Horacio Quiroga

Biografa:
Horacio Silvestre Quiroga Forteza (Salto, Uruguay, 31 de diciembre de 1878-
Buenos Aires, Argentina, 19 de febrero de 1937) fue un cuentista, dramaturgo y
poeta uruguayo. Fue el maestro del cuento latinoamericano, de prosa vivida,
naturalista y modernista. Sus relatos, que a menudo retratan a la naturaleza bajo
rasgos temibles y horrorosos, y como enemiga del ser humano, le valieron ser
comparado con el estadounidense Edgar Allan Poe.
La vida de Quiroga, marcada por la tragedia, los accidentes y los suicidios culmin
por decisin propia, cuando bebi un vaso de cianuro en el hospital de Clnicas de
la ciudad de Buenos Aires a los 58 aos de edad, tras enterarse de que padeca
cncer de prstata.
Cuando contaba con dos meses de edad (1879) muere su padre al dispararse
accidentalmente su escopeta. En 1891 Asenso Bargo, su padrastro, se suicida con
una escopeta.
En 1897 hace sus primeras colaboraciones en medios periodsticos. Funda la
tertulia de Los tres mosqueteros y se inicia en las letras bajo el patrocinio de
Leopoldo Lugones. En 1900 viaja a Paris.
En 1902, mata accidentalmente con una pistola a su amigo Federico Ferrando.
Se muda a Buenos Aires, Argentina. La mayor parte de su carrera transcurre all,
donde llega a ser muy ledo por sus cuentos publicados en revistas y recogidos en
libros.
En 1903 trabaja como profesor de castellano y acompaa, como fotgrafo, a
Leopoldo Lugones en una expedicin a la provincia de Misiones. El viaje lo
deslumbra y vivir all durante largos aos, lugar donde encuentra el escenario y
los personajes de los cuentos que lo hicieron famoso.
En 1906 publica sus relatos Los perseguidos, adelanto de lo que despus se
conoca como literatura psicolgica.
En 1909 contrae matrimonio con Ana Mara Cirs y se van a vivir a San Ignacio.
Dos aos despus es nombrado juez de Paz. En el ao 1915 se suicida su mujer.
Regresa a Buenos Aires en 1916.
En 1918 dio a conocer el libro Cuentos de la Selva, considerado un clsico de la
literatura para nios en Amrica Latina. Le preocup ms el valor expresivo de la
palabra que lo puramente gramatical y acadmico, por lo que se le ha tachado
muchas veces de escribir mal. En 1927 se casa con Mara Bravo. En 1932 se
traslada a Misiones. En 1936 su mujer lo deja y vuelve a Buenos Aires. Su carrera
se abre en la poesa, dentro del mbito del modernismo, con Los arrecifes de
coral (1901) obra sin mayor consecuencia.
Horacio Quiroga muere en Buenos Aires el 19 de febrero de 1937 por ingestin de
cianuro poco despus de enterarse que sufre cncer.

Anlisis Obra Horacio Quiroga

Cuentos de Amor, de locura y de muerte.

Cuentos de amor de locura y de muerte se public en 1917. Es su primer libro

importante: el que lo revela como uno de los mayores cuentistas
hispanoamericano.
Lo integran quince piezas que pueden clasificarse as: las seis primeras y las dos
ltimas son de ambiente urbano, las otras siete de monte.
El volumen se abre con Una estacin de amor, que es por su extensin y
escritura, un relato ms que un cuento: no refiere un hecho, sino que desarrolla
una historia. Una historia en gran parte autobiogrfica, la del malogrado idilio
juvenil del autor con Ana Mara Jurkowski. Con este asunto elabora el tema de la
prdida de la pureza y la inconciencia.
La narracin bien lograda nos muestra vvidamente la primera experiencia
sentimental que dej una marca profunda en el alma del escritor.
En este libro se encuentra varias de sus mejores historias de monte, que
constituyen lo ms valioso y original de su obra, Con ellas se aparta claramente
del modernismo y decadentismo iniciales, y avanza en la va del criollismo. Ahora
si podemos ver a Quiroga como hombre y como escritor, bien instalado en la
realidad. Y, adems, enriquecido tanto por la literatura como por la vida. Es el libro
que lo convierte, asimismo, en el percusor de una vigorosa corriente de la
literatura hispanoamericana: la literatura de la tierra.
Estructura de la obra.
El libro es una seleccin de 18 cuentos de Horacio Quiroga escritos a lo largo de
sus distintas etapas como escritor, muchos de ellos publicados por primera vez en
peridicos y revistas. El orden de la seleccin respeta el cronolgico en el que
fueron escritos por Quiroga.
Localizacin de la obra.
Influencia de la vida del autor. Los cuentos que configuraron esta obra fueron
escritos por Horacio Quiroga a principios del siglo XX entre 1919 fecha en la que
se public Cuentos de amor, de locura y de muerte y 1935 ao en el que se
public Ms all. Quiroga se vio influenciado por autores como Kipling y Edgar
Allan Poe. A este ltimo lo descubri en su juventud en la temporada en la que
pas en Paris. Segn algunos crticos literarios la etapa ms brillante y decisiva en
su carrera como escritor se inicia con el libro Cuentos de amor, de locura y de
muerte.
Esta obra es una coleccin de 15 relatos de los que vienen siete en el libro que
estoy comentando. En todos ellos est la tragedia, la enfermedad, las obsesiones,
el vicio y la locura son los temas a travs de los cuales el autor muestra la
debilidad del ser humano ante su propio destino. Cuentos en los que queda
reflejada la influencia de Edgar Allan Poe. Ms tarde escribi Cuentos de la
Selva y Los desterrados (de los que aparecen 6cuentos en este libro, en los
que, de alguna manera, el autor da cuenta de su propia vida en la selva dnde se
instal a vivir en 1908 hasta 1916. En estos cuentos el autor se acerc al
trabajador de la selva al pen de las plantaciones y su vida de jornales de hambre
y miseria.
En algunos cuentos describe el ambiente y en otro deja muy clara su denuncia
contra el hombre que ha sido y ser el ms cruel enemigo de la selva.
Finalmente, en esta seleccin de cuentos, est su ltima publicacin de 1935,
Ms all en la que predomina el pesimismo y la angustia, la muerte y el misterio.
Hablar de la obra de Horacio Quiroga no parece posible sin comentar su propia
vida. La muerte personaje principal en la mayora de sus cuentos, fue tambin
protagonista en su historia personal. A los dos meses de edad muri su padre
accidentalmente por dispararse con una escopeta. Ms tarde mueren dos
hermanos suyos de fiebre tifoidea. Su padrastro paraltico se suicid con una
escopeta cuando Quiroga era adolescente. En 1902 cuando examinaba una
pistola se le escapo un tiro y mato a su mejor amigo y en 1915 se suicid la
esposa. El mismo cuando descubri que tena cncer, opt por el cianuro para
quitarse la vida. La trgica vida de Horacio Quiroga, llena de suicidios y muertes,
lleg a obsesionarlo de tal manera que todos sus cuentos y novelas tienen un
contenido macabro y morbo. Su instancia en Misiones hace que todo ese
contenido se base en caractersticas de animales y su contacto con la naturaleza
con los animales de la selva y con la vida primitiva tambin dejaron huellas en su
obra literaria La gallina degollada.
 Anlis del cuento de Horacio Quiroga
A la Deriva

El tema central de este cuento es la lucha del hombre por sobrevivir, la agona.
Esta palabra proviene del griego agn que significa lucha. Esta lucha
desesperada por ganarle a la muerte unos insatantes ms de vida, por no
entregarse, aunque las circunstancias estn asi dadas. La naturaleza, marco de
este cuento, no ser otra que el verdugo y a la tumba de un hombre, que nada
puede hacer en su soledad contra la muerte. La naturaleza ser su discreto
enterrador.
El ttulo Ala Deriva nos muestra esta soledad de ese hombre indefenso, sin un
rumbo cierto, entregado a las sircunstancias fortuitas que le toque vivir. El hombre
del cuento, Paulino, estr a la deriva, no slo en su muerte, sino tambien en su
vida, ya que antes que la vbora lo pique, podra decirse que est muerto en vida.
Nada lo sostena vivo. Su relacin con su mujer y con el compadre Alvez no
existe, y debe recorrir a un pasado muy lejano para tratar de aferrarse a la vida
que se va. El personaje se encuentra muerto socialmente y quiz hasta muy
profundamentalmente en su interior antes de morir fsicamente. Este es una
impronta comn en los textos de Quiroga. En muchos cuentos sus personajes
estn muertos antes de que la muerte fsica llegue, basta recordar El almohadon
de plumas.
Podramos encontrar en el cuento tres grandes partes:
 La primera: la mordedura y los efectos del verano.
La segunda: su intento por sobrevivir en el mbito social- su relacin con su
mujer y el compadre Alvez.
La tercera: su agona. La naturaleza y su intento por luchar contra la muerte
a travs del recuerdo.

Primera Parte:
El texto comienza con una repeticin al comienzo de cada prrafo: El hombre. Si
esto fuera una poesa podramos decir que es una anfora (repeticin al principio
de cada verso). Pero no lo es. Esta repeticin deja entrever la fragilidad de lo
humano. El hombre antes las circunstancias es frgil, su mundo puede destruirse
en un instante, y muy lejos queda la idea de inmortalidad con la que vive siempre.
sta indefenso, y es solo un hombre, como podra ser cualquiera de nosotros.
Quiroga manifestaba en su Declogo de perfecto cuentista que tan importante
son las tres primeras lneas de un cuento, como las tres ltimas, Desde el principio
el final est descubierto, porque lo que importa no es el final sino el trayecto que el
personaje sigue, As que desde el momento que el narrador dice: El hombre pis
algo blanduzco el final es obvio, no existe otra posibilidad que la muerte, aunque
durante todo el cuento el lector est esperando que eso suceda y que logre llegar
a Tacur Puc y conseguir ayuda. Todo se presipita desde el principio, lo
blanduzco, lo extrao y la mordedura. No hay tiempo de evitar nada. Nada se
sabe de hombre en principio. Se lo presenta en la accin que ya es trgica. Nos
vamos a ir enterando de su vida y su forma de ser a medida que transcurre el
cuento, algo que normalmente sucede al revs, primero se presenta al personaje y
luego la accin. El cuento juega con la lnea temporal, el narrador y el personaje
irn hacia atrs, mientras el tiempo de la muerte avanzada, como si quisiera
escapar de las circunstancias, antes de que la muerte lo sorprenda.
El narrador, externo a las circunstancias de Paulino, contar la historia desde el
punto de vista de sta, hasta llagar a meterse dentro de sus pensamientos y de
sus delirios, lo que crear en el lector una sensacin de inseguridad, la misma que
sufre el personaje. Aunque por momentos nos da algunos anticipios del final, lo
que nos hace ver que es un narrador omnisciente (sabe todo lo que sucede y lo
que piensan los personajes), aunque nunca nos dice que piensa Dorotea o Alves,
sabemos que los anticipos tales como encajonan fnebremente el ro, nos
permite asegurar que ya conoce el desenlace que Paulino ignora.
Constata la presencia de us enimigos, la yararacus, que no es otra que su
verdugo que est pronto a contraatacar, aunque no hace otra cosa que tambin
defenderse de la pisada de Paulino y de sus pxima muerte, como tambin lo har
el protagonista.
Descubre la mordedura que comienza viendo que dos gotitas de sangre
engrosaban y actuando por instinto de defensa mata a la vvora. El diminutivo
gotitas refuerza la idea de infensin: poe esas dos gotitas entrar el veneno que
acabe con su vida, por lo tanto no son algo que menospresiar. Por las gotitas,
algo insignificante, su pierna se ir pudriendo y lo ms preciado de ir acabando.
Estas gotitas sern retiradas para mostrar los dos puntitos violetas. Otra vez el
uso del diminutivo deja Paulino y al lector ante la sorpresa, cmo algo tan pequeo
puede hacer tanto dao, y an cunto dao puede hacer. Paulino es una soucin
precaria. Su salvacin no est eso sino en la ayuda social que pueda conseguir, y
el lugar que logre alcanzar antes de la muerte.
Las grafopeyas de la herida van creciendo. De aquellos dos puntitos se pasa a
una sensacin de tirante abultamiento y al dolor fsico que se materializa con una
comparacin dos o tres fulgurantes puntadas que como relmpago haban
irradiado. Esta materializacin del dolor hace pensar en lo sopresivo, lo
insperado, lo rpido que resulta ese dolor que pretende inmovilizar al personaje
sin lograrlo. La materirializacin del dolor ahora pasa a una materializacin de la
sed, algo que se siente, pero aqu se asocia al metal por lo fro (una matlica
sequedad de garganta) y tambin caliente (sed quemante), lo que proporciona
una anttesis. En esta contradiccin vivir Paulino sus ltimas horas.
La ltima etapa de estos puntitos violetas es la hinchazn del pie.Parecia que la
pierna fuera explotar por lo tensa y delgada que estaba la piel. Todo el panorama
se vuelve monstruoso, y no hay ms remedio que buscar ayuda, con las ltimas
fuerzas que le quedan. Piensa en su mujer, y es aqu que comenzamos a ver que
muerte era una consecuencia inevitable de su vida. Aunque el hecho que la haya
provocado hubiera sido fortuito.

Segunda parte
Busca a su mujer y el narrador intenta comprometernos afectivamente con la
situacin jugando con los sonidos de tal manera que la sed tambin la sintamos
nosotros la voz se quebr en un ronco arrastre de garganta reseca. La aliteracin
(repeticin) de la r nos reseca nuestra propia garganta y la situacin se pone
tensa tambin para nosotros que estamos a punto de descubrir que no existe una
relacin con la mujer con la que convive.
La animacin de la sed la sed lo devoraba nos hace pensar en que los sntomas
del verano estn tomando la vida. El verano, smbolo de la muerte, adquiere la
vida que Paulino pierde.
El dilogo con Dorotea revela la relacin entre ellos. Este dilogo recin nos da a
conocer el nombre de los personajes, algo que hasta el momento ha sido oculto al
lector. Los nombres singularizan, le dan una identidad que haba sido negada. No
es cualquier hombre el que muere. Es un hombre que trata a su mujer no como
tal, sino como una sirvienta. No confia en ella para conseguir ayuda,no espera de
ella una ayuda real. Pide caa, pero no le dice nunca lo que realmente le sucede
ni por qu le pide. Esto nos muestra que no confa en ella para poder ayudarlo, tal
vez para llevarlo a Tacur Puc. Dorotea es una mujer, obedece. La ralacin entre
ellos est marcada incomunicacin en la pareja, otro de los temas ms queridos
en la narrtiva de Quiroga.
La voz de Paulino ruje como la de un animal en agona, pero tal vez como
siempre lo ha hecho con ella, ya que ella no se asombra. Rpidamente cumple
con el deseo de traerle caa que l no siente como tal. Paulino necesita ver la
damajuana para creerle a su mujer y aceptar su situacin, bueno, esto se pone
feo. El veneno ha llegado a alterar sus sentidos, aquellos que nos conectan con la
vida. As que aquellos puntitos pasaron a dolor, y ahora a los sentidos que se
envolver en una ola de confusin y delirio.
Una nueva comparacin (la carne desbordabacomo una monstruosa morcilla)
nos presenta la situacin cada vez ms apremiante. Ahora la imagen es
monstruosa, y hasta abyecta si la asociamos a la pierna de un hombre. Paulino
ha querido negar su situacin, pero esto se hace cada vez ms difcil con una
imagen as, luego de haber descubierto que ya no se siente el sabor de una
bebida tan fuerte como caa.
Todos los sntomas del hombre a causa del veneno se agudizan, lo quiebran. Ya
no son puntadas como relmpagos, sino continuos relampagueos de dolor, como
si la tormenta de la muerte que se avecinara a pasos agigantados. Estos dolores
suben por el cuerpo, ya no son en el tobillo, ahora son en la ingle. Lo mismo
pasa con la sed, ahora es atroz sequedad, y el calor aumentara tambin. Esto
termina dndole al hombre una seal de su situacin, ya no puede seguir en pi,
vomita apoyado a la rueda cuando intenta incorporarse. No hay posibilidad de
seguir adelante, sin embargo Paulino pretendi incorporarse. La lucha comienza
cuando el personaje se da cuenta, cuando hace su anagnrisis, ahora slo
queda pelear fsicamente, y si no se puede as, lo har mentalmete.
Esta lucha queda clara en la siguiente expresin, inmediata a la constatacin de la
decadencia fsica: Pero el hombre no quera morir. La conjucin adversativa
vuelve a negar todos los sntomas fsicos. No importa cuanto el veneno quiebre el
cuerpo, el hombre seguir peleando. Esta expresin es la constatacin del tema
del cuento y su conflicto. No habra tal si el hombre se entrega a los primeros
sntomas, no lo hace y por lo tanto el clima del cuento empieza a tensionarse a un
nivel diferente. Ahora es el hombre luchando contra la muerte que sabe que es su
inevitable final.
Recobra fuerzas de esa decisin y consigue subir a la canoa, pensando en una
nueva alternativa, llegar a Tacur Puc, el lugar que simboliza la posibilidad de
salvacin. El poblado donde podransocorrerlo. Ahora tenemos una nueva pista de
ese hombre, vive lejos de un centro poblado, tal vez una eleccin hecha hace
mucho tiempo, lo que nos muestra el aislamiento en que se encuentra. El
personaje ha eligido separarse del mundo social, alejarse de todo, por lo tanto a
decidido darle la espalda al mundo, y aunque no sabemos la razn, podemos intuir
que es una nueva forma de muerte. Nada de lo humanok le interesa, hay algo
dentro de l que estaba muerto. Y ahora quiere recuperarlo slo porque se
encuentra frente a la muerte, como la nica posibilidad de vida. Lo social es una
posibilidad de sobrevivir, y esto pertenece a un pasado. Es como si el personaje
buscar recuperarlo para as recuperar su vida.
El hombre con sombra energa. Esta expresin nos muestra un anticipo de la
muerte. La palabra sombra refiere a lao negativo, a la lucha triste, angustiante
que vive el hombre que trata de incorporarse a pesar de sus dolencias fsicas,
pero estas le recuerdan su condicin de hombre fragil, un nuevo vmito, pero esta
vez con sangre con la sealde una lucha perdida de antemano. Paulino mira el sol
y descubre que el da se est acabando, igual que su vida. Este recurso literario
es llamado paralelismo psicocsmico muestra la identificacin del da con la vida.
La vida se acaba, el da muere. Pero con una diferencia sustancial. El da volver
a nacer, el sol volver a salir, el hombre no volver a vivir. As la naturaleza
termina siendo infinitamente superior a la vida hombre. La naturaleza empieza a
ser un prsonaje ms en este cuento. Acompaar al hombre solitario y ser el
nico testigo de esta lucha.
La pierna ahora est deforme y el veneno, implacable como la muerte, suben sin
dar tregua hacindole pensar la necesidad de pedir ayuda para llegar a Tacur
Puc. La expresin grandes manchas lvidas anuncian la muerte asocindolo
con el color blanco (lvido) que la muerte, porque el blanco es la ausencia de
color, y por lo tanto de vida.
Pedir ayuda al compadre Alves es la posibilidad que se le ocurre. Un nuevo intento
de recuperar su vida, ya que con este vecino est disgustado. El nico contacto
humano despus de su esposa tambin est muerto. No ha logrado ni siquiera
una comunicacin con su vecino. Una nueva pista de la vida del hombre.
Alves vive en una costa brasilea, al otro lado del ro y an as est disgustado
con Paulino. No llega por sus propios medios, llega porque el ro lo permite. Est a
la deriva, aunque an no lo sabe y sigue luchando.
Le grita, pero Alves no contesta a la splica de Paulino. Como habamos visto,
todo es confuso, el narrador siempre toma el punto de vista del protagonista, y los
sentidos de este ltimo estn trastocados, por lo tanto nunca tendremos certeza si
realmente grit o crey gritar. Tampoco sabremos si Alves escuch o no, si estaba
o no, si lo deja morir tal vez por rencor profundo. Lo cierto es que no hay
respuesta ante una splica angustiante que hace Paulino y que nos muestra que
sabe que el resentimiento puede ser grande.
La respuesta es el silencio es la selva que vuelve a ser un anuncio del final, el
silencio de la muerte. La selva aprece recordarle que no hay nada, que ha perdido
todo, ayuda a la anagnrisis de Paulino.
No hay ms remedio que seguir luchando. Vuelve a su canoa y por primera vez
aparece en el texto la referencia del ttulo: la corriente la llev velozmente a la
deriva. Su vida ahora depende de ese ro y de la naturaleza. El final est dichode
antemano aunque el lector quisierano creerlo, igual que protagonista.

Tercera parte
La naturaleza empieza a tomar un papel fundamental en el cuento. El paralelismo
psicocsmico se acenta. Las anticipaciones aumentan como una certeza
inevitable cuyas paredes, altas de cien metros, encajonan funebremente el ro.
La metfora encajonan funebremente muestran a una naturaleza que se prepara
para ser el cajn de Paulino. Todo el paisaje se tie de negro desde las orillas
bordeadas de negros bloques de basalto, asciende el bosque, negro tambin. El
negro smbolo occidental de la muerte, de la oscuridad, de lo malo. Lo mismo pasa
con la metfora la etrna muralla lgubre, adjetivo asociado inevitablemente a la
muerte. El narrador remata su topopeya dicendo el paisaje es agresivo, y reina en
l un silencio de muerte. La naturaleza acompaa pero tambin condena y
manda. No importa la lucha del hombre cuando lo obvio est presente.
Esa misma naturaleza le regala a Paulino una imagen de belleza sombra, un
oxmoron del atardecer, pero tambin sombra por la vida que se pierde. La
magestuosidad del paisaje crece epequeece a ese hombre solo con su lucha.
El paisaje, a trvs de un paralelismo psicocsmico, acompaar al hombre hacia
su muerte el haba cado ya cuando el hombre, semitendido en el fondo de la
canoa, tuvo un violentoescalofro. Todo confluye en lo mismo, el sol cae y el
hombre tambin. El escalofro es un nuevo anuncio de la muerte. Una especie de
guiada irnica que nos hace la muerte a los hombres que estn agonizando. Casi
todos tenemos algunas anclotas de algn familiar o conocido que en su agona,
antes de morir, parece mejorarse para morir un da despus, o unas horas
despus. En esa lucha por la vida, por un momento parece que el que agoniza
fuera a poder contra lo imposible.
El narrador aprovecha esta sensacin de mejora y se introduce ms en el punto
de vista del personaje, manteniendo al lector en la confusin feliz de que sea
posible que el verano se vaya y el enfermo se recupere casi por arte de magia,
aunque que queden seales fsicas an (no tena fuerzas para mover la mano)
Comienza el delirio y la esperanza que no parece perder nunca. Paulino empieza
a calcular la posibilidad de llegar a Tacur Puc, yendo a la deriva y contando
con el favor de la naturaleza que slo le regalar el paisaje de un atardecer.
A medida que empieza a sentirse bien, el hombre se aferra a los recuerdos, como
forma de recuperar su vida, su pasado, en un clima onrico (de sueo). El dolor
fsico deja paso a este aspecto que nos dar una idea de su vida anterior, sin que
sepamos cul es ese motivo por el que se aisl del mundo. Lo onrico se mezcla
con una vida social que alguna vez tuvo, el compadre Gaona, su ex patrn mister
Douglad. Haba trabajado en un obraje. Ahora era un marginal del mundo.
El paisaje le regala colores hermosos y esperanzadores, el cielo se habra ahora
en pantalla de oro, una metfora de la vida de un hombre que pasa como en una
pantalla dorada, en el momento en el que l recuerda su mejor momento en la
vida. Lo mismo hace en el monte que le d el ro una frescura crepuscular, que
sin dudas Paulino mira como algo positivo, pero que podra verse como la
cercana de la muerte. Todo se llena de sensaciones visuales (los colores),
olfativas (efluvios de azahar y miel silvestre) y hasta auditivas (la pareja de
guacamayos en silencio hacia el Paraguay. El hombre ve la vida que se aleja, pero
no lo interpreta as. Esta en medio de tres pases Argentina, Brasil y Paraguay,
est en el medio de la nada, a merced de los deseos de ese ro que lo llevar a
ninguna parte.
El ro hace girar la canoa, sin hacerla avanzar, y ese mareo le permite al hombre
sentirse cmodo con su actividad mental, cada vez mejor l tambin est
revolviendo, dando vueltas sobre su vida, su existencia. La naturaleza lo
acompaa, a pesar de que fue agresivo el paisaje en algun momento para
mostrarle su fin, ahora, en su delirio, es un paisaje que le ofrece compaa y hasta
consideracin. Le regala lo mejor que tiene.
En la desperacin de recuperacin de su pasado, empieza una obsesin por
recuperar el tiempo exacto de las cosas, algo que tal vez sea banal, pero
imprescindible para que la muerte no lo lleve sin seguir luchando, con lo nico
que es posible hacerlo en estos momentos: sus recuerdos preciosos. Cada vez va
buscando la perfeccin, la exactitud, ters aos no es exactamente preciso, dos
aos y nueve meses, tal vez, pero no es suficiente, y as va buscando la
respuesta que le sastifaga.
Esto se va intercalando con la cruda realidad sinti que estaba helado ahsta el
pecho, la muerte se acerca y por ms precisin que busque nada podr hacer
frente a la realidad.
Pero el hombre no deja de luchar, y ahora una nueva idea de pecisin sobre el
tiempo se posa en su cabeza: cundo conoci a Lorenzo Cubilla, un viernes santo
o un jueves. Esta referencia podra llevarnos a pensar en el simbolismo de estos
dos das. El viernes santos es cuando Cristo muere, y el jueves cuando sufre toda
su agona. El hombre elige el jueves, porque tl vez en ese da Cristo an no
estaba muerto, como si su lucha personal, la de Paulino fuera hasta el ltimo
instante. Confirma que lo conoci un jueves, como si no quisiera darle nunca a la
muerte la posibilidad de ganarle la partida.
Pero an cuando l intenta ganar esta lucha desde el pensamiento, el narrador
intercala estos delirios con acciones fsicas: el hombre estir lentamente los
dedos de la mano como seal de una vida que se escapa. Tal vez tena los dedos
apretados para que esto no sucediera, como seal de lucha hasta el ltimo
momento. Y una vez que logra la precisin del tiempo, el narrador termina el
cuento constatando lo que ya nos haba sugerido desde el principio ces de
respirar.
La lucha del hombre por mantenerse vivo, an cuando es segura su muerte, se ve
hasta el ltimo instante, como una actitud pofiada por continuar viviendo, con ese
deseo infinito de aferrarse a la vida, an cuando en su vida l haya eligido alejarse
del mundo. Un hombre puede vivir toda la vida queriendo morir, pero no va a dejar
de luchar cuando la muerte real venga. Nadie se entrega a la muerte con tanta
facilidad, ni an los suicidas.

En resumen:

Ao de publicacin y relacion a otros relatos: El cuento se public en el ao

1917. Se relaciona con el cuento de la Insolacin de Horacio Quiroga
tambin.
Ttulo: Simblico, pues tiene que ver con la soledad de Paulino y al ver que
est solo hasta en su muerte.
Asunto: Paulino es mordido por una serpiente, la historia nos lleva por las
horas antes de su muerte, como se mont en su canoa y en el ro Paran
busca ayuda en vano.
Accin: Accin mnima y externa porque es un problema entre Paulino y el
veneno.
Conflicto: La soledad la muerte y la desesperacin. Paulino es el nico con
problemas.
Ambiente: Real / Ro Paran Actual Rural Determinante

Personajes Presentacion del Categoria Caracterizacin

cuento
Paulino Indirecta- hombre protagonista carcter
tercero
Dorotea Directo- esposa secundario carcter
de Paulino
Alves Directo- compadre silueta tipo
de Paulino
Douglat Directo- ex patrn silueta tipo
Lorenzo Curbilla Directo- recibidor comparsa tipo
de Douglat

Tema central: Soledad- Indirecto

Tema secundario: Traicin se presenta en su compadre Alves que no
ayuda a Paulino. Miedo, se presenta a traves de la historia pues l tiene
miedo de morir.
Punto de Vista: 3ra. Persona- Narrador observador.
Procedimiento Empleado: Narracin empleada.
Tono: Desesperado.
Vocabulario: Regional- simple.
Estilo: Smiles: de pronto el hombre sinti dos o tres fulgurantes puntadas
que, como relmpagos haban irradiado desde la herida hasta la mitad de la
pantorrilla.
Estructura: Interna- Lgica.
Valoracin Personal: Nunca estes solo cuando necesites ayuda. No
sostener rias con alguien.

Aportes Pedaggicos:

Conclusin:
A la deriva es un cuento pensado y escrito por Horacio Quiroga, un cuentista,
dramaturgo y poeta uruguayo que naci el 31 de diciembre de 1917. Fue el
maestro del cuento latinoamericano, de prosa vvida, naturalista y modernista. Con
una vida marcada por la tragedia, accidentes y suicidios. En la actualidad es muy
conocido por sus obras trgicas. A la deriva, este cuento tan conocido pertenece
a cuentos de amor, de locura y de muerte, 1917.
La historia A la deriva trata sobre un hombre, Paulino, el protagonista, pisa una
serpiente venenosa que le da una mordedura en el pie. A causa de este incidente,
Paulino inicia una serie de acciones que termina en un viaje por el ro Paran
hacia un pueblo vecino donde espera que le salven la vida. Sin embargo, todos
los esfuerzos del protagonista resultan intiles y Paulino muere en su canoa
flotando ro abajo. Todo esto sucede en el medio de un monte, donde no hay
casas y predominan la vegetacin con su fauna.
Esta obra de Horacio Quiroga, al igual que otras es estupendamente genial. El
cuento tiene una originalidad y solidez en el argumento. Los personajes son pocos
y la historia breve, esto es muy importante ya que hace que sea atrapante y no
algo aburrido donde la gente deja de leer porque no le encuentra sentido, todo lo
contrario. Es recomendable para todas las edades por el motivo de que no es
difcil de entender la historia. Este es un cuanto realista donde la gente se siente
en el personaje y de alguna manera trata de sentir sus sentimientos y sus
pensamientos a medida que va transcurriendo la historia, aunque lo que nos
puede llamar la atencin, es en la forma en que empieza el relato. En otras
palabras, el autor empieza contando el conflicto, donde no sabemos nada todava
del protagonista ni de donde se encuentra. Ms tarde, a medida que vamos
leyendo y que el protagonista trata de resolver su problema, nos vamos dando
cuenta de cualidades del lugar y de Paulino. Esta es una manera muy buena para
que el lector a medida que lee se va enganchando porque quiere ir sabiendo ms
y conocer el esperadsimo final. La frase a la deriva se aplica a una embarcacin
que va sin direccin, a merced de las corrientes y las olas, tal como la canoa de
Paulino al fin del cuento. El ttulo seala la impotencia del ser humano frente al
poder inconsciente de la naturaleza.
En resumen, esta historia es recomendable de leer para cualquier edad. Tiene una
manera atrapante en particular y se disfruta mucho. Es estupenda, y uno nunca
puede dejar de leerlo. Es muy realista y las personas lo pueden sentir.

Web- grafa:

https://www.uv.mx/veracruz/usbi/2015/a-la-deriva/
https://es.wikipedia.org/wiki/Horacio_Quiroga
http://paola-literatura.blogspot.com.uy/2010/06/quiroga-la-deriva_28.html
https://prezi.com/5pnvlyevrp7s/analisis-del-cuento-a-la-deriva/