Bourdieu, Pierre (1995): El mercado de los bienes simblicos, en: Bourdieu, Pierre: Las Reglas del Arte.

Gnesis y estructuras
del campo literario, Barcelona: Anagrama, pp. 213-261.

Por: Joseph Quishpe

Palabras clave: arte simblico, arte comercial, lucha, poca, gusto, consagracin, crticos.

El autor considera la recepcin del arte, segn su consagracin con el medio que le rodea y la legitimidad que brinda a quien
produce y consume.

El arte en primera, es un capital simblico, no necesariamente econmico, brinda un prestigio, por otro lado un arte plenamente
econmico, destinado a ser difundido en un mercado y por una clientela previa (Bourdieu 1995: 214). Este arte al insertarse en
la lgica de la industria y empresa, se expresa en un ciclo de produccin corta, que [] cuenta con una demanda identificable
[] recursos de promocin [] para garantizar su circulacin rpida (Bourdieu 1995: 215). El otro es el ciclo de produccin
largo [] inherente a las inversiones culturales [] produccin volcada hacia el futuro tiende a constituir stocks de productos
siempre amenazados por el peligro de la regresin al estado de objetos materiales (Bourdieu 1995: 214).

Entre estas dos formas produccin cultural, existe un modo de envejecimiento de la empresa, el de ciclo corto, orientada a la
bsqueda de xito, con una promocin e inversin segura, deben guiarse a un beneficio del capital o a su giro inesperado
(Bourdieu 1995: 221). El ciclo de produccin largo tiende a oponer el xito y el valor propiamente artstico. El xito simblico
y econmico depende [] de los autores y de los crticos [] y del sistema de enseanza (Bourdieu 1995: 222).

La escuela dicta lo que merece ser transmitido y adquirido y lo que no lo merece, reproduce continuamente la distincin entre
las obras consagradas y las obras ilegitimas (Bourdieu 1995: 222-223). De esta manera la escuela o academia logra consagrar
a los best-sellers de larga duracin ampliando su mercado garantizando su xito prolongado, frente a los best-seller sin
futuro que no logran el mismo cometido (Bourdieu 1995: 223). Tal xito conjuntamente con una garanta de valor proviene
de los crticos que cuentan con un capital de consagracin a la manera que se hacen de un nombre que otorgue valor y beneficio,
tal valor no solo se destina a los objetos, tambin a las personas (Bourdieu 1995: 224).

Las pequeas empresas de vanguardia, se encuentran entre lo nuevo que no posee valor econmico, las grandes empresas, en
cuanto lo viejo sin valor y las denominadas clsicas con un valor econmico constante (Bourdieu 1995: 226). Consideracin
de la edad biolgica y la edad artstica, as los artistas de vanguardia, se enfrentan a los artistas mayores al tratar de posicionar
una nueva perspectiva artstica, sin ser consideras falsificadores o discpulos, sino revolucionarios (Bourdieu 1995: 227-228).

Es la juventud, la que trae la originalidad y el cambio, pero debe entenderse desde la relacin de los artistas con los burgueses
hasta el cambio del campo de produccin y la deslegitimacin instituciones, obras, artistas para pasar a ser clsicos o a pasar
a la historia, pero la resistencia de ellos que hicieron poca impedir la novedad (Bourdieu 1995: 235). De esto surge la lucha,
es lo que hace historia del campo; a travs de la lucha se temporaliza (Bourdieu 1995: 237). Hacer poca es por tanto hacer
existir una nueva posicin ms all de las posiciones establecidas, por delante de estas posiciones, en vanguardia, e
introduciendo la diferencia, producir el tiempo (Bourdieu 1995: 237). Para lograrlo es necesario hacerse de un nombre, que
ser un producto de los propios artistas o de los crticos que se encuentran en una constante lucha por el reconocimiento y en
este espacio de lucha aparece un acoplamiento de contemporaneidad y discordante (Bourdieu 1995: 238-239). Tambin tal
proceso ayuda a temporalizar los gustos (Bourdieu 1995: 241).

Los campos de produccin y de difusin [] de bienes culturales [] son entre ellos estructural y funcionalmente homlogos
[] relacin de homologa estructural con el campo de poder donde se concentra la mayor parte de su clientela (Bourdieu
1995: 243). La homologa estructural y funcional entre el espacio de los autores y el espacio de los consumidores (y de los
crticos) y la correspondencia entre la estructura social de los espacios de produccin y las estructuras mentales que autores,
crticos consumidores aplican a los productos es lo que fundamenta la coincidencia entre las obras ofertadas (Bourdieu 1995:
245).

El crtico ocupa un papel importante frente a la recepcin de la obra y todo su aparataje de legitimidad, pero solo puede hacerlo
porque sus lectores han otorgado y sintonizan con el su visin del mundo social, gustos y habitus (Bourdieu 1995: 250). De tal
que hace lo mismo con el artista y este a su vez al consagrarse proporciona a su obra un grado mayor de importancia e
introducindose en crculos selectos, exclusivos y codiciados (Bourdieu 1995: 253-254).