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I
Entre 1968 y 1969 Edgardo Antonio Vigo escribe un breve manifiesto en cuyas lneas
se pronuncia por un arte tocable y con errores, basado en el uso de materiales innobles,
de atrape por va ldica y que facilite la participacin-activa del espectador1. En el rengln
final sostiene: EN DEFINITIVA: UN ARTE CONTRADICTORIO2. El texto se presenta, en su
vocacin disruptiva, como una sinttica plataforma de intervencin, que tensa y moviliza las
marcas en disidencia y los pliegues vacilantes de una potica conceptual, que el artista
enciende en el curso de la dcada. No ms CONTEMPLACIN sino ACTIVIDAD, escribe
Vigo, [n]o ms EXPOSICIN sino PRESENTACIN3, ambas premisas resumen la apuesta
lmite de un programa esttico revulsivo: atacar la integridad del valor arte, desestabilizar los
roles tradicionalmente asignados al artista y al pblico en la experiencia esttica y construir
nuevas redes de circulacin e intercambio, fuera de los centros y circuitos de legitimacin
oficial de lo artstico.
II
En diciembre de 1968 Vigo realiza una doble intervencin en el ltimo nmero de la
revista Diagonal Cero (en adelante, DC). Por un lado, marca el frente de la publicacin con una
tarjeta, atada con hilo e impresa con la inscripcin Sealamiento III realizado por Edgardo
Antonio Vigo. No va ms!!!. Por el otro, reproduce, en la pgina final de la revista una hoja
suelta, con un crculo calado en el centro- unas breves instrucciones: Concrete su poema
visual/ pintura/ objeto/ escultura/ paisaje/ naturaleza muerta/ desnudo/ (auto)retrato/ interior y
todo otro tipo y gnero de arte. La propuesta interrumpe la continuidad estructural de la
publicacin, para interpelar a los posibles lectores con la consigna de una accin a realizar:
colocar a distancia prudencial delante de un ojo el agujero y encuadrar a plena libertad el
gnero que se desee4.
La operacin crtica que traza esta intervencin doble, actualiza y extiende los planteos
de una ESTTICA DE LA PARTICIPACIN -propuesta por Vigo un ao antes, desde el
editorial del nmero 23 de la revista-, inscripta en una direccin que contrara y desarma los
marcos referenciales de la tradicional y clsica ESTTICA DE LA OBSERVACIN5. Si [l]a
participacin de la poesa estaba ceida nicamente en la posibilidad de re-creacin o
entendimiento del poeta clsico, sostiene Vigo en el texto, la esttica de la participacin
contempornea entra directamente en la prctica de la modificacin que puede imprimirse a lo
visto por parte del observador, caracterizado como OBSERVADOR-PARTICIPANTE6.
1
Vigo, Edgardo Antonio. S/t, mimeo, 1968-69. Archivo Centro de Arte Experimental Vigo (en adelante
CAEV).
2
Ibd. El destacado en maysculas pertenece al original. En las siguientes citas, optamos por utilizar las
maysculas de los textos originales.
3
Ibd.
4
Diagonal Cero, N 28, La Plata, diciembre de 1968.
5
Vigo, Edgardo Antonio. S/t, Diagonal Cero, N. 23, La Plata, septiembre de 1967.
6
Ibid. En tal sentido, el arte basado en la ESTTICA DE LA PARTICIPACIN no exije [sic] nada ms
que la LIBERTAD del observador de dar a lo visto la INTENCIONALIDAD y la CARGA DE VALORES de
acuerdo a lo que para l, lo presentado contiene (Ibd.).
V Jornadas de Investigacin en Arte y Arquitectura en Argentina
III
Unos meses antes de la publicacin del ltimo nmero de DC, Vigo difunde en
un diario y una radio locales, la convocatoria a su primer sealamiento, titulado
7
A partir del nmero 20 de la revista, publicado en el mes de diciembre y dedicado a la nueva poesa
platense. Vase sobre el tema, de Rueda, Mara de los ngeles. La incorporacin de artistas platenses
al conceptualismo latinoamericano (De Vigo y el Movimiento Diagonal Cero al Grupo de La Plata y
Escombros), 2003, en: http://www.fba.unlp.edu.ar/visuales3 [16-03-07] y Davis, Fernando. Poticas
oblicuas. Diagonal Cero y la poesa para y/o a realizar en Edgardo Antonio Vigo, en: 2das. Jornadas de
Investigacin en Disciplinas Artsticas y Proyectuales, La Plata, Facultad de Bellas Artes, UNLP, 2006
[CD-Rom].
8
La poesa matemtica de Vigo circul tambin en otras publicaciones que, como DC, se ocuparon de
difundir las manifestaciones de la nueva poesa, entre otras, la francesa Approches (nro. 3, 1968),
dirigida en Pars por Julien Blaine y Jean-Franois Bory, y Los Huevos del Plata (nro. 11, 1968), publicada
en Montevideo por Clemente Padn.
9
Vigo, Edgardo Antonio. S/t, Expo/ Internacional de Novsima Poesa, cat. exp., Buenos Aires, Instituto
Torcuato Di Tella, 1969.
10
Vigo, op. cit., 1967.
11
Vigo, cat. cit., 1969.
12
En la misma direccin se sita otro objeto potico, Manual e instrucciones para la construccin de una
obra de arte (occidental y cristiana) (1969), un sobre lacrado con un agujero circular en el frente.
13
lvarez Martn, Ricardo. El circuito marginal. La vivificacin del verdadero arte, Anteproyecto de
proyecto de un pretendido panorama abarcativo. Edgardo-Antonio Vigo, cat. exp., Buenos Aires,
Fundacin San Telmo, 1991.
1
V Jornadas de Investigacin en Arte y Arquitectura en Argentina
14
Con el plan dispuesto Primera no-presentacin Blanca, a realizarse el prximo 25 de octubre, a las
20, en la avenida 1 esquina 60, y que recibe el ttulo de Manojo de Semforos, se pondr en marcha una
serie de sealamientos (S/a. Manojo de semforos, Gaceta de la tarde, La Plata, 6 de octubre de
1968). A finales de septiembre, la propuesta era referida en el semanario porteo Primera Plana, como
una experiencia de sealizacin que [Vigo] presentar en octubre, y que consiste en citar al pueblo de La
Plata en la interseccin de 1 y 60, para que contemplen los arracimados artefactos luminosos (S/a. No
tanta risa, Primera Plana, nro. 300, Buenos Aires, 24 de septiembre de 1968).
15
Vigo, Edgardo Antonio, mimeo, La Plata, 1968. Archivo CAEV, caja ao 1968.
16
Edgardo Vigo, citado en de Rueda, Mara de los ngeles. Utopas en la calle, Arte & Utopa. La ciudad
desde las artes visuales, Buenos Aires, Asunto Impreso, 2003, p. 100.
17
Vigo, Edgardo Antonio. Manifiesto/ Primera no-presentacin Blanca. Manojo de semforos/
Sealamiento I, La Plata, Diagonal Cero, 1968. Archivo CAEV, caja ao 1968.
18
Ibd. Posteriormente, en el citado manifiesto de 1968-69, Vigo har referencia a un arte de
sealamiento para que lo cotidiano escape a la nica posibilidad de lo funcional (Vigo, Op. cit., 1968-69).
19
Vigo, Edgardo Antonio. Accin de sealar, mimeo, s/f. Archivo CAEV.
20
Garca Canclini, Nstor. Vanguardias artsticas y cultura popular, Transformaciones, nro. 90, Buenos
Aires, Centro Editor de Amrica Latina, 1973, p. 259. Estas prcticas se ubican, para el autor, en el marco
genrico del arte ecolgico, entendido como el conjunto de procedimientos estticos que buscan
resignificar y/o transformar nuestras relaciones sensibles y operativas con el medio e involucran,
asimismo, una redefinicin de la funcin del artista, en tanto diseador del ambiente (Ibd., pp. 259-60).
21
Padn, Clemente. La des-semantizacin de la poesa en el Ro de la Plata: poesa para y/o a realizar y
poesa inobjetal, http://boek861.com/padin/07_des_semantiza.htm [20-09-06].
22
Vigo, Manifiesto/ Primera no-presentacin Blanca..., op. cit., 1968.
2
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IV
23
Ibd.
24
De Rueda, op. cit., 2003, p. 101.
25
La investigadora Ana Longoni ha llamado la atencin sobre la semejanza entre el trmino revulsin y
la nocin de deshabituacin en Ricardo Carreira, contemporneo de Vigo (Longoni, Ana. La teora de la
vanguardia como corset. Algunas aristas de la idea de vanguardia en el arte argentino de los 60/70,
Confines, nro. 18, Buenos Aires, junio de 2006). Para un desarrollo del concepto de deshabituacin,
vase de la autora El deshabituador. Ricardo Carreira en los inicios del conceptualismo, en: Viviana
Usubiaga y Ana Longoni. Arte y literatura en la Argentina del siglo XX, Buenos Aires, Fundacin Espigas,
2006.
26
Vigo, Edgardo Antonio. Un arte a realizar, Ritmo, nro. 3, La Plata, 1969.
27
Ibd.
28
Tambin en 1969, distribuye por correo ciento cincuenta invitaciones con la consigna para una (in)
conferencia, propuesta que define como trabajo de revulsin convulsiva y colectiva, a nivel de
correspondencia [...] basado en la teora de UN ARTE A REALIZAR (Archivo CAEV, caja ao 1969). En las
tarjetas imprime el siguiente texto: La calle invita a ud. a su propia (in) conferencia a dictarse en lugar,
fecha y hora a designar. Instrucciones: Decida un da alejarse o acercare a un lugar portando la siguiente
invitacin y proceda dictar, mascullar, cantar, silbar, agitar o bambolear su cuerpo, etc. no decir su propia
conferencia. Por razones solidarias se ruega asistir a las dems (in) conferencias.
29
La urna recibe cuatro denominaciones diferentes, de acuerdo al cabezal que se utilice: en la urna
electoral, el cabezal lleva la clsica ranura para emitir el voto, en la mstico-religiosa, la ranura tiene
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V Jornadas de Investigacin en Arte y Arquitectura en Argentina
forma de cruz; en la ertica, es un agujero circular; por ltimo, en la (in) urna, el cabezal no presenta
ranura.
30
La accin con la urna es propuesta en el marco de una muestra de Vigo en Tomatti, donde el artista
expone algunos de sus objetos lumnicos y mquinas intiles: el Cargador elctrico (1957), la Bi-Tri-
Cicleta ingenua con ruedas incapaces de rodar (1960), el Palanganmetro mecedor (que no se mece)
para crticos de arte (1964) y el Objeto lumnico (1968-69), entre otros.
31
El concepto de obra, escribe un cronista de la revista Ritmo en su resea de la experiencia, se
tambalea ante la presencia del ACTO (S/a. Arte, Boutique y Votos, Ritmo, La Plata, s/d. Archivo CAEV,
caja ao 1970).
32
Padn presenta una accin titulada La poesa debe ser hecha por todos. Un medio de prensa sealaba
las coincidencias conceptuales en las propuestas de ambos artistas, en tanto experiencias [que] surgen
como el resultado de una bsqueda que pretende sustituir los mecanismos habituales de procesamiento y
consumo de la obra de arte, en el convencimiento de que stos se han convertido en una [sic] arma ms
de opresin y de apoyo del sistema (S/a. La nueva poesa, El Popular, Montevideo, 9 de octubre de
1970). En diciembre de 1970, Vigo y Padn vuelven a presentar ambos proyectos en el Museo Dr.
Genaro Prez de Crdoba.
33
Vigo, Edgardo Antonio. De la poesa/ proceso a la poesa para y/o a realizar, La Plata, Diagonal Cero,
1970, p. 9.
34
Ibd., p. 8. El destacado pertenece al original.
35
Si en el texto de 1967, Vigo haca referencia al receptor de la obra como un observador-participante,
en 1970 utilizar el trmino constructor, para calificar al destinatario de sus proyectos de poesa para
y/o a realizar. La posibilidad del arte, escribe Vigo, no est ya slo en la participacin del observador
sino en su ACTIVACIN-constructiva (Vigo, op. cit., 1970, p. 9).
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36
Vigo, op. cit., 1970, p. 9.
37
En la muestra participan, adems de los organizadores, artistas de diez pases, entre otros, Wlademir
Dias-Pinos y Alvaro & Neide de Sa, de Brasil; Andy Suknaski, de Canad; Guillermo Deisler, de Chile;
Ken Friedman, Dick Higgins y Ursula Meyer, de Estados Unidos; Julien Blaine, Jochen Gerz y Jean-
Claude Moineau, de Francia; Alain Arias-Misson, de Blgica, y Franco Vaccari, de Italia. El 16 de julio,
Vigo presenta una charla en el CAYC.
38
Expo/ Internacional de proposiciones a realizar, Buenos Aires, CAYC, GT 39, 7-4-71. Es interesante
observar que, en coincidencia con la propuesta de Vigo de una poesa para y/o a realizar, Padn formula
sus planteos de una poesa inobjetal, en acciones que comprometan al espectador en la realizacin de
la perfomance (Bentancur, Patricia. La prctica como crtica, en: Patricia Bentancur et. al. Clemente
Padn, Montevideo, Banco Central del Uruguay y AUCA, 2006, p. 34), cuya base conceptual el artista
difunde en 1971 en una serie de manifiestos: INOBJETAL 1, 2, 3 y 4.
39
Escultura, follaje y ruidos, Buenos Aires, CAYC, GT 08, 7-10-70. En agosto del mismo ao, tambin
convocado por el CAYC, Vigo haba participado en la exposicin De la figuracin al arte de sistemas, en el
Museo Provincial de Bellas Artes Emilio A. Caraffa, de Crdoba, donde present documentacin grfica
y fotogrfica de sus proyectos a realizar y sealamientos, junto con objetos mltiples y xilografas
troqueladas.
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En este sentido, el ensayo extiende la problemtica del Manifiesto/ Primera no-Presentacin Blanca, de
1968.
41
Vigo, Edgardo Antonio. La calle: escenario del arte actual, Hexgono 71, be, La Plata, 1972.
42
Ibd.
43
Ibd. El artista, escribe Vigo, quiso hacer la REVULSIN utilizando los medios ambientales y una
exagerada (egocntrica) terminologa que hace ya mucho perimi. El deseo de ser institucionalizado
artista como lo que ello implica, ha sido una prueba que cuesta superar [...] deber el proyectista
sacudir dentro de s mismo la figura que querr representar en el futuro y jugarse a las prdidas y
ganancias que toda nueva actitud presupone (Ibd.).
44
Ibd.
45
Ibd. Ms adelante, escribe: La no existencia de la obra, la no necesidad de estar presente, la
efimeridad del estar, la posibilidad abierta a concretar dismiles ACTOS a los propuestos nos convierte a
todos en HACEDORES (lase tradicionalmente CREADORES) de situaciones y no consumidores
apriorsticamente digitados. El sealamiento desencadena, no limita (Ibd. El destacado pertenece al
original).
46
Vigo, Edgardo Antonio. Por qu un arte de investigacin, Hexgono 71, ce, La Plata, 1973. En otro
escrito insiste en la ocupacin de estos espacios, a travs de carteles o volantes conteniendo obras de
arte para exponer o arrojar en las canchas de ftbol [...] Exposiciones en PLAZAS PBLICAS [...] en
PLAYAS de veraneo y de carcter popular en las cotas del Ro [...] Obras expuestas en los transportes
pblicos [...] Circuito de exposiciones en Sindicatos, Colegios, Universidades y diversos Hospitales,
Asilos, etc. [...] Carteles de humo en el cielo [...] Utilizacin de las vidrieras de las vas peatonales (Vigo,
Edgardo Antonio. Propuesta para la difusin por canales no tradicionales del arte plstico, mimeo, 1973.
Archivo Juan Carlos Romero).
47
La muestra Arte Integracin, organizada por la Direccin del Jardn Zoolgico, tuvo lugar los das
domingos de los meses de septiembre y octubre de 1972.
48
Longoni, Ana. Vanguardia y revolucin. Ideas y prcticas artstico-polticas en la Argentina de los
sesenta y setenta, en: Pablo Oyarzn, Nelly Richard y Claudia Zaldvar (eds.). Arte y poltica, Santiago de
Chile, Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, 2005, p. 137.
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S/a. Panorama 72 [clausurado] de arte platense, 7 y 50, N 4, La Plata, 1 de diciembre de 1972. La
muestra, cuyo cierre estaba previsto para el 3 de diciembre, tuvo un desenlace repentino el mismo da de
su inauguracin, a noventa minutos de la apertura, cuando el dueo del local hizo saber a los expositores
a travs de su secretaria que deban ser retiradas las obras de contenido poltico. Ante una propuesta
que claramente delegaba el ejercicio de la censura en la intervencin de los mismos artistas participantes,
los dieciocho expositores optaron por levantar la muestra en su totalidad.
50
En 1973 la tarjeta vuelve a circular en la revista Hexgono 71 ce. La edicin incluye, adems, el afiche
de un acto en conmemoracin de los guerrilleros asesinados y la adhesin de Artistas Plsticos en Lucha,
un sobre cerrado de Horacio Zabala, con la inscripcin Explotacin y el texto de Vigo Por qu un arte de
investigacin.