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Center for Latin American and Caribbean Studies, University of Michigan, Ann Arbor
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Disposino Vol. XIII, Nos. 33-35, pp. 91-114
Department of Romance Languages, University of Michigan
Fernando de Toro
Carleton University
I. La recepcin teatral
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92 FERNANDO DE TORO
Si bien es cierto que este circuito comparte muchos de los elementos extra e intra
literarios con el teatro, tambin lo es su diferenciacin radical en el circuito
propiamente teatral:
autor - TD -
- CS - TE - espectador
director - TEV -
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SEMIOTICA Y RECEPCION: TEORIA Y PRACTICA 93
b) Concretizacin directorial
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94 FERNANDO DE TORO
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SEMIOTICA Y RECEPCION: TEORIA Y PRACTICA 95
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96 FERNANDO DE TORO
c) Concretizacin espectatorial
i
j - !
j ^ unidad de significaci
Xf ^ (o unidad significad
la conciencia colectiva" Mukaovsk
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SEMIOTICA Y RECEPCION: TEORIA Y PRACTICA 97
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98 FERNANDO DE TORO
concretizaciones de un mismo TE s
elementos del circuito receptivo.
En este trabajo receptivo pued
espectador, la cual precisamos en
TE presente
TE' pasado
TD de TE y TE'-
d) Proceso de concretizacin
1. 1. La ficcionalizacin
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SEMIOTICA Y RECEPCION: TEORIA Y PRACTICA 99
TE
ficcionalizacin
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100 FERNANDO DE TORO
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SEMIOTICA Y RECEPCION: TEORIA Y PRACTICA 101
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102 FERNANDO DE TORO
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SEMIOTICA Y RECEPCION: TEORIA Y PRACTICA 103
A) Objeto de estudio
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104 FERNANDO DE TORO
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SEMIOTICA Y RECEPCION: TEORIA Y PRACTICA 105
1) La percepcin
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106 FERNANDO DE TORO
desfocalizacin, refocalizacin, y p
por el texto espectacular mismo, p
contexto de recepcin y por las e
Pensamos que en este nivel hay qu
teorizacin ser difcil llegar a postu
estrategia, su forma de apelar a
dimensin semitica del proceso diri
puesto que la produccin de signos
perceptivo del espectador. Cualquie
a un espectador modelo, que es lo
nuestro modelo de recepcin ms
imaginario o de papel como ha se
espectador general.
El segundo nivel tiene que ver con
horizonte de expectativa, su compete
el conjunto de su conocimiento. De e
modalidades de focalizacin deter
espectador es un determinante de
2) Interpretacin
a) Interpretacin pragmtica
b) Interpretacin semntica
La interpretacin semntica es el r
de la base provista por TE y por
espectador asigna un sentido a ese
Segn De Marinis, esta concreti
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SEMIOTICA Y RECEPCION: TEORIA Y PRACTICA 107
c) Interpretacin semitica
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108 FERNANDO DE TORO
4) Evaluacin
5) Memoria y recuerdo
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SEMIOTICA Y RECEPCION: TEORIA Y PRACTICA 109
C. Metodologa
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1 10 FERNANDO DE TORO
1) Cuestionarios
2) Registro de reacciones
Otro procedimiento que podra ser til para analizar la recepcin teatral es
registrar las reacciones del espectador, y stas pueden ser registradas de dos
maneras; una interna y otra externa. Por ejemplo, el procedimiento interno
puede consistir en medir los latidos del pulso de los espectadores, o cualquiera
reaccin neuro-fisiolgica, lo cual indicara el tipo de pulsiones y emociones
instintivas que ocurren durante un espectculo. El procedimiento externo,
podra consistir en poder filmar al pblico en cuestin y observar sus reacciones
exteriores y su comportamiento no slo e n relacin al espectculo, sino tambin
con su vecino de asiento.
Estas diversas formas de analizar el proceso receptivo implican, sin duda,
trabajar con un grupo de espectadores de una manera sistemtica, casi como un
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SEMIOTICA Y RECEPCION: TEORIA Y PRACTICA 1 1 1
NOTAS
1 Por ejemplo, "Pour une esthtique de la rception thtrale" (Pavis 1980), "Per un'est
della recezione teatrale" (Pavis 198 1 ), "Production et rceptionau thtre" (Pavis 1983), "Du te
la mise en scne: l'histoire traverse" (Pavis 1984), "La rception du texte dramatiq
spectaculaire" (Pavis 1985c), "Production et rception au thtre: la concrtisation du
dramatique et spectaculaire" (Pavis 1985b).
2 Semiotica del teatro (De Marinis 1982), "L'esperienza dello spettatore. Fondamenti per
semiotica della recezione teatrale" (De Marinis 1984), "Problemas de semitica teatral: la re
espectaculo-espectador" (De Marinis 1986), "La recherche empirique sur la rception thtr
la sociologie la smiotique" (De Marinis 1985b), "Theatrical Comprehension: A Socio-Sem
Approach"(De Marinis 1985c), "Toward a Cognitive Semiotic of Theatrical Emotions"(De M
1985a), "Vers une pragmatique de la communication thtrale" (De Marinis 1981).
3 "Approches de la rception. Quelques problmes" ( Helbo 1 985); "Construir la coherenc
espectculo teatral" (Helbo 1986); "Le discours thtrale: une smantique de la relation" (H
1980).
4 Algunos ejemplos sobre la materia lo constituyen la serie de volmenes Les voies de la cration
thtrale (Paris: Editions du Centre national de la recherche scientifique), trece volmenes que
continan publicndose, o la revista dirigida por Giorgio Strehler, en su noveno volumen, Thtre en
Europe , o el libro de Edward Braun, El director y la escena (Braun 1986) y los innumerables
programas y crticas conservadas desde 1900 en adelante en la biblioteca de Argentores en Buenos
Aires.
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1 12 FERNANDO DE TORO
TEXTO CODIGO
LITERARIO DEL LECTOR LECTOR
sistema modelante
15 Pavis 1985a.
16 Pavis 1983, 66.
17 De Marinis 1985b.
18 Coppetiers 1981.
19 Schoenmakers 1984.
20 Minervini 1983.
21 De Marinis y Altieri 1986.
22 Jaumain 1983.
23 Gourdon 1982.
24 Schachter 1966. Vase tambin Schachter y Sign
25 Eysenck 1982.
26 De Marinis 1984, 3.
27 De Marinis 1986 respectivamente. Vase tambi
28 De Marinis 1986 y en De Marinis 1985b.
29 Para mayor detalle sobre estos niveles y proce
1984.
30 De Marinis 1984, 14.
31 Gourdon 1982. En este excelente libro sobre la m
como los mtodos y tcnicas de encuestas (11-18), l
(19-24), la percepcin espectacular (1 17-196), etc. Este
inicia la semiologa teatral actual.
32 Beckerman 1970, 157.
33 Coppetiers 1981, 45^.
34 Marco De Marinis y el que escribe, presentamos u
Congreso Mundial de Sociologa del Teatro en Roma,
35 Coppetiers 1981, 36.
36 Coppetiers 1981,38-39.
37 Kahn 1957, 161.
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SEMIOTICA Y RECEPCION: TEORIA Y PRACTICA 1 13
REFERENCIAS BIBLIOGRAFIAS
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