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GNERO LRICO
Profesora Valentina rsula Celedn
Gabriela Mistral.
Podemos identificar estos elementos a partir de las marcas textuales explcitas o implcitas.
A) El hablante lrico se puede presentar a s mismo de manera explcita como una mujer, un hombre,
un animal, con una profesin particular, etc; y otras veces entregar pocos datos sobre s mismo, por
lo que tendremos que inferir de quien se trata.
B) De la misma manera, sucede con el temple de nimo; el poema puede manifestar explcitamente
los sentimientos del hablante, mientras que en otras ocasiones, habr que inferirlos y descubrirlos a
partir del ritmo y la sonoridad del poema.
C) Asimismo, debemos considerar que el motivo lrico muchas veces puede coincidir con el ttulo del
poema, mientras que otras no, por lo que antes de guiarnos por el ttulo, es ms efectivo
preguntarnos de qu se trata el poema.
II. EL RITMO DEL POEMA
Cuando leemos un poema o cuando lo escuchamos, podemos notar que tiene una sonoridad
particular, es decir, posee un efecto rtmico que el receptor es capaz de captar.
Cada verso se divide en slabas y, segn el nmero de slabas que contenga, recibe un nombre
distinto. Mtrica: la mtrica es la forma de medir el verso y ste se mide en SLABAS.
Los tipos de versos ms comunes en el espaol son:
LA RIMA
Para provocar un efecto rtmico, los poemas presentan una rima particular, que es la repeticin o
similitud de sonidos despus de la ltima slaba acentuada entre dos o ms versos. Las rimas pueden
ser consonantes o asonantes:
- Rima consonante o perfecta: coinciden todos los sonidos de dos o ms versos, a partir de la ltima
slaba acentuada.
Ejemplo:
El hombre que se enamora
de una bizarra morena
si lo deja, le da pena,
se lamenta, gime y llora.
(Fragmento de El enamorado porfiado de Rosa Araneda)
- Rima asonante: slo coinciden las vocales de dos o ms versos, a partir de la ltima slaba acentuada.
Ejemplo: Llegas a la escuela, nia lluvia, no dices buenos das.
El viento es una bandada de moscardones
zumbando en torno a nias con nombre de flores
cuya nica sortija posible
es esta gota de lluvia.
(Fragmento de Llegas a la escuela de Floridor Prez)
- La dcima: es un tipo de composicin potica cuya mtrica consiste en tener diez versos
octoslabos por estrofa, es decir, cada uno de sus versos tiene ocho slabas. La representacin
visual de las rimas de la dcima es: a/b/b/a/a/c/c/d/d/c.
Ejemplo:
De nuevo perd la ruta a
navego por los desiertos b
camino por mares muertos b
la noche entera se enluta a
El sol se meti en su gruta a
los mares se hunden mojados c
yo soy un nervio de atados c
un llanto largo y profundo d
No s por qu me confundo d
con tus amores cansados c
REGLAS IMPORTANTES
RECUERDA
SINALEFA
Si una palabra termina en vocal y la que le sigue empieza con vocal, se forma un diptongo y esas dos
slabas se cuentan como una sola.
ENCABALGAMIENTO
El Encabalgamiento es una figura retrica que consiste en no terminar las frases al final del verso sino
en el siguiente (van "a caballo" entre dos versos). Es un fenmeno que se produce en una estrofa
cuando la pausa final de un verso no coincide con la pausa gramatical o semntica o cuando una
palabra se parte en dos, quedando la primera parte en un verso y la segunda en el siguiente.
Ejemplo:
Qu tipo de rima est presente en las palabras Cuntas slabas tiene este verso?
descatadas en la siguiente estrofa? que teji con sus manos de pastora
Eran tan hermosos que por primera vez
mis pies me parecieron inaceptables,
como dos decrpitos bomberos, Cmo se le llama a este tipo de verso?
bomberos indignos de aquel fuego bordado,
de aquellos luminosos calcetines
Ms van pasando los aos
Violeta Parra
Ms van pasando los aos, En este mundo moderno, Dispnsenme las chiquillas
las cosas son muy distintas: qu sabe el pobre de queso, si mhe salido del tema,
lo que fue vino, hoy es tinta, caldo de papa sin hueso, es questa verdad me
lo que fue piel, hoy es pao, menos sabe lo que es terno; quema
lo que fue cierto, hoy engao. por casa, callampa, infierno el alma y la pajarilla.
Todo es penuria y quebranto, de lata y ladrillos viejos. Quem est la sopaipilla,
de las leyes de hoy me espanto, Cmo le aguanta el pellejo?, pal pobre ya no hay
lo paso muy confundida, eso s que no lo s, razones;
y es grande torpeza mida pero bien s que el burgus hay costra en los corazones
buscar alivio en mi canto. se pit al pobre verdejo. y horchata en las venas
ricas.
Han visto la mantequilla, Yo no protesto por migo, Y claro, esto a m me pica
dicen de ques vegetal, porque soy muy poca cosa; igual que los sabaones.
y que de leche animal reclamo porque a la fosa
fabrican la mostacilla. van las penas del mendigo.
Las lneas de las chiquillas, A Dios pongo por testigo,
desmyese el ms sereno, que no me deje mentir:
que lo que miran por seno no me hace falta salir
no es nada ms que niln. un metro fuera e la casa
Pregunto con emocin: pa ver lo que aqu nos pasa
quin trajo tanto veneno? y el dolor que es el vivir.
La noche
Alejandra Pizarnik
Poco s de la noche Pero la noche ha de conocer la miseria
pero la noche parece saber de m, que bebe de nuestra sangre y de nuestras ideas.
y ms an, me asiste como si me quisiera, Ella ha de arrojar odio a nuestras miradas
me cubre la existencia con sus estrellas. Sabindolas llenas de intereses, de desencuentros.
Tal vez la noche sea la vida y el sol la muerte. Pero sucede que oigo a la noche llorar en mis huesos.
Tal vez la noche es nada Su lgrima inmensa delira
y las conjeturas sobre ella nada y grita que algo se fue para siempre.
y los seres que la viven nada.
Tal vez las palabras sean lo nico que existe Alguna vez volveremos a ser.
en el enorme vaco de los siglos
que nos araan el alma con sus recuerdos,