Casa de muecas

Ibsen

1. Nora como personaje

Ibsen sabe perfeccionar de manera sobresaliente a sus personajes, sobre todo
los femeninos. Emplea solo los necesarios para poder desarrollar la trama y todos
interfieren con gran importancia.
Nora Helmer, es una joven que ha sido educada para servir de juguete primero a
su padre y, posteriormente, a su marido. Es un personaje muy rico y con mucha
carga dramtica, con una gran complejidad. Nora se empea en conservar el
orden establecido durante toda la obra. Por eso sufre una lucha entre el bien y la
norma establecida, que la hacen contradecirse y dejar de ser la mueca que era.
Nora, en el primer acto, representa el papel de esposa sublevada y complaciente
hacia su esposo segn lo demandaba la sociedad de finales del siglo XIX. Nora,
en este acto, se muestra como un animalito al cual Helmer, su esposo, puede
manipular como quiera ya que, a finales del siglo XIX, el hombre era el que
tomaba las decisiones de todo lo que le rodeaba y la mujer era la que se
encargaba de los hijos, de las tareas del hogar, adems de atender al esposo.
Ms adelante, Nora toma sus propias decisiones y no las consulta con su esposo
como se supona que las esposas de aquella poca deban de hacer. Nora acepta
por un tiempo este papel pasivo, creyendo que el amor de su marido es
incondicional. Slo al darse cuenta de tal mentira, ella es capaz de madurar de
golpe ante tal acontecimiento, reaccionar y cambiar su vida por la de una mujer
adulta.
Por ser Nora un personaje femenino, caus un gran impacto en la poca en la
que se escribi. En ese tiempo, salirse de los cnones sociales era considerado
una afrenta. Es por esta razn la que hizo que la obra tuviese tanta fama.

2. Estilo de Ibsen en base a la obra

Ibsen es uno de los dramaturgos ms importantes e influyentes del siglo XIX.
Creador del denominado Teatro de ideas: plantea una tesis y la pone en
movimiento a travs de sus personajes.
Las caractersticas principales de su estilo son:
- Estudio psicolgico de los personajes, principalmente femeninos. Observamos
en esta obra como se desarrolla el conflicto de Nora y como ella va cambiando
su forma de pensar conforme van ocurriendo diferentes acontecimientos.
- Conflictos de tema moral. Es por ello por lo que est obra supone un cambio
radical, un gran impacto: ataca a la sociedad occidental en su raz: la familia.
- Choque entre la libertad del individuo y los convencionalismos sociales de la
burguesa de la poca o, tambin, entre el ser humano y el destino. En sus
personajes se ve un claro enfrentamiento entre el individuo y sus ideales con
las convenciones sociales. En este caso vemos cmo Nora se debate entre
hacer lo correcto o mantener las formas sociales aceptadas.
- Aborda los asuntos cotidianos y los problemas sociales de la poca.
- Logra combinar el realismo con el simbolismo (es uno de los precursores del
simbolismo en el teatro).
- Construye detalladamente el carcter de sus personajes. Podemos observar en
Nora un personaje con mucha profundidad psicolgica.
- Respeta las tres unidades.
- Poca accin externa. Los personajes se conocen ms por lo que dicen (dilogo)
que por lo que hacen (por sus acciones). En relacin a esto, podemos observar
que son los personajes femeninos los que mueven la accin y los masculinos
se quedan en lo que quieren hacer.
- Naturalismo mitigado: "Zola va a baarse en la cloaca, yo voy a higienizarla".
Referencias naturalistas como la herencia gentica, el personaje del mdico...
- Muchos elementos simbolistas: el vestido, la sugerencia del disfraz de mascota,
la alondra, el propio ttulo de la obra...
3. Elementos realistas, naturalistas y simbolistas en la obra
Los elementos realistas que encontramos dentro de la obra son los rasgos
comunes que pertenecen al gnero:
- Lenguaje adecuado a la poca y clase social a la que pertenecen los
personajes.
- Personajes con un fondo psicolgico.
- El marco, la poca en el que se desarrolla la trama, est perfectamente
plasmada en la obra.
- La forma de pensar de los personajes, cmo visten, cmo se relacionan...
Varios elementos naturalistas que podemos hallar en la obra:
- La denuncia social que lleva a cabo el autor respecto a la situacin en la que se
encuentra la mujer en el contexto de finales del siglo XIX.
- La educacin y los valores de la poca: la mujer pasa de las manos del padre a
las manos del marido. Como vemos en Nora, que es tratada como una
"mueca".
- Determinismo dialctico: importan ms los condicionamientos sociales y
econmicos que los espirituales.
- El personaje del mdico nos da una visin cientfica sobre los personajes, los
ve como sujetos de laboratorio.
Los smbolos ms destacados de la obra son:
- El ttulo de la obra, muy importante, ya nos habla de cmo es la situacin en la
que vive Nora. Ella es solo una mueca que se ha dejado llevar, primeramente,
por su padre, hasta pasar a manos de su marido.
- El anillo.
- Los pjaros que aparecen (alondra, estornino...).
- Los diferentes disfraces y vestidos: el disfraz provocativo, el de mascota, el
vestido de Nora...

4. Ibsen, Chejov y Strindberg

Ibsen
Inicialmente en su produccin, Ibsen se decanta por el realismo: lleva a cabo
dramas romnticos en los cuales trata las tradiciones, el carcter y el folclore de
su pas: Noruega. Conforme va evolucionando, comienza a dar en su obra una
gran importancia a la crtica social y se interesa por los problemas sociales de su
poca (donde se sita Casa de Muecas).
Ibsen, finalmente, produce un teatro simblico donde reemplaza la denuncia
social por el anlisis de conflictos individuales y existenciales, basndose en la
psicologa de los personajes.
Chejov
Respecto a Chejov, se podra decir que su produccin se mueve en torno a un
teatro realista/psicolgico, donde combina la crtica social y la simbologa, que
trata la frustracin del ser humano por no cumplir sus deseos y sueos, junto al
pesimismo y la angustia de vivir pertenecientes a la poca.
Strindberg
En cuanto Strindberg, en su primera etapa se le clasifica como naturalista. Trabaja
tambin en base a la denuncia social, adems de otros temas como la misoginia,
la lucha entre sexos, la lucha entre lo nuevo y lo viejo...
Strindberg evoluciona hacia un teatro ms vanguardista y simblico, dejando a un
lado las reglas clsicas y centrndose en el simbolismo y el expresionismo. Esto
le hizo ser uno de los primeros autores vanguardistas y antecedente del teatro
absurdo.
Por lo tanto, podemos decir que:
- En Ibsen y Strindberg podemos ver claramente personajes protagonistas,
mientras que en Chejov es algo ms coral.
- En Chejov, la accin se sita en el interior de los personajes (accin interna),
mientras que en Ibsen y Strindberg es algo ms equilibrado.
En estos tres autores podemos ver:
- Un deseo de denuncia social.
- Tratar de retratar la sociedad de la poca y su situacin.
- El lenguaje empleado es adecuado a la situacin de sus personajes.
- Todos los personajes presentan una profunda psicologa.