Universitat Autnoma de Barcelona

Departament dArt
Doctorat en Histria de l'Art i Musicologia

Tesis Doctoral
La Obra Compositiva de Emilio Pujol (*1886; 1980):
Estudio Comparativo, Catlogo y Edicin Crtica,

Volumen Primero: Estudio Comparativo

Autor:

Fabin Edmundo Hernndez Ramrez

Directores:

Francesc Bonastre i Bertran / Antonio Ezquerro Esteban

2010
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 Agradecimientos

Estoy en deuda con una gran cantidad de personas en este y el otro lado
del Atlntico. La aportacin de muchas no puede relacionarse directamente con
esta investigacin, sin embargo, facilitaron mi tarea al hacer ms fcil y amena
mi vida, al ofrecerme su amistad y apoyo desinteresadamente en el momento
oportuno: familiares, amigos y otras personas de las que slo guardo el
recuerdo de su generosidad. A todos ustedes muchas gracias.

En Catalua:
A Mara Adelaide Robert, viuda de Pujol, quien me permiti trabajar en el
archivo de su esposo y ayud personalmente a localizar documentos
importantes y otros datos relevantes. A Craig Russell, por haberme puesto en el
camino de este tema. A toda la gente del Institut d'Estudis Ilerdencs, en
particular a la Sra. Abigail Segarra Claverol, responsable del Servei d'Arxiu i
Llegats. A todos mis maestros y compaeros en el programa de doctorado. A la
Universitat Autnoma de Barcelona. Agradezco profundamente el apoyo de mis
directores, Francesc Bonastre i Bertran y Antonio Ezquerro Esteban, este ltimo
en particular, contribuy con exhaustivas revisiones y oportunas observaciones
a que el trabajo alcanzara su forma presente.

En Mexico:
A las autoridades de la Universidad Autnoma de Zacatecas por su
apoyo institucional a travs de PROMEP. A la Unidad Acadmica de Msica
mi lugar de trabajo, a mis compaeros de trabajo y a mis estudiantes. A mis
padres, que no la leern pero que la mostrarn orgullosos a las visitas. Por
ltimo, a quienes son mi razn de existir, causa de mi alegra y de mis canas
incipientes: Lolis, Diana, Kin y Tai, como fueron llegando.
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 ndice general

Primer Volumen: Estudio Comparativo

Indice de Ilustraciones X
Indice de Tablas XIII
Introduccin 15
1. Contexto histrico 24
El mundo en tiempos de Pujol: 1886-1980 26
La guitarra en tiempos de Pujol 28
Romanticismo espaol y guitarra 30
La guitarra en Lleida 34
2. Emilio Pujol: guitarrista 37
Los aos de formacin 37
Los programas de Pujol 52
La dcada de 1930: Los conciertos histricos 54
Los conciertos de Pujol 57
Las grabaciones de Pujol 68
3. Emilio Pujol: maestro 71
La Escuela Razonada de la Guitarra 72
De 1940 a 1963: los cursos internacionales 78
Los discpulos de Pujol 82
Los cursos internacionales de Lleida y Cervera 83
4. Emilio Pujol: musiclogo 85
La Bibliothque de Musique Ancienne et Moderne pour Guitare 90
5. Emilio Pujol: compositor 106
La obra compositiva 108
Las canciones tradicionales de Pujol 117
Aada 117
Zortzico 118
Els Tres Tambors 118
Aquelarre 129
El Cant dels Ocells 131
Los Estudios y ejercicios 135
Permanencia de la obra de Pujol 143
Conclusiones 149
La obra compositiva de Emilio Pujol 150
Pujol y la escuela de Trrega 152
Emilio Pujol como paradigma de la prctica profesional a principios del
siglo XX 154
Bibliografa 159
Anexo I. Las publicaciones de Pujol en Pars, ditions Max Eschig 170
Anexo II. Pujol en la Revista Musical Catalana 183
Anexo III. Los discpulos de Pujol 201

Segundo volumen: Catlogo

Introduccin 7

Propsito 7

Modo de empleo 7

Catlogo temtico 13

Lista de ttulos del catlogo 105

Directorio de fuentes 115

Tercer Volumen: Edicin Crtica

Lista de ilustraciones 11
La notacin de la msica para guitarra 13
La edicin de la obra compositiva de Emilio Pujol 19
Criterios usados en la preparacin de esta edicin 20
Consideraciones generales 21
Notas crticas sobre las obras 22
Smbolos especiales usados por Pujol 35
Edicin Crtica: 37
 ndice de Ilustraciones

Ilustracin 1 Emilio Pujol en su residencia de Barcelona hacia 1970. Archivo

Pujol-Robert. 15
Ilustracin 2 Francisco Trrega y Eixea (*1852; 1909). Archivo Pujol-Robert. 18
Ilustracin 3 E. Pujol: Tonadilla, manuscrito (versin Voz y Piano), 1935.
Archivo Pujol-Robert. 20
Ilustracin 4 Emilio Pujol hacia 1920. Archivo Pujol-Robert. 24
Ilustracin 5 De izquierda a derecha: Andrs Segovia, Daniel Fortea, Miguel 28
Llobet y Emilio Pujol. Barcelona, hacia 1915. Archivo Pujol
Robert.
Ilustracin 6 Emilio Pujol en Pars hacia 1920. Archivo Pujol-Robert. 31
Ilustracin 7 Emilio Pujol hacia 1900. Archivo Pujol-Robert. 37
Ilustracin 8 E. Pujol, dcada de 1910. Cortesa Juan Ruano. 45
Ilustracin 9 De izquierda a derecha: E. Pujol, D. Prat, Juan C. Anido, Mara
Luisa Anido, M. Llobet. Archivo Pujol-Robert. 48
Ilustracin 10 Pujol y Matilde Cuervas, hacia 1930. Archivo Pujol-Robert. 52

Ilustracin 11 Programa de un concierto de Pujol, 1927. Archivo Pujol-Robert. 53

Ilustracin 12 E. Pujol hacia 1950. Archivo Pujol-Robert. 56
Ilustracin 13 E. Pujol y Matilde Cuervas con sus discpulos, dcada de 1950. 71
Archivo Pujol-Robert.
Ilustracin 14 De izquierda a derecha: E. Pujol, Pau Casals, Gaspar Casad, 80
hacia 1955. Archivo Pujol-Robert.
Ilustracin 15 E. Pujol en clase, dcada de 1960. Archivo Pujol-Robert. 82
Ilustracin 16 Mara A. Robert y E. Pujol, Lisboa hacia 1946. Archivo Pujol- 85
Robert.
Ilustracin 17 Portada de la Coleccin. 90
Ilustracin 18 Carnet de crtico musical, 1927, Archivo Pujol-Robert. 93
Ilustracin 19 De pie: Eusebio Gual, Vilatob (fotgrafo de Sabadell), Sr.
Gausente; sentados: Enrique Garca, Miguel Llobet, Emilio Pujol.
Archivo Pujol-Robert 106
Ilustracin 20 E. Pujol: Manuscrito de una obra para voz y piano, indita.
Archivo Pujol-Robert. 108
Ilustracin 21 E. Pujol: Cancin de Cuna, Madrid, Fortea, 1913, cc. 3-7. 110
Ilustracin 22 M. Llobet: El Noi de la Mare, Madrid, UME, 1975, cc. 1-5. 110
Ilustracin 23 Pujol: Cancin de Cuna, Madrid, Fortea, 1913, cc. 27-31. 111
Ilustracin 24 Pujol: Cancin de Cuna, Pars, Max Eschig, 1931, cc. 41-45. 111
Ilustracin 25 Pujol: Cancin de Cuna, Pars, Max Eschig, 1931, cc. 17-25. 112
Ilustracin 26 Pujol: Cancin de Cuna, Pars, Max Eschig, 1931, cc. 72-82. 112
Ilustracin 27 E. Pujol: Romanza, Madrid, Fortea, 1914, cc. 1-4. 113
Ilustracin 28 E. Pujol: Romanza, Madrid, Fortea, 1914, cc. 18-23. 113
Ilustracin 29 F. Trrega: Lgrima, New York, Schirmer, 1924, cc. 1-6. 114
Ilustracin 30 M. Llobet: Romanza, Madrid, Fortea, 1915, cc. 1-4. 115
Ilustracin 31 E. Pujol: Aada. Indita, 1920, cc. 1-9. 117
Ilustracin 32 Escala en primer modo, drico, desde La. 117
Ilustracin 33 E. Pujol: Zortzico. Barcelona, Editorial de msica Boileau, 1946, 118
cc. 3-10.
Ilustracin 34 Els Tres Tambors. Cancin tradicional, tal como la utiliza E. Pujol 120
en su obra.
Ilustracin 35 E. Pujol: Els Tres Tambors. Buenos Aires, Ricordi, 1955, cc. 1-4. 120
Ilustracin 36 E. Pujol: Els Tres Tambors. Buenos Aires, Ricordi, 1955, cc. 11- 121
15.
Ilustracin 37 Pujol: Els Tres tambors. Buenos Aires, Ricordi, 1955, cc. 20-27. 122
Ilustracin 38 Pujol: Els Tres Tambors, Buenos Aires, Ricordi, 1955, cc. 39-47. 123
Ilustracin 39 E. Pujol: Els Tres Tambors, cc. 59-71. 125
Ilustracin 40 E. Pujol: Els Tres Tambors, cc. 40-45. 125
Ilustracin 41 Escala Octotnica desde Re 126
Ilustracin 42 E. Pujol: Els Tres Tambors, cc. 32-39. 126
Ilustracin 43 E. Pujol: Els Tres Tambors, cc. 52-59. 126
Ilustracin 44 Escala Octotnica desde Re sostenido. 126
Ilustracin 45 E. Pujol: Els Tres Tambors, cc. 72-79. 127
Ilustracin 46 E. Pujol: Aquelarre. Pars, Eschig, 1969, cc. 50-57. 129
Ilustracin 47 E. Pujol: Aquelarre. Pars, Eschig, 1969, cc. 3-9. 130
Ilustracin 48 E. Pujol: Aquelarre, cc. 58-64. 131
Ilustracin 49 El cant dels Ocells, versin de Pau Casals (*1876; 1973). 132
Ilustracin 50 Escala Andaluza desde Si. 132
Ilustracin 51 Escala Andaluza desde La. 133
Ilustracin 52 E. Pujol: Estudio LI. Buenos Aires, Ricordi, 1971, cc. 12-17. 133
Ilustracin 53 Escala andaluza desde Re. 133
Ilustracin 54 Pujol: Estudio XLV. Buenos Aires, Ricordi, 1971, cc. 13-17. 134
Ilustracin 55 E. Pujol: Ondinas. Buenos Aires, Ricordi, 1936, cc. 1-3. 136
Ilustracin 56 E. Pujol: Ejercicio 25. Buenos Aires, Romero y Fernndez, 1935, 137
cc. 1-5.
Ilustracin 57 D. Aguado: Nuevo Mtodo para Guitarra. Pars, Schonemberger, 137
1846, secc. II, Ejercicio 2, cc. 1-6.
Ilustracin 58 E. Pujol: Estudio I. Buenos Aires, Romero y Fernndez, 1935, cc. 139
1-4.
Ilustracin 59 F. Sor: Estudio opus 6 nm. 8. Londres, Milhouse, 1815, cc. 1-8. 139
Ilustracin 60 E. Pujol: Estudio 20. Buenos Aires, Ricordi, 1954, cc. 1-5. 140
Ilustracin 61 F. Sor: Vingt Quatre Leons Progressives pour la Guitare, Opus
31. Pars, Meissonnier, 1828, nm. 24, cc. 1-7. 140
Ilustracin 62 E. Pujol: Estudio 20. Buenos Aires, Ricordi, 1954, cc. 6-10. 141
Ilustracin 63 E. Pujol: Estudio 20. Buenos Aires, Ricordi, 1954, cc. 25-29. 141
Ilustracin 64 D. Aguado: Estudio 27, Nuevo Mtodo para Guitarra. Pars,
Schonemberger, 1846, cc. 1-6. 141
Ilustracin 65 E. Pujol: Estudio 26. Buenos Aires, Ricordi, 1954, cc. 1-3. 142
Ilustracin 66 D. Aguado: Estudio 39, Nuevo Mtodo para Guitarra. Pars,
Schonemberger, 1846, cc. 1-2. 142
Ilustracin 67 E. Pujol, dcada de 1960. Archivo Pujol-Robert. 144
 ndice de Tablas

Tabla 1 E. Pujol: Conciertos y otras presentaciones. 57

Tabla 2 E. Pujol: Grabaciones. 68
Tabla 3 E. Pujol: Estudios de la Escuela Razonada de la Guitarra publicados 73
previamente.
Tabla 4 Escuela Razonada de la Guitarra: plan general de la obra . 75
Tabla 5 E. Pujol: Los cinco libros de la Escuela Razonada de la Guitarra. 77
Tabla 6 Otras ediciones de la Escuela Razonada de la Guitarra. 77
Tabla 7 Publicaciones de E. Pujol en la Biblioteca Fortea, Madrid. 89
Tabla 8 Organizacin de la Bibliotheque de Musique Ancienne et Moderne pour 91
Guitare.
Tabla 9 Publicaciones de E. Pujol en Argentina. 95
Tabla 10 Publicaciones de E. Pujol para el Instituto Espaol de Musicologa del 100
CSIC.
Tabla 11 Conferencias y otras actividades de E. Pujol durante sus ltimos aos . 101
Tabla 12 Otras publicaciones de E. Pujol. 104
Tabla 13 E. Pujol: Estrenos de obras originales. 144
Tabla 14 Grabaciones de obras de E. Pujol. 146
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 Introduccin

Ilustracin 1. E. Pujol en su residencia de Barcelona hacia 1970. Archivo Pujol-Robert.

Desde una perspectiva historiogrfica, Emilio Pujol, Vilarrub (*1886; 1980)

es un autor clave para conocer la historia de la guitarra, desde los vihuelistas
espaoles del siglo XVI hasta Francisco Trrega.
Su publicacin de 1926 sobre la guitarra es hasta donde se sabe el
primer intento de trazar una visin de conjunto de la guitarra, desde las
representaciones de instrumentos egipcios y caldeos, hasta las guitarras de A.
Torres1. Esta primera publicacin fue seguida de otra veintena aproximadamente,
destacando sus estudios y transcripciones de las obras de los vihuelistas

1 PUJOL, Emilio: La guitare, aperu historique et critique des origines et de lvolution de

linstrument, en Encyclopdie de la musique et Dictionnaire du Conservatoire. Pars, Delagrave,
1926, II/XXIV, pp. 1997-2035. El luthier Antonio Torres (*1817; 1892) fue quien, a mediados del
siglo XIX estandariz sus moldes y otras tcnicas constructivas que caracterizaron desde entonces
a la guitarra clsica. Vide: HERRERA, Francisco: Enciclopedia de la Guitarra en CD-ROM. Valencia,
Piles Editorial de Msica, 2006, pp. 2126-2127.
espaoles publicados por el Instituto Espaol de Musicologa del CSIC2. Aunque
otros estudiosos trabajaron ms o menos al mismo tiempo sobre los
repertorios histricos y su interpretacin en instrumentos originales o
reproducciones de los mismos3, corresponde a Pujol ser el primero en presentar
auditivamente la msica de los vihuelistas espaoles en una reproduccin de este
instrumento4.
Emilio Pujol consagr la mayor parte de su vida a desarrollar los postulados
pedaggicos y artsticos de su maestro F. Trrega incluyendo su propia
experiencia en una obra didctica titulada: Escuela Razonada de la Guitarra5.
Esta obra puede considerarse como continuadora de la tradicin guitarrstica
espaola del siglo XIX representada por D. Aguado6 y F. Sor7, entre los ms
conocidos y en tanto sntesis de una prctica instrumental, su enfoque y sus
materiales de trabajo representan el espritu de una poca, que ira desde 1909,
ao de la muerte de Trrega, hasta 1945, ao que seala el final de la Segunda
Guerra Mundial.
Paralelo a esta labor se encuentra su trabajo como editor. Entre 1925 y
1975, transcribe, arregla o digita cerca de 270 obras que abarcan cinco siglos de
la historia de la guitarra, la vihuela y el lad. Estas obras estn incluidas en su
mayora en la Bibliothque de musique ancienne et moderne pour guitare,
publicada por la casa Max Eschig de Pars.

La obra de Emilio Pujol puede verse como un puente, tendido entre las
generaciones de guitarristas de la segunda mitad del siglo XIX y aquellas que

2 Vide: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: La Obra Compositiva de Emilio Pujol (*1886;
1980): Estudio Comparativo, Catlogo y Edicin Crtica. Tesis Doctoral, Universidad Autnoma de
Barcelona, 2010, p.100.
3 Mencionar solamente a dos: a Arnold Dolmetsch (*1858; 1940) y a Josep Mara Lamaa

(*1899; 1990) fundador y director del grupo Ars Musicae, y colaborador del Instituto Espaol de
Musicologa del CSIC. Lamaa Fue especialista en temas de organologa e historia de los
instrumentos musicales.
4 La vihuela del museo Jacquemart-Andr, de Pars.
5 Los cinco libros de que consta esta obra fueron publicados entre 1934 y 1971 por la casa Romero

y Fernndez y por Ricordi Americana. El ltimo libro nunca fue terminado, aunque existen
numerosos apuntes. Mara Adelaide Robert cuenta que Pujol trabaj en este libro hasta pocas
horas antes de su muerte.
6 Dionisio Aguado Garca (*1784; 1849).
7 Fernando Sor Montadas (*1778; 1839).
comienzan a dejarse escuchar hacia mediados del siglo XX. Aunque se trata de
una visin excesivamente reductivista, en la historiografa de la guitarra destacan
ha principios del XIX, las obras de Fernando Sor, quien abandona Espaa para
establecerse en Pars y Londres hacia 1813, cuando contaba treinta y cinco aos
de edad, lo que lo convierte en el guitarrista espaol de mas influencia
internacional hasta ese momento8. Ms o menos al mismo tiempo, Dionisio
Aguado, excelente guitarrista y pedagogo formado en Madrid, se converta a
travs de sus mtodos en el promotor de una escuela guitarrista de tradicin
espaola, con una cantidad todava indeterminada de seguidores. Por su parte
Francisco Trrega, durante sus aos en Madrid, seguramente tuvo ocasin de
conocer la obra de D. Aguado, y la de otros guitarristas notables, como Toms
Damas9. Posteriormente, Trrega, en la enseanza de la guitarra, pondr en
prctica su versin de todos estos recursos y sern sus discpulos entre los que
se cuenta Emilio Pujol, quienes se encargarn de darle cuerpo y de difundirla
bajo la denominacin quiz no siempre apropiada de escuela de Trrega.
Segn escribe D. Prat hacia 193410, no puede haber escuela si no est
sustentada por un corpus escrito que demuestre y sistematice las enseanzas de
un maestro, cosa que no sucede en el caso que nos ocupa. Por otra parte, el que
un grupo considerable de personajes se hayan declarado discpulos de Trrega y
hayan dedicado tiempo y esfuerzos en difundir obras e ideas asociadas con el
magisterio de Trrega, constituye un hecho histrico que la historiografa de la
guitarra ya ha registrado con la denominacin de escuela de Trrega. A pesar de
que algunos de sus discpulos, en un exceso de celo, trataron a veces de
adjudicarle mritos y autoras que no siempre eran suyas como por ejemplo la
invencin del trmolo, el uso constante del apoyando, o la pulsacin con la yema
de los dedos, la escuela de Trrega seala la transicin de los guitarristas al
siglo XX con un nuevo paradigma de prctica y repertorio que a consecuencia de

8 JEFFERY, Brian: Ferran Sors, Compositor i Guitarrista. Barcelona, Publicacions de lAbadia de

Montserrat, 1982, pp. 53-61.
9 Vide: GIMENO GARCA, Julio: La escuela Trrega segn los mtodos de Pascual Roch y Emilio

Pujol, en Francisco Trrega y su poca. Crdoba, Ediciones de la Posada-Ayuntamiento de

Crdoba, 2003, pp. 105-133.
10 PRAT, Domingo: Diccionario de Guitarristas. Buenos Aires, Casa Romero y Fernndez, 1934, p.

317.
ello, o por reaccin, han conformado la historia de la guitarra desde 1909 hasta
nuestros das.

Ilustracin 2. Francisco Trrega y Eixea

(*1852; 1909). Archivo Pujol-Robert.

Dado que es imposible hablar de los discpulos de Trrega sin extenderse

en su relacin con este personaje, se hace conveniente mencionar algunos datos
que servirn de referencia posteriormente. Francisco Trrega y Eixea naci en
Vila-real (Castelln) el veintiuno de noviembre de 1852 y muri en Barcelona el
quince de diciembre de 1909. Proviene de una familia de escasos recursos
econmicos y durante su infancia no recibe una verdadera instruccin musical
aunque se menciona en sus biografas a su padre en primera instancia, a Eugenio
Ruiz, un pianista invidente y a Manuel Gonzlez, otro invidente apodado el cego
de la Marina11. De acuerdo con estas biografas, fue en 1862 cuando Trrega
escuch a Julin Arcas, por entonces ya un clebre guitarrista. Trrega le es
11RIUS, Adrin: Francisco Trrega 1852-2002 Biografa Oficial. Vila-real, Ayuntamiento de Vila-real,
2002, pp. 15-17.
presentado y Arcas ofrece darle clases de guitarra en Barcelona, lo que al parecer
nunca lleg a realizarse. Hacia 1874 Trrega ingresa en el Real Conservatorio de
Msica de Madrid, donde estudia piano, solfeo y armona. Existe la posibilidad de
que en esta poca Trrega conociera y recibiera clases de Toms Damas, quien
al parecer radicaba en Madrid y era profesor honorario del Conservatorio 12. Hacia
1878 debuta extraoficialmente en el Teatro de la Alhambra de Madrid,
compartiendo escenario con I. Albniz13, F. Chueca14 y R. Chap15. A partir de esta
presentacin, Trrega inicia su carrera de concertista tocando en muchos lugares
de Espaa y haciendo su primer viaje a Francia. Sus bigrafos tambin destacan
su carcter introvertido, intimista y su devocin al hogar y a los amigos. Esta
puede ser la razn por la que sus giras fueron siempre breves y escasas,
prefiriendo siempre estar cerca de casa aunque ello limitara sus ingresos. Sin
embargo, Trrega toc conciertos en Inglaterra, Francia, e Italia, regresando en
varias ocasiones a estos dos ltimos pases. En 1881, se casa con Mara Rizo
Ribelles y se establece en Barcelona, alrededor de 1885. Adems de sus
composiciones16 publicadas la mayor parte de manera pstuma y de sus
arreglos legendarios que siguen circulando hasta ahora en copias de todo tipo
quiz lo ms trascendente de su vida fue la influencia positiva que ejerci sobre
sus discpulos. Ellos se han encargado de convertirlo en una leyenda, no sin
generar un cierto nmero de distorsiones histricas, falsas autoras y polmicas,
que ahora tambin forman parte de la historiografa de la guitarra clsica.

12 GIMENO GARCA, Julio: La escuela Trrega segn los mtodos de Pascual Roch y Emilio Pujol,
en Francisco Trrega y su poca. Crdoba, Ediciones de la Posada y Ayuntamiento de Crdoba,
2003, pp. 105-133.
13 Isaac Albniz (*1856; 1909).
14 Federico Chueca (*1846; 1908).
15 Ruperto Chap (*1851; 1909).
16 Su obra original est compuesta de unas cien piezas entre las que se encuentran 35 preludios,

cerca de 20 estudios y piezas de saln clebres, como Recuerdos de la Alhambra o Capricho

rabe. Vide: RIUS, Adrin, Francisco Trrega: 1852-2002, Biografa Oficial. Vila-real, Ayuntamiento
de Vila-real, 2002, pp. 243-253.
 Ilustracin 3. E. Pujol: Tonadilla, manuscrito (versin
Voz y Piano), 1935. Archivo Pujol-Robert.

Mencin aparte merece la aportacin de Emilio Pujol como compositor al

repertorio de la guitarra. Desde aproximadamente 1913, fecha en que aparece su
primera obra, hasta 1973, fecha de publicacin de la ltima, su catlogo de
composiciones alcanz la suma de 200 ttulos, de los cuales, ms de la mitad
corresponde a estudios como los incluidos en la Escuela Razonada de la Guitarra.
La mayor parte de la obra fue editada en vida de su autor por Max Eschig, de
Pars y por Ricordi Americana, de Buenos Aires. Pese a que algunos de sus ttulos
siguen siendo reeditados y a que una parte considerable de su obra ha sido
grabada en repetidas ocasiones, un estudio sobre el significado y la importancia
de esta obra dentro del repertorio de la guitarra clsica del siglo veinte es un tema
que todava no ha sido abordado formalmente.
 El objetivo principal de esta investigacin es el de recuperar la totalidad de
la obra compositiva de este autor y ponerla al alcance de ejecutantes, maestros e
investigadores. La investigacin documental llevada a cabo ha permitido recopilar
en un solo trabajo una enorme cantidad de datos dispersos y valorar su objetividad
y fiabilidad al cotejarlas con otras fuentes. El estudio comparativo de su obra es un
acercamiento general y un primer intento de valorar la trascendencia de esta
produccin en tanto que representativa de un estilo de composicin para guitarra
en uso durante la primera mitad del siglo XX y su influencia en el desarrollo de
nuevas tendencias durante los aos subsiguientes.

El estudio se ha iniciado en el archivo personal de E. Pujol, en su residencia

de Barcelona, ahora bajo la custodia de su viuda, la cantante portuguesa Mara
Adelaide Robert. Dadas las dimensiones de este archivo, el trabajo se ha
centrado antes que nada en la recuperacin de los manuscritos de sus
composiciones y su catalogacin17. A partir de este primer acercamiento, se ha
reconstruido su biografa con fuentes de primera mano: correspondencia, textos
manuscritos y los estudios publicados por el propio E. Pujol. Los datos obtenidos
fueron cotejados posteriormente con las publicaciones de otros investigadores. La
investigacin documental se ha completado mediante la bsqueda en
publicaciones de la poca, como la Revista Musical Catalana o el diario La
Vanguardia y a travs de fuentes indirectas obtenidas en revistas especializadas
en guitarra clsica y libros escritos sobre la vida de otros personajes relacionados
con E. Pujol.
En el transcurso de la investigacin han surgido mltiples interrogantes que,
sintetizando, han sido reducidas a siete cuestiones principales:
1. Cmo es la obra compositiva de Pujol y qu caractersticas presenta?
2. Es esta obra representativa de la msica de su tiempo?, es anacrnica, o
vanguardista?
3. Cules son las principales influencias apreciables en la obra compositiva
de Pujol y cul ha sido su influencia en la obra de sus discpulos y
coetneos?

17Vide: HERNNDEZ RAMREZ, Fabin Edmundo: Emilio Pujol: Manuscritos de su obra original en el
fondo Pujol-Robert. Una propuesta de ficha de catalogacin compatible con el modelo RISM.
Trabajo de Investigacin Tutelado (DEA), Universitat Autnoma de Barcelona, 2002, indito.
 4. Cul es el estado actual de su obra?
5. Existe una relacin directa entre su obra y la de su maestro Francisco
Trrega?
6. Existe o existi realmente una Escuela de Trrega?
7. Puede considerarse la vida profesional de E. Pujol como paradigma de la
prctica profesional y del desarrollo histrico de la guitarra durante el siglo
XX?

Estas interrogantes han servido como base para formular hiptesis de

trabajo que han servido para dirigir el curso de la investigacin y para dar forma a
la presente tesis:

A. Emilio Pujol, a travs de su obra ha tratado de dar forma, expresin y

continuidad a los ideales artsticos y a los principios pedaggicos de
Francisco Trrega.
B. El concepto de escuela de Trrega es, en lo general, una
elaboracin de Pujol y otros discpulos de Trrega.
C. Bajo el concepto escuela de Trrega, se incluyen, adems de los
postulados de Trrega, los hallazgos histricos, tcnicos y didcticos
del propio Pujol.
D. La magnitud e importancia de la obra compositiva, didctica y
musicolgica de Pujol, adems de su labor como concertista de
primer nivel, le convierten en paradigma de la prctica profesional y
en uno de los impulsores ms significativos del desarrollo de la
guitarra en el siglo XX.

Con estas directrices, el trabajo se ha desarrollado en cinco captulos. En el

primero, se ha hecho un acercamiento al contexto histrico donde se desarrolla la
obra de Pujol, revisando de una manera muy general desde las ltimas dcadas
del siglo XIX hasta mediados del siglo XX y extendindose especficamente hasta el
ao de su muerte. El segundo captulo se relaciona directamente con su biografa,
especialmente en sus aos de juventud y su carrera como guitarrista. El tercer
captulo corresponde a sus aportaciones como maestro, abarcando prcticamente
toda su vida desde la dcada de 1920. Su aportacin a la historiografa de la
guitarra, a travs de sus escritos musicolgicos se revisa en el captulo cuatro.
Finalmente, el ltimo captulo Hace una revisin general sobre su formacin como
compositor y su obra, analizando con cierto detalle un breve nmero de obras que,
sin ser necesariamente las ms conocidas, se han considerado como
representativas de sus diferentes acercamientos a la composicin y de los estilos
que sealan las influencias recibidas de otros autores.
 1. Contexto histrico

Ilustracin 4. Emilio Pujol hacia

1920. Archivo Pujol-Robert.

Emilio Pujol Vilarrub nace el 7 de abril de 1886, un mes antes que el rey
Alfonso XIII, nacido el 17 de mayo y proclamado rey el mismo da de su
nacimiento. En espera de su mayora de edad su madre Mara Cristina de
Habsburgo acta como regente. La longevidad de Pujol, que supera la de su
infortunado y real coetneo por casi cuarenta aos18, lo lleva desde una poca
marcada por un brevsimo perodo republicano hasta el actual sistema de
monarqua constitucional establecido en 1978. Dentro de este lapso de tiempo
quedan los acontecimientos ms importantes de la historia del mundo
contemporneo: Las pugnas nacionalistas y las crisis econmicas que
desencadenaran dos guerras mundiales, la pandemia ms mortfera de la historia
y en Espaa dos periodos republicanos intercalados con dos dictaduras, la ltima
precedida por una cruenta guerra civil 19.

18 Alfonso XIII muere en Roma el 28 de febrero de 1941 mientras que Pujol fallece en Barcelona el
15 de noviembre de 1980.
19 La primera repblica espaola fue proclamada el 11 de febrero de 1873 Tras la abdicacin de

Amadeo I. El 29 de diciembre de 1874 fue restaurada la monarqua tras los golpes militares de
Manuel Pava y Arsenio Martnez Campos. Con esto se inicia el periodo conocido como
 En abril de 190220, la vocacin artstica de Pujol lo pone en contacto con F.
Trrega21, icono de un tardo romanticismo espaol y paradigma de las primeras
generaciones de guitarristas del siglo XX. Al finalizar la primera guerra mundial
parte a Pars, donde se reencuentra con sus amigos RicardVies, Miguel Llobet,
Joaqun Nin-Culmell, Agust Grau y otros artistas catalanes. Adems, conoce y
establece una firme amistad con Joaqun Rodrigo y Manuel de Falla. A travs de
estos amigos, de sus continuos viajes por Europa y de su inters constante por
todo lo relacionado con su arte, Pujol llega a conocer a fondo la obra de los
artistas contemporneos: Claude Debussy, Cesar Franck, Francis Poulenc, Igor
Stravinsky, Maurice Ravel, Isaac Albniz y Enric Granados. No solamente se
convierte en un impulsor activo de la msica para guitarra del siglo XX como
intrprete sino que aporta sus propias composiciones al repertorio. Su amistad y
admiracin por Felipe Pedrell lo animan a dedicarse con seriedad a la
investigacin de la msica para guitarra, vihuela y lad de los siglos XVI, XVII y XVIII,
lo que lo convierte en pionero de la recuperacin de este repertorio trascendental
para la historia de la guitarra22.

El mundo en tiempos de Pujol: 1886-1980

La transicin del siglo XIX al XX ser extremadamente dolorosa y conflictiva.

El crecimiento econmico, basado en industrias de transformacin requera un

Restauracin. La restauracin abarca el reinado de Alfonso XII (*1874; 1885) extendindose en

parte al reinado de su hijo Alfonso XIII, de 1885 a 1931(Regencia de Mara Cristina hasta 1902) y
termina con la dictadura de Primo de Rivera que va de 1923 a 1930. Un ao despus se proclama
la segunda repblica, el 14 de abril de 1931. Este frtil periodo republicano termina en julio de 1936
con el inicio de la Guerra civil que terminara tres aos despus instaurando la dictadura del
general Francisco Franco, el I de abril de 1939. Con la muerte de Franco en 1975, se restablece la
monarqua que unos aos ms tarde se convertir en el actual rgimen de monarqua
constitucional. Vide: BLEIBERG, Germn: Diccionario de Historia de Espaa. Madrid, Alianza
Editorial, 1986, Vol. 3, p. 456-460. Tambin vide: COOK, Chris; STEVENSON, John: Gua de historia
contempornea de Europa. Madrid, Alianza Editorial, 1994, pp. 26-27.
20 RIERA, Juan: Emilio Pujol. Lleida, Instituto de Estudios Ilerdenses, 1974, p. 132.
21 Francisco Trrega y Eixea (*1852; 1909).
22 Felipe Pedrell (*1841; 1922), compositor y musiclogo espaol pionero del resurgimiento de la

msica espaola durante la segunda mitad del siglo XIX y autor de un texto de gran influencia en el
desarrollo del nacionalismo espaol: Por nuestra Msica, publicado en Barcelona en 1891.
gran abasto de materias primas y stas se encontraban, casi siempre, en lugares
lejanos: frica, Asia, Amrica del Sur. Los pases ms desarrollados se apresuran
a gestionar la compra, o simplemente a apropiarse de aquellas zonas que
contienen los recursos buscados. Los conflictos econmicos entre pases se
ocultan bajo el manto ideolgico del nacionalismo y los conflictos blicos que se
daban aisladamente, como la guerra Hispano-americana23 o las guerras por las
colonias africanas, fueron escalando paulatinamente en intensidad hasta
convertirse en un enfrentamiento entre muchos pases que se denominara Gran
Guerra o Primera Guerra Mundial24.
Espaa, desde comienzos del siglo XIX, sufre una serie de reveses internos
y externos que acaban con el poder econmico y militar que ejerciera en siglos
anteriores. A la prdida paulatina de la mayora de sus colonias en Amrica se
suman los conflictos polticos internos que originaron una serie de guerras como
la invasin napolenica o las guerras Carlistas y que debilitaron todava ms su
capacidad para responder a los cambios cada vez ms rpidos que se daban en el
mundo. Movimientos polticos como el sindicalismo e ideologas como el
comunismo, el nacionalismo o el anarquismo, revivieron en Espaa las diferencias
entre colectivos histricamente antagnicos y sus anhelos independentistas. El
estado monrquico entr en crisis, aunque los movimientos republicanos no
pudieron adquirir suficiente fuerza como para retomar el poder permanentemente.
Ya bien entrado el siglo XX, las distintas ideologas y las aspiraciones polticas de
grupos antagnicos: republicanos, falangistas, comunistas, anarquistas,
nacionalistas, se enfrentaron violentamente, desencadenando una guerra civil, de
1936 a 1939, en la cual surge vencedor una alianza de grupos conservadores,
entre los que se cuentan monrquicos y falangistas, en torno a la figura
carismtica del general Francisco Franco.

23 Esta guerra, el desastre del 98, supuso el fin del antiguo dominio espaol ultramarino con la
prdida definitiva en 1898, de Cuba, Puerto Rico y Filipinas.
24Comenz el 28 de julio de 1914 como un enfrentamiento localizado entre el Imperio Austro-

Hngaro y Serbia y termin y finaliz con la firma del armisticio del 11 de noviembre de 1918. La
participacin de los pases aliados convirti esta guerra en un conflicto mundial en el que llegaron a
participar 32 naciones, entre ellas Alemania, Inglaterra, Francia, Rusia, Italia y Estados Unidos.
Vide: ALVEAR ACEVEDO, Carlos: Historia Universal Contempornea. Mxico, Editorial Limusa, 2001,
pp. 265-286.
 En el ao 1885, un ao antes del nacimiento de Pujol, las grandes ciudades
espaolas sufren una de las ltimas y ms terribles epidemias de clera,
producida por el hacinamiento, la falta de alcantarillado y otras medidas higinicas
en las grandes ciudades. Cuando Alfonso XIII se hace cargo del estado al cumplir
16 aos, el 17 de mayo 1902, se estima que la poblacin total en Espaa sumaba
unos 18.5 millones de personas. En pleno progreso industrial y comercial,
Barcelona rebasa los 533.000 habitantes al llegar el nuevo siglo, Madrid los
540.000, Valencia llega a 230.000 y Bilbao a 85.000, quintuplicando en cincuenta
aos el nmero de habitantes. Otro hecho importante ocurrido durante el reinado
de Alfonso XIII, fue la pandemia llamada gripe espaola de 1918, que dej un
saldo calculado conservadoramente de 25 millones de muertos en todo el
mundo25.
Mientras esto suceda en Espaa, en Alemania, el gobierno monrquico,
abatido por su derrota en la Primera Guerra Mundial, enfrentaba una severa crisis
econmica que llev al poder a uno de los grupos ms radicales, el partido
nacional-socialista alemn, el cual, bajo la direccin de Adolph Hitler, iniciara una
campaa de militarizacin sin precedentes, seguida inmediatamente por
invasiones a los territorios vecinos desencadenando en 1939, la Segunda Guerra
Mundial26.

25 GARCA DE CORTZAR, Fernando; GONZLEZ VESGA, Jos: Breve Historia de Espaa. Madrid,
Alianza Editorial, 1994, p. 534-535. Esta pandemia no surge en Espaa pero el pas fue uno de los
ms afectados con cerca de 8 millones de enfermos y alrededor de 300.000 fallecimientos, la
mayor parte de ellos en un periodo de tan solo 16 semanas. Vide: BARRY, John M.: The site of
origin of the 1918 influenza pandemic and its public health implications en Journal of Translational
medicine, 2:3, enero 2004. Puede consultarse en Internet, http://www.translational-
medicine.com/content/2/1/3.
26 Este conflicto militar comenz en 1939 como un enfrentamiento blico europeo entre Alemania y

la coalicin franco-britnica, se extendi hasta afectar a la mayora de las naciones del planeta y su
conclusin en 1945 supuso el nacimiento de un nuevo orden mundial dominado por Estados
Unidos y la Unin de Repblicas Socialistas Soviticas (URSS). La Segunda Guerra Mundial
requiri la utilizacin de todos los recursos humanos y econmicos de cada Estado y fue un
conflicto nico en los tiempos modernos por la violencia de los ataques lanzados contra la
poblacin civil y por el genocidio (el exterminio de judos, gitanos, homosexuales y otros grupos)
llevado a cabo por la Alemania nacionalsocialista como un objetivo especfico de la guerra. Los
principales factores que determinaron su desenlace fueron la capacidad industrial y la cantidad de
tropas. Lo ms dramtico de este conflicto fue la gran cantidad de vidas humanas perdidas.
La guitarra en tiempos de Pujol

Ilustracin 5. De izquierda a derecha: Andrs Segovia,

Daniel Fortea, Miguel Llobet y Emilio Pujol. Barcelona, hacia
1915. Archivo Pujol Robert.

La historiografa de la guitarra contempornea, la guitarra clsica 27, ha

requerido, antes de poder desarrollarse, la destruccin de ciertas ideas
preconcebidas, que limitaban la visin de su pasado a un reducido nmero de
personajes y sus obras. A partir de ellos, se intentaba explicar la situacin actual
del instrumento creando la ilusin de breves chispazos de genio en medio de
grandes lagunas de vaco y mediocridad. Un ejemplo de esta actitud reduccionista
lo encontramos en una entrevista realizada a Andrs Segovia 28. Durante la
entrevista se le pregunta a Segovia entre otras cosas:

[] Se ha dicho don Andrs Segovia que la guitarra no le ha ayudado a usted

sino que gracias a usted la guitarra est donde est, qu dice al respecto? Pues
que en cierto modo tienen razn, aun cuando yo no me atribuyo la totalidad del
resultado favorable para la guitarra puesto que han existido guitarristas de
grandsimo valor: entre el siglo XVIII y XIX el mejor de todos fue Sor. Despus, al
mismo tiempo han existido italianos como Carcassi, como Giuliani, etctera, y
finalmente Trrega, que durante el siglo XIX (la segunda mitad del siglo XIX) tambin
tuvo una actividad muy loable. Discpulos suyos han logrado tambin atraer la

27 Cuyas caractersticas fueron fijadas, al menos temporalmente, por los modelos del constructor
Antonio Torres (*1817; 1892) a partir de la segunda mitad del siglo XIX.
28 (*1893; 1987).
 atencin de los msicos, crticos y pblicos hacia la guitarra, sobretodo Llobet,
cataln. Pero creo, sin que esto sea inmodestia, que he sido yo el que ha llevado la
guitarra a todos los pblicos del mundo e interesado a los filarmnicos, crticos y
compositores, en realzar el prestigio del instrumento29.

Aunque los comentarios de Segovia pueden considerarse tendenciosos, es

perfectamente posible que un guitarrista de finales del siglo XIX o principios del XX

considerase que su instrumento era menospreciado, que no tena acceso a las

grandes salas donde se interpretaba pera o msica para grandes orquestas y
donde, frecuentemente, el piano, el violn o el violonchelo actuaban como solistas.
Seguramente este guitarrista echara en falta un repertorio de msica similar al
que gozaban los tres instrumentos mencionados especialmente de finales del siglo
XVIII y del siglo XIX.
Esta actitud se explica por dos hechos propios del momento histrico. En
primer lugar, desde principios del siglo XIX la msica para grandes masas
orquestales se convierte en un espectculo slo superado por las grandes
producciones opersticas. Esta msica espectculo incluye tambin al concierto
con orquesta donde se destacan por sus condiciones acsticas y su popularidad el
piano, el violn y el violonchelo. En segundo trmino tenemos por supuesto la
popularidad de los instrumentos mencionados, particularmente el piano. Desde su
invencin a fines del siglo XVIII, este instrumento lleg a convertirse rpidamente
en smbolo del poder burgus, y de paso, en una lucrativa empresa que inclua la
organizacin de recitales y la venta de msica impresa. Por ltimo, es necesario
apuntar la ignorancia de los propios guitarristas en relacin al pasado reciente y
remoto del instrumento. A pesar de la considerable cantidad de mtodos
publicados y de que la guitarra fuera objeto de estudio en los conservatorios de
ciudades como Barcelona y Madrid, hasta bien entrado el siglo XX la enseanza de
la guitarra sigui siendo un asunto privado y de carcter bsicamente autodidacta.
Sin ser hegemnica, la presencia de los instrumentos de cuerda pulsada,
como la guitarra, es una constante en la iconografa musical desde el siglo XIII. La
prctica musical en estos instrumentos puede ser atestiguada por referencias de la

29Entrevista realizada para El Personaje y su Historia, un programa de Radio Barcelona, en 1965,

en ocasin de un recital de A. Segovia en el Palau de la Msica Catalana. Este documento fue
consultado en la Biblioteca de Catalua en julio de 2004.
poca y posteriores, sin, al parecer, discontinuidad. Puede asumirse por tanto la
presencia continua de instrumentos tipo guitarra en el mundo musical espaol 30.
La funcin social de estos instrumentos, en cambio, no ha sido la misma. Su
prestigio y ubicuidad los ha llevado, de instrumentos de la aristocracia, a ser
presencia constante en el mbito de la msica popular. Felipe Pedrell, el idelogo
del nacionalismo espaol, no poda dejar de advertir la presencia constante de
este tipo de instrumentos en la historia de la msica espaola y en el mbito
popular31. A partir de sus trabajos de investigacin y de su influencia sobre
investigadores como E. Pujol, se inicia la lenta recuperacin del repertorio y la
historia de la guitarra e instrumentos similares como la vihuela.

Romanticismo espaol y guitarra

30 Vide: REY, Pepe; SUREZ-PAJARES, Javier: Guitarra, en Diccionario de la Msica Espaola e

Hispanoamericana. Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, 2000, Vol. 6, pp. 90-112.
31 Pedrell dedic un gran esfuerzo a investigar y dar a conocer este repertorio. Cito como ejemplo

su artculo sobre Amat publicado por partes en: Msichs vells de la terra, en Revista Musical
Catalana, II/23 (noviembre 1905), pp. 205-207; II/24 (diciembre 1905), pp. 229-231; III/25 (enero
1906), pp. 1-2; III/26 (febrero 1906), pp. 21-22. Otro artculo sobre Luys Miln fue publicado en: La
Vanguardia (30 de septiembre de 1902), p. 4. Pujol resalta adems la inclusin que hace en su
Cancionero Popular Espaol, publicado entre 1917 y 1922, de obras de Miln, Narvez, Mudarra,
Valderrbano, Bermudo, Pisador, Fuenllana, Daza, Sanz, Guerau y Marn. Vide: PUJOL, Emilio: El
maestro Pedrell, la vihuela y la guitarra, en Anuario Musical. Barcelona, Instituto Espaol de
Musicologa, 1973, Vol. XXVII, pp. 3
 Ilustracin 6. Emilio Pujol en Pars hacia 1920. Archivo Pujol-Robert.

En Espaa, desde mediados del siglo XIX, el romanticismo toma la forma

inmediata de un nacionalismo que busca retornar al origen, a la fuente del carcter
nacional que era, segn los defensores de este movimiento, el espritu del pueblo.
El reflejo ms claro de esta situacin lo proporciona F. Pedrell con su manifiesto
Por nuestra msica de 1891. Pero esta mirada romntica proviene en parte del
exterior. Viajeros romnticos ilustres, como Prosper Mrime32, o Mikhail Glinka,
contribuyeron a rodear la msica popular espaola de un halo de primitivismo,
exotismo, romanticismo o, como lo expresara un poco ms tarde Debussy,

32 Prosper Mrime (*1803; 1870). Escritor y viajero entusiasta que recorriera Espaa en varias
ocasiones entre 1830 y 1864. Autor de la novela Carmen, publicada en la Revue des Deux Mondes
el 1 de octubre de 1845. La visin de la obra de Mrime de la Espaa del siglo XIX no es
exactamente la misma que se presenta en la opera de Bizet. Ambas ofrecen caracterizaciones
discutibles mas no obstante ejercieron influencia en la conceptualizacin que se hizo de Espaa en
el extranjero. Vide: SENTAURENS, Jean: La Espaa de Mrime les sienta demasiado bien a los
espaoles. El fabuloso destino del cuentecillo gracioso de la Seora de Montijo en La cultura del
otro: espaol en Francia, francs en Espaa. Sevilla, APFUE, SHF, Departamento de Filologa
Francesa de la Universidad de Sevilla, 2006.
brbara melancola33. Glinka estuvo en Espaa de mayo 1845 a junio 1847 y de
esta estancia resultaron cuatro obras que evocan el carcter de la msica
espaola con referencias obligadas al sonido de la guitarra34. Otro ejemplo
posterior de esta tendencia lo tenemos en Carmen de Georges Bizet35, basada
precisamente en la obra homnima de Mrime. Claude Debussy intent evocar
en algunas de sus obras, esta esencia, o ambiente de lo espaol: Mandolina y
principalmente su Soire dans Grenada recogen sta percepcin asociada
indisolublemente a la sonoridad y recursos de la guitarra36.
Durante todo el siglo XIX, los guitarristas espaoles, italianos, alemanes,
franceses, recorran los escenarios europeos compartiendo sitio en los conciertos
con pianistas, cantantes, violinistas y otros instrumentistas. Unos aos despus de
la muerte de Fernando Sor37, los guitarristas espaoles dominaban la escena
francesa. Jaime Bosch38 llega a Francia en 1852 y se establece en Pars en 1853
donde residir hasta su muerte. Jos Ferrer39 estuvo en Pars entre 1885 y 1905.
Antonio Gimnez Manjn visit Pars en varias ocasiones40. Francisco Trrega
estuvo en Francia por primera vez en 1881 41. Miguel Llobet residi en Pars de
1905 a 1914 y tuvo la oportunidad de conocer y tocar para Gabriel Faur, Maurice
Ravel, Vincent dIndy, Paul Dukas y Claude Debussy42. Emilio Pujol residi en

33 Vide: RUSSOMANNO, Stefano: Debussy e la Chitarra, en Il Fronimo. Milano, nm. 100, ao 25,
1997, pp. 51-60. A los nombres ya mencionados se pueden agregar los de Franois-Ren de
Chateaubriand (*1768; 1848), Washington Irving (*1783; 1859), Vctor Hugo (*1802; 1885),
Thophile Gautier (*1811; 1880) y Franz Liszt (*1811; 1886) que visitara la pennsula ibrica
entre octubre de 1844 y abril de 1845.
34 Mikhail Glinka (*1804; 1857). Vide: STUART CAMPBELL, James: Glinka, Mikhail en The New

Grove Dictionary of Music and Musicians. New York, Macmillan Publishers, 2001, Vol. 10, pp. 1-13.
35 (*1838; 1875). Su pera Carmen se estren el 3 de marzo de 1875 en el Opra-Comique de

Pars.
36 (*1862; 1918). Estas dos obras fueron compuestas en 1881 y 1903 respectivamente. Hay ms

ejemplos durante todo el siglo XIX: el Capricho Espaol (1887) de Rimsky-Korsakov, Espaa (1883)
de Emmanuel Chabrier, varias obras de Luis M. Gottschalk y un largo etctera.
37 (*1778; 1839).
38 (*1826; 1895).
39 (*1835; 1916).
40 (*1866; 1919). Vide: MANGADO ARTIGAS, Josep: La guitarra en Catalua. Londres, Tecla

Editions, 1998, p.80.

41 HERRERA, Francisco: Enciclopedia de la Guitarra en CD-ROM. Valencia, Piles, Editorial de

Msica, 2006, p. 2069.

42ALONSO, Fernando; TREPAT, Carles: Miguel Llobet (1878-1938). Guitarrista i Compositor, en
Catalunya Musica: Revista Musical catalana (enero 1995), nm. 123, pp. 25-36.
Pars de 1921 hasta 1939. Andrs Segovia debuta en Pars en 1924 y vuelve en
repetidas ocasiones43.
Para completar el panorama tenemos a la generacin de grandes
intrpretes y compositores espaoles que, en la segunda mitad del XIX y principios
del XX, vivan prcticamente fuera de su pas, recorriendo Europa y promoviendo
el reconocimiento del arte espaol: Pablo Sarasate 44, Isaac Albniz45, Enric
Granados46, Ricard Vies47, Manuel de Falla48, Joaqun Turina49, Pablo Casals50,
Federico Moreno Torroba51, Joaqun Rodrigo52 y otros53.
En este contexto, el Homenaje a Debussy compuesto en 1920 por M. de
Falla y estrenado por Llobet en Burgos, el 13 de febrero de 1921 54, seala el punto
culminante de una visin generadora de un estilo musical inspirado en la guitarra
como smbolo de lo espaol y el inicio de una nueva fase de desarrollo para el
instrumento. Lo que M. de Falla logra, es llevar la corriente de la msica
impresionista de la poca a la guitarra. Un poco lo contrario a lo que estaba
sucediendo: el espritu de la guitarra se haba infiltrado en la concepcin de la
msica espaola y ahora, el espritu de lo moderno se infiltra en la msica para
el instrumento. No siendo guitarrista, M. de Falla no estaba atado a su repertorio
tradicional, ni a su tcnica, por lo que su propuesta fue la ms adecuada en ese
momento: recuperar lo que Debussy y otros antes que l, haban identificado

43 HERRERA, Francisco: Op. cit., p. 1914.

44 (*1844; 1908).
45 (*1860; 1909), establecido en Pars desde 1893.
46 (*1867; 1916). De 1887 a 1889 estudi en Pars.
47 Ricard Vies i Roda (*1875; 1943). Uno de los pianistas espaoles ms importantes de este

periodo, promotor de Ravel, Debussy y de todos los compositores espaoles de la poca. Vies
radic en Pars desde los 12 aos.
48 (*1876; 1946).
49 (*1882; 1949).
50 (*1876; 1973).
51 (*1891; 1982).
52 (*1901; 1999).
53 Aqu es necesario mencionar otra vez el papel fundamental de Pedrell, sus discpulos y

seguidores, entre ellos los pianistas catalanes I. Albniz, E. Granados y el compositor M. de Falla
en el desarrollo y promocin de una msica nacional alejadas de tpicos. Vide: BERGAD,
Montserrat: Pedrell i els pianistes catalans a Paris, Recerca Musicologica. Bellaterra, Servei de
Publicacions de la Universitat Autnoma de Barcelona, XI-XII, 1991-1992, pp. 243-257.
54 ALONSO, Fernando; TREPAT, Carles: Miguel Llobet (1878-1938). Guitarrista y compositor, en

Calalunya Musica: Revista Musical Catalana, nm. 123 (enero 1995), pp. 25-36.
como la esencia del instrumento, y utilizarlo como elemento generador de la obra
musical.
M. de Falla no fue el primero ni el nico compositor de esa poca que
escribi para la guitarra. A. Barrios55 era a principios de siglo, un compositor y un
guitarrista formado y reconocido en su pas, pero no lleg a Europa brevemente
por cierto, sino hasta 1934 y sus composiciones fueron conocidas mucho
despus. Heitor Villalobos56, cuando llega a Pars en los aos veinte, ya haba
compuesto una cantidad importante de obras para guitarra.
La difusin de esta msica y sus intrpretes fue un factor clave en este
repunte del inters por el instrumento. Aunque desde finales del siglo anterior ya
se hacan intentos de grabar y difundir comercialmente a los grandes intrpretes 57,
hacia 1920 la tcnica de la grabacin en discos de acetato se perfecciona y surge
una industria exitosa que se dedica a grabar y a promover a los grandes
intrpretes del momento. Se conservan todava grabaciones histricas de A.
Barrios, M. Llobet, E. Pujol, R. Sainz de la Maza y A. Segovia. Este ltimo
desarrollara una carrera particularmente exitosa y se convertira en el guitarrista
ms famoso del siglo XX.

La guitarra en Lleida

La historiografa de la guitarra en esa provincia puede remontarse por lo

menos a los trabajos de Joan Carles Amat a principios del siglo XVII58. Aparte de
Amat, las fuentes documentales referidas a la prctica de la guitarra en Catalua

55 Agustn Po Barrios (*1885; 1944).

56 (*1887; 1959).
57 El 15 de noviembre de 2002, se pudo leer en el sitio http://www.levante-emv.com de Internet la

noticia de que se haba descubierto una grabacin en cilindro de cera de una obra (Gavota) de
Francisco Trrega presumiblemente interpretada por l mismo. La existencia de esta grabacin no
est en duda, lo que queda por confirmar es que el intrprete sea en realidad Francisco Trrega.
58 AMAT, Joan Carles: Guitarra espaola de cinco rdenes la cual ensea de templar y taer

rasgado todos los puntos naturales y bemollados con estilo maravilloso, Lleida, Viuda de Anglada y
Andrs Lorenzo, 1627. Los datos sealan una edicin previa en 1596.
son ms bien escasas, lo que no ha impedido que en esta regin apareciesen
guitarristas tan importantes como el mencionado Amat o Fernando Sor 59.
En Lleida, a finales del siglo XIX, ya se registra una actividad constante en
torno al instrumento con un buen nmero de ejecutantes profesionales y
aficionados la mayor parte de ellos sin abandonar el mbito local quienes
adems realizan labores de organizacin y promocin de conciertos, composicin,
arreglos y enseanza. Entre muchos, han permanecido los nombres de Salvador
Ravs, Paulino Gort, Agustn Godia, Antn Anguera 60, Jos Riera61, Antonio
Hernndez, Roberto Perea, J. Oriol Llarden, Jos Tufet, Jaime Arnalot, Alfonso
Espn discpulo de Daniel Fortea, Mariano Guiu aficionado leridano amigo
de Emilio Pujol y dueo de un famoso hostal, centro de reunin de los guitarristas
locales y visitantes62, Ramn Morell, Jos Mara Sierra Fortuny, el propio Pujol y
otros. Se aaden adems los nombres de algunos clebres ejecutantes de
flamenco como Canona, Jaime Pubil el Parrano, Jaime Jimnez Cap de Ferro,
Antonio Jimnez y Paquito Abolafio.
Las agrupaciones de instrumentos de cuerdas pulsadas fueron muy
populares en esta poca. En Barcelona se recuerda sobre todo a la Lira Orfeo, por
su relacin con el guitarrista Miguel Llobet63. En Lleida se pueden mencionar
algunas: La Pa, formada por Salvador Ravs y en la que actuaban Anguera,
Su, Riera y Roig; el grupo Alfonso Victoria dirigido por Antonio Rodrguez,
donde actuaba Alfonso Espn; el grupo Amigos del Arte fundado y dirigido por
Espn hacia 1931 y en donde participaban sus hijos Alfonso, Ramn y Julio; y por
ltimo el do formado por Ramn Morell y Mariano Guiu64.

59 (*1778; 1839).
60 (*1861; 1931).
61 (*1885; 1930).
62 (*1893; 1948). Vide: HERRERA, Francisco: Enciclopedia de la Guitarra en CD-ROM. Valencia,

Piles, Editorial de Msica, 2006, p.914.

63 Vide: Revista Musical Catalana, nm. 11 (noviembre 1904), p. 240.
64 Las agrupaciones de instrumentos de cuerdas pulsadas como guitarras, mandolinas, bandurrias,

etc., son otro aspecto de la historia de este instrumento insuficientemente investigado. Puede verse
en todo caso, que estos conjuntos, aportaban una considerable cantidad de aficionados y de
oportunidades para la ejecucin profesional o semi-profesional, adems de un pequeo negocio de
edicin musical. En torno a estas agrupaciones se formaron muchos guitarristas de la poca como
D. Fortea, M. Llobet, E. Pujol y muchos otros. Recientemente ha circulado en Internet una foto de
 El entorno habitual donde se escuchaba, tocaba y discuta la msica de
guitarra es el de la pea, pequeo crculo de aficionados que se reuna en la
casa de unos de los miembros o en algn sitio pblico. Estos grupos fueron
determinantes en el desarrollo de la guitarra por el gran entusiasmo que
demostraron siempre por su prctica, su repertorio y sus intrpretes. Al amparo de
estos grupos se formaron e iniciaron sus carreras prcticamente todos los
guitarristas de la poca, desde Trrega hasta Segovia. En Lleida, el lugar ms
clebre fue la Fonda Rac, presidida por Ramn Morell y Mariano Guiu 65.

F. Trrega al frente de uno de estos conjuntos. Vide:

http://guitarra.artelinkado.com/foros/showthread.php?t=8808.
65 Vide: RIERA, Juan: La guitarra y guitarristas leridanos. Lrida, Caliu Ilerdenc, Artes Grficas

Ilerda-Guimet, 1958.