UNIVERSITY OF B C LIBRARY

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GEMMENDES
UND KAMEEN
\LTFRTUMS tDER
NEUZEIT

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U.B.C. LIBRARY
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University of British Columbia Library

http://www.archive.org/details/gemmenundkameenOOIipp
GEMMEN UND KAMEEN
 DRUCK DER
HOFFMANNSCHEN BUCHDRUCKEREI
FELIX KRA1S STUTTGART
 GEMMEN UND KAMEEN DES ALTERTUMS
UND DER NEUZEIT
VORWORT
gibt winigc Dinge der Kunst des Altertums, die an sich dem unmittelbaren knst-
Es erischen Erleben so leicht zugnglich sind wie die Gemm< n, die geschnittenen Sl

lund wenige, die so schlecht gerade bei denen bekannt sind r allem s< I

sollten. Whrend die meisten anderen berreste der Antike Gebude, Statuen,
so viele Werke der Kleinkunst nur Trmmer sind, denn Verstmmelungen den Lai< :

mssen und fr deren Betrachtung ihm das ergnzende Wort des Fachmanns zu Hilfe kommen
mu, gewhren die Gemmen, fast immer vollstndig erhalten, dem offenen Auge auch ohne
weitere Untersttzung reichen Genu. Allein sie sind in den Kabinetten s< hwer zugng-
lich versteckt, die Betrachtung in den Vitrinen erschwert, Wertvolles und Geringes, Echte
und Falsches an vielen Orten nicht recht geschieden.

Wir wandern durch die Trmmer der griechischenTempel; die Meisterwerke der griechi-

schen Plastik, Originale und Kopien, werden jedem \ ertraut in unseren Museen wie durch
Abgsse und Abbildungen; die Prachtstcke der Steinschneidekunst jedoch sind nur den

Fachgelehrten und auch hier nur wenigen Spezialisten wirklich bekannt. Und doch kann nie-

mand von der alten Kunst eine Vorstellung gewinnen, der die Gemmen nicht kennt. Sie bilden
innerhalb des ganzen Organismus der bildlichen Gestaltung eine durchaus eigene Welt, mit

eigenen knstlerischen Gesetzen und eigener knstlerischer Entwicklung, nicht eine Klein-
kunst" in dem Sinne, da hier nur Reflexe der groen" Malerei und der Bildha .;

suchen seien, und doch sind sie wiederum so fest eingefgt in diesen ( )rganismus, da man in

ihnen die ganze Geschichte des bildlichen Sehens und Gestaltens in i igenartiger B<

tung durch die Jahrhunderte hindurch verfolgen kann.

Nicht fr den Gelehrten ist unser Werk bestimmt: dem Kunstfreund, dem K
hier ein grobes Gebiel vergangener Kunst erschlossen werden, das eine auerordentli
Flle an interessanten, bedeutenden Figuren und Motiven, einen eigentmlich intimen Rei;

der kleinen festgeschlossenen Kompositionen aufweist, wie ihn die moderne Zeit leiderlange
nicht zu wrdigen wute. Die Zeil des Klassizismus und des Empire hat die Bedeutung
x
Kunstwerke richtig eingeschtzt und hnliches zu schaffen gesucht. \ on dieser Blte d
Schneidekunst in der Neuzeit, die last gar nicht bekannt ist, soll

Buches einen Begriff geben,

Die abgebildeten Werke sollen und knnen fr sich selbst wirken; die kui

Schriften haben nur den Zweck, dem Beschauei das Dargestellte ZU benennen. Di
bung am Schlu des Buches gibt alles sachlich Wichtige und
den, der sieh bel die I echnik der Steinschneidekunst und ber ihre h -

hing unterrichten will, ist die folgende kurze Sl stimmt.

ERLANGEN Gl
 ;

DIE GEMME UND IHRE TECHNIK

G emmanannte derRmer jeden
uns gewhnt unter Gemmen
vierten, bildverzierten Edelsteine zu verstehen; mit
Edelstein. Wir haben
vorzugsweise die gra-
das Bestreben der Besitzer, ihre religisen Anschauungen,
ihren kriegerischen oder sportlichen
zu geben, bald die reine Freude an der knstlerischen
Neigungen Ausdruck

diesen Gemmenbildern pflegt man ahnliche Gravierungen Darstellung alles dessen, was Natur und Dichtung, Leben
in anderen Materialien, Metall, Bein usw. zusammen- und Sage an Gegenstnden bot.
zustellen und bei Betrachtung der Steinschneidekunst, der Die eigentlichen Siegel scheiden sich in die zwei groen
Glyptik, anzuschlieen. Gruppen einerseits der Metall- andererseits der Stein-
Ebenso wie das Material ist auch die Verwendung der und Glassiegel. Holz und Bein, die bisweilen zu Siegeln
Gemmen" nicht einheitlich. Nur ein kleiner Teil diente, verwendet werden, spielen nur eine untergeordnete Rolle.
wie die unverzierten Edelsteine, rein als Schmuck. In
Gold das vornehmste
Fr den Metallring ist natrlich
diesem Fall ist die Darstellung in Relief aus dem Stein
Material. Seit der mykenischen Zeit siegelt der Vornehme
geschnitten: es sind das die Kameen. In Kameentechnik
mit Gold, Elektron (Mischung von Silber und Gold) oder
wurden auch ganze Gefe, selbst Rundfiguren aus Edel-
Silber, whrend der geringe Mann die billige Bronze
stein angefertigt. Bei weitaus der grten Anzahl aber
verwendet.
ist das Bild vertieft geschnitten und auf den Abdruck in
Von Steinen, die man meist von entfernten Gegenden,
anderem Material, Wachs, Ton u. dgl. berechnet: es sind
vielfach aus Indien beziehen mute, sind vorzugsweise
Siegel. Das Siegel spielt fr uns eine sehr geringe Rolle
gewisse Halbedelsteine in Gebrauch gewesen, in zahl-
wo es noch praktisch verwendet wird, ist die genaue
reichen, ineinander bergehenden Varietten und mit nicht
Bezeichnung des Siegelnden so wichtig, da fr knst-
immer konsequent verwendeten Namen, meist aus der
lerische Ausgestaltung wenig Raum bleibt. Anders im
Gattung der Quarze. Unter diesen wieder sind die
Altertum, in den Anfngen hherer Kultur. Hier hat
wichtigsten die nichtkristallisierten Chalcedone: der
das Siegelbild eine ganz berragende Bedeutung fr
eigentliche Chalcedon, weilich bis blau oder grau, der
Urkunden jeglicher Art. Bild und Schrift sind in ihren
rote Karneol, wohl der beliebteste Stein fr Siegel, der
Anfngen identisch. Die Schrift besteht aus Bildern, das
braune Sard, das grne Smaragdplasma (Praser) Dann
u. a.
Bild will Schrift sein, es will Gedanken zum Ausdruck
die Steine mit verschiedenfarbigen Schichten, die man bald
bringen, Gedanken mitteilen. Und auch spter, als eine
parallel zur Schichtenfolge schnitt, so da etwa das Bild in
Scheidung erfolgt, als die Bilderschrift sich vom wirk-
die eine, der Rand in die andere Schicht kam, bald quer, so
lichen Bild trennt, ist die Schrift doch zunchst die
da die Oberflche ein buntstreifiges Aussehen erhielt:
Kunst besonderer Schreiber; der einzelne, der eine Ur-
Achat, Onyx, Sardonyx, Nicolo. Neben diesen mehr oder
kunde mit seiner persnlichen Signatur versehen, einen
minder durchsichtigen oder durchscheinenden Steinen
Gegenstand als sein Eigentum kennzeichnen will, kann
kommen auch undurchsichtige vor, heute Jaspis genannt,
nicht seinen individuell geschriebenen Namen darauf
in grner, roter und gelber Farbe.
setzen. Er mu die Urkunde, den Verschlu seiner Vor-
ratsgefe mit seinem Siegel versehen, das so eigenartig Von den kristallisierten Quarzen sind Bergkristall und
wie mglich gestaltet ist, dessen Knstler auch keinen Amethyst hufiger verwendet worden. Seltener finden sich
Abdruck zurckbehalten darf, nach dem eine Flschung die eigentlichen Edelsteine, Saphir, Granat, Hyazinth,

auszufhren wre. Also nicht der Name, der leicht nach-

Smaragd, Beryll, Aquamarin, Peridot usw.
zuahmen ist, sondern das Siegelbild, das nach dem Daneben kommen auch geringere, weichere Steine vor,
Willen des Besitzers gewhlt wird, ist die Hauptsache. Der namentlich da, wo man die Technik der Gravierung im
Name kann ganz wegbleiben; sein Recht kann der Be- hrteren Material nicht beherrschte; unter diesen ist am
sitzer immer durch Vorzeigen des Siegels geltend machen. beliebtesten der Speckstein (Steatit).
Es ist klar, wie fruchtbar dieser Umstand auf die Knstler Einen Ersatz fr die Edelsteine bot das weit billigere
wirken mute. Sic waren gezwungen, immer wieder neue Glas, das man in verschiedenen Farben in Nachahmung
Typen und Variationen zu erfinden, um neue, mglichst der Steine herstellen konnte. Selten jedoch wurde das
schwer nachzuahmende Siegel zu schaffen. Der Erfindungs- Glas selbst graviert, sondern es wurden gravierte Steine
freiheit dir Knstler waren natrlich Grenzen gesetzt in Glas nachgegossen, wobei sich natrlich eine unbe-
verschieden in den einzelnen Epochen: Bald tritt der schrnkte Anzahl von Ausgssen derselben Form her-
Gesichtspunkt, auf dem schtzenden Siegel eine unheil- stellen lieen. Diese Glasgsse, Pasten, spielen namentlich
abwehrendi Darstellung anzubringen, mehr hervor, bald in der italischen und rmischen Kunst eine groe Rolle.

VI
 Das Material ist wichtig auch fr die knstlerische Die I I i ' i
' . I dei
Gestaltung des Sicgelbildes, flenn vom Material ist die entweder eben oder gewlbt.
Technik der Gravierung stark abhngig. Dadurch Abdruck natrlich konka
groer Unterschied zwischen Metall- und Sien :en hellenistischer: G
bedingt. Zwar die geringeren Steine lieen sich mit den Wlbung so stark, da das Bild sie.

Mitteln der Metallgravierung bearbeiten, und in der lte- reproduzieren lt weshalb von solchen '

sten Zeit hat man auch die hrteren Steine mit einfachen, nur eine beschrnkte An
nur mit der Hand gefhrten Werkzeugen geschnitten. owohl diejen
Spter aber erfand man dafr rotierende Werkzeuge, die in 'las Metall graviert i I

in verschiedenen Formen hergestellt, dem Steinschneider Ringsteine dienende til und

alle Linien, Aushhlungen usw. leichl hervorzubringen Mode wechselnde Formen auf. In den Blut-

erlaubten. Diese Radtechnik verfhrte freilich auch "ti Kultur wurde das Material, namentlich das '
.

zur extremen Flchtigkeit, so da sich Gemmenbilder verwendet: rlas Prunken n

finden, die fast nur aus nebeneinander gesetzten Kugeln berwiegen e| ( -s Materials ber die Ai
bestehen. zeichen barbarischer Zeiten. Oval, dem Finger parallel
Die Form der Siegel wechselt stark im Lauf, dei lauf nd ist ehr Schild des myki
Zeiten. Die altorientalischen (
iemmen haben vorzugs- beim griechischen Ring d

weise die Form des Zylinders, einer in der Lngsrichtung quer zur Fingerrichtung steht, was berhaupt d:<

durchbohrten Walze, die beim Siegeln abgerollt wird. meine- Regel Der ionisch-ctruskische Ril ist.

Spter sind dann im Orient petschaftfrmige Sie; Schild besonders gestreckter Form. Manchmal
lieh, auch kegelfrmige, die das Bild auf der Uni Schild nicht besonders ab
tragen. Die meisten Siegel jedoch sind verhltnismigflach, Abplattung und Verbreiterung des F

Bild- und Oberseite meist verschieden gestaltet ; selten Zeit wird der Reif flicker. Namentlich be

sind beide Seiten graviert. Neben ..Linsen" und Schie- eingelassenen Steinen ist die Aufnahmestelle de
bern", ovalen und runden, beiderseits gewlbten Steinen, besonders breit. Neben dem blichen glatten Reif

wie sie in der mykenischen Epoche blich sind, sind die auch mannigfache- Verzierung vor, dun
wichtigstenFormen der Scarabus und das Scaraboid. Kgelchen, Ornamente und der.
Der Scarabus kommt aus gypten. Er heil nach dem Dil Gre ele-r (iemmen ist trotz der dui

Mistkfer, der als heiliges Tier galt und dessen Bild daher Wendung gezogenen < irenzen recht verschieden, na
fr Amulette verwende! wurde. Die gyptischen Siege! u ie- nach ele-r sozialen Stellung de

haben berwiegend die Gestalt des Scarabus: auf der prunkvolleres Siegel zeugt von der hher
flachen Unterseite befindet sich das Siegelbild. Auer- dem Rang eh-s Siegelnden. Fr praktische Zwecke k

halb gyptens findet sich die Scarabusform hufig in abnorm groen Steine kaum in Betracht, wie
ehe- anderer-
der altgriechischen und vor allein fast allein herrschend seits bermig kleinen mehr
die als zu bc-
in der etruskischen Glyptik. Im Umri dem Scara- w erten sinel. Verhltmsm .1 die mvkcnischcn.
bus gleichend, aber ohne plastische Ausgestaltung, ist ostgriechischen und griedi en, auch viel*

das Scaraboid die bevorzugte Form der griechischen he und rmische Steine,
Gemmen klassischer Zeit. aber auch sonst kommen in fast alle

Alle erwhnten Siegel sind durchbohrt und

bis jetzt nahmen vor. Die etruskischen Scaraben sind
waren beweglieh an einem Ringbgel, an Ketten oder Masse de-r rmischen Ringsteine klein. Fr K
dergl. aufgehngt. In ehr spteren Zeit ging man dazu ehe- Rcksicht auf eleu Gebrauch als S

ber, dem Siegel eine- feste- Fassung zu geben in dei mau seht groe Steine verweil
Art, wie auch heute- die Steine- In Ringen getragen zu il und im Abdruck
werden pflegen. 1 >iese Ringsteine bilden dii rroe Masse Gemmen in ihre-r urspriinglid
ele-r erhaltenen antiken < iemmen, .In- ja meist de-r Zeil Bei ehr Abbildung wird
nach Alexander d. ( ii angehren, WO ehe- brigen Formen ri-l.itn so kleinen Bildci bald ermden
ii verschwinden beginnen. Meist sind ehe- Ringe, in ehe-
geben die Stcke durchschnittlich in
die- Steine eingesetzt waren, verloren, Stcke, bei denen iemng. Bei
in unserem Text keine I
eben ist. sind King sonders angemerkt is:

steine. um auch von eieren Wirkung

MI
 ZUR GESCHICHTE DER STEINSCHNEIDEKUNST
Geschichte der antiken Steinschreidekunst um- Ganz ohne fremde Beeinflussung ist die orientalische
Die fat einen Zeitraum von Jahrtausenden. Ganz ab- Glyptik selbstverstndlich in den Jahrhunderten ihrer

gerissen ist und knstlerische

die handwerkliche Entwicklung berhaupt nicht geblieben. Dafr kam der
Tradition whrend dieser langen Zeit niemals, und berall babylonische Kulturkreis doch zu sehr in Berhrung
lassen sich Verbindungsfden von einem Kultur- und Kunst- mit anderen hochstehenden Kulturen. Die wichtigste von
kreis zum anderen aufzeigen. Doch sind diese Fden hie diesen ist die gyptische.

und da dnner, und die einzelnen Kreise sondern sich Es nun sehr auffallend, da die gypter, deren
ist

schrfer voneinander ab. So knnen wir das, was wir als Kultur die intensivste aller vorgriechischen gewesen ist,
alten Orient bezeichnen, als eine geschlossene Masse aus- bei denen Schrift und Urkunde von grter Bedeutung
sondern. In diesem Kulturgebiet liegen die Anfnge der fr das gesamte Leben gewesen sind, die endlich eine un-

Glyptik, sind auch schon alle wichtigen technischen Er- gemein hochstehende Kunst besaen, auf dem Gebiete der
findungen fr diese Kunst gemacht worden. Glyptik nur Unbedeutendes geleistet haben. Ihre Siegel,
Die Vlker der Sumerer und Semiten, die die Kultur nur selten in harten Steinen, meist in grner Fayence
des alten Babylonien geschaffen haben, haben eine groe ausgefhrt, enthalten fast nur Schriftzeichen und einfache
Menge von Siegeln hinterlassen. Unsere erste Tafel gibt Ornamente. Wichtig fr die Entwicklung der Glyptik
nur ein paar Beispiele aus der Bltezeit, der eine lange sind nur die Anregungen gewesen, die die gyptische
Reihe von Vorstufen vorausgeht, wo wir die Knstler von Kunst im allgemeinen bot so fanden gyptische Ele-
primitiver Rohheitund Unbeholfenheit zu der Klarheit mente, wie die geflgelte Sonnenscheibe, ber Syrien
und Bestimmtheit der Formen, der berzeugenden Dar- ihren Weg in die assyrische Kunst und dann durch
stellung gewaltiger Kraft, der Beherrschung der Technik die hier entstandene und fast ausschlielich verwendete
die das Rad noch nicht kennt vordringen sehen, die Form des Scarabus.
wir an diesen Werken der Vollendung bewundern. Be- Die syrischen und kleinasiatischen Kulturen, nament-
deutungsvolle Figuren und Szenen, aber die Form meist lich die der Hethiter, haben zwar ebenfalls eine groe
noch strker als der Inhalt: symmetrische, wappenfrmige Menge Siegel hinterlassen, doch sind diese meist sehr
Verdoppelung der Gruppen , nicht Illustrationen zu unsicher im Stil, entsprechend den sich kreuzenden Ein-
mythologischen Texten. flssen der gyptischen und babylonischen Kunst, die
Diese hohe altbabylonische Kunst verfllt, ihre Er- nur selten wirklich zu einer neuen Einheit verschmolzen
rungenschaften bilden aber die Grundlage fr die ganze werden.
Vor allem fr die assyrische.
sptere orientalische Glyptik. Viel selbstndiger und von ganz anderer Bedeutung fr
Die assyrischen Zylinder (Blte um 700 v.Chr.) zeigen die die Kunstgeschichte ist die gisch-kretische, oder wie
krftigen altbabylonischen Formen vielfach konventionell man sie mit dem sachlich nicht ganz zutreffenden, aber
und bertrieben, aber daneben eine konsequentere Stili- gelufigsten Namen weiter nennen mag, mykenische
sierung, vollendeten zeremoniellen Prunk und zeremo- Kultur. In dieser, deren Blte in die Mitte des 2. Jahr-
nielleWrde, Schrfe und Feinheit der Einzelausfhrung, tausends fllt, spielt gerade die Steinschneidekunst eine
die diesem Stil seinen besonderen Reiz verleiht und ihm hervorragende Rolle: die Gemmen geben mit die wich-
recht zum Symbol des orientalischen Groknigtunis tigsten Aufschlsse ber das Kunstwollen dieses an-
macht. Die persische Glyptik, deren Blte um Jahr- scheinend nichtgriechischen - Volkes. Auch hier ist der
hunderte spter fllt, entwickelt aus derselben orien- Gebrauch des Siegels anfangs wohl identisch mit Schrift,
talischen Tradition wieder eine Kunst ganz anderen spter die notwendige Ergnzung eines ausgebildeten
Charakters: der Inhalt ist nicht wesentlich verschieden: Schriftwesens. Die Metallringe und Steine zeigen ziem-
noch ausgesprochener tritt die Person des Knigs als lich groe Unterschiede im Charakter, bedingt teils durch
des unwiderstehlichen BezwingersderFeinde.derstrksten die verschiedene Technik der Gravierung, teils durch die
Tiere und Dmonen hervor. Aber formal ist an Stelle Form des Siegels : auf den Ringen mehr grere Szenen
der strotzenden Glieder, der bertriebenen Kraftuerung aus Leben und Kultus, auf den Steinen geschlossenere
eine flache, schwchlich anmutende Formengcbung ge- Gruppen von oft wappenartigem Charakter. Das Be-
treten, daneben aber kommen Feinheiten der Linie, Weit- streben den Raum zu fllen, fhrt zu berkhnen Ver-
rumigkeit der Gruppierung, Freiheiten in der Stili- drehungen und Verrenkungen der Krper. Dabeiist dieser
sierung auf, die nicht mehr aus jener orientalischen Quelle ganzen Kunst ein ungemein starkes Streben nach sinn-
hergeleitet werden knnen : hier ist schon der Einflu flliger Naturwiedergabe eigen, nach Darstellung heftiger
der griechischen Kunst zu spren. und komplizierter Bewegungen, wobei alle Schwierig-

VIII
 keiten nicht in mhsamem Studium berwunden, oder etwa , zur Z
durch konventionelle Stilisierung umgangen, sondern auf
die Gefahr von Vergewaltigung! ekts hin ber-
sprungen werden. Namentlich in der Darstellun Wir knnen auch an

meist heftig bewegten Tieren- - des Lwen, den man jagte, des St,

des Stieres, der in Kampfspielen verwende! wurdi Drehungen, Verkra

die mykenische Glyptik ganz Eigenartiges und A des str
wohnliches geleistet. war eme Bi :
Gegen Ende des 2. Jahrtausends verfiel die mykenische archaisi

Kultur. Mit ihr verlor sieh fast ganz die Technik der vollen, magisch wil

Gravierung in hrteren Steinen. Die so viel primitivere er stellt dar.

lteste griechische Kultur der sogen, geometrischen Epoche interessant

hat sehr wenige, meist unscheinbare Siegel in weichem Tier. Nur tritt im 5. Jahrhundert
Stein, dann auch in gyptischer Fayence, hinterlassen, die Knstlers noch mehr hervor, mehr

knstlerisch wenig bieten. Erst vorn Ende des 8. Jahr- ohne t

hungen, Kr
hunderts an, etwa mit der Epoche der archaischen Kunst, Frauen, Tii n

treten wieder interessantere Gemmen auf. Zunchst auf und mehr die Lieb
Melos, wo wir streng stilisierte Tierbilder in v. dite und Eros, Nike '

Stein finden. Das 6. Jahrhundert ist dann Kult wurzeln, als die Begriffe ,..

des archaischen Stils: die Radtechnik ist wiedergefunden, sinnbildlichen.

die Form des Scarabus bernommen, eine strengt aber Auf die Zeit des i

konsequente Stilisierung der Natur ist erreicht : Menschen die Vollendung im hohen Stil der
und Tiere, Gestalten der Sage und Ungeheuer der Fabel dann die reichere. .

werden mit sicherer Hand dargestellt. Dabei keine Er- der praxitelischen Epoche. Aui
starrung des Stils, kein Zufriedensein mit dem einmal gehen die ostlichen Landschaften
Erreichten, sondern immer neue Versuche, der Natur wenn wir auch n .

durch vorsichtiges Studium Herr zu werden; Klarheit der knnen. Aber wen
Form, Richtigkeit der Einzelheit geht vor dem Gesamt- schriftlich nennen, ist ein Ioniei
eindruck, auf den die mykenische Kunst zunchst zu- dessen Werke die
sti bte. Viel lernt diese Kunst vom Orient, von gypten,
i Stils bezeichnen.
bernimmt Gestalten und Formen, bildet aber alles selbst- Die Lockerung des Raum/.'.
bewut und konsequent um. Auch jetzt wird die Flche minder bei allen V Zeit: am fr

mglichst mit Figrlichem ausgefllt, doch ohne die ber- sind hier kleinasiat -

triebenen Verdrehungen, wie sie die mykenische Glyptik lieh die springenden Tiere, mit sehl
liebte. Inschriften sind nicht hufig ; sie bezeichnen teils <\vn umgeben. Diese Gruppe hangt nun auch n
Besitzer, teils den Knstler, selten die dargestellte 1 -'igur. sehen Glyptik zusammei
Der Nhe des Orients entsprechend ist die ost griechische 5

Kunst die fortgeschrittenere. Eine Anzahl der besten aberfi

archaischen Gemmen drften wir Knstlern dieser i
legen- :

den zuweisen: Cypern und namentlich lonien. Ionische llichen hier und da auch
i
ii mmen wurden nach Italien importiert und dort auch von heilen an die
loniern angefertigt. Eine besoi I
rpe bilden die I '.is fr dii oi .. aalen 5
in Etrurien gefundenen ionischen Goldringe mit ihrem Charakteristische.'.-.
feinen linearen Schnitt. Von dieser ionischen Glyptik ist
Epochen unl
dann die so reich entwickelte etruskische Art derRelicfbchandluns,
\bi r ( '.riechen land hat nicht nur vom l Viciit empfangen, gbe, die der leb
es li. auch alsbald auf ihn knstlerisch stark eingewirkt entspringt, die unn
besa doch die weil energischere knstleris
es auch fl

Dil Phniker und Karthager

ihren Siegel \or allem laufen all -

durch Funde in Sardinien bekannt sind bedien: her und k; -

zwai un wesentlichen gyptischei I*ypen, aber t empfinden.

der Stilisierung, manches auch im Gegenstndlichen lt
den griechischen Einflu erkennen. auch gi

Dieser griechische Einflu ergreift, wie erwhnt, auch ..helle:' sl

die persische Glyptik gegen Ende des 6. Jahrhunderts Steine, mit i I

l\
gefat; zuweilen sind sie auf der Rckseite konkav, so ischen und des strengen Stils ist die Blte der etrus-
i
fil die leuchtende Farbe derjetzl belieb- kischen Glyptik wie der etruskischen Kultur berhaupt,
ti n Steine wie Granat, Hyazinth zur Geltung kommt und die damals am intensivsten von Griechenland her beeinflut
das Gemmenbild plastisch hervortritt. Gleichzeitig beginnt war. So liebt auch der Etrusker immer die strenge Raum-
die Kunst des Kameen chnittes: gerade der ersten hel- fllung, die damals noch die griechische Glyptik be-
lenistischen Zeit wird man die am freiesten und schnsten herrschte; seine Figuren sind oft direkt in den Raum ge-
geschnittenen Kameen zuweisen.In den Gegenstnden ber- zwngt; gebeugte Haltung, mehr oder weniger motiviert,
wiegen immer mehr die Gestalten aus dein Kreise der ist die Regel.
Aphrodite und des Bakchos. Dann finden sich eine An- Die weitere Entwicklung der griechischenGlyptik spiegelt
zahl prchtiger Portraits. Alexander selbst beschftigte sich in der etruskischen schwcher wieder. Allmhlich ver-
den Steinschneider Pyrgoteles, von dem aber kein Werk breitet sich der Gebrauch der Siegel auch ber weitere
erhalten ist. Dagegen haben wir eine Reihe anderer Gegenden Italiens. Wir nennen die Gemmen der spteren
signierter Gemmen aus dieser Zeit. Zeit italisch, da das Etruskische sich nicht mehr gesondert
Knstlerisch zeigt sich eine wachsende Neigung zum ausscheiden lt und an Bedeutung verliert. Mehr und
Pathetischen, Effektvollen, daneben auch wieder zum mehr begegnen wir lateinischen Inschriften, ein Zeugnis
Idyllischen. Die Vorliebe der hellenistischen Kunst fr fr den wachsenden Einflu Roms, weshalb diese Steine

starke Bewegungen, Verkrzungen, Tiefenentwicklung spie- auch als frhrmisch bezeichnet werden. In derselben
gelt sich auch in den Gemmen wieder. Auch bei flch- Zeit etwa wie in Griechenland, also seit Ende des
tigen Stcken frische unmittelbare Auffassung, kein Ver- 4. Jahrhunderts, wird der Ringstein herrschend.
leugnen der knstlerischen Tradition, aber auch kein Die italischen Gemmen der hellenistischen Zeit son-
Kleben an klassischen" Vorbildern. Der Klassizismus dern sich in zwei sehr verschiedenartige Gruppen: Die
beginnt erst in der spteren hellenistischen Zeit, vom Fortsetzung des etruskischen Stils hat wohl hauptschlich
2. |ahrhundert an, sich bemerkbar zu machen und hat fr in Mittelitalien ihren Sitz; hier treffen wir die alten
die Glyptik erst in der rmischen Zeit grere Bedeu- Gegenstnde aus der griechischen Sage, daneben jetzt
tung gewonnen. aber auch bedeutungsvolle, fr uns freilich meist nicht
Die rmischen Gemmen knpfen nicht ausschlielich ganz deutbare Darstellungen aus italischen Sagen und
und unmittelbar an die hellenistischen an; sie sind wesent- Kulten. Strenge Formen, unfreier Stil, auch bei Nach-
lich von der Entwicklung abhngig, die die Steinschneide- ahmung hellenistischer Komposition oft barbarisches Un-
kunst seit dem 6. Jahrhundert in Italien durchgemacht geschick.

hatte, einer Entwicklung, die ausgehend von Griechen- Anders die zweite Gruppe, die wesentlich in Unter-
land und von dorther immer wieder befruchtet, doch so italien zu Hause ist. In der archaischen und klassischen
viel des Eigenen bietet, da man die Glyptik einen der Zeit blhten hier in Grogriechenland", zahlreiche grie-
wichtigsten und erfreulichsten Zweige der altitalischen chische Kolonien, deren Kunst natrlich griechisch war.
Kunst nennen kann. In der hellenistischen Zeit erstarkten die einheimischen

In der lteren archaischen Zeit wurde das Bedrfnis Stmme ; vor allem die Osker drngten die Griechen
Italiens an Siegelsteinen durch den Import bestritten. zurck, erfuhren aber ihrerseits eine starke Beeinflussung

Phnizische, dann griechische Steine, ionische Goldringe durch die griechische Kultur. So entstehen auch auf dem
finden sich in den lteren Schichten. Erst gegen Ende Gebiete der Glyptik eine groe Anzahl Werke, die im
des (>. Jahrhunderts beginnen die Etrusker, das kulturell wesentlichen hellenistisch sind, nur derber, grber. Freude
hchststehende Volk der Halbinsel, selbst vielleicht st- an frischem Sinnengenu, volle Formen, gewagte Ver-
licher Herkunft, die eingefhrten Gemmen nachzuahmen. krzungen.
Sie bernehmen den Scarabus, den sie besonders liebe- Allmhlich ist der bergang vom frhrmischen in

voll ausarbeiten, die Darstellungen, die Formengebung. den rmischen Stil, der etwa um die Mitte des I.Jahr-
Kaum irgend etwas in den Bildern deutet auf etrus- hunderts sieh vollzieht. Noch lange werden manche Lieb-
kische Sagen oder Kulte, alles ist griechisch. Die etrus- lingsgegenstnde der lteren Zeit weiter dargestellt, aber
kische Eigenart zeigt sieh in der Auswahl der Typen; das Einheimisch-italische wird doch grtenteils ber-
bevorzugt werden die Darstellungen aus der Heldensage, flutet von dem neuen Strom griechischer Kunst. Griechen
namentlich der thebanischen. Das Interesse am Gegen- sind die Steinschneider gewesen, die fr die vornehmen
stndlichen beweisen die hufigen Namenbeischriften rmischen Kreise gearbeitet haben. Die Kunst, die sie

(in etruskischer Umformung), die den griechischen

bei mitbrachten, war nicht mehr die frische, hellenistische,
< iemmen selten sind. 1 )ie Formen werden scharf und sorg- sondern eine klassizistische, die ja seit etwa 1 50 v.Chr. mehr
fltig ien, wenige] allerdings der Natur als und mehr herrschend wird. Die Rmer selbst wnschten
den knstlerischen Vorbildern nachgezeichnet; noch lange die klassische Kunst der Griechen wiedergegeben, nicht
werden altertmliche Einzelheiten des Stils der Zeit um die Entartung" der folgenden Jahrhunderte. Wohl treffen
ibehalten. Denn diese Epoche des letzten archa- wir noch Steine, namentlich Portraits, die noch die pa-

X
thetische hellenistische Tradition erkennen lassen. Auch mmenbilder
die ( iegenstnde -sind noch vielfai li die g-leii h( n, dii ' ii
-
Unter den Pasl
stalten des ba< i hischen und aphrodisischen I lungen, die natrl i

beliebt. Aber auch hier such! man mglichst an die klassische bestimm! ich Abdrcke
Kunst anzuknpfen. Weniger an die Glyptik; direkte dings nicht -. i,

Kopien aller griechischer Gemmen sind kaum nachzu- sind darunter.

weisen. Die Vorbilder lieferte die Rundplastik, die Reliefs, Im weiteren Verlauf der El
die Malerei, die Toreutik. Berhmte Statuen wurden diese guten 1

nachgebildet, ebenso Gemlde. Bald will der Gemmen- wie an der Hand der Portraits festzustellen
schneider eine wirkliehe Kopie des klassischen Werkes 3. Jahrhundert noch sehr gute Arbeiten. I

geben, die man als solche erkennen soll, bald sucht er mehr und mehr zu Ausnahm-
unter Ausntzung der klassischen Vorbilder etwas schein- guten Sti irl in die Zeit bis zum El
bar Neues zu schaffen. Wo man nicht von Nachahmung 1. Jahrhunderts n.Chr. Vom 3. Jahr
reden kann, herrscht ein etwas nchterner Realismus oft im .auch das Sinken des
inil liebevollem Eingehen auf Einzelheiten, aber ohne die bar: die Knstler knnen, selbst v.

groe Stilisierung, che das < lanze erfassende Naturwieder- mehr lebendig arbeiten.
gabe, wie sie die klassische- Zeit zeigt.
r spteren Zeit, :

Ungemein mmnigfltig sind di; Gegenstnde die die drngen sich auch allerhand fremde Einfl .

rmische Glyptik darstellt die verschiedensten Richtungi

; n vom < )rient vordringenden neuen i-

des Geschmackes spiegeln sieh wieder: dereine will ein Aberglauben und Mystik verwenden in
bedeutungsvolles Namen,
Bild, das auf seinen Mal'.e elie Gemmen, die als Zaubermittel und Ai
Beruf Bezug nimmt, seinen menschlichen Gnner oder getragen werden; symbolische
gttlichen Beschtzer, seinen Lieblingsphilosophen dar- Formeln, rel htlich inter-
stellt, durch seine Kraft ihn vor Unheil schtzt oder ihm be- durchaus unerfreulich. Eigentliche c:

sondere Fhigkeiten verleiht; der andere- liebt klassische Stellungen sind auf diesen Steinen verhltnisr;
Gestalten, sinnlich reizende knnen oder humoristische Eine- ebenfalls wenig erfreuliche (das prd I

Bilder.
trait Taf. LXXIV, 8 ist eine vereinzelte- Ausnahm
Durch ihre Inschriften kennen wir eine ganze Anzahl zweigung der rmischen Glyptik ist ei:

von Knstlern dieser Zeit, die durchweg griechisch sig- im neupersischen Reicht
nieren, auch wo sie- rmische Namen tragen, wohl fasl in ihren Typen teilweise an Altpcrsb
immer griechischer Herkunft smd. Von einigen Knstler- Her Ausgang des Altertums bedeutet
familien kennen wir mehrere Glieder, SO von der des vollstndiges Aufhren der Stcinschni
Dioskurides aus Aigeai, der fr AugUStus gearbeitet des Siegeins besteht weiter un
hat. Aus den Signaturen ist zu sehen, da dieselben Gemmen angefertigt. Her knstler
Knstler in den verschiedensten damals beliebten Stilen Westen wie im Osten, in B\ be-
gearbeitet haben, weiche Bilder in hellenistischer Manier, gngt man sieh mit
Kopien nach klassischen Werken und zeitgenssische mit denen auch die deutsche:
und Kameen.
Portraits, Siegelsteine
zum Ausgang dei f

Die Kameen sind in der ersten Kaiserzeil besonders sich immer mehr das
beliebt fr Portraits von Mitgliedern des Kaiser- pen. eine Kunst, elie mit de:
hauses, darunter groe Gruppenbilder, die Prunkstcke gehrt. Zahlreiche-
des kaiserlichen Schatzes gebildethaben werden, Da- Beachtung ihres knstle!
neben linden die Kameen Verwendung zur Wiedergabe Steinen und I

berhmter Kompositionen der griechischen Malerei, wie Prunkstcken angebracht.

wir ihnen ahnlich spter auf den rmischen Sarkop Die Renaissance ha-
begegne 11.
rnen aus jeni
Neben den sorgfltigen, fein ausgefhrten Arbeiten die Kunstsammlung!
finden sieh auch in der ersten Kaiserzeil schon sehr
flchtig gearbeitete-. Der Massenbedarf an Siegelsteinen man berall her \\

mute ZU einer Massenproduktion fhlen; der Geschmack SO entstanden sei;

der meisten Kufer stellte sehi geringe Ansprche an Sammlungen, namentlich.

die- knstlerische Vollendung. Billig und dabei doch feiner Namen auf S
ausgefhrt konnten die Ginspasten angefertigt weiden.
die gerade in der frheren rmischen Zeit in sance _

Menge hergestellt wurden und auf denen sich mit die

XI
 eit ein. Die Gemmenschneider der Renaissance be- viel reicher: schpft sie ja auch unmittelbar aus der
gngten sich nicht, die antiken Gemmen zu kopieren wo- groen Kunst der griechischen Zeit.

bei freilich schon oft die Absicht der Flschung vorhanden Neben der Antike ist natrlich auch die zeitgens-
war. Man wollte auch Neues im (leiste des Altertums sische Kunst, vor allem Thorwaldsen, Vorbild gewesen.
schaffen; der Stil ist freilich ganz der der Zeit, nament- Wirklich Eignes wird wie in der gleichzeitigen Medaillen-
lich beliebt sind figurenreiche Kompositionen, die gnz- kunst, auf dem Gebiete des Portraits geleistet. Ausser-
lich verschieden von antiker Art sind. Auch Gegen- dem benutzte man aber auch die Fertigkeit, die man
stnde, die auerhalb des antiken Kreises liegen, werden in Nachahmung der Antike erreicht hatte, zu Flschungen.

wiedergegeben, religise Darstellungen und Portraits Diese Flschungen haben es mit verschuldet, da das
von Zeitgenossen. Die Gemmenschneider sind meist stark Interesse an den antiken Steinen abnahm, da der Ge-
abhngig von Werken der groen Kunst. Von signie- schmack sich berhaupt von den Gemmen abwandte
renden Knstlern sind bei uns Valerio Vicentino (f 1546) freilich das Hauptmoment war das Sinken des Verstnd-
und Giovanni Bernardi di Castel-Bolognese (genannt nisses fr intim wirkende Kunstwerke, wie es das sptere
Giovanni dalle Carncoli, f 1555) vertreten. 19. Jahrhundert der Gegenwart gibt
charakterisiert. In

Whrend das 17. Jahrhundert nur wenige bedeutendere es bedeutendere Gemmenschneider wohl nur noch unter
Steinschneider hervorgebracht hat, setzt im 18. Jahrhun- den Flschern, die den Aufschwung, den die Wissen-
dert ein neuer Aufschwung dieser Kunst ein, die bald schaft von den antiken Gemmen in den letzten Jahr-

das Barocke abstreift und im engsten Anschlu an an- zehnten gemacht hat, leider nur zu gut verfolgt haben
tike ( iemmen, begnstigt durch das rege Interesse der und wenigstens in Nachbildung antiker Kompositionen
Gebildeten an den geschnittenen Steinen, eine ausge- und in Beherrschung der Technik ganz Hervorragendes
sprochen klassizistische Richtung einschlgt. Neben den leisten; wo sie selbst erfinden, mte es immer gelingen,

Italienern (Rosi, Torriceli, Costanzi) und Franzosen (Bar- den Betrug aufzudecken wenigstens dem, der sich
nabe, |cuffroy) treten Deutsche auf wie Natter, Hecker in die Meisterwerke der antiken Glyptik so eingelebt
und vor allem die Tiroler Familie der Pichler. Der Vater, hat, da sie ihm mehr sind als antiquarische Kuriositten

An ton (1697 1779), verrt noch hie und da den Geschmack oder Hilfsmittel zur Erklrung klassischer Autoren.
dir vorklassizistischen Epoche; von den Shnen, die ganz Eine der Wissenschaft dienende Sammlung der Gem-
in Nachahmung der Antike aufgehen, ist Giovanni menbilder kann nur streng historisch angelegt werden.
(173 1-1791) der bedeutendere, wenn auch sein Bruder Hier werden andere Zwecke verfolgt : der Freund der
Luigi (1773 1854) ein dritter Sohn, Giuseppe, hat Kunst soll einen Einblick gewinnen in die Flle von
nur Weniges geschaffen ihn an Eleganz noch teilweise knstlerischen Werten, die in diesen Bildern aufgespeichert
berbietet. Die Pichler lebten meist in Rom, ebenso sind, die verschiedenen eigenartigen Behandlungen der
wie der ebenfalls aus Deutschland stammende, spter gleichen Stoffe, die Bedeutung anscheinend kleiner Ver-
zum Englnder gewordene Marchant (1755 1812). Eng- nderungen derselben Motive fr den Ausdruck, kennen
lnder (Burck, C. und W. Brown) haben damals eben- lernen. So ist hier eine Gruppierung nach stofflichen
falls Hervorragendes auf unserem Gebiete geleistet. Die Zusammenhngen vorgenommen, die es erlaubt, die ver-
Italiener (Calandrelli, Santarelli, Cades usw.) haben noch schiedenen Lsungen der Probleme im Lauf der histo-
am lngsten die Kunst der Glyptik gepflegt. rischen Entwicklung zu verfolgen, die durch diese Gegen-
Die Arbeiten dieser Epoche wollen mit den antiken berstellung auch das Auge unmittelbar auf die Stil-

rivalisieren. Ihre Vorbilder, die bisweilen auf das ge- unterschiede hinleiten wird. Nur zwei historische Haupt-
naueste kopiert werden, sind die damals allein in grerer gruppen sind geschieden, die antike Glyptik und die
Menge bekannten Steine der rmischen Zeit erst der Neuzeit, fr diesen Zweig der Kunst im wesentlichen
spter arbeitet man auch in etruskischer Manier die eine Scheidung der originalen und der nachahmenden
ja selbst einer klassizistischen Kunstrichtung angehrten. Kunst. In die zweite Gruppe sind auch Stcke aufge-
Immerhin wird man aber den Unterschied in den Gem- nommen, denen es ohne Kenntnis der Originale nicht
bei
men, wie in der ganzen Kunst des Empire und was mit zu entscheiden war, ob es sich um antike Stcke oder
diesem zusammenhngt, leicht fhlen: an Eleganz und sehr geschickte Nachahmungen der neueren Zeit handelt,
Gltte mag der neuere Klassizismus den antiken erreichen, Stcke, die aber doch ihrer interessanten Motive wegen
ffen; an innerem Leben ist die augusteische Kunst nicht weggelassen werden sollten.

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I. (star au

Lippold 1
Tafel II. I. Zeus. 2. Zeus mit Eichenkranz. 3. Zeus-Amman. 1. Zeus mit Szepter und Blitz. 5. Jugendlicher Zeus. 6. Thronender
Zeus. 7. Pluton auf Thron, neben ihm die Dioskurcn. S. Thronender Zeus.

 r
X?

7"a/e/ /K /. Sarapis. 2. 3. Zeus 4. Zeus schleudert den Blitz gegen einen Giganten. 5. Zeus. 6. Triton. Tritonin und zwei
Kinder. 7. Rmer als Poseidon.
 A

* /

1
 Seedrachen. Triton.
Tafel VI 1 Meerdmon. 2. Skylla. 3.Skylla und Gefhrte des Odysseys. 4. Flugott. 5. Sereide auf 6.

7. Meerdmon. 8. Okeanos auf Seekrebs. 9. Jngling auf

Seebock. 10. Okeanos mit Seepferd.
mit Rehk
 Apollon an P/eiler gelehnt. 2. Apollon spielt die Kithara. 3. Apollon stimmt die Leier 4. Apollon mit Sperber
Ta fei VI II. I.
Apollon.
und liirsdi. 5. Apollon auf Thron spielt die Kithara. 6. Apollon mit Loreerzweig und Leier. 7. 8. 9.
l,i tri / \
10

mit Hermeskopf und Kerykeion. 2. Triptolemos (?). 3 Hernes mit Dionysoskind. 4. Hermes beschwrt
einen
Tafel X. 1. Hahn
7. Aehnlidie Szene wie 4. 8. Hermes mit Petasos. 9. Hermes,
Toten. 5. Hermes opfernd. 6. Hermes zieht einen Flgelsdiuh an.

auf der Sdwlter Sdimetterling. 10. Herme des brtigen Hermes. 11. 12. Hermes. 13 Hermes
trgt eine Seele.
des brtig
Kanl/iaros
12

Tafel XI I. I. Dionysos trunken. 2. Dionysos als Kind mit Satyr und Silen. 3. Dionysos und Satyr, t. Dionysos. 5. Zwei Panther
: den Wagen des Dionysos. 6. Dionysos auf Idol geleimt. 7. Dionysos and Satyr von zwei l'sydrcn
gezogen.
 : !

-
.1

2. Silen mit Spiegel. 3. Silen segelt auf

einem Flo aus zwei Amphoren.
Ta fei XIV I Stlen patkt eine Sphinx am Haar.
6. Silen mit Amphora. 7. Silen auf Esel S. Silen mit Kantharos.
4 Silen trink, aus einer Schale. 5. SUensmaske.
9. Silene streiten um ein Gef mit U cm.

\ 5 V

1
16

Fell. 4. Satyr einen Kran: flechtend.

Ta fei XVI 1 Satyr zieht einem andern einen Dorn aus dem Fa. 2. Satyrkopf. 3. Satyr auf
mit Eros. 9. Zwei Satyrn sdwueden
5 Bacchantin. 6.Satyr einen Kranz flechtend. 7. Satyr drckt eine Traube aus. 8. Satyr spielt
an einem Sdiild. 10. Bacchantin. IL Tnzerin.
Lippold !
18

Tafel XVIII. 1. Bai thantin und Satyr tanzen. 2. Tanzende Bacdiantin. 3. Nymphen mit Satyrn. I. 5. Satyr und Nymphe
' '
20

Tafel XX. l.Athena vorstrmend. 2. Atliena. 3. Athena. ein Aphlaston inderRedtten. 4. Athena bekmpft Enkelados. 5. Athena
geflgelt. 6. Athena. 7. Atliena, auf der Redtten die Eule. 8. Kopf der Athena,
... Alheim
22

Artemis im Bade. 5. Kopf

Tafel XXII. 1. Demeter mit Aehre. 2. Artemis auf Hirsch. 3. Artemis mit Diadem, Sdiale und Bogen. -I.

6. Artemis mit Bogen und Hlrsdi. 7. Aktaion von zwei Hunden angefallen. 8. Artemis von F.pliesos.
der Artemis.
Irtemis und llirsdi.
 *

wehrt sldi gegen Hunde

24

Ta fei XXI l
:
/. Aphrodite gibt Eros die Brust 2.Aphroditekop) mit Diadem l Aphrodite balanciert ein Stbchen, vor ihr Eros
Aphrodite rna
4.
wf einem Bodt ber das Meer. 6. Aphrodite auf Priap-Idol gelehnt. 7. Aphrodite
v Aphrodite und Adonis. 9. Aphrodite legt ein Sdtwert um.
Ta fei \1 \ ,
26

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W HB r

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h. Eros angelt.
Tafel XXVI 1 Eros mit Tnie '
Eroten im Ringkampf. I. Eros mit Kranz und Tafel. 5. Eros zu Pferd,
I

Eroten als Faustkmpfer. II. Eros

7 Eros auf Kamel 8 Ems mit Netz und Dreizack. 9. Eros steht in einem Schneckenhaus. 10.
und Eros mit Amphora und
bogensclr spannt den Bogen. I l I ros mitLeimrute. 14. Eros mit Vogel Schleife. 15.

Fackel. 16. Hockender Eros.

7".] tri XXVII, :

littst rwel Kami

28

Tafel XXVI I 1 I. Eros mit Taube 't ein nacktes Mdchen fort. 3. Eros spannt eine Lyra. I Eros schleudert
den Blitz. 5. Eros mit den Attributen des Apollon 6 Eros mit Blitz und Szepter. 7. Eros mit Fllhorn. 8. Eros auf Seepferd.
liest in Rolle. 10. Eros wird gefesselt. 11. Eros kauernd mit (ums. 12. Eros liotltt gefesselt am Boden.
30

urteil VhLLZ u r
eieZnZTJSX
gieen

steh mt Wasser. 8.
Schmetterlingsgestalt.
"' "*'"
tros sengt einen"c"
2.

**** *"
Schmetterling.
Hochzeitszug von Eros und Psyche.

9. Eros tritt
""' P^che.
auf Psyche. 10.
6.
3. Eros zur Feldarbeit ver-

Brustbild des Eros. 7. Eroten be-

Eros im Schot der Psyche
Tafel \.\.w : Hern
"
<n ,fe //, empor. 12 Nike reit einen Zweig von einer Palme.
 , ,
I
34

Tafel XXXIV. I. 3. Nike opfert einen Stier. 2. Nike auf Schtffsvorderteil. l. Nike auf Zweigespann. 5. Hre mit Kranz, Aehren
und \Aohn 6. Hre des Winters mit Jagdbeute. 7. Tanzendes Mdchen. J. Hre mit Frchten. 9. Eirene und Plutos.
 \
X?
.w-

\ I
36

Herakles, nach Ttung des Lwen von Nymphe erquickt. 2. Herakles im Lwenkampf. 3. Herakles
und
Tafel XXXVI. I
Herakles.
Nymphe. 4. Herakles mit Fell, Keule und Bogen. 5. Herakles im Lwenkampf. 6. Omphale mit Fell und Keule des
7. Herakles bekmpft den Lwen mit dem St hwert 8. Herakles bezwingt einen Kentauren.
7'ii fei A'.YA I II
38

Hernkies zieht den I Owen

Tafel XXXVIII I Herakles und Hermes. 2. Diomedes seinen Pferden zun, Fressen vorgeworfen. 3.
..Herakles
Hhle. 1-Herakles greift mir dem Schwert den Lwen an. 5. Herakies. 6. Herakles fllt eine Amphora.
II. Herakles. 12. Herakles
e, Im Lwenfell auf. 8. Herakles mit Pferd. 9. Herakles schpft Wein. 10. Omphale.
Herakles und Gigant. Herakles und Kyknos.
trauernd '
Heraklei mit Keule und Dreifu, neben Ihm Kerberos. 14. 15.
7".j fei V VA'/ \ / H
und u einrvbe 6 Hern
Bogen im,', r-
40

TafetXL. ..reuusvsotsemnaar. .Canyne. ^^ gS'

S
 \

einem Stuhl
schleift dlt Ltli tu H
I
42

Tafel XI. II. 1.2. Diomedes mit l'alladion. 3. Aias. 4. Diomedes zieht den Pfeil aus dem Fu. 5. Dlomedes und Odysseus beim
Raub de: Palladions 6 Aias. hnlichS 7. Mas trgt den toten Achill. 8. Phoktet auf Stotk gesttzt. 9. Phtloktet greift nach
der Schlange. 10. Phtloktet von der Schlange gebissen. 11. wie I. 12. Phtloktet fchelt dem verbundenen Fu Khlung zu.
I :
Achilles In die Ferse getroffen.
44

%&* '**" fSP

Tafel XL IV. I. Odysseus und die Sirenen. 2. Orestes mit der Aschenurne Agamemnon* (?). 3. Odysseas und Penelope.
I. Iphigenie in Tauri links Orestes. 5. Odysseus mit Becher. 6. Orestes nach Ermordung seiner Mutter
Klytalmnestra von Erlnyen geschreikt. 7. Odysseus.
16

Tafel XI. VI. I. Kapaneus, Blitz im Nacken. 2. Kapaneus. 3. Kapaneus ersteigt die Mauer Thebens. /. Kapaneus. 5. Kapaneus
vom Blitz getroffen. .Thydeus niedersinkend. 7. Prometheus bildet einen Menschen. 8 9. Kapaneus vom Blitz getroffen.
10. PhaSthon strzt vom Sonnenwagen, links Phosphoros. II. Tydeus, Pfeil im 'nterst Henkel. 12. Tydeus reinigt J,is Bein.
l

13. Kapaneus, Blitz im Wicken. 14. Tydeus hnlich II. 15. Tydeus niedergesunken.
\ I
18

I / VIII. 1. Ikaros, Daidalos, Pasiphae und Artemis 2. Theseas padtt den Minotauros. 3. Theseus betrachtet sein Schwert.
4. Medea mit Schwert. Vor ihr eines ihrer Kinder. 5. Pasiphae steigt in die kiinstlielte Kuh. i>. Daidalns arbeitet an einem Flgel.
\iedea und ihre Kinder. 8. Jason im Rachen des kolchisi hen Drachen. 9. Orpheus.
/'.; ftt XI I \ \

hlt tili totes, nadites II

50

\L~^^a- - v-^ v

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Tafel L. / 1. Jngling sticht nach Schlange 2. Zweigespann von Flgelrossen, Polyeidos und Glaukos (?). 5. Brtiger Mann
f.

Flgelpferd 6 Losorakel. 7. Jngling rettet auf Delphin 8. Zwei Mnner zerstckeln einen Leichnam. 9. Orakel lex Mars
,

10. Sitzender Krieger. 1 1. Jngling mit Schwert vor Altar. 12. Krieger betrachtet einen abgeschnittenen Kopf. 13. Jngling
Zeichner Xussprche eines auftauchenden Kopfes um. II. r>. Krieget betrachtet den abgeschnittenen Kop) eines Feindes.
Tafel III. I.Zweikampf. 2. Heros mit Gefangenem. 3. Kriegers Abschied. 4. Knieender Mann prft einen Pfeil. 5 Krieger mit
'! 6 Niedergesunkener Krieger mit zwei Gefhrten 7. Brtiger Krieger mit Hund. 8. Krieger Im Panzer. 9.Ver-
wundetern 10. Jngling mit Schwert und Schild. 11. Heros. 12. Krieger die Beinschienen anlegend. 13. Krieger tritt
auf einen Gegner 14. Jngling mit Schild. 15. Jngling mit Schwert, 16 Bogenschtz.
 /rj>.

Ta fei Uli '

Knieender K
54

Ta fei l.l\ . /. Reiter kmpft gegen einen niedergesunkenen Gegner. 2. Reiter mit Schwert und Lanze. S. Reiter kmpft
gegen
einen niedergesunkenen Krieger. }. Mann fttert die Pferde eines Gespanns. 5. Zweigespann.
0. /'. .
56

Tafel VI. Jngling, Binde in den Hunden. 2 Jngling jongliert mit einem Speer 3. \thlet beim Einsalben. I. Athlet reibt sidt
I.

mit Sand ein. 5 Athlet beim Reinigen 6, Athlet umwidtelt den Arm fr den Faustkampf. 7. hnlich 3. 8. Siegreimer Athlet.
i
Heros mit Lanze und Schwert. 10 Jngling auf Truhe. II. Kniecnder Mann. 12. Jngling fllt eine Amphora 13. Athlet
springt ber St hwerter. 1 1 Jngling eine Bchse ffnend. 15. Diener zieht einem Jngling die Sandale an. 16. Knabe mit Reif.
17. Jngling Wscht sein Haar.
58

mit k
ifMikl
\ \ \

f
Vi

Ta fei I VIII Mdt hen vor einem Idol der Artemis. 2. Krieger mit Schale zur Spende vor Sttensmaske. 3. Jngling mir Schale

neben Altar -I Dionysospriester. >. Kulttanz. ' Opfernde trau 7. Kauerndes Mdchen. 8. Opferszene. 9 Kauernder Krieger.
10. Apollopriesterin. IL Betender. 12. Ehepaar reicht sich die Hnde 13. Jngling mit Helm und Leier.
 W Xg*.

Intel I I \ langling
und Beutel. S.Fi
und He
60

' ' Komische Schausplelei Dichtet Fltenblser und fnf Schauspieler. 6. Schauspieler. 7. Muse halbbekleidet,
i

omlsche Schauspieler. Zwei Sklaven der Komdie. 10 Komische Maske eines zornigen Alten iL Brustbild eines
<>.

komischen Schauspielers. 12.Komisch< r13. Komdienschauspteler tanzend. M.Traglsche Maske des Herakles.
i Lesender vor Sule mit Maske. l.Sllensmaske.
<
 w-

Uaske kontbin
12

S'i

Uoppelflte. 5.Karlkatur eines Mannes mit zwei Traggefen. 6. Grotesker Tnzer 7 Zwere
9 Unit, Hi
10 Pygmaee
JT*KX2S
un KranU He au, Boot //. ,2 Pygmaee in, Kamp, mit
14. Doppelkopf. IS. Zwerg in Boot.
tret eine Zikade V Erotisch,
 &
/

\h
*
i ;

V/r. I.Frau und Dienerin. 2. Jngling und Mdchen. 3. Frau mit Eros I. 6. FrauenkBpfe. 7. Schreibende Frau. 8. Kopf

einer Frau mit Ohrschmuck. 9. Mdchen spielt mit Astragalen. 10. Mdchen mit
Ohrring. IL Weiblicher Kopf und Delphin.
/.'. Brustbild ,-mer trau mit Schleier. 13. Trauerndes Mdchen, links Grabvase.
 ,

Lippold S
66

$\> i-sa-
\*N

S
V

Tafel LXVI I.Kopf eines Barbaren. 2 Skythe prft einen Pfeil. ISkythe. 4. 6. Germanische Reiter. S.Negerskla
Negersklaven. 9 Skelett mit Becher. I 13 Schdel
:

Daran) Schmetterling II. 12. Skelett

II. Zwei Skelette mit Amphora.
Tafel I XVII
68

/ XVIII. I. Ali '.Kopfelni ;

ungen Mannes. 3. Knig. 4. Kopf eines Mannes. 5. Knig 6 Helleni tischerKnig
mit Strahlenkrone 7. Hellenistische/ Knig mit Lorbeerkranz.
70

Hellenistischer Knig. Ptolemaios VI. 3. Hellenistischer Knig. I. Mtthradates 1. von Pontos.

Tafel l.XX. 1. 2. 1

5. Ptolentaloi Vi Hellenistischer Knig. 7. Brustbild eines Mannes. 8. Frst mit persischer Mtze
9. Alexander d I
1
72

Tafel I XXII. I. Rmerin als Juno. 2.Auguslus. 3. Augustus mit Strahlenkrone, f. Augastus.
Ta feil Will
74

Tafel LXX1V. I.Rmer. 2. Aminoos. 3. Julia Domna. i.Commodus. 5. Commodus als Herakles. 6.Rmerln.
7. Rmischer Kaiser. S Schapurl. von Persien. 9. Perser.
s?
76

Kentaur in den Rcken

Tafel LXXVI 1.Kentaur und Kentaurin. 2. Kentaurin stillt ihr Kind. V. Meduse mit Pferdeleib. I.
Gorgoneion.
getroffen. 5. Kentaur von einem Pfeil getroffen. .T.Oorgonelon. 8. Kopf der Meduse. 9. Meduse. 10.
\
78

Tafel I. XXVIII I. Meduse mit Si huppenpanzer. 2. S r l,,,i \ 3 Kopf der loten Meduse. J Doppel-Sphinx. 5. 6. Sphinx. 7. Sphinx
auf Stier. 8. Sphinx. 9. Sphinx und Steinbock. 10. Sphinx kratzt sieh am Kopf II. Sphinx legt ein Halsband in ein Kstchen.
12. Sphinx lesend.
Tafll KXI.V I S

Hand
30

XXX. J.Tierki t.U i %er Dmon mit zwei Hundekrpern f. Stier mit menschlichem
'.Mir, ..,.,, Panskopf und Insektenleib 8. Greif im Kampf mit Schlange.
9. Mischwesen mltTropaton. 10 Wann mit Eberkopf. II. Mtnotauros. 12. 14. Adlergreife
 Tafel 1 \ \ \

Lippold 6
82

Tafel LXXXII. I. Sphinx und Chimre. 2 Greif. 3. Chimre. 4. Pegasos. 5. Vorderteile zweier Ftgelstlere 6. Lwenvorder-
lgelt. 7. Geflgelter Slier. S. Verbindung von Pferde- und Stiervorderteil. 9. Zwei I lgelpferde. 10. Pegasos vor Fels.

II. Gelitte trltei P 12 Geflgelter Lwe. 13. Ebervorderteil, geflgelt. 14. Geflgeltes Seepferd. 15. Pegasos.
f.
l,ii,-t I XXXIII I
84

X V
J Lwen mit
*
y * Pfeil getroffen. Lwe
3. l Zwei Lwen, 5. Sitzender Lwe. Lwen- und Stier
Vorderteil. l Zwei etnem
6 h , Lwe 9 Lwe fllt einen Hirsch an 10. Lwe. II. Lwe fllt einen Eber
an. 12. Lwe 13. Lwin, ii Lwe mit Mahn.
VW .VI
86

* V

Tafel A.V.V.Vl / rwel

Lwen zu Selten eines .heiligen Baumes': Lwe mit Knochen
3. II owe von vor
rn auf Tierkopf. 7. Lwe. 8. Verlandeter Lwe. Panther"?) 10.
9. '
li.Lwe.
/-'. Lwe zerbeit eine Lanze.
 S*A<

^V &

Tai,-! I \ \ \ VII
-
88

Tafel IX. X. XVI II I.Wolj 2. IBr t. Wolf mit Knochen. 5. Hund von Krebs gepackt. 6. Hund mit Knochen. 7. Wolf im
Schilf. 8 Hund frit einen Hasen. 9 Zwei Windhunds. 10. Fuchs. II Hund. 12. Hund schlafend. 13. Schlange, groer
und kleiner Inir. II Hund.
-
90

Tafel XC I Kuh mit Kalb. 2.Stierkopf. I Stier von einem Mann am Stritk gehalten. 4. Stier von kniendem Mann gepadtt.
5. Stier am Brunnen. 6. Zebustier. 7. Wtender Stier. 8.9. 11. Stiere. 10. Stierkopf. 12 Kuh frit von einem Baum.
 > ?^k

Tafel XCl. I

bekrntt. :
92

Damhirsch.
Tafel XCII. l.2.Bte. 3. Damhirsch. I.Kopf einer Antilope. 5. Liegender Bo*. 6. Bock. T.Hirsch. S.V.

10. Reh von Hund angefallen. II. Hirsch von vier Hunden angefallen.
1
94

i^k

:-
v
\

/. /!<. 2. Taube. 3. Adler auf Altar Rabe au Kerykei, n >. Adler fressen an einem toten Bodt. 6 *>'*"
7-/! A"C/ V. l I

Truthahn mit Schlange. 10. Taube band mU Brief-

Wage. 7. Rabe au) Leier, eine Maus im S, hnabel. 8. Adler mit S< hlange. 9.
13. Pfau aa) Betken. 14. Adler mit Kram.
rolle im Schnabel. 11. Geler aal Felsen. 12. Hau von Schmetterling gezgelt.
i , s, hwan. 16. Pflug mit hren, darauf Rah
96

Pfau und Fasan auf Bedien. Schwan imWasser. V. Hahn und Herne.
t , vrvi Hnhn auf eine Krabbe
c/58* 2 3. >.

Hahn undHeuschred*. 10 ">*

i i

&iti^rS7ta*3Lr und unterlegner Hahn.

'X.'S
9.
ItriiUnde
J Siegreicher und besagter Hahn.
mit Eidechse im Schnabel.
Hahn I
to* ein Hahnengespann. 13.

15. Delphin mit Steuerruder 16. Huhn geht auf sein Spiegelbild los.
 w -

"^ipd
,f

I s

-
98

//// Rose und Schmetterling. 2. Brunnen mit Becken. 3.Wetnblatt. V. S.Helm. 9.10.Schuh U.Zwei Bodte
berSkyphos 12 Kantharos und Thunfische. 13. Verzierte Vase. 14.15 Sonnenuhr. 16. Fu mit Sandale.
; Dreischenkel 18. Fu
100

Tafel C. Gorgone
102

Tafel CIL I.Poseidon mit Dreigespann von Seepferden '

Poseidon i.Pluton. t. Poseidon und Athena.
\ ,
6 Kopfelm . Oberkrper des Poseidon,
\
104

und Aphrodite. 3. 5. Brtiger Areskopf. I Mars mit Tropaeum.

irs und Rhea Silvia. 7. AreskopJ
:

5 1 f
106

Tafel CVI I. Hermes mit Schale. 2. Kopf des Hypnos. 3. Hermes aufWidder. 1. Apollokopf. 5. Brustbild des .gyptischen
8 Hypnos schlafend mit Mohnhorn. 9. Harpokrates mit Fllhorn und Hund,
ei Gtterkop) 11 Hermes, Hebe und Eros. 12. Askleptos mit Schlangenstab.
108

l ///. /. Satyr mit Knurr und Schale. 2. Satyr und Panther. 3. Dionysos und Satyr. 4. Satyr unter Baum. 5. Satyrkopf.
6. Bacchant. 7. Satyrkind trinkend. 8. Ariadne auf Naxos verlassen. 9. Satyr spielt die Doppelflte.
110

and Ariadne
Tafel CX 1 Silen und Mnade. 2.Satyr berrascht eine Nymphe. Z.Satyr und Mnade. 4. Dionysos
Ariadne and Satyr.
auf Panther ! Dionysos und Ariadne. 6. Monade mit Tympanon. 7. Silen and Satyr. 8.
9. Satyr und Bacchantin.
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112

Tafel CXIl. 1. Silensbste. 2. Silen an Baum gefesselt mit Nymphe und Hau haut. 3. Silenskopf. /. Silen auf Esel

in bacchischem Zug. 5. Kauernder Silen. 6. Silen mit Leier. 7.

Silen mit Becher.
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/ 6. Tarnende /'..-.
i an .

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114

Tutel CX1V. I. Satyrkopf. 2 Pan mit Hirtenflte. 3 Kopie von Dionysos und Artadne. f. Pan trgt eine Traube.
5. Pan zieht einen Wagen, von einem Knbclien gelenkt. 6. Pan tanzt. 7. Panskopf. 8. 10. Pan kmpft mit einem Hak.
9. Panskopf. 11. Panswelbchen mit Dionysoskind. 12. Pan mit Syrinx.
116

7 afel CXVt. I. Kopf des Juno Lanuvina mit Ziegenfell. 2. Bste der Athena. 3. Athena. 4.Juno mit Pfau.
J. Athena. links Webstuhl mit Spinne. 6. 8. Athena trnkt eine Schlange. 7. Athena i >} mit Waffen.
118

Tafel CXVII I. 1. 3. Athenakopf. 2. Athena trnkt eine Schlange I. 6 Bste ,1er Artemis. 5. Artemis mit Jagdhund.
der Demeter. 8 Artamisbste. 9. Artemis bogenschleend. 10. Demeter auf Schlangen
11. Artemis wirft den Jagdspeer.
S tekeiitaur und .
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122

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< JHr7A

/.;'./ i.X.Ml I Eros bogenschieend. 2. Aphrodite und Eros. 3. Eros mildem Helm des Ares. 4. Hephalstos und
Aphrodite heim Pfeilschmieden. 5. Eros mit Bogen und Kochet 6 \phrodlte fhrt auf Taubenwagen ber Wolken.
6 l ros bogenschieend.
10. 1 ros n
124

Tafel ('XXI V. I. Eros mit 1 '.Eros mit Kerberos. 3. Eros und Mund, l Eros reitet auf Delphin 5. Eros sticht mit
dem DreltaA nach einem Krebs 6 I ros spielt die Leier. 7. Brustbild des I ros. 8. Eros zur Feldarbeit verurteilt.
9. in. Tarnende Eroten.
1
126

Tafel CXXVl. 1. 3. Eros mit Kranz. 2. Eros mit Schmetterling. 4. liros hascht nach einem Schmetterling. 5. 6. Eros mit
Si hmetterllng and Peitsche. 7. liros mit hacket neben Urne. 8. Eros mit Schmetterling. 9. Eros mit \nker und Schmetterling.
.

W. Eros mit Netz. II. Eros mit Fangleine.

 I \ I

gibtugt. 6. I

128

Hebe mit
Tafel CXXVIII. I. Hebe trnkt den Adler des Zeus. 2. Hermaphrodit, unten Eros. 3. Hebe trnkt den Adler. A. 6.

Kanne und Becher. 5. Eros fesselt Psyche. 7. Psyche als Schmetterling und Eros. 8. Hermaphrodit und Eroten.
9. Iris mit Kanne.
 ^

Lippold 9
130

Tafel CXXX. 1. Morgenrte mit Genius nach Thorwaldsen 2 Wacht mit schlafenden Kindern nach Thoraialdsen.
mit Viergespann. / .Unschuld" trgt einen Vogel. 5. Nike mit Viergespann.
<>Nike mit Palmzweig auf Schiff.
\ \ \
132

Tafel CXXXII. 1. Kopf der Africa. 2. Miste der Roma. 3. gyptischer Kopf. 4. Melpomene mit Maske und Schwert.
5. Melpomene mit Fackeland Maske. 6. Muse mit Kranz und Leier. 7. Tanzende Muse. 8. Muse liest in einer Rolle.
 CX XXtu
Maske und S
134

die Himmelskugel,
Tafel CXXXIV. 1.-3. Herakles als Kind wrgt die Schlangen. 4. Herakles. 5. Herakles trgt
fi Herakles mit den Hesperidenpfeln. 7. Herakles halt die zusammensinkende
Amazone, b. Herakles fesselt den
Kerberos. 9. Herakles mit Schale.
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136

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Tafel CXXXVI. I. Sitzender Herakles mit Schwert. Z Heraktes mit Apfel 3. Herakles und Stier. I. Herakles bndigt die
Rosse des Thrakers iomedes. 5. Herakles entschleiert Alkestis. 6. Herakles and Hebe.
iJ^xy
138

Tafel C XXXVI 11. 1. Ganymed vom Adler geraubt. 2. I. Ganymed trnkt den Adler. 3. Ganymed mit Adler.
\ \ \ \
140

Tafel CXI. 1- 2. 4. i'rleil des Paris. 3. Paris mit dem

 v^r r

l\i ftl CXI 1 I, Dil

142

Tafel CXLII. I. Achill grollend. 2. Priamos vor Achill. 3. Achill trauernd. /. Achill zieht den Pfeil aus der Ferse. 5. Priamos
vor Achill.
6. Menelaos mit der Leiche des Patroklos. 7. Aeneas trgt seinen Vater Anchises aus Troja fort. S. Gefallene Amazone.

9. 1 1. Selbstmord des Aias. 10. 12. Aias der Lokrer schiffbrchig auf Felsen.
l.i fei CXLIIl. 1.0
er lerfteiscttl
144

die Schlange. 3. Hellerophon mit Pegasos an der

Quelle.
Ta fei CXL IV. 1 Tilvos vom Geier zerfleischt. 2. Kadmos und
4. Perseus. 5. 6. Perseus und Androtneda.
 / .1 ','.' i \ I

Lippold in
146

Jason mit dem Goldenen Perseus. 4. 8. Theseus erschlgt einen Kentauren. 5. Theseus.
Tafel CXI.VI. I. 3. Vlie. 2.

6. Theseus am Felsen. 7. Bellerophon auf dem Pegasos.

148

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/,j','/ CXLVI1I. I. Lwenjagd. 2. Opfer. 3. Bacchisches Opfer eines Widders.


150

Tafel CL. I.Frau mit Schlange vor Altar. 2. Opfer vor Tempel. 3. Mann mit Schlange vor Altar. I. Frau fttert
eine Schlange. 5. Drei Krieger opfern. 6. Bacchisches Opfer. ,. Opfer fr Saturn. 8. Jnglinge vor Altar.
152

S r

Tafel CLIl. i. Tnzerin mit Girlande. 2, Knbchen kmpft mit (lausen 3. Tnzerin. Knbchen mir Leier.
I.

I Blumenpflckendes Mdchen. 6. Sitzendes Knbi ken. 7. Tnzerin. 8. Sitzendes Mdi hen. 9. Iran mit S> hleler.

10. Mdi hen an Pfeiler.

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154

Tafel CLIV. 1. Jugendliche Rste. 2 6. Jnglingskopf. 7. 9. Frauenkopf.

156

Tafel Cl. VI. Weibliche Kpfe.

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158

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Tafel CLVIII. I.Numa. 2. Agrippa. 3. Csar, f. Nero. 5. Sextus Pompeius. 6 Csar. 7. 9. Annous. 8. Brutus.
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Ta ftl CLl.\
160

Tafel CLX. 1. Moralins Codes verteidigt die Tiberbrcke. 2. 3. Marcus Curlius springt in den Erdschlund.
4. Ermordung Csars. 5.-7. Kleopatra von der Schlange gebissen.
 -

au) dem M<

I ippold 11
162

*\S0r

Tafel CLXIl. I . Sirene mit Leier. 2. gyptische Sphinx. 3. Brtiger Sphinx. 4. Bste der Meduse. 5. Seepferd.
6. 7. Medusenhaupt.
l,i',-: CLXI
164

Tafel CLX1V. 1. Leier aus Kopf und Delphinen. 2. Adler mit Schlange. 3. Eule. 4. 5. Adlerkopf 6. Korb mit Akanthusbusch.
.

7. Kanne, darauf Leda und der Schwan. 8. Vase mit Satyrrelief. 9. Vase, darauf Lwen und tanzende Hren.
iw, darunter s< hlange. 11. Vase mit Strau.
166

LXVI. I.A.Palladii tlaus von Polen.

5. Thorwaldsen. 6. Napoleon I. 7 Friedrich Wilhelm III. von Preuen 8 Friedrich Wilhelm IV. von

TAFELBESCHREIBUNG
Tafel I. /. Ubilistar, Bruder des Knigs (mit Mtze und Streit-
axt) vor ihm Bogenschtze und Mann mit Siab, hinter ihm
; Gesprch. Rmisch. Paste. Hannover. A.G. LXIV, 77. V.Posei-
sein Schreiber Kalki und Mann mit Schleuder. Unter der In-
schrift zwei Diener mit Stuhl und Beutel an Stock. Altbabylo-
nisch. Cylinder. Gesprenkelter Jaspis. London. A.G. I, 3. Ed.
Meyer, Sumerier und Semiten S. 72. Weber, Altorientalische
Siegelbilder 499. 2. Gilgamisch wrgt den Lwen die Gruppe
; Sardonyx. A.G. XXX, 17. * ''.Poseidon auf Seepferd. ImWas-
zweimal, im Gegensinne, wiederholt. Dazwischen Schilf und
Inschrift. Altbabylonisch (Zeit des Sargon). Cylinder. Rot-wei
gestreifter Jaspis. London. A.G. I, 1. Curtius, Sitz.-Ber. d.
Bayer. Akad. 1912, 7, S. 31 u. 41. Weber 138. 3. Der Perser-
knig (Krone und Schwert) hlt einen Lwen. Neben ihm Mann
mit Peitsche, der einen Stier packt. Persisch. Cylinder. Chalce-
don. London. A.G. 1, 14. * 4. Istar (Krone, zwei Kcher, Schwert;
Bogen und Pfeile in der Linken) steht auf einer Lwin. Vor
ihr Anbetender. Daneben zwei Steinbcke und Palme. Assyrisch.
Cylinder. Chalcedon. London. A.G. I, 10. Weber 222. .5. Da-
reios, auf Zweigespann, schiet nach einem Lwen. Ein zweiter
Lwe, getroffen, unter den Pferden. Oben geflgelter Sonnen-
ring mit Gtterbild. Seitlich Palmen und dreisprachige Inschrift
mit dem Namen des Dareios. Persisch. Cylinder. Chalcedon.
London. A.G. I, 11. Weber 506. * 6. Dmon mit vier Flgeln
packt zwei Flgelstiere. Daneben Inschrift. Assyrisch. Cylinder.
Carneol. London. A.G. 1,9. Weber 45. 7. Gilgamisch und
Engidu (Stiermensch) packen einen Stier. Gilgamisch bezwingt
den Lwen. Rechts Antilope und Inschrift. Altbabylonisch.
Cylinder. Grner Jaspis. London. A.G. I, 2. Curtius, Sitz.-Ber.
d. Bayer. Akad. 1912, S. 33. Weber 186.
Tafel II. /. Zeuskopf. Rmisch. Schwarzer Achat. Ehemals
Sammlung Tyszkiewicz. A. G. L, 18. 2. Zeusbste. Eichenkranz
und Aegis. Hellenistisch. Cameo (weilich auf schwarzem Grund)
aus Ephesos. Venedig. A. G. LIX, 8. + 3. Kopf des Zeus- Ammon.
Rmisch. * 4. Zeus mit Szepter und Blitz. Nach einer Statue der
Zeit des Phidias. Rmisch. Vgl. Overbeck, Kunstmythologie II,
Gemmentaf. II, 9. A.G. XLIV, 47. 5. Zeus, jugendlich, mit
Szepter und Blitz. Rmisch. Chalcedon. Berlin 6714. A.G. XLIII,
44. + 6. Zeus thronend mit Schale. Zur Seite der Adler. Rmisch.
Vgl. A.G. XLIX, 3. 7. Pluton auf Thron. Zu seiner Rechten
Kerberos. Beiderseits die Dioskuren (Stern ber dem Kopf)
mit ihren Pferden. Unten Blitz. Rmisch. Sardonyx. Berlin 237.
A. G. XLIV, 4. 8. Zeus thronend mit Schale. Unten Adler.
Rmisch.
Tafel III. /. Zeuskopf. Hellenistisch. Cameo (3 Schichten).
Petersburg. A.G. Band III, S. 158, Fig. 112. . 2. Kopf des Sera-
pis-Ammon-Helios mit Modins, Widderhrnern und Strahlen.
Overbeck, Kunstmyth. II, Gemmentaf. IV, 10. Vgl. King, Hand-
book pl. XLI, 4. 3. Kopf des Serapis. Vgl. A. G. XXXVIII, 43. *
4. Zeus fhrt ber zwei Giganten hinweg, von denen der eine
eine Fackel schwingt. Knstlerinschrift des Athenion. Helle-
nistisch. Cameo. Sardonyx. Neapel. A. G. LVII, 2.
Tafel IV. /. Kopf des Serapis. Kopfaufsatz mit Oelblttern.
I Cameo (wei auf hellbraun). Neapel. A.G. LIX, 10.
[ellenistisch.
Zeuskopf. Nachbildung eines Werkes aus dem Kreise des
2.
Phidias. Rmisch. Carneol. Petersburg. A.G. XXXIX, 31. + ->.Zeus-
kopf. Rmisch. Amethyst. Aus Olbia. Samml. Mavrogordato.
A.G. LXIV, 76. /. Zeus schleudert den Blitz gegen einen Gigan-
ten. Italisch. Sardonyx. Florenz. A.G. XXIV, 41. Milani, Mus.
arch., CXXXV, 10. .5. Zeuskopf. Berlin. Amtl. Ber. 34, 169.
Originalgr. '.Triton, Tritonin und zwei Kinder; imWasser Eros
und Delphin. Amethyst. Florenz. A.G. XLI, 41. 7. Rmer als
Poseidon, fhrt mit Seepferden ber das Meer, aus dem Meer-
gott und Delphin auftauchen. Besitzerinschrift (in griechischen
Buchstaben): Popil(ius) Alban(us). Rmisch. Carneol. Ehemals
Samml. Tyszkiewicz. A.G. L, 19.
Tafel V. /. Poseidon mit Dreizack, archaistisch. Hellenistisch.
Carneol. Ehemals Samml. Poniatowski. A. G. XXXIX, 2. * 2. Po-
seidon mit Dreizack. Rmisch. Carneol. Overbeck, Kunstmyth. III,
.
Gemmentaf. II, 10. 3. Poseidon und Amymone (mit Hydria) im
don, jugendlich, auf Seepferd. Griechisch , 5. Jahrh. v. Chr.
Scarabus. Carneol. Paris. A. G. Band 111, Fig. 227. Babelon,
Collection Pauvert Nr. 86. 5. Poseidon, den Fu auf ein Schiffs-
vorderteil gesttzt. Inschrift Propitius (Gndig"). Frhrmisch.
:
ser Delphin. Rmisch. Carneol. Ehemals Samml. Poniatowsk.
Overbeck, Kunstmyth. III, Gemmentaf. II, 15. 7. Neptun, mit
Dreizack, reit einen Felsen ab. Etruskische Inschrift: Nethu-
nus. Etruskisch. Scarabus. Carneol. Aus Vulci. Paris. A. G.
XVII, 12. * S. Poseidon fhrt mit Seepferden ber das Meer, aus
dem zwei Delphine und der Kopf eines Meergottes auftauchen.
Rmisch. Paste. Berlin 6256. A. G. XXXVII, 3. 9. Poseidon mit
Dreizack und Delphin. Rmisch. Overbeck, Kunstmythol. II,
Gemmentaf. II, 6.
Tafel VI. Fischschwnziger Meerdmon. Archaisch. Berg-
/.
krystall. Boston. 1'. Skylla.VornHundekrper. Griechisch, S.Jahr-
hundert v. Chr. Scaraboid. Grnliches Glas. Berlin 301. A. G.
XIII, 32. 3. Skylla schwingt ein Ruder gegen einen Gefhrten
des Odysseus, den sie mit dem Fischschweif umschlungen hat
und den drei aus ihrem Krper hervorkommende Hundekpfe
packen. Hellenistisch. A.G. XXXIII.44. + 4. Flugott taucht aus
Wellen auf. Hellenistisch. A.G. XXXV, 11. + 5. Nereide auf See-
drachen. Rmisch. Carneol. Ehemals Samml. Thoma Moppe.
A. G. XIII, 43. 6. Triton mit zwei Fischschwnzen, Dreizack und
Ruder in den Hnden. Unten zwei Delphine. Hellenistisch. Braun-
roter Sard. Berlin 354. A.G. XXXIII, 40. 7. Fischschwnziger
Meerdmon. Aus dem Rcken entspringenVorderteile von Lwe,
Bock und Schlange und ein geringelter Schweif. Archaisch-
ionisch. Goldring aus Chiusi. Paris. A.G. VII, 6. 8. Okeanos,
mit Dreizack und Ruder, Krebsscheeren im Haar, auf See-
krebs. Rmisch. Schwarzer Achat. Ehemals Samml. Currie. A.G.
LXIII, 39. 9. Jngling (Aigokeros ?) auf Seebock, mit Angel. Im
Wasser zwei Delphine. Rmisch. Cameo. Ehemals Samml. Bever-
ley. A.G. L, 46. 10. Okeanos. fischleibig, mit Ruder, fhrt ein
Seepferd am Zgel. Im Wasser Delphine. Rmisch. Hellgrne
Paste. Berlin 6257. A.G. XXXVII, 4.
/. Mars Victor mit Tropaion. Rmisch. Vgl. Ber-
Tafel VII.
lin 8170.2. Nereide auf Seepferd, ein zweites Seepferd zur
Seite. Im Wasser Eros und Delphin. Besitzerinschrift Lorenzo
Medicis. Rmisch. A.G. XLI, 43. 3. Mars Ultor im Panzer. Links
Kranz. Rmisch. Carneol. Aus Brigetium. Sammlung Arndt. A.G.
LXIV, 63. 4. Bste eines Meergottes (Glaukos?). Weintrauben
am Rcken. Hellenistisch. A.G. XXXV, 16. 5. Nereide auf See-
pferd. Rmisch. Aquamarin. Aus Pedescia. Berlin 6756. A.G.
XLI, 33. 6. Apollonkopf. Nach dem Diadumenos" des Poly-
klet. Moderne griechische Inschrift. Rmisch. Paste (schwarz
mit weiem Streifen). Berlin 4982. A.G. XL, 27. * 7. Apollon,
nach einem Vorbild archaischen Stils, Bogen und Pfeil in der
Linken die Rechte fat ein Rehkalb am Vorderfu. Rechts Drei-
;
fu. Rmisch. Carneol. A.G. XL, 2. * A'.Apollon. Auf der Rech-
ten die drei Chariten. Nachbildung der archaischen Statue des
Tektaios und Angelion auf Delos. Rmisch. Sardonyx. A.G.
XL. 7. .''.Apollon lt eine Schlange in eine Truhe kriechen.
Italisch. Carneol. Ehemals Samml. Vannutelli. A.G. XXV, 14.
. 10. Ares, Bste. Rmisch. A.G. XL, 39. //. Apollon legt sich
eine Binde um den Kopf. Nach dem Diadumenos" desPolyk'et
(vgl.6). Rmisch. Praser. Ehemals Samml. Currie. A.G. XLI V, 41
/. Apollon an Pfeiler gelehnt, mit Bogen. Unten
Tafel VIII.
Leier. Rmisch. Carneol. Florenz. A. G. XLII, 8. 2. Apollon,
archaistisch, auf den Fuspitzen schreitend, spielt die Kithara.
Links Dreifu auf bekrnzter Basis, rechts Rabe auf bekrnztem
Altar. Rmisch. Carneol. Ehemals Samml. Goff. A.G. XXXVIII,
23. 3. Apollon stimmt die Leier, die auf einem altertmlichen
Idol (mit Schale in den Hnden) aufruht. Hellenistisch. Hyazinth.
London 729. A.G. XXXI, 33. . 4. Apollon, mit Szepter und Lor-
beerzweig, auf dem linken Arm Sperber. Hinten Hirsch. Grie- Samml. Lord S. A.G. XXXVIII, 19.

chisch, 1. Hlfte des 5. Jahrh. v. Chr. Carneol. Aus Sparta Eh. mit Lei<
mals Samml. Tyszkiewicz. A.G. X, 3. . 5. Apollon auf hron, I Eroten, der oben mit Spi< .-

spielt die Kithara. Rechts Dreifu aul bei

'

Rmisch. Carneol. Ehemals Samml. Nott. A.G. XXXV, 45. .

<>. A|jollon mit I.orlirer/wiij,' und l.mr, die auf einem Dreifu (mit Pedum) an
ruht. Rmisch. Carneol. Aus Botien. England, Privatbesitz.
A.G. LXI, 72. + 7. Bste des Apollon Re< ind Pfeil Tafel XII. / Ij
Links Inschrift: (i.V. Komisch. A.G. XI., I<> ,,. r .1. ,
Samrnl. Worsley. A.G. XXXVI, .'-

Apollon. Rmisch. Sardonyx. Florenz. A.G. XL, 13. 9. Apollon- auf Fei '

kopf mit Lorbeerkranz. Hellenistisch. Hyazinth. Ehemals Samml.

Rhodes. A.G. XXXIII, 29. daran Syrinx.
Tafel IX. /. Bonus Eventus (?) mil Aehren und Reh. 1
Cameo.

Schwarzer Jaspis. London 930. A.G. 28. ? Brustbild de:

I .

Brauie
Apollon (?). Rmisch. Weilicher Beryll. Samml. Wyndham Cook . /. Dioi
90. A.G. XL, 3. Burlington Exhibition 88 Hermes, mit M f.
. .
/ ...

Kerykeion. komisch. Carneol. Ehemals Samml. Stro/.zi. A.G.

tos. komisch. Cameo. Sardoi
XL II, 71. + 4. Hermes, knieend, mit Petasos. Griechisch, Anfang
des 5. Jahrh. v. Chr. Scaraboid. Chalcedon. Berlin 160. A.G. . 6. Dionysos, auf Idol .
VIII,37.+5. Marsyas sit/t auf einem Fell. Links Flten und Syrinx.
I
nt< ii I
'an! her. Ron
Rmisch. Cameo. Nieolo. A.G. XI.II, 56. > 6. Hermes, hnlich 1
Dionyso ind Sat) I
-
:
-

Etruskisch. Scarabus. Carneol. Boston. A.G. XVI, 49. . 7. Apol-

n wird. Auf
lon, hnlich Tafel VIII, 1 Unten l.yra. komisch. [ellgrner Sard.
. I
n der Linken. 1

Aus Ragusa. Samml. Evans. A.G. XXXVIII, 17. . 8. Apollon mil Baum. Rmisch. C am. . A.G. LV1I, 15.

Kithara und Plektron. Der besiegte Marsyas, die lande auf I Tafel XIII. /. Das Di nysosk
den kucken gebunden, sitzt auf einem Lwenfell. Olympos Frhrmisch. Sardonyx. Berlinl680. A.G. XXVIII
fleht fr Ihn um Gnade. Links Rten. Am Baum Fltenfutteral. des brtigen A.G. XU. I
'

Besitzerinschrift Lorenzo Medios, komisch. Carneol. Neapel, auf Eros gestutzt. Italisch. Vgl. Berlin 1072 ind ''
A.G. XLII. 28. . 9. Aehnlich 8. Olympos in phrygischer Tracht. Jahrb. d. Bild. Kunst \ .

Marsyas an den Baum gebunden. Sptrmisch, koter Jaspis. (mit Kranz) und Ziege. Italisch. Carneol. Ehemals Samml.
Berlin 8392. A.G. XLVI. 16. \ (j. XX. 70. Silen
S.i,.,. Frhrmisch. A.G. XXVII. 23. - 6. Sil n n A
-chlauch.
Tafel X. /. Hahn
Hermeskopf und Kerykeion.
mit I
I

h, 5. Jahrh. v. Chr. Scaraboid. Canie

Nieolo. Berlin 7084. A.G. XLVI, 29. . 2. Kopf des Triptolemos (?)
mit Kranz von Aehren und Mohn und Stimbinde. komisch. Sar-
Paris 1626. A.C. X'-.
donyx (3 Schichten). Florenz. A.G. XXXIX. 33. 3. Hermes trgt

das Dionysoskind. komisch. Vgl. A.G. XL1II, 72. f. Hermes .

rmisch. Carneol. Boston. A.G. XXV,
pann Lwen. Griechisch-archaisch.
von Scarabus.
beschwrt einen loten, dessen Kopf aus einem Gef auf-
Carneol. Samml. Bartholdy. A.G. VIII.
taucht. Etrusldsch. Scarabus. Carneol. Aus Chiusi.
Halm und Kran/ Griechisch-archaisch. Scarabus. Carneol.
433. A.G. XX, 32.. 5. Hermes opfernd, mil Kerykeion und
Schale, auf der ein Widderkopf liegt. Nachbildung einer Statue
Berlin 13''. AG. VIII, 2.

der Zeit um 400 v. Chr. Knstlerinschrifl di Dioskurides. Tafel XIV. /. Silen packt eine Sphinx am Ha.-.

Zeit des Augustus, Carneol. London. A.G. XL IX. 6. 6 Her- archaisch Scarabus. Sardonyx. Ehemals Samml. Postolakka.
mes zieht einen Flgelschuh an. Griechisch, 1. Jahrh. v. Chr. A. G. LX1II. 1. 2. Silen. mit Spiegel, tanzt. Griechisch. 5. |ahrh
Goldring. Aus Tarcnt. Ehemals Samml. yszkicwicz. A. G. I
v. Chr. A.G. Band III, S. '.

LXI, 35. 7. Achnliche Szene wie 1. Hermes brtig. Der einem Ho

Kopf kommt aus dem Boden. Italisch-etruskisieicnd. Sar-
dun yv Hannover. A.G. XXI, 66. 8. Hermeskopf mit Petasos.
Archaisch. Scarabus. Carneol. Paris. A.G. VI, 66.
aus zwei Amphoren Etru-.
Scarabus. Carneol. Berlin 368. A.G. XVI 11.
mit I hyrsos, sitzend, trinkt aus einer Schale
Hei mals Samml. Nott. Impr. dcll' Ist. IV, 41

mes, auf der Schulter Schmetterling (Seele). Links Altar. Griechisch. 5. Jahrh v. Chr. Goldring. Aus S
Etruskisch. Scarabus. A.G. XVIII, 22. . 10. Herme des Silen mit Amphora
brtigen Hermes. Links Kerykeion, Iriei hisch, 5. Jahrh. v. Chr.
' v.Chr. S XK lalcedon. Paris. A.G.
Vierkantiger Carneol. Boston. A. G. IX. 25. //. Hermeskopf. trunken, reitet auf einem Esel, den ein Satyr (mit F.-

Im Feld Kerykeion. Hellenistisch. A.G. XXXIII, 25. Hermes- ' -h. Gestreifter San:
kopf. Nach einem Werk des 5. Jahrh. v. Chi Rmisch. A.G. XI II, 61 . f. Silei
-
i

XL, 47. . 13. Hermes trgt eine Seele. Rechts Andeutung Krater
des Unterweltflusses. Etruskisch. Scarabus. Gestn f( iten um ein
donyx. London !J0 VC, \\ III, 1
'

TafelXL ,. Hermes stimmt die yra. Rmisch. I (

Tafel \\
'

Boston. A.G. XXXV1I1, 15. Handl k ol th. Mus

Boston, p 115 Herme des Hypno (Schmetterlingsflgel
i '

'
und Kran/). rlil inisch
1' \ >, \\\. !6 Mdchen, ein- \\l\. 21. Satvi
schlafend. Hinter ilu Hypnos Frhrmisch. Carneol, Berlin tunkt. Il

81 \G XXX, >3.4 Hermeskopl \t A m Petasos Stern

i
giet aus eini
Hellenistisch Schwarzei Achat. Ehemals Sammlung Currie. .v lanno> 1

A. G. XXMII. Maske des brtigen Dionysos mit Binden

'
kpf um! Pinienast t ntei

und Kranz. Rmisch. A.G. \l 6 Dionysos, trunken, mit

I,

rhyi ..... Rmisch. Weie Paste Berlin 6238 V.G X>

Maske des brtigen Dionysos, Rmisch. Carneol. I
fhrt einen Hund an
Sa, in.. I. Currie. Impr. d. II' Ist VI, 14. Vgl. 5. i
nysos. Hftherme aul Rundbasis. Kantharos und
Italisch Carneol I hemals Samml. Dcmidoff. Impr. delNst.U 18.
Vgl. Furtwnglei tu \ G XXIV, 68. . 9 Dionysos mil Kan-
\\ V
tharos und rhyrsos. Rmisch. Beryll. Ehemals San.
I
ugh \.C LXV, 32. - 10 Dionysos, sitxcnd. mil Tafel \ \

und rhyrsos. Voi ihm Kantharos aul Basis. Rmisch I dem F.

170
Carneol. Samml. Wyndham Cook 133. 2. Satyrkopf. Knstler-
inschrift des Aulos. Rmisch. Carneol. Ehemals Samml. Jenkins.
A. G. XLIX, 23. 3. Satyr sitzt auf Fell. Neben ihm 'Doppel-
flte. Besitzerinschrift Nicomac(hus). Frhrmisch Schwarzer
Jaspis. Ehemals Samml. Marlborough. A.G. XXVIII, 5 4. Satyr,
einen Kranz flechtend. Rmisch. Vgl. 6. 5. Bacchantin,
Brustbild. Efeukranz, Fell, Thyrsos. Rmisch. Carneol. Haag.
A.G. XU, 19. 6. Satyr, einen Kranz flechtend. Knstler-
inschrift des Teukros. Rmisch. Carneol. London. A.G.
XLII, 58. Satyr drckt eine Traube in ein Gef aus.
7.
[talisch. Scarabus. A.G. XXI, 30. . 8. Satyr lt Eros auf
seinem Fu wippen. Rmisch A. G. XLII, 54. t 9. Zwei Satyrn
Schmieden an einem Schild. Italisch. Quergestreifter Sardonyx.
Ehemals Samml. Currie. A.G. XXX, 34. 10. Bacchantin mit
Thyrsos. Rmisch. Bergkrystall. Samml. Lord Southesk (E 13,
pl V). A.G. XXXVIII, 16 //. Tnzerin. Rmisch. A.G.
XLI, 38.
Tafel XVII. /. Tanzende Bacchantin. Rmisch. Hyacinth.
Florenz. A. G. XLI, 28. . 2. Bacchantin, rasend, mit Thyrsos
und Bckchen. Rechts Altar (mit Stierschdel und Flamme)
und Baum Rmisch. Paste. Berlin 6243. A.G. XXXVI, 35.
3. Tnzerin. Links Sule mit Dionysosstatue. Rechts Baum.
Rmisch. Paste. Berlin 6248. A. G. XXXVI, 23. 4. Bacchantin,
Oberkrper. Pantherfell. In der Linken Thyrsos zu denken.
Rechts Knstlerinschrift des Solon. Rmisch. Violette Paste.
Berlin 6269. A. G. XXXVI, 30. 5. Bacchantin, Oberkrper.
Knstlerinschrift des Aulos. Rmisch. Carneol. Ehemals Samml.
Ludovisi. A. G. XLIX, 31 6. Kopf einer Bacchantin. Besitzer-
inschrift Lorenzo Medicis. Vgl. A.G. XLI, 19. * 7. Bacchantin
mit Thyrsos und Tympanon. Rmisch. Paste. Berlin 6245. A.G.
XXXVI, 37. 8. Bacchantin, Brustbild Besitzerinschrift Lorenzo
Medicis. Rmisch. A.G. XLI, 21.
Tafel XVIII. /. Bacchantin (mit Kithara) und Satyr, tanzend.
Rmisch. Cameo. Ehemals Samml. Worsley. A. G. LVII, 24. *
Tanzende Bacchantin. Rmisch. Amethyst. Berlin 2301. A.G.
'.'.
XLI, 30. 3. Drei Nymphen; eine hlt einen Schlauch, aus
dem ein Satyr trinkt. Zwei andere Satyrn auf Felsen, der
eine als Lwe verkleidet, um die Nymphen zu schrecken.
Rmisch. Cameo. Neapel. Vgl. Furtwngler zu A.G. LXIV, 22.
* 4. Satyr, auf Fell sitzend, hlt eine Nymphe im Scho.
Links Pan mit Syrinx, rechts Vase. Baum im Hintergrund.
Rmisch. Cameo. Sardonyx. Ehemals Samml. Beverley. A. G.
LVII, 18. 5. Satyr mit Doppelflte und Nymphe mit Rhyton
und Schale, auf Lwenfell. Links Eros. Rechts Baum und
Thyrsos. Rmisch. Cameo. Sardonyx. Ehemals Samml. Beverley.
A.G. LVII, 20.
Tafel XIX. /. Kairos (?) mit Rcken- und Fuflgeln, auf
Rad, in den Hnden Peitsche und Spiegel (?). Abgekrzte
Besitzerinschrift: L. S. P. Frhrmisch. A.G. XXX, 38. 2. Bac-
chantin, tanzend, mit Schwert und Thyrsos. Griechisch, 5. Jahrh.
v. Chr. Chalcedon, facettiert. Aus Athen (Dionysostheater).
Berlin 334. A.G. XIII, 11. . 3. Priap-Herme mit Thyrsos. Italisch.
A.G. XXIV, 68. 4. Satyr (mit Pedum) tanzt mit Nymphe.
Unten Krater. Italisch. A.G. XXX, 11. 5. Harpokrates, mit
gyptischer Krone, auf Pfeiler gesttzt, in der Linken Fll-
horn mit Frchten und Urusschlange, den rechten Zeige-
finger auf den Mund legend. Links Hund. Italisch. A. G.
XXX, 6. 6. Bacchantin, auf Ziste gesttzt, sugt ein Panther-
ktzchen, das ein Satyr am Schwanz packt. Rechts Bacchantin
mit Tympanon. unten Cymbeln, Krater, Tympanon. Rmisch.
<lameo. Sardonyx. Samml. Wyndham Cook 317. A. G. LXV. 46.
Burlington Exhibilion M 96. 7. u. 9. Die Dioskuren (Lanze
und Schwert, Stern neben dem Haupt). Hellenistisch. Prisma.
Hyacinth. Wien. A.G. XXXV, 3 u. 5. 8. Bacchantin, Krust-
bild. Rmisch. Moderne Paste nach verschollenem antikem
Stein. Berlin. A.G. XLI, 22.
Tafel XX. /. Athena, zum Kampfe vorstrmend. Rmisch.
Carneol. Ehemals Samml. Hertz. A.G. XLIII, 45. . 2. Athena,
Brustbild. Nach der Parthenos des Phidias. Helm mit drei
Bschen (als deren Sttzen Pegasos und Sphinx). Am
Vorder-
rand Pegasoi und Rehe. Auf der Baekenklappe Greif. Hals-
kette, Aegis. Ueber der linken Schulter Lanze. Knstler-
inschrift des Aspasios. Rmisch. Roter Jaspis. Wien. A.G.
XLIX, 12. 3. Athena, ein Aphlaston (Schiffszier) in der
Rechten. Zur Seite die Schlange. Griechisch. Um
400 v. Chr.
Scaraboid. Carneol. Aus Kurion (Cypern). London. A. G.
IX, 33. 4. Athena bekmpft den Giganten Enkelados, der
sich mit einem Pedum wehrt. Rmisch. Paste. Berlin 4120.
A. G. XXXVII, 35. . 5. Athena, geflgelt. Am Helm hinten
Silensmaske. Archaisch. Scarabus. Sardonyx. Aus Amathus
(Cypern). London. A. G. VI, 56. . 6. Athena, Brustbild. Korin-
thischer Helm (darauf Greifen und Widderkpfe), Aegis. Der
rechte Arm erhoben. Knstlerinschrift des Eutyches, Sohnes
des Dioskurides, aus Aigeai (Kilikien). Rmisch. Bergkristall.
Berlin 2305. A.G. XLIX, 11. . 7. Athena, sitzend, 'auf der
Rechten die Eule. Unten Schild. Links Besitzerinschrift des
Anaxiles. Griechisch, 5. Jahrh. v. Chr. Goldring. Aus Marion
(Cypern). London (Catal. of the finger rings 52). A.G. IX, 41.
'V. Kopf der Athena mit Halskette. Griechisch, 5. Jahrh. v. Chr.
Goldring. London (Catal. of the finger rings 68). A. G. IX, 40.
Tafel XXI. /. Athena-Idol mit Eule. Frhrmisch. . .'. Athena
vorstrmend. Rmisch * 3. Sphinx (Schlangenschwanz) mit Helm,
Schild und Lanze (Symbol der Athena). Links Oelbaum.
Rmisch. Roter Jaspis. Berlin 7089. A. G. XLVI, 23. - 4. Athena-
statue. An der auf Lwenfen ruhenden Basis Widderkpfe
und Relief mit zwei streitenden Mnnern. Rmisch. Sardonyx.
Florenz. A. G. XXXIX, 3. 5. Athena, Brustbild. Nach der
Athena Lemnia des Phidias. Links Helm (den die Rechte
hielt). Moderne Inschrift. Rmisch. Nicolo. A. G. XXIX, 32. *
6. Athena, Oberkrper. Vor ihr Lanze. Rmisch. Brauner
Sard. Ehemals Samml. Marlborough. A.G. LXV, 24. 7. Athena,
den Fu aufsttzend. Hellenistisch. Paste. A. G. XXVII, 57.
Vgl. Jahrbuch d. deutschen arch. Instituts XXV, 174. .V. Athena,
laufend. Frhrmisch. Gelbbrauner Sard. Samml. Robinson.
A. G. LXIII, 29. 9. Athena, Oberkrper. Der Helm nur durch
den Busch, die Aegis nur durch Schlangen angedeutet. Rmisch.
Sardonyx. Florenz. A. G. XXXIX, 29. 10. Athena, Helm auf
der Hand. Knstlerinschrift des Onesas. Untere Hlfte er-
gnzt. Hellenistisch. Carneol. London 649. A. G. XXXIV, 43.
Tafel XXII. /. Demeter mit Aehre. Griechisch, 5. Jahrh.
v.Chr. Scaraboid. Brunlicher Chalcedon. Paris. A. G. XII, 29. .
2. Artemis, mit Fackel, reitet auf einem Hirsch durch die
Luft. Im Feld vier Sterne. Unten Kranz. Italisch. Goldring.
Samml. Lord Southesk (L 3). A.G. XXV, 21. 3. Artemis mit
Diadem, Schale und Bogen. Griechisch, 5. Jahrh. v. Chr. Scara-
boid. Chalcedon. Aus Sdruland. Petersburg. A. G. XIII, 6.
4. Artemis im Bade. Ueber einem Felsen erscheint Aktaeon;
seine Verwandlung durch Hirschgeweih angedeutet. Am Felsen
Hirschkopf, Gewand, Hydria, Bogen und Kcher. Rmisch.
A.G. XLII, 18. ). Kopf der Artemis (hinten das Ende des
Kchers). Hellenistisch. Brauner Sard. Ehemals Samml. Marl-
borough. A. G. LXV, 25. 6. Artemis, die linke Brust ent-
blt, mit Bogen. Die Rechte fat einen Hirsch am Geweih.
Besitzerinschrift des Heios. Frhrmisch-archaisierend. Rot-
brauner Sard. London. A. G. XXII, 41. 7. Aktaion mit Pedum,
von zwei Hunden angefallen, strzt auf einen Felsen. Rmisch-
archaisierend. Paste. London 778. A. G. XXXVI, 2. . 8. Artemis
von Ephesos. Kopfaufsatz, am Kopf mit Sphinxen verzierte
Scheiben. Halsband. Auf dem Krper Krebs, menschliche
Figuren, Tiere. Auf den Unterarmen Lwen. Rmisch. Carneol.
Berlin 6741. A.G. XLIV, 6. 9. Artemis, auf Felsen sitzend,
fat einen Hirsch an der Schnauze. Unten Bogen und Kcher.
Rmisch. Paste. London 766. A. G. XXXVI, 27.
Tafel XXIII. /. Aklaion, mit Knotenstock und Hund an
der Leine, erhebt sich von einem Lehnstuhl. Oben Lwen-
kopf als Brunnenmndung. Inschrift: Ataiun. Etruskisch.
Scarabus. Carneol. Aus Toscanella. Boston. A. G. XVII, 47.
2. Artemis, Kcher und Bogen auf dem Rcken, mit gesenkter
Fackel. Hinten Fels. Knstlerinschrift des Apollonios. Rmisch.
Amethyst. Neapel. A.G. XLIX, 8. . 3. Hekate (?), halbnackt,
Schlange um den rechten Arm, reitet auf einem Hunde.
Rmisch. Carneol. Berlin 6748. A. G. XLIII, 53. _ /.Aktaion,
mit Geweih, Speer und Pedum, mit dem er sich gegen die
ihn angreifenden Hunde wehrt. Hinten Statue der Artemis,
mit Fackeln, auf Fels und Baum. Rmisch. A. G. XLII, 20.
5. Artemis mit Bogen und Pfeil. Hinter ihr Sule. Rmisch.
Carneol. Ehemals Samml. Marlborough. A. G. LXV, 33.
6. Aktaion, mit Hirschkopf, sttzt sich auf einen Stock. Etrus-
kisch. Scarabus. Carneol. Kopenhagen, Thorwaldsen-Museuml 7.
A. G. XVIII, 43. . 7. Venus victrix, auf Pfeiler gelehnt, mit
Helm und Lanze. Unten Schild. Wahrscheinlich nach dem Berlin 7 177. / /. Er
Si< tyl Julius Csars. Rmisch. \. G. XI. IV, 78. "
Aphrodite,
auf Pfeiler gesttzt. Rechts Waschbecken. Hinl von I leyl. A.C. LXI
statue. Rmisch. Past! Bei n6221 A.G. XXXVI, 25. M
Jahrbuch der bildenden Kunst 1910, S. 3. 9 XXXV, 46. '
6 H
Stuhl, reicht Eros eine Taube. Griechisch, I. Jahrh. v. Chr.

Goldring. London (Cat. of the finger rings 70). A.G. IX, 43. Cani'-ol E
70. Aphrodite windel sich nach de m Bad di Haare aus. links
Tafel XXVII. / Ei
Eros uiit Spiegel und Fackel. Rmisch, is Gela I

. San. ml. V
(Sizilien). Samml. Arndt. //. Aphrodite windel si< h die Haare
Eroten. /
aus. Rmisch. A.G. XI. III, 16
'

XXIV. /. Aphroditi dbt Ero die Brust. Gri.

Tafel
5. Jahrh. v. Chr. Scarabl (verbrannt). Aus Kertsch. Peti I 181 1. / Ero
brg. A.G. XIII, 1. 2. Aphroditekopf mit Diadem. Frh- einen andern I

rmisch. Quergestreifter Sardonyx. Hannover. A.G. LX1

3. Aphrodite, aul Fei en itzend, balani Rechten lialil.e a

ein Stbchen. Vor ilir schweb! Eros. Knstlerinschrift des Berlin 6790. A.G. XLI!
Aulos. Rmisch. Carneol. London 2296. A.G. XI. IX, 17. . Krater
/.Aphrodite mit Seepferd. Rmisch. A. G. XXXIX, 24. .
5. Aphrodite Pandemos, mil Fackel in dei Linken, n
einem Bock ber das Meer. Links Eros. I

Lorenzo Medicis. Rmisch, ('.nun,, Sardonyx. Neapel. A.G. der Luft Sehn
LVII, 22. 6. Aphrodite, Hand in der Rechten, aul Pi
(Schurz mit Frchten) gelehnt. Rmisch. A. G. XLIII, 38. Skopas. Rom:-
7. Aphrodite, die Hand auf ionische Sule gesttzt (Arm- mit Schwan, dem er eine! raube hinhlt. R
bnder, Hals- und Brustketti |. Hellet nth. Ehe- /". Eroten als Athleten. R
mals Samml. Vannutelli. A.C.. XXXIV, 11. 8. Aphrodite aul ein Reif
Felsen. Vor ihr Adonis. Rmisch. Gelber Sard. Ehemals Aufseher mit Stben, die die- Kmpl
Samml. Marlborough. A.G. XXXVI. 32. ''.
Aphrodite legt ein und Sonnenuhr, Becken. R
Schwert um. Rmisch. A.G. XXXIX, 22. XLIV, 29. - // Eros tauchl
Italisch. A.C. XX\ II
Tafel XXV. /. Aphrodite, mit Kranz, Arm- und Furingen,
Links Baurn. R Rcinach, Pier'
Taube auf der Rechten. Vor ihr Eros mit Kranz. Rechts Sule bekrnzt, mit Palme, zur S-
.

mit Gewand. Griechisch, 4. Jahrh. v.Chr. Goldring. London

(Cat. of the finger rings 58).' A.G. IX, 17. . 2. Aphrodite mit
Hahn und w
mit Urne. Besitzerinschrift \

Szepter und Apfel. Neben ihr Eros mit Spiegel und Fackel. -

Rmisch. Carneol. Samml. Arndt, t Eros liebkost eine auf >'.

Lwe- und Bock. Ron

i im Stuhl sitzende Frau (Aphrodite?). Griechisch, 5. Jahrh.
in

v.Chr. Scaraboid. Chalcedon. Aus Kertsch. Petersburg. A.G. Tafel XXVIII.

/ Eros mit Taube sitzt auf eil

XIII, 3. 4. Eros mit Stiefeln, Lwenfell, Thyrsos und brtiger Rundaltar. Griechisch. Goldring. Londe
Maske. Italisch. Amethyst. Ehemals Sain.nl. Nott. A.C. XXVII, 64 rings 54).A. < .. IX. Sv

5. Aphrodite, mit Kopfaufsat/, aul ionische Sule gesttzt, in Mdchen (Haube- und
der Rechten Taube, nach der Eros hascht. Griechisch, I. Jahrh. v. Chr. Scarab

v. Chr. Goldring. Wien. AG. IX. 18. 6. Aphrodite mit Taube,

auf ionischem Kapitell sitzend. Ktruskisch Lyra. Frfihrmis Samml. Arndt

Samml. Lord Southesk (A 12). A.G. XX laufend, Altert. -Verein
mit l'ecluin und Falle Scarabus. Carneol. London
I
')
Italisch. Linken, schleudert den B 1 1 :
-

230. A.G. XIX, 28. 5 Aphrodite in einem Tempel. Im Giebel buten des Apollon: Plektron und k I

Halbmond. Rmisch. Carneol. Berlin 3006. A.G. XLVI, 1. fu ruht. Links Greif
9. Eros, mit Bogen, sit/t auf leisen. Etruskisch Scs '. mit Blitz
Carneol. Ehemals Samml. Morrison. A.G. XIV, 10. . Itl. Eros A.G. XI 111. 55. '7.1 lumwundenr
mit Kcher und Bogen. Rmisch. Schwarzer Sard. Berlin '). 70. schritt modern. Hellenistisch. Be
'

A.G. XLIII, 62. //. Eros schwimmend. Neben ihm Delphin

Rmisch. Carneol. Petersburg. A.G XIII, 31. 12. En Rmisch. Amethyst '

im Rolle. Italisch. Quergestreifter Sardonyx. Berlin

1

e e
'

in Roll.
XXIV, 52. auf dem Rcken gebunden,
n ihnen Bai:
Tafel XXVI. Tnie in eleu Hnden. El
/ Eros mil
A.G. I \
Scarabus, Carneol. Aus Chiusi. Samml. Evans. A.G '

(zum \\
ngkampl anti etend. Rmisi
'

Eroten ui ' I

cedon. \
id Rmisch. A. t i, XI .11, 10 Eros t K i

Tafel \i't dieser etruskisch' VM. Etrusk

\.G XXVH, 5.
bus. Carneol. Mnchen, \ G \\. 15. < u Pferd. I

Hellenistisch. A.G XXXV, 28 >. Eros, Korb in der Linken, Tafel \\I\
sitzt .eeit F eisen und
W i
ei Hinten Poseidon Fels. Rmisch. \ G
XI II. 19. Eros, Stuck in dei Linken, reitel ... 5
1

\.G. XI II, i
'

Italisch. Eros steht in einem Sd

\il XXVIII, 12

haus und riehl einen Fisch an dei Angel aus dem

rinschrifl Italisch C OCO
\ G XXVIII I

ten als Faustkmpfer, )ci l Intcrlcgcnc liegt weinend I ..

Rmisch. Carneol. Berhn 6794 \.G >

id. Griechisch, I. Jahrh. \. Chi \ t> X
/ '
'us. mil Kcher, spannt den
I

du. A.t'.. \1\ "

\. mil Leimrute n.e,
. . i
vr t

aul einem Baum sitzenden Vogel. Unten Hase

172
Knstlerinschrift des Protarchos. Hellenistisch. Cameo. Sar-
donyx. Florenz. A. G. LVII, 1. 9. Eros, mit Peitsche, pflgt mit
zwei Schmetterlingen (Psychen). Rmisch. 10. Eros hascht
nach Schmetterling. Hellenistisch. Vgl. A. G. XXXIV, 50.
//. Eros verbindet einem Lwen den Fu. Rechts Baum. Spt-
rmisch. Carneol. Berlin 3033. A. G. XLV1, 18. 12. Eros von
Psyche (als Schmetterling) an Sule gefesselt. Rmisch. Vgl.
A.G. XLIII, 40.
Tafel XXX. /. Eros sitzt gebunden vor einer Sule. In der
Luft Psyche in Schmetterlingsgestalt, als Siegerin mit Palm-
zweig. Ein zweiter Eros streckt die Arme nach ihr aus. Italisch.
A. G. XXIX, 24. 2. Hochzeitszug von Eros und Psyche. Vor
ihnen zwei Eroten, der eine mit Flten, der andere tanzend,
mit Fackel. Links das Haus der Braut, rechts das des Bruti-
gams angedeutet. Hinten Baum und Vorhang. Rmisch. Carneol.
Paris. A.G. L, 34. 3. Eros, zur Feldarbeit verurteilt, an den
Fen gefesselt, mit Hacke. Vor ihm Psyche mit Fackel. Italisch.
Brauner Sard. Hannover 404. A.G. XXV, 9. 4. Hermenbste
der Psyche. Sardonyx, quergestreift. Berlin 944. A. G.
Italisch.
XXX, 27. Hochzeitszug und Mysterienweihe von Eros (mit
5.
Taube) und Psyche, die, die Kpfe verhllt, von einem Eros mit
Fackel geleitet werden. Rechts wird das Brautbett von einem
Eros aufgedeckt, ein anderer trgt die mystische Schwinge
(Liknon). Knstlerinschrift des Tryphon. Rmisch. Cameo. Sar-
donyx. Boston. A.G. LVII, 11. * O. Brustbild des Eros. Frh-
rmisch. Gerhard, Ak. Abh. Taf. LH, 4. 7. Eros wartet vor
einer verschlossenen Tr. Ein anderer bergiet ihn von oben
mit Wasser. Rmisch. Ehemals Samml. De Hoorn. Reinach,
Pierres gravees, 122, 62. Archol. Zeitung 1848, Taf. 22, 6, S. 344.
5. Eros sengt einen Schmetterling ber einem Kohlenbecken
am Spie. Rmisch. A.G. XLII, 33. * 9. Eros, mit Fackel, tritt
auf Psyche, die er am Haar reit. Rmisch. Cameo. Jaspis.
Florenz. A. G. LVII, 13. . 10. Eros als Kind im Scho der Psyche.
Am Baum Kcher und Bogen. Rmisch. Carneol. Hannover.
A.G. XLII, 36.
Tafel XXXI. /. Hermaphrodit, Gewand im Rcken. Rmisch.
Carneol. Berlin 6820. A.G. XLIII, 54. t 2. Hermaphrodit, auf
einem Lwenfell gelagert. Um
ihn Eroten, der eine mit Fcher,
der zweite mit Syrinx, der dritte mit Kithara. Hinten Baum.
Rmisch. Cameo. Sardonyx. London 909. A.G. LVII, 23. *
3. Eros sitzt, die Hnde auf dem Rcken gebunden, auf Stuhl.
Rmisch. Carneol. Samml. Herzog v. Devonshire. A. G.
XXXVIII, 10. 4. Tyche des ptolemischen Knigshauses lieb-
kost einen Adler. Hellenistisch-alexandrinisch. Carneol. Samml.
Herzog v. Devonshire (hier nach modernem Glasabgu. Berlin
9459). A.G. XXXVIII, 9. . 5. Eros sucht Hermaphrodit das Ge-
wand wegzuziehen. Hellenistisch. Grne Paste. Mnchen. A.G-
XXXI, 32. 6. Tyche des ptolemischen Knigshauses, auf
Felsen. Neben ihr Adler, der ein Fllhorn trgt. Hellenistisch-
alexandrinisch. Carneol. Samml. Herzog v. Devonshire. A.G.
XXXVIII, 8. . 7. Brustbild der Tyche mit Fllhorn und Lorbeer-
kranz. Rmisch. Amethyst. Paris. A.G. XLI, 36. 8. Gttin
mit Szepter und brtiger Dmon mit Fackel, sich an der Hand
fassend. Rmisch. Gelber, mit Chalcedon gesprenkelter Jaspis.
Samml. Evans. A.G. L, 24. 9. Oberkrper der Tyche mit
Fllhorn. Rmisch. Paste. Berlin 6274. A.G. XXXVII, 24.
Tafel XXXII. /. Nike, fliegend, mit Rcken- und Fuflgeln.
Archaisch. Scarabus. Carneol. Aus Marion (Cypern). A.G.
VI, 55. * 2. Oberkrper der Nemesis. Die Rechte zieht das
Gewand vor, die Linke hlt einen Zweig. Rmisch. Carneol.
Samml. Lewis. A.G. XL, 9. * 3. Nike, schwebend, mit Zweig.
Archaisch. Scarabus. Carneol. Ehemals Samml. Thorwaldsen.
A. G. VIII, 29. 4. Nemesis, mit Schmetterlingsflgeln und Kery-
keion, auf Weltkugel. Rmisch. Vgl. A. G. XXIV, 39. 5. Nemesis-
Psyche, mit Schmetterlingsflgeln ; die Linke zieht das Gewand
vor. Italisch. A.G. XXIV, 53. ff. Nike opfert ein Reh, auf dem
sie kniet. Griechisch, um 400 v. Chr. Goldring. Aus der Krim.
Petersburg. A.G. X, 46. 7. Kopf der Eos, inschriftlich be-
zeichnet. Griechisch, 5. Jahrh. v. Chr. Scaraboid. Bardachat.
Vom Ithome (Messenien). London 480. A.G. XIV, 33. 8. Nike
wrfelt mit Astragalcn. Griechisch, 4. Jahrh. v. Chr. Scaraboid.
Carneol. Paris. A.G. XIV, 27. 9. Eos fhrt ber das Meer.
Oben Phosphoros (?) mit Kranz. Rmisch. Cameo. Sardonyx.
Boston. A.G. LXI1I, 49. . 10. Nike, schwebend, mit Kranz und
Palmzwcig. Rmisch. A.G. XLII, 3. //.Nike, mit Palmzweig,
Viergespann in die Luft empor. Nach einem Gemlde
reit ein
des Nikomachos. Rmisch. Amethyst. Samml. Frst Liechten-
stein.A.G. XLII, 5. * 12. Nike reit einen Zweig von einer
Palme ab. Rmisch. Carneol. Hannover. Impr. dell' Ist. IV, 9.
Tafel XXXIII. /. Nike, halbnackt, schreitend. Rmisch.
London 560. A.G. XXXVII, 7. . .'. Nike, mit Tropaion
Paste.
und Kranz, auf Kugel, die auf einem mit Ammonskpfen ver-
zierten Altar liegt; auf diesem in Relief Nike auf Zweigespann.
Beiderseits knieender Parther mit Feldzeichen: auf die Rck-
gabe der von den Parthern erbeuteten rmischen Feldzeichen
an Augustus (20v.Chr.) bezglich. Rmisch. Blaue Paste. Samml.
Northampton. Vgl. A.G. XXXVII, 25. . 3. Nike mit Tropaion.
Frhrmisch. Granat. Samml. Robinson. A. G. LXIII,31. * 4. Nike
lenkt mit dem Stab ein Viergespann. Griechisch, 4. Jahrh. v. Chr.
Goldring. Aus Unteritalien. London (Cat. of the finger rings42).
A.G. IX. 46.
Nike nagelt einen Schild an einen Baumstamm
r>.
(als Tropaion). Inschrift: Parmenon dem Knig". Griechisch,
4. Jahrh. v. Chr. Goldring. Aus Kertsch. London (Cat. of the
finger rings 51). A.G. IX, 44. ff. Nike, mit Kranz und Palme,
aufViergespann.Beischrift :Olupus. Frhrmisch. A.G. XXIX, 22.
7. Nike mit Tropaion und Schild. Rmisch. Carneol. Ehemals
Samml. Demidoff. A.G. XXX, 3. * 8. Nike errichtet ein Tropaion.
Auf der flatternden Binde Knstlerinschrift desOnatas(?). Grie-
chisch, 4. Jahrh. v. Chr. Scaraboid. Chalcedon. London 1161.
A.G. XIII, 37.
Tafel XXXIV. /. Nike, knieend, opfert einen Stier. Rmisch.
Paste. London 1156. A.G. XXXVI, 29. . 2. Nike mit Kranz und
Palme auf Schiffsvorderteil. Rmisch. 3. Nike, knieend, opfert
einen Stier. Hinten Altar und Zweige. Rmisch. Paste. Lon-
don 1157. A.G. XXXVI, 31. 4. Nike auf Zweigespann. Oben
Knstlerinschrift des Sostratos, unten Besitzerinschrift Lorenzo
Medicis. Rmisch. Cameo. Sardonyx. Neapel. A. G. LVII, 5.
. 5. Hre mit Kranz, Aehren und Mohn. Rmisch. Helle Paste.
Samml. Evans. A.G. XXXVIII, 3. - 6. Hre des Winters mit
Jagdbeute (Hase und Vgel an Stange, Wildschwein in der
Rechten). Rmisch. Cameo. 7 Tanzendes Mdchen mit Blumen
.
im Bausch des Gewandes. Frhrmisch. Sardonyx. Ehemals
Samml. Nott. A.G. XXX, 7. 8. Hre mit Frchten im Bausch
des Gewandes. Rmisch. Brauner Sard. Berlin 6712. A.G.
XXXIX, 25. . 9. Eirene, mit Szepter, das Kind Plutos (mit Fll-
horn) auf dem Arm. Nach der Statue des Kephisodot. Helle-
nistisch. Carneol. Samml. Robinson. A.G. XXXI, 34.
Tafel XXXV. /. Kopf des Herakles mit Lwenfell. Rmisch.
Violette Paste. Brssel. A.G. XXXVIII, 4. . 2. Kopf des He-
Lorbeerkranz und Lwenfell. Links Knstlerinschrift des
rakles.
Onesas. Hellenistisch. Carneol. Florenz. A.G. XXXV, 26. Mi-
lani, Museo archeologico di Firenze, tav. CXXXV, 2. 3. He-
rakles mit Keule. Archaisch. Scarabus. Carneol. Samml. Lord
Southesk (A 3). A.G. XV, 26. . 4. Herakles trgt einen Stier.
Unten Knstlerinschrift des Anteros. Rmisch. Aquamarin. Ehe-
mals Samml. Devonshire (?). A.G. XLIX, 13. .5. Herakles im
Lwenkampf. Links Keule. Etruskisch. Scarabus. Quergestreif-
ter Sardonyx. Aus Falerii. Samml. Evans. A.G. XX, 30. ff. He-
rakleskopf; daneben Keule. Knstlerinschrift des Gnaios. R-
misch. Aquamarin. London 1281. A.G. XLIX, 20. 7. Kopf de-;
Herakles mit Lwenfell. Besitzerinschrift Lorenzo Medicis. R-
mi-:ch. Cameo.
Tafel XXXVI. / Herakles, den Fu auf dem erlegten Lwen.
Eine Nymphe reicht ihm Wasser in einer Hydria. Oben fliegt
Eros mit Kranz. Rechts Keule. Griechisch, 5. Jahrh. v. Chr.
Scaraboid. Chalcedon. Aus Indien. London. A.G. XII, 25.
2. Herakles im Lwenkampf. Griechisch. Scaraboid. Verbrann
ter Chalcedon. Paris, Louvre. A.G. XII, 26. 3. Herakles, au:
dem Lwenfell sitzend, zieht eine Nymphe an sich. Rechts Keule
Links Knitlerinschrift des Teukros. Rmisch. Amethyst. Flo
renz. A.G. XLIX, 25. Milani, R. mus. archeol. di Firenze, tav
CXXXV, 5.Herakles mit Fell, Keule und Bogen. Italisch
. /.
A.G. XX, 47.Herakles im Lwenkampf. Unten Bogen und
').
Keule. Elruskische Inschrift: Hercle. Etruskisch. Scarabus.
England, Privatbesitz. A.G. LXIII, 23. . 6. Omphale mit Fell
und Keule des Herakles. Rmisch. Paste. Petersburg. A.G.
XXXVII. 14. . 7. Herakles bekmpft den Lwen mit dem Schwert.
Archaisch. Scarabus. Carneol. Paris. A.G. VI, 43. . .V. Herakles
bezwingt den Kentauren. Hellenistisch-alexandrinisch. Scara-
bus. Carneol. London 488. A.G. LXV, 10.
 173

Tafel XXXVII. /. Herakles mit Keule, den Lwen p Z

und Meduse, in jeder Hand einen Lwen. Archaisch. Achtkan- V I|i rakles mit Keuli
tiger Kegel. Blulicher Chalcedon. Boston. A.G. VI, 48 v. Chr. Scarab
rakles im Lwenkampf. Etruskisch. Scarabus. Carneol. Ehe-

mals Samml. Tyszkiewicz. A.G. LXI, 20. Herakles (Ii

1

'

Herkle) mit Keule und Bogen, dring! auf den niedersinkenden, . //. H-

mit Helm und Schild bewaffneten Kyknos (Inschrift Kul :

London 1300. A.G. XXX.
Etruskisch. Scarabus. Carneol. London 276. A.G. XVI, 20. . Pappelkranz und
4. Herakles schlafend. Hinter ihm Hypnos mit Zweig . / ;. Herakles, mit Keule, auf !

(Kopie eines etruskischen Scarabus). Quergestreifter Sar- n wird. Italisd

donyx. London. A.G. XVIII, 2H. 5. Herakles (Keule neben Durand. A.G. XIX, 38.
n chtem Bein). Neben ihm toter Eber und Lwenfell. Rmisch.
Carneol. Aus der Gegend der Donaumndung. Ehemals Samml. Tafel XL /. Pel<

Tyszkiewicz. A.G. XLIII, 37. 6. Herakles. Hinten bekrnzter Etruskische Inschril

Pfeiler. Rmisch. Carneol. A.G. XXXIX, 20. . 7. Herakles hlt (VII, 51.

einen Lwen. I.mks Fuchs. Archaisch. Scarab

Samml. Windliam Cook 35. A.G. VII, 54, Burlington Exhibition
M 123. 8. Herakles auf dem Scheiterhaufen. Etruskisch. Sca-
.
fa. Etruskische Inschrift: '

rabus. Gestreifter Achat. London 298. A.G. XVI, 64. 9 le- 1

Gestreifter Sardonyx. Ehemals Sami
rakles im Lwenkampf, Rechts Keule und Beizeichen. Archaisch. /. Hektor (im'- Helm
Ursprnglich Scarabus. Chalcedon. Aus Tortosa. Paris. A.G. die Arme nach dem von Ami-
IX, 7. 10. Herakles auf Sule gelehnt. Neben ihm Lwe. Ita- Italisch. Quergestrei!
lisch. A.G X, 8. //. Herakles mit der Keule gegen einen inymed trnkt den Adler au Baum.
Kentauren ausholend den er am Haar packt. Links f. ,
Rmisch. Cameo. Sa
inschrift des Sosis. Originalgre. Hellenistisch. Chalcedon. Aus A.C. LXV, 52. Achilles wird von dem K. '

Alexandrien. Leipzig, Privatbesitz. A.G. I.XV, 11. . 12. He- im I.' i' r spul unterrichtet. Links flt

rakles schiet mit dem Bogen nach den stymphalischen A.G. XLIII, 16. . 7. Achilles, auf 1

Unten Keule. Etruskisch. Scarabus. A.G. XVIII, 69 thara. Neben ihm Helm, Schwert und Sei.

rakles mit Becher und Keule. Griechisch. Goldring. Berlin 291. und Wagenrennen). Knsllerinschrift de-
A. G. X, 42. Amethyst. Paris. A.G. X LI X. '.

Etruskisch. Scarabus. A.G. XIII, 2(

Tafel XXXVIII. /.Herakles und Hermes (Hut in der Hand). neuen Waffen: Schild (darauf
Etruskisch. Scarabus. Carneol. London 314. A.G. XVIII. 19. Unten Kns'
2. Der Thraker Dioniedes, seinen Pferden zum Fressen vorge-
worfen. Links Palme. Rechts I lerakles ('.') mit Eimer. Gril en Brunnen. Unten der Schwan. Hinten Baum.
archaisch(?). Smaragdplasma. Berlin 299. A.G. X, 7. Robert, h. Carneol. Berlin 6-S54. A.G. XI
Hermeneutik S. 271. 3. Herakles zieht den Lwen aus sein,
i mit Stierschdeln und Guirlanden verzierten Brunnen ti
Hhle heraus. Unten Keule. Etruskisch. Carneol. Berlin 386. Jngling (Troi ichen in phn
A.G. XVII, 59. . /. Herakles greift mit dem Schwert d Tracht (: lea lernd, trink-
seiner Hhle hervorkommenden Lwen an. Etruskisch, Scara- 1 lerme. Rom LVUL7.
bus. Carneol. Ehemals Samml. Durand. A. G. XVII, 2. Hera- i
lung von 10 im Gegensinn'
kles den linken Fu aufsttzend. Komisch. Cameo. A.G. IAH. plasma. Ehemals Samml. Vannutelli. Vgl. Eurtv,
17. l). Herakles, mit Lanze, fllt aus einem Brunnen (Lwen- XIII. 22.
maul) Wasser in eine Amphora. Elruskische Beischrift: Herde.
Etruskisch. Scarabus. A. G. XVII, 15. . 7. Herakl. Tafel XLI. /.Achilh rwundetcPc-
Wasser im Lwenfell auf. Unten Hydria und Keule. Italisch. h.Brauner Sard. H
Quergestreifter Sardonyx. Ehemals Samml. Beverley. A.G. A. G. LXI V, 48.
XX. 51. /f. Herakles fat ein Pferd. Unten Keule. Etruskisch. einer Knstlerinschrift: Kli
Scarabus. Carneol. Ehemals Samml. Vannutelli. A.G. XVI11, Sardonyx. Wiesbaden. A.G. LXI. 37. \d
56. 9. Herakles schpft Wem aus dem Pa des Kentauren Pho- ( (dysseus (mit I

los. Rechts Keule. Etruskisch. Scarabus. Carneol. A.G \\ II, sehe Inschriften: Achele und
22. . In >mphale, nackt, mit Fell und Keule, Rmisch. Samml.
( streift, i

Lord Southesk (E6). A.G. I., 25. . //.Herakles. Zu beulen /. Achil .

nd auf einem Stuhle I

Seiten Initialien F P. Rmisch. A. G. XLIII, 30. /P.Herakles Achte. 1

sitzt trauernd auf einein Felsen, an dem sein Bogen lehnt. A. ( i. \\ I, 65 \

Etruskische Beischrift lercle. Etruskisch Scarabus Sardonyx.
: I
1 hetis mit Lanze und 5

London 126. A.C. XVI, 68. 13 Herakles mit Keule und I. n, mit Teil und zwei Lanzi
Dreifu. Neben ihm Kerberos inks Stern. Archaisch (italisch- I
Carneo
griechisch). Scarabu ai ondoi \ c, VIII. 9.
i
I
I
I !(
pelle Nl
// Herakles bekmpft mit dei Keule einen geflgelten, schlan- L V. F. Tin: irol. Lond. :

genbeinigen Giganten. Hellenistisch. A.G. XXXIV, He- I

8. Achilles aul
rakles, Bogen in dei Rechten, dringt mit dei Keule auf den ge- stt mit der Lanze nach der Leiche Ib kl

fallenen Kyknos (Schwer! und Schild. Stein in der Richten) ein.

Etruskisch. Scarabus Carneol. Ehemals Samml. Dural
XVI. 29. klet. R

Tafel XXXIX.
/.Herakles mit Stiel Mai
paion. f. Brtiger Mars. < Lykurgos (?) mit Axt um >

rebe. Frhrmisch Prisma Carneol Boston AG I

3 Bste der tmphale mit Lwenfi

i
donyx V
XXVI, 34, 6 lerakles hebt den Antaios empor. Rechts Keule
1

auf Fels. Italisch V..G.XXV1L15 Herakles, jugendlich, die und B.

Kithara spielend Links Keule, Bogen und Kchei Unten
Knstlerinschrift des Skylax Rmisch Cameo Sardonyx. Samml.
Roger, Paris A G 1A II. Id. 8 Herakles, von Eros (mit Bo- .

gen), dei aut seinem Nacken hockt, niedergehalten, kniet aul

de. Keule und streckt den Zeigefinger dei Rechten aus .-um
 -

Tafel XI. II.

I Lanze,
luirlande.

Schlange

me, ab-

'
irdonyx. Wien.
VG. LA III, 5. 7. < dysseus sitzt auf der Walze (vgl. 3). Links
icmals Samml.
.
:;. 68.
Tafel XLV. '.Tel Hirsch!
m athenischen
-
1

5 ezu dessen
-
iimurne. Knie /weite (Kon-
-
I

X> \.C I VIII, 8 f.Kad-

:

Kanne,
:

il die Schlange
Q
I, i i. - 5 N
. -. Ri - AG. XXXVII, 13. '
.
Kad-
Italisch. Carneol.

' i. XXV, 15. Europa riehen di
- 7.

Past. London 595. A.C. XXX VII, 5

der Sphin;
;en sitzt Italisch. 9 Tantalos streckt die Arme
Invindende Wasser aus. Etru
\.G. XVII, !5. 10. Kadrm
-

Tafel XI. III.

mit Lortx Li i\s e und Eber. Voi
G. XXXVIII, 10. -' Aias, und Rckenflgeln, Zweig in der Hand. Links
I Kassandra am ng \. G. VII, 3.
ich Paste. H. ILO S| nx mit dem S. hwert. Italis
Rechts XXI\ leift. R-
'. I
.

sei drei A.C.

9 XI.l. II. 1 i. Dirke an die
leift. Italisi h

yne. A.C. XXV, 22
/ -
K
ild und
.

\ G. XVL 16.

. 7 Kas.sand
Tafel XL VI. /. Kapam N Etruskisch. Sca-
\ G. XVI, 44.
I.Gri.
n 1 vor ihm Schi
:

hus. Gestreifter Sardonyx.

Ka|
die Mauer Thebens. Italisch. Paste A.G.
XXI. 18. '
Kapam us kn Capne.
irabus. Carneol. Aus \ ulci. Samml. Campanari.
is, ausgerissenen Flgel eines
in), n
- in dei Rechten, vom Blitz in den Nacken
Carneol. Ehemals Samml.
niedersinkend, mit Schwert
.

Etruskische Inschrift: Tute.

:

\us Vulci. Bi i

XVI, 33 r n Menschen. Beiderseits

Samml. Beverley. A.G.
fen. Heim und S

Kapaneus, Blitz
er ( Iberseite des Steins
XVI, 6
nenwagen; die Pferde strmen
nks kommt PI
sses Eridanos) und K\ knos,
tet hon. Rmisch.
i. XI.III. 23. A G. 1 \ III. 2. // fydeus, Pfeil
 im Unterschenkel. Links Stein. Etruskische Inschrift :Tute. Etrus- . /. Hippolytcs mit zw
kisch. Scarabus. Sardonyx. London 299. A. G. XVII, 30.
/2.Tydeus reinigt mitderStrig Inschrift: mit Fac
Tute. Etruskisch. Scarabus. Carneol. Berlin 195. A. G. XVI, 59. nacktes,
13. Kapaneus, Blitz im Nacken Etru kisch. Scai Ehemals Samm
London 269. A.C. XVI, 36. 14 Tydeu hnlich 11 .

Stein. Etruskisch. Scarabus. Carneol. Aus Chiusi. Kopi ;. xxxvm,

Thorwaldsen-Museum. A.G. XVII, 29. 15 Tydeus, . Eberkopf an einen Ba
gesunken. Etruskische Inschrift: Tute. Etruskisch. Sca lin 809. A.G. XXIV, 2<
Gestreifter Sardonyx. Paris. A.G. XVI, 52.
- (vielleicht d.
Tafel XLVII. ..Danaemil entbltem Oberkrper, auf Stuhl.
i

Griechisch., 4.Jahrh. v. Chr. Scaraboid. A.G. XIV. 25. >anae '

I "

London 306. A.G. XVII. 33. 10

(inschriftlich bezeichnet) empfngt im Bausch ihi
aus einem F eis n aufl
den goldenen Regen des Zeus. Griechisch, 5. Jahrh. v. Chr.
i Itanae sitzt auf dem Rand des Bettes
hebt. Italisch. Scarabi
Silberring. Boston.

Quelle. Links I
(darauf zwei Kissen) und fngt den goldenen Regen auf. Grie-
blute. Rmisch. Carneol. K
chisch, 5. Jahrh. v. Chr. Scaraboid. Roter Jaspis mit weien
A. G. XI
Streifen. Boston. A.G. LXI, 36. t. Perseus, mit Flgelhut,
Schildkrl
schlgt der Meduse das Haupt ab. Etruskisch. Scarabus. Car-
neol. Aus Cortona. London 278. A.G. XX, 22.
i.als Samml. :

P ei >

lieh 12. Frhrmisch-a

Harpe und Medusenhaupt. Am
linken Ann die Kibisis. Etruski-
I Keller, Tier- und Pflai
sche Inschrift l'herse. Ktruskis h. Scarabus. Carneol. Berlin 201
:

lieh 12. Etruskisch. S

A.G. XVIII, 9. < o.Bste des Perseus mit Greif nhelm, Schwert-
riemen und Harpe. Italisch. A.G. XXVI, 11. 7. Perseus mil Tafel. L. /. Ein Jnglinj
Helm und Lanze (Schild und Schwerl am Hoden), das laupl dei I

Meduse in der Rechten. Italisch. Scarabus. Sardonyx, Berlin 209. .'. Em Mann
A.G. XXI, 32. 8. Perseus schreitet mit abgewandtem Kopf, rossen.
Aus
Andeutung von Stru I .
"-.

che larpe in der Rechten, auf die schlafende Meduse zu. Italisch.
I
1 Vulci. Ehemals Samml. Candi
Quergestreifter Sardonyx (verbrannt). Hannover. A.G. XXIV, 7. Stein kniend, nach einer <*..-.
9, Perseus in der erhobenen Rechten das Medusenhaupt, das
kommenden Schlange mit einer I-anzc. Etruskisch. S .
sich in dem unten lehnenden Schild spiegelt, in ehr Linken die Carneol. Mnchen. A. G. LXI1I, 18. - I Jngling - FaB, aus .

Harpe. Links Athenabild auf Rundbasis. Romisch. Chaleedon. den. Knab.- auftaucht ber J Glau- :

Florenz. A.G. XLII, 1. 10 Perseus legt die Flgelschuhe an.

kos ') Italisch. Scarabus. A.G. XXII. 1'
Unten die Harpe. Italisch. Quergestreifter Sardonyx. Gotha. Hgelpferd. Italisch. A. G. XX
A.G. XX, 71. . //. Eryx (als Athlet berhmter Gegner des He- ger zieht ein Los aus einer mit \)
rakles) tritt zum Diskoswurf an. Links hngen Strigilis und Ary- Zwei andere Krieger (rechts Gorgoneion alsSchih:
ballos. Unten Sprunggewichte. Etruskische Inschrift Ervx. Etrus- :
dabei. Hinten Sule mit \ a Carneol. Par
kisch. Scarabus. Carneol. Paris. A.G.. Bd. III, 449 Fig. 232. XXII, 17. . 7. Jngling reitet auf Delphin
12. Daidalos kniet vor Ikaros, der die- Flgel versucht. Italisch. Speo. Etruskisch). Aquamarin. Samml. S -

Brauner Sard. Berlin 1384. A.G. XXVIII, 27. . 13. I

XX. 58. Zwei Mnner zerstckeln mit dem Sch\.
. -

legt dem Ikaros, der einen Hammer hlt, die Flgel an. Rmisch. Leichnam: der Kopf liegt am Boden. Italisch. Scarabus
Carneol. Berlin 6878. A.G. XLII, 1. . //. Daidalos legi den. gestreifter Sardonyx. FlhemalsSamml. Ca;
Ikaros die Flgel an. Besitzerinschrift Leucis. Frhrmisch. Helle rer vor Sule, um die sich eine S

Paste. Mnchen, Privatbesitz. A.G. I.XIII, 32. der ein Specht sitzt Orakel :

auf Stuhl. Vor ihm Ikaros mit Flgel und Befestigungsschnur in IU. Sitzender Krieger, in der Unken Doppclaxt. in der
den Hnden. Italisch. Quergestreifte! Sardonyx. Aus Curzola. einen abgeschnittenen Kopf. Rechts lehnt dej S
Samml. Evans. A.G. XXV, ,-lich Scaral Ehemals bei
2. .

E. Braun. A.G. I XIV, 32.

.'.'
Jngling mit S
Tafel XLVIII. /. Ikaros mit Flgeln auf Postament. Vor ihm Etruski- -
Carneol. Ehemals Samml
-
Daidalos. Links Pasiphae mit Hammer, rechts Artemis. Auf(
')
X\ III. 5. /.' Krieger, den Fu .i

dem Postament Besitzerinschrift Lorenzo Medicis. Rmisch. Ca- betrachtet ein- tenen Kopf. 1:
meo. Sardonyx. Neapel. .A.G. LVIII, 9. .'
Theseus packt den
XXI 38. 13. Jngling zeichnet Aussprudle eines u-
Minotauros an den Stierhrnem. Italisch. Quergestreifter Sar- tauchen
donyx. Samml. Robinson. A.G. XXIV, 32. . 3. Theseus be- XXII, 3. /-/.
trachtet sein Schwert. Unten Schild, mit Gorgoneion verziert.
K
Rmisch. Carneol. Ehemals Samml. Tyszkiewicz. A G. LXI, 1
A.G. XXI Sehnlich 14. Ita
/.

Arme hebend.
Medea mit Schwert. \ oi
Italisch Sardonyx.
ihi eines ihrer Kinder, flehend die
\ G XXI\ I
Tafel II-
dem Entscheid
phae steigt au! einei Leitet in die knstlich Kuh Rom
einen Schild da 91
eolo. Ehemals Samml. Marlbonmidi. \ \\ "' i> Dai- t , I .

dalos arbeitet an einem Flgel. Rmisch. Schwarz Paste Ber-

den erbeuteten Schilden r
lin 1362. Mcdca mit Schwert. Neben ihi ihre beiden Kinder

Chilis..
mit Zweigen au Altai darbei Schild mit Goi ; leion. Rmisch.
gesunken den Schild haltend, auf d
Carneol. V C. XXXVII, II . <S Jason n
I i

Schwert und Schild, im Rachen des kolchischi n Di id n, Etrus-

vali. Im;
kisch. Scarabus, Cai XI, i
.'

9. Orpheus (nui ein n |. Seinem Gesang lauschen

l

auf Felsen Bock, Widder, Woll und Adlei Rmisch l

Kopenhagen, Thorwaldsenmuseum. VC XIV, 10.

I

Tafel XI.IX. Narkissos mil Zweig Rechts Artcm

'

mit Fackeln auf Pfeiler. inksFels. Hinten Baum, an dem

I

hngt. Rmisch. Carneol. Florenz. A.G \l II. 14. Bellero- '

phon, aul dein Pegasos, schleudert die Lanze nach der Chimaira,
Sptrmisch Vgl \ G \1 \ f. Sitzender Mann legt ein 1. I i .

Los ... dgl. in ein,- Urne, die ihm ein Knabe hin
beiden bekrnzte. Mtar. Italisch. Carneol. Paris \. G XXV. 3 sehen ihnen Totcnschidrl .-..
176
Carneol. A.G. XXII, 15. 10. Zwei Krieger mit Schild, der eine
niedergesunken. Rmisch-archaisierend. Saidonyx. Aus Rom.
Ehemals Samml. Tyszlciewiez. A.G. XXXVI, 9. //. Krieger
mit Schild sucht eine in die Hfte gedrungene Lanze heraus-
zuziehen. Oben Bogen und Kcher, unten Kranz. Griechisch,
Anfang des 5. Jahrh. v. Chr. Scarabus. Grner Jaspis. Paris.
A.G. IX, 24. 12. Sitzender Krieger, mit Lanze, den rechten
Oberschenkel verbunden. Romisch. Braune Paste. Berlin 671.
A.G. XXXVI, 6.
Tafel LH. Krieger stt nach einem niedergesunkenen
/.
Gegner mit der Lanze. Etruskisch. Scarabus. Carneol. A. G.
XVI, 25. 2. Heros packt einen Gefangenen, dem die Hnde
auf den Rcken gebunden sind, bei den Haaren. Daneben dessen
Waffen. Hinten Sphinx auf Sule (Grabmal). Italisch. Violette
Paste. Berlin 610. A. G. XXIII, 55. 3. Krieger nimmt von einem
sitzenden Mann Abschied. Etruskisch. Scarabus. Carneol. Aus
Vulei. Ehemals Samml. Canino. A.G. XVI, 26. * 4. Kniender
Mann prft einen Pfeil. Daneben Bogen. Archaisch-griechisch.
Scarabus. Chalcedon. Paris, Louvre. A. G. VI, 37. . Krieger
mit botischem Schild, niedergesunken. Griechisch, Anfang des
5. Jahrb. v. Chr., Scaraboid. Smaragdplasma. Aus Cypern. Lon-
don. A.G. LXV, 3. t>. Krieger (Gorgoneion auf dem Schild) nie-
dergesunken, von einem Pfeil in den Oberschenkel getroffen.
Zwei Gefhrten untersttzen ihn. Italisch. Carneol. London 1448.
A.G. XXIII, 2. + 7. Brtiger Krieger und Hund. Griechisch, Anfang
des 5. Jahrh. v. Chr.. A. G. X, 5. 8. Krieger mit Panzer auf dem
Schild Silensmaske. Phnizisch unter griechischem Einflu. Scara-
bus. Grner Jaspis. Aus Tharros (Sardinien). London 182. A.G.
VII, 48. 9. Verwundeter, mit der Rechten auf Lanze, mit der
Linken auf Gefhrten gesttzt. Italisch. A.G.XX1II,37. /^.Jng-
ling mit Schwert und Schild. Griechische Inschrift So. Griechisch,
Anfang des Jahrh. v. Chr. Scaraboid. Carneol. Paris. A.G.
5.
IX, 4. *Heros mit Schwert, Helm und Schild (auf diesem
11.
Gorgoneion). Italisch. Kopenhagen, Thorwaldsenmuseum. A.G.
XXII, 42. 11. Krieger, die Beinschienen anlegend. Unten lehnt
der Schild. Italisch. Scarabus. A.G. XXI, 35. 13. Krieger tritt
auf einen niedergesunkenen Gegner. Italisch. Amethyst. A.G.
XXIII, 22. 14. Jngling auf einen Schild schreibend. Etruskisch.
Scarabus. Sardonyx. Ehemals Samml. Nott. A. G. XVIII, 70.
15. Jngling steckt ein Schwert in die Scheide. Links Altar (?).
Etruskisch. Scarabus. Carneol. Samml. Lord Southesk (A 4).
A. G. XX, 8. 16. Bogenschtze, von Fels herabschieend. Etrus-
kisch. Scarabus. Carneol. A.G. XVII, 43.
Tafel I I ! I . /. Kniender Krieger (Gorgoneion auf
lisch. 2. Krieger mit Pilos und Panzer, den Schild fassend.
Griechisch, um 400 v. Chr. Scaraboid. Chalcedon. Smyrna,
Privatbesitz. A.G. LXIII, 10. 3. Bogenschtz prft einen Pfeil.
Griechisch, Anfang des 5. Jahrh. v. Chr. Scaraboid. Aus Nau-
kratis. Samml. Lord Southesk (B8). A. G. IX, 23. 4. Reiter mit
Schild, von einem Pfeil in die Seite getroffen. Etruskisch. Scara-
bus. Carneol. A. G. XVIII, 65. '?. Bogenschtze. Griechisch,
um 500 v. Chr. Ursprglich Scaraboid. Chalcedon. Ehemals
Samml. Tyszkiewicz. A. G. VIII, 38. '). Sieger im Pferderennen
mit Kranz und Palme. Hellenistisch. A. G. XXXV, 27. + 7. Fnf
Reiter mit Petasos. Spthellenistisch. A. G. XXXV, 37. * 8. Sieger
im Pferderennen, abspringend, mit Palme. Hellenistisch. Carneol.
Aus Olbia. Odessa. A.G. LXIV, 78. . 9. Krieger neben Pferd.
Italisch. A.G. XXII, 52. 10. Zwei Heroen, der eine mit Lanze,
der andere, sitzend, mit Schwert, im Gesprch. Rmisch. Carneol.
Samml. Arndt. A. G. LXV, 38. * 1 1. Mann mit Lanze neben Pferd.
Hinten Sule. Oben geflgelte Sonnenscheibe. Italisch nach ph-
nikischem Vorbild. Quergestreifter Sardonyx. Samml. Robinson.
A.G. XV, 58. 12. Krieger mit Mtze, Lanze und Langschild,
im Begriff, aufs Pferd zu springen. Rmisch. Paste. Ehemals
Samml. Saulini. A.G. XXXVI, 10. 13. Reiter von hinten, mit
Schild und Lanze. Italisch. Vgl. A.G. XXVII, 31. . //.Jngling
mit leim, einen Schuh anziehend. Griechisch, 5. Jahrh. v. Chr.
I
Scaraboid. Carneol. Aus Tarsos. London. A.G. XXXI, 13.
Tafel LIV. /. Reiter mit Lanze kmpft gegen einen nieder-
gesunkenen (jegner mit Schwert und verziertem Langschild.
Italisch. A. G. XXV, 52. . 2. Reiter mit Panzer, Helm, Schild
und Lanze. Italisch. Sardonyx. Ehemals Samml. Marlborough.
A. G. XXV, 54. 1. Reiter kmpft gegen einen niedergesunkenen
Krieger mit Schwert und Langschild. Italisch. Gelbe Paste. Ehe-
mals Samml. Marlborough. A.G. XXV, 53. 4. Mann mit Hut
fttert die vier Pferde eines Gespannes. Rechts Sule. Frh-
romisch. Blasser Carneol. Angeblich aus einem Grab von Es-
quilin, Rom. Paris. Babelon, Coli. Pauvert Nr. 130. 5. Zwei-
gespann; der Lenker in langem Gewand. Griechisch, um 400
v. Chr. Scaraboid. Chalcedon. Aus Griechenland. England,
Privatbesitz. A. G. LXV, 4.
Tafel LV. Reiter mit Lanze. Griechisch, 4. Jahrh. v. Chr.
/.
Goldring. London (Cat. of the finger rings 49). A.G. IX, 39.
2. Krieger mit Langschild neben Pferd. Italisch. Paste. Samml.
Lord Northampton. A. G. XXV, 29. 3. Viergespann. Griechisch,
4. Jahrh. v. Chr. Kugelsegment. Carneol. Samml. Evans. A.G.
IX, 52. + 4. Athlet mit Siegerbinde, Palmzweig und Diskos.
Rechts Herme. Besitzerinschrift Marathi. Rmisch. Nicolo. Ehe-
:
mals Samml. Beverley. A. G. XLIV, 22. 5. Zwei Mnner auf
Zweigespann der eine schiet mit dem Bogen nach einem Dam-
;
hirsch. Mykenisch. Goldring aus Myken. Athen 240. A. G.
II, 8. 6. Athlet, zum Diskoswurf antretend. Rmisch. Onyx.
Ehemals Samml. Nott. A. G. XLIV, 39. . 7. Diskobol hlt den
Diskos in den hocherhobenen Hnden. Rmisch. Nicolo. Lon-
don 1817. A.G. XLIV, 31. . 8. Diskobol zum Wurf antretend.
Neben ihm Strigilis. Archaisch. Scarabus. Carneol. Aus Ama-
thus. London. Murray, Excavations in Cyprus, pl.4, 8. A. G.I X,6.
9. Diskoswerfer. Rmisch. Braune Paste. Berlin 4561. A.G.
XLIV, 25. * 10. Reiter mit Panzer, Helm und Lanze. Italisch.
A.G. XXVII, 38. //. Diskobol, nach der Statue des Myron.
; Links Gef und Palme. Rmisch. Vgl. A.G. XLIV, 26. 12. Dis-<
kobol, nach der Statue des Myron. Rmisch. Carneol. Ehemals
Samml. Byres. A. G. XLIV, 27. 13. Jngling mit Petasos und
Lanze neben Pferd. Rmisch. Helle Paste. London. A.G. LXV, 39.
* 14. Athlet, Diskos in der Rechten, Riemen in der Linken. R-
: misch. Petersburg. A. G. XLIV, 30.
Tafel LVI. /. Jngling (Hermaphrodit?) Binde in den Hn-
den, an Becken. Links sptere Besitzerinschrift des Skopas. Grie-
chisch, 4. Jahrh. v. Chr. Carneol. Florenz. A. G. L, 13. Milani, II
R. Museo archeologico die Firenze, tav. CXXXV, 4. 2. Jngling
jongliert mit einem Speer. Rmisch. Quergestreifter Sardonyx.
Samml. Arndt. A. G. LXIII, 37. < 3. Athlet trufelt Oel zum Ein-
salben auf die Hand. Daneben Tisch mit Hydria. Links Knstler-
inschrift des Gnaios. Rmisch. Orientalischer Hyazinth. Ehemals
Samml. Marlborough. A. G.L, 9. -/.Athlet reibt sich zum Ring-
kampf mit Sand ein. Etruskisch. Scarabus. Carneol. Samml.
Evans. A. G. XVI, 60. 5. Athlet entfernt den Schmutz aus der
Strigilis. Links Kranz und Hydria mit Palmzweig. Rmisch.
Schild). Ita- A.G. XLIV, 17. 6'.
Athlet umwickelt den Arm fr den Faust-
kampf. Auf Basis: Nachbildung einer Statue. Griechisch, 5. Jahrh.
v. Chr. DurchbrochenerSchieber. Bandachat. Aus Epirus. London.
A. G. IX, 30. . 7. Athlet giet Oel auf die Hand. Rmisch.
A. G. XLIV, 24. * 8. Siegreicher Athlet, Palmzweig in der Linken,
die Rechte auf Vase, die auf Brunnen steht; an diesem lehnen
zwei Palmzweige. Rmisch. A. G. XLIV, 38. 9. Heros mit Lanze
und Schwert. Rmisch. Carneol. Berlin 6867. A. G. XLIII, 29. .
10. Jngling sitzt auf einer Truhe. Griechisch, 5. Jahrh. v. Chr.
Scaraboid. Chalcedon. Aus Sparta. Oxford. A. G. XII, 24. *
//. Knieender Mann. Archaisch-griechisch. Scarabus. Carneol.
Aus Aegina. Berlin 157. A. G. VIII, 17. . 12. Jngling fllt eine
Amphora. Italisch. A. G. XXII, 59. 13. Athlet springt mit Sprung-
gewichten ber drei im Boden steckende Schwerter. Etruskisch.
Scarabus. Carneol. Paris. A. G. XVII, 42. 14. Jngling auf
Stuhl, eine Bchse ffnend. Rechts Krckstock. Italisch. Carneol.
Florenz. A. G. XXI, 5. 15. Jngling auf Stock gesttzt; ein
kleiner Dienerzieht ihm dieSandale an. Im Feld Zweig. Archaisch.
Scaraboid. Chalcedon Aus Kleinasien. Paris. A. G., Bd. III,
Fig. 223. 16. Knabe Reif spielend. Italisch. Quergestreifter Sar-
donyx. Berlin 928. A. G. XXIV, 70. . 17. Jngling wscht an
einem Becken sein Haar. Etruskisch. Scarabus. Carneol. Kopen-
hagen, Thorwaldsenmuseum. A. G. XVII, 52.
Tafel LVII. /. Jger mit Hut und Speer. Vor ihm zwei Hunde
An einem Baum hngt die Jagdtasche; darin ein Hase. Hel-
Carneol. Ehemals Samml. Millingen, A. G. XXXV, 32.
lenistisch.
2. Jnglingskopf mit Pilos. Griechisch, 5. |ahrh. v. Chr. Scara-
bus. Carneol. London 481. A.G. XIV, 31. 3. Zwei Mnner
bekmpfen mit Schwertern einen Lwen, den zugleich ein Hund
anfllt. Links Blte. Phnikisch. Goldring. Ehemals Samml.
Beugnot. A. G. VII, 11. /. Schiffsbauer arbeitet mit Hammer
an einem Schiffsschnabel. Italisch. Sardonyx. Ehemals Samml.
Pourtales. A.C. XXI, 8. 5. Jnglin ein Band um das
rechti Bein. Griechisch, 4. Jahrh. v. Chr. Scarabo d 2. Friii

Aus Kleinasien. Paris. A.C. XXXI, 9 lagern Bogi

' hegen, :

Rehkalb. Rmisch. Carneol. Berlin 6874. A. G. XLII, 64. *

P.Bauer pflgt mit zwei Rindern. Hellenistisch. Can Frhror;
A. Cj, XXXV, 41. v Drei Mannt kochi n ein Schwein 1 ii

groen Kessel: emer hall das Tii r, di / 1

6514. A.C. XXIX,
'.'
'arneol. Aus Salona. Samml. Vor
(
dritte legt Holz ins Feuer. Rmisch. ihr
Evans. A. G. I-, 35. 9. Hirt melkl links Baum, an Samml
dem Syrinx und Korli hngen, rechtsStrauch, Rmisch. 10. Land-

mann auf Knoten tod gi -.ttzt. Vor ihm Rabe. Italisch. gesttzt, singend. R
//. Zwei Mnner, der eine sitzend, der andere knieend, arbeiten /
an einer groen verzierten Amphora. Frhrmisch. Roti Samml. Arndt. A.C. XXIX
gestreifter Jaspis. Aus Rom. Paris. A.G., XXV, 4. . 12. Geld-

wechsler am /.liltisch, auf dem Kas' ti-ht ilirmisch. A. G. . I t XXVI, 53. * 11 Bi

XXV, 27. . 13. Waffenschmied arbeitel an einem Helm. Etrus- Carneol. Ehern
kisch. Scarabus. A. G.XVI, 58. . //. Zimmermann mit Axt. hauspieler. F
Etruskisch. Scarabus. Carneol. London 304. A.G.XVII, 20. zend. Italisch. Carneol. Au
1251. A.G. XXVIII, 42. II. Tra
Tafel LVIII. /. Mdchen mit Schale und Kranz vor einem Idol
der Artemis (mit Fackeln) auf Sule. Griechisch, 4. Jahrh. v. Chr.
A. G. L, 27. /
Goldring. Aus Gela (Sizilien). London (Cat.of thefingi r rings 85).
A.G.LXIV,17.ZKriegermit Schale zui Spende vorSilensmaske. maske. Rmisch. A.G. XLI, 13.
Neben ihm Hund. Archaisch. Scarabus nah don. Paris. A G. '

VI, 54. . 3. Jngling mit Schale neben Altar. Rmisch. !

Tafel LXI. / Ma

Ehemals Samml. Blacas. A.C. XLIV, 12. 1. Dionysospriester, mit Fortunatus Q.(uinti) L.(ibertus). Frhrmisdi. Carni
Thyrsos, Kanne und Lituus. Italisch. Quergestreifter Sardonyx.
Petersburg. A. G. XXII, 38. . 5. Kulttanz. Auf Kieselboden in
der Mitte Iran, rechts Mann in starker Bewegung. Daneben Altar \ G. XXXV,
und Baum. Links Frau, ber 'lisch gebeugt. Hin'
Mykenisch. Goldring. Aus Mykenae. Athen 3179. A. G. VI, 3. . lekrnzt. Rmisi h. A. G. XI
6. Opfernde Frau mit Zweig und Schale. Neben ihr bekrnzter eines zornigen Alten. Rmisch. A. t .

Altar. Italisch. Quergestreifter Sardonyx. Berlin 861. A. G. Links Knotenstock. Rmis.

'

XXII, 32. Kauerndes Mdchen mit Lorbeerzweig auf Felsen.

7. krnz. Rmisch. 6 Komische Maske. Italis iesPan.
Romisch. Nicolo. Mnchen. A.G.LX1V, 54. Opferszene ein S : mit Hrnchen. Rmisch. A. G. XLI, .

Mann schlachtet ein Bckchen; eine Frau fangt In einer Schale Spielers. Oben und hinten Maske. Italisch
das Blut auf. Links Fltenblser. Rmisch. Cameo. Sardonyx. //. Maske mit Hahnenkamm und -lppen
''
Mnchen. A.C. I.XIV, 23. . 9. Kauernder Krieger. Gef mit che und mnnliche
Schlange auf der Hand. Unten Hydria. Italisch. Scarabus. Sar- .kombiniert. Italisch. A. C
donyx. Berlin 210. A. G. XXI, 33. . 10. Apollopricsterin, mit gische weiblii he M
Lorbeerzweig, auf Stuhl. Griechisch, 4. Jahrh. v. Chr. Carneol. Maske einer Hetre mit Efeukranz. Rmisch. .'

Kopenhagen, Nationalniuseum. A.C. I.XIV, 12. / S klave und Hei

betend, Gef in der Linken. Vor ihm bekrnzter Altar mit Helena. Frhrmisch. Qu.
holt. Inschrift:
Kessel. Links griechische Inschrift: Annia Sebaste. Frhi Ehemals Samml. Marlborough. A.G. LX'.
Scarabus. Quergestreifter Bandachat, London 122. A.C. XX. Maske mit Efeukranz. Rmisch. V < i. XLI. 14.
63. 1 12. Ehepaar reicht sich ber bekrnztem Altar die Hnde. - an einem
Tafel LXII. Zwi /. .

Oben Bste des Mars. Rmisch. A. G.XLVI, 3. . 13. Knieender Frhrmisch. A G. X '

|ngling, behelmt mit Hahn und Leier. Archaisch. Seal

einer Gans. Brauner Sard. Berlin 651
Bergkrystall. Oxford. A. G. VI, 38.
trgt einen Kranich, der ihn in den Hinte-
Tafel LIX. /.Jngling mit Kanne und Kantharos. Archaisch. \X1\. 10. /. Zwei
Scarabus. Carneol. Ehemals Samml. Beugnot. A.C. VIII. 19. Hellbrauner Sard. Berlin 6517. \

2. Mdchen mit Leier, an eine Sule gelehnt; auf dieser Bild mit zu.
einer Gttin. Links Knstlerinschrifl des Onesas. Fiele Sardonyx. Berlin 651
Gelbe Faste. Florenz. A. G. XXXV. 23. Milani, Jl R. Museo Stbe in den Hnden. Rr
Archeologico di Firenze II, tav. CXXXV.6. 3. Jngling, kauernd, auf dem Rcken. Fr
du- Leier spielend. Archaisch. Scarabus. Carneol. London 175. Gruppe. Die rau h inci I i i S
A. G. VIII, 35. /.Jnghng, mit Kstchen und Beutel. Unten ml. Arndt
Kanne. Italisch. A. G. XXII, 31. Frau, die Kithara spiele ml. '
Mannes mit Sl
Griechisch, 1. Jahrh. v. Chi (in arabischer Zeit achteckig iL Arndt.

schnitten auf der Rckseite arabische Inst hilft). Schwai

; . Kranichen
Kopenhagen, Nationalmuseum A.C. I.\l\. 13 Betendei mit Schild im Kampf mit Kranich. '

Jngling mit Schale. Italisch iftei Sardoi . \XX1I1

Wll, i
| md in.; .ui
i cUcn, das ("rigonon spielend. Grie- i I K
chisch, 5, Jahrn. v. Chr, Cylindei mit abgeflachter Bildflche.
Verbrannter Carneol I ^. G. XIV, 14. & rau mit 1

Kithara und Plektron Griechisch, 5, jahrh \

I,ondon, A X\ anzendes Mdchen mit Dop

* i. I
. 6. 9. I

Konus,!, A G.XLI, auf Stuhl mit Rckenlehne.

2 .

l.lfcl I \lll
spielt das Trigonon. Gl iechisch, 5, |ahrh.v. Chr. Seat
krysl ill alsSamml. C icki eil \ G XIV,
I l

\ vi \
Mdchen .int leisen, mit Leier, Klnisch. Rotel laspis Samml.
Lord Southesk (E 9) \.G.L,15
I aft LX. /. Komischci Schauspieler mit Kn. :

Rmisch \ G \I I, 18. * wi i komische Schauspiclci Heu Brunne-

mit Knotenstock und Sklave Frhrmisch I

VC \\1\. vi Konus, hei Schauspichi Neben ihm weib-

1 ,,.,... i.i f

178
Ameise. Griechisch, 5. Jahrh. v. Chr. Scaraboid. Chalcedon.
London 484. A. G. XIII. 20. 6. Frau im Bade kauernd. Grie-
Chr. Scarabus. Carneol. Aus Kertsch. Peters-
\ Jahrh. v.
burg. A. G. XIII, 27. 7. Bste einer Frau mit Kopftuch. Rmisch.
Beryll. Ehemals Samml. Marlborough. A. G. LXV, 22. . 8. Mad-
chen am Brunnen. Unten Hydria. Auf dem Fels Priap-Herme.
Frhrmisch. Paste. A. G. XXX, 12. 9. Bste einer Frau mit
Kopftuch. Hellenistisch. A. G. XXXIII, 5. 10. Frau im Bade
kauernd. Griechisch, 4. Jahrh. v. Chr. Scaraboid. Chalcedon.
Paris. A. G. XII, 35. //. Frau auf Stuhl. Ein Hund springt an
ihr in dir Hhe. Griechisch. 4. Jahrh. v. Chr. Scarabus. Carneol.
London 420. A. G. XIV, 39. . 12. Nackte Frau, kauernd, mit
Spiegel. Griechisch. 4. Jahrh. v. Chr. Carneolring. Aus Sdru-
land. Petersburg. A. G. XXXIII. 43.
Tafel LXIV./. Frau auf Stuhl. Vor ihr Dienerin mit Spiegel und
Kranz. Oben Inschrift der Besitzerin Mika, links unten Knstlerin-
schrift des Dexamenos. Griechisch, 5. Jahrh. v. Chr. Scaraboid.
Chalcedon. Aus Griechenland. Cambridge. A.G. XIV, 1. 2. Jng-
ling und Mdchen. Rmisch. Paste. A.G. XXXVII, 27. 3. Frau auf
Stuhl. Vor ihr Eros auf Sule. Hinter ihr Helm. Hellenistisch.
Hyazinth. Paris. A.G. XLII, 6. 4. Frauenkopf mit Haube, Ohr-
schmuck und Halskette. Griechisch, 5. Jahrh. v. Chr. Goldring.
London (Cat. of the finger rings 53). A.G. IX, 38. * 5. Frauenkopf.
Rmisch. Boston. ''. Frauenkopf. Rmisch. Carneol. Samml.
Herzog v. Devonshire. A.G. XXXVllI, 27. * 7. Frau auf Felsen,
schreibend. Griechisch, 4. Jahrh. v. Chr. Scaraboid. Chalcedon.
Aus Achaia. London. A. G.XXXI, 12. 8. Kopf einer Frau mit
Ohrschmuck. Etruskisch. Scarabus. Carneol. London 359. A.G.
XVIII.46. 9. Mdchen spielt mit Astragalen. Griechisch, 4. Jahrh.
v. Chr. Goldring. Aus Kythnos. Boston. A.G. LXI, 28. 10. Md-
chenkopf mit Ohrring. Griechisch, um 400 v. Chr. Scarabus.
Carneol. A.G. LXIV, 6. * //. Weiblicher Kopf mit Halsband.
Darber Delphin. Archaisch. Scarabus. Carneol. Samml. Arndt.
12. Brustbild einer Frau mit Schleier. Hellenistisch. Carneol.
Ehemals Samml. Nott. A.G. XXXV, 24. . 13. Mdchen auf Felsen,
trauernd. Links Fels mit Grabvase und Baum. Rmisch. Carneol.
Berlin 6890. A.G. XLII, 2.
Tafel LXV. /. Perser sitzend, einen Pfeil prfend. 2. Kopf
einer Negerin (Haube und Ohrring). Griechisch, 5. Jahrh. v. Chr.
Scarabus. Carneol. Samml. Robinson. A.G. XII, 43. + 3. Perser
mit Lanze und Bogen. 7. Perserin (mit Zopf), in den Hnden
Schale, Schpflffel und Alabastron. Perser zu Pferd, mit
').
der Lanze einen Eber treffend. Persisch-griechisch. Scarabus.
Chalcedon. London. A. G. XI, 2. 6. Perserin mit Kranz und
Blte. Persisch-griechisch. Abgestumpfte vierseitige
(1. 3. 4. 6; die Unterseite: Tafel XCIV, 2). Milchiger Carneol.
Samml. Arndt. Zeitschrift d. Mnch. Altert. Vereins 1903 04,
I af II, 7. Sumbolae litterariae in honorem Julii de Petra p. 32,
. Hellenistisch. Amethyst. Samml. Jonides. A. G. XXXI, 22.
tav. I. * 7. Perserin mit Schale, Schpflffel und Alabastron. Per-
sisch-griechisch. Scaraboid. Chalcedon. Aus Megalopolis. Ber-
lin 181. A.G. .V.Bogenschtze mit Mtze und Kcher,
XI, 6.
zwei Pfeile in der Linken. Neben ihm Hund. Griechisch, Anfang
des 5. Jahrh. v. Chr. Scaraboid. Smaragdplasma. Aus Limassol.
[Cypern]. London. A.G. IX, 21. 9. Skythe mit Lanze. Grie-
chisch, 1. Jahrh. v. Chr. Scaraboid. Chalcedon. Aus der Nhe
von Kertsch. Petersburg. A. G. XIII, 5.
Tafel LXVI. /. Kopf eines Barbaren mit phrygischer Mtze.
Moderne Inschrift des Aetion. Griechisch, 4. Jahrh. v. Chr. Car-
neol. Samml. Herzog v. Devonshire. Furtwngler, Kleine Schrif-
ten 11, 269. 2. Skythe, auf Klappstuhl, prft einen Pfeil; der
Bogen hngt ber dem linken Arm. Oben Knstlerinschrift des
Athenades. Griechisch, 5. Jahrh. v. Chr. Goldring. Aus Kertsch.
Petersburg. A. G. X, 27. Kopf eines Skythen. Griechisch,
>'.
5. Jahrh. v. Chr. Scarabus. Carneol. Aus Kertsch. Petersburg.
A. G. XIII, 2. / Germanischer Reiter mit Langschild und zwei
Lanzen. Rmisch. . '>. Kauernder Negersklave, Salbgef am
linken Arm. Griechisch, Anfang des 5. Jahrh. v. Chr. Scarabus.
Carneol. Ehemals Samml. C. N. Robinson. A. G. LXIII, 2.
Ehemals Samml. Demidoff, A.G. XXIX, 48. . //. Vergl. Tafel
LXII, 5. 12. Skelett. Rmisch. A.G. XXIX, 51. . /V. Schdel,
umgeben von Kranz, Brot. Kanne und vier Astragalen. Rmisch.
Carneol. A. G. XLVI, 24. 14. Zwei Skelette mit Amphora; das
eine hlt einen Kranz. Frhrmisch. Brauner Sard. Berlin 6518.
A.G. XXIX, 49.
Tafel LXVII. /. Kopf der Knigin Arsinoe II. von Aegypten
(um 260 v. Chr.) Hellenistisch. Hyazinth. Ehemals Samml. Tysz-
kiewiez. A.G. XXXII, 36. 2. Diogenes im Fa, mit Stock.
Neben ihm Hund. Ihm gegenbersitzt ein Philosoph (Krates?),
der in einer Rolle liest. Besitzerinschrift: M. C.V. Frhrmisch.
Carneol. Kopenhagen. Thorwaldsenmuseum. A.G. XLIII, 11.
3. Bste des Demosthenes. Links Knstlerinschrift des Dioskuri-
des. Rmisch. Amethyst. England, Privatbesitz. A.G. XLIX, 7.
4. Kopf eines brtigen Mannes. Als Beizeichen Genital. Grie-
chisch, 5. Jahrh. v. Chr. oldring. Berlin 287. A.G. X, 35.
5. Kopf eines kahlgeschorenen Mannes. Hellenistisch-gyptisch.
Cameo in vertieftem Relief. Windsor Castle. A.G. L1X, 9.
t>. Kopf des Epikur. Rmisch. A.G. XLIII, 5. 7. Kopf einer
ptolemischen Frstin mit Lorbeerkranz. Hellenistisch. Chalce-
don. Paris A. G. XXXI, 29. Hekler, Bildniskunst, S. XX, Abb. 9. *
6".Kopf des Sokrates. Rmisch. Carneol. Berlin 6972. A. G.
XLIII, 4. * 9. Kopf des Sokrates. Rmisch. A. G. XLIII, 6.
10. Kopf eines Griechen. Hellenistisch. Carneol. Ehemals Samml.
Tyszkiewicz. A. G. XXXIII, 24.
Tafel LXVIII. /. Kopf Alexanders d. Gr. mit Elephantenhaut.
Rmisch. Paste. A.G. XXXVII, 23. 2. Kopf eines jungen Mannes
mit Chlamys. Hellenistisch. A. G. XXXII, 27. 3. Kopf eines
hellenistischen Knigs mit Panzer und Diadem. Hellenistisch. Car-
neol. Samml. Devonshire. A.G. XXXI, 19. * 4. Kopf eines Mannes
mit Chlamys. Hellenistisch. Gelber Sard. London. A. G. XXXI,
18. * 5. Bste eines hellenistischen Knigs mit Panzer und Dia-
dem. Hellenistisch. Carneol. Paris. A.G. XXXII, 9. 6. Kopf
eines hellenistischen Knigs mit Strahlenkrone. Hellenistisch.
Amethyst. Ehemals Samml. Nott. A.G. XXXII, 13. . 7. Kopf
eines hellenistischen Knigs mit Lorbeerkranz. Hellenistisch.
Boston. A. G. XXXI, 27.
Tafel LXIX. /. Kopf einer Griechin. Hellenistisch. A. G.
XXXII, 32. * 2. Kopf eines Griechen. Hellenistisch. Schwarzer
Achat. Ehemals Samml. Tyszkiewicz. A.G. XXXIII, 16. Hekler,
Bildniskunst, S. XX, Abb. 7. 3. Kopf eines Griechen. Hel-
lenistisch. Chalcedon mit Jaspiseinsprengungen. Paris. A. G.
XXXIII, 11. t 1. Kopf eines hellenistischen Knigs. Hellenistisch.
Hyazinth. Ehemals Samml. Poniatowski. A. G. XXXIII, 21. *
Pyramide >. Kopf des Knigs Mithradates VI. von Pontos (120 63 v.Chr.)
Hellenistisch. Cameo. Florenz. A.G. LIX, 5.Milani, Museo archeo-
logico di Firenze, tav. CXXXIV, 6. 6. Kopf einer lteren Frau.
/. Kopf einer Griechin. Hellenistisch. Sardonyx. Samml. Wvnd-
M
ham Cook (Nr. 64). A.G. XXXI, 39. Burlington Exhibition 100. .
8. Kopf eines syrischen Knigs. Hellenistisch. A. G. XXXII, 18.
Tafel LXX. /. Kopf eines hellenistischen Knigs. Hellenistisch.
Granat. A.G. XXXII, 12. 2. Brustbild des Knigs Ptole-
maios VI. von Aegypten (174 163 v. Chr.). Goldring. Paris,
Louvre. A. G. XXXl. 26. Bulletin de Correspondence Helleni-
que 39, 23 ff. 3. Kopf eines hellenistischen Knigs. Helleni-
stisch. Carneol. A. G. XXXII, 22. . 4. Kopf des Mithradates VI.
von Pontos (vgl. Taf. LXIX, 5). Hellenistisch. Amethyst. Florenz.
A. G. XXXII, 29. 5. Kopf des Ptolemaios VI. mit gyptischer
Krone. Vgl. zu 2. Hellenistischer Goldring. Paris, Louvre. A. G.
XXXI, 25. Revue archeologique 1903, I, p. 343, pl. VIII, 1. *
6. Kopf eines hellenistischen Knigs. Hellenistisch. Cameo. A. G.
LIX, 4. 7. Brustbild eines Mannes mit Mtze und Chlamys.
Hellenistisch. Almandin. Aus Suleimanieh (trkisch-persische
Grenze). Ehemals Samml. Tyszkiewicz. A. G. XXXI, 24.
8. Brustbild eines Frsten mit persischer Mtze. Hellenistisch.
Carneol. A. G. XXXI, 23. . 9. Kopf Alexanders d. Gr. (?) Helle-
nistisch. Carneo