo
de la realidad no es el nico: hay el del recuerdo tambin,
cuya esencia no es la ramificacin de los hechos, sino la
perduracin de rasgos aislados5.
Aos ms tarde Jorge Luis Borges, como un habitual
detractor de su propia obra, se referir a ese libro en
los dilogosque mantuvo con Osvaldo Ferrari en donde
seala:Y yo malgast ese ao en escribir ese libro, del que libro de fotografas sobre la Repblica. Debido a que el
estoy asaz arrepentido, como casi todo lo que he escrito
titulado Evaristo Carriego, que me public Manuel Gleizer
de Villa Crespo. Ese libro est ilustrado con dos fotografas
de Horacio Coppola sobre casas viejas de Palermo.
En 1932 Jorge Luis Borges publica Discusin, un
conjunto de ensayos sobre los temas que ya se
haban convertido en las pasiones del escritor. En el
texto titulado FILMS, el autor valora la esttica de
la fotografa de vanguardia rusa, y sin mencionarlo
pareciera acercarse a la obra de Alexander Rodchenko,
en contraposicin al estilo abigarrado de losstillsde las
tomas cinematogrficas del director Cecil B. de Mille. El
director de Los diez mandamientos, intentaba reconstruir
en sus pelculas un mundo realista, a travs de escenarios
colmados de obviedades y referencias historicistas:
Los rusos descubrieron que la fotografa oblicua (y por
consiguiente deforme) de un botelln, de una cerviz de
toro o de una columna, era de un valor plstico superior
a la de mil y un extras de Hollywood, rpidamente
92
disfrazados de asirios y luego barajados hasta la total
vaguedad por Cecil B. de Mille.
La fotografa se presenta en muchos de sus textos de
manera casi imperceptible y se manifiesta como un sostn
y soporte de la memoria, tal como lo evidencia en su
cuentoLa otra muerte: Supe que no vera ms a Damin
y quise recordarlo; tan pobre es mi memoria visual que
slo record una fotografa que Gannon le tom.
Borges prolog en 1958 el libroLa Repblica
Argentinadel fotgrafo alemn, Gustavo Thorlichen,
nacido en la ciudad de Hamburgo en 1906 y que
complet sus estudios en Leipzig y Pars. El artista estuvo
muy influenciado por las vanguardias rusas, en particular,
precisamente por A. Rodchenko. Huyendo del nazismo
se exili en Argentina, donde en 1958 fue convocado
por la Direccin Nacional de Turismo para realizar un
libro estaba destinado a la difusin del pas en el exterior,
la edicin contaba con una traduccin al alemn y al
ingls. En su prlogo, Borges elogi, con cierta irona,
los mritos de Thorlichen por haber realizado este libro
de paisajes nacionales: Quienes, en otras regiones de
Amrica o en Europa, vuelvan sus deleitables hojas,
no sospecharn las delicadas pero muy verdaderas
dificultades que Thorlichen ha debido vencer. Estas son
de orden psicolgico, aunque tambin las hay de orden
cmodo y primitivo. Pocas regiones del planeta habr
menos visuales que esta (Argentina) [] De ah lo difcil
de apresar en una limitada serie de imgenes estas
realidades huraas y casi abstractas, de ah lo singular
de la proeza que ha efectuado Thorlichen, con lucidez,
pasin y felicidad6.
El prlogo al libro de Gustavo Thorlichen, es el nico texto
de Borges en el que el autor aborda el tema fotogrfico
en sentido terico, sin evitar una vez ms, el humor y el
razonamiento apcrifo: Si el ojo es una suerte de cmara,
sta es inversamente una suerte de ojo y es irrazonable
negarle participacin en tareas estticas. La cmara es
un poco ms que el hombre que la maneja; detrs de una
funcin esttica hay siempre una funcin documental.
La mirada de los otros
Tras obtener el reconocimiento universal a su labor
de escritor, Jorge Luis Borges fue fotografiado por los
principales artistas desde mediados del siglo XX hasta su
muerte. En esa larga lista de clebres fotgrafos podemos
citar a Sara Facio, Sammeer Makarius, Alicia DAmico,
Grete Stern, Annemarie Heinrich, Pepe Fernndez,
Eduardo Comesaa, Richard Avedon, Gisele Freund, Diane
Arbus, entre muchos otros.
El pasaje de Borges con el arte fotogrfico se manifest
a lo largo de los aos con la publicacin de numerosos
libros que reconstruyen su vida a travs de incontables
imgenes dispersas entre coleccionistas, archivos
y agencias de noticias. La opinin de esos artistas
constituye una fuente y un testimonio en donde se
destaca la actitud de Borges frente a la fotografa. Entre
esos libros que se publicaron con fotografas de Borges,
se destaca el del fotgrafo siciliano Ferdinando Scianna,
quien en 1984 realiz un registro de imgenes del escritor
por los sitios arqueolgicos e histricos de Sicilia, entre
1 Jorge Luis Borges, Sala vaca, en Obras completas, Ed. Emec, Buenos Aires,
1974.
2 Carlos Vertanessian, Imgenes Daguerreanas Coleccin familia Torres Borges,
Buenos Aires, mayo 2009 (trabajo indito).
3 Patricia Artundo, Norah Borges: obra grfica, 1920-1930. Fondo Nacional de las
Artes, Buenos Aires, 1994.
ellos el Valle de los Templos en Agrigento, donde se
encuentran los principales monumentos de la Magna
Grecia y Selinunte.
En su texto reproducido en el libro editado por Franco
Sciardelli en Miln en 1999, Scianna record momentos
de ese trabajo junto al escritor frente a la magnificencia de
esos sitios admirados desde siempre por Borges. En sus
palabras, el fotgrafo destac cmo los dedos de Borges
recorran las protuberancias de las piedras y las estatuas 7.
Richard Avedon siempre deca que haban tres personas
a las que l quera fotografiar: Samuel Beckett, Francis
Bacon y Jorge Luis Borges. Cuando el artista viaj a
Buenos Aires para realizar la sesin con el escritor, seal:
Fotografo a lo que ms temo, y Borges era ciego.
Toda incursin en el mundo de Borges parece concluir de
la misma manera: la presencia de infinitas posibilidades
para recorrer un camino que, como en este caso,
surge del seguimiento de las palabras dedicadas a la
fotografa. Quizs sus referencias al daguerrotipo evoquen
secretamente a Edgar Allan Poe, y las dedicadas a la
fotografa tengan el misterio de unas viejas imgenes,
como aquellas de los cien hroes vagamente distintos
de las fotografas que estarn desvanecindose en los
prontuarios.
4 James M. Reilly, Care and Identification of 19th-Century Photographic, Eastman
Kodak Company, Nueva York, 1986.
5 Jorge Luis Borges, Evaristo Carriego, M. Gleizer editor, Buenos Aires, 1930.
6 Gustavo Thorlichen, La Repblica Argentina, Editorial Sudamericana, Buenos Aires,
1958.
7 Ferdinando Scianna, Jorge Luis Borges. Franco Sciardelli, Ed. Miln, 1999.
Borges y las Artes 93
 Annemarie Heinrich
Jorge Luis Borges, 1966
Fotografa, impresin inkjet sobre papel, 40 x 30 cm
Cortesa Galera Vasari

94
 Eduardo Comesaa
Jorge Luis Borges, 1969
Fotografa, 34 x 25 cm
Coleccin Museo Nacional de Bellas Artes

Eduardo Comesaa
Jorge Luis Borges en la Biblioteca Nacional, 1971 copia 2010
Fotografa, copia gicle sobre papel, 32 x 45,5 cm
Coleccin Museo Nacional de Bellas Artes

Borges y las Artes 95

 Sameer Makarius
S/T, c. 1955
Fotografas, Impresin inkjet sobre
papel, 60 x 40 cm cada una
Cortesa Karim Makarius

Daniel Mordzinski
Borges en el rodaje del film Borges para
millones, 1978
Fotografa, Impresin inkjet sobre papel, 24 x 30 cm
Cortesa del artista

96
 A veces en las tardes una cara
nos mira desde el fondo de un espejo;
el arte debe ser como ese espejo
que nos revela nuestra propia cara.

Cuentan que Ulises, harto de prodigios,

llor de amor al divisar su taca
verde y humilde. El arte es esa taca
de verde eternidad, no de prodigios.

Tambin es como el ro interminable

que pasa y queda y es cristal de un mismo
Herclito inconstante, que es el mismo
y es otro, como el ro interminable.

Arte potica
El hacedor (1960)

Amanda Ortega
Borges y Freyja, 1981- copia 2016
Fotografa, Impresin inkjet sobre papel,
34 x 22,5 cm cada una
Cortesa del artista

Borges y las Artes 97

 Pepe Fernndez
Jorge Luis Borges en Lhtel,
Paris, 1969
Fotografa, Impresin inkjet sobre
papel, 40 x 30 cm
Cortesa Galera Vasari

Alicia DAmico Grete Stern

Borges en la Biblioteca Nacional, 1963 Jorge Luis Borges, 1951
Fotografa, impresin inkjet sobre papel Fotografa, Copia digital sobre papel, 26 x 17 cm
Baryta, 94 x 127 cm Cortesa Galera Jorge Mara La Ruche
Cortesa Galera Vasari

98
Alicia DAmico y Sara Facio
Retratos y autorretratos (1973)
Buenos Aires: Ediciones Crisis
Tributo a Borges
Catlogo de exposicin
Buenos Aires, (1999)
Coleccin privada
Gustavo Thorlichen
La Repblica Argentina (1958)
Buenos Aires: Ed. Sudamericana
Prlogo de Jorge Luis Borges
Coleccin privada
Flix della Paolera
Borges: Develaciones (1999)
Buenos Aires: Fundacin Costantini
Coleccin privada
Borges y las Artes 99
 Julie Mndez Ezcurra
Borges en Adrogu, 1980
Fotografa, 40,5 x 30,5 cm
Coleccin Museo Nacional de Bellas Artes

Amanda Ortega
Borges con alumnos en la escuela
secundaria Normal N 8 Julio A. Roca, 1983
Fotografas, Impresin inkjet sobre papel,
22,5 x 34 cm cada una
Cortesa del artista

100
 Rogelio Cullar
S/T (Retrato de Jorge Luis Borges), 1973
Fotografa, 28 x 36 cm
Coleccin Museo Nacional de Bellas Artes

Borges y las Artes 101

 The London Stereoscopic
Photographic Company
Charles Dickens, Londres, c. 1870
Tarjeta de visita. Retrato del natural
Cortesa Coleccin Vertanessian
John G. Murdoch (editor)
Thomas Carlyle, Londres, Dama joven en vestido de invierno,
Edimburgo y Glasgow, c. 1870
Tarjeta de visita. Retrato del natural
Cortesa Coleccin Vertanessian
102
John G. Murdoch (editor)
Alfred Tennyson, Londres,
Edimburgo y Glasgow, c. 1870
Tarjeta de visita. Retrato del natural
Cortesa Coleccin Vertanessian
Annimo
Norteamrica, c. 1855
Daguerrotipo de un sexto de placa en
estuche termoplstico con diseo de
urna floral
Cortesa Coleccin Vertanessian
Annimo Annimo
Caballero, Norteamrica, c. 1850 Padre con dos hijos,
Daguerrotipo de un sexto de placa en Norteamrica, c. 1855
estuche de tafilete Daguerrotipo de un sexto de placa en
Cortesa Coleccin Vertanessian estuche termoplstico con escena de
pianista
Annimo Cortesa Coleccin Vertanessian
Caballero con galera,
Norteamrica, c. 1855
Daguerrotipo de un noveno de placa en
estuche termoplstico
Cortesa Coleccin Vertanessian
 Horacio Coppola
Rivadavia esquina Misiones, 1936
Gelatina de plata sobre papel, 17 x 26 cm
Cortesa Galera Jorge Mara La Ruche

Horacio Coppola Horacio Coppola

Cartel Municipal American Club, 1936 Tango bar, 1936
Gelatina de plata sobre papel, 25 x 37 cm Gelatina de plata sobre papel, 25 x 37 cm
Cortesa Galera Jorge Mara La Ruche Cortesa Galera Jorge Mara La Ruche

Horacio Coppola Horacio Coppola

Calle California, La Boca, 1931 La Boca, 1931
Gelatina de plata sobre papel, 25 x 37 cm Fotografa, Gelatina de plata sobre papel, 18 x 27 cm
Cortesa Galera Jorge Mara La Ruche Cortesa Galera Jorge Mara La Ruche

Borges y las Artes 103

 Alberto Goldenstein
Serie Flneur 2016
Impresiones inkjet sobre papel Luster,
37,5 x 50 cm cada una
Cortesa del artista

104
 Alberto Goldenstein
Serie Flneur 2016
Impresiones inkjet sobre papel Luster,
37,5 x 50 cm cada una
Cortesa del artista

Borges y las Artes 105

106
Borges y las Artes 107
108
 Borges y las Artes

Poticas
borgeanas
en el arte
contemporneo

109
El legado borgeano y los
artistas contemporneos
Por Gabriela Urtiaga
Curadora general
Tres dcadas han transcurrido desde la partida de
Borges y casi un siglo desde sus primeros textos
juveniles. Desde entonces, sus ideas nutren e inspiran a
intelectuales y artistas. Somos testigos de la constante
reelaboracin de su legado y hoy nos cruzamos
nuevamente con los espejos, la lectura, el laberinto, las
sombras, los seres imaginarios y la biblioteca; el tiempo,
las orillas, el infinito, las bifurcaciones y el enigma; la
cbala y la violencia de los duelos.
La actual seleccin de artistas contemporneos brinda
prueba de la vigencia de este legado. En El jardn de
senderos que se bifurcan, Borges plantea un tiempo
presente que se ramifica en dos futuros. De este modo
se configura, segn observa el autor, una red creciente
y vertiginosa de tiempos divergentes, convergentes y
paralelos. La idea de infinitos universos contemporneos
abiertos a todas las posibilidades y todas las
combinaciones, ha logrado trascender la literatura: se ha
convertido en la condicin esencial de la vasta produccin
artstica de nuestro tiempo.
El universo mismo se ha vuelto borgeano y las esculturas,
fotografas, pinturas, instalaciones site specific, objetos
y performances, recuperan las ficciones del escritor. Tan
hondo ha calado Borges en todos nosotros.
Borges y las Artes 111
 Juliana Iriart
Todo sucede por primera vez
Del poema La dicha, en La Cifra, J.L. Borges, 1981, 2016
Instalacin, medidas variables
Cortesa del artista

112
Borges y las Artes 113
 Jorge Mio
En el interior de la lnea, 2016
Instalacin, espejos y fotografa, medidas variables
Cortesa del artista

114
Borges y las Artes 115
116
 Diana Aisenberg
Historias del arte: Amarillo, 2016
Luz de nen amarillo, pintura de pizarrn, 180 x 500 cm
Cortesa del artista

Borges y las Artes 117

 Liliana Porter
Infinito, 2014
Acrlico sobre papel, 81,5 x 246 cm
Cortesa del artista y Galera Ruth Benzacar

118
Borges y las Artes 119
 Jacques Bedel Jacques Bedel
De la serie Ad infinitum, R1100 L13 2-5, 2013 De la serie Ad Infinitum, R1106abF14, 2014
Impresin digital sobre plstico laminado, 60 x 40 cm Impresin digital sobre plstico laminado, 150 x 400 cm
Cortesa del artista Cortesa del artista

Horacio Zabala Horacio Zabala Horacio Zabala Horacio Zabala

Anteproyecto para Tzinacn, 1975 Ficciones, 1999 Biblioteca roja, 2016 Anteproyecto para biblioteca roja,
Lpiz sobre papel, 60 x 44 cm Envases de aceite, estante de vidrio, Mueble de madera, acrlico sobre libros, 2016
Cortesa del artista acero, 17 x 45 x 12 cm 103 x 36 x 38 cm Tcnica mixta sobre papel, 78 x 56 cm
Cortesa del artista Cortesa del artista Cortesa del artista

120
Len Ferrari
Unin libre, 2004
Escritura en braille con texto de Borges sobre copia de
fotografa de Augusto Ferrari, 29,7 x 21 cm
Cortesa Fundacin Augusto y Len Ferrari - Arte y Acervo
Len Ferrari
Elogio de la sombra, 1997
Braille y tinta sobre papel, 50 x 33,5 cm
Cortesa Fundacin Augusto y Len Ferrari Arte y Acervo
Len Ferrari
Una rosa y Milton, 2000
Braille y escritura en tinta sobre papel, 29,5 x 20,7 cm
Cortesa Fundacin Augusto y Len Ferrari Arte y Acervo
Len Ferrari
Amorosa anticipacin, 1998
Braille sobre papel, 32 x 27,1 cm
Cortesa Fundacin Augusto y Len Ferrari Arte y Acervo
Len Ferrari
El tigre (Historia de la noche), 2000
Braille y escritura en tinta sobre papel, 29,5 x 20,7 cm
Cortesa Fundacin Augusto y Len Ferrari Arte y Acervo
Len Ferrari
El enamorado, 1998
Braille sobre papel, 32 x 27,1 cm
Cortesa Fundacin Augusto y Len Ferrari Arte y Acervo
Len Ferrari
La joven noche historia de la noche Borges,
2001
Acuarela y tinta sobre papel, 49,5 x 35 cm
Cortesa Fundacin Augusto y Len Ferrari Arte y Acervo
Len Ferrari
Ausencia, 1997
Braille sobre desnudo de Man Ray, 23 x 17 cm
Cortesa Fundacin Augusto y Len Ferrari Arte y
Acervo.

Borges y las Artes 121

 Ramiro Oller Ramiro Oller
VV, 2014 VV, 2014
Policarbonato compacto, film polarizado, vinilo, acero, 100 x 460 x 87 cm Policarbonato compacto, film polarizado, vinilo, acero, 100 x 363 x 125 cm
Cortesa del artista Cortesa del artista

122
David Lamelas
Leyendo, 1970
Video monocanal
Cortesa del artista

Borges y las Artes 123

 Sebastin Daz Morales Sebastin Daz Morales
Pasajes II, 2013 Pasajes I, 2012
HD vdeo loop, 15 min HD vdeo loop, 12:30 min
Cortesa del artista y de la galera carlier | gebauer, Berln Cortesa del artista y de la galera carlier | gebauer, Berln

Narcisa Hirsch
Aleph, 2005
Color, vdeo, 4.3, stereo, dialogue, 1 min
Direccin: Narcisa Hirsch
Edicin: Daniela Mutis\
Composicin original Nicols Diab
Voz: Narcisa Hirsch
Cortesa del artista

124
Leandro Katz
Splits, 1978
Pelcula en 16 mm color, 25 minutos

Borges y las Artes 125

126
 Borges y las Artes

Grandes
instalaciones

127
 Universos borgeanos
en La Gran Lmpara
Por Ana Mara Battistozzi
Curadora y crtica de arte
Acaso no fue mera coincidencia que la Gran Lmpara
se abriera por primera vez como espacio destinado a
intervenciones de sitio especfico en ocasin de Borges:
Ficciones de un tiempo infinito. La amplitud de este mbito,
nico en la ciudad de Buenos Aires por sus dimensiones
y posibilidades de perspectivas mltiples, sumada a la
circunstancia del homenaje al escritor en ocasin de los
treinta aos de su muerte, fueron la oportuna excusa que
sirvi de inspiracin a una sucesin de intervenciones
que involucraron a artistas de distintas generaciones,
nacionalidades y trayectorias como Andrea Moccio, Leandro
Erlich y Michelangelo Pistoletto con la obra de Borges.
Sus ideas y el hilo de sus recurrentes preocupaciones
los vincul en este espacio comn ms all de distancias
generacionales, geogrficas y culturales. Territorio
estimulante como pocos, la Gran Lmpara les posibilit
llevar a diferentes formatos y escalas diversas experiencias
en calidad de aproximaciones a asuntos eminentemente
borgeanos. Tal la inquietante expansin del tiempo y el
espacio que suele sobrevolar los poemas y relatos de
Borges y que ha aflorado una y otra vez en la simbologa
del espejo, elemento comn a la obra de Leandro Erlich
y Michelangelo Pistoletto. La inquietud frente al carcter
impreciso de la realidad, capaz de escurrirse en un flujo
entre pasado, presente y futuro es un sentimiento que
128
inevitablemente asalta a quien ingresa despreocupadamente
a cualquiera de los Ascensores de Erlich.
Cmo es que lo que esperbamos encontrar como
el dato ms habitual de nuestra vida se nos vuelve
sbitamente extrao? Qu es la realidad? Es acaso
un conjunto de percepciones, pensamientos y sorpresas
como sugera Borges en una definicin, que bien podra
suscribir Erlich, a juzgar por la experiencia que propone
en Ascensores? Y, tambin, en otros trabajos suyos
como Los probadores de 2008? Ambas instalaciones
participan de ese clima borgeano afn a los espacios
infinitamente prolongados por espejos como aqul que,
en una velada compartida con Bioy Casares inquietaba
el fondo de un corredor de una quinta en Ramos Meja
y acab conducindolos hacia Uqbar, ese sitio inhallable
donde los espejos y la cpula estaban prohibidos porque
multiplicaban a los hombres.
Nadie podr negar una comunidad de espritu entre las
mise en abyme que propone Erlich con sus juegos de
espejos y estas imbricaciones narrativas de Borges que
nos llevan a dudar de lo que es y de lo que nos rodea.
Pero tambin del tiempo que habitamos Es el presente,
el pasado o acaso el futuro donde nos llev la sucesin de
corredores espejados?
Por la va de la ensoacin y el extravo, la etrea instalacin
de Andrea Moccio nos recondujo a otra experiencia de
cuo borgeano: el laberinto. Motivo recurrente en la obra
de Borges, es tambin una presencia insoslayable de las
mitologas antiguas que tanto le fascinaban. Acaso la ms
conocida remita a Creta, al palacio de Cnosos, el Minotauro
y el mito de Teseo. Y aunque seguramente no sea la nica
y fuera posible rastrear laberintos en todas las culturas de
Oriente y Occidente, el Minotauro estuvo siempre presente
en las derivas de la imaginacin del escritor.Descubro
los laberintos en un libro que estaba en la biblioteca de mi
padre, revel una vez Borges. Era un grabado muy curioso
que ocupaba toda una pgina y representaba un edificio,
semejante a un anfiteatro. Recuerdo que tena grietas y que
se le vea alto, ms alto que los cipreses y que los hombres
que lo circulaban. Mi vista no era ptima, ya era muy miope,
pero pensaba que si me ayudaba con una lupa podra ver
un Minotauro adentro. De all en ms se hizo presente
como metfora en sus poemas y relatos como smbolo de
perplejidad, del estar extraviado en la vida .
1
Cmo trasladar esa construccin fantstica y milenaria
a una intervencin en el espacio real? Cmo sustraer
del peso de la realidad esa deriva enigmtica, que alienta
entradas mltiples y pospone infinitamente cualquier salida
erigindose en una reflexin sobre el ser?
Podra decirse que la obra de Andrea Moccio eligi
con acierto correrse de la alusin literal. Hubiera sido
imposible representar los laberintos borgeanos en razn
de su fantstica multiplicidad. Lo suyo fue un intento
de aproximacin visual y material a sus reflexiones que,
en un punto, fue ms all al proponer en su recorrido
experiencias fsicas y ensoaciones de nuevo orden. Acaso
nada ms indicado para ese trazo que la levedad del
papel, un soporte como el que supo sustentar los cursos
labernticos de las ficciones borgeanas. Ms all de que
en este caso la artista lo eligiera con la atencin puesta
en el amplio espectro de experiencias tctiles y visuales
que sugiere la suave transparencia que refracta la luz o
evoca la cruda corrosin de la ruina. Moccio construy a
diferentes escalas una sucesin de imgenes inmaculadas
que fueron emergiendo a la manera de un glaciar, como
si hubieran sido sustradas de la accin de los tiempos.
Es esa condicin intemporal de formas generadas en
una misma dimensin espacial, lo que le otorg a su
trabajo una notable aproximacin al imaginario borgeano,
en una conjuncin fsica y metafsica que sugiere una
enigmtica coexistencia de realidades poticas. Realidades
de bruma y misterio como las imgenes que se vieron
proyectadas en la pantalla con que la artista sum una
perspectiva ms a las mltiples que habilita este magnfico
espacio. Internarse en ese laberinto de papel fue una
experiencia silenciosa para el pblico que frecuent este
espacio durante varios meses. Un ejercicio que quiz
empez siendo ldico pero pudo derivar en honduras
insospechadas. Acaso haya contribuido, como lo imagin
Borges, a emprender el camino de una reflexin sobre la
propia vida, las opciones a que nos obliga y las dificultades
que nos impone antes de llegar al centro cualquiera sea su
sentido, si es que ste existe
Mientras tanto, el laberinto y los espejos constituyen
un punto de convergencia en la obra de Michelangelo
Pistoletto y en ese sentido podra decirse que el artista
entabl desde hace tiempo una conexin natural con
el universo de Borges. Son bien conocidas sus mirror
paintings, es decir superficies espejadas que esta figura
emblemtica del Arte Povera inaugur en los aos 60. Sus
primeros planteos en el sentido de pulir una superficie para
integrar a ella el entorno a partir de una operacin especular
se remontan a esa dcada. Pero con construcciones como
Divisin y multiplicacin del espejo, la intervencin que
presenta en La Gran Lmpara, Pistoletto emprende un
importante desarrollo expansivo en el espacio. Lo comenz
ya en los aos setenta, en una lnea de exploracin formal y
espacial que an mantiene en su obra. Justamente fue en
1978 que Pistoletto present por primera vez en la Galeria
Persano de Turn la exhibicin Divisin y Multiplicacin
del espejo. El arte toma la religin. Un ao antes haba
emplazado un espejo de forma caleidoscpica en el altar
de San Sicario, una pequea iglesia de montaa cercana
a su residencia. All, podra decirse que inicia el derrotero
que lleva a la obra que presenta ahora en siete mdulos
en Buenos Aires. Desde el punto de vista simblico y
conceptual, Pistoletto seal all dos direcciones diferentes.
Por un lado, la que parte del espejo y afirma que puede
reflejar el mundo entero excepto a s mismo. Y, por
otro lado, las subdivisiones axiales que contribuyen a
multiplicaciones infinitas que segn el artista responden a
una dimensin distributiva, principio universal de desarrollo
orgnico que le interesa establecer como lgica alternativa
a la acumulacin y la exclusin. En cuanto al vnculo que
entabl con la religin en 1977, se prolonga en la intencin
de otorgar centralidad al arte respecto de otros mbitos
de la actividad humana. Situada en el cruce de una y otra
direccin, la obra de Pistoletto emplazada en la Gran
Lmpara evoca a travs del tiempo este devenir de su
propia significacin que se aproxima tambin a Borges.
1 Roberto Alifano, Conversaciones con Borges, Madrid, Editorial Debate, 1985, pp. 209-210.
Borges y las Artes 129
 Andrea Moccio
En el cristal de un sueo, 2016
Instalacin realizada con 2.000 kilos de
papel de seda, medidas variables

130
Borges y las Artes 131
132
Borges y las Artes 133
134
Leandro Erlich
Ascensores, 2011
Instalacin, medidas variables
Cortesa del artista

Borges y las Artes 135

136
Borges y las Artes 137
138
Michelangelo Pistoletto
Divisin y multiplicacin del espejo, 2016
Instalacin, espejo y madera esmaltada,
medidas variables
Cortesa del artista, del Istituto Italiano di
Cultura en Buenos Aires y de Galleria Continua

Borges y las Artes 139

140
Borges y las Artes 141
142
 Borges y las Artes

Borges y los
ilustradores

143
 B&B
Por Miguel Rep
Dibujante y humorista
La literatura es, desde hace siglo y medio, un bal
donde rascan los dibujantes de todas las latitudes para
acompaar al servicio de los textos o en adaptaciones
libres. Desde Gustave Dor con los clsicos, hasta Tenniel
con Alicia en el Pas de las Maravillas, excepcionales
artesanos se apoyaron en mundos de prestado para
explayar sus tcnicas y destrezas.
En nuestra literatura, es en la gauchesca donde ms ha
quedado registro de los dibujantes argentinos: Marenco,
Roberto Pez, Carlos Alonso, Juan Arancio, Castagnino
Nuestro ms grande escritor tuvo ms y mejor
acercamiento por parte del cine y la fotografa para hacer
ver sus climas. Climas, por cierto, muy argentinos. Sin
embargo, y a pesar de haber orillado el tema gauchesco,
pocos ilustradores se le animaron al imaginario de Jorge
Luis Borges.
Si hay un dibujante que podra habrsele asociado desde
el principio de los sesenta, se debera haber sido el
rioplatense Alberto Breccia. Sus suburbios, su oscuridad,
el sabor arrabalero, los claroscuros, la dureza de sus
personajes. Pero, lamentablemente, esta qumica no se
dio. Solamente Breccia se acerc a Borges grficamente
144
cuando lo dibuj como personaje en Perramus. Lo hizo ya
anciano, ciego, frgil. El ltimo Georgie.
Otra figura de la lnea que se podra decir estuvo cerca de
cierta temtica es su hermana Norah Borges. Hay algo en
esos rostros y esos espacios, quizs un eco de la infancia
compartida.
Un caricaturista que sigui incansablemente al gran escritor
fue el uruguayo Hermenegildo Sbat. Nadie lo dibuj mejor,
y hasta dej un libro acerca de su figura: Georgie dear.
Luego estn los dibujantes que lo citaron de modo aleatorio,
como a un smbolo popular. O pardico. Borges es fcil de
retratar y recrear. Pero pocos lo han ledo. Sus cuentos son
complejos, llenos de una erudicin en la que se empantana
cualquier sulky grfico. Su filosofa no alcanza a describirse
por ms laberintos, arrabales, guapos, quijotes apcrifos,
tigres e infinitos que se dibujen. Por eso, por esa mezcla de
marginalidad y erudicin, realismo y expresionismo, creo que
el dibujante ideal de Borges hubiera sido Breccia padre, as
como en msica aterriz, tardamente, Piazzolla.
Seguiremos buscando la clave, su luna de enfrente, para
dibujarlo mejor.
Borges y las Artes 145
 Tute
Tiras publicadas en La Nacin, 2006-2016
Impresiones digitales, medidas variables
Cortesa del artista

146
 Liniers
Tira de la serie de historietas Macanudo
publicada en La Nacin
Impresin digital, medidas variables
Cortesa del artista

Jorge Meijide (Meiji) Fernando Sendra Emiliano Migliardo Lucas Nine y Lucas Accardo
Taller literario A veces me da miedo la memoria, Estoy solo y no hay nadie en el Reproduccin de Fierro. La historia
publicado en la revista Humor en la 2014 espejo, 2016 argentina, 2016
dcada del 80 Impresin digital, medidas variables
Impresin digital, medidas variables Impresin digital, medidas variables
Impresin digital, medidas variables Copia de exhibicin
Copia de exhibicin Copia de exhibicin
Copia de exhibicin
Claudio Kappel Jos Massaroli
Alfredo Sabat
Parecidos, 2016 Reproduccin de una pgina de la
Ilustracin de Jorge Luis Borges publicada publicacin La Milonga de Orquideo
Impresin digital, medidas variables
en La Nacin, 29 de abril de 2016 Maidana, 2016
Copia de exhibicin
Impresin digital, medidas variables Impresin digital, medidas variables
Cortesa del artista Copia de exhibicin

Borges y las Artes 147

 Bebe Ciupiak
Ilustracin de Jorge Luis Borges, 1984
Lpiz sobre papel, 24,5 x 19 cm
Coleccin privada
Julio Ibarra
Ilustracin de Jorge Luis Borges, 2016
Tmpera sobre papel, 40 x 29 cm
Cortesa del artista
Carlos Avallone
Ilustracin de Jorge Luis Borges, c. 2000
Publicado en la revista La Vanguardia, Barcelona\
Lpiz sobre papel, 28,5 x 20 cm
Coleccin privada
Andrs Cascioli Andrs Cascioli
Ilustracin de Jorge Luis Borges con mscara de Ilustracin de Jorge Luis Borges y
Adolfo Prez Esquivel, 1980 Adolfo Bioy Casares, 1980
Tcnica mixta sobre papel, 52 x 45 cm Dptico. Lpiz y tmpera sobre papel, 43,5 x 27,5 cm
Coleccin Museo del Dibujo y la Ilustracin cada una
Coleccin privada
Andrs Cascioli
Ilustracin de Jorge Luis Borges
Publicado en la revista Satiricn, Buenos Aires
Tcnica mixta, 38,5 x 34 cm
Coleccin Museo del Dibujo y la Ilustracin

Horacio Spinetto Ana Mara Moncalvo

Ilustracin de Jorge Luis Borges, 2016
Tcnica mixta sobre papel, 25 x 32 cm
Cortesa del artista
Jos Massaroli
Reproduccin de una pgina de la
publicacin La Milonga de Orquideo
Maidana, 2016
Impresin digital, medidas variables
Copia de exhibicin
Sepi
Ilustracin de Jorge Luis Borges en
laberinto, 2016
Tcnica mixta sobre papel
Cortesa del artista
Reproduccin de la ilustracin del caf
Royal Keller para el libro Los cafs de
Buenos Aires, 1979
Serigrafa sobre papel, 43 x 29 cm
Coleccin Museo del Dibujo y la
Ilustracin
Hermenegildo Sabat
Georgie Dear, 1999
Publicacin. Edicin conmemorativa
por el centenario del nacimiento de
Jorge Luis Borges
Coleccin Museo del Dibujo y la
Ilustracin
Hermenegildo Sabat
Ilustracin de Jorge Luis Borges, 2016
Pastel sobre papel, 32,5 x 22 cm
Cortesa del artista

148
 Alfredo Sabat
Ilustracin de Jorge Luis Borges publicada en La Nacin,
29 de abril de 2016
Impresin digital, medidas variables
Cortesa del artista

Borges y las Artes 149

150
Borges y las Artes 151
152
Borges y las Ciencias

153
 Borges, la Matemtica
y las otras ciencias
Por Gustavo Zorzoli
Profesor de Matemtica
Rector del Colegio Nacional de Buenos Aires
Una coleccin NO infinita, NO azarosa, NO indeterminada,
NO peridica, pero S cuntica, S laberntica, S lotera en Babilonia; de El idioma argentino de Borges;
memoriosa, S en expansin, S fantstica, S genial
y atemporal de cientficos que leyeron, estudiaron,
disfrutaron y se inspiraron en la obra de Borges para hacer
ciencia. Algo similar a lo que, con la certeza de cmputo
1, le habr ocurrido a Jorge Luis Borges cuando ley a
George Boole, Lewis Carroll, Leonardo De Pisa, Euclides,
Galileo Galilei, Gottfried Leibniz, Bertrand Russell, Giordano
Bruno, Henri Poincar o Arthur Schopenhauer.
Estos intelectuales son el Doctor en Ciencias Matemticas
Pablo Jacovkis, el Doctor en Fsica Roberto Perazzo, el
Doctor en Matemtica y escritor Guillermo Martnez, el
Doctor en Fsica Alberto Rojo, el artista visual y Doctor en
Ciencias BiolgicasPablo La Padula, el Doctor en Medicina
y Magister en Matemtica Aplicada Eduardo Mizraji, la
Mdica y PsicoanalistaAna Bidondo, el Doctor en Biologa
Diego Golombek, el Licenciado en Fsica y Doctor en
Neurociencia Mariano Sigman, el Licenciado en Fsica,
Doctor en Matemtica Aplicada y Doctor en Neurociencia
154
Rodrigo Quian Quiroga y la Doctora en Lingstica Ivonne
Bordelois.
Fue a ellos a quienes hicimos depositarios de una
coleccin difcilmente finita de preguntas para que
intentaran, con la mejor de las suertes, una de las infinitas
respuestas. As los intimamos (en los dos sentidos)
a hablar acerca de Borges y el azar: un repaso de la
de Azar, determinismo y computacin; de Borges y la
memoria; de La mente en Borges: ese otro universo en
expansin; de El Laberinto de los Monstruos /Borges
y las Ciencias Biolgicas; de Borges, las naderas de
un genio. Su saber, un hecho literario; de El tiempo
no espera a nadie (Borges tampoco), de Borges y los
crmenes en serie y de Borges y la Fsica Cuntica; entre
otros temas borgeanos, temas que en su concepcin,
creacin y fantasa son infinitos.
Lo que nos preguntamos cuando los hicimos reflexionar
sobre Borges, la Matemtica y las Ciencias fue: cul
fue el disparadorque lo llev aBorgesa pensar en
trminos de la Matemtica, la Fsica o la Biologa para
escribir sus ensayos, cuentos y poesas?; qu ideas o
teoras cientficas aparecen o se ocultan en los textos
deBorges?; por qu loscientficos se sienten tan atrados
por la literatura deBorges?; puede caracterizarse de
alguna formala vinculacin entre Borges ylaciencia? Y
finalmente, es posible definir aBorgescon 3 palabras?
Quizs esta ltima sea la ms sencilla de responder: no.
Sin embargo, no puedo dejar de intentar responder a
la no pregunta. Definir a Borges con tres palabras? S,
quizs no haya duda: un literato erudito en las ciencias.
Pero tengo que dudar. No hay ciencia ni arte sin duda. Tal
vez haya sido un cientfico erudito de las letras. Ohhhh
lo ms probable es que fuera el hombre del siglo XX ms
erudito de las Ciencias y las Letras.
Quizs, como el perodo de algunos nmeros decimales
que cautivaron al maestro, estos cientficos debieron
enfrentarse a sus propias vivencias con la lectura de
Borges. Obligados a elegir cmo se iban a confesar,
los recorridos discursivos de estos eruditos fueron tan
azarosos, como impredecibles. Unas pocas combinaciones
de sonidos y silencios siempre resultaron insuficientes para
expresar los sentimientos que Borges les haba despertado
y que an hoy los movilizan detrs del descubrimiento de
algn misterio ms, en los escritos del literato.
Pero si se trata de elegir, aunque pocas veces ocurra esto
en nuestras vidas, tomo slo dos ideas que atraviesan sus
obras, no porque ellas sean las ms notables, sino porque
siempre produjeron en m un desasosiego inspirador, el
mismo que me arrastr a estudiar Matemtica. En primer
lugar, el tiempo. Una de las frases del universo borgeano
vinculada con el tiempo -esa magnitud que siempre lo
apres- y que ms me deslumbra cada vez que la releo
es: Estar contigo o no estar contigo es la medida de mi
tiempo del poema El amenazado. El otro concepto
es el de infinito. Recupero a Borges en El idioma de los
argentinos: Sospecho que la palabra infinito fue alguna
vez una inspida equivalencia de inacabado; ahora es una
de las perfecciones de Dios en la teologa y un discutidero
en la metafsica y un nfasis popularizado en las letras y
una finsima concepcin renovada en las matemticas
-Russell explica la adicin y multiplicacin y potenciacin
de nmeros cardinales infinitos y el porqu de sus dinastas
casi terribles- y una verdadera intuicin al mirar al cielo.
Por otra parte, en La biblioteca de Babel Borges resuelve
el cuento diciendo: Yo me atrevo a insinuar esta solucin
del antiguo problema: la biblioteca es ilimitada y peridica.
Si un eterno viajero la atravesara en cualquier direccin,
comprobara al cabo de los siglos que los mismos
volmenes se repiten en el mismo desorden (que, repetido,
sera un orden: el Orden). Mi soledad se alegra con esa
elegante esperanza. Que no es otra que la esperanza de
todo cientfico al investigar.
Probablemente la muestra que construimos sea poco
menos que infinitesimal, pero estoy seguro que con tan
poco ha sido posible mostrar la profundidad y fortaleza
de un Borges que muchos desconocan. Sirva la presente
de un puente que establezca lazos entre l y sus infinitas
lecturas, porque cada vez que se lo lee se lo encuentra.
Borges y las Ciencias 155
 Pablo La Padula
Serie de Tondos. Impresiones vinlicas
translcidas sobre crculos de acrlico,
80 cm de dimetro x 0,6 cm de espesor
Cortesa del artista

Monstrum marinun humana Animal africanun deforme, Monftrum marinun effigie Monstruo de Ravena, 1506 Puercapite elephantino, Caspar
faccie, Ullise Aldrovandi, Ambroise Pare, Ds monstres monachi, Ambroise Pare, Versin I, 2016 Schott, Physica Curiosa, 1662,
Mostrorum historia, 1698, et prodiges,1573, Opera Chirurgica 1954, Versin I, 2013
Versin I, 2013 Versin I, 2016 Versin II, 2016

156
 En los vastos confines orientales
del azul palidecen los planetas,
el alquimista piensa en las secretas
leyes que unen planetas y metales.

Y mientras cree tocar enardecido

el oro aqul que matar la Muerte,
Dios, que sabe de alquimia, lo convierte
en polvo, en nadie, en nada y en olvido.

El alquimista
El otro, el mismo (1964)

Mariano Sardn
Libros de arena, 2004
Instalacin interactiva, 84 x 84 x 84 cm.
Cortesa del artista

Borges y las Ciencias 157

 Leo Nez
Lo recuerdo, 2010
Computadora, microcontroladores, mquina de escribir, atril, y rels, medidas variables
Cortesa del artista

158
Borges y las Ciencias 159
160
Martn Bonadeo
Moebius display, 2006
Escultura lumnica dinmica.
Leds, madera, metal, electrnica
customizada y sonido
cuadrafnico, 170 cm de
dimetro
Cortesa del artista

Borges y las Ciencias 161

 Aproximaciones al
universo borgeano desde
el campo cientfico
Pablo La Padula
Artista Visual y Doctor en Ciencias Biolgicas
El campo de batalla donde se fraguan las ideas en
conocimiento y pensamiento est dado hoy prcticamente
por el campo de las artes y el campo cientfico. Es
ah, entonces, donde Jorge Luis Borges entronca el
campo cientfico; claramente, igual, a Borges podramos
catalogarlo como un cientfico terico.
La lectura de la Zoologa fantstica de Borges, que es
un libro que nos remite a los bestiarios del Renacimiento,
nos interpela a los bilogos actuales desde un lugar de
reflexionar y cuestionarnos un poco. A ampliar el campo
de investigacin hacia otras lgicas de pensamiento
como pueden ser la magia, la alquimia o el conocimiento
chamnico sobre la naturaleza. A volver a una biologa
ms holstica, que tribute un poco el pensamiento
de Francis Bacon, creador de la Royal Academy de
Inglaterra, o inclusive a los filsofos y epistemlogos ms
contemporneos, como Paul Feyerabend, que abrevan por
abrir el campo de accin de la biologa y sacarlo de una
cuestin netamente mecanicista, donde todos sabemos
hoy claramente que la suma de las partes no puede dar
cuenta de la gran diversidad de perspectivas que tiene el
mundo natural.
162
Diego Golombek
Doctor en Biologa
Quiz Borges sea un buscador de tiempo, igual que
hacemos los cronobilogos que sabemos que hay un
pedacito del cerebro que mide el tiempo y le dice al cuerpo
qu hora es, como un reloj biolgico. Ser de eso de lo
que habla Borges cuando dice el tiempo es la materia de la
que estamos hechos? El tiempo incesante como en La
nueva refutacin del tiempo? Tambin tiene la intuicin de
hablar en plural, no habla de un tiempo, sino de muchos,
que es lo mismo que pasa en nuestro cerebro. En varios de
estos cuentos maravillosos como Las ruinas circulares y,
particularmente, en El jardn de senderos que se bifurcan,
habla de una infinita serie de tiempo, en algunos existo
yo, y no usted; en algunos ninguno de los dos. Eso es
biologa pura y es fsica pura. Es una de las intuiciones ms
maravillosas que tiene el Borges cientfico sobre el tiempo
que todos llevamos dentro.
El tiempo borgeano tiene otra intuicin: no es un tiempo
lineal, es un tiempo cclico que vuelve sobre s mismo; y ac
realmente hay ms intuiciones, porque somos eso, somos un
tiempo cclico, que nacemos, nos desarrollamos, morimos,
pero al mismo tiempo tenemos ritmos a lo largo de todo
lo que nos pasa y eso es profundamente una imagen de
Borges. Cuando cuenta en muchos de sus cuentos y poemas
esas ideas orientales sobre una serpiente que se muerde a s
misma, que significa el tiempo que llevamos dentro, Borges
est siendo un neurocientfico, est metindose en ese reloj
biolgico que todos tenemos en el cerebro.
Roberto Perazzo
Doctor en Fsica
En La lotera en Babilonia Borges imagina una sociedad
enteramente gobernada por el azar. Y algo que parece
muy lejano de la realidad, en realidad, no lo es. La
presencia del azar ha sido un elemento transformador en
la ciencia y en la historia de la ciencia. Borges recorri
mucho de matemtica y de lgica; es lo que se ha hecho
ms popular: sus visitas al infinito, sus regresiones, sus
fantasas acerca de lo inconmensurable. Sin embargo,
el azar es un concepto que Borges introduce en este
cuento y que ha sido el elemento ms revolucionario de la
ciencia. Darwin imagin la evolucin impulsada por el azar.
El azar pas de ser un villano destructor, a un arquitecto
de las manifestaciones ms hermosas de la naturaleza.
Todas las filigranas de las alas de una mariposa patentizan
y registran el azar; y eso es una cosa que Borges ha
visitado en este cuento.
Guillermo Martnez
Doctor en Matemtica y Escritor
En la ltima edicin de mi libro compil la cantidad
de citas estrictamente matemticas y hay ms de 180
referencias. En la bibliografa matemtica que consult
Borges hay ms de 45 libros que l, efectivamente, ley y
cita. Tambin pude ver cmo l, no solamente usaba las
citas de un modo especficamente matemtico, sino como
las transmutaba con una intencin literaria en cada caso.
Me pareci una manera muy creativa de tomar elementos
de la matemtica para sus ficciones.
La relacin de Borges con la ciencia creo que ha sido
una relacin larga en el sentido de que durante toda su
vida le han interesado diferentes temas cientficos, pero
a la manera en la que l siempre tomaba las diferentes
teoras: ms bien por su aspecto esttico que por la
dosis de verdad que pudiera haber en cualquiera de
ellas. Es decir, haba ideas de la ciencia que le resultaban
intrigantes, paradjicas, y que, por lo tanto, podan ser
futuro material narrativo.
Borges y las Ciencias 163

Alberto Rojo
Doctor en Fsica
Borges es el poeta ms citado por cientficos. Si uno abre
la Web of Science, que es el banco de datos de artculos
de ciencia, hay miles de citas a Borges: en paleontologa,
matemticas, biologa, fsica. Por qu? Yo creo que hay
dos razones. Una es que Borges es el supremo conciliador
del lirismo con la precisin, que expresa el infinito y una
serie de metforas incomparables que los fsicos no
pueden alcanzar. Y, por otro lado, lo importante para
m es el poder anticipatorio de su ficcin. El caso ms
emblemtico de esa situacin es El jardn de senderos que
se bifurcan, un cuento en el que Borges se anticipa por
quince aos a una teora cientfica: la teora de los muchos
mundos de la fsica cuntica. La fsica cuntica es la fsica
de lo muy chiquitito; en eso muy chiquitito aparecen las
propiedades extravagantes de la materia, en la que las
partculas pueden estar simultneamente en ms de un
lugar. Entonces cuando unos las detectan pasan a estar en
un lugar definido. Entonces, lo que la fsica cuntica hace
es predecir la probabilidad de que algo aparezca en cierto
lugar, pero no te puedo decir con certeza dnde va a estar.
Y ese es un problema abierto, porque uno dice: bueno,
entonces, Dios juega a los dados, est jugando al azar
decidiendo para dnde va a ir. Ah est el problema abierto
de la fsica cuntica.
En 1957 se propuso una solucin a ese problema, que
164
es que en cada medicin en la que la partcula elige uno
de esos puntos, el universo se ramifica, en tantas copias
como alternativas hay. Ese es el paper cientfico de 1957
de Hugh Everett, como se llama el fsico.
Borges lo dice exactamente, no de una forma alegrica, en
El jardn de senderos que se bifurcan, dice que en cada
decisin se crean tantas alternativas como son posibles
en la medicin, digamos en la decisin, y se van creando
porvenires que se ramifican. Esa frase est prcticamente
literal en el trabajo cientfico. Inclusive la analoga llega
hasta lo botnico porque en el trabajo cientfico hay
un rbol que se ramifica, digamos la conciencia del
observador se va ramificando, y Borges habla de un jardn.
O sea que hay un anticipo literal de una teora cientfica;
entonces uno podra preguntarse: Por qu? Qu es lo
que est pasando ah? Cmo es que Borges sin saber
fsica se anticipa? Porque, al fin y al cabo, las coincidencias
existen y a veces nos conducen a pensar de que hay
causa y efecto donde hay solamente correlacin.
Yo creo que lo que pasa es que sus ficciones tienen
estructuras de teoremas casi con hiptesis fantsticas, y
su mente estaba sintonizada de tal manera con la matriz
cultural del momento que era capaz de destilar ideas en
proceso de gestacin, ideas que aparecen, primero, en la
literatura y hacen escala en la literatura antes de convertirse
en teora cientfica.
Conclusin, si uno se fija en el trabajo de Everett: es un
trabajo en el que la ciencia puede leerse como ficcin, y en
el cuento de Borges la ficcin puede leerse como ciencia.
En un encuentro que tuve con Borges, circunstancial,
en el hotel Dorado le dije: los cientficos lo citan mucho
a usted y l me dijo: no, yo lo nico que s es cuando
mi padre me mostr cmo funciona el barmetro y lo
dibuj al aparato en el aire. Yo le insist, porque haba ledo
muchos trabajos de fsica en que lo citaban, y le dije: los
fsicos, en efecto, lo citan mucho y me dijo: ah, pero qu
imaginativos los fsicos.
Pablo Jacovkis
Doctor en Ciencias Matemticas
La literatura de Borges, a mi juicio, es una literatura que
siempre da una sensacin de ser muy racional, cerebral.
Eso es lo que a los cientficos les gusta de Borges.
Hay algunos textos de Borges en donde aparece la
matemtica simblicamente, un claro ejemplo es
El Aleph. No es exactamente un texto con matemtica,
pero s hay una imaginacin que tiene que ver con la
matemtica: el punto que atrae a todos los puntos.
Aleph 0, concretamente, es el nombre del ms pequeo,
entre comillas, conjunto de infinitos que hay, que es el
conjunto de los numerables.
Ana Bidondo
Mdica y Psicoanalista
Las ideas cientficas que puedo destacar en los textos
de Borges son las que corresponden al inconsciente.
Las propiedades del inconsciente estn todas muy bien
especificadas en muchos cuentos y ensayos de su obra.
Las propiedades de la atemporalidad de lo inconsciente,
en cuanto a tomar una ficcin por una verdad con una
legalidad de certeza, el uso de la negacin para afirmar; y
una cantidad enorme de artificios que son psicoanalticos y
que l usa para armar sus cuentos.
Borges fue un autodidacta y uno de los orgenes de su
curiosidad fue que l estuvo muy acompaado por su
padre en la infancia, quien le daba para resolver enigmas.
As se acostumbr desde muy pequeo al gusto por los
enigmas, que sera la pulsin de saber. Y la pulsin de
saber es lo que lo lleva, justamente, a ir descifrando lo
incognoscible. Entonces, todo aquello que no se puede
conocer es un atractivo para Borges, para escribir.
Borges y las Ciencias 165
 Eduardo Mizraji
Doctor en Medicina y Magister
en Matemtica Aplicada
Es interesante preguntarse por qu los cientficos se sienten
tan atrados por la literatura de Borges. Los cientficos
usualmente tenemos una cabeza muy turbulenta, muy
desarreglada, que precisa paz y, en cierto modo, la literatura
de Borges yo creo que nos da una suerte de oasis de calma
compleja. Este es un punto que me pareci siempre muy
interesante: uno leyendo a Borges, que nada es trivial, sin
embargo se calma, se tranquiliza.
Adems, la literatura de Borges tiene una capacidad
muy sutil e interesante para tratar de comprender, y que
yo no puedo comprender, de organizar pensamientos
desorganizados. Borges suministra una suerte de orden a
la propia mente del lector que a los cientficos que estamos
buscando objetivos, que buscamos resolver problemas,
nos ayuda; es como un organizador de nuestra psiquis.
Creo que hay una vinculacin entre Borges y la ciencia,
y est latente desde que Borges empez a escribir, esa
vinculacin a veces es explcita, pero muy pocas veces
lo es. A pesar de que Borges se declaraba incompetente
para la ciencia y la matemtica, hay una enorme cantidad
de vnculos entre Borges, la ciencia, la matemtica, y en
particular, con las ciencias cognitivas actuales.
166
Mariano Sigman
Licenciado en Fsica y Doctor en Neurociencia
Borges, ms all de su escritura, tiene dos virtudes que
creo que lo han hecho muy cndido y atractivo para
los cientficos y, en particular, para los neurocientficos,
tribu a la que pertenezco. Una es que se meti en los
problemas ms difciles. En realidad, l ha reflexionado y
ha pensado sobre los problemas que, de alguna manera,
fueron y siguen siendo la frontera del conocimiento
humano: el problema del libre albedro, el problema
del sueo, el problema de qu somos, el problema de
la conciencia. El segundo, quiz ms especfico para
la neurociencia, para la psicologa, en general para el
estudio del pensamiento humano, que hoy es un campo
muy enciclopdico: tenemos un enorme repertorio de
conocimientos pero que no quedan sintetizados en
una cantidad de teoras o en una especie de resumen
sinttico que pueda abordarlos; Borges tom ese lugar.
Me gusta pensar a Borges como un terico, como un
gran editor del conocimiento; quiz un mismo rol que l
ejerca en la literatura tambin lo ejerci en la ciencia, que
es ser un gran observador de una enorme cantidad de
material que muchos cientficos y gente del conocimiento
ha producido, y tratar de resumirlo, de exprimirlo en
conocimiento sinttico.
Rodrigo Quian Quiroga
Lic. en Fsica. Doctor en Matemtica Aplicada
y Doctor en Neurociencia
Borges trabaja muchas ideas cientficas en sus cuentos.
A m siempre me llam la atencin cmo trata el tema del
infinito, en un montn de cuentos distintos, en
El Aleph, en Funes el memorioso. En Funes el
memorioso Borges describe cmo vivira una persona
que tiene una memoria infinita, describe justamente los
sufrimientos de esta persona que realmente ya no puede
pensar, que est como atiborrada de memorias y de
imgenes en su cabeza.
Yo creo que los cientficos nos sentimos atrados por la
literatura de Borges por las ideas geniales que desarrolla.
En particular me interesa como l toca temas cientficos,
con una visin brillante, desde alguien de las humanidades.
Es el complemento perfecto para las cosas que hacemos
en ciencias. En todo lo que yo puedo desarrollar como
cientfico encuentro en l un complemento ms filosfico,
literario, que me abre la cabeza totalmente, me da una
visin muy distinta a los mismos problemas en los que yo
trabajo en el laboratorio.
Ivonne Bordelois
Doctora en Lingstica
Borges deca que el hecho central de su vida era la
existencia de las palabras y la posibilidad de entretejer
y transformar las palabras en poesa porque el lenguaje
es una pasin y un placer. Y esa pasin y ese placer de
Borges por las palabras se evidencian en la utilizacin
sorprendente que l hace de ciertas combinaciones, por
ejemplo, de adjetivos. l nos habla de la unnime noche,
de los rboles incesantes, de la llanura desaforada.
Borges configura un perfil muy especial, lo podemos
ver en estos tres aspectos: en el talento que tiene para
combinar de un modo sorprendente las palabras y producir
chispazos que nos enfrentan con una nueva visin del
lenguaje; en su afn por, como cazador de imgenes,
descubrir el fondo de las etimologas que vienen desde
atrs de los tiempos; y en su rol de defensor de la norma
lingstica que nos pertenece y que nosotros podemos
llevar adelante sin la tutela de los espaoles. Es de una
gran complejidad el conjunto de rubros en los cuales se
desempea y en todos ellos lo hace con una solvencia,
una facilidad y una felicidad extraordinaria.
Borges y las Ciencias 167
168
Borges y el Cine

169
 El cine de Borges
Por Andrs Di Tella
Cineasta

Cerr los ojos, los abr. Entonces vi el Aleph. Arribo ahora al inefable centro de mi relato;
empieza, aqu, mi desesperacin de escritor. Todo lenguaje es un alfabeto de smbolos cuyo
ejercicio presupone un pasado que los interlocutores comparten; cmo transmitir a los otros
el infinito Aleph, que mi temerosa memoria apenas abarca?
Jorge Luis Borges
El Aleph (Buenos Aires, 1949)

Entrar en un cinematgrafo de la calle Lavalle y encontrarme (no sin sorpresa) en el Golfo de

Bengala o en Wabash Avenue me parece muy preferible a entrar en ese mismo cinematgrafo
y encontrarme (no sin sorpresa) en la calle Lavalle. Hago esta confesin liminar para que nadie
achaque a turbios sentimientos patriticos esta vindicacin de un film argentino. Idolatrar
un adefesio porque es autctono, dormir por la patria, agradecer el tedio cuando es de
elaboracin nacional, me parece un absurdo.
Jorge Luis Borges
Sur, N 36 (Buenos Aires, agosto de 1937)

170
Hay un hombre que cae al vaco desde la ventana de
un piso alto, hay unos gangsters que se tirotean en un
callejn, hay un pianista que desgrana una milonga ante
la mirada de una mujer, hay un maestro de ceremonias
que descorre el teln de un teatro, hay una mujer que abre
la puerta de un negocio, hay otra mujer que saluda a un
hombre con un gesto de la mano y una sonrisa, hay un
hombre que murmura sus ltimas palabras: Rosebud
Fragmentos mnimos - un alfabeto del cine - extrados de
las pelculas reseadas por Borges en la revista Sur, entre
1931 y 1944. Como si se tratara de una especie de aleph
cinematogrfico, las brevsimas escenas se despliegan y se
repiten en simultneo, en mltiples pantallas, en forma de
caleidoscopio.
Puestas en loop en modo GIF, el formato ms bsico de la
imagen en movimiento para la red, las escenas se multiplican
por las paredes, ante la presencia melanclica de un viejo
proyector de cine, en el centro de la sala, totem enigmtico
de una religin perdida. El aparato gira las bobinas y hace
deslizar el celuloide, proyectando una pelcula de principio
a fin, con su susurro mecnico indiferente, en medio del
caos y la cacofona de las mil y una noches del cine, de los
escombros de pelculas recordadas y olvidadas.
Como nota al pie, en las paredes, extractos de los textos
de Borges sobre cine, rescatados por Edgardo Cozarinsky
en el libro Borges y el cine (1974). En cada resea, Borges
habla de una pelcula en particular; pero al mismo tiempo,
as como en sus relatos un hombre puede ser todos los
hombres, para Borges una pelcula es todas las pelculas.
Borges y el Cine 171
172
Sala-instalacin ideada por el cineasta
argentino Andrs Di Tella
Proyecciones reproducidas en
simultneo en formato GIF, junto a un
proyector 16 mm

Borges y el Cine 173

174
Borges y el Cine 175
 Borges y el cine:
El nacimiento de
una pasin 1
Por Gonzalo Aguilar
Crtico cultural y escritor
En la numeracin renovada que Ricciotto Canudo postul
en su clebre manifiesto de las artes del siglo XX, el cine
obtuvo el sptimo lugar. Aunque en la lista era el ltimo,
la inclusin no careca de importancia dado el estatuto
inestable y poco prestigioso que todava tena el cine
cuando Canudo escribi su texto en 1911. En la obra
de Jorge Luis Borges, en cambio, el cine no est tan
rezagado y trepa vertiginosamente hasta el segundo lugar:
con la excepcin de la literatura, ni el teatro, ni las artes
plsticas, ni la danza, ni siquiera la msica, lo desvelaron
tanto como los misterios del cine. Es ms, puede decirse
que en el pasaje que en los aos treinta hizo Borges
de la poesa a la prosa (sobre todo al relato breve), el
cine fue un dispositivo clave que le permiti al escritor
plantearse los mecanismos y enigmas del arte narrativo.
De hecho, en su libro de ensayos Discusin que l
mismo consider tiempo despus el primero de su obra
Borges ubic sus reseas sobre pelculas (a las que titul
lacnicamente Films) entre El arte narrativo y la magia y
La postulacin de la realidad, los dos textos centrales
de la potica narrativa que Borges ir construyendo en
esos aos (Discusin es de 1932; Historia universal de la
infamia, su primer libro de relatos, de 1935). Es ms, en el
prlogo advierte: El arte narrativo y la magia, Films y La
postulacin de la realidad responden a cuidados idnticos
176
y creo que llegan a ponerse de acuerdo3. Ya estn, en ese
momento en el que comenzaba a publicar sus primeros
relatos, las relaciones intensas y experimentales que el cine
y la literatura adquieren en Borges4.
En El arte narrativo y la magia Borges se ocupa de la
causalidad y del orden sucesivo de los acontecimientos,
alejndose de la obsesin con el instante potico y la
simultaneidad de la metfora que lo haban preocupado
hasta entonces. A diferencia de los movimientos
vanguardistas en boga (entre los que se destacaban
los surrealistas), Borges no propone una destruccin
de la causalidad sino inspirado en los escritos del
antroplogo James Frazer la postulacin de causalidades
sorprendentes que poseen la primitiva claridad de la
magia. La magia concluye es la coronacin o pesadilla
2
de lo causal, no su contradiccin5. El argumento en este
ensayo expuesto est salpicado de citas cinematogrficas
que demuestran cmo, al momento de pensar el artificio
narrativo, Borges no slo se inspiraba en Poe o en
Chesterton sino tambin en las pelculas que haba visto
(en el prlogo a Historia universal de la infamia habla del
influjo en sus relatos de Josef von Sternberg, su director
preferido). En sus enumeraciones, compara la novela de
continuas vicisitudes y el relato de breves pginas con
la infinita novela espectacular que compone Hollywood6.
Pero adems, el cine tena un componente que para
Borges funcion como un test de los efectos narrativos:
en una cultura de masas que en los aos treinta crece
velozmente, la proyeccin de pelculas le permiti observar
las reacciones del pblico, comprobar cmo una historia
suscita inters, experimentar cmo un relato se sostiene
en el tiempo. Ya en sus primeros ensayos, sobre todo
en El idioma de los argentinos, Borges se haba ocupado
de las operaciones que realiza un lector para entender
un poema ; con Discusin desplaza la discusin sobre la
7
recepcin y la psicologa del lector a las artes narrativas de
la literatura y el cine.
En 1931, Jorge Luis Borges redacta su primera resea
sobre cine para la revista Sur. A partir de entonces sus
escritos sobre y para el cine se multiplicaron: public en la
revista catorce notas sobre cine y adems escribi cuatro
guiones originales con Adolfo Bioy Casares (Los orilleros,
El paraso de los creyentes, Invasin y Les autres)8,
particip en la adaptacin de Emma Zunz con Leopoldo
Torre Nilsson que llev como ttulo Das de odio y utiliz el
cine en innumerables textos (de hecho Emma Zunz o los
relatos de Bustos Domecq estn plagados de referencias
cinfilas). An despus de ciego, Borges sigui yendo
al cine y se dice que algunas pelculas, como Amor sin
barreras (West Side Story) de 1961, las vio ms de diez
veces 9. Pese a una convivencia con el cine que dur casi
cincuenta aos, es sorprendente cmo ya en sus primeras
reseas aparecen claramente los intereses fundamentales
que permanecen en su acercamiento al cine. Adems de
la fascinacin por su eficacia narrativa, Borges utilizar al
cine para ir a contrapelo del gusto dominante (tanto en la
revista Sur como con el pblico de los primeros cineclubes
que se fundaron en Buenos Aires), conectarse con el arte
de masas (algo que tambin estaba haciendo con la revista
del diario Crtica), ensayar un idioma raro que mezcla
trminos criollos con otros ingleses provenientes de la
industria del cine y, finalmente, para practicar una manera
peculiar del cosmopolitismo. Algunos ejemplos: mientras
que en el Cineclub Buenos Aires que fundaron en los aos
veinte el historiador Jos Luis Romero, el fotgrafo Horacio
Coppola, el crtico Jorge Romero Brest y el director de
cine Len Klimovsky entre otros, estaban embelesados
con El martirio de Juana de Arco (1928) de Carl T. Dreyer,
Borges define al film despectivamente como una mera
antologa fotogrfica10. Victoria Ocampo dio un delicioso
testimonio de esta inclinacin borgiana por la polmica en
uno de sus Testimonios cuando le recomend usar de
su verba y de su irona con motivo de Jardn de Al, film
Borges y el Cine 177
 Borges y el cine: El nacimiento de una pasin
ridculo y cursi como ninguno, pese a algunas hermosas
fotografas y a una bailarina de calidad. Pero tal vez, debido
a ese amor por la contradiccin y por la paradoja que lo
caracteriza y al servicio del cual se divierte a menudo en
poner tanto talento, nos declarara que ese film vale por su
propia ridiculez y cursilera . Con esta estrategia Borges
11
apunta contra la idea de los crticos que quieren elevar el
cine a la categora de arte sin pensar en su especificidad (y
ocultando de cierta manera una mirada despectiva sobre el
cine al que se considera un entretenimiento banal).
La seleccin que Borges hace de las pelculas es
absolutamente azarosa: se rige ms por la cartelera que
por una potica definida como sucede en su literatura.
Borges se comporta como un espectador ms y se
refiere innumerables veces no slo a la pelcula sino a las
reacciones del pblico. En Nuestras imposibilidades,
uno de sus ensayos ms sarcsticos, dice que en los
cinematgrafos de esta ciudad, toda frustracin de una
expectativa es aclamada por las venturosas plateas como
si fuera cmica. Igual sucede cuando hay lucha: jams
interesa la felicidad del ganador, sino la buena humillacin
del vencido. Cuando en uno de los films heroicos de
Sternberg, hacia un final ruinoso de fiesta, el alto pistolero
Bull Weed se adelanta sobre las serpentinas muertas del
alba para matar a su crapuloso rival, y ste lo ve avanzar
contra l, irresistible y torpe, y huye de la muerte visible
una brusca apoteosis de carcajadas festeja ese temor
y nos recuerda el hemisferio en que estamos. En los
cinematgrafos pobres, basta la menor seal de agresin
para que se entusiasme el pblico 12. No siempre discrepa
con los gustos del espectador, sin embargo, ms que
178
sus posiciones, lo interesante es cmo Borges decide
sumergirse en las multitudes para ver cmo funcionan las
narraciones y las pasiones populares.
Las reseas de Borges son tambin una apuesta por la
escritura. Concisas, ingeniosas, irnicas y lcidas, cada
texto es una leccin de un arte interpretativo plural e
inteligente. Pero adems, la escritura le sirve a Borges para
probar efectos nuevos como cuando combina el lenguaje
de la crtica con incrustaciones de trminos coloquiales
y en ingls: Hay un hroe virtuoso escribe refirindose
a Street Scene de King Vidor pero manoseado por un
compadrn [...] Hay un glorioso y excesivo italiano, larger
than life, que tiene a su evidente cargo toda la comicidad
de la obra 13. Compadrn convive con larger than life.
En esos cruces, Borges prueba no slo la eficacia de la
combinacin lexical sino tambin la construccin de tipos
locales de proyeccin universal (en la misma resea llama
a Billy the Kid el ms mentado peleador de Arizona
mezclando al cowboy con el compadrito).
Para Borges el cine fue una salida al criollismo o al
nacionalismo. No es que se pas a un antinacionalismo
sino que el cine con su carcter internacional le permiti
establecer relaciones, intercambios, negociaciones,
desplazamientos y conexiones. Eso fue particularmente
evidente en sus crticas de las pelculas argentinas tales
como Los muchachos de antes no usaban gomina (1936)
de Manuel Romero, La fuga (1937) de Luis Saslavsky o
Prisioneros de la tierra (1939) de Mario Soffici. Idolatrar
un adefesio porque es autctono, dormir por la patria,
agradecer el tedio cuando es de elaboracin nacional, me
parece un absurdo 14. La contigidad inmediata que daba
el cine entre diferentes lugares del mundo (la calle Lavalle
y la avenida Wabash de Chicago) creaba un repertorio
internacional que llev a Borges a preguntarse sobre la
cuestin del valor en las producciones locales.
En una entrevista que le hizo Carlos Burone en 1974
para la revista Sur, Borges declar que el cine es un
arte bastardo. La frase, aparentemente despectiva, en
1 Le agradezco muy especialmente a Emiliano Jelici, con quien escrib Borges va al
cine (Buenos Aires, Libraria, 2010), que me haya permitido servirme de algunas ideas
de nuestro libro para el presente artculo.
2 En la edicin de las Obras completas que Borges realiz en 1974, excluy sus tres pri-
meros libros de ensayos: Inquisiciones de 1925, El tamao de mi esperanza de 1926
y El idioma de los argentinos de 1928. De esta manera, Discusin (del cual suprimi
Nuestras imposibilidades) qued como su primer libro de ensayos.
3 Jorge Luis Borges, Discusin, Emec, Buenos Aires, 1989, p.9.
4 Para una visin ms abarcadora de las relaciones de Borges con el cine a lo largo de
toda su vida y en su obra, pueden leerse Borges y el cine (Buenos Aires, Sur, 1974)
de Edgardo Cozarinsky, reeditado con los ttulos Borges en/y/sobre cine (Madrid,
Fundamentos, 1981) y Borges y el cinematgrafo (Barcelona, Emec, 2002).
5 Discusin, op.cit., pp.88-89.
6 Discusin, op.cit., p.88.
7 Mediante qu proceso psicolgico entendemos una oracin? se pregunta Borges
en Indagacin de la palabra (ver Jorge Luis Borges, El idioma de los argentinos, Seix
Barral, Barcelona, p.11).
8 Tres de estos cuatro guiones han sido llevados al cine: Los orilleros fue adaptado
por Ricardo Luna en 1975 e Invasin y Les autres fueron llevados al cine por Hugo
Santiago quien particip activamente en ambos en 1969 y 1972.
realidad encierra un elogio: no hay que defender el cine
porque se eleva al gran arte, sino porque mezcla diversos
rdenes como forma (narracin literaria, imagen visual,
actuacin dramtica, msica y sonido) y como experiencia
(sofisticacin creativa y cultura de masas, recepcin
colectiva y reaccin individual, circulacin internacional y
contexto local). El cine fue uno de los terrenos privilegiados
en los que Borges experiment los placeres y las
perplejidades del arte narrativo.
9 El traductor y crtico Donald Yates, quien fue al cine Broadway con Borges para
asistir a Amor sin barreras, cuenta la siguiente ancdota: Recuerdo que memoriz
todas las palabras de las canciones de la pelcula pero que fue incapaz de retener
con precisin una breve frase. Me refiero al pasaje en que la pandilla callejera de
los Jet canta, segn Borges: When youre a Jet, youre the top hat in town o bien
When youre a Jet, youre the tom cat in town. Ambas versiones tienen sentido,
pero no estaba convencido si era una u otra la exacta. Tena razn. La cancin
dice: When youre a Jet, youre the top cat in town. Estaba encantado de haber
atrapado por fin el significado definitivo. La ancdota est consignada por Mara
Anglica Bosco en su libro Borges y los otros (Los libros del mirasol, Buenos Aires,
1967, p. 159).
10 Jorge Luis Borges, La fuga, Borges en Sur (1931-1980), Buenos Aires, Emec,
1999, p.191.
11 Victoria Ocampo: Divergencias, Sur, nmero 29, febrero de 1937. Cf. Eduardo
Paz Leston, Victoria Ocampo va al cine, Buenos Aires, Libraria, 2015, p.41. El jardn
de Al (1937) es una pelcula dirigida por Richard Boleslawski con Marlene Dietrich
y Charles Boyer.
12 Nuestras imposibilidades, op.cit., p.119.
13 Films, op.cit., p.79.
14 La fuga, op.cit., p.191.
Borges y el Cine 179
 Reseas
El cine segn Borges
Los 39 escalones
Alfred Hitchcock (1935)
(...) De una intenssima novela,
Sternberg ha extrado un film nulo;
de una novela de aventuras del todo
lnguida -39 escalones de John
Buchan Hitchcock ha sacado un
buen film.
Ha inventado episodios.
Ha puesto felicidades y travesuras
donde el original slo contena
herosmo. Ha intercalado un buen
erotic relief nada sentimental. Ha
intercalado un buen personaje
agradabilsimo Mr. Memory
hombre infinitamente ajeno de
las otras dos potencias del alma,
hombre que revela un grave secreto,
simplemente porque alguien se lo
pregunta y porque contestar es, en
ese momento, su rol. (...)
Revista Sur N 19,
abril de 1936
180
El delator
John Ford (1935)
Ignoro la frecuentada novela de la
que fue extrado este film: culpa feliz
que me ha permitido seguirlo sin la
continua tentacin de superponer el
espectculo actual a la recordada
lectura, para verificar coincidencias.
Lo he seguido; lo juzgo de los mejores
films que nos depara este ao; lo
juzgo demasiado memorable para
no estimular una discusin y para no
merecer un reproche. (...)
Revista Sur N 11,
agosto de 1935
King Kong
Merian C. Cooper y
Ernst B. Schoedsack (1933)
Un mono de catorce metros de altura
(algunos entusiastas dicen que quince),
es evidentemente encantador, pero
tal vez no basta. No es un mono
jugoso; es un reseco y polvoroso
artificio de movimientos esquinados
y torpes. Su nica virtud -la estatura-
parece no haber impresionado mucho
al fotgrafo, que se obstina en no
retratarlo de abajo sino de arriba
-enfoque a todas luces desacertado,
que invalida y anula su elevacin. Falta
aadir que es jorobado y de piernas
chuecas: rasgos que lo achican
tambin. Para que nada tenga de
extraordinario, lo hacen luchar con
monstruos muchos ms raros que
l, y le destinan alojamiento en falsas
cavernas de catedralicio grande, donde
se pierde su afanosa estatura. Un
amor carnal o romntico por Miss Fay
Wray perfecciona la ruina de ese gorila
monumental y tambin la del film.
Cine. Cinco breves noticias, en Seleccin,
N 3, 1933, pp. 3-4. (Reseas sobre King
Kong, Nacida para matar, Congo, Hurfanos
en Budapest, La flota invisible).
Citizen Kane
Orson Welles (1941)
Citizen Kane(cuyo nombre en
la Repblica Argentina esEl
Ciudadano) tiene por lo menos
dos argumentos. El primero, de
una imbecilidad casi banal, quiere
sobornar el aplauso de los muy
distrados. Es formulable as: un vano
millonario acumula estatuas, huertos,
palacios, piletas de natacin,
diamantes, vehculos, bibliotecas,
hombres y mujeres; a semejanza
de un coleccionista anterior (cuyas
observaciones es tradicional atribuir
al Espritu Santo) descubre que esas
miscelneas y pltoras son vanidad
de vanidades y todo vanidad, en
Pelculas proyectadas en sala
Sabotaje, dirigida por Alfred Hitchcock
(1936)
El delator, dirigida por John Ford (1935)
Los muchachos de antes no usaban
gomina, dirigida por Juan Manuel Romero
(1937)
King Kong, dirigida por Merlan C. Cooper
y Ernest B. Schoedsack (1933)
el instante de la muerte, anhela un
solo objeto del universo un trineo
debidamente pobre con el que en su
niez ha jugado!
El segundo es muy superior. Une
al recuerdo de Koheleth el de otro
nihilista: Franz Kafka. El tema (a
la vez metafsico y policial, a la
vez psicolgico y alegrico) es la
investigacin del alma secreta de un
hombre, a travs de las obras que ha
construido, de las palabras que ha
pronunciado, de los muchos destinos
que ha roto. El procedimiento es el
de Joseph Conrad enChance(1914)
y el del hermoso filmThe Power and
the Glory: la rapsodia de escenas
heterogneas, sin orden cronolgico.
Abrumadoramente, infinitamente,
Orson Welles exhibe fragmentos de
la vida del hombre Charles Foster
Kane y nos invita a combinarlos y a
reconstruirlo.
Las formas de la multiplicidad, de la
inconexin, abundan en el film: las
primeras escenas registran los tesoros
acumulados por Foster Kane; en
una de las ltimas, una pobre mujer
lujosa y doliente juega en el suelo de
un palacio que es tambin un museo,
con un rompecabezas enorme. Al final
comprendemos que los fragmentos
no estn regidos por una secreta
unidad: el aborrecido Charles Foster
Kane es un simulacro, un caos de
El bosque petrificado, dirigida por
Archie Mayo (1936)
La extraa pasajera, dirigida por
Irving Rapper (1942)
Los 39 escalones, dirigida por
Alfred Hitchcock (1935)
Marruecos, dirigida por Josef von
Sternberg (1930)
apariencias (corolario posible, ya
previsto por David Hume, por Ernst
Mach y por nuestro Macedonio
Fernndez: ningn hombre sabe quin
es, ningn hombre es alguien). En
uno de los cuentos de Chesterton
-The Head of Caesar, creo -, el hroe
observa que nada es tan aterrador
como un laberinto sin centro. Este film
es exactamente ese laberinto.
Todos sabemos que una fiesta,
un palacio, una gran empresa, un
almuerzo de escritores o periodistas,
un ambiente cordial de franca y
espontnea camaradera, son
esencialmente horrorosos;Citizen
Kanees el primer film que los muestra
con alguna conciencia de esa verdad.
La ejecucin es digna, en general, del
vasto argumento. Hay fotografas de
admirable profundidad, fotografas
cuyos ltimos planos (como las telas
de los prerrafaelistas) no son menos
precisos y puntuales que los primeros.
Me atrevo a sospechar, sin embargo,
queCitizen Kaneperdurar como
perduran ciertos films de Griffith
o de Pudovkin, cuyo valor histrico
nadie niega, pero que nadie se resigna
a rever. Adolece de gigantismo, de
pedantera, de tedio. No es inteligente,
es genial: en el sentido ms nocturno
y ms alemn de esta mala palabra.
Revista Sur N 83,
agosto de 1941
Ciudadano Kane, dirigida por Orson
Welles (1941)
Crimen y castigo, dirigida por Josef
von Sternberg (1935)
Dr. Jekyll y Mr. Hyde, dirigida por
Victor Fleming (1941)
Luces de la ciudad, dirigida por
Charles Chaplin (1931)
Borges y el Cine 181
182
Borges y el Atlas
Viajes de Borges y Kodama

183
 Mara Kodama
Un da para nuestros amigos
Entrevista por Eduardo Villar
Realizada el viernes 2 de septiembre de 2016
en la Ciudad Autnoma de Buenos Aires
-Imagine, Mara, que Borges est ahora aqu.
Imagnelo sorprendido frente a un verso suyo
que brilla en nen en la fachada del edificio que
para l fue siempre el del Correo Central. Y luego,
recorriendo la muestra. Estara contento con estos
homenajes, con este recuerdo permanente?
-No s Probablemente dira: Bueno, la gente es tan
comprensiva
A Mara Kodama no le cuesta nada encontrar las palabras
y la irona con que Borges respondera a la cantidad de
actividades desplegadas en la Argentina y en el mundo
para recordar al escritor al cumplirse treinta aos de
su muerte de su partida, prefiere ella-. No es duda
lo que se percibe en su breve demora para responder,
sino un gesto de contenida elegancia, uno ms que se
suma a su manera de vestir, de caminar, de estar en el
mundo. No le cuesta imaginar qu dira Borges porque su
dilogo con l nunca se ha interrumpido. Es muy difcil
explicarlo, pero es como si l estuviera en m, hay algo de
l que est siempre acompandome, dice sin ocultar
la emocin que asoma en sus ojos y en una repentina
inquietud de su cuerpo delgado.
184
Desde hace treinta aos, Kodama dedica su vida al legado
de Borges. Dirige la Fundacin Internacional Jorge Luis
Borges -que fund en 1988-, da conferencias, organiza
charlas, coordina ediciones, da cursos, presenta concursos,
inaugura exposiciones. Podra decirse que es su misin.
Como una muestra de esas actividades que la obligan
a viajar incansablemente por el mundo, abre su agenda
y me lee: Del viernes 9 al domingo 11, voy a estar en
Rosario; del 14 al 19, en Mendoza; del 20 al 23, en Praga;
del 24 al 27, en Hungra; del 30 al 4, en Crdoba; el 11,
en Buenos Aires; el 16, en Sevilla; el 26, en Uruguay
Despus me pide que anote el telfono de su casa y que, si
fuera necesario otro encuentro, la llame all a las dos de la
maana para concertar una cita. Se levanta todos los das
a las ocho y se acuesta a las tres, pero casi nunca est en
casa, explica.
Est visiblemente orgullosa de su tarea. Dice: Hace poco
el agente literario de Borges hizo una comida en Estados
Unidos y me invit. Lo que yo no saba es que la comida
era para m Hizo un discurso muy elaborado y dijo que,
ya en vida de Borges, su obra estaba universalmente en lo
ms alto y que es uno de los pocos escritores que pudo
ver su gloria y la fascinacin que produca en la gente.
Y luego hizo un brindis por m! Porque yo haba hecho
como un milagro secreto: que la gente sintiera que Borges
segua vivo aunque ya haba partido. Porque l saba muy
bien que soy yo quien organiza las exposiciones, voy a
las conferencias que voy, que vengo, que viajo. Vos
conseguiste mantenerlo vivo, casi como una presencia,
me dijo. Para m fue muy emocionante.
-Borges tena una relacin especial con la pintura,
verdad? Cmo la describira?
-Ah, no Para l la pintura era muy importante. Y
dibujaba muy bien, era un gran dibujante, muy extrao,
pero interesante. Tengo manuscritos dibujados por l. Su
hermana Norah escriba y l dibujaba, hasta que un da
llegaron a un acuerdo: l nunca ms iba a dibujar y ella
nunca ms iba a escribir. Hicieron una especie de divisin
del trabajo.
-Qu pintores le interesaban especialmente?
-Lo atraan mucho los paisajes de Patigny. El Bosco le
impresionaba un poco. A m me encanta, pero a l lo
impresionaba un poco. Le gustaba mucho Brueghel. E,
igual que a m, lo fascinaba Perro semihundido, de Goya,
una pintura llena de misterio en la que se ve a un perro
como hundindose en una especie de arena.
-Esta pintura es un poco como un sueo, tiene algo
onrico, verdad?
-S, s, es increble la mirada de ese animal Yo escrib un
cuento sobre ese cuadro que a Borges le gust mucho.
-Tena una relacin frecuente con la pintura Borges?
Iba a los museos?
-S, claro. l siempre deca que tenamos que dejar un
da de la semana para nuestros amigos. Es decir: un da
para ir al museo a ver los pintores que a l y a m nos
gustaban Nuestros amigos, deca. Nunca me voy a
olvidar una vez que estbamos mirando justamente ese
cuadro de Goya y de pronto lo vi a Cortzar con sus casi
dos metros de altura avanzando hacia nosotros. Le dije:
Borges, est Cortzar. Y l con una voz de iceberg me
dice Y usted querr saludarlo Como usted quiera.
Antes de que terminara de decirlo, Cortzar lo abraz
y le dijo: Maestro, usted public mi primer cuento
Inmediatamente se rompi el hielo. Y a m me qued para
siempre como una foto la imagen de ese abrazo delante
del Perro semihundido. Me emociono cuando lo cuento
porque para m fue la gloria ese encuentro. Y la gratitud
eterna de Cortzar hacia Borges, pese a la distancia que
haba entre ambos por sus diferencias de pensamiento
poltico.
La conversacin divaga un poco por la pintura y, cuando
Kodama extiende un poco la lista de artistas que amaba
Borges Lucas Cranach, algunas cosas de Velzquez,
Borges y el Atlas 185
 Mara Kodama
Un da para nuestros amigos
Turner- es imposible no recordar los primeros versos del
Poema de los dones: Nadie rebaje a lgrima o reproche/
esta declaracin de la maestra/ de Dios, que con magnfica
irona/ me dio a la vez los libros y la noche.
-J. M. William Turner, el pintor de la luz
-S La luz. De alguna manera, tambin para la pintura yo
me convert en sus ojos. Cuando yo descubr que Borges
tena esa memoria increble para la pintura, si viajbamos
a lugares nuevos, a lugares que l no haba conocido, yo
usaba las imgenes o los colores de cuadros que l conoca.
Porque a mi padre le encantaba la pintura y entonces tengo
una formacin en el tema que en su momento fue muy til
para Borges. Yo le describa los atardeceres o los paisajes
o lo que fuera, recurriendo a cuadros que l amaba y
recordaba. Mi relacin con l fue un regalo de los dioses. De
los ocho millones de dioses sintostas.
Acaba de colarse en la charla uno de los temas recurrentes
en Mara Kodama: su padre y su educacin japonesa. A
Mara su padre la educ para m, dice Kodama que deca
Borges. Dice que es japonesa. Porque uno es quien es no
por el lugar donde naci sinopor la educacin que recibi.
Y Kodama recibi la educacin de su padre, que naci, se
cri y se educ en el Japn y lleg a la Argentina no sabe
cundo. De ese padre, dice Kodama, recibi enseanzas
ticas y estticas. Pero sobre todo, aprendi a ser libre y
responsable de todas sus decisiones. Mi padre nunca me
habl como a una nia. Fue difcil pero me ense a ser
libre. Desde que yo recuerdo, me habl como se le habla a
un adulto. Nos tratbamos de usted, lo mismo que Borges
y yo aos despus.
-Nunca pens, sintindose un poco extranjera, irse a
vivir a otro pas?
-S, mi ciudad es Nueva York, pero no podra vivir all por
el fro Yo cuando era chica soaba que volaba. Ahora a
186
veces, aunque no recuerdo el sueo cuando me despierto,
s que so con Nueva York porque me despierto con
la sensacin de haber volado de noche entre edificios
altsimos e iluminados. Un da me despert y le cont
ese sueo a Borges: Anoche vol y luego cada vez que
soaba, se lo contaba. Hasta que un da me propuso
que furamos a volar de noche por Nueva York en un
helicptero. Y lo hicimos, claro.
l comparta esa fascinacin por Manhattan, una ciudad
que le gustaba mucho. Yo bajo del avin en Nueva York
y es como si pusiera los dedos en una corriente elctrica
que me da fuerza, energa, vida. No s si podra vivir all
porque es demasiado potente. Pero quiz eso sea porque
est construida sobre piedra. Un da fui a visitar al director
del Instituto Cervantes y tena unas piedras maravillosas,
enormes, sobre un mueble. Le dije te las puedo elogiar
porque no me las pods regalar. Entonces me cont lo
difcil que haba sido construir la parte nueva del Instituto
Cervantes porque el terreno era piedra. Quiz de ah
provenga esa energa de Nueva York. De esa dureza que
da la piedra. Tiene una energa impresionante y yo creo
que esa es la razn.
No es posible lograr que Mara Kodama seale cules son
las obras de la muestra que ms le interesaron o cules
son las que ms se acercaron al espritu de Borges.
Y uno tiende a atribuir esa renuencia a cierto sentido
japons de la cortesa, como si hablar de una obra o de
un grupo de obras en particular fuera de alguna forma
una falta de respeto hacia las otras. Admite, sin embargo,
su entusiasmo por las obras referidas a los laberintos
borgeanos y por el diseo del laberinto que hace aos se
llev a cabo en San Rafael, Mendoza. Cuenta la historia
con detalle:
-Lo don a la Fundacin RandollCoate, que es un
diseador de laberintos. En su momento fue desesperante
para m porque el seor me lo mand y con Camilito Aldao
tratamos durante diez aos de hacerlo en Buenos Aires y
no lo logramos. Yo estaba desesperada porque este seor
deba tener en esa poca ms de 90 aos. Yo deca este ms lgica era la reencarnacin. Y que entonces nos
hombre va a decir que soy una loca que no hace nada con
su diseo Porque no me lo envi para que lo colgara
en la pared, es obvio. Y gracias a Camilito Aldao logramos
que se hiciera en San Rafael, Mendoza, en Los Alamos,
la estancia de la familia Aldao. Pero antes, al mismo
tiempo que en Buenos Aires, como yo estaba tan ansiosa,
intentaba hacerlo en Venecia. Y consegu que la Fundacin
Cini escuchara mi desesperacin. Tard unos aos
pero se hizo justamente en la isla San Giorgio. Y bueno,
supongo que algn da podremos hacerlo ac en Buenos
Aires Lo tendremos o no, no lo s. Pero por lo menos
el seor Coate parti sabiendo que se iba a hacer uno no
solamente en la Argentina sino tambin en Venecia.
Tambin despierta su entusiasmo inmediato el sector de la
muestra dedicado a Borges y la ciencia.
-Es fascinante ver cmo lo que se llama literatura fantstica
en un momento determinado deja de serlo y se convierte
en realidad. Hay muchos ejemplos. Hay escritores que
nacen con la pituitaria un milmetro ms desarrollada y eso
les da una intuicin mayor que les permite proyectarse a
un futuro sin saberlo ellos mismos. Sucede un poco con
Borges y el inters que tienen algunos de sus cuentos con
respecto a la ciencia. Por ejemplo, sobre las matemticas,
el cerebro, la memoria. Funes el memorioso, por nombrar
uno, es como las computadoras o como Internet, la
acumulacin de datos inservible. Un archivo de todo lo que
existe pero que no sirve para nada porque no hay reflexin.
Son datos y datos y datos que no sirven porque no llevan
a la reflexin.
-Es como un sueo de todos nosotros: saber todo.
Pero saber todo de esa manera, para qu?
-Yo no tengo ningn inters Borges me deca que
de todas las formas posibles despus de la partida, la
prometiramos reencontrarnos en otra vida. S, le deca
yo, encontrmonos, pero en la prxima vida yo quiero ser
cientfica. Y l me deca desesperado no, no, pero por
qu -porque l quera volver a ser escritor- .Yo no me
quejo, me gustan las letras obviamente, pero no tuve la
posibilidad de sentir al principio mi inters por la ciencia.
Sobre todo, del espacio.
-La astronoma.
-S. Me fascinan esos temas. Por ejemplo, le que
Einstein hace 100 aos haba propuesto una teora y
que no haba medios tcnicos para confirmarla en la
realidad, experimentalmente. Ahora la ciencia lleg a
comprobar eso que para Einstein era slo una idea, una
posibilidad en su cabeza. Me lo hicieron escuchar en
Internet: se oyen unos pequeos chirridos y ese es el
ruido que produjeron, segn la teora de Einstein, dos
agujeros negros que chocaron hace 14 millones de aos.
Se produjo entonces y ahora podemos escucharlo. Es
alucinante. No se puede ni imaginar. Son hechos que
parecen ideas literarias.
Tambin parece literatura, sin duda ms terrenal, la historia
que cuenta Mara Kodama para cerrar la charla. El chofer
de un taxi que tom le pregunt de qu cuento, de qu
poema o de qu libro era esa frase tan bella en nen
sobre la fachada del CCK: Nadie es la patria, pero todos
lo somos. Kodama le pidi un telfono y lo llam das
despus para entregarle algo. Se encontraron en un caf
y Kodama le entreg una hoja con Oda escrita en 1966
escrita a mquina por ella misma. Qued contentsimo,
muy agradecido. Me dijo que iba a ponerla en un cuadrito.
Fue de verdad emocionante.
Borges y el Atlas 187
190
Borges y el Atlas 191
Borges y el Atlas 193
194
A unos trescientos o cuatrocientos
metros de la Pirmide me inclin,
tom un puado de arena, lo dej
caer silenciosamente un poco
ms lejos y dije en voz baja: Estoy
modificando el Sahara. El hecho
era mnimo, pero las no ingeniosas
palabras eran exactas y pens que
haba sido necesaria toda mi vida
para que yo pudiera decirlas.

El desierto
Atlas (1984)

Borges y el Atlas 195

196
Borges y el Atlas 197
198
Borges y el Atlas 199
200
Borges y el Atlas 201
202
Borges y el Atlas 203
204
Borges y la imagen
clsica del laberinto

205
 De San Rafael a Venecia,
un laberinto para Borges
Por Alicia de Arteaga
Crtica de arte
Segn un proyecto del ingls Randoll Coate, paisajista
britnico, entraable amigo de Borges en su juventud y
enamorado de los laberintos, se cumpli el sueo escrito
del autor de El Aleph. Imaginado por su amiga Susana
Bombal en el terruo manso y bello de San Rafael, en
Mendoza, con el apoyo de Mara Kodama y el impulso
de Camilo, Camilito, Aldao se dibuj la traza verde con
plantas de boj. La segunda parte de la historia se teji en
Venecia, en la Fundacin Cini, cuando se cumplan 25
aos de la muerte de Borges. Ayer es hoy.
VENECIA.- Borges, que asociaba la bellsima ciudad
situada sobre el Adritico con un laberinto, hubiera
aprobado el destino de la obra simblica diseada por el
britnico Randoll Coate, que fue inaugurada cinco aos
atrs en la Fundacin Cini, cuando se cumplan 25 aos
de la muerte del genial escritor, mulo dilecto y enigmtico
del Hilo de Ariadna.
La maravillosa partitura vegetal fue puesta en marcha por
Pedro Memelsdorff, un intelectual argentino que dirige
el departamento de msica de la Fundacin Cini, con el
apoyo y la colaboracin permanente de Mara Kodama y
de la Fundacin Jorge Luis Borges. Pasquale Gagliardi,
206
director de este histrico faro cultural, aprob el proyecto y
gestion los medios financieros para llegar a la celebracin
con el laberinto terminado, segn el diseo original de
Coate. El homenaje form parte de la rica agenda cultural
veneciana y fue considerado por los medios locales el
punto de partida de un programa multidisciplinario de largo
alcance, inspirado en el imaginario borgiano.
No era para menos. La fundacin est ubicada en un lugar
mgico, en la isla de San Giorgio Maggiore, exactamente
frente a la plaza San Marcos, y tiene su propia estacin de
vaporetto. Fue all donde estuvo por ltima vez Borges, en
1984, invitado para reflexionar sobre la todava lejana Unin
Europea.
La Fundacin Cini ocupa un emblemtico e histrico
edificio de tejas, con campanile y claustros trazados por
Andrea Palladio, el gran arquitecto del Vicenza que dej
para la posteridad, y para la humanidad, joyas del diseo
del Vneto como son la Villa Rotonda y el Teatro Olmpico.
En el ltimo claustro, donde los monjes benedictinos tenan
un huerto medicinal, fue plantado el laberinto de Randoll
Coate, creado a partir del cuento El jardn de senderos que
se bifurcan.
Es imponente en su simtrica belleza y est custodiado por
la mayor biblioteca de arte de la regin.
El proyecto, iniciado siete aos atrs, entonces todava
viva Coate, fue inaugurado una noche de luna llena,
cuando los canales titilaban en un melanclico resplandor.
Luego de escuchar las voces grabadas de Borges y Coate,
Mara Kodama recit un poema y se estren all mismo
Laberinto, composicin musical de Julio Viera, ejecutada
por la Orquesta Sinfnica del Jura, dirigida por Facundo
Agudn. Esta pieza, constituir el primer tramo de un
acervo musical inspirado en la obra del escritor.
Esa noche, cerca de las diez, se encendieron las luces
a giorno y el laberinto qued descubierto en todo su
esplendor. Con una determinacin vegetal y literaria al
mismo tiempo. A la misma hora, a miles de kilmetros de
distancia, los Aldao recordaban en Mendoza la hazaa
personal de Camilito, que en 2003 plant miles de pequeos
boj, atento a las instrucciones del maestro Coate.
Un sueo y un homenaje
La figura clave en esta historia es Susana Bombal,
escritora y amiga de Randoll Coate. Siendo muy joven,
antes de convertirse en el mayor especialista en laberintos
simblicos del mundo, Coate tuvo como destino
diplomtico Buenos Aires, donde conoci a Bombal.
Muchos aos despus, ella y Coate soaron al mismo
tiempo que el mejor monumento para homenajear a
Borges sera un laberinto, palabra que tiene especial
significado a lo largo de su obra.
El laberinto es, en la visin borgiana, una representacin
de la naturaleza humana, una proyeccin del miedo del
hombre a perderse, pero, al mismo tiempo, una imagen
de esperanza, porque cada laberinto tiene un plano y una
lgica: perderse para encontrar finalmente una salida.
Originalmente, el proyecto de Coate sera emplazado en
el jardn contiguo a la Biblioteca Nacional, pero las trabas
burocrticas pudieron ms que el entusiasmo de Mara
Kodama, quien por invitacin de Camilo Aldao viaj a Los
Alamos, casa solariega de Susana Bombal, en San Rafael,
Mendoza, y aprob la idea de plantar all mismo el laberinto
de Borges.
En un fin de semana glorioso, Camilo Aldao, Gabriel
Mortarotti y Mauricio Runno iniciaron la plantacin de 12.000
bojes ( Buxus sempervirens ) llegados de Capilla del Seor,
trazado vegetal para dar forma a la palabra Borges, al libro
abierto y a smbolos borgianos como el bastn y el tigre.
Era octubre cuando el laberinto borgeano comenz a
tomar forma en la finca Los Alamos, a 240 kilmetros
de Mendoza.All estaba, sonriente y feliz, el custodio del
proyecto y su principal promotor, Camilo Aldao, Camilito
para sus amigos, que se fue de este mundo demasiado
pronto, sin tiempo para ver crecer en la realidad, lo que sus
sueos haban anticipado.
---
Periodista, viajero empedernido, buen lector, haba
heredado la pasin por Borges de su ta Susana Bombal,
que tapiz la casa construida en 1830 con sus colecciones
de libros, franceses, ingleses, con revistas de los aos
cuarenta y hasta con un poema que el propio Jorge Luis
Borges le dedic llamado, obviamente, Susana Bombal.
All vivieron Manucho Mujica Linez, el genial escengrafo
Hctor Basalda y Ral Soldi, invitados por la duea de
la casa solariega. En tiempos recientes, contingentes
de turistas argentinos, europeos y norteamericanos que
disfrutaron del bastin mendocino de los Aldao, decorado
sin otra pretensin que la garanta de lo autntico, hicieron
de Los Alamos el destino elegido. Y Camilo era el anfitrin
ideal. Buen contador de historias en las largas sobremesas
en la galera transparente o al costado de la pileta, a la luz
de los braceros encendidos, remataba los relatos con una
larga y plcida sonrisa.
Les cont a todos. A sus amigos -a los que sum al
proyecto-, a los periodistas, a las autoridades, a los
huspedes, que su sueo era plantar el laberinto verde en
la finca de la infancia.
El diseo es de Randoll Coate, hombre casi centenario,
una autoridad mundial en paisajismo -especialidad tan
inglesa, por otra parte-, que lo don a la Fundacin
Borges, que preside Mara Kodama. Era su homenaje
personal al escritor que frecuent y admir, mientras vivi
en Buenos Aires ocupado de asuntos culturales en la
representacin diplomtica de la Corona.
Borges y la imagen clsica del laberinto 207
 Carta de Borges a Susana Bombal
Biblioteca Nacional
Director

Buenos Aires, febrero de 1973

Querida Susana:

Mucho nos alegr tu carta, en la que est tu voz, como en todo lo que escribs. Madre sigue ms o menos igual, pasa de
un malestar a otro, sin mayor esperanza. Norah sigue tejiendo y pintando y creo que te ha escrito. En cuanto a m, ya tengo
listos siete cuentos del total de diez que debo entregar y entreveo ya dos de los que faltan. En lo que al dcimo se refiere, no
me ha sido an revelado, ni siquiera de lejos. Uno de los cuentos incluidos trata de parecerse a ciertas ficciones de Oscar Wilde
y ocurre en una Irlanda medieval y sumamente apcrifa. Me gustara muchsimo ver lo que ests ahora escribiendo y estoy
seguro de que est bien. El verano aqu, abrumador, muy distinto del de San Rafael.

Espero que los cruzados exorcismos hagan su obra. Toda la patria necesita exorcismos en estas temerosas vsperas.

Estuve a punto de ir a Montevideo, pero no quiero dejar a madre.

Afectos a Chich. Para vos, un nostlgico abrazo.

Georgie

P.S. Te extrao a las 10,20 y a todas las horas.

Randoll Coate, Jorge Luis Borges y Susana Bombal

Susana Bombal (1902-1990) fue una escritora, gran amiga y confidente de Jorge Luis Borges.
Dividiendo su tiempo entre Buenos Aires y Mendoza, transform su estancia familiar en San Rafael en un
refugio de poetas y artistas en los aos 40. Public varios cuentos y crnicas de viajes; a su primer libro
Tres domingos (1958) le siguieron, entre otros, El cuaderno de Anneke Loors (1963) y La prediccin de
Bethsab (1970). Borges prolog la mayor parte de sus obras.

208
 Matile Marn
Laberintos, Homenaje a Jorge Luis Borges, 1998
Libro de artista, 30 x 35 cm
Cortesa del artista

Borges y la imagen clsica del laberinto 209

 Matilde Marn
La tierra prometida, 1997
Papel intervenido con fuego, 1,30 x 20 m
Cortesa del artista

210
 Edgardo Gimnez
El laberinto, 1994
Acrlico sobre madera, 120 x 99 cm
Cortesa del artista

Borges y la imagen clsica del laberinto 211

 Tadeo Muleiro
Asterin, 2016
Escultura textil policromada, 500 x 360 x 360 cm
Cortesa del artista

212
Laberinto diseado por Randoll Coate
Homenaje a Jorge Luis Borges
Los lamos, San Rafael (Mendoza)

Borges y la imagen clsica del laberinto 213

 Diseo y proceso de construccin del laberinto
Homenaje a Jorge Luis Borges
Los Alamos, San Rafael (Mendoza)

214
Qu errante laberinto, qu blancura
ciega de resplandor ser mi suerte,
cuando me entregue el fin de esta aventura
la curiosa experiencia de la muerte?
Quiero beber su cristalino Olvido,
ser para siempre; pero no haber sido.

Los Enigmas
El otro, el mismo (1964)

Borges y la imagen clsica del laberinto 215

 Borges. Ficciones de un tiempo infinito
CCK, Buenos Aires, Argentina
Del 14 de junio al 11 de diciembre de 2016

Artistas e intelectuales participantes

Mara Kodama Xul Solar Daniel Mordzinski

Leandro Katz Pedro Figari Alberto Goldenstein
Sebastin Gordn Emilio Pettoruti Sameer Makarius
Beln Gache Liliana Porter Annemarie Heinrich
Daniel Kiblisky Jacques Bedel Horacio Coppola
Guillermina Mongan Horacio Zabala Pepe Fernndez
Mathilde Ayoub Ramiro Oller Julie Mndez Ezcurra
Amanda Ortega Juliana Iriart Pedro Luis Raota
Jorge Mndez Blake Diana Aisenberg Grete Stern
Sol LeWitt Jorge Mio Matilde Marn
Alicia DAmico Len Ferrari Tadeo Muleiro
Antonio Berni Eduardo Comesaa Narcisa Hirsch
Luis F. Benedit Rogelio Cullar David Lamelas
Norah Borges Sara Facio Sebastin Daz Morales

216
Pablo La Padula Pablo Jacovkis Meiji
Mariano Sardn Diego Golombek Claudio Kappel
Leo Nez Guillermo Martnez Emiliano Migliardo
Martn Bonadeo Alberto Rojo Lucas Nine y Lucas Accardo
Andrea Moccio Alfredo Sabat Horacio Spinetto
Leandro Erlich Hermenegildo Sabat Sepi
Michelangelo Pistoletto Tute Andrs Cascioli
Lila Zemborain Liniers Ana Mara Moncalvo
Rodrigo Quian Quiroga Rep Bebe Ciupiak
Roberto Perazzo Carlos Avallone
Ivonne Bordelois Jos Massaroli
Eduardo Mizraji Julio Ibarra
Mariano Sigman Luis Scafati
Ana Bidondo Fernando Sendra

217
 Listado de obras y documentacin

Borges y las Letras

Elogio de la escritura y la lectura

Obras de arte
Mathilde Ayoub y Guillermina Mongan Beln Gache
Escribir una lectura: microscopa de la cita, 2016 Escribe tu propio Quijote, de la serie Wordtoys, 2006
Pintura de pizarrn, libros, escalera, estantes y objetos, Juego interactivo
300 x 400 cm Cortesa del artista
Cortesa de los artistas
Sebastin Gordn
Luis Fernando Benedit Das sin episodios: 366, 2011
Tomado de Hering- Las prendas gauchas (con poncho Madera, maderas en chapas, vidrios, bronce, leds,
argentino y casa de altos), 1991 61 x 159 x 52 cm
Acuarela sobre papel, 135 x 115 cm Coleccin privada
Coleccin privada
Leandro Katz
Luis Fernando Benedit LMYLB, 2011
Moro anca nevada (novena versin), 1991 20 piezas de tinta, lpiz, hilo y acuarela en papel de algodn,
Acuarela sobre papel, 107 x 153 cm 35 x 35 cm cada una
Coleccin privada Cortesa del artista y de las galeras Henrique Faria Buenos Aires
y Henrique Faria Fine Art
Jorge Mndez Blake
La Biblioteca Borges, 2010 Daniel Kiblisky
42 piezas en madera y espejo, 10 x 50 x 50 cm cada pieza Sala de la Biblioteca Nacional, 2013
Cortesa Fundacin Proa Fotografa, toma directa, 90 x 135 cm
Cortesa del artista
Jorge Mndez Blake
Estudio para la Biblioteca Borges, 2010 Daniel Kiblisky
Vinilo sobre muro, medidas variables Sala de la Academia Argentina de Letras, 2014
Cortesa Fundacin Proa Fotografa, toma directa, 90 x 135 cm
Cortesa del artista
Alicia DAmico
Borges en la Biblioteca Nacional, 1963 Amanda Ortega
Fotografa, impresin inkjet sobre papel Baryta, 94 x 127 cm Retratos de Jorge Luis Borges, 1973
Cortesa Galera Vasari 3 fotografas, tomas directas, 19,5 x 13 cm cada una
Cortesa del artista

218
Publicaciones y material de archivo
Antonio Berni Carlos Paz Vilar
Para el libro Hojas de hierba de Walt Whitman, Mediomundo, 1970
Juarez Editor, 1969 Carpeta con siete serigrafas y prlogo de Jorge Luis Borges,
Facsmiles de xilografas, 23 x 31 cm cada uno 56 x 38 cm
Cortesa Museo del Dibujo y la Ilustracin Cortesa Museo del Dibujo y la Ilustracin

Jorge Luis Borges, (1949), El Aleph, Primera edicin, Prisma, Nmero 1, diciembre de 1921
Buenos Aires: Editorial Losada. Revista mural. Gran folio. Primera edicin.
Coleccin Librera Vctor Aizenman Ilustrada con xilografa de Norah Borges
Coleccin Librera Vctor Aizenman
Jorge Luis Borges (1944), Ficciones, Primera edicin,
Buenos Aires: Editorial Sur. Walt Whitman, (1969), Hojas de Hierba, Buenos Aires:
Coleccin Librera Vctor Aizenman Juarez Editor.
Prlogo y traduccin de Jorge Luis Borges
Jorge Luis Borges Cortesa Museo del Dibujo y la Ilustracin
Edicin facsmil del manuscrito de El Aleph (1945).
1001 ejemplares numerados con motivo de la presentacin de la Bastones utilizados por Jorge Luis Borges
Fundacin Internacional Jorge Luis Borges en el Paraninfo de la Cortesa de la Fundacin Internacional Jorge Luis Borges
Universidad de Alcal de Henares, 11 de diciembre de 1989.
Cortesa Amanda Ortega Publicaciones de libros de Jorge Luis Borges traducidos a
distintos idiomas: ingls, ruso, turco, francs, alemn, hebreo,
Sol LeWitt hngaro, rabe, coreano, finlands, noruego, rumano, chino
Edicin con ilustraciones del artista del libro Ficciones mandarn, croata, italiano, dans, japons, portugus, checo y
de Jorge Luis Borges, 1984 griego.
Edicin limitada de 1500 copias, 20 x 14 x 2,5 cm
Coleccin privada

219
 Borges y las Artes
Descubrir el mundo a travs del arte

Obras de arte
Norah Borges Norah Borges
Montevideo, 1929 Pablo y Virginia, 1927
leo sobre madera, 46 x 48,5 cm leo sobre madera, 73 x 83 cm
Coleccin privada Coleccin privada

Norah Borges Norah Borges

Paisaje de Buenos Aires, 1930 El Milagro, 1926
Tinta sobre papel, 45 x 53 cm Acuarela y lpiz sobre papel, 22 x 23 cm
Coleccin privada Coleccin privada

Norah Borges Norah Borges

Mapita de los alrededores de casa, 15 de diciembre de 1925, Retrato Xul Solar, 1927
1925 Lpiz sobre papel, 19 x 15 cm
Tinta sobre papel, 17,5 x 22,3 cm Coleccin privada
Coleccin privada
Pedro Figari
Norah Borges El Patio o Patio Unitario, s/f
Seis ngeles, 1931 leo sobre madera, 70 x 100,5 cm
leo sobre madera, 46 x 48,5 cm Coleccin Museo Nacional de Bellas Artes
Coleccin privada
Pedro Figari
Norah Borges La muerte de Quiroga, 1924
Elvira (Retrato de Elvira de Alvear), 1927 leo sobre cartn, 48 x 73 cm
Lpiz y acuarela sobre papel, 38 x 30 cm Coleccin privada
Coleccin privada
Emilio Pettoruti
Norah Borges Nocturno, 1969
Bailarn, 1925 leo sobre tela, 35 x 24 cm
Tres dibujos enmarcados, lpiz y gouache sobre papel, Coleccin privada
18 x 22 cm cada uno
Coleccin privada Emilio Pettoruti
Sombra en la ventana, 1925
Norah Borges leo sobre madera, 40,7 x 26,2 cm
La Alameda, 1946 Coleccin Museo Nacional de Bellas Artes
leo sobre tela, 112 x 81 cm
Coleccin privada Xul Solar
ngel en vuelo, 1923
Acuarela sobre papel, 23 x 27 cm
Coleccin privada

220
Publicaciones
Valoraciones. Revista Bimestral de Humanidades y Crtica
Polmica, Nmero 9, Buenos Aires, Marzo de 1926.
Los Anales de Buenos Aires, Ao III, Nmero 23, Buenos
Aires, 1948.
Dirigida por Jorge Luis Borges, con crticas de arte de Norah
Borges firmadas con el seudnimo de Manuel Pinedo.
Jorge Luis Borges (1977), Adrogu, Buenos Aires:
Ed. Adrogu.
Portada de Norah Borges.
Jorge Luis Borges, (1970), Fervor de Buenos Aires, Buenos
Aires: Ed. Emec.
Jorge Luis Borges, (1977), Norah, Miln: Ed. Il Polifilo.
15 litografas de Norah Borges.
Ramn Gmez de la Serna, (1945), Norah Borges,
Buenos Aires: Ed. Losada.
Grecia, Ao III, Madrid, 1920.
Martn Fierro: peridico quincenal de arte y crtica libre,
Ao IV, Nmero 44-45, Buenos Aires, 31 de agosto 15 de
noviembre de 1927.
Portada con ilustracin de la obra Pablo y Virginia de
Norah Borges.
Revista Martn Fierro 1924-1927. Edicin Facsimilar, (1995),
Buenos Aires: Fondo Nacional de las Artes.
Victoria Ocampo (1969), Dilogo con Borges, Buenos Aires:
Ed. Sur.
Proa, Ao I, Nmero 4, Buenos Aires, noviembre de 1924.
Incluye un retrato de Guillermo Torre por Norah Borges.
Proa, Ao II, Nmero 7, Buenos Aires, febrero de 1925.
Proa, Ao II, Nmero 8, Buenos Aires, marzo de 1925.
Proa, Ao II, Nmero 12, Buenos Aires, julio de 1925.
Texto de Jorge Luis Borges con ilustracin de Norah Borges.
Marcel Schwob, (1949), La cruzada de los nios, Buenos Aires:
Ed. La Perdiz.
Prlogo de Jorge Luis Borges. Ilustrado por Norah Borges.
Sur: revista trimestral, Ao I, Nmero 1, Buenos Aires, 1931.
Testigo, Nmero 2, Buenos Aires, Abril-Mayo-Junio, 1966.
Miguel de Torre (1987), Borges. Fotografas y manuscritos,
Buenos Aires: Ed. Rengln.
Prlogo de Adolfo Bioy Casares.
Ultra, Ao I, Nmeros 2, 17 y 23, Madrid, 1921-1922.
Portadas ilustradas por Norah Borges.
221
 Borges y las Artes
Borges y Xul Solar

Obras de Arte Publicaciones y material de archivo

Xul Solar Jorge Luis Borges, (1928), El idioma de los argentinos, Ed.
Desarrollo del Yi Ching, 1953 Gleizer.
Tmpera sobre papel, 35 x 50 cm Acuarela sobre pginas del libro realizadas por Xul Solar, 19,5 x
Coleccin Museo Xul Solar 13,5 x 3 cm
Coleccin Museo Xul Solar
Xul Solar
Pan rbol, 1954 Jorge Luis Borges (28 de marzo de 1927), Ascendencias del
Acuarela y tinta sobre papel, 35 x 22 cm Tango, en Martn Fierro, Ao IV, Nmero 39, Buenos Aires.
Coleccin Museo Xul Solar Publicacin, 40,5 x 28,5 cm
Coleccin Fundacin Pan Klub
Xul Solar
Fiordo, 1943 Jorge Luis Borges, (mayo de 1940), Tln, Uqbar, Orbis Tertius,
Tmpera sobre papel, 35 x 50 cm publicado en Sur, Nmero 68
Coleccin Museo Xul Solar Publicacin, 23,5 x 18 cm
Coleccin Fundacin Pan Klub
Xul Solar
Drago, 1927 Jorge Luis Borges
Acuarela sobre papel, 25 x 30 cm Una versin para el I King , 1976
Coleccin Museo Xul Solar Publicacin, 19,5 x 13 x 6 cm
Coleccin Fundacin Pan Klub
Xul Solar
Esfinge con admires, 1927 Jorge Luis Borges con Margaret Sweeney y Norah Borges
Acuarela y tinta sobre papel, 15,5 x 21,5 cm en Hermance, Suiza, 1923
Coleccin Fundacin Pan Klub Fotografa, copia de exhibicin

Xul Solar Martn Fierro: peridico quincenal de arte y crtica libre, Ao

Panajedrez, 1945 III, Nmero 30-31, Buenos Aires, 8 de julio de 1926.
Madera pintada con leo y metal y 110 fichas, 40 x 40 x 2,5 cm Con reproduccin de Milicia de Xul Solar (sic.) y texto por Alberto
Coleccin Museo Xul Solar Prebisch sobre la visita de Filippo Tommaso Marinetti a Buenos
Aires.
Xul Solar Publicacin 40,5 x 28,5 cm
Boceto para el pster de la revista Proa, 1925 Coleccin Fundacin Pan Klub
Acuarela y lpiz sobre papel, 30 x 22 cm
Coleccin Fundacin Pan Klub Proa, Ao I, Nmero 2, Buenos Aires, septiembre de 1924
Publicacin, 7,9 x 8,9 x 0,3 cm
Xul Solar Coleccin Fundacin Pan Klub
Vietas para El idioma de los argentinos
Lpiz sobre papel, 22 x 22,3 cm Proa, Ao II, Nmero 15, Buenos Aires, enero de 1925
Coleccin Museo Xul Solar Publicacin 7,9 x 8,9 x 0,3 cm
Coleccin Fundacin Pan Klub
Xul Solar
Cartas astrales, s/f Emilio Pettoruti, Xul Solar y familia en Zoagli, Italia, 1921
Para Jorge Guillermo Borges, Norah Borges, William Blake, Fotografa, 8 x 13,5 cm
Fundacin Pan Klub, Aleister Crowly, Jorge Luis Borges y para s Coleccin Museo Xul Solar
mismo
Lpiz de color sobre papel, medidas variables Xul Solar a bordo del barco a vapor Highland rumbo a
Coleccin Fundacin Pan Klub Londres, 12 de abril de 1912
Fotografa, 12,5 x 7,5 cm
Xul Solar Coleccin Museo Xul Solar
Cartas de tarot, 1954
13 cartas exhibidas de una coleccin completa de 24 Xul Solar explicando una grafa a un periodista, s/f
Acuarela y tinta sobre cartn, 9 x 5,5 cm cada una Fotografa
Coleccin Museo Xul Solar Coleccin Fundacin Pan Klub

222
Xul trazando una carta astral en una pizarra junto al Xul Solar, Visin sobre el trilneo, publicado en Destiempo,
periodista Carlos Marn, 1950 Ao I, Nmero 2, noviembre de 1936
Fotografa, 18 x 24,5 cm Escrito en neocriollo, 36 x 26,5 cm
Coleccin Fundacin Pan Klub Coleccin Museo Xul Solar

Xul Solar XUL (1949), Buenos Aires: Galera Samos.

Poema en neocriollo, publicado en Signo, Buenos Aires, junio de Prlogo de Jorge Luis Borges
1933 Coleccin Fundacin Pan Klub
Documento, 17 x 12 cm
Coleccin Museo Xul Solar I Ching das Buch der Wandlungen, Erstes und Zweites Buch,
Jena: Eugen Diederich Verlag.
Xul Solar, Apuntes del neocriollo, en Azul, Ao II, Nmero 2, Edicin iluminada e intervenida por Xul Solar en 1924, 19,5 x 13
agosto de 1931 x 6 cm
Documento firmado Xul Sol, 26,5 x 17,5 cm Coleccin Fundacin Pan Klub
Coleccin Museo Xul Solar
Lila Zemborain, Cecilia Vicua y Mnica de la Torre
Xul Solar Relecturas/Reescrituras de Los San Signos, 2016
Apuntes del neocriollo, c. 1931 Video producido por Americas Society
Documento, manuscrito mecanografiado, 15,5 x 23 cm
Coleccin Museo Xul Solar

Xul Solar
Cuaderno con texto Apuntes del neocriollo, s/f
34,5 x 21 x 4 cm
Coleccin Museo Xul Solar

223
 Borges y las Artes
Borges y la Fotografa

Obras de arte Horacio Coppola

Cartel Municipal American Club, 1936
Alberto Goldenstein
Flneur 2016 #010, 2016
Fotografa, Gelatina de plata sobre papel, Fotografa, Impresin inkjet sobre papel,
Norah Borges 25 x 37 cm 37,5 x 50 cm
Daguerrotipos o Retratos, 1924 Cortesa Galera Jorge Mara La Ruche Cortesa del artista
Publicado en la Revista Proa Ao I,
Nmero I Horacio Coppola Alberto Goldenstein
Reproduccin sobre papel de algodn Calle California, La Boca, 1931 Flneur 2016 #011, 2016
Fotografa, Gelatina de plata sobre papel, Fotografa, Impresin inkjet sobre papel,
Cecil B. De Mille 25 x 37 cm 37,5 x 50 cm
Los diez mandamientos, 1923 Cortesa Galera Jorge Mara La Ruche Cortesa del artista
Still fotogrfico del film, Impresin inkjet
sobre papel, 30 x 38 cm Horacio Coppola Alberto Goldenstein
Copia de exhibicin Esquina en las antiguas orillas. Calle Flneur 2016 #012, 2016
Paraguay al 2600, 1929 Fotografa, Impresin inkjet sobre papel,
Eduardo Comesaa Fotografa, Gelatina de plata sobre papel, 37,5 x 50 cm
Jorge Luis Borges, 1969 20 x 28 cm Cortesa del artista
Fotografa, 34 x 25 cm Cortesa Galera Jorge Mara La Ruche
Coleccin Museo Nacional de Bellas Artes Alberto Goldenstein
Horacio Coppola Flneur 2016 #013, 2016
Eduardo Comesaa Casa de barrio en Buenos Aires, Jean Fotografa, Impresin inkjet sobre papel,
Jorge Luis Borges en la Biblioteca Jaurs (antes Bermejo) al 1000, 1929 37,5 x 50 cm
Nacional, 1971 copia 2010 Fotografa, Gelatina de plata sobre papel, Cortesa del artista
Fotografa, copia gicle sobre papel, 20 x 28 cm
32 x 45,5 cm Cortesa Galera Jorge Mara La Ruche Alberto Goldenstein
Coleccin Museo Nacional de Bellas Artes Flneur 2016 #014, 2016
Rogelio Cullar Fotografa, Impresin inkjet sobre papel,
Horacio Coppola S/T (Retrato de Jorge Luis Borges), 1973 37,5 x 50 cm
La Boca, 1931 Fotografa, 28 x 36 cm Cortesa del artista
Fotografa, Gelatina de plata sobre papel, Coleccin Museo Nacional de Bellas Artes
18 x 27 cm Alberto Goldenstein
Cortesa Galera Jorge Mara La Ruche Alicia D Amico Flneur 2016 #015, 2016
Borges en la Biblioteca Nacional, 1963 Fotografa, Impresin inkjet sobre papel,
Horacio Coppola Fotografa, Impresin inkjet sobre papel, 37,5 x 50 cm
La Vuelta de Rocha, 1936 50 x 60 cm Cortesa del artista
Fotografa, Gelatina de plata sobre papel, Cortesa Galera Vasari
21 x 28 cm Alberto Goldenstein
Cortesa Galera Jorge Mara La Ruche Sara Facio Flneur 2016 #016, 2016
Jorge Luis Borges de rodillas ante los Fotografa, Impresin inkjet sobre papel,
Horacio Coppola libros, 1968 copia 2009 37,5 x 50 cm
Esto es Buenos Aires, 1951 Fotografa, Gelatina de plata sobre papel, Cortesa del artista
Fotografa, Copia digital sobre papel, 37 x 23 cm
26 x 17 cm Coleccin Museo Nacional de Bellas Artes Alberto Goldenstein
Cortesa Galera Jorge Mara La Ruche Flneur 2016 #017, 2016
Pepe Fernndez Fotografa, Impresin inkjet sobre papel,
Horacio Coppola Jorge Luis Borges, 1973 37,5 x 50 cm
Tango bar, 1936 Fotografa, Impresin inkjet sobre papel, Cortesa del artista
Fotografa, Gelatina de plata sobre papel, 40 x 30 cm
25 x 37 cm Cortesa Galera Vasari Annemarie Heinrich
Cortesa Galera Jorge Mara La Ruche Jorge Luis Borges, 1966
Pepe Fernndez Fotografa, impresin inkjet sobre papel,
Horacio Coppola Jorge Luis Borges en Lhtel, Paris, 1969 40 x 30 cm
Rivadavia esquina Misiones, 1936 Fotografa, Impresin inkjet sobre papel, Cortesa Galera Vasari
Fotografa, Gelatina de plata sobre papel, 40 x 30 cm
17 x 26 cm Cortesa Galera Vasari Annemarie Heinrich
Cortesa Galera Jorge Mara La Ruche Jorge Luis Borges, 1966
Fotografa, impresin inkjet sobre papel,
40 x 30 cm
Cortesa Galera Vasari

224
Sameer Makarius Amanda Ortega John G. Murdoch (editor)
S/T, c. 1955 Borges con alumnos en la escuela Thomas Carlyle, Londres, Edimburgo y
Fotografa, Impresin inkjet sobre papel, secundaria Normal N 8 Julio A. Roca, 1983 Glasgow, c. 1870
40 x 60 cm Fotografa, Impresin inkjet sobre papel, Tarjeta de visita. Retrato del natural.
Cortesa Karim Makarius 22,5 x 34 cm Coleccin Vertanessian
Cortesa del artista
Sameer Makarius John G. Murdoch (editor)
S/T, c. 1955 Pedro Luis Raota Alfred Tennyson, Londres, Edimburgo y
Fotografa, Impresin inkjet sobre papel, Jorge Luis Borges en la casa de Evaristo Glasgow, c. 1870
40 x 60 cm Carriego, s/f Tarjeta de visita. Retrato del natural
Cortesa Karim Makarius Fotografa, 36 x 47 cm Coleccin Vertanessian
Coleccin Museo Nacional de Bellas Artes
Sameer Makarius The London Stereoscopic
S/T, c. 1955 Alexander Rodchenko Photographic Company
Fotografa, Impresin inkjet sobre papel, Seleccin de fotografas, 1981-1956 Charles Dickens, Londres, c. 1870
40 x 60 cm Grupo de 3 fotografas, Impresin inkjet Tarjeta de visita. Retrato del natural.
Cortesa Karim Makarius sobre papel, 13 x 18 cm cada una Coleccin Vertanessian
Copias de exhibicin
Julie Mndez Ezcurra
Borges en Adrogu, 1980 Grete Stern
Fotografa, 40,5 x 30,5 cm Jorge Luis Borges, 1951 Publicaciones y material
Coleccin Museo Nacional de Bellas Artes Fotografa, Copia digital sobre papel, de archivo
26 x 17 cm
Julie Mndez Ezcurra Cortesa Galera Jorge Mara La Ruche
Jorge Luis Borges, (1930), Evaristo
Borges en Adrogu, 1980
Carriego, Ed. Gleizer, Primera edicin.
Fotografa, 40,5 x 30,5 cm
Coleccin Museo Nacional de Bellas Artes
Daguerrotipos y tarjetas Tributo a Borges, (1999), Buenos Aires.
Julie Mndez Ezcurra de visita del siglo XIX Catlogo de exposicin.
Borges y Beppo, 1983
Alicia DAmico y Sara Facio, (1973)
Fotografa, 40,5 x 30,5 cm Annimo Retratos y autorretratos, Buenos Aires:
Coleccin Museo Nacional de Bellas Artes Dama joven en vestido de invierno, Ediciones Crisis.
Norteamrica, c. 1855
Daniel Mordzinski Daguerrotipo de un sexto de placa en Flix della Paolera, (1999), Borges:
Borges en el rodaje del film Borges para estuche termoplstico con diseo de Develaciones, Buenos Aires: Fundacin
millones, 1978 urna floral. Costantini.
Fotografa, Impresin inkjet sobre papel, Coleccin Vertanessian
24 x 30 cm
Amanda Ortega
Cortesa del artista Annimo Juan Muraa comentado por su autor,
Caballero, Norteamrica, c. 1850 1983
Amanda Ortega Daguerrotipo de un sexto de placa en Borges con alumnos de la escuela
Borges y Freyja, 1981 copia 2016 estuche de tafilete. secundaria Normal N 8 Julio A. Roca
Fotografa, Impresin inkjet sobre papel, Coleccin Vertanessian Video documental
34 x 22,5 cm
Idea y realizacin: Amanda Ortega -
Cortesa del artista Annimo Mara Kodama
Caballero con galera, Norteamrica, Produccin: Ernesto Murita
Amanda Ortega c. 1855
Borges con alumnos en la escuela Daguerrotipo de un noveno de placa en Gustavo Thorlichen, (1958), La
secundaria Normal N 8 Julio A. Roca, estuche termoplstico. Repblica Argentina, Buenos Aires: Ed.
1983 Coleccin Vertanessian Sudamericana.
Fotografa, Impresin inkjet sobre papel,
Prlogo de Jorge Luis Borges
22,5 x 34 cm Annimo
Cortesa del artista Padre con dos hijos, Norteamrica,
c. 1855
Daguerrotipo de un sexto de placa en
estuche termoplstico con escena de
pianista.
Coleccin Vertanessian

225
 Borges y las Artes
Poticas borgeanas en
el arte contemporneo

Obras de arte
Diana Aisenberg Len Ferrari
Historias del arte: Amarillo, 2016 Elogio de la sombra, 1997
Luz de nen amarillo, pintura de pizarrn y volantes, Braille y tinta sobre papel, 50 x 33,5 cm
180 x 500 cm Cortesa Fundacin Augusto y Len Ferrari Arte y Acervo
Cortesa del artista
Len Ferrari
Jacques Bedel Una rosa y Milton, 2000
R1106abF14 de la serie Ad Infinitum, 2014 Braille y escritura en tinta sobre papel, 29,5 x 20,7 cm
Dptico. Impresin digital sobre plstico laminado, 150 x 400 cm Cortesa Fundacin Augusto y Len Ferrari Arte y Acervo
Cortesa del artista
Len Ferrari
Jacques Bedel Amorosa anticipacin, 1998
R1127L14 1-5 de la serie Ad infinitum, 2014 Braille sobre papel, 32 x 27,1 cm
Impresin digital sobre plstico laminado, 30 x 20 cm Cortesa Fundacin Augusto y Len Ferrari Arte y Acervo
Cortesa del artista
Len Ferrari
Jacques Bedel El tigre (Historia de la noche), 2000
R1097 L13 3-5 de la serie Ad infinitum 2013 Braille y escritura en tinta sobre papel, 29,5 x 20,7 cm
Impresin digital sobre plstico laminado, 30 x 30 cm Cortesa Fundacin Augusto y Len Ferrari Arte y Acervo
Cortesa del artista
Len Ferrari
Jacques Bedel El enamorado, 1998
R1100 L13 2-5 de la serie Ad infinitum, 2013 Braille sobre papel, 32 x 27,1 cm
Impresin digital sobre plstico laminado, 60 x 40 cm Cortesa Fundacin Augusto y Len Ferrari Arte y Acervo
Cortesa del artista
Len Ferrari
Sebastin Daz Morales La joven noche historia de la noche Borges, 2001
Pasajes I, 2012 Acuarela y tinta sobre papel, 49,5 x 35 cm
HD vdeo loop, 12:30 min Cortesa Fundacin Augusto y Len Ferrari Arte y Acervo
Cortesa del artista y de la galera carlier | gebauer, Berln
Len Ferrari
Sebastin Daz Morales Ausencia, 1997
Pasajes II, 2013 Braille sobre desnudo de Man Ray, 23 x 17 cm
HD vdeo loop, 15 min Cortesa Fundacin Augusto y Len Ferrari Arte y Acervo
Cortesa del artista y de la galera carlier | gebauer, Berln

Len Ferrari
Unin libre, 2004
Escritura en braille con texto de Borges sobre copia de fotografa
de Augusto Ferrari, 29,7 x 21 cm
Cortesa Fundacin Augusto y Len Ferrari - Arte y Acervo

226
Narcisa Hirsch Horacio Zabala
Aleph, 2005 Anteproyecto para biblioteca roja, 2016
Color, vdeo, 4.3, stereo, dialogue, 1 min Tcnica mixta sobre papel, 78 x 56 cm
Direccin: Narcisa Hirsch Cortesa del artista
Edicin: Daniela Mutis
Composicin original Nicols Diab Horacio Zabala
Voz: Narcisa Hirsch Biblioteca roja, 2016
Cortesa del artista Mueble de madera, libros pintados con acrlico,
103 x 36 x 38 cm
Juliana Iriart Cortesa del artista
Todo sucede por primera vez
Del poema La dicha, en La Cifra, J.L. Borges, 1981, 2016 Horacio Zabala
Instalacin, medidas variables Anteproyecto para Tzinacn, 1975
Cortesa del artista Lpiz sobre papel, 60 x 44 cm
Cortesa del artista
David Lamelas
Leyendo, 1970-2016 Horacio Zabala
Video monocanal Ficciones, 1999
Cortesa del artista Envases de aceite, estante de vidrio, acero, 17 x 45 x 12 cm
Cortesa del artista
Jorge Mio
En el interior de la lnea, 2016
Instalacin, espejos y fotografa, medidas variables
Cortesa del artista
Grandes instalaciones en
Ramiro Oller La Gran Lmpara
VV, 2014
Policarbonato compacto, film polarizado, vinilo, acero, Andrea Moccio
100 x 460 x 87 cm En el cristal de un sueo, 2016
Cortesa del artista Instalacin, papel de seda, medidas variables

Leandro Erlich
Ramiro Oller Ascensores, 2015
VV, 2014 Instalacin, medidas variables
Policarbonato compacto, film polarizado, vinilo, acero, Cortesa del artista
100 x 363 x 125 cm
Cortesa del artista Michelangelo Pistoletto
Divisin y multiplicacin del espejo, 2016
Liliana Porter Instalacin, espejo y madera esmaltada, medidas variables
Infinito, 2014 Cortesa del artista, del Istituto Italiano di Cultura Buenos Aires y
Acrlico sobre papel, 81,5 x 246 cm de Galleria Continua
Cortesa del artista y Galera Ruth Benzacar

227
 Borges y las Artes
Borges y los ilustradores

Ilustraciones de humor grfico

Carlos Avallone Claudio Kappel
Ilustracin de Jorge Luis Borges, c. 2000 Parecidos, 2016
Publicado en la revista La Vanguardia, Barcelona Impresin digital, medidas variables
Lpiz sobre papel, 28,5 x 20 cm Copia de exhibicin
Coleccin privada
Liniers
Andrs Cascioli 2 tiras de la serie de historietas Macanudo publicadas en La
Ilustracin de Jorge Luis Borges con mscara de Adolfo Prez Nacin
Esquivel, 1980 Impresiones digitales, medidas variables
Tcnica mixta sobre papel, 52 x 45 cm Cortesa del artista
Coleccin Museo del Dibujo y la Ilustracin
Jos Massaroli
Andrs Cascioli Reproduccin de una pgina de la publicacin La Milonga de
Ilustracin de Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares, 1980 Orqudeo Maidana, 2016
Dptico. Lpiz y tmpera sobre papel, 43,5 x 27,5 cm cada una Impresin digital, medidas variables
Coleccin privada Copia de exhibicin

Andrs Cascioli Jorge Meijide (Meiji)

Ilustracin de Jorge Luis Borges Taller literario, publicado en la revista Humor en la dcada del 80
Publicado en la revista Satiricn, Buenos Aires Impresin digital, medidas variables
Tcnica mixta, 38,5 x 34 cm Copia de exhibicin
Coleccin Museo del Dibujo y la Ilustracin
Emiliano Migliardo
Bebe Ciupiak Estoy solo y no hay nadie en el espejo, 2016
Ilustracin de Jorge Luis Borges, 1984 Impresin digital, medidas variables
Lpiz sobre papel, 24,5 x 19 cm Copia de exhibicin
Coleccin privada
Ana Mara Moncalvo
Julio Ibarra Reproduccin de la ilustracin del caf Royal Keller para el libro
Ilustracin de Jorge Luis Borges, 2016 Los cafs de Buenos Aires,
Tmpera sobre papel, 40 x 29 cm 1979
Cortesa del artista Serigrafa sobre papel, 43 x 29 cm
Coleccin Museo del Dibujo y la Ilustracin

228
Lucas Nine y Lucas Accardo Luis Scafati
Reproduccin de Fierro. La historia argentina, 2016 Ilustracin de Jorge Luis Borges y Victoria Ocampo, 1996
Impresin digital, medidas variables Tinta sobre papel, 31 x 21,5 cm
Copia de exhibicin Coleccin Museo del Dibujo y la Ilustracin

Miguel Repiso (Rep) Fernando Sendra

8 tiras impresas publicadas en Pgina/12, 2015 A veces me da miedo la memoria, 2014
Impresiones digitales, medidas variables Impresin digital, medidas variables
Copias de exhibicin Copia de exhibicin

Alfredo Sabat Sepi

Ilustracin de Jorge Luis Borges publicada en La Nacin, 29 de Ilustracin de Jorge Luis Borges en laberinto, 2016
abril de 2016 Tcnica mixta sobre papel
Impresin digital, medidas variables Cortesa del artista
Cortesa del artista
Horacio Spinetto
Hermenegildo Sabat Ilustracin de Jorge Luis Borges, 2016
Ilustracin de Jorge Luis Borges, 2016 Tcnica mixta sobre papel, 25 x 32 cm
Pastel sobre papel, 32,5 x 22 cm Cortesa del artista
Cortesa del artista
Tute
Hermenegildo Sabat 8 tiras publicadas en La Nacin, 2006-2016
Georgie Dear, 1999 Impresiones digitales, medidas variables
Publicacin. Edicin conmemorativa por el centenario del Cortesa del artista
nacimiento de Jorge Luis Borges
Coleccin Museo del Dibujo y la Ilustracin

229
 Borges, la Matemtica
y las otras ciencias

Obras de arte
Martn Bonadeo Pablo La Padula
Moebius display, 2006 Monftrum marinun effigie monachi, Ambroise Pare, Opera
Escultura lumnica dinmica. Leds, madera, metal, electrnica Chirurgica 1954, Versin II, 2016
customizada y sonido cuadrafnico, 170 cm de dimetro Tondo. Impresin vinlica translcida sobre crculo de acrlico,
Cortesa del artista 80 cm de dimetro x 0,6 cm de espesor
Cortesa del artista
Pablo La Padula
Animal africanun deforme, Ambroise Pablo La Padula
Pare, Ds monstres et prodiges, Puercapite elephantino, Caspar Schott, Physica Curiosa, 1662,
1573, Versin I, 2016 Versin I, 2013
Tondo. Impresin vinlica translcida sobre crculo de acrlico, Tondo. Impresin vinlica translcida sobre crculo de acrlico,
80 cm de dimetro x 0,6 cm de espesor 80 cm de dimetro x 0,6 cm de espesor
Cortesa del artista Cortesa del artista

Pablo La Padula Leo Nez

Monstrum marinun humana faccie, Ullise Aldrovandi, Mostrorum Lo recuerdo, 2010
historia, 1698, Versin I, 2013 Computadora, microcontroladores, mquina de escribir, atril,
Tondo. Impresin vinlica translcida sobre crculo de acrlico, y rels, medidas variables
80 cm de dimetro x 0,6 cm de espesor Cortesa del artista
Cortesa del artista
Mariano Sardn
Pablo La Padula Libros de arena, 2004
Monstruo de Ravena, 1506 Instalacin interactiva, 84 x 84 x 84 cm
Versin I, 2016 Cortesa del artista
Tondo. Impresin vinlica translcida sobre crculo de acrlico,
80 cm de dimetro x 0,6 cm de espesor
Cortesa del artista

230
Borges y la imagen
clsica del laberinto

Obras de arte Dedicatoria autgrafa, firmada por Borges como Georgie, sin
fecha, en Elogio de la sombra, de Jorge Luis Borges, Buenos
Aires, Emec, 1969.
Edgardo Gimnez Reproduccin del ejemplar conservado en la Biblioteca de Susana
La caja del laberinto, 1994 Bombal, Buenos Aires.
Acrlico sobre madera, 70 x 98 cm Cortesa familia Aldao
Cortesa del artista
Tarjeta postal ilustrada. Amanuense desconocido, firmada
Edgardo Gimnez Georgie. Sello postal: Michigan: 13/3/1972.
El laberinto, 1994 Reproduccin de tarjeta conservada en el archivo de Susana
Acrlico sobre madera, 120 x 99 cm Bombal, Los Alamos, San Rafael (Mendoza).
Cortesa del artista Cortesa familia Aldao

Edgardo Gimnez Carta mecanografiada, sin sobre, firmada por Borges como
Desde el jardn, 1993 Georgie, conservada en el archivo de Susana Bombal, Los
Acrlico sobre madera, 83 x 57,5 cm Alamos, San Rafael (Mendoza).
Cortesa del artista Cortesa familia Aldao

Matilde Marn Poema publicado en El otro de los tigres, de Jorge Luis Borges,
La tierra prometida, 1997 Buenos Aires, Emec, 1972, pg. 41, y luego reeditado en
Papel intervenido con fuego, 1,30 x 20 m Adrogu, de Jorge Luis Borges con prlogo de Roy Bartholomew,
Cortesa del artista ilustraciones de Norah Borges, Ediciones Adrogu, 1977, pg. 25.
Copias de exhibicin
Matile Marn Cortesa familia Aldao
Laberintos, Homenaje a Jorge Luis Borges, 1998
Libro de artista, 30 x 35 cm Jorge Luis Borges y Susana Bombal en un encuentro de
Cortesa del artista escritores
Fotografa, copia de exhibicin
Tadeo Muleiro
Asterin, 2016
Escultura textil policromada, 500 x 360 x 360 cm Norah Borges
Cortesa del artista Retrato de Susana Bombal aspirando una rosa, Buenos Aires,
1977
Copia de exhibicin
Cortesa familia Aldao
Publicaciones y material de archivo
Diseo y proceso de construccin del laberinto Homenaje a
Reproduccin de las tapas de las primeras ediciones de las Jorge Luis Borges
publicaciones de Jorge Luis Borges El Oro de los tigres, El otro, el Los Alamos, San Rafael (Mendoza)
mismo y Elogio de la sombra que contienen dedicatorias de Jorge Maqueta.
Luis Borges a Susana Bombal. Cortesa familia Aldao
Cortesa familia Aldao
Laberinto diseado por Randoll Coate Homenaje a Jorge
Dedicatoria autgrafa, firmada por Borges como Georgie, sin Luis Borges
fecha, en El otro, el mismo, de Jorge Luis Borges, Buenos Aires, Los lamos, San Rafael (Mendoza)
Emec, 1969. Fotografa, copia de exhibicin
Reproduccin del ejemplar conservado en la Biblioteca de Susana Cortesa familia Aldao
Bombal, Buenos Aires.
Cortesa familia Aldao Randoll Coate, Jorge Luis Borges y Susana Bombal
Fotografa, copia de exhibicin
Dedicatoria autgrafa, firmada como J. L. Borges, sin fecha,
dictada muy probablemente a su madre, en El oro de los tigres, de
Jorge Luis Borges, Buenos Aires, Emec, 1972.
Reproduccin del ejemplar conservado en la biblioteca de Susana
Bombal, Buenos Aires.
Cortesa familia Aldao

231
 Cronologa
Cortesa de la Fundacin Internacional Jorge Luis Borges
1899 Jorge Francisco Isidoro Luis Borges nace en Bue-
nos Aires el 24 de agosto, hijo de Jorge Guillermo
Borges, abogado y profesor de psicologa, y Leonor
Acevedo Surez, mujer culta y de fina sensibilidad.
1905 Ya a los 6 aos confiesa a su padre el deseo de ser
escritor. En los aos siguientes redacta sus primeros
textos y una traduccin de El prncipe feliz de Os-
car Wilde, cuya publicacin es al principio atribuida
al padre.
1912 Borges publica El rey de la selva, su primer cuento.
1914 Los Borges parten rumbo a Europa, se instalan en
Ginebra. Borges cursa el bachillerato en el colegio
Calvino, y estudia latn y francs. Aprende alemn.
Descubre la poesa de los simbolistas y lee a Hugo,
Zola, Voltaire, Flaubert, Maupassant, Carlyle, Ches-
terton, Schopenhauer y Nietzsche.
1918 De este ao son los primeros poemas de Borges:
Aterrizaje y A una cajita roja. En junio los Borges
abandonan Ginebra y se instalan en Lugano.
1919 Jorge Luis da a conocer Salmos rojos y Los naipes
del tahr. En Sevilla, entra en contacto con los jve-
nes poetas ultrastas.
1921 Los Borges parten hacia Buenos Aires. Borges re-
descubre su ciudad natal a travs de su cultura eu-
ropea y comienza a escribir poemas que perfilan su
obra posterior: el patio, los arrabales, las calles de
extramuros, el malevo, el culto del coraje. Con un
grupo de jvenes y bajo la tutela de Macedonio Fer-
nndez, funda varias revistas. En noviembre aparece
el primer nmero de Prisma.
1922 A finales de marzo aparece el segundo y ltimo n-
mero de Prisma. Funda con otros amigos la revista
literaria Proa.
1923 En julio aparece su primer libro de poesa, Fervor de
Buenos Aires.
1924 Borges se sumerge en actividades editoriales: co-
mienza a trabajar en la preparacin de una nueva
revista Proa; poco despus se unir al grupo de los
jvenes vanguardistas de la revista Martn Fierro.
1925 Conoce a Victoria Ocampo con quien trabar amis-
tad, participa en el grupo Sur. Publica su segundo
libro de poesa, Luna de enfrente y el primero de en-
sayos, Inquisiciones.
232
1927 Martn Fierro publica Hombres pelearon, su prime-
ra narracin importante.
1928 Publica El idioma de los argentinos. Borges colabo-
ra asiduamente en La Prensa, Martn Fierro e Inicial.
Comienza a colaborar tambin en Sntesis y en la
revista catlica Criterio.
1930 Deja la poesa casi por completo y se dedica a la
prosa. Da a conocer Evaristo Carriego, biografa
y otros ensayos. Conoce a Adolfo Bioy Casares,
con quien lo unir la amistad y obras en colabo-
racin. Durante esta dcada abandona las teo-
ras del ultrasmo en busca de un camino esttico
personal.
1931 En enero Victoria Ocampo funda la revista literaria
Sur. Borges es uno de los consejeros y frecuente co-
laborador. Al comienzo publica sobre todo reseas
de libros y entre 1931 y 1945 reseas de pelculas,
lo que demuestra su inters por el cine.
1935 Publica Historia universal de la infamia y El hombre
de la esquina rosada, cuento original y versin defi-
nitiva de Hombres pelearon.
1937 Comienza a trabajar como primer ayudante en la Bi-
blioteca Municipal Miguel Can.
1938 El da de Nochebuena sufre un accidente que le pro-
duce septicemia, y casi le cuesta la vida. A partir de
ese momento su visin disminuye. Comienza a es-
cribir narraciones fantsticas.
1939 Publica en Sur Pierre Menard, autor del Quijote, su
primer cuento fantstico.
1941 Publica El jardn de senderos que se bifurcan.
1942 Sur publica Seis problemas para don Isidro Paro-
di, cuentos policiales escritos en colaboracin con
Adolfo Bioy Casares bajo el seudnimo de Honorio
Bustos Domecq.
1944 Publica Ficciones. Con este libro obtiene el Gran
Premio de Honor de la Sociedad Argentina de Escri-
tores.
1946 Por haber firmado algunas declaraciones antipero-
nistas, Borges es destituido de su puesto en la Bi-
blioteca Municipal. Funda y dirige la revista Anales de
Buenos Aires.
1949 Da a conocer El Aleph, cuentos fantsticos.
1950 Se interesa en el estudio de la literatura anglosajo-
na medieval y despliega una intensa actividad como
conferencista.
1951 Aparece La muerte y la brjula.
1953 Aparece El Martn Fierro, uno de sus ensayos de
mayor repercusin, escrito junto con Margarita Gue-
rrero.
1955 Es nombrado director de la Biblioteca Nacional.
1956 Recibe el Premio Nacional de Literatura. A partir de
esta poca, se le prohbe leer y escribir por pres-
cripcin mdica. Lentamente aprender a componer
sus textos de memoria y a dictarlos a personas alle-
gadas.
1957 Publica con Margarita Guerrero Manual de zoologa
fantstica.
1959 Dado el creciente inters general hacia su obra, sta
es traducida a varios idiomas. Sigue publicando
poemas, y prosas breves.
1961 Recibe en Mallorca el Premio Formentor que com-
parte con Samuel Beckett. Comienza su popularidad
internacional. Ser invitado a dar conferencias en va-
rios pases.
1965 Recibe la insignia de Caballero (Sir) de la Orden del
Imperio Britnico y varias condecoraciones en Bue-
nos Aires.
1967 En colaboracin con Adolfo Bioy Casares da a co-
nocer Crnicas de Bustos Domecq. El 21 de sep-
tiembre se casa en la Iglesia Nuestra Seora de las
Victorias con Elsa Astete Milln.
1969 Aparece Elogio de la sombra.
1970 En octubre se divorcia de Elsa Astete Milln. Publica
El informe de Brodie.
1972 Aparece El oro de los tigres.
1975 Publica El libro de arena y La rosa profunda.
1979 Recibe la Orden al Mrito de la Repblica Federal de
Alemania, la Cruz del Halcn del gobierno de Islandia
y la Medalla de la Academia Francesa.
1980 Recibe el Premio Nacional Cervantes, compartido
con el poeta espaol Gerardo Diego.
1981 Aparece La cifra.
1983 Recibe en Francia la Orden de la Legin de Honor.
1986 El 26 de abril, y luego de una larga vida en comn,
Borges se casa en Paraguay con Mara Kodama, a
quien conoca desde que ella tena 16 aos. El 14
de junio, Borges muere en Ginebra. A 30 aos de su
partida, Mara Kodama sigue difundiendo su obra en
su pas y en el extranjero, en universidades y centros
culturales.
2016 Al cumplirse treinta aos de su fallecimiento, hoy ho-
menajeamos a Jorge Luis Borges como una de las
figuras fundamentales en las letras y la cultura argenti-
nas, y celebramos su figura como un referente indiscu-
tible en el campo intelectual internacional del siglo XX.
233
Agradecimientos
Fundacin Internacional Jorge Luis Borges
Museo Xul Solar Fundacin Pan Klub
Museo Nacional de Bellas Artes
Museo del Dibujo y la Ilustracin
Fundacin PROA
Fundacin Augusto y Len Ferrari Arte y Acervo
Galera Ruth Benzacar
Galera Vasari
Galera Henrique Faria
Galera Jorge Mara La Ruche
Galera MCMC
Americas Society
Penguin Random House

Mara Kodama
Elena Montero Lacasa de Povarch
Cristina Miguens
Vctor Aizenman
Julin Benedit
Toms Benedit
Jorge Mara
Adriana Rosenberg
Andrs Duprat
Hugo Maradei
Maximiliano Fernndez
Patricio Crivelli
Gabriel Vzquez
Nlida Beatriz Corral
Carlos Vertanessian
Familia Ferrari
Familia Aldao
Mariana Povarch
Teresa Tedn
Florence Bedel
Nora Bonis
Luis Incera
Familia Sanguinetti
Karim Makarius
Eugenio Ottolenghi
Jorge Cordonet
Javier Tanoira
Silvia Neuss
Alejo Yael
Fabio Kacero
Marcela Goldn
Mariana Grisolia Fernndez
Andrea Di Gisi

235
 Ficciones de un tiempo infinito

Catlogo
Direccin editorial
Gabriela Urtiaga

Arte y diseo
Virginia Gallino

Produccin editorial
Agustina de Ganay

Correccin de textos
Melina Ruiz Natali
Mercedes Urquiza

Produccin
Catalina Arzani

Crditos fotogrficos
Fotografas Jorge Mio, a excepcin de:
Cortesa Museo Nacional de Bellas Artes p. 3, 62, 95, 100, 101
Cortesa Museo Xul Solar p. 74, 75, 76, 77, 87
Cortesa Galera Vasari p. 29, 94, 98
Cortesa Galera Jorge Mara - La Ruche p. 98, 103
Cortesa Fundacin Internacional Jorge Luis Borges p. 185, 193-203
Cortesa Karim Makarius p. 96
Cortesa familia Aldao p. 208
Gustavo Sosa Pinilla p. 27
Cortesa Daniel Mordzinski p. 96
Cortesa Amanda Ortega p. 97, 100
Sistema Federal de Medios y Contenidos Pblicos p. 234
El copyright de las imgenes pertenece a sus autores
2016 Sol LeWitt / DACS, UK / SAVA, Buenos Aires p. 37

236
Autoridades
Presidente de la Nacin
Mauricio Macri

Vice Presidente de la Nacin

Gabriela Michetti

Jefe de Gabinete de Ministros

Marcos Pea

Titular Sistema Federal de Medios y Contenidos Pblicos

Hernn Lombardi

Secretaria de Contenidos Pblicos

Gabriela Ricardes

Director del CCK

Gustavo Mozzi

Exposicin
Curadora general
Gabriela Urtiaga

Curadores invitados
Ana Mara Battistozzi
Sergio Baur
Andrs Di Tella
Ana Martnez Quijano
Gabriela Rangel
Gustavo Zorzoli

Diseo
Gonzalo Muiz

Coordinacin artstica
Beln Bauz
Agustina de Ganay

Coordinacin de puesta y montaje

Guido Ignatti

Produccin
Michelle Faour

Montaje
Juan Muio

237
Ficciones de un tiempo infinito
 Annimo
Borges : Ficciones de un tiempo infinito / contribuciones de Gabriela Urtiaga ... [et al.]. -
1a ed . - Ciudad Autnoma de Buenos Aires : Libros del CCK. Sistema Federal de Medios
y Contenidos Pblicos de Argentina, 2017.
240 p. ; 28 x 22 cm.

ISBN 978-987-46594-0-8

1. Arte. 2. Literatura Argentina. I. Urtiaga, Gabriela, colab. II. Ttulo.

CDD 708

Las opiniones e ideas expresadas en esta publicacin son de exclusiva responsabilidad de cada autor y
no necesariamente representan el pensamiento del Sistema Federal de Medios y Contenidos Pblicos.
Est prohibida la reproduccin total o parcial de la obra en cualquier forma o por cualquier medio sin
autorizacin escrita del autor.
 Ficciones de un tiempo infinito

Ficciones de un tiempo infinito

Ficciones de un tiempo infinito