O Faria: um sergipano
na histria da ilustrao The Faria: a Sergipano in the
(1866 - 1911)
Germana Gonalves de Araujo1
Beatriz Matos de Carvalho2
Cybelle Nascimento Guilherme3
Jean Carvalho Santos4
Resumo
O artista grfico Cndido Aragonez de Faria (1849-
1911), sergipano de Laranjeiras, conhecido como O
FARIA, pode ser considerado uma referncia na
histria da caricatura brasileira, bem como para a
histria do cartaz do cinema Francs. Em meados
do sculo XIX, Faria tornou-se um ilustre carica-
turista da Impressa Nacional e, no incio de sculo
XX, foi responsvel pela configurao artstica de
mais de 300 cartazes de filmes produzidos pela
CasaPath,uma grande companhia cinematogrfi-
ca francesa. Para o desenvolvimento desse estudo,
foi necessrio pesquisar em bibliografias acerca da
histria da imprensa e da caricatura no Brasil (scu-
lo XIX), assim, como, sobre o cenrio parisiense das
artes visuais aplicadas, no perodo de em que o Faria
passou a produzir na capital francesa (1882 -1911).
Compreendendo a relevncia artstica do Cndido
de Faria, esse texto tem o propsito de explicitar a
trajetria profissional desse sergipano, que apesar
de ter uma expressiva atuao no cenrio nacional e
internacional das artes visuais, ainda pouco men-
cionado na literatura.
Palavras-chave: Charge Ilustrada; Histria grfi-
ca; Sculo XIX.
1 Professora adjunta do Curso de Design do
Departamento de Artes Visuais e Design da
Universidade Federal de Sergipe DAVD/UFS;
Coordenadora da linha de pesquisa Produo e
anlise da imagem do Grupo de Pesquisa/UFS/
CNPq Design e Cultura. Lattes: http://lattes.
cnpq.br/5486386468044529.
E-mail: germana_araujo@yahoo.com.br
2 Aluna do Curso de Design DAVD/UFS; voluntria
no Grupo de Pesquisa/UFS/CNPq Design e Cultura.
History of Illustration (1866 - 1911)
Abstract 131
The graphic artist Cndido Aragonez de Faria
(1849-1911), from Laranjeiras, Sergipe, whos also
known as O FARIA, can be considered a referen-
tial artist in the History of Brazilian Caricature, as
well as in the History of the French Cinema Pos-
ter. In the mid-nineteenth century, Faria became
an illustrious cartoonist of the national press, and
in the early twentieth century, he was responsible
for the artistic conception of more than 300 pos-
ters for films produced by the great French film
company Casa Path. For this study, it was neces-
sary to do a bibliographic research on the History
of Press and Caricature in Brazil (19th century),
as well as on the Parisian Scenario of Applied Vi-
sual Arts, within the period in which Faria began
his production in the French capital (1882-1911). In
view of the above, this historical article has the
purpose of revealing the professional trajectory
of this Sergipean artist, who despite having had
an expressive performance in the national and in-
ternational scenery of the Visual Arts, is still little
mentioned in Graphic Arts publications.
Keywords: Charge Illustrated; Graphic his-
tory;19th century.
3 Aluna do Curso de Design DAVD/UFS; bolsis-
ta do Grupo de Pesquisa/UFS/CNPq Design e
Cultura.
4 Aluno do Curso de Design DAVD/UFS; volun-
trio no Grupo de Pesquisa/UFS/CNPq Design
e Cultura.
E-mail: carvalho.jeansantos@gmail.com
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Introduo
Figura 1: Retrato de Cndido Aragonez de Faria (2017), ilustrao de
Jean Carvalho Santos (desenho em grafite sobre papel).

132

Fonte: acervo da pesquisa.

O olhar da trajetria profissional de Cndido Aragonez de Faria (1849-
1911), retratado na figura 01, um artista grfico sergipano que, no ltimo
trimestre do sculo XIX, iniciou sua atividade na Imprensa Nacional bra-
sileira e, posteriormente, atravessa a virada do milnio no agitado cenrio
cultural de Paris, tambm percorrer na histria da ilustrao configura-
da para a comunicao de massa5.

5 Entende-se, aqui, que comunicao de massa a que tem caracterstica de linguagem apro-
priada para influenciar uma grande quantidade de receptores (pessoas comuns) ao mesmo
tempo. Segundo a Anamaria Fadul, professora Titular da Escola de Comunicaes e Artes
de Universidade de So Paulo ECA/USP: Uma das primeiras formas de comunicao de
massa mediadas por um veculo identificada com o jornal dirio. Percebe-se que existe a
uma outra realidade em ao, interferindo profundamente em toda a sociedade. Com o jornal
dirio, surgiram concomitantemente a caricatura, a fotografia e, um pouco mais adiante, o ci-
nema. FADUL, Anamaria. Indstria cultural e comunicao de massa. Centro de Referncias
em Educao Mrio Covas. Srie Ideias, n. 17. So Paulo: FDE, 1994. Disponvel em: <http://
www.crmariocovas.sp.gov.br/pdf/c_ ideias_17_053_a_059.pdf>. Acessado em: 10 de jan. 2017.
 VOLUME 1: Intelectuais nos(dos) Institutos Histricos

Cndido Aragonez de Faria, mais conhecido como Faria, nasceu

em 12 de agosto de 1849 na histrica cidade de Laranjeiras, estado de
Sergipe. Seu pai, Jos Cndido de Faria, foi um mdico baiano que chegara
Laranjeiras logo aps finalizar os estudos na Facult de Mdicine de
Montpellier, considerada a faculdade de medicina mais antiga da Europa.
Releva-se que Laranjeiras, em 1829, era uma importante cidade do Estado
que e, como explicita o pesquisador Norberto Gaudncio Junior, [...] po-
deria ter sido a capital de Sergipe, caso certo Baro de Maruim no tivesse
arquitetado uma manobra poltica que transferiu a sede do Estado para
Aracaju [...] 6. Esse autor tambm desenvolve que:
Culturalmente, Laranjeiras viveu seu auge no sculo XIX, du-
rante o perodo de pujana aucareira, quando se beneficiou
de suas terras para o cultivo da cana, tornando-se um im-
portante centro econmico, intelectual e artstico, razo pela 133
qual ficou conhecida por Atenas Sergipana. Neste perodo
foram criadas diversas entidades culturais (teatros, colgios
e gabinetes de leitura), alm de uma expressiva atividade de
imprensa que colaborou para que o municpio se tornasse
um centro ativo da propaganda abolicionista e republicana.7

Consolidando aes profcuas para Laranjeiras, e ao lado do mdico

Francisco Alberto de Bragana, Jos Cndido de Faria fundou o primeiro
hospital da cidade, o Hospital de Caridade Senhor do Bomfim, iniciativa
de suma importncia para a localidade, j que em meados do sculo XIX,
o municpio, assim como em outras regies no Brasil, sofreu um surto da
doena de clera morbus. Em 1855, o mdico Jos Cndido de Faria, vti-
ma dessa enfermidade, faleceu aos 52 anos de idade. Logo aps a morte
do marido, Josefa Maria-Aragonez e os quatro filhos do casal Cndido,
Adolfo, Jlio e Henrique , mudam-se para a provncia do Rio de Janeiro.
provvel que, por ter vivenciado numa Paris efervescente do sculo
XIX um centro da vanguarda artstica mundial8 , Jos Cndido tenha
proporcionado referncias artsticas para a educao de seus filhos, j que,
curiosamente, Cndido se desenvolve como ilustrador e produtor grfico
de impressos e seu irmo, Adolfo, tambm seguiu carreira artstica9.
No Rio de Janeiro, provncia do Imprio de Dom Pedro II, Cndido
Aragonez de Farias ingressa na Academia Imperial de Belas-Artes, e em 1869,

6 GAUDNCIO JNIOR, Norberto. Um sergipano em Paris: A arte grfica de Cndido Aragonez

de Faria no fin-de-sicle parisiense (1882 a 1911). V 1. Tese (Doutorado em Educao, Arte e
Histria da Cultura). So Paulo: Universidade Presbiteriana Mackenzie, 2015, p.29.
7 Ibid., 2015, p. 29.
8 Ibid., 2015, p. 19.
9 [...] Adolfo, tornou-se caricaturista e um requisitado fotgrafo, tendo instalado um ateli no
centro do Rio de Janeiro. (Ibid., 2015, p. 30).
 REVISTA DO INSTITUTO HISTRICO E GEOGRFICO DE SERGIPE | N 47 | 2017

j emancipado10 e com apenas 20 anos de idade, passou a desenhar para a

imprensa da Corte do Imprio do Brasil. Verifica-se que no final do sculo
XIX, e em uma atividade plenamente masculina, existiam vrios caricaturistas
europeus trabalhando para a imprensa do Imprio e, por isso, nesta poca,
acredita-se que para conseguir ser reconhecido como parte desse grupo, o
Cndido de Faria ainda no desenvolvia um trao que o diferenciava.
Segundo desenvolve o pesquisador e designer Norberto Gaudncio,
em sua tese de doutorado sobre o artista, Cndido de Faria pode ser um
nome considerado corriqueiro, na literatura que trata sobre a histria das
publicaes ilustradas no Brasil oitocentista, mas no central11. Releva-
-se que, no Brasil, em bibliografias clssicas sobre Artes Visuais ou De-
sign Grfico no se encontra o nome do Faria entre tantos outros que
por algum motivo, diferentemente dele, aparecem como merecedores de
134 constar nas referncias de uma poca ou estilo. Diante do exposto, com-
preende-se que se faa necessrio a reflexo sobre a atuao artstica do
Faria na histria grfica da comunicao de massa. Entretanto, esse texto
no tem abordagem crtica, seja pela perspectiva das Artes Visuais ou por
intermdio do Design Grfico.
Esse artigo, que fruto da pesquisa e estudos desenvolvidos pelo Gru-
po de Pesquisa Design e Cultura UFS/CNPq e, em um recorte de tempo
que inicia em 1866 a 1911, tem como objetivo compreender, por intermdio
da histria das artes grficas de impressos ou artes visuais aplicadas ,
aspectos da profisso de artista grfico do sergipano Cndido Aragonez
de Faria na produo da comunicao de massa ilustrada.
Para a escritura desse texto, a leitura e compilao em bibliografias es-
pecficas, tais como a histria da imprensa e da caricatura no Brasil foram
necessrias, assim, como, a compreenso do cenrio parisiense na belle-
-poque (final do sculo XIX e incio do sculo XX), que legou para a pos-
teridade a fama e o reconhecimento de artistas visuais contemporneos de
Faria, tais como Toulouse-Lautrec, Chret, Mucha. Bibliografias raras, tais
como Histria da Caricatura no Brasil de Herman Lima (1963) e Imprensa
Caricata: do Rio Grande do Sul no Sculo XIX de Athos Damasceno, cole-
o publicada pela Editora Globo em 1962, tiveram que ser adquiridas para
possibilitar os estudos sobre a produo de Cndido de Faria no Brasil. J os
estudos sobre a produo de cartazes do ateli de Faria em Paris, somente
foi possvel devido os estudos do historiador Luiz Antnio Barreto (1944-
2012) e a pesquisa de doutorado de Norberto Gaudncio Jnior.

10 Segundo a pesquisa do Norberto Gaudncio Jnior Em 1869 Cndido foi emancipado pelo
Juizado de rfos. (Ibid., 2015, p. 30).
11 Ibid., 2015, p. 15.
 VOLUME 1: Intelectuais nos(dos) Institutos Histricos

Em Sergipe, no Instituto Tobias Barreto, uma instituio de pesquisa

particular fundada pelo historiador sergipano Luiz Antnio Barreto, que
em 2011 passou a funcionar na biblioteca da Universidade Tiradentes
unidade da Farolndia , alguns cartazes desenhados por Faria, da pro-
dutora de cinema francs Casa Path, e um livro do Philippe Aragonez de
Faria12, neto de Cndido, podem ser consultados. Outras fontes relevan-
tes, para essa pesquisa, foram os acervos de obras do Faria nos stios da
Biblioteca Nacional do Brasil e na Bibliothque Nationale de France.

A Imprensa no Brasil Imprio

A histria da imprensa no Brasil, o chamado tempo da imprensa,
foi um recorte do estudo que propiciou relevo para a compreenso do
contexto onde o Cndido de Faria iniciou sua carreira como caricaturista 135
poltico e amadureceu seu estilo como artista grfico de impressos.
Sabe-se que em 8 de maro de 1808, a Corte Portuguesa transfere-se
para o Brasil, e a partir de ento, devido ao aumento significativo das ativi-
dades do governo portugus na colnia, foi necessrio a instalao de uma
tipografia capaz de publicar documentos oficiais, tais como ofcios e legis-
laes. Somente aps essa data, o Brasil passa a receber benefcios tecno-
lgicos de Portugal e da Frana para a criao de uma imprensa oficial.
Assim, no dia do aniversrio de dom Joo VI, 13 de maio de
1808, foi inaugurada a Impresso Rgia, pondo fim ao de-
creto de trezentos anos que proibia todo e qualquer tipo de
impresso em nosso pais. Tnhamos ento, o incio da vida
editorial brasileira.13

A Impresso Rgia, criada em 13 de maio de 180814, cessa um longo

perodo de interdio a impressos no Brasil e, mesmo sendo administra-
da por uma comisso, que exercia a funo de examinar todos os papeis
impressos para garantir que nenhum [...] atentando religio, ao gover-
no ou moral ganhasse forma impressa15, possibilitou a publicao de

12 Philippe teria escrito e editado pelo menos quatro obras sobre sua famlia e av: Los Arago-
ns: Gaditanos inmigrantes al Brasil en el siglo XIX, Um mdico brasileiro nos tempos do
clera: Jos Cndido de Faria (1803-1855), Adolpho de Faria (1854 1901): um caricaturista
fotgrafo sergipano no Rio de Janeiro e Faria: Biographie et oeuvre de Cndido de Faria
LAtelier Faria.. (Ibid., 2015, p. 33).
13 FAR, Alessandra El. Ao gosto do povo: as edies baratssimas de finais do sculo XIX. In:
BRAGANA, Anbal; ABREU, Mrcia (Org.). Impressos no Brasil: dois sculos de livros brasi-
leiros. So Paulo: Editora Unesp, 2010, p. 89.
14 Decreto de 13 de Maio de 1808. Cra a Impresso Regia. Disponvel em: < https://revistajuri-
dica.presidencia.gov.br/index.php/saj/article/viewFile/862/848>. Acessado em: 16 de abr. de
2017.
15 ABREU, Mrcia El. Duzentos anos: os primeiros livros brasileiros. In: BRAGANA, Anbal;
ABREU, Mrcia (Org.). Impressos no Brasil: dois sculos de livros brasileiros. So Paulo:
Editora Unesp, 2010, p. 43.
 REVISTA DO INSTITUTO HISTRICO E GEOGRFICO DE SERGIPE | N 47 | 2017

qualquer gnero literrio. Em 1815, a Impresso Rgia passou a ser cha-

mada de Real Oficina Tipogrfica, que no mesmo ano tornou-se a Tipogra-
fia Nacional e, depois da independncia do Brasil, em 1822, a Tipografia
Nacional recebeu o nome definitivo de Imprensa Nacional.
No sculo XIX, o Rio de Janeiro, agora capital do imprio portugus,
tornou-se um cenrio importante para as artes grficas do Pas. Teatros,
bibliotecas, academia e arte e escola mdica, por exemplo, impulsiona-
ram a demanda de impressos. Em 1819, a Tipografia Nacional, juntamente
com a publicao dos atos do Imperador e da Corte, j editava matrias
grficos cientficos e didticos, obras literrias e peridicos. Sabe-se que,
neste perodo, dom Pedro II, que era um governante jovem, explicitava
seu apreo pelas artes e passou a incentivar, e at a patrocinar, escritores
literrios e tipgrafos. Entretanto, os leitores brasileiros movimentavam a
136 circulao de peridicos mais do que o mercado de livros. Em 1822, com o
fim do monoplio de impresso, a imprensa oficial da Corte passa a sofrer
concorrncia de tipografias particulares16.
Releva-se que at a metade do sculo XIX os peridicos brasileiros
eram graficamente sbrios e as nicas figuras dos impressos eram os
brases e discretos arabescos. Tambm neste perodo, a circulao de
peridicos era um movimento exclusivamente urbano, pois necessitava
de transporte e leitores para circular. Nesta poca, as precariedades na
educao escolar do pas tornavam os peridicos a busca prioritria dos
leitores, mesmo que o mercado editorial se abastecesse do chamado livro
para o povo17. Sabe tambm que
A ilustrao foi o diferencial para o sucesso das publicaes
durante a segunda metade do sculo XIX. Artistas eram em-
pregados com o objetivo de entremear longos textos com
imagens que estimulassem o interesse pelos fatos, moda, cr-
tica, humor, etc. Alm disso, o analfabetismo quase absoluto
na populao negra, e de 70% entre os brancos, favorecia os
bons resultados com ilustraes.18

Com a insero do processo de impresso litogrfica das oficinas tipo-

grficas no Brasil, em meados desse sculo, as imagens puderam ser incor-
poradas aos impressos, impulsionando ainda mais a circulao de peri-

16 CAMARGO, Mrio de (Org.). Grfica: arte e indstria no Brasil, 180 anos de histria. So
Paulo: Bandeirantes Grfica, 2003, p.20.
17 O chamado livro para o povo, o livrinho ou livro popular eram publicaes de baixo
custo, confeccionados com papel barato e capa brochada, que apresentavam uma variedade
de assuntos. (FAR, Alessandra El. Ao gosto do povo: as edies baratssimas de finais do
sculo XIX. In: BRAGANA, Anbal; ABREU, Mrcia (Org.). Impressos no Brasil: dois sculos
de livros brasileiros. So Paulo: Editora Unesp, 2010, p. 91)
18 VARELA, Eduardo Alberto de Souza. Espelhos de papel: Arte, artes grficas e impresses
do Rio de Janeiro oitocentista. Dissertao (Mestrado em Cincia da Arte). Rio de janeiro:
Universidade Federal Fluminense, 2011, 109.
 VOLUME 1: Intelectuais nos(dos) Institutos Histricos

dicos, agora seduzindo leitores pelas ilustraes. Neste contexto, sabe-se

que, no Brasil, a literatura no dava lucro: o mercado era bem abastecido
de obras portuguesas e de livros em portugus publicados em Paris. 19.
Os peridicos, que eram os jornais dirios, eram publicaes que atin-
giam um grande pblico, e mesmo tratando com especial dedicao as
notcias polticas e econmicas, nunca deixaram de ceder considervel
espao aos faits divers, ou seja, aos casos do dia. 20. Segundo a pesquisa-
dora Alessandra El Far, em seu artigo sobre as obras baratssimas do final
do sculo XIX, o jornal dirio um desdobramento de um tipo de publica-
o barata, comercializada para o indivduo geral por ambulantes, desde
o invento da imprensa no Ocidente 21. As pessoas comuns eram envolvidas
com a leitura de [...] escndalos da nobreza, fofocas reais e crimes esca-
brosos [...], um gnero literrio sensacionalista que utilizava da caricatu-
ra para deformar personalidades e gerar, por intermdio do humor, uma 137
narrativa de feitio curiosa e cmica sobre os fatos socioculturais.
Segundo Mrio de Camargo, em sua obra sobre 180 anos da histria da
arte e indstria grfica no Brasil, entre os anos de 1830 a 1850, o jornalis-
mo brasileiro registra uma de suas fases mais combativas, e apresentava
uma [...] imprensa crtica, revoltada e de humor corrosivo [...] 22. Nesta
perspectiva, o designer Chico Homem de Melo, em sua memorvel obra
sobre a histria do Design Grfico brasileiro, desenvolve que a partir da
dcada de 1860 cresce a quantidade de peridicos dedicados stira pol-
tica e crnica de costumes 23.
Foi nesse cenrio, movimentado da imprensa brasileira, que Cndido
Aragonez de Faria desenvolveu sua tarefa de caricaturar cenas do cotidia-
no poltico em jornais dirios, trabalho inicializado para os peridicos da
imprensa da Corte. Mesmo sendo um artista grfico de produo intensa,
pois durante 1866 a 1882 foi responsvel pela produo de mais de 20
peridicos ilustrados, atenta-se que as bibliografias clssicas da Arte e
Design no referenciam o Faria como artista relevante para o desenvolvi-
mento da histria da arte ou do design grfico no Brasil.

19 CAMARGO, Mrio de (Org.). Grfica: arte e indstria no Brasil, 180 anos de histria. So
Paulo: Bandeirantes Grfica, 2003, p. 32.
20 FAR, Alessandra El. Ao gosto do povo: as edies baratssimas de finais do sculo XIX. In:
BRAGANA, Anbal; ABREU, Mrcia (Org.). Impressos no Brasil: dois sculos de livros brasi-
leiros. So Paulo: Editora Unesp, 2010, p. 97.
21 Ibid., 2010, p. 97.
22 CAMARGO, Mrio de (Org.). Grfica: arte e indstria no Brasil, 180 anos de histria. So
Paulo: Bandeirantes Grfica, 2003, p. 33.
23 MELO, Chico Homem de. Linha do tempo do design grfico no Brasil. So Paulo: Cosac Naify,
2011, p. 47.
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Sobre a Caricatura Ilustrada no Brasil (Sc. XIX)

Segundo Herman Lima, no volume 1 de sua obra Histria da Carica-
tura no Brasil24, no se pode saber de modo preciso quem foi o primeiro
caricaturista brasileiro. Lima cita alguns nomes importantes de artistas
que passaram a ser conhecidos a partir do momento em que a atividade
da imprensa no Brasil foi liberada pela Corte. Sabe-se que a partir de 1830
a imagem passou a configurar a informao em impressos e, graas aos
progressos tcnico de reproduo, a gerao de artistas de Prto-Alegre
(1806-1879), participou de um comeo frentico de mudanas na produ-
o da comunicao visual de impressos.
Anterior a possibilidade de publicitar a charge ilustrada em peridicos
brasileiros, outros gneros da arte e manifestaes culturais foram com-
138 preendidos como sendo um estilo de caricaturas. Nessa perspectiva, e em
primeira instncia, considerando que foi [...] a palavra o primeiro instru-
mento de que serviu o nosso primeiro caricaturista [...]25, Lima denomi-
na como caricatura verbal versos satricos que promovem uma anlise
aguda, por vezes escabrosa, de acontecimentos de cunho scio-polticos
do Brasil Imperial. Segundo esse autor, a stira escrita (verbal) precede o
advento da caricatura (no-verbal), j que para este preciso um treino
mais especfico. Sobre um dos significativos humorsticos, ainda do nos-
so passado provinciano, Lima expe:
Caricaturesco, como no deixou de ser na representao
dos caracteres e dos costumes de sua poca, nem por isto
faltou jamais s suas observaes a que chamaramos uma
percepo histrica, o poder de fixar de cada coisa ou de
cada indivduo a sua cr tpica, a constante psicolgica dos
seus hbitos, das suas atitudes, dos seus gestos. Lendo-se O
Carapuceiro, sabe-se de toda a moda a que se acomodava a
elegncia feminina do comeo do sculo passado, e tambm
da moda dos gamenhos, como eles se apuravam no chic das
calas bem apertadas e dos palets bem cintados; as danas
e as msicas do tempo, a casquilhice das solteironas madu-
ras, a tagarelice e a m-lngua das beatas, o que ento se
comia e o que se gastava.26

24 A tentativas de popularizao de desenhos litografados, apenas foi possvel a partir de 25 de

janeiro de 1826, na casa da residncia do professor litogrfico Steinman; poca de agressiva
censura a todos os estabelecimentos grficos. Segundo Lima, a charge escrita somente pde
chegar ao pblico de massa em 1808, no momento em que o uso da impressa foi permitido
[...] com a vinda de D. Joo VI e a promulgao do decreto criando a Impressa Rgia. (LIMA,
Herman. Histria da caricatura no brasil, Vol.02. Ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1963, p. 65).
25 Herman Lima est se referindo, primeiramente, ao baiano do recncavo Frei Vicente - 1564
- ????, e em segundo momento ao tambm baiano Gregrio de Matos Guerra. (Ibid., 1963, p.
57-59).
26 Ibid., 1963, p. 61.
 VOLUME 1: Intelectuais nos(dos) Institutos Histricos

Em paralelo com a charge verbal, Lima sugere o boneco de pano (vul-

garmente chamado de bruxas) como outra modalidade de caricatura, utili-
zado tambm para representar a realidade cotidiana visando do mesmo
modo homens e coisas locais , seja no teatro de rua, ou noutras festi-
vidades populares 27. Lima, descreve a lembrana de autores que narram
sobre o quanto o carnaval do Rio de Janeiro, de 1870 a 1876, utilizava a
arte da caricatura para abrilhantar escudos, panos e bandeiras que eram
pendurados para enfeitar as ruas do centro da cidade: A excelente cari-
catura de polticos e jornalistas, nos mascarados prstitos carnavalescos,
causava demorada hilaridade... E no meio de tudo isso se notava riqueza e
simbolismo apropriado, nos prstitos 28, como apresenta a figura 2.
Figura 2: sse costume de satirizar os nossos polticos, nos
carros alegricos dos prstitos carnavalescos, fixados em vrias
oportunidades pelos caricaturistas, especialmente pelo ilustre artista 139
italiano Angelo Agostini, nas pginas de sua Revista Ilustrada,
perdura ainda at hoje, embora muito desfigurado, sem a mesma
graa fcil e contagiosa de outrora, o que alis, ocorre, de modo geral,
com todos os festejos de rua do carnaval de nossos dias29.

Fonte: MAGNO, Luciano. Histria da Caricatura Brasileira: os precursores e a

consolidao da caricatura no Brasil. Vol. 1. Rio de Janeiro: Gala Edies de Arte, 2012, p.211.

27 Ibid., 1963, p. 65.

28 Dr. Pinto da Rocha apud LIMA, 1963, p. 65.
29 Ibid., 1963, p. 67.
 REVISTA DO INSTITUTO HISTRICO E GEOGRFICO DE SERGIPE | N 47 | 2017

Em meados do sculo XIX, a caricatura ilustrada passa a servir de ins-

trumento de comunicao de massa no Brasil Imperial de polticas trucu-
lentas. Sem censuras oficiais, a caricatura seguiu zombando, maldizendo
e ridicularizando polticos, ideias, costumes e tradies. Segundo Lima,
A liberdade de imprensa viera no Primeiro Imprio e aumen-
tara no Segundo Imprio, graas ao regime parlamentar e ao
esprito liberal do monarca. Pedro II concedeu atuao ampla
e livre ao jornalismo todo o seu longo governo. E o jornal,
abusando dessa regalia, empreendeu as campanhas que so-
laparam os sustentculos da monarquia 30.

Entretanto, Lima observa que, mesmo compreendendo a caricatura

como um instrumento de comunicao de massa quase infalvel por-
que alm de divertir no se pode perder de vista de que se trata de um
140 gnero de expresso artstica e, por isso, tambm se torna um elemento
de divulgao das artes plsticas com penetrao em todas as camadas
sociais; difunde assim o progresso das artes grficas, estabelece par-
metros para o gosto, colabora com a literatura, e propaga estilos das ar-
tes decorativas. Ao formar-se em na Academia Imperial de Belas-Artes,
Cndido de Faria passa atuar como caricaturista e, at sua morte, se dedi-
cou ao desenho caricato dos acontecimentos socioculturais em impressos
da comunicao de massa.

Faria: um Raro Ilustrador Brasileiro Perdido num

Mar de Estrangeiros
Athos Damasceno, em sua obra intitulada Imprensa Caricata: do Rio
Grande do Sul no sculo XIX (1962), explicita que em busca de infor-
maes sobre o ilustre desenhista Cndido Aragonez de Faria, descobriu
um artigo publicado por Herman Lima no Dirio de Notcias do Rio de
Janeiro (15 de agosto de 1954), que ao mencionar o artista diz que ele sur-
giu na imprensa da Corte em 1866, como chargista dA Pacotilha, que logo
depois passou a denominar-se Pandokeu31. Outros autores tambm de-
fendem que no jornal A Pacotilha foram publicados os primeiros dese-
nhos de Cndido de Faria.
Faria, egresso da Academia Imperial de Belas-Artes, curiosamente en-
veredou pelas publicaes caricatas. Esperava-se que, por sua formao
elitista nas artes, ele seguiria pelo caminho da pintura, e das artes consi-
deradas maiores. Por isso, acredita-se que, supostamente, Faria teria se
tornado um caricaturista de semanrios por motivo de necessidade finan-

30 Ibid., 1963, p. 95.

31 DAMASCENO, Athos. Imprensa Caricata: do Rio Grande do Sul no Sculo XIX. COLEO
PROVNCIA. Porto Alegre: Editora Globo, 1962, p.70.
 VOLUME 1: Intelectuais nos(dos) Institutos Histricos

ceira. O que de fato conjectura-se que a imprensa ilustrada de ento

se oferecia como uma oportunidade para jovens artistas sem formao,
onde seria possvel alcanar uma posio social 32.
Em 19 de setembro 1869, com 20 anos de idade e ainda residindo no Rio
de Janeiro, Cndido de Faria funda o semanrio O mosquito, de 1869 a 1875
(figura 3). Jos Carlos Augusto, em sua dissertao de mestrado sobre o
caricaturista Angelo Agostini, contemporneo de Cndido, desenvolve que
[...] Faria era um raro ilustrador brasileiro perdido num mar de estrangeiros
que dominada a imprensa ilustrada do sculo XIX e, com apenas 23 anos de
idade, assume o comando de uma revista importante [...] 33.
Figura 3: esquerda, o semanrio O Mosquito (n 100, 1872).
Faria, aperfeioando seus conhecimentos, decide fundar e dirigir
o semanrio O Mosquito, cabendo-lhe por certo tempo a
141
exclusividade das ilustraes. O Mosquito apresentava-se como
jornal caricato e crtico e, conforme sua apresentao, tinha por
objetivo Beliscar, sutilmente, a humanidade; enterrar mesmo o ferro
em certos preconceitos e aluses da nossa sociedade sem deixar
calombo ou comicho, essa a misso deste pequeno filho do Ado
mosquital da criao , em O Mosquito, de 19/09/1869.

Fonte: MAGNO, Luciano. Histria da Caricatura Brasileira: os precursores e a consolidao

da caricatura no Brasil. Vol. 1. Rio de Janeiro: Gala Edies de Arte, 2012, p.219; 223.

32 GAUDNCIO JNIOR, Norberto. Um sergipano em Paris: A arte grfica de Cndido Aragonez

de Faria no fin-de-sicle parisiense (1882 a 1911). V 1. Tese (Doutorado em Educao, Arte e
Histria da Cultura). So Paulo: Universidade Presbiteriana Mackenzie, 2015, p.32-33.
33 AUGUSTO, Jos Carlo. Um provinciano na corte: as aventuras de Nh-Quim e a sociedade
do Rio de Janeiro nos anos de 1860-1870. Dissertao de mestrado. Universidade de So
Paulo USP: So Paulo, 2008, p.115.
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Herman Lima, em sua obra sobre a caricatura no Brasil, nos apre-

senta o olhar de alguns escritores da poca, como Godin da Fonseca,
que descreve Faria como um dos mais vigorosos caricaturistas bra-
sileiros do sculo passado 34. Entretanto, acredita-se que o estran-
geirismo do cenrio brasileiro, na produo de jornais dirios, pode
ter causado uma forte influncia para a manuteno de um trao sem
estilo prprio do Cndido de Faria. Para manter-se atuante no cen-
rio, era necessrio a reproduo do desenho de nomes j consagra-
dos e, desta forma,
[...] prtica comum nesta poca, pois devido ampla circula-
o de imagens tecnicamente multiplicadas, questes como
cpia e originalidade adquirem outro estatuto no perodo
aqui estudado, colocando em xeque questes como marca
142 individual e autoria. Havia muita rivalidade entre as publi-
caes caricatas, que, por vezes, acusavam-se mutuamente
de plgio. O prprio Faria chegou a reproduzir desenhos de
Grvin na capa dO Mosquito 35.

Certamente na Corte, Faria tambm se deparava com assuntos da

agenda internacional e, juntamente com um toque atraente das in-
trigas estrangeiras, sua produo sobre a sociedade brasileira era en-
riquecida com um tom sedutor de uma abordagem cosmopolita. Alm
do mais, por optar por um desenho espirituoso e de teor divertido so-
bre os acontecimentos sociais da poca, ao invs da linguagem tenden-
ciosa agressividade assumida por outros artistas, os peridicos do
Faria [...] tinha ingresso no aferrolhado lar das honradas e melindro-
sssimas famlias da cidade ingresso vetado com energia aos demais
jornaizinhos da poca, tidos como todos afrontosos e indignos de ser
lidos por pessoas decentes. 36.
Outro aspecto estudado, sobre o perodo em que Cndido de Faria
atuou como caricaturista nos jornais dirios, cerca de meio sculo da vida
poltica do Segundo Reinado, a percepo peculiar dele sobre as mi-
ncias artimanhas , dos fatos polticos que artistas estrangeiros nem
sempre conseguiam alcanar. Como explicita Norberto Gaudncio, aspec-
tos ideolgicos geravam a ideia de oposio poltica no imprio entre o
Partido Liberal e o Partido Conservador, mas, que, na realidade os dois
partidos no apresentavam uma prtica muito distinta. Sobre a questo,
por exemplo, em um dirio de 1882, um diplomata estrangeiro foi incapaz

34 LIMA, Herman. Histria da caricatura no brasil, Vol. 2. Ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1963, p.804.
35 GAUDNCIO JNIOR, Norberto. Um sergipano em Paris: A arte grfica de Cndido Aragonez
de Faria no fin-de-sicle parisiense (1882 a 1911). V 1. Tese (Doutorado em Educao, Arte e
Histria da Cultura). So Paulo: Universidade Presbiteriana Mackenzie, 2015, p. 38
36 DAMASCENO, Athos. Imprensa Caricata: do Rio Grande do Sul no Sculo XIX. COLEO
PROVNCIA. Porto Alegre: Editora Globo, 1962, p. 75.
 VOLUME 1: Intelectuais nos(dos) Institutos Histricos

de perceber as nuanas de uma circunstncia da pseudo oposio poltica

e registrou impresses equivocadas sobre o momento 37.
Certamente, o trao acadmico de Faria, fiel aos cnones clssicos
do desenho da figura humana, conferiu a suas caricaturas um diferencial
com relao aos trabalhos de outros artistas da poca, em um cenrio de
atuao com poucos brasileiros. Faria, por exemplo, foi dos poucos cari-
caturistas da poca que no se mostrou excessivamente influenciado pelo
caricaturista piemonts Agostini38. O trao de Faria apresentava carac-
tersticas mimeticas, ou seja, procurava uma aproximao da aparncia
natural das personalidades retratadas. Em outras palavras, sua caricatura
no deformava, mas caracterizava o personagem 39.
Tal caracterizao o mimetismo , utilizada para a representao de
D. Pedro II e outros polticos, alm da prpria influncia de uma formao
acadmica nas artes observados na construo da figura do ndio (figura 143
4) , so notrios no desenho de Faria encontrado na charge O que se est
preparando...pobre brasil!!, publicada no semanrio O Mosquito (1876).
Figura 4: Charge de Candido Aragonez de Faria, intitulada O que se
est preparando...pobre brasil!!. Faria faz uma charge pica, em que
mostra o Brasil assolado por vrios problemas: a febre amarela, a
questo religiosa, a liberdade de imprensa, querelas a se resolver com
os pases do sul do continente (O Mosquito, n 342, 16-02-1876).

Fonte: MAGNO, Luciano. Histria da Caricatura Brasileira: os precursores e a

consolidao da caricatura no Brasil. Vol. 1. Rio de Janeiro: Gala Edies de Arte,
2012, p.224-225.

37 GAUDNCIO JNIOR, Norberto. Um sergipano em Paris: A arte grfica de Cndido Aragonez

de Faria no fin-de-sicle parisiense (1882 a 1911). V 1. Tese (Doutorado em Educao, Arte e
Histria da Cultura). So Paulo: Universidade Presbiteriana Mackenzie, 2015, p. 42.
38 Ibid., 2015, p.40.
39 Ibid., 2015, p.40.
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ngelo Agostini, a quem o trabalho de Candido frequentemente

comparado, construa caricaturas acentuando, exagerando, caracters-
ticas fsicas das pessoas representadas. O desenho com deformao do
indivduo de forma mais acentuada, diferentemente do que se pode en-
contrar no desenho do Faria, tambm pode ser observada na caricatura de
Bordalo Pinheiro (figura 5), publicada em 1875. Na cena, onde o imperador
D. Pedro II castigado pelo Papa, possvel perceber como o artista Bor-
dalo acentua a testa e o queixo ao representar o imperador.
Figura 5: direita: Bordalo Pinheiro (1875). esquerda: as linhas de direo, em
esboo produzido sobre as obras dos dois artistas, indicam como cada um
representava a figura do imperador. Confirma-se, a partir desta observao,
que Cndido de Faria no deformava de maneira muito contundente
as figuras que desenhava, buscando a caracterizao do mesmo. Esta
144 caracterizao mimetizada da figura humana pode ser um dos motivos pelos
quais os trabalhos de Faria eram bem mais aceitos pela Corte, por trazer em
si um trao aprazvel, bem-educado.

Fonte: acervo de pesquisa.

A partir 1872, Faria se envolveu com a direo e ilustrao de vrios

semanrios importantes, no somente na capital da Provncia (Rio de
Janeiro), mas, tambm, em outras localidades por onde passou. A opinio
pblica sobre as caricaturas e desenhos que ele elaborava para os se-
manrios passou a ser de excelncia. Athos Damasceno, ao tratar sobre
o semanrio O Fgaro (figura 6), tambm de direo de Faria em dois
momentos no Rio de Janeiro, de 23/05/1876 10/10/1878 e em Porto
Alegre, de 06/10/1878 1879 desenvolve que o talento desse artista era
louvvel e equiparava a qualidade grfica de suas publicaes das publi-
caes da Corte40.
A partir da dcada de 1870, a atividade de Cndido de Faria era inten-
sa e j obtinha grande aceitao do pblico. A sua popularidade se dava

40 DAMASCENO, Athos. Imprensa Caricata: do Rio Grande do Sul no Sculo XIX. COLEO
PROVNCIA. Porto Alegre: Editora Globo, 1962, p. 70.
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no somente por causa da qualidade tcnica de seus desenhos, mas, tam-

bm por se tratar de desenhos com malcia e com contedo oportuno aos
acontecimentos polticos do momento. Com sua assinatura consagrada,
em 12 de agosto de 1876, ele foi convidado para ser ilustrador exclusivo
da segunda fase da publicao O Fgaro: Temos o prazer de participar
aos nossos assinantes que de hoje em diante a parte artstica dessa flha
est inteiramente a cargo do aplaudido desenhista Sr. Cndido de Faria 41.
Sobre o trao de Faria, o autor Lima explicita as impresses do autor
Athos Damasceno, em editoriais escritos para o jornal Correio do povo
de Porto Alegre, onde refere-se ao trabalho de Cndido de Faria, ainda que
desconhecendo sua autoria, para a revista O Fgaro:
[...] as charges, as caricaturas, os bonecos, eram excelentes.
Quem seria o dono desse lpis? No sei, [...]. Nenhum dese-
nhador de calungas no sculo XIX foi melhor do que ele, na 145
expresso, no movimento, no risco firme das figuras. [...] Pa-
recia, isto sim, o chargista da corte, senhor de forte talento
e de boa escola. 42.

Figura 6: O Fgaro, n 30, 22/07/1876. No texto abaixo do desenho: Como

me disseram que o senhor fazia esprito muito bom, vinha comprar-lhe
algum. Bordalo Pinheiro responde: As moas bonitas, como tu, no vendo,
dou todo o meu esprito e quando quizeres mais volta.

Fonte: MAGNO, Luciano. Histria da Caricatura Brasileira: os precursores e a

consolidao da caricatura no Brasil. Vol. 1. Rio de Janeiro: Gala Edies de Arte,
2012, p.228.

41 Ibid., 1962, p. 70.

42 LIMA, Herman. Histria da caricatura no brasil. Vol. 2. Ed. Jos Olympio, Rio de Janeiro, 1963, p.810.
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Damasceno coloca que no peridico intitulado O Diabrete, posto em cir-

culao pelo Faria em 1877, pode-se encontrar os melhores trabalhos desse car-
tunista cuja a arte a se caracteriza definitivamente e sob todos os aspectos 43.
Buscando conhecer mais sobre a obras do artista, Athos Damasceno,
referindo-se ao que o autor Herman Lima desenvolve em seus estudos so-
bre Faria, desenvolve que somente a partir 1875 que o desenho de Cndido
de Faria torna-se original e passa, de fato, a se diferenciar do que j existia.
Na realidade, nesta poca, as ilustraes das revistas parisienses influen-
ciavam de maneira agressiva a produo artstica no Brasil, a ponto de se-
rem abertamente copiadas at por de artistas de grande mrito. Entretanto,
quando Faria chegar em Porto Alegre, em 1878, j trazia na bagagem reno-
madas publicaes, reconhecimento pblico e de especialistas. Era notrio
verificar em seus desenhos caractersticas inconfundveis de um local:
146
[...] sua arte se impe como a de uma chargista de imensos
recursos. O trao de uma firmeza sem vacilaes, ao mesmo
tempo vigoroso e elegante, seja no recorte de cenas de inte-
rior, seja nos flagrantes de rua. Suas damas retratam maravi-
lhosamente a vida social do segundo Imprio, com as suas pe-
quenas comdias, as suas intrigas de salo e alcova, as midas
misrias da vida conjugal, sem novidade desde a expulso do
Paraso. [...] Ao lado disso, h um outro ponto em que a origi-
nalidade desse artista no pode ser contestada, quando, em
seus ltimos trabalhos conhecidos, visa aos polticos do mo-
mento, apanhando-os em situao de maior comicidade e de
um vigor de interpretao satrica em que nenhum contempo-
rneo o ultrapassava, nem mesmo Agostini, de uma arte, alis,
inteiramente diversa, pois caricaturas foram sempre mais no
sentido moderno da caracterizao do que da deformao. 44.

Em Porto Alegre, uma passagem curta que durou apenas o ano,

Cndido de Faria, alm de permanecer na produo de jornais como O
Fgaro, montou um ateli e atuou como professor de desenho e pintura
(leo e aquarela). Esse modo de trabalho disciplinado tornou o Faria um
ilustrador importante de sua poca, tanto por no ter poupado humor em
suas crnicas de cunho poltico, mas tambm pela configurao de cari-
caturas que abordavam as relaes sociais e prticas culturais. E mesmo
que seu trao no fosse considerado pela crtica como sendo artistica-
mente caracterstico, mantinha uma afinada relao com o mercado da
comunicao de massa, exatamente por conseguir representar, por in-
termdio da ilustrao, cenas, objetos e contextos com o detalhamento
necessrio para pblicos determinados.

43 DAMASCENO, Athos. Imprensa Caricata: do Rio Grande do Sul no Sculo XIX. COLEO
PROVNCIA. Porto Alegre: Editora Globo, 1962, p. 71.
44 Ibid., 1962, p. 71-72.
 VOLUME 1: Intelectuais nos(dos) Institutos Histricos

O Faria na Frana
Autores que tratam sobre artistas visuais brasileiros do sculo XIX,
costumam explicitar o quo iderio para esses artistas era poder transitar
e atuar por cenrios efervescentes da poca como a to iluminada Paris. A
prpria Academia Imperial de Belas-Artes do Rio de Janeiro, a escola onde
Cndido de Faria estudou artes, promovia intercmbios Europa para os
estudantes brasileiros. O que se pode imaginar, que foi o cenrio eco-
nomicamente promissor que levara Cndido de Faria a montar seu ateli
em Paris, em 1882.
Quando Cndido de Faria chegou em Paris encontrou a Frana
em uma poca de efervescncia artstica e cultural, a chamada a Belle
poque. Perodo marcado por intenso desenvolvimento econmico e de
estmulo ao consumo o que seria a Segunda Revoluo Industrial , com 147
o incremento de novas tecnologias de produo de objetos, assim como
novos meios de transporte, e o estmulo ao cio como forma de prazer.
Em palavras simples, um momento de pujana comum antes da tragdia
da Primeira Guerra Mundial.
Cndido aportou na Frana num momento de inovaes, e uma delas,
de grande importncia para a sua construo profissional, foi a do cine-
ma, que por volta de 1895 at 1915 passa pelo que autora Flvia Cesrio
Costa, em seu livro sobre a histria do cinema mundial, denomina como
perodo de transformao constante 45. Por motivos bvios, o cinema em
seu momento inicial ainda se mostrava muito mais como uma tecnologia
curiosa que como um suporte eficiente para histrias como conhecemos
hoje. Ainda nas palavras dessa autora, no incio, o cinema no possua
um cdigo prprio e estava misturado a outras formas culturais, como os
espetculos da lanterna mgica, [...]46. Para se ter um vislumbre do que
era esse momento inicial do cinema, Jean Claude Bernardet, na introduo
do primeiro captulo do livro O Que Jornalismo, O Que Editora, O Que
Cinema, desenvolve que:
No dia da primeira exibio pblica de cinema 28 de dezem-
bro de 1895, em Paris , um dos homens de teatro que tra-
balhava com mgicas, Georges Mlies, foi falar com Lumire,
um dos inventores do cinema; queria adquirir um aparelho, e

45 COSTA, Flvia Cesrio. Primeiro Cinema. In. BECALLE, Ayrton (Org.). A Histria do Cinema
Mundial. Coleo Campo Imagtico. Campinas/SP: Papirus Editora, 2006, p. 17.
46 Segundo a autora Flvia Cesrio Costa Os filmes so uma continuao na tradio das
projees de lanterna mgica, nas quais, j desde o sculo XVII, um apresentador mostrava
ao pblico imagens coloridas projetadas numa tela, atravs do foco de luz gerado pela chama
de querosene, com acompanhamento de vozes, msica e efeitos sonoros. Muitas placas de
lanterna mgica possuam pequenas engrenagens que permitiam movimento nas imagens
projetadas. COSTA, Flvia Cesrio. Primeiro Cinema. In. BECALLE, Ayrton (Org.). A Histria
do Cinema Mundial. Coleo Campo Imagtico. Campinas/SP: Papirus Editora, 2006, p. 17-18.
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Lumire desencorajo-o, disse-lhe que o cinematgrafo no

tinha o menor futuro como espetculo, era um instrumento
cientfico para reproduzir o movimento e s poderia servir
para pesquisas. Mesmo que o pblico, no incio, se divertisse
com ele, seria uma novidade de vida breve, logo cansaria47.

Alguns anos depois da chegada de Cndido Frana, surgira o cinema

Path, criado por Charles Path (1863-1957) e seu irmo mile, que come-
ou tentando a sorte no comrcio do fongrafo nas feiras da cidade, fazen-
do logo sucesso 48. O golpe de sorte, como define Norberto Gaudncio, foi
quando Claude Grivolas, mgico amador e dono de uma fbrica de equipa-
mentos de preciso, abordou a produtora Path a respeito de sua paixo
sobre cinema e a possibilidade de fazer filmes. Isso munido com uma srie
de alianas como a de Fernidand Zecca que atuava como decorador, rea-
148 lizador, roteirista e ator , formou o que seria o Primeiro Imprio do Cine-
ma49. Mesmo que o incio no tenha sido como esperado, a Path dominou
o mercado mundial de cinema at a Primeira Guerra Mundial.
Sabe-se que Charles Path tinha um imenso talento para perceber o
mercado flmico e, como explicita Norberto, cria um de cinema que se
assemelhava muito com uma fbrica: onde o diretor se comportava como
uma espcie de mestre de obras e se envolvia na execuo de todos os
processos. Baseava-se em baratear custos e trazer o produto para o al-
cance do pblico mais humilde e amplo, visando, claro, o lucro. Era, em
outras palavras o que se pode chamar de cinema de massa.
Esta aplicao de princpios industriais certamente mostrou-
-se inconcilivel com as exigncias de uma criao artstica
individual. [...] fala-se, inclusive de certa uniformizao no
estilo Path, uma planificao estandardizada decorrente
destas exigncias produtivas que, por sua vez, restringia as
potencialidades estticas. A prtica de reduzir os roteiros a
um conjunto de matrizes narrativas das quais se poderiam
extrair algumas variantes um exemplo desta aproximao
da produo cinematogrfica com os princpios da industria-
lizao moderna, [...].50

47 BERNARDET, Jean Claude. O que cinema. In. O Que Jornalismo, O Que Editora, O Que
Cinema. Coleo Primeiros Passos. So Paulo: Crculo do Livro, 1980, p. 125.
48 1896-1907: O incio de um imprio industrial. Disponvel em: <http://www.fondation-jerome-
seydoux-pathe.com/historique-pathe>. Acessado em: 10 de jan. de 2017.
49 GAUDNCIO JNIOR, Norberto. Um sergipano em Paris: A arte grfica de Cndido Aragonez
de Faria no fin-de-sicle parisiense (1882 a 1911). V 1. Tese (Doutorado em Educao, Arte e
Histria da Cultura). So Paulo: Universidade Presbiteriana Mackenzie, 2015, p. 253.
50 Ibid., 2015, p. 258.
 VOLUME 1: Intelectuais nos(dos) Institutos Histricos

O passo seguinte foi a insero da publicidade nesse novo ramo em

explorao, para assim possibilitar a difuso do cinema por intermdio
de cartazes, dando aos artistas visuais a oportunidade de lidar com mais
um tipo de contedo sobre o qual se debruar. E, neste contexto, o sergi-
pano de Laranjeiras Cndido de Faria torna-se responsvel pelo primeiro
cartaz vinculado a uma produo cinematogrfica de que se tem registro.
Trata-se do filme Les victimes de lalcoolisme (figura 7), que como ex-
plica Norberto Gaudncio, sai das prensas para exibir um cinema que j
estava apto a sair do mero espetculo para para uma arte apta a ser
aceita por mritos prprios51.
Figura 7: Cndido Aragonez de Faria, cartas do filme Les victimes de
lalcoolisme. Imprimerie Bourgerie, 1902. Acervo da Fondation Jerome
Seydoux-Path.
149

Fonte: GAUDNCIO JNIOR, Norberto. Um sergipano em Paris: A arte grfica de

Cndido Aragonez de Faria no fin-de-sicle parisiense (1882 a 1911). V 1. Tese (Doutorado
em Educao, Arte e Histria da Cultura). So Paulo: Universidade Presbiteriana
Mackenzie, 2015, p. 538.

Alguns aspectos do cinema da poca impunham consequncias na

configurao grfica dos cartazes publicitrios dos filmes e dificultavam a
aplicao de certas prticas publicitrias. Primeiramente a programao
era feita por uma srie de filmes curtos exibidos em sequncia. Ou seja,
o cartaz no deveria anunciar um produto, mas uma mdia de oito filmes
que seriam exibidos naquela sesso (figura 8).

51 Ibid., 2015, p. 264.

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Figura 8: Cndido Aragonez de Faria, cartaz produzido para a

publicidade dos filmes: Victoire a ses nerfs; Mauvaise mre;
Dvouement du prtre; Rve de jeunes maris; Flammes diaboliques;
La Porcelaine du Japon; Chutes du Niagara (1906). Acervo da
Fondation Jerome Seydoux-Path.

150

Fonte: GAUDNCIO JNIOR, Norberto. Um sergipano em Paris: A arte grfica de

Cndido Aragonez de Faria no fin-de-sicle parisiense (1882 a 1911). V 1. Tese (Doutorado
em Educao, Arte e Histria da Cultura). So Paulo: Universidade Presbiteriana
Mackenzie, 2015, p. 263.

Richard Abel divide o cinema em dos quatro perodos, separao tam-

bm explanada por Norberto Gaudncio em sua tese. O primeiro, no qual
os cartazes abordados aqui se enquadram, a do cinema de atraes, que
o momento em que o cinema se confunde com outros tipos de espet-
culos. O segundo perodo, na qual a Path assume liderana na produo
de cmeras, projetores e triplicasse para a produo de filmes na Europa,
o perodo onde as produes passam a possuir um tom narrativo e so
chamados de dramticos e realistas. No terceiro perodo, a produtora
Path amplia ainda mais as possibilidades, e ao passar a alugar seus fil-
mes, em vez de vender, constri um circuito de cinemas pelo pas. neste
momento que se consolida o filme em rolo, e que o cinema passa a ser
provido de histria com diferentes gneros. No terceiro e ltimo perodo,
 VOLUME 1: Intelectuais nos(dos) Institutos Histricos

que acontece de 1911 a 1914, [...] em que a Path consolidou e expandiu sua
posio de liderana monopolista controlando a produo, a distribuio
(alugando ao invs de vender seus filmes) e a programao [...]52, com o
Cndido de Faria j falecido, seu filho, Jacques Faria (1898-1956), passou a
se responsabilizar pela produo de cartazes no ateli Faria.
Apesar da importncia histrica de Cndido de Faria ser dada, geralmen-
te, sua fase de cartazista para a produtora Path, ressalta-se que este no
foi seu nico ramo de atuao em Paris. Na realidade ele passou boa parte
do tempo ilustrando partituras musicais, ilustraes para revistas alm de
cartazes para espetculos como, por exemplo, os de circo. Em todas essas
fases seu trabalho sempre se mostrou impecvel em termos de construo
grfica. Certamente, Cndido de Faria tambm se ocupava na composio
tipogrfica e configurao do layout da pgina dos impressos ilustrados por
ele. Considera-se, igualmente, que a habilidade da crtica social, que ele j 151
havia alcanado no perodo em que trabalhou na imprensa da corte, foi bem
utilizada para concatenar a quantidade de informaes que era preciso para
configurar a comunicao de vrios dos trabalhos desenvolvidos (figura 9).
O que possvel perceber, de maneira geral, que Faria tinha seu trabalho
muito bem aceito pelo pblico de massa, e os trabalhos desenvolvidos so
para suportes almejados pelo pblico em geral. Em outros termos, Cndido
Aragonez de Faria foi um artista plural.
Figura 9: Cndido Aragonez de Faria, Cirque de Jonghe.

Fonte: Bibliothque Nationale de France. Disponvel em:< gallica.bnf.fr>.

Acessado em: 10 de jan. de 2017.

52 Ibid., 2015, p. 265.

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Concluso
Algumas questes ainda devem ser esclarecidas sobre esta pesqui-
sa. A primeira que a abordagem diacrnica da trajetria profissional do
Cndido de Faria relevante para que se possa compreender aspectos de
poca, tais como o cenrio sociocultural e realidades tecnolgicas, que
exerceram influncia nas escolhas da linguagem visual, assim como, para
a reproduo grfica de impressos desenhados por ele.
Releva-se que Cndido de Faria um artista, principalmente aqui
em Sergipe, geralmente compreendido como apenas um cartazista
namecadaBelle poque. As poucas exposies realizadas sobre ele no
Brasil apresentam prioritariamente os cartazes desenhados no ateli Faria
(1882-1911), produzidos para a produtora de cinema francs Casa Path.
152 Diante disso, da pouca visibilidade de Cndido de Faria, acredita-se
que uma das maiores contribuies desta pesquisa a compreenso cr-
tica sobre a personalidade artstica dele, que somente possvel a partir
da reflexo sobre a trajetria desse artista, buscando relacionar aspectos
da sua formao disciplinar em artes com a atuao como caricaturista
satrico no Brasil, at chegar a ser cartazista de espetculos e cinema na
Frana. Somente desta maneira possvel revelar, sem ter a menor inten-
o de classificar, o artista Cndido Aragonez de Faria.
A segunda questo, possvel caso a primeira seja bem-sucedida, a re-
flexo sobre a pouca visibilidade que Cndido de Faria tem como artista
visual ou designer grfico na literatura especfica. Essa questo, j mencio-
nada anteriormente nesse texto, precisa ser desvendada para que se possa,
diante da compreenso da relevncia desse artista, inserir contedos sobre
ele nos estudos, disciplinares ou no, de artes e design no Brasil.