OBOE Caracteristicas Curiosidades A Origem Linha Do Tempo PDF

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Tema do artigo:
O Obo: Caractersticas, Curiosidades,

A Origem do Obo, Linha do tempo.
Este artigo faz parte do guia completo de introduo ao estudo de Obo.
Autor: Marcos Oliveira Todos os direitos esto em processo de registro na Biblioteca Nacional.
A venda deste material proibida. Impresso permitida.
Acesse o Blog na internet: http://aprendaoboe.blogspot.com Informaes: Marcos Oliveira marcos_oboista@yahoo.com.br _11
CARACTERSTICAS
Cada tipo de instrumento tem seu som caracterstico com qualidades do som que diferem um do outro e todo conjunto de
fenmenos sonoros possuem uma descrio matemtica extremamente precisa, isto que identifica o timbre.
Outras caractersticas afetam o modo como os sons so produzidos no obo: tamanho (62 cm), formato (cnico), presena de
palheta dupla, seleo e qualidade da madeira, usinagem da madeira (corte, perfuraes, torneamento), prottipo e montagem,
entre outros aspectos do corpo e da mecnica, assim como o toque final do fabricante.
Os harmnicos no Obo tm intensidade superior freqncia fundamental, isto permite a emisso de notas ricas; tornando as
graves: densas; e as mais agudas: penetrantes. O som nasalado mais spero quando comparado com o timbre claro e aberto da
flauta. Esta qualidade que diferencia o Obo dos outros instrumentos musicais, conferindo a ele o papel de afinar a orquestra.
O sistema atual das perfuraes foi proposto por Theobald Boehn em 1832. Construtor alemo de flautas, Boehn props um
sistema em que orifcios so controlados por chaves, e determinam a freqncia exata da produo de cada nota musical.
A qualidade sonora e a variedade de estilos no Obo dependem da sensibilidade e da tcnica do obosta, se possui uma boa
embocadura, dedicao ao estudo, etc; associado s tcnicas de respirao conseguir expressar muitos timbres.
Obo S6 Evoluzione
Dica: a msica no tem limites, por isto, nunca pare de estudar! Dedique-se ao seu instrumento. Patricola, 2008.
www.patricola.it
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CURIOSIDADES
CHARAMELA ou CARAMILLO - OBO DA IDADE MDIA

ORIGEM DO NOME: O nome Obo vem do nome francs haut bois, que significa madeira
alta, devido ao seu registro agudo. Embora a pronncia atual de haut bois se assemelhe a obo,
at o sculo XVII pronncia era Obo. Como o instrumento j havia se espalhado pelo mundo
quando esta mudana ocorreu, o nome permaneceu assim em portugus e em algumas outras
lnguas. Pela mesma razo, em algumas lnguas o instrumento chamado de oboa.
CLASSIFICAO: A definio do Obo do Naipe: madeiras. O termo madeiras, refere-se

forma de execuo e no ao material de que o instrumento feito. E estes por sua vez so
subdivididos de acordo com a forma de produo de som.
TIMBRE: Devido ao seu timbre penetrante e ao fato de ser o nico instrumento de sopro que no
depende de regulagem para afinao, o Obo que toca a nota L antes de um concerto
comear, para que todos os outros instrumentistas afinem seus instrumentos.
COMPOSITORES: Os Obos foram incorporados orquestra em meados do sculo XVII, onde

desfrutou de grande popularidade entre compositores como Bach, Tomaso Albinoni, Vivaldi e
Handel, do perodo barroco. Sendo o nico instrumento musical que permaneceu regularmente
presente nas orquestras at os dias atuais.
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A ORIGEM DO OBO
OBO DO PERODO BARROCO

UMA PEQUENA HISTRIA
Os instrumentos de palheta dupla so utilizados no mundo inteiro desde os tempos mais remotos. As provas mais antigas
levam-nos civilizao Sumria, a primeira a utilizar a escrita, trs mil anos a. C. Conhecemos sobretudo o Aulos grego e
a Tibia romana, mas encontram-se ainda hoje "Obos" que evoluram muito pouco e que nos do a ideia de como eram os
instrumentos primitivos. Apesar de serem diferentes, estes apresentam algumas analogias.
Na "nossa" Idade Mdia, as Bombardas e Charamelas so usadas em diversas ocasies. Mas foi na Renascena (Sc.XVI),
e graas aos primeiros tratados de organologia que ficamos a saber da grande evoluo que os instrumentos tiveram. O
esprito inventivo da poca trouxe melhoramentos considerveis, por exemplo a distncia entre orifcios diminuiu,
aparecem as primeiras chaves nos instrumentos graves, o apoio dos lbios fica mais curto permitindo assim um controle
sobre a palheta, melhorando a sonoridade a afinao.
No fim do Sc. XVI princpio de XVII, d-se a grande mudana com o aparecimento da pera em que a voz solista. Para
esta nova forma, so precisos instrumentos que acompanhem, (imitem) o que a voz canta, assim no decorrer deste sculo e
no seguinte, assiste-se introduo de "novos" instrumentos nas orquestras. As Flautas de bisel so substitudas pela Flauta
travessa ou alem, alguns instrumentos de palheta dupla, pela sua rudeza so postos de lado, mas em contrapartida o fagote
ganha terreno. O controle do som j feito pelos lbios e a sua sonoridade aceite pelos compositores.
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S em 17 de Janeiro de 1657, Lully, utiliza o Obo pela primeira vez no bailado "L'amour Malade", embora no haja uma
OBO DO PERODO CLSSICO

aluso concreta ao instrumento, h uma indicao inglesa de aproximadamente 1695 que refere: "O presente Obo com
menos de 40 anos, um aperfeioamento do (grande) Obo francs, muito semelhante s Charamelas", aqui o adjetivo
grande no para classificar o tamanho mas a tessitura, seria um Obo grave. Neste comentrio ao subtrair cerca de 40
anos data, ficamos com mais certezas que o nosso Obo entrou oficialmente na orquestra de Lully em 1657.
Daqui em diante o Obo s conheceu a glria. No perodo Barroco e Clssico utilizado por todos os compositores, tanto
na orquestra como em solista, mas tecnicamente evolui pouco e Mozart comea a preferir o Clarinete, pela sua sonoridade
doce e emisso fcil.
Em 1799 nasce Henri Brod, grande virtuoso e pedagogo, veio sobretudo inovar a construo do Obo, melhorando a forma
interior, modernizando o mecanismo, e a grande inovao: inventou os atuais "pratos" onde encaixam as sapatilhas,
possibilitando uma maior preciso em toda a construo.
Beethoven escreveu um concerto para Obo que se perdeu. No Romantismo s h lugar para o Obo na orquestra. Robert
Schumann comps as "Drei Romanzen op.94" para oferecer a Clara Schumann, sua esposa, como prenda no Natal de 1849,
sendo esta a nica obra de um compositor representativo do perodo romntico escrita originalmente para Obo. Como se
disse, na orquestra o Obo tem um papel de extrema importncia, nas sinfonias de Brahms, Mendelssohn, nas peras de
Rossini, Verdi, Wagner, sobretudo com os dois ltimos, que tambm o Corne-ingls tem um papel de destaque, basta
referir alguns solos importantssimos de peras: (Verdi) "Baile de Mscaras", "Falstaff", "D. Carlos", (Wagner) "Tristo e
Isolda" e em todas as peras o Corne ingls. tem sempre algo a "cantar".
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Ainda na segunda metade do Sc.XIX a 13 de Outubro de 1842, nasce em Palermo (Sicilia) Antonino PASCULLI Obosta-
OBO MODERNO
compositor, achando que no havia obras que satisfizessem a sua virtuosidade, resolveu escrev-las. Temos assim no nosso
repertrio e a ttulo de exemplo: "Fantasia" Sull' Opera Poliuto di Donizetti, "Gran Concerto" su temi dall' Opera "I Vespri
Siciliani" di Verdi, etc., podemos considerar estas obras ainda do perodo Romntico.
Devemos a Felix Mendelssohn o renascer do esquecido J.S.Bach, que tambm o renascer da famlia dos OBOS, desde
ento votada a um imerecido esquecimento, sobretudo o Obo d'Amor com a sua sonoridade entre o Obo e o Corne
ingls, tem o timbre ideal para acompanhar as vozes que Bach desejava que chegassem Deus.
No virar do Sc. XIX para o Sc. XX assistimos grande mudana j com Ravel, que no seu concerto para Piano em Sol,
compe no segundo andamento um dos solos mais belos para Corne ingls, seguindo por Stravinsky.
No que diz respeito ao aperfeioamento do instrumento, este, atingiu a configurao atual em 1906, com o modelo do
Conservatrio de Paris. Outros pases criaram modelos prprios, mas sempre com base no sistema francs. As grandes
melhorias dos ltimos anos, centram-se na afinao, preciso e durabilidade do mecanismo, homogeneidade do som em
todos os registos, facilidade de emisso sobretudo na regio grave. Os fabricantes alemes permaneceram mais fiis
tradio ao passo que os franceses estiveram sempre abertos a algumas melhorias tcnicas.
Atualmente j possvel encontrar no mercado Obos feitos de resina plstica (ABS), porm o som no possui as mesmas
qualidades dos Obos feitos em madeira, pois a madeira possui qualidades prprias que determinaram sua sonoridade
(densidade, presena de fibras e poros, entre outras).
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LINHA DO TEMPO
Este cronograma do desenvolvimento do obo na histria possui uma breve narrativa da linha do tempo.
Antiguidade - Os antepassados do Obo e sua palheta dupla so provavelmente os mais antigos que outros instrumentos.
Instrumentos similares palheta dupla aparecem na arte e foram referenciados na literatura da ndia, Monglia, China e
Japo, e com os rabes e gregos. A partir da, a sua influncia se espalhou pelo oeste da Europa provavelmente por meio da
Egpcio tocando AULOS,
Rota da Seda (uma srie de rotas interconectadas atravs da sia do Sul, usadas no comrcio da seda entre o Oriente e a de palheta dupla.
Europa) e combates medievais na poca das Cruzadas. 475 A.C.
Aulos: Na Grcia antiga comearam a usar este instrumento no teatro, bem como em ocasies importantes. Consistia em
um instrumento de corpo-duplo, formato cilndrico (para ter um tipo de embocadura) com buracos para os dedos. Esta foi
uma das primeiras aparies registradas de um instrumento de palheta dupla.
1200 Doucaine: foi descoberto h alguns anos atrs (cerca de 1969) em um naufrgio de um dos navios afundados de
'Henry III' (Rei da Inglaterra, 1207-1272). semelhante ao 'Shawm' mas tem um orifcio cilndrico, em vez de cnico.
1400 Crumhorn: O nome do 'Crumhorn' vem do alemo krumhorn, significando chifre-curvado. Foi utilizado desde o 14
sc. ao 17 sculos na Europa, e teve a sua origem de uma bexiga em formato de cachimbo. de madeira, com um furo
cilndrico e uma palheta dupla que coberta por uma tampa de madeira perfuradas por uma fenda levantada na qual o
CRUMHORN
instrumentista toca. O efeito desta articulao de abrir/fechar a sada de ar. Popular na Europa entre
os sculos 14 a 17.
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Curtal ou Dulcian: o precursor do Fagote. O corpo cnico e um desdobrvel orifcio cnico, onde a palheta anexada ao final de um bocal
de metal inserido no topo deste pequeno orifcio. O antecessor do moderno Fagote floresceu entre 1550 e 1700, antes disto existiu o Fagote
barroco usado na Espanha at o incio do sculo XX. Veja a imagem a seguir.
1500/1600 Rackett: De inventor desconhecido foi outro relacionado ao Fagote em meados de 1576. A sua estrutura interna
constituda de 9 cilindros paralelos criando um longo tubo capaz de atingir notas muito graves. Por causa de sua construo, o
padro de digitao era estranho e dificuldade s vezes para o msico. Em meados de 1600 um alemo criou sua verso barroca
com melhorias no sistema de digitao; aumentou o nmero de cilindros porm condensou o tamanho, isto o tornou um
instrumento mais verstil para alcanar notas. Veja como a foto esquerda.
1200-1600 Shawn: Este foi o antepassado direto do Obo, provavelmente introduzido na Europa durante as cruzadas,
quando os exrcitos usavam o instrumento para anunciar o incio da guerra, bem como para a dana. O formato cnico e
amplo, construdo com uma pea nica de madeira com buracos para os dedos. Vide foto direita.
1600 Cor anglais, English horn (chifre angulado): Apesar de ter sido criado no sculo 17, s entrou no padro de orquestra
em meados de 1830. caracterizado pela campana forma de sino (curvilneo) e utilizao de um bocal.
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Jean-Baptiste Lully (1632-1687): foi um compositor francs de origem italiana, trabalhou a maior parte de sua vida na
corte de Lus XIV (Frana). Para ele foi creditada a criao da pera francesa e seu estilo de composio influenciou
largamente a orquestra e literatura na Europa. Ele foi provavelmente envolvido no desenvolvimento do 'hautbois'. Em
1657 ele acrescentou vrios instrumentos em orquestras. Financeiramente, foi o msico mais bem-sucedido de seu
tempo, tambm foi talentoso violinista e bailarino; colaborou com inmeras peas teatrais, incluindo peas sacras, era
amante de literatura e artes.
Tomaso Giovanni Albinoni (1671-1751): nasceu em Veneza, filho mais velho de um comerciante. Uma criana
prodgio, Albinoni ficou conhecido como cantor e, mais em notavelmente, como um virtuoso violinista. Logo
abandonou o seu desempenho profissional e dedicou-se inteiramente composio.
Morou por toda a vida em Veneza, casou-se com a conta de pera Margherita Raimondi, e comps 81 obras para
peras, a maioria delas com grande aclamao na Itlia e no norte da Europa.
Considerado igual aos gigantes contemporneos Corelli e Vivaldi, Albinoni publicou suas composies na Itlia, Inglaterra e Holanda.
Todas suas composies foram patrocinadas por importantes membros da nobreza europia.
Iniciou a compor em meados de 1700, concertos quase que exclusivamente para cordas. Porm, foi o primeiro italiano a compor concertos
para obo. provvel que os primeiros concertos com um solo de obo apareceram com compositores alemes como Telemann ou Handel.
No entanto, os quatro concertos com um obo (n. s 3, 6, 9 e 12) e outros quatro com dois obos (n. s 2, 5, 8 e 11) relevaram o sucesso de
sua frmula, Opus 7 - 1715, repetida ento com o concerto para obo e cordas: Opus 9 - 1722.
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Hautbois - Jacques (Jean) Martin Hotteterre (1674-1763): ele foi um dos mais reconhecidos membros da famlia
Hotteterre, que j possua renome na criao de vrios instrumentos musicais do sculo 17, incluindo o 'hautbois', onde
comea a nascer o obo que conhecemos atualmente. Foi um notvel msico e respeitado professor na Frana,
membro de uma dinastia musical, atuou na orquestra da corte de Lus XIV, realizando melhorias. Alm de tocar flauta
e fagote, foi compositor de muitas peas e sonatas para estes instrumentos, principalmente para flauta.
Foi quando Jean finalmente desenvolveu uma nova verso do Shawn devido crescente necessidade de flexibilidade na msica cromtica
da poca. Seus irmos Martin Hotteterre e Michel Philidor foram responsveis pela criao de outros diversos instrumentos barrocos.
As mudanas foram: o estreitamento do orifcio, o instrumento foi dividido em trs partes e diminuiu a largura da palheta. Alm disso,
algumas chaves foram acrescentadas para facilitar a digitao das notas.
1700 Oboe damore: foi usado primeiramente em uma orquestra por Christoph Graupher (1683-1760), e posteriormente por J.S. Bach e G.
P. Telemann. No entanto ele caiu em desuso no sculo 19, retornando com compositores como Strauss e Debussy. um instrumento
transpositor em L, portanto um tero abaixo do obo (em D), reconhecido como a voz 'alto' da famlia.
1800 Heckelphone (obo baixo): Criado por Wilhelm Heckel, possui um corpo alongado e alcana uma notas muito mais graves que a
verso do Obo. No comumente usado, mas apareceu em algumas peas orquestrais do sculo 19 ("The Planets" de Gustav Holst).
Em 1831 foi criada a fabricante alem de instrumentos, por Johann Adam Heckel; produzindo atualmente desde fagotes, contra-fagotes,
hechelfones, at o hechelfone-piccolo. Este trecho da histria ser detalhado no guia sobre o fagote e suas respectivas histrias.
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1820 Stephen Koch (1772-1828) e Joseph Sellner (1787-1843): desenvolveram o obo com estilo vienense, com uma aparncia
clssica e furos que foram considerados extremamente estreitos para os padres da poca, e extremamente verstil com 13
chaves e ainda propondo palhetas mais estreitas, alterando a personalidade do perodo barroco. Sellner desenvolveu mtodos
para obo e saxofone.
1860 Obo moderno - Famlia Tribert: Frana, aqui ocorreu grandes mudanas, em especial entre a famlia Tribert.
A base do "obo moderno" foi desenvolvido pela famlia Tribert no sculo 19, sendo a famlia inventora de instrumentos em
Paris (1810-1881). Usando uma flauta Boehm como fonte de idias para os trabalhos nas chaves, Guillaume Tribert (1770
1848) e seus filhos, Charles-Louis e Frdric (1813-1878), conceberam uma srie cada vez mais complexas de funes nos
sistemas de chaves (ilustrao ao lado). Seu segundo filho, Frdric, desenvolveu novo sistema com montagem flexvel (encaixes
de registro mdio-grave e agudos) e alguns buracos cobertos por chapas perfuradas.
Na mesma poca seus instrumentos foram declarados de uso oficial pelo Conservatrio de Paris por Georges Gillet e Francois
Lore (que trabalhou por 14 anos com Tribert).
O trabalho da famlia Tribert marcou as caractersticas do Obo (estilo francs) que conhecemos atualmente, agora com o
aperfeioamento no sistema Boehm do obo. Depois disto o francs Franois Lore, realizou desenvolvimentos importantes que
definem o obo moderno.
Pequenas melhorias foram feitas para os furamentos atravs do sculo 20 at os dias presentes, mas no houve nenhuma
Obo de Tribert, 1830.
mudana fundamental para as caractersticas gerais do instrumento por vrias dcadas. Museu de Arte
Boston/EUA
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1799-1839 Henri Brod: foi exmio obosta, fabricante de instrumentos, professor e compositor. Atualmente os
obostas usam as ferramentas engenhosas que ele criou como o cane shaper, gouging machine e straight-
bodied. Era um homem criativo e muito inovador; criou os atuais "pratos" onde as sapatilhas so encaixadas,
possibilitando desde ento uma maior preciso em toda a construo do obo.
Foi aluno de Gustave Vogt e fez parte do seu quinteto Reicha. Viveu em Paris, tocando na orquestra de pera e
dedicando-se no Conservatrio. Ele criou 28 peas para quintetos de madeira, e 3 obras se descatam (no opus 2),
que so as mais brilhantes e virtuosas, pois exploram ao limite a capacidade tcnica do obosta, fazendo uso de
todos os recursos de mecanismo recentemente feitos na mesma poca.
No momento de sua morte, com apenas 40 anos de idade, ele estava em processo de re-desenvolvimento de um obo tenor, trabalho que
seria concludo at o final daquele sculo. Mais tarde sua idia foi retomada por fabricantes alemos, resultando no Heckelphone.
1781-1870 Gustave Vogt: comeou tocando na orquestra da Opra-Comique em 1812. Em 1814 foi o nomeado
assistente dos professores de obo do Conservatrio de Paris e tambm foi professor (1816-1853), quando fez um
mtodo para obo e alguns artigos. Junto com Antonio Sallantin (1754-?) apresentou sugestes de melhoria para quatro
notas do obo (o F de forquilha, Si grave, Mi e D graves), participou do quinteto Reicha.
Em unio com outros os estudantes: Henri Brod, Stanislas Verroust, Apollon-Marie-Rose Barret, e Charles-Louis Tribert, entre outros;
Gustave Vogt desempenhou um papel importantssimo na concepo mecnica e de preciso. E tambm lembrado por ter aperfeioado
vrios outros instrumentos do naipe madeiras.
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1835-1902 Franois Lore: nasceu e cresceu em uma poca em que se verificou no s o
desenvolvimento e o aperfeioamento da construo do obo, mas tambm uma expanso para o interesse
geral e a popularidade de instrumentos de madeira.
Em 1881, Franois Lore, ex-chefe de Tribert, se estabelece com a fundao de sua prpria fbrica de obo
e corne ingls. J em 1882, seu obo foi aprovado por Georges Gillet como o obo oficial para uso no
Conservatrio, ganhando rpida popularidade entre os estudantes.
Os jovens alunos de Gillet logo adrquiriram seus em 1881 e 1882, foram eles: Cesar-Paulin Aubert, Jean-Baptiste Chassaing,
Alfred-Franois Robert, Jules-Victor Bertain, Henri Gunstoett, Dsir-Alfred Lalande, Maxime-Lon Maury e Louis Bas.
Entre as diferentes categorias de instrumento fabricadas no sculo 19, apenas instrumento de sopro construdos em madeira e
lato tiveram um aumento na produo. Mesmo aposentado, em 1893, Lore continua refletindo sobre o impacto da msica na
vida das pessoas, e como continuar com sua tradio no novo sculo.
Mais tarde seu filho Lucien Lore assume a empresa em 1902, com a morte do pai. Ainda auxiliado por Georges Gillet, Lucien
moderniza o obo com importantes invenes, e estas mudanas tiveram efeito em todo o mundo.
At hoje, em comparao com os mtodos de fabricao de muitas empresas, a marca 'Lore' se destaca, mantm um grau de
envolvimento pessoal e de cuidados para os seus produtos, o que lhe concede um grande renome internacional.
Sistema Boehm de Lore

Verso de Lucien, 1913.
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18041879 Apollon Marie-Rose Barret: nasceu na Frana e foi professor de obo na Royal Academy of Music de Londres. Ele publicou
seu "Mtodo completo de Obo" que tem sido amplamente utilizado por professores de obo em todo o mundo desde ento.
ainda lembrado por ter aperfeioado o sistema do obo no sculo 19, em colaborao com o fabricante Tribert - o que viria a resultar no
obo atual. Foi aluno de Gustave Vogt no Conservatrio de Paris, e passou a maior parte de sua vida tocando, durante 45 anos, foi o
primeiro-obosta do Royal Italian Opera, Covent Garden, em Londres.
1854-1920 Georges Gillet: este foi outro clebre professor de obo do Conservatrio de Paris. Vrios de seus alunos se tornaram clebres
obostas, e estabeleceu a escola "Franco-americana" com um mtodo prprio de ensino do obo. Em junho de 1868 recebeu seu primeiro
prmio na competio 'Charles Colin' de solistas, e a medalha por Excelncia de leitura musical.
Fez carreira como obosta na Itlia (1872). Participou da orquestra da pera de Paris (1878-1895). Em 1879 foi membro da 'Chamber Music
Society' para instrumentos de madeira, onde realizou inmeros trabalhos por mais de 20 anos com o famoso flautista Paul Taffanel.
Participou de todos os concertos como obosta principal, exceto em 1887, quando estava na Rssia com Taffanel, Turban e Charles Camille
Saint-Sans.
Em 1881, Gillet leva outro mestre aps Charles Colin (1832-1881), ao Conservatrio de Paris. Foi nessa poca o mais jovem professor de
obo desta grande instituio. Usaram seu ensino em estudos com Barret, Ferling, Luft e Brod. Publicou o seu famoso 25 estudos e d uma
contribuio especial para a literatura de ensino obo.
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Seus estudos excederam as limitaes tcnicas de obo, incluindo as mais difceis combinaes de notas de grave, desenvolvimento de
passagens agudas e fraseados de oitavas/harmnicos, pginas dedicadas a trilhos (cromtica ou em sttacato), que continuam a ser um desafio
para todos obostas.
Ironicamente, ele ofereceu as maiores inovaes musicais quase que inteiramente obras escritas por compositores
no-obostas. Dedicou a maioria dessas peas para competies, mas tambm muitas peas compositores de obo,
como: Barthe, Godard, e Dimert Colomer.
A melhoria mais significativa foi substituindo o sistema de anel pelo sistema de 'bandeja' permitindo a
simplificao da tcnica ao tocar. Por isto Gillet dividiu seus mritos sobre melhorias na mecnica do obo com
Lore, que continuou realizando melhorias antes de falecer, at o seu modelo final de 1906.
Georges Gillet tio de Fernand Gillet (1882-1980), tambm obosta. Muitos hoje em dia no percebem, mas
Fernand Gillet (foto), assim como o seu tio, desenvolveu novas tcnicas no controle de expresso ao tocar
instrumentos, especificamente a flauta e o obo, transformando radicalmente a maneira de seus prprios professores ensinarem.
H muito mais o que falar sobre esta histria. Pessoas simples que se dedicaram msica e ao desenvolvimento de instrumentos
ficaram registradas na histria. Faa a sua parte: construa novas histrias.
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Louvai ao Senhor
Cantai ao Senhor um cntico novo,
E o Seu louvor na congregao dos santos.
Salmos 149, 1
Este documento tem o fiel objetivo de esclarecer as principais dvidas sobre o obo, eliminar
dvidas, elucidar as pessoas e assim motiv-lo ao incio do aprendizado deste instrumento a
qualquer pessoa, sem restries ou quaisquer discriminaes.
.
Voc que estudante de msica, lembre-se que ao estudar qualquer instrumento, faa com
vontade e determinao, lutando para aperfeioar o seu aprendizado na msica, pois assim
teremos a possibilidade de nos aperfeioar como pessoas.
Marcos Oliveira
E-mail: marcos_oboista@yahoo.com.br
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Sistema Boehm de Lore

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