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Johann Ernst Prinz von Sachsen-Weimar

The Complete Violin Concertos


J. S. Bach: Harpsichord Transcriptions
Anne Schumann Sebastian Knebel
Ensemble Frsten-Musik

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Anne Schumann & Klaus Bona ( Fotostudio Gutsche)

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Johann Ernst Prinz von Sachsen-Weimar
Die berlieferten Concerti fr Violine,
Streicher und Basso continuo


Johann Sebastian Bach
Die Konzerte fr Cembalo solo nach
Johann Ernst Prinz von Sachsen-Weimar

(BWV 592a, 982 & 987)


Johann Ernst Prinz von Sachsen-Weimar (16961715)

Concerto V E-Dur (op. 1) 7'04

1 (ohne Bez.) 2'26

2 Siciliana 2'20

3 Allegro assai 2'18

Concerto IV d-Moll (op. 1) 5'41

4 Adagio e staccato Presto Adagio e staccato Presto Adagio 2'01

5 un poco Allegro Adagio 2'30

6 Vivace 1'10

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Johann Sebastian Bach (16851750)

Concerto d-Moll (BWV 987) 6'08


nach Johann Ernst Prinz von Sachsen-Weimar

7 (ohne Bez.) (ohne Bez.) (ohne Bez.) Presto Grave 2'14

8 Allegro Adagio 2'34

9 Vivace 1'20

Johann Ernst Prinz von Sachsen-Weimar

Concerto [VII] G-Dur 7'38

10 Adagio 1'22

11 Allegro 2'21

12 Adagio 1'36

13 Allegro 2'19

Concerto III e-Moll (op. 1) 5'45

14 Vivace 2'16

15 Pastorella 2'30

16 Presto 0'59

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Concerto I B-Dur (op. 1) 7'25

17 Allegro 2'01

18 Adagio Allegro 3'37

19 un poco Presto 1'47

Johann Sebastian Bach

Concerto B-Dur (BWV 982) 7'58


nach Johann Ernst Prinz von Sachsen-Weimar

20 (ohne Bez.) 2'19

21 Adagio Allegro 3'51

22 un poco Presto 1'48

Johann Ernst Prinz von Sachsen-Weimar

Concerto II a-Moll (op. 1) 10'08

23 Allegro 2'28

24 Largo 5'05

25 Andante 2'35

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Concerto [VIII] G-Dur 5'55

26 Allegro assai 2'27

27 Adagio 2'15

28 Presto e staccato 1'13

Johann Sebastian Bach

Concerto G-Dur (BWV 592a) 6'39


nach Johann Ernst Prinz von Sachsen-Weimar

29 (ohne Bez.) 2'37

30 Grave 2'24

31 Presto 1'38

Johann Ernst Prinz von Sachsen-Weimar

Concerto VI g-Moll (op. 1) 7'04

32 Vivace 2'29

33 Recitativo 1'38

34 Allegro 2'57

 T.T.: 77'41

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Ensemble Frsten-Musik
Anne Schumann (Prima inter pares), Violino principale
Sebastian Knebel, Cembalo/Harpsichord (zweimanualiges Instrument nach
Michael Mietke [16711729], erbaut 1998 von Jan Kalsbeek in NL Zutphen)

Violino obbligato I, II: Anette Sichelschmidt, Klaus Bona

Violino ripieno I, II: Britta Gemmeker, Cornelia Strobelt

Viola: Klaus Voigt

Basse de Violon (in Concerto I, IV, VI) &

Violoncello (in Concerto II, III, V, [VII], [VIII]): Heidi Grger

D-Violone (in Concerto I, II, IV, VI) &

G-Violone (in Concerto III, V, [VII], [VIII]): Felix Grg

Recording: Blankenburg (Harz), St. Bartholomus-Kirche,


August 1820, 2014 (Ensemble); Leipzig, Orchesterprobensaal des MDR,
December 1617, 2014 (Cembalo)
Recording Supervisor & Digital Editing: Martin Hertel
Recording Engineer: Romualdas Urba, Robert Baldowski (Ensemble),
Mathias Metzner (Cembalo)
Pitch: a = 415 Hz

Hinweis: Auch J. S. Bachs Konzert C-Dur BWV 984 fr Cembalo solo mit der Satzfolge
[ohne Bez.] Adagio affettuoso Allegro assai (gleichfalls arrangiert nach einem Concerto
aus der Feder von Johann Ernst Prinz von Sachsen-Weimar, dessen Originalfassung
allerdings nicht berliefert ist) kann in der Interpretation von Sebastian Knebel angehrt
werden unter: http://www.anneschumann.info/page/ensembles/fuersten-musik.php

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Sebastian Knebel ( Fotostudio Gutsche)

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Ensemble Frsten-Musik ( Fotostudio Gutsche)

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Vorbemerkung und Dank August 2014) in einem Nacht- und Wandelkonzert
unter dem Titel Prinzliche Concerti mit Feuer und Geist.
THURINGIA CANTAT unter diesem Motto In den Tagen darauf erfolgte dann die CD-Produktion
prsentiert und dokumentiert der Freistaat Thringen in der Konzerte in der Bergkirche St. Bartholomus in
Verbindung mit dem Verband Deutscher Schulmusiker Blankenburg /H.
(Landesverband Thringen) das Musikland Thringen Realisiert werden konnte das CD-Projekt nur dank
auf CD, wobei die musikkulturelle Vielgestaltigkeit des grozgiger Frderung und Untersttzung durch mdr-
heutigen Freistaats anhand exemplarischer Belege aus Figaro, cpo (das exklusive Klassiklabel aus dem Hause
seiner wohl einzigartigen Musikgeschichte vorgestellt jpc), die Sparkassen-Kulturstiftung Hessen-Thringen und
wird. Mit vorliegendem Vol. 10 der Reihe soll Sponsoren darunter die in Ostthringen ttige Firma
anlsslich seines 300. Todestages (am 1. August 2015) Hrgerte Lang GmbH (www.hrgerte-lang.de)
an einen viel zu frh verstorbenen und im allgemeinen sowie anonyme Spender. Die organisatorische Leitung
kulturellen Bewusstsein kaum verankerten Musiker des Gesamtprojekts und des Sponsorings lag in den
und Komponisten erinnert und aufmerksam gemacht Hnden von Dr. Wolfgang Mller (Ilmenau).
werden: Obwohl bereits mit 18 Jahren nach schwerer
Krankheit verstorben, ist es dem hochbegabten, von
jugendlich-musikalischem Enthusiasmus erfllten Johann
Ernst Prinz von Sachsen-Weimar (16961715) zu
verdanken, dass von Weimar aus die Verbreitung des in
deutschen Landen zu Beginn des 18. Jahrhunderts noch
ziemlich unbekannten Instrumentalkonzerts mageblich
befrdert wurde jener in Italien geborenen Gattung,
die alsbald zur musikalischen Leitform der Epoche
aufsteigen sollte. Dazu hat der Prinz auch selbst mit
originellen und geistvollen Konzerten beigetragen, die
auf der CD erstmals vollstndig (auch im Kontext mit
den nach diesen Konzerten entstandenen Cembalo-
Transkriptionen Johann Sebastian Bachs) vorgestellt
werden. Konzipiert und wissenschaftlich betreut wurde
das Projekt von Prof. Dr. Manfred Fechner (Jena).
Ein besonderes Wort des Dankes sei ausgesprochen
den Thringer Bachwochen 2014 sowie der Stiftung
Kloster Michaelstein: In einer Matinee-Veranstaltung
(am 4. Mai 2014) im Festsaal des Weimarer Schlosses
wurden die Konzerte des Prinzen mit groem Erfolg
aufgefhrt, ebenso im Kloster Michaelstein (am 16.

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Johann Ernst Prinz von Sachsen-Weimar Concerti op. I:
Titelblatt
( Herzogin Anna Amalia Bibliothek Weimar,
Signatur: Mus IVf : 20a-f
Exemplar 2004 verbrannt)

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Johann Ernst Prinz von Sachsen-Weimar Concerti op. I:
Avertissement Vorrede von Georg Philipp Telemann

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Johann Ernst Prinz von Sachsen-Weimar Concerti op. I:
Beginn der Violino Principale-Stimme

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Die Concerti des Prinzen Johann Ernst von nach dem Tod des Vaters unter der Vormundschaft
Sachsen-Weimar seines Onkels Herzog Wilhelm Ernst (16621728) und
und Johann Sebastian Bachs Cembalo- von 1709 an auch unter der seines lteren Halbbruders
Transkriptionen nach diesen Konzerten Ernst August I. (16881748), der die Mitregentschaft
bernommen hatte, wodurch sich die stndigen
Wenn auch viel zu frh verstorben an einem Kompetenzstreitigkeiten in Regierungsangelegenheiten,
sehr schweren bel (wohl einer Krebsgeschwulst unter denen bereits die Doppelregentschaft der Brder
am linken Schenkel, die sich bis in den Bauchraum Johann Ernst III. und Wilhelm Ernst gelitten hatte, sich
ausgebreitet hatte, vgl. J. S. Ersch / J. G. Gruber, noch verschrfen sollten. Kulturell indes war man am
Allgemeine Encyclopdie der Wissenschaften und Weimarer Hof trotz aller Querelen bemht, auf der Hhe
Knste, Leipzig 1842, II. Section, Bd. 21, S. 260) , der Zeit zu sein, und vom dort herrschenden musischen
sollte dennoch Johann Ernst (IV.) Prinz von Sachsen- Klima haben auch die Kinder des 1707 verstorbenen
Weimar (* 26. Dezember 1696, 1. August 1715) Herzogs Johann Ernst III. profitiert allen voran der
fr die Musikgeschichte Weimars (und darber hinaus) musikalisch hochbegabte Prinz Johann Ernst. So unterhielt
eine bedeutende Rolle spielen: Denn der junge Prinz war man in Weimar eine gemeinsame, beiden Hofhaltungen
es, der nicht nur trefflich das Violinspiel beherrschte, dienende leistungsfhige Hofkapelle, die sich von 1708
sondern eine der entscheidenden Initialzndungen an aus 14 Musikern rekrutierte, die allerdings auch
fr die Rezeption und Ausbreitung des noch jungen, andere Dienste (wie Kammerdiener, Sekretr, Jger) zu
alsbald jedoch zur musikalischen Leitform der Epoche verrichten hatten. Darber hinaus verfgte der Hof ber
aufsteigenden Concerto auch in deutschen Landen sieben Trompeter und einen Pauker sowie bis zu acht
auslste. Sein musikalischer Enthusiasmus sorgte in Kapellknaben, die zur Mitwirkung in den Gottesdiensten
der beschaulichen Residenzstadt fr kurze Zeit dafr, verpflichtet waren. Als Konzertmeister stand der Kapelle
dass die Fenster in den europischen Musikhimmel von 1714 an bis zu seiner erzwungenen Demission im
weit aufgestoen, italienischer Musiziergeist und Dezember 1717 der junge Johann Sebastian Bach vor,
Formensprache gepaart mit Klangsinnlichkeit und nachdem dieser bereits seit 1708 das Organistenamt in
virtuoser Extravaganz eingefangen und fr die der Nachfolge des emeritierten Hoforganisten Johann
deutsche Musikentwicklung fruchtbar gemacht wurden. Effler an Weimars Schlosskirche ausgebt und wohl
Ja er selbst wurde als Komponist von Concerti in auch als Geiger in der Kapelle mitgewirkt hatte.
modernster italienischer Manier aktiv, die sich als Noch vierzehnjhrig im Februar 1711 wird
beachtliche Talentprobe des Jnglings erweisen. Was Prinz Johann Ernst in Begleitung seines Kammerdieners
war geschehen? und Geigenlehrers Gregor Christoph Eylenstein (1682
Johann Ernst Prinz von Sachsen-Weimar jngster 1749), der jedoch, wie Johann Gottfried Walther in
Sohn des Herzogs Johann Ernst III. von Sachsen-Weimar Musicalisches Lexicon [] (Leipzig 1732, S. 234)
(16641707) aus zweiter Ehe mit Charlotte Dorothea berichtet, vor allem ordinairement den Violoncello zu
Sophia von Hessen-Darmstadt (16721738, Tochter des traktieren verstand, auf eine Bildungs- und Studienreise
Landgrafen Friedrich II. von Hessen-Homburg) stand geschickt, die in die Niederlanden fhrte und bis Juli

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1713 andauern sollte. Neben Utrecht besuchte man Aufgabe zu, auch Konzerte aus der Feder des Prinzen,
auch Amsterdam, wo nach Worten des Hamburger die dieser nach Rckkehr aus den Niederlanden unter
Musikgelehrten Johann Mattheson (in: Beschtztes Walthers Anleitung komponiert hatte, fr Cembalo solo
Orchestre, Hamburg 1717, S. 129) der berhmte abzusetzen wie seinerzeit der Fachausdruck fr
/ aber blinde Organiste an der Neuen Kirchen auf diese Transkriptionspraxis lautete (vgl. BWV 972987:
dem Damm zu Amsterdam / Msr. De Graue wirkte, 16 Konzerte nach verschiedenen Meistern [Vivaldi,
welcher alle die neuesten Italinischen Concerten, Alessandro und Benedetto Marcello, Telemann, Torelli,
Sonaten &c. mit 3. 4. Stimmen auswendig Johann Ernst Prinz von Sachsen-Weimar u. a.]).
wuste / und mit ungemeiner Sauberkeit auf seiner Dass fr die Entstehung der Transkriptionen wie auch
wunderschnen Orgel [] heraus brachte. Dieser Jan fr die Komposition der von Johann Ernst vorgelegten
Jacob de Graaf (Johann Jacob Grave, 16721738) Konzerte nur die Zeit von Juli 1713 bis sptestens
amtierte schon seit 1702 als Organist der Nieuwe Juli 1714 Monate der Anwesenheit des bereits
Kerk. Fr den Violine spielenden Prinzen muss erkrankten Prinzen in Weimar in Betracht zu ziehen
sowohl das Phnomen Concerto als auch die fr ihn ist, besttigt Walther in seiner Autobiographie von 1739
bislang unbekannte in den Niederlanden mit seiner (abgedruckt in: J. Mattheson, Grundlage einer Ehren-
langen Tradition des nichtliturgisch-konzertierenden Pforte, Hamburg 1740, vollstndiger, originalgetreuer
Orgelspiels jedoch bliche bertragungspraxis ein Neudruck hrsg. von Max Schneider, Berlin 1910, S.
musikalisches Schlsselerlebnis gewesen sein. Tief 389). So teilt er darin mit, dass er nach geschehener
beeindruckt von dem modernen Instrumentalkonzert Wiederkunfft von der Universitt Utrecht den Prinzen
einerseits sowie dessen Nutzung fr virtuoses in der musicalischen Composition Lection zu geben,
Spiel auf Tasteninstrumenten andererseits versorgte [] die Gnade und Ehre hatte ebenso wie er bey
sich Johann Ernst in Amsterdam dem damaligen dieser Gelegenheit, etliche mal an Dero Tafel mit zu
Zentrum des europischen Musikaliendrucks speisen, ingleichen des Nachts, whrender Kranckheit,
und -handels (1711 war bei dem in Amsterdam ffters bey Ihnen zu bleiben geladen war.
ansssigen Verleger Roger gerade Vivaldis LEstro Das Ende des Zeitfensters ist markiert durch die
armonico, op. III, herausgekommen) mit entsprechen- notwendige Abreise (am 4. Juli 1714) des inzwischen
den Notendrucken und wohl auch handschriftlich schwerkranken Prinzen zur Kur in Richtung Bad
kursierenden Konzertkompositionen: Denn sofort nach Schwalbach, Wiesbaden und schlielich Frankfurt a.
seiner Heimkehr nach Weimar (8. Juli 1713) beauftragte M., wo er noch achtzehnjhrig am 1. August 1715
er den Schlossorganisten Bach wie auch seinen stirbt. Was das kompositorische Schaffen des Prinzen in
Klavierlehrer und Bachs Kollegen an der Stadtkirche seiner Gesamtheit anbelangt, so berichtet J. G. Walther
Johann Gottfried Walther, solche Transkriptionen fr nicht ohne Stolz in seinem Musiklexikon (Leipzig 1723,
Orgel bzw. Cembalo nach Instrumentalkonzerten S. 331), dass Johann Ernst unter meiner geringen
herzustellen. Allerdings mit der Transkription und unterthnigsten Anfhrung 19 Instrumental-Stcke
modernster Concerti speziell fr das intime Cembalo elaboriert, wovon 6 Concerten durch Kupferstich in
wurde allein J. S. Bach betraut und so kam ihm die folio publiciret worden sind. Mit jenen 6 Concerten

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nimmt Walther Bezug auf die noch zu Lebzeiten Johann Juni) einen besonderen musikalischen Abschiedsgru:
Ernsts in Angriff genommene Druckverffentlichung von Die (absichtsvolle?) thematische Verwandtschaft des
dessen sechs Konzerten op. I, die dann schlielich 1718 Eingangschores mit dem Finalsatz in Vivaldis Concerto
befrdert und betreut von Georg Philipp Telemann d-Moll op. 3, Nr. 11 (und so auch in der von Johann
erscheinen konnte. Zu diesem Opus I gehren auch zwei Ernst angeregten Orgeltranskription Bachs nach diesem
Konzerte (in B-Dur sowie d-Moll), die Bach zu Lebzeiten Concerto [BWV 596]) wird er mit Freude, aber wohl
des Prinzen fr Cembalo solo (BWV 982 und 987) zu auch Wehmut wahrgenommen haben und es sollte der
arrangieren beauftragt worden war. letzte Gottesdienst in Weimars Schlosskirche sein, an
Dass dem seit 1712 in Frankfurt am Main wirkenden dem der Prinz teilnehmen konnte.
Telemann die Aufgabe zufiel, sich nach dem Tod des Die von Telemann betreute Stimmbuch-
Prinzen um die Drucklegung dieser sechs Concerti Druckverffentlichung mit Six / Concerts / / Un
op. I zu kmmern, mag mit dem in Aussicht stehenden Violon concertant / deux Violons, une Taille, et
Posten eines gesamt-ernestinischen Kapellmeisters / Clavecin u Basse de Viole, / de feu / S.A.S.
zusammenhngen, doch verstand er diese Aufgabe Monseigneur le Prince / Jean Erneste, /Duc de Saxe-
wohl vornehmlich als letzten Ehrendienst gegenber Weimar. / Opera Ima. / Par les soins de Mr. / G.
Johann Ernst, mit dem er ebenso wie Johann P. Telemann. / 1718. gibt die Hauptquelle fr die
Gottfried Walther und Johann Sebastian Bach in tiefer Konzerte ab (bis zum Brand am 2. September 2004
musikalischer Freundschaft verbunden war: So sind die gab es dazu auch ein Exemplar im Bestand der
1715 in Frankfurt im Druck erschienenen SIX SONATES Herzogin Anna Amalia Bibliothek Weimar). Ergnzt
Violon seul, accompagn par le Clavessin (= TWV werden diese in der gedruckten Konzertsammlung
41: g1, D1, h1, G1, a1, A1) ganz wesentlich dem enthaltenen sechs Werke noch von zwei nur abschriftlich
italienischen Stil, so wie ihn Johann Ernst verstand und berlieferten Concerti in G-Dur aus dem Bestand der
liebte, verpflichtet und dem bereits todkranken Prinzen einstigen Stuttgarter Erbprinzensammlung verwahrt
gewidmet. Vermutlich um ihm eine besondere Freude in der Universittsbibliothek Rostock: Diese Rostocker
zu bereiten, hat Telemann mit dem Schluss-Vivace in Manuskripte mit ebenfalls sechs Konzerten von Johann
der Sonate h-Moll sogar eigens das Urbild eines neuen Ernst (darunter in handschriftlicher berlieferung auch
Satztypus kreiert: den Sonatensatz in Konzertform mit die Konzerte B-Dur, a-Moll, e-Moll und d-Moll, die in
Ritornell, der dann in Telemanns spterer Kammermusik der Stimmbuch-Druckverffentlichung als Concerto I, II,
relativ hufig begegnen sollte. III und IV rangieren) sind Teil der Musikaliensammlung
Auf ganz andere Weise bezeugte Johann Sebastian aus dem Besitz der Herzogin Louise Friederica von
Bach seine Freundschaft und Verbundenheit mit Johann Mecklenburg-Schwerin (17221791), die ihren Witwen-
Ernst: Nach Reinhold Jauernig (in: Bach-Jahrbuch sitz nach dem Tod ihres Mannes, Herzog Friedrich
1954, S. 4649) bescherte Bach dem kranken von Mecklenburg-Schwerin, 1785 in Rostock nahm.
Prinzen vor der Abreise zur geplanten Kur mit der Die Musikhandschriften hatte sie von ihrem Vater,
Auffhrung der Kantate Ich hatte viel Bekmmernis Erbprinz Friedrich Ludwig von Wrttemberg-Stuttgart
(BWV 21) am 3. Sonntag nach Trinitatis 1714 (17. (16981731), geerbt, der mit Prinz Johann Ernst gut

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befreundet war. Dieser hatte von Weimar aus veranlasst, Weise gedenkt Telemann jedoch zugleich fast in der
dass die Konzerte noch vor ihrer Drucklegung in Form Art eines Nachrufs des Menschen Johann Ernst Prinz
von Stimmen-Abschriften nach Stuttgart expediert von Sachsen-Weimar:
wurden (daher stimmen auch die beiden handschriftlich Lieber Leser, auf dem Titelblatt steht als Komponist
berlieferten Konzerte in G-Dur nicht mit den Concerti der Name seiner Durchlaucht. Die Gre und das Feuer
V und VI in der Druckverffentlichung berein). Da seines berlegenen Geistes in angemessener Weise zu
von den nach Stuttgart gelangten Stimmen wie der schildern, bersteigen meine Mglichkeiten. Ein beredtes
Bach-Forscher Hans-Joachim Schulze herausfand Zeugnis dafr aber sind die hier vorgelegten Konzerte.
mehrere von der Hand des Weimarer Hofkantors Seine Hoheit wurde nur wenig lter als achtzehn Jahre.
und Tenorsngers Johann Dberitz ausgeschrieben Bewundern Sie an ihm, da er in den wenigen ihm
worden sind und man fr alle Stimmen Papier aus dem vergnnten Jahren es zu einer solchen Meisterschaft
thringischen Blankenburg nutzte, besteht nicht der in einer so schwer zu erlernenden Kunst wie der Musik
geringste Zweifel, dass diese Stimmen urschlich aus gebracht hat. [] Seiner seligen Hoheit Komposition
Weimar stammen. berlasse ich Ihrem eigenen Urteil. Durchlaucht spielte
In der in franzsischer Sprache abgefassten aber auch vollendet mehrere Instrumente, vor allem
Widmung seiner Six Sonates Violon seul (Frankfurt die Geige. Die grausame und schmerzhafte Krankheit,
a. M., datiert den 24. Mrz 1715) unterstreicht welcher der Prinz erliegen sollte, befiel ihn eindreiviertel
Telemann wohl nicht ohne Grund des jungen Prinzen Jahre vor seinem Tod. Doch er komponierte weiter. Es
kompositorische Kompetenz im italienischen Stil und war das beste Mittel zur Linderung seiner Leiden. Er
nimmt dabei ausdrcklich Bezug auf die zu diesem machte es sich sogar zur Aufgabe, seine Komposition
Zeitpunkt noch ungedruckten Konzerte: stechen zu lassen die Freude, sie zu vollenden, war
[] Wenn, Durchlaucht, meine Arbeit auf diese ihm aber nicht vergnnt; der Tod kam ihm zuvor und
Weise den Vorzug hat, Ihnen zu gefallen, dann bin lie ihn nur die Fortsetzung des Werkes anordnen [].
ich sicher, da sie auch den Beifall aller Kenner findet, Mge die Musikalische Republik das Andenken dieses
denn keiner von ihnen verfgt ber einen so treffsicheren einmaligen Prinzen fr immer in Ehren halten. [] Er
Geschmack, da er gegen ein so fundiertes Urteil wird auch nach seinem Tod durch seine Werke fr immer
wie das Ew. Hoheit Widerspruch einlegen wollte. unser aller Freude bleiben. Frankfurt, den 1. Febr. 1718.
Durchlaucht, von allen, die Ihre in einem so frhen G. P. Telemann
Alter komponierten Konzerte gehrt haben, wird deren (Auch diese bersetzung aus dem Franzsischen
Schnheit gelobt. Sie besttigt das, was ich sage besorgte Jrgen Rathje. Vollstndig im franzsischen
(bersetzt von Jrgen Rathje, Hamburg). Original mit deutscher bersetzung sind die Texte
Doch auch in der gleichfalls in franzsischer abgedruckt in: Wolf Hobohm, Telemann und die
Sprache gehaltenen Vorrede, die Telemann der von Thringischen Frstenhuser, vgl. Peter Wollny [Hrsg.],
ihm betreuten Druckausgabe mit den von Johann Ernst Jahrbuch 2002 der Stndigen Konferenz Mitteldeutsche
komponierten Six Concerts (op. 1) voranstellte, werden Barockmusik, Schneverdingen 2004, S. 192f. sowie
die musikalischen Stcke gewrdigt, in feinsinniger 196f.)

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Dass die prinzlichen Kompositionen durchaus gekleidete Gigue (in Concerto I B-Dur [Track 19 bzw.
fr musikalisch wertvoll erachtet wurden, sich als 22]) oder gar ein ernsthaft gefhrtes instrumentales
wertbestndig erwiesen hatten und weiterhin im Gesprch (als Recitativo ausgewiesen in Concerto
Gesprch waren, bezeugt Johann Mattheson, der VI [Track 33]) ihren Auftritt in den ansonsten vom
darber noch in seiner 1731 in Hamburg erschienenen italienischen Gusto dominierten Konzerten erhalten.
Groe[n] Generalba-Schule (S. 409) zu berichten Zudem gibt es kaum andere kompositorische Belege,
wei: die so eindrucksvoll vermitteln, wie Jugendmusik aus
Es hat der berhmte Herr Telemann ehemahls sechs dieser Zeit beschaffen war.
Concerte herausgegeben / und gar sauber in Kupfer Hinzuweisen gilt es ferner auf die auffhrungsprak-
stechen lassen / die der weiland Durchlauchtigste tische Einrichtung der Konzerte und deren klangliche
Printz Ernst / von Sachsen-Weymar / mit eigener Hand Auswirkungen folgen doch die eingespielten Werke
/ und aus eigener Erfindung gesetzt hat: in selbigen den instrumentalen Besetzungsgegebenheiten, wie sie
ist das Concerto V. aus obigem Ton (gemeint ist die von der Weimarer Hofkapelle einst wohl praktiziert
Tonart E-Dur) / und eins der schnsten. Freie Frsten worden sind: Getreu der im Concerto [VIII] G-Dur
zu finden / die musicalische Schrifften verfassen / und vorgegebenen Besetzung mit in Violino I obbligato /
angefhret werden knnen / ist sonst eine Sache / die Violino II obbligato sowie Violino I ripieno / Violino
nicht alle Tage aufstsset; der edlen Music aber einen II ripieno aufgeteilten Tutti-Violinen lieen sich mittels
sonderbaren Vortheil giebt. dieser auffhrungspraktischen Originalrezeptur in den
Doch auch heute noch entzcken die acht Concerti des brigen Konzerten hnlich feine klangliche Nuancen
Weimarer Prinzen (sein berliefertes Gesamtwerk) durch schaffen und die Tutti-Solo-Kontraste verstrken, so
ihren virtuosen Impetus, ihren Furor und jugendlichen dass auch die in einigen Konzerten anzutreffenden,
Elan zumal wenn die Stcke im Kontext mit den drei, allerdings zumeist knapp bemessenen Episoden mit
nach den Concerti I, IV sowie [VIII] erstellten Cembalo- zwei Soloviolinen deutlich zu Tage treten. Ja, man kann
Transkriptionen von J. S. Bach (BWV 982, 987, 592a) davon ausgehen, dass Telemann (als der Herausgeber
vor Ohren gefhrt werden. Zu leugnen ist freilich nicht, dieser Konzerte) wahrscheinlich mit dieser Art von
dass in den Soli so manch virtuose Figuration epigonal Stimmeneinrichtung gerechnet hat, denn die gedruckten
nach Vivaldi riecht. Dafr ist andererseits in einigen Stimmen teilen offensichtlich nur den musikalischen
der Concerti, deren Hauptstze gleichfalls das modische Extrakt eines jeden Konzerts mit.
Kleid der aus Tutti- und Soloabschnitten gewebten Die fr Tasteninstrumente berlieferten Transkrip-
Ritornellsatzform tragen, schon der frische Duft des tionen Bachs nach Konzerten von Johann Ernst fr
in mitteldeutschen Landen sich alsbald ausbreitenden Cembalo abgesetzt sind BWV 592a, 982, 984 (die
vermischten Geschmacks zu spren, indem auch Vorlage zu diesem C-Dur-Konzert ist unbekannt) und
Tanz- und Charakterstze wie Siciliana (in Concerto 987, fr Orgel BWV 592 sowie 595 (einstzig, die
V E-Dur [Track 2]), Pastorella sowie die mit Presto unbekannte Vorlage ist mit der von BWV 984 identisch)
berschriebene Gavotte (in Concerto III e-Moll [Track verkrpern indes (wie alle Weimarer Konzert-
15, 16]), die in das Gewand eines Konzertsatzes bearbeitungen, gleich ob die Originale von einem italie-

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nischen oder deutschen Komponisten stammen und Literatur:
von Bach oder J. G. Walther eingerichtet worden Hans-Joachim Schulze: Johann Sebastian Bachs
sind) Belegstcke fr eine durch Auftrag initiierte Konzertbearbeitungen nach Vivaldi und anderen
Vortragsliteratur und als solche spiegeln sie lediglich Studien- oder Auftragswerke? (in: Deutsches Jahrbuch
eine Variante der Weimarer Konzertpraxis wider, da der Musikwissenschaft fr 19731977, hrsg. von Rudolf
davon auszugehen ist, dass die Hofkapelle auch die Eller, Leipzig 1978, S. 80ff.)
Originalkompositionen zur Auffhrung brachte. Derselbe: Entstehung und berlieferung der
Der Zweitranigkeit dieser Arrangements von Konzerttranskriptionen fr Orgel und Cembalo (in:
vornherein bewusst im Verhltnis zu den Originalkom- Studien zur Bach-berlieferung im 18. Jahrhundert,
positionen war sich wohl vornehmlich J. S. Bach. Leipzig Dresden 1984, S. 146ff.)
Denn er versuchte den durch die Transkription bedingten
Verlust an virtuosem Elan und mitunter auch an Tempo Quellennachweise:
(in den raschen Stzen), Klang, feiner dynamischer
Schattierung und Artikulationsdifferenzierung mittels Das zur CD-Produktion der Concerti von Johann
spielerisch-klavieristischer Umformungen und Ornamen- Ernst Prinz von Sachsen-Weimar erforderliche (und
tik zu kompensieren. Er verfuhr also wesentlich entsprechend der Weimarer Musizierpraxis speziell
freizgiger mit den originalen Notentexten, als dies eingerichtete) Auffhrungsmaterial (Partituren und
in Walthers ziemlich notengetreu durchgefhrten Stimmen) wurde von Prof. Dr. Manfred Fechner (Jena)
bertragungen (in Klavierauszugsmanier) festzustellen erarbeitet. Herangezogen wurden dazu folgende
ist. Obwohl das Anfertigen der bertragungen eine Quellen:
vom Prinzen angeordnete Aufgabe war, blieb Bach a) Fr die Concerti I bis VI die von G. Ph. Telemann
sich dennoch im Rahmen des hier Mglichen selbst betreute Stimmbuch-Druckverffentlichung Six /
treu, d. h. ein kritischer, allein seinen knstlerischen Concerts / / Un Violon concertant / deux Violons,
Mastben gehorchender Musiker. So besteht in seien une Taille, et / Clavecin u Basse de Viole, / de feu /
Transkriptionen durchaus eine Tendenz zur Verdichtung S.A.S. Monseigneur le Prince / Jean Erneste, /Duc de
des Satzes und zur motivischen Konzentration, vielfach Saxe-Weimar. / Opera Ima. / Par les soins de Mr. / G.
zeigt sich dies in der Einfhrung locker gefhrter P. Telemann. / 1718 (verlegt A Leipzig & Halle chez
Mittelstimmen und in den langsamen Mittelstzen im M. Kloss & M. Sellius.)
Umgang mit willkrlichen Vernderungen: Schlichte Als Ersatz fr das verbrannte Exemplar des
Melodiegerste in den Vorlagen, wie sie auch in den Originaldrucks im Bestand der Herzogin Anna Amalia
Concerti des Prinzen begegnen, werden durch Bachs Bibliothek Weimar (Signatur: D WRz Mus. IVf: 20a-e)
meisterhafte Auszierungen zu hchst individuellen stand eine in privatem Besitz befindliche fotografische
Solokantilenen ausgeformt. Reproduktion dieses Exemplars aus den 1980er Jahren
 zur Verfgung.
 Manfred Fechner (2015) b) Die in der Universittsbibliothek Rostock
(Signaturen: D ROu Mus.Saec.XVIII:61|7|b sowie

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Mus.Saec.XVIII:66|3|9) in unikater Abschrift verwahr- Anne Schumann
ten Stimmen-Stze (ursprnglich Weimarer Provenienz)
mit den Concerti [VII] und [VIII] in G-Dur. Die zu Nach einem erfolgreichen Musikstudium in Weimar
Concerto [VIII] verfgbare Weimarer Konkordanzquelle und Dresden begann Anne Schumann ihre musikalische
(Signatur: D WRz Mus. IVf: 19) ist beim Brand 2004 Ttigkeit 1989 als Geigerin im Gewandhausorchester
beschdigt worden. Leipzig. Obwohl ihr das Arbeiten in diesem Orchester
Die Einspielung der Bachschen Cembalo-Bear- sehr gut gefiel, wagte sie nach wenigen Jahren den
beitungen (BWV 982, 987 sowie 592a) nach den Schritt in die Selbststndigkeit. Denn ihre Affinitt
Concerti I (B-Dur), IV (d-Moll) sowie [VIII] (G-Dur) von gegenber Alter Musik und den dazugehrigen
Johann Ernst Prinz von Sachsen-Weimar basiert auf dem Instrumenten war inzwischen so gewachsen, dass sie
Notentext der Neuen Bach-Ausgabe (Serie V: Klavier- sich unbedingt in dieser Richtung spezialisieren wollte.
und Lautenwerke, Bd. 11: Bearbeitungen fremder Auerdem hatten sich 1989 auch fr sie die Grenzen
Werke [BWV 972987, 592a, 965, 966, 954]. gerade zur rechten Zeit geffnet und ein freies Reisen
Herausgegeben von Karl Heller, 1997). ermglicht.
Als freischaffende Musikerin fasste sie zunchst in
England Fu, wo sie auch heute noch regelmig u. a.
mit Sir John Eliot Gardiner musiziert doch bald sollten
Engagements in ganz Europa folgen.
Inzwischen ist ihr musikalisches Leben von groer
Vielfalt geprgt: Ihr Repertoire reicht von kleinst-
besetzter Kammermusik (auch mit Viola damore) bis
hin zu sinfonischen Werken auf Originalinstrumenten.
Zu Hause engagiert sie sich mit einfallsreichen
Programmen, die mit geschichtlichen und literarischen
Bezgen dieser Region korrespondieren europaweit
gefragt ist sie als Konzertmeisterin und Kammermusik-
spielerin.
Anne Schumann nutzt ihre Erkenntnisse, um Alte
Musik so lebendig wie mglich aufzufhren und
ihr besonderes Interesse gilt dabei vor allem noch
unbekannten Kompositionen, die frisch und endlich aus
dem Archivschlummer erlst worden sind.
In Sebastian Knebel hat sie einen zuverlssigen und
inspirierenden Tastenspieler gefunden, mit dem sie im
Ensemble Frsten-Musik weitere interessante Projekte
zu verwirklichen gedenkt.

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Sebastian Knebel Musikalisch eng verbunden ist er mit Anne Schumann
bilden doch beide Musiker den knstlerischen Kern im
Vom Handwerkslehrling (Orgelbauer) zum gefragten Ensemble Frsten-Musik.
Spezialisten fr Orgel- und Cembalomusik des 17. und
18. Jahrhunderts in Mitteldeutschland so kann man Frsten-Musik
die Karriere von Sebastian Knebel beschreiben. Doch
war er bereits whrend seiner Lehrzeit an mehreren Der Ensemble-Name ist zugleich Programm denn
Berliner Kirchen als Organist ttig. Nach Studium an der als Frsten-Musik zu begreifen sind all die vielen
Dresdner Kirchenmusikschule setzte er seine Ausbildung Werke, die fr Gottesdienst, Tafel, zur Gemtsergtzung
an der Hochschule fr Musik Franz Liszt in Weimar (Hofkonzert), fr Feste sowie abendliches Amsement
und an der Folkwang-Hochschule in Essen fort. komponiert worden sind und fr ein mannigfaltiges
Eine umfangreiche solistische Ttigkeit machten Musikleben an den Hfen unverzichtbar waren. Vor
Sebastian Knebel als Cembalist, Organist und allem in Thringen und Sachsen sind die Quellen dieser
Hammerflgelspieler bekannt, und Konzertreisen hfischen Kunst reich berliefert und beschftigen
fhren ihn regelmig ins europische Ausland, in Anne Schumann und Sebastian Knebel seit Jahren.
die USA und als einer der knstlerischen Leiter des Sie gehen auch mit Hilfe von Musikwissenschaftlern
renommierten Festival de Musica Barocca de San wie Prof. Dr. Manfred Fechner den vielfltigen
Miguel Allende nach Mexiko. Zudem ist er ist berlieferungen nach und konnten schon so
Organist und Cembalist des Collegium Marianum manch diesbezgliche musikalische Kostbarkeit in
Prag, der Capella Saggitariana Dresden und des Bibliotheken und Archiven ermitteln und wieder zum
Telemannischen Collegium Michaelstein, auerdem Erklingen bringen. Entsprechend den jeweiligen
steht er dem Dresdner Instrumental-Concert vor und Besetzungskonstellationen der zur Wiederauffhrung
leitet das Vocalconsort labia vocalia. Nach einer Saison anstehenden Werke werden jeweils weitere Musiker, die
(2007/8) als Gastorganist an der Christ the King gleichfalls von dieser Idee beseelt sind, zur Verstrkung
Lutheran Church in Houston (Texas) und bei der Houston des Ensembles herangezogen. brigens: Von Frsten-
Bach Society musiziert er nunmehr oft in Houston und Musik (allerdings als Werktitel einer aus sechs
ist inzwischen auch Ensemblemitglied der Capella Konzerten bestehenden Sammlung) ist auch in Johann
Ventapane Houston. Matthesons Grundlage einer Ehren-Pforte (1740) die
Als Orgelfachmann und Vorstandsmitglied im Verein Rede.
Dresdner Hofmusik setzt sich Sebastian Knebel fr die
Etablierung der im Wiederaufbau befindlichen Dresdner
Schloss-Kapelle als Konzertsttte ein und deren
Ausstattung mit der originalgetreuen Rekonstruktion
(Nachbau) des dort einst befindlichen, von Gottfried
Fritzsche in den Jahren 1612/14 erbauten Orgelwerks.

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Preliminary Note and Acknowledgments the Michaelstein Monastery in the form of a night and
promenade concert entitled Princely Concertos with
THURINGIA CANTAT this is the project title under Fire and Spirit (on 16 August 2014). During the fol-
which the German Free State of Thuringia works in coo- lowing days the CD with the concertos was produced
peration with the Association of German School Music at St. Bartholomews Church in Blankenburg in the Harz
Teachers (Thuringian Regional Section) to present and Mountains.
document the Thuringian music world on CD. Exemplary Generous funding and support from mdr-Figaro,
works from what is certainly a unique music history illus- cpo (jpcs exclusive classical label), the Savings Bank
trate the diversity of music culture in todays Free State. Cultural Foundation of Hesse and Thuringia, sponsors
The present volume, the tenth in the series, pays homage including the Lang Hearing Aids Company (www.
to a musician and composer who died at a much too hrgerte-lang.de) operating in eastern Thuringia, and
early age and hardly figures at all in the general publics anonymous donors enabled the realization of this CD
cultural consciousness and calls attention to his role in project. Dr. Wolfgang Mller (Ilmenau) was responsible
music history on the occasion of the three hundredth an- for the organization of the overall project and the spon-
niversary of his death (on 1 August 2015). Although sorship program.
Prince Johann Ernst von Sachsen-Weimar (16961715)
died after a severe illness at the mere age of eighteen, The Concertos of Prince Johann Ernst von
it was owing to this highly gifted individual filled with Sachsen-Weimar
youthful enthusiasm for music that the dissemination of and Johann Sebastian Bachs Harpsichord
the instrumental concerto received significant support Transcriptions Based on these Concertos
emanating from Weimar; this genre born in Italy was
still rather unknown in German territories at the begin- Even though Prince Johann Ernst (IV) von Sachsen-
ning of the eighteenth century but would soon advance Weimar (born 26 December 1696, died 1 August
to the rank of the guide form of the epoch. The prince 1715) died at a much too early age of a very severe ill-
himself contributed to this development with original ness (apparently involving a cancerous tumor in his left
and brilliant concertos now being presented in complete thigh that had spread up into his abdominal cavity, cf.
form for the first time on CD (in conjunction with Johann J. S. Ersch/J. G. Gruber, Allgemeine Encyclopdie der
Sebastian Bachs harpsichord transcriptions based on Wissenschaften und Knste, Leipzig, 1842, Section II,
these concertos). The project was designed and realized Vol. 21, p. 260), he would play a significant role in the
under the musicological supervision of Prof. Dr. Manfred music history of Weimar (and beyond). It was the young
Fechner (Jena). prince who not only had an outstanding command of
A special word of thanks goes to the Thuringian violin playing but also set in motion one of the decisive
Bach Weeks 2014 and to the Michaelstein Monaste- initial impulses for the reception and dissemination of the
ry Foundation. The princes concertos were performed concerto, as yet a recently introduced genre but soon to
with great success during a matine program (on 4 advance to the rank of the musical guide form of the
May 2014) in Weimar Castles Festival Hall and at epoch, even in German countries. For a short time his

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enthusiasm for music opened windows wide to the Euro- young Johann Sebastian Bach was the court concertma-
pean musical heavens in the picturesque residence town ster. Prior to this date he had held the post of organist
of Weimar; Italian performance spirit and formal langu- at Weimars castle church since 1708, succeeding the
age, along with sumptuous sound and virtuosic extrava- court organist emeritus Johann Effler, and evidently had
gance, were captured and rendered productive for the also performed as a violinist in the court chapel.
development of music in Germany. Indeed, the young When he was only fourteen years old, in Februa-
prince himself was active as a composer of concertos ry 1711, Prince Johann Ernst was sent on an educa-
in the latest Italian style offering a remarkable demons- tional and study tour that took him to the Netherlands
tration of his talent. How was it that this came about? and would last until July 1713. He was accompanied
Prince Johann Ernst von Sachsen-Weimar, the youn- by his valet and violin teacher Gregor Christoph Eu-
gest son of Duke Johann Ernst III von Sachsen-Weimar lenstein (16821749), who, however, as Johann Gott-
(16641707) from his second marriage to Charlotte fried Walther reports in his Musicalisches Lexicon []
Dorothea Sophia von Hessen-Darmstadt (16721738, (Leipzig, 1732, p. 234), above all understood how to
the daughter of Landgrave Friedrich II von Hessen-Hom- perform properly on the violoncello. The two visited
burg), was placed under the guardianship of his uncle Utrecht and Amsterdam, where, in the words of the
Duke Wilhelm Ernst (16621728) after the death of his Hamburg music scholar Johann Mattheson (in: Beschtz-
father and from 1709 also under the guardianship of his tes Orchestre, Hamburg, 1717, p. 129), the famous
older half-brother Ernst August I (16881748), who had but blind organist at the Nieuwe Kerk on the Dam in
assumed the coregency an arrangement leading to the Amsterdam, Mr. De Graue, was active, who knew
intensification of the constant disputes concerning the by heart all the newest Italian concertos, sonatas, etc.
delegation of responsibility in governmental affairs that with three to four voices and presented them with uncom-
had plagued the joint rule of the brothers Johann Ernst III mon purity on his wonderfully beautiful organ. This Jan
and Wilhelm Ernst. Culturally, however, despite all these Jacob de Graaf (Johann Jacob Grave, 16721738) had
quarrels, the Weimar court endeavored to be the best of served as the organist at the Nieuwe Kerk since 1702.
its times. The children of Duke Johann Ernst, who died in For the violin-playing prince both the concerto pheno-
1707, also profited from the local artistic climate, and menon and that of the practice of transcription, hitherto
this was particularly true of the musically highly gifted unknown to him but common in the Netherlands, where
Prince Johann Ernst. In Weimar a proficient court chapel there was a long tradition of nonliturgical, concertizing
jointly serving both households was maintained; from organ performance, must have been a revelatory expe-
1708 it was recruited from fourteen musicians who also rience. Deeply impressed by the modern instrumental
had to provide other services (as valets, secretaries, and concerto and by its use for virtuoso playing on keyboard
hunters). Moreover, the court could call on the services instruments, Johann Ernst supplied himself with the cor-
of seven trumpeters and a timpanist and of up to eight responding printed editions of music in Amsterdam and
chapel boys, who were obliged to participate in the probably also with concerto compositions circulating in
musical performances at the religious services. From manuscript copies there. (At the time Amsterdam was
1714 until his forced resignation in December 1717 the the center of European music publishing and trading;

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Vivaldis Lestro armonico, op. III, had just been issued Bad Schwalbach and Wiesbaden to Frankfurt am Main,
by Roger, a publisher based in Amsterdam, in 1711.) where he died at the mere age of eighteen on 1 August
This seems to be so because immediately after his return 1715. As far as the princes compositional oeuvre is
to Weimar on 8 July 1713 Johann Ernst commissioned concerned in its entirety, Walther reports not without
the castle organist Bach and Johann Gottfried Walther, pride in his music lexicon (Leipzig, 1723, p. 331) that
his harpsichord teacher and Bachs colleague at the Johann Ernst under my modest and most obedient tute-
town church, to produce such transcriptions for organ lage elaborated nineteen instrumental pieces, of which
or harpsichord on the basis of instrumental concertos. six concertos were published in folio by copperplate
However, Bach alone was entrusted with the transcrip- engraving. Walthers mention of the six concertos
tion of the latest concertos specifically intended for the refers to the printed publication of Johann Ernsts Six
intimate harpsichord Accordingly, it also fell to him Concertos op. I, a process initiated while he was still
to transcribe (absetzen was the German verb then in alive. It was not until 1718 that this work appeared,
use for this process) for harpsichord solo the concertos supported and supervised by Georg Philipp Telemann.
penned by the prince under Walthers tutelage after his This Opus I includes two concertos (in B flat major and
return from the Netherlands (cf. BWV 972987: Sixteen D minor) that Bach had been commissioned to arrange
Concertos after Various Masters [Vivaldi, Alessandro for harpsichord solo (BWV 982 and 987) during the
and Benedetto Marcello, Telemann, Torelli, Prince Jo- princes lifetime.
hann Ernst von Sachsen-Weimar, and others]). The fact that Telemann, who began his activity in
Only the period between July 1713 and July 1714 Frankfurt am Main in 1712, was assigned the task of
(at the latest), months during which the ailing prince was seeing to the publication of these six Concertos op. I
present in Weimar, qualifies for consideration as the after the princes death may have had to do with the
time frame for Johann Ernsts composition of the con- prospect of a post as general Ernestine chapel master.
certos and the production of the transcriptions. Walther However, he probably understood this task primarily as
confirms this in his autobiography of 1739 (printed in one final honorary service on behalf of Johann Ernst,
Johann Mattheson, Grundlage einer Ehren-Pforte, Ham- with whom like Johann Gottfried Walther and Johann
burg, 1740, complete new printing true to the original Sebastian Bach he had enjoyed the deepest musical
edited by Max Schneider, Berlin, 1910, p. 389) friendship. The SIX SONATES Violon seul, accompa-
when he states that after the return from the University gn par le Clavessin (= TWV 41: g1, D1, h1, G1, a1,
of Utrecht had been effected, he had the favor and A1) printed in Frankfurt in 1715 are very considerably
honor to give the prince instruction in musical com- obliged to the Italian style as understood and loved by
position and likewise on this occasion was invited a Johann Ernst and dedicated to the prince, who was al-
number of times to dine with him at his table and rather ready mortally ill at the time. It was presumably in order
frequently to remain with him at night during his illness. to offer him special pleasure that Telemann expressly
The end of this time frame is marked by the neces- created the original model of a new movement type in
sary departure (on 4 July 1714) of the now seriously ill the concluding Vivace in the Sonata in B minor: the
prince for a spa cure. The journey took him by way of sonata movement in the concerto form with a ritornello,

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which then would go on to be encountered relatively the partbooks) belonged to the music library in the pos-
frequently in Telemanns later chamber music. session of Duchess Louise Friederica von Mecklenburg-
Johann Sebastian Bach bore witness to his friendship Schwerin (172291), who in 1785 chose Rostock as
with Johann Ernst and personal ties to him in a very her dowagers seat following the death of her husband,
different way. According to Reinhold Jauernig (in: Bach- Duke Friedrich von Mecklenburg-Schwerin. She had
Jahrbuch, 1954, pp. 4649), Bach offered the ailing inherited the music manuscripts from her father, Heredi-
prince a special musical farewell greeting prior to his tary Prince Friedrich Ludwig von Wrttemberg-Stuttgart
departure for his planned spa stay with a performance (16981731), who was a good friend of Prince Johann
of the cantata Ich hatte viel Bekmmernis (BWV 21) on Ernst. The same had occasioned that the concertos be
the Third Sunday after Trinity 1714 (17 June): the (inten- dispatched from Weimar to Stuttgart in the form of part
tional?) thematic interrelation between the opening cho- copies even prior to their publication. (Therefore, the two
rus and the finale in Vivaldis Concerto in D minor op. Concertos in G major transmitted in manuscript form do
3, No. 11 (and thus also in Bachs organ transcription not agree with Concertos V and VI in the printed versi-
based on this concerto [BWV 596] and done at Johann on.) Since a number of the parts that made their way to
Ernsts bidding) is something that he would have percei- Stuttgart had been written out in the hand of the Weimar
ved with joy but also certainly with melancholy. And it court music director and tenor singer Johann Dberitz
was destined to be the last religious service at Weimars and the paper used for all the parts was from Blanken-
castle church that the prince was able to attend. burg in Thuringia (as the Bach scholar Hans-Joachim
The printed publication of the partbooks supervised Schulze ascertained), there is not the slightest doubt that
by Telemann with Six / CONCERTS / / Un Violon these parts originated in Weimar.
concertant / deux Violons, une Taille, et / Clavecin u In the French-language dedication of his Six Sona-
Basse de Viole, / de feu / S.A.S. Monseigneur le Prince tes Violon seul (Frankfurt am Main, dated 24 March
/ JEAN ERNESTE, / Duc de Saxe-Weimar. / Opera 1715) Telemann certainly not without reason under-
Ima. / Par les soins de Mr. / G. P. Telemann. / 1718 scores the young princes compositional proficiency in
is our principal source for the concertos. (Until the fire the Italian style while explicitly referring to the concertos
on 2 September 2004 there was also an exemplar in as yet unpublished at the time: [] If, Your Highness,
the holdings of the Herzogin Anna Amalia Bibliothek my work in this way has the virtue to please you, then
in Weimar.) These six works contained in the printed I am certain that it will also meet with approval from
concerto collection are complemented by two Concertos all knowledgeable persons, for none of them has at his
in G major transmitted only in the form of copies from command such a flawless taste that he would raise an
the holdings of the former Erbprinzensammlung in Stutt- objection against such a well-founded judgment as that
gart now housed in the University of Rostock Library. of Your Highness. Your Highness, the beauty of the con-
These Rostock manuscripts likewise with six concertos certos that you have composed at such an early age
by Johann Ernst (including the Concertos in B flat major, will be praised by all. It confirms what I say (German
A minor, E minor, and D minor, which are listed as translation by Jrgen Rathje, Hamburg).
Concertos I, II, III, and IV in the printed publication of

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Telemann also honors these compositions in the Pre- Johann Mattheson attests to the fact that the princes
face, it too written in French, with which he introduced compositions were very much regarded as musically
the printed edition of Johann Ernsts Six Concerts (op. I) valuable, had proven to be of lasting value, and conti-
under his supervision. However, almost in the manner of nued to be the subject of conversation. He registered this
a eulogy, he also offers a fine tribute to the person of judgment even somewhat later in his Groe Generalb-
Prince Johann Ernst von Sachsen-Weimar: Dear Rea- a-Schule published in Hamburg in 1731 (p. 1731): In
der, The name of His Highness appears as the composer former times the famous Mr. Telemann published six con-
on the title page. It would be beyond my capabilities to certos that his late Highness, Prince Ernst von Sachsen-
depict in an appropriate manner the grandeur and fire Weimar, had set with his own hand and out of his own
of his superior intellect. However, his concertos presen- invention and even had them neatly printed in engra-
ted here offer eloquent testimony to it. His Highness lived ving. Concerto V in the above tone [the key of E major
only a little more than eighteen years. Admire in him that is meant] is among them and one of the finest. Finding
in the few years granted to him he developed such ma- free princes who pen musical writings and can be cited
stery in an art as difficult to learn as music. [] I leave is otherwise a thing that does not occur every day but
the late Highnesss composition to your own judgment. lends the noble music a remarkable advantage.
However, His Highness also played several instruments Even today the eight concertos by the Weimar
with perfection, above all the violin. The horrible and prince (his complete transmitted oeuvre) captivate the
painful illness to which the prince would succumb be- listener with their virtuosic impetus and their creative
fell him three quarters of a year prior to his death. But brilliance and youthful lan, especially when the pieces
he continued to compose. It was the best medicine for are led before the ears in conjunction with the three
soothing his sufferings. He even set himself the task of ha- harpsichord transcriptions produced by Bach (BWV
ving his composition engraved but he was not granted 982, 987, and 592a) on the basis of Concertos I, IV,
the joy of completing it; death overcame him and allo- and [VIII]. Admittedly, it cannot be denied that many a
wed him only to make arrangements for the continuation virtuoso figuration in the solos strongly suggests epigo-
of the work []. May the Musical Republic also hold in nic use of Vivaldi. On the other hand, the fresh air of
honor the memory of this former prince. [] Even after the mixed taste that soon would spread in Central Ger-
his death he shall always remain the joy of us all through man regions can be detected in some of the concertos
his works. Frankfurt, 1 February 1718. G. P. Telemann. with main parts likewise clothed in the fashionable dress
(Jrgen Rathje also produced this translation from of the ritornello movement form weaving together tutti
the French. The texts are printed in complete form, in and solo segments. This development is reflected in the
the French original with a German translation, in: Wolf inclusion of dance and character movements in the con-
Hobohm, Telemann und die Thringischen Frstenhu- certos in which the Italian taste otherwise holds sway:
ser, cf. Peter Wollny [ed.], Jahrbuch 2002 der Stn- the Siciliana (in Concerto V in E major [Track 2], the
digen Konferenz Mitteldeutsche Barockmusik, Schnever- Pastorella and the gavotte with a Presto heading
dingen, 2004, pp. 192f. and 196f.) (in Concerto III in E minor [Tracks 15 and 16]), a gigue
clothed in the guise of a concerto movement (in Concerto

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I in B flat major [Track 19 or 22]), or even a seriously that the court chapel also presented performances of the
led instrumental conversation (termed a Recitativo original compositions.
in Concerto VI [Track 33]). Moreover, there are hard- From the beginning Bach in particular was certainly
ly other compositional documents that so impressively aware of the secondary nature of these arrangements
convey how youngs people music was constituted at in relation to the original compositions because he
the time. attempted to compensate for the loss of virtuoso lan and
Furthermore, reference should also be made to the sometimes also of tempo (in the fast movements), timbre,
adaptation of the concertos for the practical perfor- fine dynamic shading, and articulatory differentiation
mance sphere and their tonal effects inasmuch as the by resorting to keyboard reformulations and ornamenta-
works recorded here adhere to the instrumental circum- tions. He dealt considerably more freely with the original
stances certainly then prevailing in the Weimar court musical texts than is seen to be the case in the transfers
chapel. True to the instrumentation set for Concerto [VIII] (in the manner of piano reductions), rather true to the
in G major with the tutti violins divided into Violino I original notes, produced by Walther. Although the pro-
obbligato / Violino II obbligato and Violino I ripieno duction of the transcriptions was a task commissioned
/ Violino III ripieno, this performance-practice original by the prince, Bach nevertheless remained as true to
recipe serves as the basis for the creation of similarly himself here as he could, that is, in his role as a critical
fine tonal nuances in the other concertos and strengthens musician obeying his artistic standards alone. In his tran-
the tutti-solo contrasts, so that the episodes with two solo scriptions there is thus very much a tendency toward the
violins encountered in some concertos but usually kept densification of the texture and motivic concentration.
brief also clearly come into view. Indeed, we may assu- This is shown many times in the introduction of loosely
me that Telemann (as the publisher of these concertos) led middle voices and in the slow middle movements in
probably had reckoned with this sort of part design in- dealing with deliberate changes: simple melodic desi-
asmuch as the printed voices evidently convey only the gns in the sources, such as they also are encountered in
musical extract of each concerto. the concertos by the prince, are fully formed into most
Bachs surviving transcriptions for keyboard in- highly individual solo cantilenas by Bachs masterful
struments based on concertos by Johann Ernst BWV embellishments.
592a, 982, 984 (the source of this C major concerto is
unknown), and 987 were reworked for harpsichord and  Manfred Fechner (2015)
BWV 592 and 595 (in one movement, the unknown  Translated by Susan Marie Praeder
source is identical to the one behind BWV 984) for
organ nevertheless are documents attesting to recital li- Bibliography:
terature initiated by a commission (as are all the Weimar Hans-Joachim Schulze: Johann Sebastian Bachs
concerto arrangements, whether the originals go back Konzertbearbeitungen nach Vivaldi und anderen Stu-
to an Italian or German composer or were arranged by dien- oder Auftragswerke? (in: Deutsches Jahrbuch der
Bach or Walther). As such they merely reflect one variant Musikwissenschaft fr 19731977, edited by Rudolf
within Weimar concert practice since it is to be assumed Eller, Leipzig, 1978, pp. 80ff.).

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Idem: Entstehung und berlieferung der Konzert- Johann Ernst von Sachsen-Weimar are based on the
transkriptionen fr Orgel und Cembalo (in: Studien scores in the Neue Bach-Ausgabe (Series V: Klavier- und
zur Bach-berlieferung im 18. Jahrhundert, Leipzig/ Lautenwerke, Vol. 11: Bearbeitungen fremder Werke
Dresden, 1984, pp. 146ff.). [BWV 972987, 592a, 965, 966, and 954]. Edited
by Karl Heller, 1997).
Documentation of the Sources:
Anne Schumann
The performance material (scores and parts) re-
quired for the CD production of the concertos of Prince Following the successful completion of her music stu-
Johann Ernst von Sachsen-Weimar (and specifically ad- dies in Weimar and Dresden, Anne Schumann began
apted in keeping with performance practice in Weimar) her musical career in 1989 as a violinist in the Gewand-
were prepared by Prof. Dr. Manfred Fechner (Jena). The haus Orchestra in Leipzig. Although she very much liked
following sources were consulted during this process: her work in this orchestra, after a few years she dared to
a) For Concertos I to VI, the printed publication of the take the step toward independence. Her affinity for early
partbooks supervised by Georg Philipp Telemann: Six / music and the instruments going along with it had incre-
CONCERTS / / Un Violon concertant / deux Violons, ased so much that she definitely wanted to specialize
une Taille, et / Clavecin u Basse de Viole, / de feu / in this field. Moreover, in 1989 the borders separating
S.A.S. Monseigneur le Prince / JEAN ERNESTE, / Duc East and West had opened for her too just at the right
de Saxe-Weimar. / Opera Ima. / Par les soins de Mr. time and enabled her to travel as she wished.
/ G. P. Telemann. / 1718 (published A Leipzig & Halle She initially gained a foothold as a freelance mu-
chez M. Kloss & M. Sellius). sician in England, where she even today regularly
A privately owned photographic reproduction from continues to perform with conductors such as Sir John
the 1980s of the original exemplar destroyed by fire in Eliot Gardiner. Engagements throughout Europe soon
the Herzogin Anna Amalia Bibliothek in Weimar (shelf followed.
list: D WRz Mus. IVf: 20a-e) was made available as a Her life as a musician is now marked by great di-
replacement for this exemplar. versity. Her repertoire ranges from chamber music for
b) The part movements (originally from Weimar) the smallest ensemble sizes (also with viola damore)
preserved in a sole copy in the University of Rostock to symphonic works on original instruments. At home
Library (call numbers: D ROu Mus.Saec.XVIII:61|7|b she participates in highly imaginative programs with
and Mus.Saec.XVIII:66|3|9) with Concertos [VII] and historical and literary ties to this region, and throughout
[VIII] in G major. The Weimar concordance source (shelf Europe she is a sought-after concertmaster and chamber
list: D WRz Mus. IVf: 19) available for Concerto [VIII] musician.
was damaged during the fire in 2004. Anne Schumann uses her knowledge in order to per-
The recording of Bachs harpsichord arrangements form early music with the greatest possible animation.
(BWV 982, 987, and 592a) after Concertos I (B flat Here her special interest primarily involves previously
major), IV (D minor), and [VIII] (G major) by Prince unknown compositions that can be rescued freshly and

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finally from the slumber of the archives. support to the establishment of the Dresden Castle Cha-
In Sebastian Knebel she has found a reliable and pel (now being rebuilt) as a concert site and the instal-
inspiring keyboard musician with whom she intends to lation of a reconstruction (a replica true to the original)
realize other interesting projects with the Frsten-Musik of the organ once found there, an instrument built by
ensemble. Gottfried Fritzsche during 161214.
He enjoys a close musical partnership with Anne
Sebastian Knebel Schumann inasmuch as these two musicians form the
artistic core of the Frsten-Musik ensemble.
From an apprentice learning a trade (as an organ
builder) to a sought-after specialist in organ and harpsi- Ensemble Frsten-Musik
chord music of the seventeenth and eighteenth centuries
in Central Germany this is how one might describe The ensembles name conveys a program since all
the course of Sebastian Knebels career. However, even the many works composed for religious services, dining,
during the initial years of his training as an organist, delectation (in the form of court concerts), feasts, and
he was active at several Berlin churches. Following his evening entertainment and forming an essential part of
studies at the Dresden School of Church Music he conti- a manifold music culture in the court environment are
nued his training at the Franz Liszt College of Music in to be understood as Frsten-Musik (Princes Music).
Weimar and at the Folkwang College in Essen. The sources documenting this court artistry have been
Sebastian Knebels extensive solo activity has made transmitted in particularly rich supply in Thuringia and
him known as a harpsichordist, organist, and piano- Saxony and have occupied Anne Schumann and Seba-
fortist, and concert tours regularly take him to foreign stian Knebel for many years. Assisted by musicologists
European countries, the United States, and Mexico as like Prof. Dr. Manfred Fechner, they investigate the di-
one of the artistic directors of the renowned Festival M- verse extant sources and in this way have been able to
sica Barroca de San Miguel de Allende. In addition, uncover many a musical treasure in this field in libraries
he performs as an organist and harpsichordist with the and archives and once again to present these works
Collegium Marianum of Prague, Capella Saggitariana in performance. Other musicians likewise animated by
of Dresden, and the Telemann Collegium of Michael- this idea are called on to reinforce the ensemble in kee-
stein while leading the Instrumental-Concert of Dresden ping with the particular instrumental constellations of the
and the labia vocalia vocal consort. After a season works scheduled for new performance. Incidentally, Jo-
(2007/08) as the guest organist at Christ the King Lu- hann Matthesons Grundlage einer Ehren-Pforte (1740)
theran Church in Houston, Texas, and with the Houston also mentions the term Frsten-Musik (though as the
Bach Society, he has continued to perform in Houston on title of a collection of works consisting of six concertos).
a regular basis and has become an ensemble member of
the Capella Ventapane of Houston.
As an organ expert and executive member of the
Dresdner Hofmusik society, Sebastian Knebel lends his

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Klaus Voigt ( Fotostudio Gutsche)

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Sebastian Knebel & Anette Sichelschmidt ( Fotostudio Gutsche)

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Heidi Grger ( Fotostudio Gutsche)

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Klaus Bona, Britta Gemmeker, Cornelia Strobelt ( Fotostudio Gutsche)

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Felix Grg ( Fotostudio Gutsche)

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Anne Schumann( Fotostudio Gutsche)

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Ensemble Frsten-Musik cpo 777 9982

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