OLVIDADO. Por Tito Garca Gonzlez. Concertista de Piano. http://www.filomusica.com/filo14/tito.html
Foto de Max Reger
Ha terminado el siglo de las nuevas artes, de las novedades tecnolgicas,
de la nueva msica...Y desde mi posicin de contemplador de la escena actual, como pianista y como servidor del arte ms efmero de todos, me gustara hablar sobre Max Reger (1873-1916), el compositor alemn de principios del siglo XX, figura esencial en el desarrollo de la msica clsica posterior.
En 1995 tuve la oportunidad de asistir a un concierto sobre Reger, en la
Escuela Superior de Bellas Artes de la ciudad de Bremen, en Alemania; en esos das se desarrollaba un proyecto interdisciplinario, que giraba en torno a la fgura de Reger, y que se titulaba "Desde la profundidad del alma". Por aquel entonces, solamente haba escuchado algunas obras para rgano, pero la obra para piano era totalmente desconocida por m. Despus conoc al Prof. Kurt Seibert, heredero directo de la escuela tradicional alemana de Edwin Fischer, que es catedrtico de piano de esa Escuela Superior de Msica, y principal impulsor del compositor bvaro en Alemania. Me invit a preparar con l algunas obras de Reger. Daniel Baremboim dijo una vez que no estudiaba obras de Reger por la extrema dificultad que entraaban; yo pensaba: Cmo voy a tocar Reger, si Baremboim opina as? Pero el Prof. Seibert me instaba a adentrarme en ese pozo sin fondo de las formas musicales de Max Reger, hasta que un da, se decidi a organizar un Festival Internacional en la ciudad bvara de Weiden -donde Reger pas los primeros aos de su vida, una vez que sus padres se trasladaran desde Brandt, su ciudad natal- y al estudiarlo a fondo para preparar dicho festival, descubr en su obra para piano un nuevo mundo de inspiracin y de verdadero sentimiento romntico. Recientemente he tenido la oportunidad de presentarme en este Festival con su ltima composicin para piano "Trame am Kamin" op. 143, (Sueos en el hogar), y con algunos de sus preludios y fugas. Tambin he sido invitado para estrenar estas obras en Madrid y en otras ciudades espaolas.
He podido comprobar que Reger era un
perfeccionista, caracterstica que no por tpica deja de ser cierta, aplicada al modo de ser de los alemanes, sobre todo de los bvaros. Sus partituras originales poseen una caligrafa nica, donde las indicaciones dinmicas estn pintadas en rojo, mientras que la grafa notacional est escrita en negro. Se preocupaba de que los editores comprendieran su escritura, al menos, para que fuera fcil de publicar. Haciendo un anlisis detenido de su lenguaje musical, he llegado a la conclusin de que la de Reger era una personalidad llena de contrastes, y sin embargo, a travs de documentos grficos y testimoniales, nos ha llegado la impresin de que le embargaba la tristeza: existen fotografas, y en ninguna de ellas aparece sonriendo, por eso, a veces se comete el error de interpretar su msica fijndose slo en la dimensin ms superficial y externa de su personalidad, que ha llegado a nosotros a travs de elementos extramusicales. Como estos elementos inducen al apagamiento y a la carencia de vitalidad quiere decir esto que la msica de Reger deba interpretarse con esa impronta? Precisamente todo lo contrario.
Una vez, una pianista bastante conocida en Alemania, despus de haber
interpretado una "Humoresca" de Reger de manera tcnicamente perfecta, pero sin carcter, convirtindola en una interpretacin tediosa y cansina, me comentaba que precisamente ese es el verdadero espritu de Reger, porque slo hay que contemplar las fotografas del compositor y corroborar as su afirmacin. Pensando como esa pianista, no me extraa que la msica de Reger no haya llegado todava a ser popular. Lo que Reger era incapaz de expresar de otra manera en su vida personal y social, lo expresaba con la msica en sus composiciones para piano, y por eso se equivocan los que intentan aplicar a su msica los rasgos de su carcter. Cmo puede limitarse un intrprete a la opinin de los historiadores de la msica o a la de los eruditos, cuando se puede llegar a la clave de una interpretacin musical desmenuzando la partitura? Se ha venido admitiendo en los crculos musicales, incluso en los ms especializados, casi con tintes fatalistas, que la mayor parte de la msica de Reger es difcil de comprender y por lo tanto de escuchar. Por eso, el intrprete debe tener en cuenta tres aspectos fundamentales en una audicin de msica de Reger: - Capacidad de improvisacin del intrprete. - Claridad en la ejecucin - Concentracin en la armona a expensas de la meloda.
Es importante que el intrprete que estudie una partitura de Reger llegue
a crearse una serie de recursos tcnicos puntuales para llegar, a poder improvisar en sintona con el carcter improvisatorio del compositor, incluso para que en caso extremo de fallo de la memoria, asunto que preocupa a todos los intrpretes, el mal llamado "error" no sea perceptible ya que puede quedar integrado en la arquitectura de la obra no como un postizo sino como un detalle ornamental. Cmo se consigue esto? Naturamente, la tcnica de la improvisacin no se puede resumir en unas lneas, ya que constituye un proceso gradual partiendo de acordes simples, acompaados de melodas simples, hasta llegar a acordes ms complejos. El propio intrprete debe saber en qu casos son necesarios estos recursos. Lo que mi experiencia puede aportar es la recomendacin de la prctica improvisatoria sobre todo con movimientos lentos. Lo que s parece ser un hecho comprobado es que los intrpretes latinos tenemos ventaja sobre otros intrpretes dado nuestro carcter impulsivo y emocional, ya que este carcter puede ayudar a la hora de captar la intencin del compositor.
Max Reger era un msico ambicioso, por lo que fue un trabajador
incansable. Quera con sus obras superar a Brahms, y convertirse en el compositor ms famoso de su pas; su legado es vastsimo. Tuvo problemas con el alcohol y muchas de sus obras fueron compuestas en estado de embriaguez, por lo que alcanzan, a veces, lmites inhumanos en la ejecucin. El intrprete debe olvidarse en algunos casos de seguir las indicaciones de "tempo" del compositor, ya que permanecer en un continuo estado de estrs en la interpretacin no es aconsejable porque no es ejecutable; y es preferible encontrar un "tempo" cmodo, a estrellarse en un pasaje de notas de carcter virtuosstico. Por ello se debe buscar ms la lgica en el pulso. No olvidemos que los alcohlicos no se caracterizan precisamente por poseer el sentido de la lgica. Tambin se comete el error de interpretar a Reger demasiado rpido, o demasiado lento, dando lugar indefectiblemente a un caos en la ejecucin, o al aburrimiento. Hay que alcanzar un estado intermedio y entender a Reger desde el punto de vista de la mesura y de orden en las ideas, teniendo en cuenta que no encontraremos melodas que se puedan cantar, como puede ocurrir en Mozart o Schubert, pero descubriremos su pasin por las continuas modulaciones, y una meloda escondida entre los acordes, que el oyente deber hacerla realidad en sus odos. Por eso es necesario estar buscando siempre la mxima claridad en la ejecucin, dentro del entramado complejo de la obra. Cuando a finales del siglo pasado Luis II de Baviera promocion y subvencion a Wagner, para que finalmente consiguiera representar "El Anillo" en su Palacio de Festivales , el fenmeno Wagner comenz a evolucionar, y su estilo a influir en el resto de los compositores. Reger perteneca a la escuela brahmsiana, vinculada directamente con el Barroco alemn representada en la figura de Bach, y podemos afirmar que es el compositor ms importante de los que han surgido de la regin de Baviera (Wagner era natural de Leipzig). La "msica del futuro" que Wagner y Liszt impulsaran, tuvo tambin influencias en Reger; el concepto de "meloda infinita" que Wagner desarrollara, influye en el lenguaje musical de Reger.
Cuando se toca msica de Reger, los permanentes cambios armnicos y
la existencia de una armona un poco indefinida en algunos fragmentos, recuerdan a Wagner, sobre todo en los tiempos lentos; no as ocurre con los movimientos rpidos: un "humor" escondido entre las notas surge como si un apasionado de la cerveza en estado de embriaguez fuese su compositor (hasta se ha producido para el Festival de Weiden la cerveza "Max Reger Oscura") y esto se nota, sobre todo, en los movimientos rpidos. Los lentos, sin embargo, parecen improvisados, difciles de aprender, pero en ellos encontramos, me atrevo a decir, el verdadero sentimiento de Max Reger; de ah, una vez ms he de insistir en la necesitad de esa prctica improvisatoria del intrprete de Reger.
Por qu la figura de Reger en este siglo no ha tenido la merecida
consideracin en la literatura para piano? Quiz porque Reger no fue un brillante pianista como pudo ser Brahms, en cierta medida su dolo, compositor que, junto a Chopin, Liszt y Debussy han eclipsado desgraciadamente la figura de Reger en la obra para piano. Cuando un compositor es pianista al mismo tiempo, su obra se difunde con mayor facilidad. Es sabido que Reger era principalmente organista, labor que desarroll ms que la de pianista. En mis viajes a Espaa, cuando acudo a conciertos de piano, observo que se presta ms atencin a obras de msicos rusos y polacos en detrimento de alemanes como Schumann o Reger. Lamentablemente se olvidan muchsimos compositores interesantes; hoy en da se buscan obras de aplauso fcil.
Concebidas inicialmente casi como msica de saln, muchas de las
composiciones de Chopin, o de Listz, son las de mayor agrado del pblico, pero olvidamos esas grandes obras maestras, que pianistas como Arrau, o Kempf, supieron interpretar de forma fiel y respetando las indicaciones del compositor. Yo me pregunto continuamente: qu ocurre con la escuela alemana, qu ha pasado con los herederos del romanticismo alemn? Desde la muerte de Arrau, que fue el ltimo eslabn de la generacin de pianistas de la escuela alemana, la cadena se ha roto, y los pianistas rusos invaden la escena. Qu ocurre con las grandes obras para piano de Reger, las "Variaciones sobre un tema de Bach", o las "Variaciones sobre un tema de Telemann". Por qu se hacen transcripciones para piano de obras orquestales, en mi opinin, una falta de respeto al compositor, cuando existen maravillosas obras compuestas para piano, que por s mismas tienen una calidad inmejorable? A Reger se le debe considerar como compositor universal al igual que a Bach, Mozart, Beethoven o Brahms. A menudo se dedican libros especializados a encumbrar el carcter alemn a travs de estos compositores, mientras que la obra de Reger fue totalmente olvidada por las circunstancias de la Segunda Guerra Mundial, y los intrpretes buscaban ms la popularidad interpretando a compositores del siglo pasado, como Chopin y Liszt, cuya msica era ms fcil de escuchar. Pero opino que quizs sera ms interesante analizar la literatura musical desde el punto de vista del lenguaje utilizado por cada compositor, o quiz hablar de psicologas humanas en el afanoso intento de expresarse por medio de la msica. No pudo ser una simple casualidad que Beethoven, Bach, y Brahms, naciesen en Alemania, y tuvieran la suerte de desarrollar all su talento?
Para interpretar msica de Reger, es imprescindible poseer el sentido de
la improvisacin; ni siquiera el mismo Reger era capaz de interpretar correctamente sus propias obras para piano; Claudio Arrau afirm no llegar a aprenderse de memoria las "Variaciones sobre un tema de Bach" de Reger, y sin embargo fue capaz de tocar toda la obra de Bach para piano en concierto. Desde la escuela alemana nos proponemos tomar la antorcha de su relevo.