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Vivaldiana

Venetian Flute Music by Vivaldi & his contemporaries

Michael Form recorder


Dirk Brner harpsichord & organ
Mlanie Flahaut bassoon
Delphine Biron violoncello

Instruments:

treble recorder in f: Frederick G. Morgan after Bressan, Daylesford 1996 (Rev. Ernst Meyer)
tenor recorder in d: Frederick G. Morgan after Bressan, Daylesford 1996 (Rev. Ernst Meyer)
treble recorder in f: Ernst Meyer after Bressan, Uttwil, 2002
treble recorder in f: Ernst Meyer after Denner, Montreuil 2011
treble recorder in es: Ernst Meyer after Bressan, Montreuil 2011
tenor recorder in d: Ernst Meyer after Bressan, Montreuil 2011

harpsichord: Gian Franco Facchini, Ravenna 1995 (Italian, 18th century)


organ: Bernhard Junghnel, Gtersloh 1990
baroque bassoon: Olivier Cottet after Rottenburgh, Boutigny Prouais 2009
violoncello: tienne Vatelot after Stradivarius, Paris 1981
Vivaldiana Vivaldiana
Venezianische Fltenmusik von Vivaldi & seinen Zeitgenossen

Antonio Vivaldi (1678-1741) Antonio Vivaldi Es hiee Eulen nach Athen zu tragen, wollte man voraus: Erst im deutschen galanten Stil um 1740
Suonata 2 Flauto, e Fagotto & Ignazio Sieber * (bef.1680 - c.1757) behaupten, dass sich Antonio Vivaldis Ruf vor al- wird sich diese Form vollends durchsetzen.
A minor RV86 Sonata a flauto e basso F minor lem auf seine ber 300 Solokonzerte begrndet.
1 Largo 358 15 Preludio. Andante after RV14 & * I-1 550
Seine berhmtesten, vom Publikum aller Epochen Von insgesamt 58 erhaltenen Solosonaten hat
2 Allegro 226 16 Capriccio. Allegro RV16 133 geschtzten Werke gehren ausnahmslos die- Vivaldi nur eine einzige der Blockflte gewidmet.
3 Largo cantabile 303 17 Sarabanda. Largo after RV621 & * II-3 343
ser Gattung an. Darber hinaus hatten Vivaldis Sie ist vermutlich ein Gelegenheitswerk und befin-
4 Allegro molto 206 18 Allegro after RV143 & * II-2 248
Concerti einen beispielhaft stilbildenden Einfluss det sich in einer chaotisch gebundenen Sammlung
(* XII Sonates une Flute & une Basse continue, auf die bedeutendsten Komponisten seiner Ge- von teils unvollstndig berlieferten anonymen
Francesco Maria Veracini (1690-1768) E. Roger, Amsterdam 1716/17) neration diesseits und jenseits der Alpen. Nichts Solos und Trios, die heute in der Bibliothek der
Sonata Sesta a Violino, o flauto solo, desto weniger hat sich vor allem in den letzten Fondazione Querini Stampalia in Venedig aufbe-
e basso A minor (Venedig 1716, Ms. Dresden, Jahrzehnten der Rezeptionshorizont stark erwei- wahrt wird. Alle Stcke wurden vermutlich fr
Benedetto Marcello (1686-1739)
Schsische Landes- & Universittsbibliothek) tert. So erleben Vivaldis Opern einen regelrech- die Hausmusik der Querini-Familie konzipiert und
& Alessandro Marcello (1669-1747)
5 Largo 1'49 ten Boom, und auch das umfangreiche geistliche stellen fr den professionellen Fltisten heute
Sonata a flauto e basso D minor
6 Allegro 3'13 Vokalwerk wird strker zur Kenntnis genommen. wie damals keine groe Herausforderung dar.
19 Cantabile e largo after C740 542
7 Allegro/Adagio 3'17 Die Kammermusikwerke, vor allem die Violinsona- Insofern ist die Ausgangslage fr eine Einspielung
20 Allegro after C740 232
8 Allegro 3'06 ten, werden seit der Wiederentdeckung der Man- von venezianischen Blockfltensonaten nicht gera-
21 Grave after C749 & C762 303
chester Sonatas im Jahr 1973 ebenfalls immer de aufregend. Dennoch erscheint Vivaldis F-Dur-
22 Presto after D935 & J.S. Bach BWV974 313
Tomaso Albinoni (1671-1750) hufiger aufgefhrt. Freilich ist Vivaldis Autoritt Sonate attraktiv genug, um in typisch barocker
Sonata da Chiesa I E minor after op.4 in diesem Genre nicht zu vergleichen mit derje- Manier ausgearbeitet zu werden, wenn man sich
(Estienne Roger, Amsterdam c.1708) Antonio VivaldI nigen Arcangelo Corellis, dessen Opus5 (Rom vergegenwrtigt, dass der Notentext nicht mehr
9 Adagio 215 Sonata F major RV52 (Venedig, Biblioteca 1700) fast die gesamte Produktion von Soloso- als eine Vorlage fr die Improvisationskunst der
10 Allegro 331 dellAccademia Querini-Stampalia, Ms.Cl.VIII Cod. 27)
naten in der ersten Hlfte des 18.Jahrhunderts Ausfhrenden ist. Die Sonate weist wie ihre Ge-
11 Largo 103 23 [without designation] 221 berschattet. So berrascht es keineswegs, dass genstcke aus Opus2 ebenfalls eine dreistzige
12 Allegro 152 24 Allemanda 243 die Einflsse des rmischen Virtuosen auch im Form auf. Dies lsst auf eine Entstehungszeit vor
25 Aria di Giga after RV 1 & 192a 146 Opus2, Vivaldis einzigem Druck, der ausschlie- 1710 schlieen, denn Vivaldi hat in seinen sp-
Joh. Sebastian Bach (1685-1750) lich Solosonaten enthlt (Venedig 1709), unber- teren Schaffensphasen, von ganz wenigen Aus-
Praeludio & Fuga B minor BWV951 Benedetto Marcello hrbar sind. Eigene Wege hingegen geht der pre- nahmen abgesehen, die vierstzige Anlage favo-
(on a theme for harpsichord by Albinoni, 1709) 26 Ciaccona F major op.2 402 te rosso im Hinblick auf die formale Anlage, denn risiert. Der erste Satz, der im Manuskript keine
13 Praeludio 225 (XII Suonate a Flauto Solo, Estienne Roger, die Hlfte dieser Werke ist dreistzig mit der Ab- Bezeichnung trgt, ist ein in seiner Einfachheit
14 Fuga 506 Amsterdam 1712) folge langsam-schnell-schnell. Hierin greift er weit bezauberndes Siciliano. Die Aria di Giga ist mit
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ihren zweimal vier Takten gewiss der krzeste Ins- Weitreichender waren die Eingriffe, die ntig wa- bertragen lassen. Die fr die f-Moll-Sonate an- schosses und zog sich einen schweren Bein- und
trumentalsatz, den Vivaldi zu Papier gebracht hat. ren, um die Sonate f-Moll konzipieren zu knnen. gewandte Technik der Neugruppierung einzelner Hftbruch zu, der niemals vollstndig verheilte,
Er basiert auf einem gngigen Bassmodell, das Allein der erste Satz hatte bereits zu Vivaldis Leb- Stze zu einem neuen Werk wurde von Vivaldi weshalb er fortan hinkte. Kaum ein anderes Werk
unzhlige Komponisten des 17. und 18.Jahrhun- zeiten mannigfaltige Vernderungen erfahren. So selbst hufiger praktiziert. wird Veracinis Ruf des exzentrisch-launischen
derts verwendet haben: den absteigenden Tetra- basiert das Domine Deus, Agnus Dei aus dem Eine Einspielung von Vivaldis Kammermusikwer- Virtuosen mehr gerecht als die hier eingespiel-
chord (hier allerdings um die vierte Note verkrzt) Gloria RV589 auf dem selben musikalischen Ma- ken fr Blockflte wre unvollstndig ohne das te Sonata Sesta. Auf ein expressives Largo mit
mit abschlieender Kadenzierung. Das wohl be- terial wie der in d-Moll stehende Erffnungssatz Trio a-Moll RV86. Ganz im Gegensatz zur So- chromatischer Bassfhrung folgen drei schnelle
rhmteste Beispiel sind die acht Fundamentalno- der SonataIII op.2. Ignazio Sieber, der von 1713 nate RV52 rechnet der Komponist hier mit dem Stze, wobei die einzelnen Abschnitte des furiosen
ten der Goldberg-Variationen von J.S.Bach. Im bis 1715 am Ospedale della Piet als Maestro di hchsten technischen Niveau und treibt die vir- dritten Satzes jeweils von emphatischen Adagios
Manuskript der Querini-Stampalia-Sammlung be- oboe angestellt war, hat den Satz fr Blockflte tuosen Anforderungen fr beide Blasinstrumente abgeschlossen werden. Ignazio Sieber muss Ver-
findet sich ein ganz hnlicher Satz, in dem die Idee nach a-Moll transponiert und stark verndert. Die auf die Spitze. Whrend die Fagottstimme mit acinis Fltensonaten so sehr bewundert haben,
von Vivaldis Aria di Giga ausgearbeitet ist, wenn Entscheidung, ihn in f-Moll zu spielen, wird erst groer Wahrscheinlichkeit fr einen gewissen dass er dessen Sonata Quinta unter eigenem Na-
auch nicht auf erstrangigem kompositorischen im weiteren Verlauf der Sonate schlssig. Die Sa- Gioseppino Bianchardi bestimmt war, ist ber men herausbrachte.
Niveau. Wir haben diese Entdeckung als Auffor- rabanda geht ebenfalls auf Sieber zurck und ist den Blockfltisten, der diesen Part zu meistern
derung verstanden und unter Bercksichtigung eine Parodie auf Vivaldis Stabat Mater RV621, vermochte, leider nichts bekannt. Mglicherweise Bei Albinonis Opus4 handelt es sich um eine Fl-
der Giguen aus der Violinsonate RV1 und dem das in f-Moll steht, allerdings ohne den charakte- handelt es sich um denselben Virtuosen, fr den schung hnlich wie im Fall von Vivaldis Il pastor
Violinkonzert RV192a die allzu knappe Skizze ristischen Nonensprung des Vivaldischen Themas Vivaldi das Concerto c-Moll RV441 und die drei fido. Beide Komponisten wussten wahrscheinlich
auf 26 Takte erweitert. Trotz dieser markanten zu bernehmen. Die expressive Intervallspreizung Flautino-Konzerte komponierte. nicht einmal um diese Verffentlichungen, bei de-
Vernderung prsentiert sich die Form der Sona- wurde rekonstruiert und der im Stabat Mater nen die Verleger in der Regel unautorisierte Ma-
te offen genug, um sie mit Benedetto Marcellos dolorosa vorherrschende punktierte Rhythmus Eine der wenigen anspruchsvollen originalen ve- nuskripte zweifelhafter Herkunft benutzten, diese
Ciaccona zu beschlieen, zumal sie das Bassmo- strker akzentuiert, so dass die Herkunft des nezianischen Fltensonaten hat sich in einem um weitere Werke zum (Halb-)Dutzend von ihren
dell der Aria di Giga aufgreift. Schon die Alleman- Satzes nun deutlich hervortritt. Das abschlie- Manuskript erhalten, das Francesco Maria Ver- Mitarbeitern ergnzen lieen, um sie dann unter
da aus RV52 weist auffllige hnlichkeiten zur ende Allegro im Charakter einer Corrente hat acini 1716 dem Serenissimo Principe Elettore bekannten Namen zu edieren, was nicht zuletzt
Gavotta aus Marcellos SonataXII op.2, die der die strkste Umarbeitung erfahren. Basierend DI SASSONIA, also Kronprinz Friedrich August, rentable Verkaufszahlen sichern sollte. Freilich
Ciaccona unmittelbar voraus geht, auf. Diese Kon- auf dem Concerto di ripieno f-Moll RV143 wur- dem Sohn des schsischen Kurfrsten Augusts beruhen die bei Estienne Roger ca. 1708 in Ams-
frontation ist nicht zuletzt deshalb pikant, weil die de es durch Motive aus dem zweiten Satz von des Starken widmete eine Handschrift, die terdam erschienenen Sonate de Chiesa auf gen-
beiden berhmten Venezianer alles andere als gut Siebers SonataII ergnzt. So entstand eine vllig als unverblmte Visitenkarte fr eine ersehnte gend originalem Material, um die Urheberschaft
aufeinander zu sprechen waren. Marcellos bissige neue Dramaturgie der musikalischen Gedanken, Anstellung an der Dresdner Hofkapelle gedacht Albinonis auf den ersten Blick glaubhaft zu ma-
Satire Il teatro alla moda (1722) ist eine unver- die den Besonderheiten einer Sonata da Chiesa war. Veracini wurde tatschlich einige Jahre sp- chen. So klingen mehrer Stze der SonataI in ei-
hohlene Abrechnung mit Vivaldis Opernpraxis. Auf besser entspricht als die aufbrausende Geste des ter dorthin berufen. Aus dieser Zeit stammt die ner 1717 herausgegebenen Sonate an; allerdings
dem Titelblatt heit es Stampato per ALDIVIVA Streicherkonzertes. Das Capriccio hingegen ist folgende Begebenheit: Stets impulsiv und reizbar, war auch dieser Amsterdamer Druck von Sonate
LICANTE, was der geistreiche Zeitgenosse mg- eine notengetreue bernahme aus der Sonata sprang dieser whrend einer hitzigen Diskussion a Violino e basso continuo nicht von Albinoni au-
licherweise als Gedruckt fr Aldiviva = Vivaldi, IX op.2 einer der wenigen Violinstze Vivaldis, ber die Unrentabilitt des Dresdner Opernbe- torisiert worden. Darber hinaus ist eine Variante
den Stiefellecker bersetzt haben mag. die sich ohne Vernderungen auf Blasinstrumente triebes aus dem Fenster des zweiten Oberge- des zweiten Satzes in den Trattenimienti armonici
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op.6 anzutreffen. Wir haben uns die Quellenlange sein Gegenstck in der SonataVI fr Violoncello,
zunutze gemacht und die beiden Ausarbeitungen dort allerdings in Moll. Der letzte Satz geht gar
der gleichen musikalischen Idee miteinander kom- nicht auf Benedetto, sondern auf dessen lteren
biniert, um eine ideale Fltenversion der ersten Bruder Alessandro zurck, den Komponisten des
Sonata da chiesa zu erstellen. Auerdem konnte Oboenkonzertes c-Moll. Es handelt sich um eine
so eine auffllig fehlerhafte Passage aus Opus4 Paraphrase des dritten Satzes dieses berhmten
umgangen werden. Die bemerkenswerte Beliebt- Werkes. Nicht zuletzt haben wir einen Blick auf
heit, der sich Albinoni erfreute, schlug sich auch in Johann Sebastian Bachs Cembalobearbeitung
zeitgenssischen Arrangements fr Blockflte in geworfen. Die im Vergleich zum Original viel kom- Ignazio Sieber: Sonata VII (I)
einem Manuskript nieder, das sich unter dem Titel plexere Bassfhrung erscheint im Kontext einer
Sinfonie di varij autori in der Biblioteca Palatina in virtuosen Kirchensonate besonders reizvoll.
Parma befindet. Leider vermochte die Hand des
Bearbeiters nicht immer die fr eine Ausfhrung Johann Sebastian Bachs Auseinandersetzung mit
auf der Blockflte unumgnglichen Knicke in der dem italienischen Stil war vor allem auf Venedig
Melodiefhrung geschickt zu kaschieren. fokussiert. Die Werke von Vivaldi, Albinoni und
B.Marcello, den drei bedeutendsten Exponen-
Obgleich Benedetto Marcello der stetig wachsen- ten der venezianischen Instrumentalmusik in der
den Schar von Liebhabern zwlf originale Block- ersten Hlfte des Settecento, hat sich Bach auf
fltensonaten, als Opus2 in Amsterdam 1712 die ihm eigene Art angeeignet. Seine zahlreichen
gedruckt, schenkte, haben wir uns der Heraus- Bearbeitungen von Violinkonzerten Vivaldis fr Tas-
forderung gestellt, diesen eine 13. zur Seite zu teninstrumente gehen weit ber das traditionelle
stellen, die sich freilich nicht den Vorgaben des Intabulieren hinaus; sie sind vielmehr freie Adapta-
vom Laienpublikum des frhen 18.Jahrhunderts tionen, die sowohl den eigenen als auch den zu as-
diktierten Marktes zu beugen hat. Ein Blick auf similierenden Stil in eine kongeniale Synthese ber-
Marcellos Cembalosonaten lsst vermuten, dass fhren. Im Falle von BWV951 ging der junge Bach
sich hinter vielen dieser zum Teil anspruchsvol- jedoch einen anderen Weg, indem er ber ein reiz-
len Stze verschollene Urfassungen verbergen. volles chromatisches Thema, das Albinoni in seiner
Bemerkenswert ist die ber weite Strecken fr Sonata a tre VIII Opus 1 (1694) verwendet, gleich
Cembalisten unbefriedigende zweistimmige Satz- zwei monumentale Fugen komponierte. Ihnen stell-
anlage, die eine Realisierung auf einem Melodiein- te er ein umfangreiches Praeludio voran, das eben-
strument mit Basso continuo nahe legt. Die neue falls italienische Gestaltungsmittel aufgreift, wie wir
Sonate lehnt sich in der Thematik der beiden lang- sie beispielsweise in den Sonate per Cembalo von
samen Stze deutlich an diejenigen der originalen Azzolino Bernardino della Ciaja antreffen.
SonataII op.2 an. Der dritte Satz hat auerdem Michael Form Antonio Vivaldi: Sonata III, RV 14
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Vivaldiana model utilised by innumerable composers during Deus, Agnus Dei from the Gloria RV589 for
Venetian Flute Music by Vivaldi & his contemporaries the seventeenth and eighteenth centuries: the de- example is based on the same musical material
scending tetrachord (although here the fourth note as the opening movement of the SonataIII op.2
is omitted) closed by a cadence. These eight notes in D minor. Ignazio Sieber, who was employed as
It would be tantamount to carrying coals to New- scheme slow-fast-fast. Here the composer was also form the basis of J.S.Bachs Goldberg Varia- a maestro di oboe at the Ospedale della Piet
castle to claim that Antonio Vivaldis reputation far ahead of his time, as this formal design did not tions, which are probably the most famous exam- from 1713 to 1715, undertook extensive chang-
was primarily based on his more than 300 solo become fully established until the German Galant ple of this ground. A very similar movement devel- es in his transposition of this movement to A
concertos. The most famous of his masterpieces style around 1740. oping the idea of Vivaldis Aria di Giga can be found minor for recorder. However, the decision to play
to be treasured by audiences down through the in the very manuscript of the Querini-Stampalia this sonata in F minor becomes evident in the 3rd
centuries belong without exception to this gen- Only one of Vivaldis 58 surviving sonatas for solo collection, although it is unfortunately not of the and 4th movement. The Sarabanda as arranged
re. Vivaldis Concerti also exerted an exemplary instruments is composed for the recorder. It ap- highest musical quality. We have however viewed by Sieber, is a parody based on Vivaldis Stabat
stylistic influence on the major composers of pears to have been an occasional work contained this discovery as a challenge and extended Vivaldis Mater RV621, originally in F minor, although the
his generation on both sides of the Alps. None- in a chaotically bound collection of partially incom- brief sketch to produce a movement consisting of characteristic leap of a ninth of Vivaldis theme is
theless, the horizon of reception has broadened pletely preserved anonymous solos and trios, which 26 bars, modelled on the Gigues from the Violin not respected here. The expressive wide intervals
significantly, especially during the past few dec- is currently housed in the library of the Fondazione Sonata RV1 and the Violin Concerto RV192a. have been reconstructed together with the dotted
ades; Vivaldis operas are currently experiencing Querini Stampalia in Venice. This repertoire was Despite this substantial alteration, the form of the rhythm dominating the Stabat Mater dolorosa,
a genuine boom and his extensive collection of presumably intended for Hausmusik performances sonata is sufficiently open to be concluded by Bene- thereby unmistakably displaying the origins of the
sacred music is also attracting increasing atten- of the Querini family and therefore does not present detto Marcellos Ciaccona which picks up the bass movement. The concluding Allegro with the char-
tion. His chamber music, particularly the violin so- any great challenge to professionals. One could as- pattern from the Aria di Giga. The Allemanda from acter of a Corrente is the result of far-reaching
natas, have been performed far more frequently sume that a recording project of Venetian flute so- RV52 displays conspicuous similarities to the alterations. Based on the Concerto di ripieno in
since the discovery of the Manchester Sonatas in natas would hardly be a scintillating starting point. Gavotta from Marcellos SonataXII op.2, which F minor RV143 it has been supplemented by
1973. It must however be admitted that Vivaldis Vivaldis F major Sonata is however sufficiently at- directly precedes the Ciaccona. This confrontation with motifs from the second movement of Sie-
authority within this genre remains incomparable tractive, bare in mind that the musical text merely is especially piquant as the two famous Venetians bers SonataII, thereby creating a completely new
to that of Arcangelo Corelli whose Opus5 (Rome served as a template providing the basis for the showed overt distain for one another. Marcellos musical dramaturgy that harmonises far better
1700) towers majestically over virtually the whole improvisational skills of the performer. This sonata biting satire Il teatro alla moda (1722) is an un- with the intimacy of a Sonata da Chiesa rather
sonata production dating from the first half of displays a three-movement structure, mirroring its disguised tilt at Vivaldis operatic practice. The title than the effervescent gestures of a string con-
the eighteenth century. For this reason, it is no sister works from Opus2, suggesting that it was page reads: Stampato per ALDIVIVA LICANTE certo. In contrast, the Capriccio is a faithful tran-
surprise that the influence of the Roman virtuoso written prior to 1710: with very few exceptions, which the witty contemporary perhaps intended to scription of the Sonata IX op.2 one of Vivaldis
is also unmistakeably present in Vivaldis Opus2, Vivaldi displayed a predilection for four-movement be translated as printed for Aldiviva = Vivaldi, few movements for violin, which can be realised
his only printed collection purely dedicated to solo structures in his later sonatas. The first movement the bootlicker. without any changes from a wind instrument. The
sonatas (Venice 1709). The prete rosso does without tempo indication is a charmingly simple Si- A substantially greater effort was necessary regrouping of individual movements to create a
however explore new avenues when it comes to ciliano. The Aria di Giga, a miniature pair of four-bar to re-compose the Sonata in F minor. The first new sonata was a technique frequently applied by
the formal structure: half of these sonatas ad- sections, must be one of the shortest pieces by movement was subjected to extensive modifica- Vivaldi himself.
here to a three-movement form following the Vivaldi. It is based on a customary ground bass tions already during Vivaldis lifetime. The Domine
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A recording of Vivaldis chamber music for re- with a chromatic bass is followed by three fast out by contemporary arrangements for recorder minor by Alessandro Marcello; Benedettos elder
corder would be incomplete without the Trio in A movements, although the individual sections of in a manuscript holed in the Biblioteca Palatina brother. Our version is a paraphrase of the third
minor RV86. In contrast to the Sonata RV52, the rousing third movement are rounded by em- in Parma under the title Sinfonie di varij autori. movement of this well-known masterpiece, includ-
the composer has created this work for ac- phatic Adagios. Ignazio Sieber must have been so Unfortunately the skills of the arranger were not ing many elements from Johann Sebastian Bachs
complished musicians and carries the virtuosic profoundly impressed by Veracinis recorder so- sufficiently polished to avoid unelegant breaks in arrangement for harpsichord. His more complex
demands for both wind instruments to dizzying natas that he published the latters Sonata Quinta the melodic line. treatment of the bass part in comparison to the
heights. The bassoon part was most likely in- under his own name. original is particularly charming within the context
tended for a certain Gioseppino Bianchardi, but Despite the fact that Benedetto Marcello pro- of a virtuoso sonata.
nothing is known about the recorder player, but Albinonis Opus4 has been established as a for- duced twelve original sonatas for recorder pub-
this difficult piece was possibly written for the gery similar to the case of Vivaldis Il pastor fido. It lished in Amsterdam in 1712 as his Opus2 in Johann Sebastian Bachs studies in Italian style
same virtuoso for whom Vivaldi also composed is unlikely that neither composer ever knew of the order to satisfy the appetite of the steadily in- had a particular focus on Venice. Above all, Bach
the Concerto in C minor RV441 and the three existence of these publications which were issued creasing circle of recorder aficionados, we have was interested in the oeuvre of the three most
famous Concerti for flautino. on the basis of mostly unauthorised manuscripts undertaken the challenge of complementing this significant composers of Venetian instrumental
of doubtful origin, augmented by the publishers collection with a thirteenth sonata which does not music during the first half of the settecento, Vivaldi,
One of the few challenging original Venetian solo assistants to form a collection of a (half) dozen have to defer to the market requirements dictated Albinoni and B.Marcello. His numerous arrange-
sonatas has been preserved in a manuscript ded- pieces, and subsequently passed off as the fruits by eighteenth century amateur musicians. A close ments of Vivaldis violin concertos for keyboard
icated by Francesco Maria Veracini in 1716 to of well known composers, guaranteeing profitable look at Marcellos harpsichord sonatas suggests instruments go far beyond traditional intabulation;
the Serenissimo Principe Elettore DI SASSONIA, sales figures. Admittedly, the Sonate de Chiesa that many of these elaborate works go back to they are remarkably free adaptations in which
i.e. the crown prince Friedrich August, son of the published by Estienne Roger ca. 1708 in Amster- original versions, which have not been preserved. Bach fuses his own style with the assimilated style
Elector of Saxony August the Strong. This was in dam are based on sufficient original material to Conspicuous extensive passages with a two-part in an ingenious synthesis. In the case of BWV951,
fact an undisguised visiting card sent in the hope justify the claimed authorship of Albinoni at first texture in which is unsatisfactory for harpsichord- the young Bach explored a different path: based
of receiving a post at the Dresden court orches- glance. Several movements of the SonataI are ists, would be far more suitable in a realisation on a chromatic theme invented by Albinoni in his
tra. Veracini was indeed summoned to Dresden included from an other piece published in 1717: for a melody instrument with basso continuo. The Sonata a tre VIII Opus 1 (1694), Bach composed
only a few years later. A curious story has sur- the publication of these Sonate a Violino e basso themes of the two slow movements of our new two monumental fugues preceded by an expansive
vived from his time there: During a heated dis- continuo in Amsterdam was however also not sonata are clearly based on the corresponding Praeludio which also incorporates Italian features
cussion about the dilapidated state of the court authorised by Albinoni. A further variant of the movements of the Sonata II op.2. The Grave has which can be found as for example in the Sonate
opera theatre, the ever impulsive and irascible second movement can be found in the Tratten- a parallel in a movement from the SonataVI for per Cembalo by Azzolino Bernardino della Ciaja.
composer actually jumped out of the window on imienti armonici op.6. We have taken advantage violoncello, although written in a minor key. The
the second floor, badly breaking his leg and hip. He of the different sources to combine both elabora- final Presto is based on the Oboe Concerto in C Michael Form
never completely recovered from his injuries and tions of the same musical material, producing an
subsequently walked with a limp. There is hardly ideal version of the first Sonata da chiesa for re-
another piece by Veracini that demonstrates corder. This also provided us with the opportunity
more clearly his eccentric and mercurial reputa- to omit a conspicuously erroneous passage from
tion than the Sonata Sesta: An expressive Largo Opus4. Albinonis incredible popularity is borne
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Vivaldiana
Musique vnitienne pour flte de Vivaldi & ses contemporains

La rputation de Vivaldi sest largement forme de la musique vnitienne. Nous avons alors eu
grce ses plus de 300 concertos. Ils rjouissent lide (un peu audacieuse) de re-crer un rper-
les oreilles depuis leurs crations et ont influenc toire vnitien, en modifiant, transposant, arran-
profondment les compositeurs de son poque; geant, composant parfois, nous appuyant sur le
nanmoins on se passionne aujourdhui de plus matriel de lpoque. Ainsi, la Sonate de Vivaldi,
en plus ses opras et sa musique religieuse. du recueil des Querini, en fa majeur, semble assez
Depuis la redcouverte des Manchester Sona- sduisante pour tre remanie dans la manire
tas en 1973, sa musique de chambre jouit ga- typiquement baroque, si lon prend le texte musi-
lement de ce regain dintrt. Certes, lautorit cal comme prtexte limprovisation. La sonate
de Vivaldi dans ce genre ne saurait se mesurer est de forme tripartite comme ses pendants
celle dArcangelo Corelli, dont lOpus5 (Rome de lOpus2. Ce qui laisse supposer une gense
1700) clipse toute autre production du genre. avant 1710, (par la suite Vivaldi donne la prf-
Il nest donc pas surprenant que lOpus2, se rence la structure en quatre mouvements). Le
ressente de linfluence du virtuose romain. Par premier mouvement sans titre est une sicilienne
contre, le prete rosso fait preuve dinventivit dune ravissante simplicit. Avec ses deux fois
dans la structure formelle (lent-rapide-rapide).Une quatre mesures, le troisime mouvement, Aria di
conception qui annonce le style galant allemand Giga est certainement la composition instrumen-
des annes 1740. tale la plus brve jamais crite par Vivaldi. Elle
repose sur un modle de basse courant au 17e
Sur 58 sonates conserves, Vivaldi nen a consa- et 18e sicles (cf les Variations Goldberg). Dans le
cr quune seule la flte bec. Il sagit proba- manuscrit du recueil Querini-Stampalia se trouve
blement dune uvre de circonstance.Elle figure une composition trs semblable dans laquelle est
dans un recueil de la bibliothque de la Fonda- labore lide de lAria di Giga de Vivaldi mme
zione Querini Stampalia, Venise et rassemble de sil ne sagit pas l dun niveau de composition de
manire fantaisiste des solos et trios anonymes premier rang. Nous avons alors saisi loccasion et
en partie incomplets. Toutes les pices furent agrandi les bauches beaucoup trop brves en les
vraisemblablement conues lusage priv de la portant 26 mesures, en sinspirant dlments
famille Querini et ne prsentent pas de grands contenus dans les gigues de la Sonate pour le vio-
attraits pour le fltiste. Ce rpertoire lui seul ne lon RV1 et du Concerto pour le violon RV192a.
Antonio Vivaldi: Trio a-Moll RV 86 pouvait nourrir un projet denregistrement autour En dpit de ce changement notable, la forme de la
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sonate est suffisamment ouverte pour permettre point dominant dans le Stabat Mater dolorosa Serenissimo Principe Elettore DI SASSONIA, sur du matriel suffisamment authentique pour
de la conclure sur la Ciaccona de Benedetto Mar- plus fortement accentu, si bien que lorigine de prince hritier Frdric Auguste, fils de llecteur rendre crdible au premier coup dil la paternit
cello, dautant que celle-ci reprend le modle de la composition ressort clairement. LAllegro de de Saxe Auguste le Fort manuscrit qui se veut dAlbinoni: Plusieurs mouvements de la SonataI
basse de lAria di Giga. Dj lAllemanda de RV52 conclusion, au caractre de courante, a subi le tre sans ambages une carte de visite en vue dun se retrouvent dans une sonate dite en 1717;
accuse des similitudes frappantes avec la Gavotta remaniement le plus profond. Reposant sur le poste convoit dans la chapelle de cour de Dresde. toutefois, cette gravure de Sonate a Violino e
de la SonataXII op.2 de Marcello qui prcde Concerto di ripieno en fa mineur RV143, il a t Veracini y fut appel effectivement quelques an- basso continuo Amsterdam navait pas t
directement la Ciaccona. Cette confrontation est complt par des motifs du second mouvement nes plus tard. Le fait suivant remonte cette autorise par Albinoni. De plus, on rencontre une
dautant plus amusante que les deux clbres de la SonataII de Sieber. Il en est rsult une dra- poque: toujours impulsif et irritable, lors une dis- variante du second mouvement dans les Tratte-
vnitiens ntaient pas vraiment bons amis. La maturgie totalement nouvelle des ides musicales cussion chauffe sur la mauvaise rentabilit de nimienti armonici op.6. Nous avons mis profit
satire mordante de Marcello Il teatro alla moda qui correspond mieux aux particularits dune So- lopra de Dresde Veracini saute de la fentre du la situation et combin entre elles les deux la-
(1722) rgle ses comptes ouvertement avec la nata da Chiesa que lattitude emporte du uvre deuxime tage et subit des fractures graves de borations de la mme ide musicale pour tablir
pratique dopra de Vivaldi. La couverture porte la pour orchestre. Le Capriccio par contre est une la jambe et de la hanche qui ne guriront jamais une version pour flte de la premire Sonata da
mention Stampato per ALDIVIVA LICANTE, reprise musicale fidle de la Sonata IX op.2 compltement, lobligeant ds lors boiter. Aucune chiesa. En outre, cela a permis de contourner
ce que le contemporain spirituel pourrait avoir lune des rares compositions de Vivaldi pour le autre uvre nillustre plus la rputation de virtuose un passage visiblement erron de lOpus4. La
traduit par Imprim pour Aldiviva = Vivaldi, le violon qui se laisse transposer sans changements excentrique et lunatique de Veracini, que la Sona- popularit remarquable dont jouissait Albinoni se
lcheur de bottes. sur des instruments vent. Dans la Sonate en ta Sesta enregistre ici. Un Largo expressif la manifeste aussi sur des arrangements dpoque
La conception de la Sonate en fa mineur a re- fa mineur, nous avons regroup des mouvements conduite de basse chromatique est suivi de trois pour flte bec dans le manuscrit Sinfonie di varij
quis des interventions de plus grande envergure. dorigine diverses, ce qui a t souvent pratique mouvements rapides, les segments respectifs du autori de la Biblioteca Palatina de Parme. Mal-
le premier mouvement avait dj fait lobjet de par Vivaldi lui-mme. furieux troisime mouvement se refermant chacun heureusement, la main de larrangeur ne peut
maintes modifications du vivant de Vivaldi. Le Un enregistrement de musique de chambre de sur un adagio emphatique. Ignazio Sieber semble pas toujours cacher habilement les ruptures
Domine Deus, Agnus Dei du Gloria RV589 par Vivaldi pour la flte bec serait incomplet sans avoir tant admir les Sonates pour flte de Vera- invitables dans la conduite mlodique pour une
exemple repose sur le mme matriau musical le Trio en la mineur RV86. Contrairement la cini quil fit diter la Sonata Quinta de ce dernier excution sur la flte bec.
que le mouvement douverture en r mineur de Sonate RV52, le compositeur exige ici un haut sous son propre nom.
la SonataIII op.2. Ignazio Sieber, qui fut employ niveau technique. Alors que la partie de basson Bien que Benedetto Marcello et fait don un
lOspedale della Piet de 1713 1715 comme tait destine trs probablement un certain LOpus4 dAlbinoni est un faux, tout comme le groupe toujours croissant damateurs de douze
Maestro di oboe, transposa en la mineur le Gioseppino Bianchardi, on ignore malheureuse- Ilpastor fido de Vivaldi. Les deux compositeurs ne Sonates originales pour flte bec, graves
mouvement pour flte bec et le modifia forte- ment tout du fltiste. Il sagit peut-tre du mme savaient probablement rien de ces publications, comme Opus2 Amsterdam en 1712, nous
ment. La dcision de le jouer en fa mineur ap- virtuose pour lequel Vivaldi crivit le Concerto en dans lesquelles les diteurs avaient recours en avons relev le dfi de leur en apposer une 13e
parat logique grce la sarabande, qui est de ut mineur RV441 et les trois Concertos pour gnral des manuscrits non autoriss, de prove- qui na pas se plier aux exigences du public du
la main de Sieber; il sagit dune parodie sur le flautino. nance douteuse, les compltant dautres uvres 18e sicle. Un regard sur les Sonates pour clave-
Stabat Mater RV621 de Vivaldi en fa mineur, afin de les diter alors sous des noms connus, ce cin de Marcello laisse supposer que des versions
toutefois sans reprendre le saut de neuvime Lune des rares sonates originales pour flte de qui devait finalement assurer des vente rentables. originales perdues se cachent derrire beaucoup
caractristique du thme vivaldien. Lcart expres- bonne qualit a t conserve dans un manuscrit Certes, les Sonate de Chiesa parues Amster- de ces compositions: On notera ainsi la structure
sif des intervalles a t reconstitu et le rythme que Francesco Maria Veracini ddia en 1716 au dam chez Estienne Roger vers 1708 reposent deux voix loignes, qui suggre une excution
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pour un instrument mlodique avec basse conti- Johann Sebastian Bach a port une attention par-
nue. La nouvelle sonate sinspire de la thma- ticulire au style vnitien. il assimila sa manire
tique des deux mouvements lents de la SonataII trs personnelle les uvres de Vivaldi, Albinoni
op.2. Le troisime mouvement a son quivalent et B.Marcello, les trois reprsentants majeurs
dans la SonataVI pour violoncelle, ici toutefois en de la musique instrumentale vnitienne. Dans les
mineur. Le dernier mouvement est de la plume nombreux arrangements de concertos de Vivaldi
non pas de Benedetto mais de son frre an pour le clavecin, Bach russit la synthse du style
Alessandro, auteur du Concerto pour hautbois en italien avec le sien. Dans le cas de BWV951, le
ut mineur. Il sagit dune paraphrase du troisime jeune Bach sengage cependant sur une autre Ernst Meyer gilt ein besonderer Dank fr die Untersttzung
mouvement de cette uvre clbre. Pour finir, voie, en ne prenant que le thme chromatique dieser Aufnahme mit seinen wunderbaren Instrumenten.
nous nous sommes penchs sur larrangement audacieux quAlbinoni utilise dans sa Sonata a tre Die enge Zusammenarbeit zwischen Fltist und Instrumentenbauer
ist hier zu einer glcklichen Synthese gereift.
de ce concerto de Johann Sebastian Bach, pour VIII Opus 1 (1694) pour composer deux fugues
le clavecin. La conduite de basse beaucoup plus monumentales. Il les fait prcder dun Praeludio
complexe que dans loriginal y paraissant parti- qui a lui aussi recours des procds italiens que
culirement sduisante dans le contexte dune nous rencontrons par exemple dans les Sonate Many thanks to Patrick Ayrton for lending us the positive organ,
sonate dglise virtuose. per Cembalo dAzzolino Bernardino della Ciaja. to Chantal and Jean Marie Fournier, the directors of Salle Gaveau,
for the opportunity of recording this CD in the Salle Gaveau (Paris)
Michael Form and to Adle Bourgin for board and lodging.

Executive producer: Michael Sawall


Recording: 15-18 July 2011, Salle Gaveau, Paris (France)
Recording producer & digital editing: Christoph Frommen
Booklet editor: Susanne Lowien
Layout: Joachim Berenbold
Translations: Lindsay Chalmers-Gerbracht (English) / Sylvie Coquillat (franais)
Cover photo: Michael Form (detail of a painting by Canaletto, Louvre, Paris)
+ 2011 MusiContact GmbH, Heidelberg, Germany
CD manufactured by Sony DADC Made in Austria

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Booklet PC 10255
(Klebeseite)