Mster en Composicin Para Medios Audiovisuales

Anlisis de la msica de Vctor Reyes

en la pelcula Luces Rojas

Antonio Kabbabe

Trabajo de Fin de Mster

Director: Carlos Duque
Presentado en Octubre de 2017
 Tabla de contenidos

Tabla de contenidos ............................................................................................................................... i

Lista de figuras ....................................................................................................................................... ii

Lista de Tablas .......................................................................................................................................iii

Agradecimientos ................................................................................................................................... iv

Introduccin ............................................................................................................................................ v

Objetivos y metodologa ..................................................................................................................... vi

Captulo 1. Biografas ........................................................................................................................... 1

Vctor Reyes .......................................................................................................................................

Rodrigo Cortes ...................................................................................................................................

Captulo 2. Sinopsis de Luces Rojas ..............................................................................................

Captulo 3. Contenido musical de la pelcula ..............................................................................

Captulo 4. Anlisis musical de Dear Margareth. ......................................................................

Captulo 5. Conclusiones ...................................................................................................................

Apndice.................................................................................................................................................

Bibliografa ............................................................................................................................................
 Agradecimientos

Siempre que se inicia un proyecto de investigacin es menester contar con las

herramientas y las personas adecuadas para que te guen por el sendero correcto. Los

tropiezos siempre estn ah pero es importante no decaer y seguir adelante con el

proyecto. Personalmente debo agradecer el gran labor que ha desempeado Carlos como

tutor de este proyecto de investigacin. Pese a no haber podido contactar con el

compositor estudiado en este trabajo, de igual forma tuve la dicha de comunicarme con

.. uno de los productores ejecutivos de su pelcula. Tambin agradezco a la Escuela

Superior Katarina Gurska por ofrecernos una educacin de excelente calidad y eficacia

incomparable. Finalmente, agradezco a mis padres, por haber depositado su confianza

en mis ideales y haberme pagado este master.

 Introduccin

Es consabido que elegir tema para un proyecto de investigacin es una decisin

muy difcil. Tener que enfocar mi atencin en un compositor espaol me result

bastante inusual, especficamente porque mi bagaje cultural espaol es prcticamente

escaso.

Uno de los das de bsqueda exhaustiva me encontr con el nombre de Vctor Reyes en

una lista de compositores espaoles. Sinceramente, a primera instancia, no me sonaba

muy familiar aquel nombre. Al investigar un poco sobre l, record que tena un playlist

con la msica de Luces Rojas en mi antiguo porttil. Su msica me result

completamente cautivadora y hasta era una inspiracin para m. Cada vez que quera

escribir un guin de cine o alguna historia con matiz de misterio, escuchaba la msica

de Vctor Reyes.

Por otra parte Rodrigo Cortez, director del film a estudiar, ha llamado mi

atencin desde su primera pelcula El Concursante. Sin lugar a dudas, es uno de los

mejores directores de cine espaol de la ltima dcada. En resumen, el trabajo se enfoca

en dos grandes y jovencsimos talentos del cine espaol.

Objetivos y metodologa

El mtodo utilizado en esta investigacin es meramente inductivo. La

informacin sobre Vctor Reyes es bastante escaza. No hay detalles sobre su biografa ni

sobre su educacin musical. Sin embargo, tuve la oportunidad de contactar con Gonzalo

Garca Santos, msico y compositor de profesin, quien me facilit una serie de datos

biogrficos sobre Vctor.

 Captulo 1. Biografas

Vctor Reyes

Naci el 25 de febrero de 1962 en Salamanca, Castilla y Len. Desde pequeo

sinti gran afinidad por la msica. Con tan solo 6 aos de edad escuch la
banda sonora de la pelcula La Muerte tena un precio, dirigida por Sergio
Leone en 1965 y estrenada en Madrid en 1966. La msica original compuesta
por Ennio Morricone est considerada como una de las mejores obras creadas
en el siglo XX. Vctor Reyes decidi que eso es lo que querra hacer para el
resto de su vida, ser compositor.

No fue hasta Realiza su debut como compositor de msica para cine en 1996
trabajando en una pelcula titulada Como un Relmpago, dirigida por Miguel
Hermoso.
Sin embargo, el propio Vctor considera que consigui un mejor desempeo y
mayor capacidad de dominio musical en su segunda pelcula Lisboa, de Antonio
Hernandez.
"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""
31
Teresa Fraile Prieto. La creacin musical en el cine espaol contemporneo, p. 502.

$%"
"
 Captulo 2. La piel que habito, del libro a la pantalla.

La pelcula de La piel que habito es en realidad una adaptacin de la novela

Mygale (Tarntula) del escritor francs Thierry Jonquet escrita en 1995.32 Las

diferencias entre pelcula y novela son muchas, aunque Almodvar mantiene la esencia

del drama principal que se trata de lo cruel que puede llegar a ser el odio y la venganza

por el dao a un ser querido. En este caso conlleva a despojar totalmente de libertad a

una persona y a anular de forma brutal e irremediable la integridad de este ser humano.

Sin embargo, aunque en el largometraje el tema a tratar ya es bastante duro e incluso

macabro, la novela lo es an ms, los hechos se presentan de forma ms cruda. Los

personajes son an ms perversos y crueles y la historia ms rocambolesca todava,

dejando la adaptacin de Almodvar casi como una versin light de la historia. En La

piel que habito puedes llegar a sentir lstima o entender los actos de los personajes a

pesar de su violencia pero en Tarntula no hay cabida para apiadarse de ellos por lo

exageradamente malvados que son.

La perspectiva desde la que se cuenta la historia es una de las diferencias clave

entre las dos narraciones flmica y escrita. La novela est estructurada en tres bloques o

grandes captulos que Thierry Jonquet distingue con los nombres de La araa,

Veneno y Presa. En estos bloques se entrelaza la narracin en tercera persona de las

distintas vivencias, en el transcurso del mismo espacio de tiempo, de los tres personajes

principales: el doctor Richard Lafargue, ve y Alex Barny. Cuando escribe sobre ve la

"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""
32
Thierry Jonquet (Paris, 1954-2009) Fue un escritor Francs de novela negra contempornea.
Est considerado como uno de los mayores exponentes de este gnero. Escribi ms de veintitrs novelas
bajo su nombre o con pseudnimo. En sus novelas se mezcla la crtica poltica y social con la fascinacin
por el mal y la barbarie. <www.edicionesb.com/catalogo/autor/thierry-jonquet_380.html> Consulta 11 de
Agosto 2014.
"

$&"
"
narracin cambia a primera persona y al pasado ya que describe recuerdos de su anterior

yo: Vincent Moreau. Todos estos personajes juegan un papel muy importante en el

desarrollo de la historia, aunque los personajes protagonistas son el doctor Lafargue y

ve/Vincent. Quizs en la novela es ms importante el mdico que esta mujer, sin

embargo en la pelcula, Almodvar nos sita desde otra perspectiva, siendo Vera, el

personaje homnimo a ve, la protagonista. Esta diferencia hace que el lector se ponga

inconscientemente del lado de Lafargue, al final de la historia, en el caso de Tarntula,

mientras que en La piel que habito el espectador se pondr del lado de Vera,

empatizando con ella sentir la impotencia y la rabia por lo que le est ocurriendo.

La novela comienza situndonos en Francia ms concretamente en la Villa Le

Vsinet que se encuentra en Yvelines (distrito en las inmediaciones de Pars). Nos

presenta al doctor Lafargue un mdico de ciruga plstica que goza de gran prestigio en

su profesin, pero que por otra parte parece un hombre fro e infeliz. Es un hombre

extrao y tiene a una mujer encerrada en su propia casa. Su homnimo en La piel que

habito es el doctor Robert Ledgard. El carcter en ambos personajes es muy parecido,

los dos se vengan de Vicente o Vincent en Tarntula de la misma manera:

secuestrndolo y despojndole de su propio yo, realizndole una operacin de cambio

de sexo. Sin embargo, aunque los dos personajes son muy controvertidos, lo son de

forma muy distinta. En la novela se detalla minuciosamente el secuestro de Vincent,

desde el comienzo hasta su conversin en ve, y describe como a pesar de que las

primeras semanas le trataba como a un animal enjaulado, ms tarde su actitud cambia

totalmente colmndole de regalos y de cuidados, se preocupa por su entretenimiento

cultural regalndole utensilios de pintura e incluso llega a comprarle un piano Steinway.

$'"
"
Lafargue se convierte en su nico mejor amigo en una especie de sndrome de

Estocolmo. Durante dos aos le somete a un tratamiento de estrgenos por el que

Vincent va experimentando cambios en su cuerpo y en su sexo que le deprimen y

desconciertan an ms debido al buen trato que le otorga su secuestrador, hasta que

llega el da en que est listo para trasladarle al quirfano a fin de realizarle una

vaginoplastia y as convertir a Vicente en ve. Pero la venganza no acaba ah, Lafargue

an va ms lejos, no tiene suficiente con despojarle de su antigua vida sino que para

saciar su odio, cuando ve est totalmente recuperada de su operacin, le obliga a

prostiturse mientras l contempla como sufre al entregarse a otros a la fuerza.

El doctor Ledgard en cambio no se muestra tan cercano con Vicente en ningn

momento. Y solo cuando le convierte en Vera el trato comienza a ser distinto. En la

pelcula adems se obvia mucha parte del secuestro y tampoco le procura el tratamiento

de estrgenos. En La piel que habito el doctor Ledgard no prostituye a Vera, pero sin

embargo no slo le realiza un cambio de sexo a Vicente sino que adems le modifica el

rostro y lo hace a la semejanza de su mujer: Gal. Este personaje no existe en la novela,

Gal se haba fugado con su amante Zeca y en la huda tienen un accidente de coche. Ella

est a punto de morir calcinada por las llamas mientras que Zeca sale ileso y huye

creyndola muerta. Ledgard consigue salvarla pero la piel de todo su cuerpo ha quedado

destrozada y su rostro totalmente desfigurado. El doctor trabaja sin cesar tratando de

crear un nuevo tipo de piel ignfuga para reconstruir la piel de su mujer y recuperar la

belleza de su rostro. Gal llevaba postrada en la cama meses pero un da escucha a su hija

de lejos en el jardn cantar una cancin que le enseo de pequea, sale de la cama para

saludarle pero al ver su horrible rostro reflejado en una ventana decide suicidarse

$("
"
saltando desde ella.

El Dr. Ledgard ms tarde utiliza el cuerpo de Vicente como conejillo de Indias

para continuar con sus experimentos con la piel. Con Vera culmina su creacin. Y lo

macabro es que ahora adems es la viva imagen de Gal, lo que hace que al final el

doctor Ledgard pierda an ms si cabe la cabeza y se enamore de Vera haciendo esta

situacin ms complicada todava. Con ve pasa algo parecido aunque no tan claro,

pero tambin parece que el doctor Lafargue se siente atrado por ella.

Hay otro personaje que es clave para poder entender el comportamiento del

doctor, se trata de su hija Viviane en Tarntula y Norma en La piel que habito. Ambas

sufren un trauma psicolgico que les lleva a la locura y a tener que ser trasladadas a un

centro psiquitrico. Viviane durante la fiesta de una boda a la que haba asistido con su

padre es brutalmente violada por Alex y por Vincent y no se puede recuperar de

semejante dao psicolgico. Norma, en cambio, queda traumatizada tras presenciar el

suicido de su madre Gal cuando era una nia. El punto en comn en las dos historias

est en que tambin en una boda (misma situacin que Viviane) conoce a Vicente. Ella

estaba un poco desequilibrada por las pastillas que toma por su enfermedad mental y

Vicente iba drogado. Alejados de la fiesta Vicente comienza a seducirle para que se

acueste con l, en principio parece que ella no se opone pero luego muestra resistencia.

Comienza a or de lejos msica que proviene de la fiesta, se trata de la cancin que le

cantaba su madre cuando era nia (la misma por la que se suicida Gal). Ella comienza a

gritarle que pare, Vicente se pone nervioso y le tapa la boca porque no paraba de chillar,

ella le muerde la mano y Vicente le golpea dejndola inconsciente y huye de all. No

queda claro si haba abusado de Norma o no. Cuando su padre el doctor Ledgard le

$)"
"
encuentra y le despierta, desconcertada, piensa que ha sido su padre quien ha abusado de

ella y queda traumatizada de por vida. La situacin de sendas hijas es lo que provoca en

estos padres una psicopata y la necesidad de vengar lo que les ha ocurrido, por eso los

dos buscan a Vicente o Vincent en cada caso para tomarse la justicia por su mano.

Adems de haberle practicado una vaginoplastia, en el caso de Tarntula, el personaje

de Lafargue se ceba an ms, pues cada vez que a Viviane le da un brote psictico

utiliza a ve para calmar su odio obligndole a prostituirse. En La piel que habito tras el

suicidio de Norma, el doctor Ledgard le realiza la vaginoplastia a Vicente.

Los personajes de Vicente y Vincent, no tienen mucho que ver en realidad.

Vicente es un joven que a primera vista no tiene maldad ninguna. Ayuda en la tienda de

ropa de su madre y est enamorado de Cristina, la dependienta que trabaja all, es un

amor imposible porque ella es lesbiana. Su problema es que est jugando con las

drogas y en la fiesta en la que conoce a Norma, bajo el efecto de estas sustancias se

sobrepasa con ella y le deja inconsciente. Vincent Moreau en cambio, es un maleante. l

y su amigo Alex Barny siempre se estn metiendo en problemas y al parecer no era la

primera vez que abusaban de una chica. Con Viviane fueron crueles y sdicos y

mientras que a Vicente se le vea avergonzado y arrepentido de lo que haba hecho,

Vincent no siente arrepentimiento alguno.

El personaje de Alex Barny se correspondera con Zeca en la pelcula. Coinciden

en que los dos son unos personajes toscos y brutos. Son unos delincuentes de poca

monta que han cometido un robo y adems ambos ha asesinado a una persona al huir

por lo que buscados por las autoridades. La procedencia de estos personajes es bien

distinta. Alex es amigo de Vincent, vivan en el mismo pueblo. Se cruza con el doctor

$*"
"
Lafargue porque se le ocurre que la mejor manera de evadir a la polica es cambindose

el rostro as que le hace chantaje mediante el secuestro de ve para que le opere.

Lafargue le anestesia fingiendo que va a operarle pero en realidad le droga para que

confiese donde tiene retenida a ve y ahora es Alex quien est atrapado. Lafargue

desconoce que tambin viol a su hija, pero ms tarde ve se lo cuenta y le mata con un

disparo. Zeca en cambio, es hermano por parte de madre del Doctor Robert Ledgard.

Los personajes de La piel que habito estn ms entrelazados entre s que en Tarntula.

La madre del doctor Ledgard es en realidad Marilia, la sirvienta de la villa de El

Cigarral (Toledo) mientras que su homnima, Line, en la novela, no es ms que una

sirvienta sin importancia en la historia. Marilia tuvo un hijo con el seor de la finca:

Robert. Su mujer y l lo cuidaron como hijo legtimo porque ella no poda tener hijos. A

Zeca lo tuvo con otro sirviente y creci en Brasil en un barrio pobre. Debido a su mala

educacin se convirti en un delincuente. Zeca vuelve a la finca del Cigarral para que

chantajear a Robert de alguna manera y que le haga un cambio de rostro, est a punto de

secuestrar a Vera pero acaba muriendo de un disparo a manos del doctor.

Vera y ve tambin presentan grandes diferencias. ve ha perdido totalmente la

esperanza de recuperar su vida pues siente que es algo imposible para ella (o para l).

Ahora es una mujer y ha perdido a sus amigos y familia. Adems Lafargue le obliga a

prostituirse lo que le anula an ms. Est totalmente resignada, mientras que Vera no, es

una persona con un gran espritu de superacin. Ha intentado quitarse la vida en varias

ocasiones. Tambin ha desafiado a Robert y ha intentado huir sin xito pero a pesar de

todo lo que le ha ocurrido no renuncia a recuperar su vida. Le han quitado su cuerpo

pero nada ms. Con mucha paciencia urde un plan para poder escapar de su

$+"
"
prisin. Hace todo lo posible porque Robert crea que ella se siente atrada por l, le

seduce (le resulta fcil al parecerse tanto a Gal) e intenta ganarse su confianza. Cuando

Robert llega a confiar en ella y baja la guardia, Vera le dispara con su propia pistola y as

consigue huir. La pelcula finaliza con Vera contndole a su madre que en realidad es

Vicente.

El final de Tarntula es totalmente distinto, ve tambin tiene la oportunidad de

terminar con la vida de su secuestrador. Abatida al descubrir que tiene a Alex (su

antiguo amigo) secuestrado en el stano donde una vez estuvo ella, cree que todo es

parte del mismo plan de tortura de Lafargue y est apunto de matarle con una pistola

pero se da cuenta de que l desconoca lo que Alex le haba hecho a su hija. En un

momento de flaqueza Richard le quita la pistola y acto seguido mata a Alex de dos

disparos, pues acaba de enterarse de que l tambin viol a Viviane. Despus le

devuelve el revlver a ve para que haga con l lo que quiera. Pero lo cierto es que

entre ellos se ha creado un vnculo por el paso de los aos y no pueden vivir el uno sin

el otro. ve no puede matarle, porque no puede ir a otro lugar y siente algo cuando ve

que doctor Lafargue se preocupa por ella. l, aunque no lo quiera admitir ha dejado de

odiarle por lo que le hizo a su hija e incluso est empezando a tener sentimientos por

ella.

$,"
"
Tabla 1. Diferencias y semejanzas entre personajes homnimos.
Diferencias y semejanzas entre personajes homnimos
Tarntula
Dr. Richard Lafargue
- Doctor de ciruga plstica con prestigio.
- Carcter fro y calculador.
- Le practica una vaginoplastia a Vincent y le
concierte en ve.
- Obliga a Vicent a prostituirse.
- Se muestra ms cercano a su secuestrado.
- Siente cierta atraccin por ve.
ve
- Mujer que vive secuestrada en la villa de
Lafargue.
- Antes era Vincent Moreau.
- Resignada a su destino.
- Tiene la oportunidad de matar a su
secuestrador pero al final se queda con l.
Vincent Moreau
- Amigo de Alex Barny.
- Es un maleante, mala persona.
- Viola a Viviana la hija del Dr. Lafargue.
"
La piel que habito
Dr. Robert Ledgard
- Doctor de ciruga plstica con prestigio
- Carcter fro y calculador
- Le practica una vaginoplastia a Vicente y le
convierte en Vera.
- Investiga la creacin de una piel ignfuga,
tiene a Vicente de conejillo de Indias.
- Se muestra muy distante con Vera.
- Le cambia el rostro a Vicente para que se
parezca a Gal su mujer. Se enamora de ella
por esta razn.
Vera
- Vive secuestrada en la casa de Robert
Ledgard.
- Antes era Vicente.
- Persona muy fuerte que no se da por
vencida.
- Consigue salir de su cautiverio engaando y
matando a su secuestrador, el Dr. Ledgard.
Vicente
- Es un joven sencillo sin maldad.
- Ayuda en la tienda de ropa de su madre.
- Supuestamente abusa de Norma, la hija del
Dr. Ledgard mientras l estaba bajo el efecto
de las drogas.
%-"
 Alex Barny Zeca
- Es hermano de Robert por parte de madre
- Delincuente de poca monta. (Marilia).

- Tras robar un banco mata a un polica en la - Delincuente de poca monta.

huda. Es un fugitivo.
- Comete un robo en una joyera y mata al
- Era amigo de Vincent. dependiente. Le busca la polica.

- Los dos violaron a Viviane. - Anteriormente se haba seducido a Gal y se

quiso fugar con ella, pero tienen un accidente
- Se pone en contacto con Lafargue para y el huye.
chantajearle con el secuestro de ve a cambio
de un cambio de rostro. - Quiere chantajear a Ledgard para que le
cambie el rostro.
Viviane Norma
- Tiene que medicarse desde el suicidio de su
madre y tiene fobia social.
- Es la hija del Dr. Lafargue. - Queda totalmente traumatizada al creer que
su padre le ha abusado de ella la fiesta de una
- Traumatizada desde que la violaron est
boda.
ingresada en un manicomio.
- Se suicida saltando por la ventana igual que
su madre.
Line Marilia
- Ama de llaves del Cigarral, la villa de
Ledgard.
- Sirvienta de la villa de Lafargue.
- Madre de Robert y de Zeca.
Gal
- Mujer de Robert.

- Est a punto de morir calcinada en un

accidente de coche mientras hua con Zeca.

- Se suicida tras ver su rostro desfigurado

reflejado en una ventana.

A continuacin vamos a detallar el paradigma33 del guin de La piel que habito:

"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""
33
Entendemos por paradigma, el modelo que defiende Syd Fields, como estructura tipo de
proceso narrativo en una obra audiovisual. Ver Antonio Snchez-Escalonilla. Estrategias de guin
cinematogrfico. Barcelona: Ariel, 2010. pp. 123-130.

%$"
"
Figura 1. Paradigma de La piel que habito.

En al Acto 1 tenemos el Planteamiento de la pelcula en el que se nos presenta a

los personajes principales: Vera, el Dr. Robert Ledgard y Marilia y el lugar de la escena

la finca El Cigarral. Vemos a Vera que se trata de una mujer que parece que est

encerrada en una habitacin vistiendo un mallot extrao y realizando posturas de yoga,

Marilia el ama de llaves, organizando las labores de la casa y al Dr. Ledgard en una

conferencia y realizando experimentos en su laboratorio. En seguida llega el Detonante

(minuto 00:08), cuando Robert llega a la finca del Cigarral, Vera se haba intentado

suicidar cortndose las venas con folios de una revista. Tambin tiene cortes en los

pechos. A pesar del incidente Robert le salva la vida. Se empieza a apreciar que la

relacin entre estos dos personajes es conflictiva, que efectivamente Vera est encerrada

en esa habitacin, que el Doctor ha hecho algn tipo de experimento con ella y que se

parece a alguien que fue importante en la vida de Robert, lo que le provoca ciertos

sentimientos hacia ella.

Fig.2: Detonante.

"

El Acto 2 comienza con el primer punto de giro (minuto 00:22) que coincide con

%%"

"
la llegada de un nuevo personaje: Zeca. Llega a la finca para buscar asilo ya que est

siendo buscado por las autoridades por robo y asesinato. Adems quiere que Robert le

haga un cambio de rostro chantajendole de alguna forma. Zeca y Robert haban tenido

algn problema que no se conoce an en la pelcula. Robert est ausente en ese

momento y a pesar de los esfuerzos de Marilia por que no vea a Vera, Zeca la descubre

en los videos de cmaras de seguridad. Ata a Marilia y va en busca de Vera creyendo en

realidad que es otra mujer con la que haba tenido una relacin anteriormente. Vera

aprovecha la ocasin para intentar hur pero Zeca la atrapa y se la lleva a la cama para

acostarse con ella a la fuerza. Cuando Robert llega y descubre lo que est ocurriendo en

la casa, coge una pistola y mata a Zeca.

Fig. 3: Primer punto de giro.

"

En el minuto 00:36 tenemos la primera subtrama (st.1 en fig.1). Despus de todo

el altercado, Marilia le cuenta a Vera la historia de Robert y Zeca, que en realidad son

hermanos y ella es su madre, aunque sus padres son distintos. Tambin le cuenta la

historia de la mujer de Robert, Gal y su hija Norma. Cmo Gal estuvo a punto de morir

presa de las llamas en un accidente de coche en el que hua con Zeca. ste desapareci

ileso y Robert hizo todo lo posible por salvar a Gal e inicio sus experimentos para crear

una piel nueva ignfuga e implantrsela a ella.

La segunda subtrama (minuto 00:42, st.2 en fig. 1) nos muestra la reconciliacin

entre Robert y Vera. Se besan y duermen juntos. A continuacin tenemos una serie

%&"

"
Flashbacks, que nos cuentan el comienzo de la historia entre estos dos personajes.

Primero est el flashback de Robert (minuto 00:44) en el que aparece en una fiesta de

una boda con su hija Norma. En un momento la pierde de vista y va a buscarle al jardn

y se la encuentra inconsciente tirada entre unos matorrales. Cuando consigue despertarla

ella comienza a gritar, pues est confusa y cree que su padre ha abusado de ella. En el

minuto 00:49 tenemos el flashback de Vera o de Vicente que nos cuenta quin era su

antiguo yo, un joven que trabaja en la tienda de su madre. Aparece la misma boda en la

que estaba Robert y cmo su hija Norma y Vicente se conocen. En seguida llegara el

Midpoint del guin (minuto 00:57), en el que se produce el altercado entre Norma y

Vicente. Mientras estaban en el jardn a punto de tener sexo, Norma escucha a lo lejos

una cancin que est sonando en la fiesta, la misma que le cantaba su madre cuando era

nia, la misma que ella cantaba cuando su madre se suicid. En ese momento le pide a

Vicente que se detenga pero no lo hace y empieza a gritar histrica. l para e intenta que

se relaje, le tapa la boca con la mano y ella le muerde, entonces Vicente le golpea y le

deja inconsciente.

Continuamos con el flashback de Vicente en el que vemos cmo pasado este

suceso, un da es secuestrado por Robert y confinado en un trastero de la finca del

Cigarral. En el minuto 1:11 de la pelcula se produce otro suceso (subtrama 3). Norma,

que se encontraba ingresada en una clnica psiquitrica tras el suceso en la boda, se

suicida tirndose por una ventana. Entonces el Doctor Ledgard decide realizarle una

vaginoplastia a Vicente como venganza. Es el inicio de su transformacin en Vera que

culmina en el minuto 1:24 cuando vemos que le ha cambiado de rostro y ahora es de

mujer. En el minuto 1:29 dentro de este flashback, vemos como Marilia llega al Cigarral

para recuperar su antiguo puesto de trabajo. Ve por primera vez a Vera, y le comenta

extraada Robert lo mucho que se parece a Gal. En la subtrama 4 (minuto 1:32)

%'"
"
volvemos al presente. Vera le hace una promesa a Robert: que jams le abandonara.

Parece que al final Vera ha decidido convivir con Robert.

Fig. 4: Acto 2.

"

A continuacin tenemos el segundo punto de giro (minuto 1:37) en el que un

compaero de trabajo de Robert, Fulgencio habla con l y le dice que cree que ha estado

haciendo experimentos con humanos, precisamente con Vicente, aqul chico que se hizo

un cambio de sexo sin tratarse con hormonas previamente. En ese instante llega Vera

para decirle a Fulgencio que l era Vicente, y que la operacin se haba hecho con su

consentimiento. Todo esto ayuda a afianzar la promesa que le haba hecho a Robert y

que l confe ms en Vera.

Estos acontecimientos nos llevan al Clmax de la pelcula (minuto 1:43) en el

que Vera consigue la pistola del despacho de Robert habindole dejado solo en su cama

unos instantes, ya que confiaba en ella plenamente. Cuando llega a la habitacin le dice

que su promesa era una mentira y le dispara. Marilia acude a la habitacin porque haba

escuchado el disparo y al entrar, Vera la dispara tambin escondida debajo de la cama.

En el desenlace de la pelcula, Vera que ya ha conseguido su libertad, se marcha del

Cigarral en direccin a su casa para contarle toda la historia a su madre y a Cristina.

Fig. 5: Paradigma con minutaje detallado.

%("
"
 En conclusin, aunque ambas versiones de la historia, Tarntula y La piel que

habito tienen muchas similitudes, las dos tienen entidad propia. A pesar que el

desarrollo de los acontecimientos tiene cierto parecido, Almodvar lo ha modificado

para hacerlo suyo ya que presenta grandes cambios en el argumento. A parte de que

aade la historia de Gal que se entrelaza con la historia principal, parte de sta y el

desenlace final son totalmente distintos. En cuanto a los personajes, con Vera tenemos a

una protagonista llena de vitalidad, una superviviente nata, que consigue salir de su

agujero a pesar de todas las dificultades y recuperar su vida. El personaje de ve, que

este caso no sera la protagonista, no es menos fuerte, porque ya es difcil poder vivir en

esa situacin, pero se ha resignado a continuar as. Es interesante la psicologa de este

personaje y lo que termina ocurriendo entre Lafargue y ella, como la convivencia a lo

largo de los aos entre estos dos personajes elimina el odio que se tienen y crea una

necesidad entre los dos. En el caso de La piel que habito, Almodvar est tratando

tambin el tema de la identidad y la invulnerabilidad.34 A pesar de que a Vera, o ms

bien a Vicente, le han quitado su propia piel, le han desprovisto de su sexualidad y le

han quitado su rostro, no deja de ser la misma persona, no han conseguido robarle su

identidad porque es algo que lleva dentro de s, lo que le hace invulnerable. Se trata

entonces de una evolucin en este personaje totalmente distinta a la que ocurre con ve.

Ambas historias retratan tambin la vida de dos personas que se han convertido

en unos psicpatas debido a la sed de venganza por la prdida de un hijo. Jonquet y

Almodvar lo plasman de forma distinta en los personajes de Ledgard y Lafargue. El

personaje de Lafargue resulta ser un sdico que disfruta viendo el sufrimiento ajeno

"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""
34
Pedro Almodvar. Sobre La piel que habito, en el libreto del CD de la banda sonora
original de La piel que habito de Alberto Iglesias. Madrid: Narrika, 2011.

%)"
"
mientras que Ledgard es un personaje totalmente desequilibrado que utiliza su venganza

en pro de la investigacin cientfica usando a su prisionero como conejillo de Indias.

Por otro lado se envenena a s mismo al cambiar el rostro de Vicente por el de su

antigua esposa, ya que se enamora de Vera, hecho que ella utilizar para escapar de su

prisin.

En cuanto a la estructura del guin de la pelcula, su paradigma, podemos decir

que cumple con el formato ms tradicional y efectivo de sucesin de elementos en la

narracin flmica. El detonante, puntos de giro, midpoint, clmax y desenlace, se sitan

en la pelcula en los momentos adecuados para provocar a la audiencia tensin y

sostener la accin sin que haya momentos de escasez rtmica.

" "

%*"
"
 Captulo 3. Anlisis de la obra Cautiva de Alberto Iglesias.

Dentro del estilo de Alberto Iglesias encontramos una serie de elementos que le

determinan. Tiene dos vertientes dentro de sus obras: un estilo atmosfrico, de

ambientes, sonoridades con ambigedad tonal y por otra parte nos encontramos con un

compositor de temas meldicos y ritmos marcados como el vals. No suele escribir para

orquesta sinfnica sino para agrupaciones de cmara. Su utilizacin de las texturas es

muy original, los timbres particulares de los instrumentos protagonistas aparecen de una

forma muy presente, y a pesar de usar en alguna ocasin timbres con una sonoridad tan

dispar eso no afecta al sentido global de la obra. Por otra parte tambin hace uso de

sintetizadores, procedimientos electrnicos y electroacsticos integrados con el resto de

la composicin. Suele componer mucho para instrumentos de cuerda, composiciones en

las que abunda el dilogo entre instrumentos, el intercambio de la meloda y un

constante contraste entre tesituras agudas y la profundidad de los graves. Por otra parte

tambin es muy comn en sus obras la utilizacin del piano.35

Cautiva, la obra que Alberto Iglesias compuso entre 1989 y 1991. Engloba

muchas caractersticas de las que hemos comentado. Est escrita para tro de cuerda, en

ella abunda el dilogo entre instrumentos, el contraste entre el agudo del violn y el

grave del violonchelo, el violn es el instrumento principal y est muy presente en toda

la obra. Dentro del estilo estara en el medio entre sus dos vertientes, ya que contiene

secciones con sonoridades ms ambientales y con mayor ambigedad tonal mientras que

otras secciones se basan en melodas ms reconocidas con ritmo ms marcado. Se edit

en cd en 1992 por el sello discogrfico independiente Msica sin fin36 y fue adaptada

para el ballet de la Compaa Nacional de danza en 1993 con una coreografa

"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""
35
Teresa Fraile Prieto. La creacin musical en el cine espaol. P. 499-501
36
Msica sin fin es un sello independiente creado, en 1990, como alternativa artstica dentro del
panorama musical de Espaa, por el msico, productor, pintor y fotgrafo Juan Alberto Arteche Gual
(Palma de Mallorca 1947). <www.musicasinfin.es/discos/cautiva.html>

%+"
"
de Nacho Duato.

Compuse Cautiva bajo la sensacin de que la idea principal era una idea emotiva,
irracional, que se derivaba en mltiples significados. Los textos de Joyce y Pound
que utilic enfrentados, como si se hablaran, son un escenario para esas
emociones, un escenario amoroso, no dos protagonistas que cuentan una historia.
Y se deslizan entre la msica perdindose y encontrndose. En la msica, la
potencia de la sinrazn, de la razn oscura, es primordial. Quizs es por ah,
donde la danza y la msica se unen y nos estremecen.37

De nuevo esta obra, en 2011 en la pelcula La piel que habito, objeto de nuestro

estudio, fue transformada para poner msica a sus imgenes. Primero vamos a estudiar

la partitura original de Cautiva para posteriormente ver cmo ha sido adaptada para el

largometraje, en concreto en la escena de Los vestidos desgarrados que es el primer

corte del cd de la banda sonora de la pelcula.

La partitura de la piel que habito consta en total de 218 compases (sin contar con

las repeticiones). Se puede dividir en tres partes principales que estn marcadas por

finales de doble barra. Dentro de la tercera parte adems hay una cadenza. La estructura

general de la pieza se muestra en la Figura 6.

Fig. 6. Estructura general de Cautiva.

A continuacin tenemos una tabla que nos muestra la lista de los motivos

principales de la obra por orden de aparicin y una descripcin de cada uno.

"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""
37
Alberto Iglesias. Cautiva. Repertorio, Compaa Nacional de Danza.
<www.cndanza.mcu.es/images/stories/cndaccesible/esp/repertorio/duato/cautiva.htm> Consulta 18 de
Agosto 2014.

%,"
"
Tabla 2. Motivos principales y descripcin.

Motivo Descripcin
Motivo formado por arpegios
1. Nota pedal
Viola y violonchelo
Comps de 4/4 muy marcado

Meloda en violn basada en arpegios

2. Repeticin del mismo motivo de forma
consecutiva

Primer motivo meldico por grados conjuntos

3. Contrapunto de motivo 4

4.
Motivo rtmico en violn
Posible influencia de ritmos sudamericanos
mbito de Re

Meloda en Do drico
Motivo aparece en violn, viola y violonchelo
5. Da lugar a seccin imitativa.
La primera vez que aparece comienza en Fa y
no en Sol
Meloda en violn
6. Ritmo
Primero resuelve en Re y luego en Do menor

7. Contrapunto del violonchelo al motivo 6 del

violn

8. Motivo ascendente y descendente

9. Motivo rtmico del violonchelo

Tambin aparece en la viola
Ascendente y descendente

Octavas y quintas en violn, variacin motivo 2

por aumentacin
10. Motivos basados en arpegios
Ritmo de corcheas
Motivo en violonchelo basado en arpegios
11. Se repite 4 veces seguidas
Secuencia unida a motivos 12 y 13

12. Motivo en viola con variantes

Ligado a motivos 11 y 13

&-"
"
13. Motivo en violn
Ligado a motivos 11 y 12.
Motivo en el violonchelo
14. Se repite a lo largo de 4 compases
Acompaamiento del motivo 16
Motivo en viola
Arpegio ascendente y descendente.
15. Tambin aparece en la cadenza del violn
Meloda en viola
Acompaado por motivo 14
16. Variacin del motivo en el Violn
Variacin de tema 18

Motivo en violn
17. Acompaamiento de motivos 18, 19, 20

18.
Meloda en viola y violonchelo doblada a
distancia de dos octavas
Mi locrio

19. Meloda en viola y violonchelo doblada a

distancia de dos octavas

20.
Meloda en viola y violonchelo doblada a
distancia de dos octavas

Motivo de 5as y 4as

21. Cromatismo
Cadenza violn

Cadenza violn
22. Cadencia tonal V-I en Do menor.

23. Cadenza violn

Cromatismos

24. Cadenza violn

Secuencia descendente cadencial

25. Cadenza violn

Arpegios sobre pedal de V
(Variacin motivo n2)

&$"
"
 En la siguiente tabla se muestra una descripcin de cada pasaje con la

especificacin de los motivos que utiliza en cada parte, las armonas y las tonalidades

por las que pasa adems de la forma resultante de la obra.

Tabla 3. Tabla de anlisis motvico y estructural de Cautiva.

Comps Motivo Descripcin pasaje Tono Tema Forma

Do menor
I-II
Sonoridad modal
1 al 24 1 y 2. Cm a
Armonas sobre pedal de Do
Violn independiente del violonchelo y la viola
Motivos basados en arpegios

La pedal de Do se mantiene I-II

Cambios armnicos progresivos por movimiento de A
voces
25 al 42 1 y 2. Cm a'
(comps 33)
Violn independiente
Superposicin de acordes en violn y violonchelo

Ambigedad tonal entre Re menor y Sol menor

43 al 50 3y4 Primera aparicin de meloda por grados conjuntos Dm a2

Ritmo que recuerda a ritmos de pases sudamericanos

Cambio de pulso a Negra = 85

Do drico
Carcter ms flexible
5,6 y 7 Motivo 5 contrapuntstico

51 al 64 Seccin imitativa (nica en la obra) C b

B
1y2 Aparicin de motivo 1 en el violonchelo drico
Motivos 6 y 7 primera vez resuelven en Re (II)
y segunda vez en Do m.
Motivo 2 en solo del violn

Motivo 8 ascendente y descendente

65 al 71 8y9 Dm b2
Motivo 9 en violonchelo es parte del motivo 5

&%"
"
 Variacin motivo 6 modulando a Fa menor
Dm

72 al 74 6, 7 y 8 Motivo 7 al final pero modula a Si bemol mayor a b'

B

Variacin motivo 8 en la viola

Negra = 100
Variacin motivo 1 en viola y violonchelo
Sonoridad parecida al principio pero a mayor
75 al 78 B
1 y 10. velocidad
Si bemol Mayor, pedal de Re
Octavas en violn

Violn: meloda quintas y octavas

Pedal en Do Gm

79 al 86 1 y10 Armona distinta y agudo y grave Am7 b3

Comps 83: E violn + A 7 violonchelo y viola Em
Comps 84-86: Em

Em
Floreos armnicos
87 al 96 1 y10 Dm
Mi bemol menor, Re menor, Re bemol mayor
D

B
1 y 10 Si bemol mayor y Sol sptima
7
97 al 106 G

11, 12, Dos repeticiones idnticas D

107 al 110 b4
13 Re menor , Si bemol mayor B

Re drico
Motivo 14 se repite consecutivamente 8 veces
Meloda de viola del motivo 16 Variado en el violn
14, 15, D
111 al 116 con octavas. El motivo 16 en realidad es una variacin b5
16 (18) drico
del motivo 18 que parece ms adelante
Motivo 15 Arpegio ascendente y descendente.
Aparece despus en la cadenza del violn

Mi locrio
Comps de 6/8
17, 18, E
117 al 139 Violn motivo 17 b6
19, 20 Locrio
Viola y violonchelo llevan la meloda con 3 motivos
(18, 19, 20) a distancia de dos octavas:

&&"
"
 Ambigedad tonal primeros compases
21, 22,
Si m Bm
140 al 180 23, 24, Cadenza Cadenza
Primera vez que tenemos una cadencia tonal Cm
25, 15
V-I en Do menor

Pedal de Sol

179 al 182 15 I, III, VI, V de Do m Cm Enlace Enlace

Acelerando hasta Negra=110

183 al 190 1,15 Recapitulacin de la primera parte Cm a

191 al 208 1,15 Repeticin de los compases 25 a 42 Cm a' A'

209 al 218 3y4 Repite tres veces idea de los compases 43-45 Dm a2'

En la siguiente figura podemos ver el esquema de la estructura de Cautiva con los

motivos que aparecen en cada seccin:

Fig. 7. Estructura de Cautiva con motivos utilizados por seccin.

La primera parte de Cautiva la llamaremos A. Dentro de esta parte tenemos tres

secciones, a, a' y a2. La seccin a tiene una pedal de I grado en Do. Est

formada por frases de cuatro compases que mantienen la misma armona, primero

tenemos cuatro en Do menor (tonalidad principal de la obra) y despus cuatro en el II

(segundo grado semidisminuido) para volver a Do en una cadencia plagal que nos da

una sonoridad modal. En estos primeros ocho compases solo escuchamos a la viola y al

violonchelo que funcionan como el motor de la obra. Producen un movimiento

continuo con un ritmo marcado de 4/4 mediante arpegios en semicorcheas que se van

relevando el uno al otro del grave al agudo y del agudo al grave. Veremos que los

&'"
"
arpegios son una constante en la obra, podramos decir que es el elemento generador de

la pieza.

En los siguientes ocho compases ocurre lo mismo con el acompaamiento de

viola y violonchelo y el pedal de Do pero se aade el violn con la meloda principal en

un registro agudo. Su voz est basada en la repeticin del motivo n2, con la misma

consecucin de notas del arpegio (primero acorde de Do menor y luego de Re menor)

que va quedando desplazado en el comps generando una cierta inestabilidad y adems

agitacin por la insistencia de la reiteracin de las mismas notas. A veces rompe ese

ritmo o lo vara pero en general se basa en ese principio de repeticin y el

desplazamiento del acento.

En a' encontramos la misma estructura de a en los primeros ocho compases,

pero a partir del dcimo (comps 33) hay un cambio de armona progresivo

manteniendo el pedal de Do, cambios ligeros de algunas notas, manteniendo las que son

comunes en distintos acordes nos llevan de Do menor, a la bemol despus a Do

disminuido.

En el comps 42 irrumpe a2, se trata de una seccin contrastante por el cambio

de tonalidad ya que dejamos Do para ir a una tonalidad ambigua entre Re o Sol menor,

(aunque con una mayor insistencia en la nota Re). Tenemos por primera vez un motivo

meldico construido por grados conjuntos (Motivo n3). Adems el ritmo podra

recordar a algn tipo de ritmo de pases sudamericanos. A continuacin llega la parte B

de la obra que es la ms larga y tiene la mayor variedad de motivos y desarrollo

armnico. La primera seccin b est en Do drico y hay un cambio de a 85 la negra,

ms lento y con un carcter ms libre. Es muy peculiar pues contiene una seccin

imitativa basada en el motivo n5, es la nica vez que ocurre un proceso de estas

caractersticas en la obra. Aparece tambin en el violonchelo un motivo similar al

&("
"
motivo n1 de arpegios con pedal de Do, en el comps 61. Finaliza con los motivos nos

6 y 7 resolviendo en Do menor, aparece tambin al final el motivo n2 en un solo muy

libre del violn como un recuerdo de la seccin a.

La seccin b2 comienza a continuacin a tempo (85 la negra). Es muy corta, est

en Re frigio, se basa en el motivo n8 (Re, Mi, Fa) ascendente y descendente y en el

ritmo de dos semicorcheas y corchea tambin en el motivo n9 del violonchelo (que es

el principio del motivo 5). Es una seccin bastante libre. Despus tenemos b' que es

un recuerdo de final de b con los motivos n 6 y 7 pero esta vez resuelven en Si bemol

mayor. A continuacin viene la seccin b3. Es una seccin larga (30 compases) de

carcter modulante, aunque la textura siempre es la misma ya que se basa en arpegios.

Podemos observar que existe una variacin del motivo n1 en el violonchelo y en el

violn una variacin del motivo n2 por aumentacin, bsicamente su meloda son

octavas y quintas. Los cambios armnicos son de nuevo muy progresivos con acordes

que tienen notas en comn. Empieza con un pedal en Re sobre el que se forman

arpegios del acorde de Si bemol mayor, despus una pedal de Do con acordes de Sol

menor. Existe tambin una superposicin de acordes (comps 83) el violn est en Mi

bemol menor y viola y violonchelo en La bemol con sptima. Aparecen floreos

armnicos que oscilan entre Mi bemol menor, Re menor y Re bemol mayor. De nuevo

tenemos esa independencia del violn entre los compases 96 y 105 donde el bajo hace

Re menor y la meloda Si bemol mayor, a partir de aqu las armonas oscilan entre Re

menor, si bemol y Sol mayor sptima.

El comps 106 sirve de enlace a la breve seccin b4 en la que se repite dos

veces de forma exacta una secuencia meldica con los motivos no 11, 12, y 13. Los

acordes son de Re sptima disminuida y Si bemol mayor. La siguiente seccin b5 es

en realidad una introduccin para b6. Se basa en el motivo n18 que aparece ms

&)"
"
adelante. El motivo n16 que est en la viola es una variacin del n18, lo mismo ocurre

en el violn. El violonchelo hace un bajo continuo con el motivo n14. De nuevo

tenemos una ambigedad tonal porque el bajo podra estar en Re menor mientras que la

meloda en mi locrio.

Por ltimo en esta seccin B tenemos b6, donde se establece el modo de mi

locrio. En este caso la meloda la llevan el violonchelo y la viola doblndola a distancia

de dos octavas. Se produce una ambigedad tonal con el motivo n19 pues podra estar

en Re menor y del comps 133 al final de esta seccin estaramos en Sol menor

finalizando con un acorde de La sptima de dominante con quinta disminuida que nos

lleva a la cadenza.

La cadenza comienza con cierta ambigedad tonal, con motivos que varan

cromticamente (motivo n21). A partir del cuarto comps establece la tonalidad de Si

menor. Despus de nuevo tenemos una modulacin cromtica entre Sol menor, Fa sostenido

menor y Fa menor hasta que en el comps 155 tenemos por primera vez Sol mayor y Do

mayor, V-I. Del comps 159 al 162 tenemos un acorde de Vm9 que resuelve en cadencia de

picarda a Do mayor (con el mi becuadro). Por fin en los compases 163 y

164 tenemos una cadencia V-I (motivo n22) con un reposo claro en Do menor que nos

aleja totalmente de la sonoridad modal. En los siguiente compases tenemos de nuevo el

motivo n22 resolviendo esta vez en una semicadencia en el V en el comps 167.

Despus tenemos una seccin de carcter virtuosstico muy rubato, seguimos en

Do menor con una pedal en el V con el motivo n25 (se trata de una variacin del

motivo 2). De nuevo aparece el motivo n15 hasta el comps 174. En el comps 175

tenemos parte del motivo n22 y el motivo n24 con una cadencia plagal II7-I, y los dos

siguientes compases la misma consecucin meldica pero terminando en el V con una

semicadencia. A continuacin tenemos un enlace a la recapitulacin de A'. Se basa en el

&*"
"
motivo n15 con una pedal en Sol (V grado). Pasamos por las armonas I, III7, VI y V

por comps. Este enlace se repite dos veces y va acelerando hasta establecer el tempo a

110 la negra.

En el comps 183 comienza la recapitulacin de a. No es exactamente igual

porque mantiene los arpegios del violn de la seccin de enlace. En el comps 191

tenemos a' que es una recapitulacin casi exacta y por ltimo tenemos a2 en el

comps 209 seccin en la que se repiten tres veces los primeros compases de a2.

En la figura 8 podemos observar la estructura de la obra con todas sus secciones y los

compases de que constan:

Fig.8: Estructura detallada de Cautiva.

En conclusin podemos decir que la forma de la obra sera una especie de sonata

utilizada de manera no ortodoxa ya que no hay una sucesin de tonalidades tpicas (I-

V), pero s hay una recapitulacin de los temas que aparecen en el principio aunque con

alguna modificacin. En cuanto al tono de la obra hay una polaridad fuerte entre Do y

Re. La mayor parte de la obra est en Do menor pero Re tambin aparece muchas veces

y es algo a destacar que la obra empieza en Do menor sin embargo termina en Re. El

arpegio sera el elemento generador de la obra ya que la mayor parte de los motivos

estn basados en l, a excepcin de algunos otros que estn basados en melodas de

notas correlativas como por ejemplo el n5 que da lugar a una seccin imitativa nica en

la obra.

El desarrollo armnico de la obra se produce de forma muy progresiva, con

&+"
"
notas pedal en las cuerdas abiertas del chelo que dan la sensacin que las armonas que

surgen son los propios armnicos de la nota Do o Re segn el caso. Las modulaciones

siempre son entre acordes con notas comunes y los cambios de modo tambin tienen

notas comunes en sus escalas (Re drico y Mi locrio, Re frigio y Si bemol mayor) por lo

que no hay ninguna modulacin que sea muy chocante ya que los tonos no estn

demasiado alejados entre s. Tambin se observa en toda la obra una independencia del

violn con respecto a la viola y el violonchelo tanto motvicamente como en ciertos

pasajes que usa distintas armonas. El violn salvo algunas excepciones tiene un papel

protagonista. Esto queda totalmente plasmado en la cadenza donde el violn tiene un

largo solo. Tambin cabe destacar que justo en esta seccin encontramos la nica

cadencia tonal V-I en Do menor de la obra.

" "

&,"
"
 Captulo 4. Transformacin de Cautiva y su uso en la pelcula.

La obra de Alberto Iglesias Cautiva se ha adaptado para la pelcula de La piel

que habito realizando distintos cambios en su estructura para poder moldearse a la

duracin y el carcter de las imgenes. Es destacable que la parte central de la obra, la

que hemos llamado B en el anlisis, no s utiliza en ningn momento de la pelcula.

Fragmentos de Cautiva aparecen varias veces en distintas escenas de la pelcula.

Siempre asociados a un momento de conflicto o tensin. La primera vez que se oye, del

minuto 00:07:29 al 00:08:47, se trata de la escena que hemos denominado detonante

en el paradigma de la pelcula (ver captulo 2, figura 2). En esta escena Robert acaba de

llegar a casa y vemos como duda de si entrar en la habitacin de Vera o no. Finalmente

se dirige a su dormitorio. All tiene una pantalla gigante a travs de la cual observa a

Vera de cerca. Est durmiendo y solo se ve su cuerpo desnudo tendido en la cama de

espaldas. Robert decide ir a su habitacin para ofrecerle un poco de opio. Cul es su

sorpresa cuando entra en la habitacin y ve que est inconsciente y que est llena de

cortes en las muecas y por el cuerpo, se ha intentado suicidar. Para esta escena se ha

usado parte de la cadenza de Cautiva, suprimiendo algunos compases, el enlace (sin

repeticin) a A y parte de a. Tiene una duracin de 1 minuto y 18 segundos coincide

con el corte n17 Tributo a Cormac McCarthy de la banda sonora. Comienza en el

primer comps de la cadenza, en los compases del 140 al 154, despus da un salto y va

del 159 al 161 y otro ms yendo al 179 al 191. El ritmo musical aumenta a medida que

aumenta el ritmo visual por cambios plano y movimiento de los personajes.

Del minuto 00:20:31 al 00:21:00 escuchamos una composicin que se trata de

una variacin de Cautiva que se basada en ciertos de sus motivos. Lo ms significativo

que hace que reconozcamos la pieza es la utilizacin del motivo n22 de la cadenza.

'-"
"
Tambin utiliza un motivo que est basado en el n2 y el 15 del violn. La

instrumentacin es la misma, con cuerda: viola, violonchelo y violn. La viola y el

violonchelo hacen un acompaamiento muy distinto a Cautiva sin arpegios, ms

rtmico. En esta escena Vera le propone convivir a Robert, y le dice que sabe que

siente atraccin por ella. Esta variacin aparece dentro del corte de la BSO titulado La

convivencia.

La siguiente escena en la que volvemos a escuchar Cautiva, esta vez de forma

muy breve, se encuentra entre el minuto 1:19:57 y el 1:20:21, dura aproximadamente un

minuto. De nuevo utiliza la cadenza, pero desde el comps 162 al 165. Enlazndolos sin

silencio y quitando el acorde de tnica en Do menor, es decir evitando la cadencia

perfecta. Esta escena ocurre unas semanas despus de la operacin de vaginoplastia que

Robert le practic a Vicente. Parece que su rostro empieza a transformarse en el de Vera

pero an no podemos verlo bien porque lleva una mscara de plstico que le cubre la

cara.

Aproximadamente dos minutos ms tarde vuelve a sonar Cautiva, del minuto

1:21:58 al 1:23:58. Esta vez el corte comienza desde el principio de la obra. Del comps

1 al 27 sin repeticiones, luego salta al 30 hasta el 38, enlaza de nuevo de los compases 9

al 11 y salta al 43 hasta el 50 quitando el comps 48. En esta escena Vera hace un

intento por escapar de su prisin golpeando a Robert y dndole Una patada en los

huevos (nombre que tiene el corte de la BSO). Su intento resulta fallido porque Robert

controla los cerrojos de la casa con un mando a distancia, pero Vera coge un cuchillo de

cocina y se corta el cuello para dejarle al Doctor sin su conejillo de Indias.

La escena en la que volvemos a escuchar por ltima vez la obra Cautiva se sita

entre los minutos 1:24:06 y 1:26:28 de la pelcula, dura 2 minutos y 22 segundos.

Representa unas semanas despus del intento de huda de Vera. El fragmento de la obra

'$"
"
que utiliza empieza en la cadenza a partir del comps 162 y va hasta el 193 de A,

haciendo la repeticin del 179 al 181 (el enlace a A). Despus salta al inicio de la obra

(A) del comps 9 al 10, y luego del 13 con anacrusa hasta el 18, por ltimo salta al

final de A, haciendo una variacin de a2, slo lo repite dos veces el motivo de esta

seccin y acaba el fragmento con el final de la obra en el acorde de Re. En esta escena

se la transformacin de Vicente se ha completado totalmente y Robert se dispone a

quitarle la mscara de plstico que le protege el rostro. Nos descubre el rostro de la

protagonista y le dice que ya no puede seguirle llamando Vicente, que de ahora en

adelante se llamar Vera. Ms tarde aparece en su dormitorio, en su cama hay varios

vestidos de mujer y Vicente (o Vera) los coge con enfado y se dispone a desgarrarlos

con rabia hasta hacerlos aicos. El corte de la BSO precisamente se ha titulado Los

vestidos desgarrados.

Del el minuto 1:40:14 al 0:41:00 aparece de nuevo la variacin de Cautiva que

haba aparecido al principio de la pelcula basada en los motivos 2, 15 y 22. En esta

escena Vera desmiente las suposiciones que se haba hecho un colega de Robert, por las

que debido a que encuentra una noticia sobre la bsqueda de Vicente, crea Robert le

haba secuestrado para experimentar con l. Hecho que hace que Robert confe ms en

Vera. Despus aparecen en la cama besndose. En la escena siguiente Vera mata a

Robert. Este fragmento suena dentro del corte de la BSO denominado El duelo final.

Aparece otro corte de Cautiva en los crditos de la pelcula en el minuto 1:52:34,

justo en la parte que aparece el nombre de Alberto Iglesias, el equipo de produccin

musical y los intrpretes. Esta versin no aparece en el CD la banda sonora, est ms

orquestada y tiene la particularidad de que aade un instrumento ms: el piano.

Comienza con el enlace con el solo de violn y termina en A , en ocasiones acompaa

y otras dobla la voz del violn.

'%"
"
 En palabras de Alberto Iglesias, Pedro Almodvar le haba pedido que la msica

tena que representar gestos de lo que una persona tiene que hacer para resistir, para

salvarse.38 Explica su funcin en La piel que habito diciendo que la msica tena que

transmitir la furia de los personajes: Lo que ocurre con los personajes es muy tenso,

tiene que ver con cambiar la identidad, la esencia la persona y esa furia se transmite a

travs de la msica. Por otro lado piensa que la msica puede cobrar la voz de muchos

entes: los personajes, convertirse en la voz de lo que no dice, lo que piensa o ansa:

Hay toda una gama de matices, [la msica] tiene la opcin de ser la voz en off
del narrador, ser el escritor de la historia. En esta pelcula es una diferencia muy
sutil, la msica es la voz de Almodvar. 39

Iglesias tambin describe el carcter de la msica de la pelcula diciendo que se

mueve en una bicefalia entre elementos de supervivencia, de dinamismo, de propulsin

y por otro lado elementos de oscuridad.40

A continuacin vamos a hacer un estudio del montaje de la escena que

corresponde al corte de la banda sonora Los vestidos desgarrados y la utilizacin de la

msica. Si analizamos la escena mediante esta ecuacin de Ritmo narrativo, en la que

equivale al Contenido dividido por el Tiempo.

Podemos decir que est bastante compensado ya que el contenido de la imagen

es grande y el tiempo para narrarlo es el adecuado. Aunque no ocurren grandes cosas en

la accin, los hechos de la escena son importantes, sobretodo porque relatan el cambio

de rostro de Vera, la anulacin de su identidad, adems refleja el mundo interior de este

"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""
&+
"Alberto Iglesias. A vivir que son dos das.
&,
"Ibid.
'-
"Ibid.

'&"
"
personaje, sus sentimientos y su reaccin ante este hecho tan injusto y con

consecuencias irremediables.

La escena comienza con la imagen de un pasillo que avanza despacio hacia la

puerta de un quirfano. All dentro estn Vera y el Doctor. El plano es muy corto slo

podemos su cabeza y cmo le est quitando la mscara de plstico que le cubre la cara

cuidadosamente, de forma muy lenta. Apenas est ocurriendo nada de accin, aunque la

tensin es muy grande entre los personajes pues est dando lugar el resultado final del

cambio de rostro de Vicente. La msica aporta ese valor aadido de tensin, con parte

de la cadenza del violn que comienza con un ritmo lento, en modo menor y va

aumentando poco a poco el ritmo. La msica est sincronizada con el dilogo y con la

sucesin de imgenes, la meloda de la cadenza acaba la frase cuando Robert le dice a

partir de hoy te llamars Vera y pasa a la siguiente escena.

En la siguiente escena tenemos un plano cercano de Vera y vemos por el gesto

de su rostro que est enfurecida, se mueve con ira hacia su cama a por unos vestidos que

hay encima de ella. Ahora tenemos un plano picado en el que vemos a la actriz desde

arriba rompiendo los vestidos, desgarrndolos. Los movimientos del personaje son

violentos y rpidos, la msica lo acompaa igualmente con un aumento de velocidad

(arpegios muy rpidos que corresponden al pasaje de enlace de la cadenza a A). A

continuacin la imagen pasa a planos cortos, con movimientos de cmara rpidos y

desenfocados, mientras el personaje sigue destrozando la ropa con furia. Se aade el

violonchelo y la viola al movimiento continuo del violn.

Pasamos a otra imagen que hace un barrido de la habitacin en la que vemos los

trozos de los vestidos esparcidos por el suelo y encima de la cama. En una esquina Vera

saca la aspiradora de la pared y comienza a aspirar los trozos de vestido de forma

frentica y a gran velocidad. La msica llega a su clmax con el motivo n2 en el violn

''"
"
y con la seccin a2. El ritmo es rpido y est muy sincronizado con los movimientos del

personaje. Termina cuando ya no quedan ms retales que recoger y la aspiradora se

mete en la pared.

En conclusin, los fragmentos que se han usado de la obra de Cautiva, es decir la

cadenza y A, o A, han tomado la funcin de Leitmotiv en la pelcula, en momentos de

tensin y conflicto, en los que el personaje de Vera hace algo para salvarse o escapar de

su situacin, por ejemplo cuando golpea a Robert y consigue huir de la habitacin,

cuando Vera se corta el cuello, cuando se corta las venas al principio de la pelcula o

cuando intenta engaar a Robert simulando que est enamorada de l. Por otro lado esta

msica tambin queda asociada a la idea del cambio de identidad de una persona, al

cambio entre Vicente y Vera, la frustracin del personaje, por ejemplo cuando desgarra

los vestidos.

En cuanto a la composicin musical, se ha prescindido de partes enteras de

Cautiva, como por ejemplo la seccin B, en la que las secciones eran ms modulantes y

ambiguas tonalmente y podran dificultar el entendimiento y su relacin con lo que

quiere expresar la imagen. Alberto Iglesias ha utilizado las partes con una meloda ms

reconocible, en modo menor y con el mayor protagonismo del violn.

En relacin entre msica e imagen, se ha buscado siempre una sincrona entre

ritmo visual y ritmo musical, los cambios rtmicos en la msica siempre van a la par con

cambios de plano, movimientos de los personajes o cambios de escena. Es significativo

que los cambios de imagen se hacen sobre los ictus del comps.

" "

'("
"
 Captulo 5. Conclusiones

En esta investigacin se ha aportado una biografa actualizada de Pedro

Almodvar y otra de Alberto Iglesias, con un breve repaso a la totalidad de su obra,

profundizando en concreto sobre su trabajo en la pelcula La piel que habito. Se ha

descubierto que dentro de la banda sonora de la pelcula aparece una obra anterior de

Alberto Iglesias: Cautiva, obra que se compuso en 1993 y fue interpretada para Ballet

en 1994 por la compaa de Nacional de Danza bajo la direccin de Nacho Duato. Se

aporta un anlisis completo de la partitura as como su transformacin y uso en la

pelcula. No se ha podido conseguir para este estudio el resto de partituras de la msica

de la pelcula por lo que esa va de anlisis queda abierta para futuras investigaciones.

Por otra parte, La piel que habito est basada en la novela Tarntula del francs Thierry

Jonquet y hemos analizado las diferencias entre ambas. A continuacin detallamos las

conclusiones a las que se ha llegado a lo largo de la investigacin.

La piel que habito es la dcimo octava pelcula de Almodvar, y si bien no

supone una ruptura con su anterior trabajo, ya que podemos reconocerle en su lenguaje,

fotografa y tambin en esa temtica recurrente en l, la de la prdida de un hijo por

parte de una madre (en este caso doble, por parte de Robert y por parte de la madre de

Vicente), s se produce un giro en el gnero de sus pelculas, acercndose ms esta vez

al de thriller o terror psicolgico, aunque llevado a cabo de una forma austera sin

necesidad del uso de escenas gore. La historia en que est basada la pelcula es una

adaptacin de la novela Tarntula de Thierry Jonquet, que presenta ciertas similitudes

pero tambin grandes diferencias. Las dos coinciden en que un psicpata (El doctor

Ledgard o Lafargue en cada caso) por su sed de venganza tras la prdida de su hija

secuestra a su violador, le tortura y le practica una operacin de cambio de sexo. Cada

personaje homnimo entre novela y pelcula presenta ciertas semejanzas sin embargo la

')"
"
evolucin en cada uno de ellos es muy diferente. Por otro lado Almodvar entrelaza una

historia secundaria que no aparece en la novela pero que es clave para entender el

argumento de la pelcula y que la hace ms creble. La novela se centra en relatar la vida

de tres personajes bastante miserables. Uno de ellos es el doctor Lafargue, que se ha

convertido en una especio de psicpata algo sdico que tiene encerrada a una extraa

mujer en su mansin, ve, y disfruta viendo como sufre al obligarle a prostituirse, ms

tarde conocemos que se trata de una venganza por haber maltratado a su hija y que esa

mujer en realidad era un chico llamado Vincent al que le haba practicado una

vaginoplastia. El tercer personaje es Alex Barny un delincuente de poca monta que se

cruza en la vida del doctor y resulta ser otro de los que maltrataron a su hija. Estos

personajes tienen cada uno su homnimo en La piel que habito en el Doctor Ledgard, en

Vera y en Zeca. Almodvar, adems de relatar esa sed de venganza por el dao a un ser

querido, tambin prefiere centrarse en otro tema: la identidad de una persona y su

invulnerabilidad. Para l la protagonista es Vera, una superviviente nata, que a pesar

de haber servido de conejillo de Indias para las investigaciones del doctor, haber perdido

su piel, su rostro y su sexo, sigue conservando su identidad, su yo interior y gracias a

esto consigue escapar, esperando el momento oportuno. La locura del doctor Ledgard le

lleva a cambiar el rostro de Vicente para hacerlo a la semejanza de su esposa muerta Gal

y convertirla en la nueva Vera. Esto supone una gran debilidad en el doctor que se

enamora de Vera y sta utilizar este recurso para engaarle y conseguir escapar de su

prisin. La inesperada llegada de Zeca hace que Vera y Robert se unan ms y le

otorga su oportunidad a Vera. El desenlace en la novela es totalmente distinto pues los

personajes evolucionan de otra forma. ve tiene la oportunidad de librarse de su

opresor, pero en el ltimo instante decide quedarse con l. En este caso el paso de los

aos hace que secuestrado y secuestrador se hayan hecho inseparables.

'*"
"
 En cuanto a la msica de la pelcula de La piel que habito. Se trata de una

adaptacin de la obra Cautiva que Alberto Iglesias compuso en 1993. Est escrita para

tro de cuerda: Violn, viola y violonchelo, con forma ABA. Se mueve en una polaridad

entre el tono de Do menor y Re menor, con una predominancia del primero aunque la

obra termina en Re. El carcter en general es modal, con algunas secciones ms

modulantes y con una mayor ambigedad tonal, esto se da sobre todo en la seccin B.

Hay una independencia del violn con respecto a la viola y el violonchelo, el violn tiene

un papel ms protagonista, la meloda est muy marcada y de hecho hay una cadenza

dentro de la obra, mientras que la viola y el violonchelo tienen una funcin de

acompaamiento, con alguna excepcin en la que llevan la meloda. El arpegio es el

elemento generador de la obra. La mayor parte de los motivos estn basados en

arpegios, solo hay algunos que estn formados por melodas con sucesin de notas

correlativas, uno de ellos da lugar a una seccin imitativa nica en la totalidad de la

obra. Las modulaciones se producen de forma progresiva siempre entre acordes que

tienen notas en comn y con notas pedal, no hay modulaciones drsticas, tambin existe

alguna modulacin por cromatismo, como floreos armnicos. Es destacable que slo

hay una cadencia dominante tnica y se encuentra en la cadenza del violn.

Para la pelcula se ha desechado la parte que hemos llamado B de Cautiva y se

ha usado parte de A, A y parte de la cadenza. Quizs la parte B se descart por ser ms

ambigua tonalmente y por su carcter ms libre que no encajara con lo que la imagen

quera expresar. Se han elegido partes (A, A) en las que el violn tiene una meloda

muy reconocible que se basa en arpegios, mientras que el acompaamiento de viola y

violonchelo se trata de una especie de bajo continuo, donde la composicin produce la

sensacin de que son un solo instrumento que realiza arpegios ascendentes y

descendentes, que en realidad se releva cada instrumento segn su tesitura, del grave al

'+"
"
agudo y del agudo al grave produciendo un ritmo muy marcado sobre el que canta el

violn. Por otra parte tambin se ha usado la seccin que hemos llamado a2, en la que el

ritmo se basa en contratiempos y es muy marcado tambin. Est en Re y la meloda que

esta vez se compone de notas correlativas, se reparte entre los tres instrumentos.

Fragmentos de la cadenza tambin aparecen a menudo en la pelcula. La utilizacin de

Cautiva en la pelcula est asociada a imgenes de la pelcula en las que hay conflicto o

tensin, a los gestos que tiene que hacer un personaje para sobrevivir como indica

Alberto Iglesias, tambin va asociada al concepto de identidad. Aparece en tres escenas,

en dos de ellas el personaje de Vera est intentando escapar de su situacin de una

forma u otra convirtiendo la msica en un leitmotiv de esta situacin. La primera vez

que aparece al principio de la pelcula Vera se ha intentado suicidar cortndose las

venas, la segunda tras golpear fuertemente al doctor Ledgard est a punto de conseguir

salir de la mansin pero finalmente no lo consigue e intenta suicidarse esta vez con un

cuchillo de cocina. La ltima escena en que aparece Cautiva es la que hemos dicho que

est asociada al concepto de identidad. Se trata del primer corte de la banda sonora Los

vestidos desgarrados, que retrata precisamente ese ttulo. Recin terminada la

transformacin de Vicente en Vera, vemos al personaje enfurecido en su habitacin

desgarrando unos vestidos con furia y recogiendo los retales que han quedado

esparcidos por el suelo de forma frentica. Los vestidos simbolizan su transformacin

de hombre a mujer y al destrozarlos el personaje est negando esta realidad, ya que su

identidad sigue intacta a pesar de todas sus transformaciones superficiales, sigue siendo

un hombre, sigue siendo Vicente en su interior. La msica refleja este sentimiento de

invulnerabilidad de la identidad. Existe otro tema basado en Cautiva que aparece dos

veces a lo largo de la pelcula de forma breve y que se asocia al engao, o la simulacin

por parte de Vera de atraccin por Robert, tambin refleja el sentimiento de Robert

',"
"
hacia Vera. En definitiva el recurso que utiliza Vera, para engaar a Robert simulando

que est enamorada de l y conseguir escapar. Este tema est basado en el motivo n22

dentro de la cadenza del violn. Cabe destacar el cuidado que se ha hecho de la sincrona

entre imagen y msica. Esta ltima est articulada mediante los cambios de imagen,

cambios de plano, paneos, movimiento de los personajes o dilogos, consiguiendo una

sincronizacin perfecta.

" "

(-"
"
 Apndice

Cartel de la pelcula La piel que habito.

Portada del CD de Cautiva (1992).

Informacin del disco:

Msica Sin Fin 1992 Produccin -Alberto Iglesias / Juan Arteche Gual Grabado por Michael
Lewellyn-Jones / J. Arteche Gual Estudios IZ (Donostia) / El Agujero (Madrid) Mezclas - Oscar
Clavel / Suso Siz / Juan Arteche Gual en Red Led y El Agujero (Madrid) Foto portada-J. Ortiz-
Echague Maquetacin- Elena Ra Diseo y foto- Juan Arteche Gual. Fuente:
<www.musicasinfin.es/discos/cautiva.html>

($"
"
 Bibliografa

Almodvar, Pedro. Almodvar ntimo. La piel que habito. Guin: Carlos del Amor.

Telediario. Cultura. Rtve. Madrid (31-08-2011).

<www.rtve.es/alacarta/videos/la-piel-que-habito/almodovar-intimo/1186586/>

, Das de cine: La piel que habito, de Pedro Almodvar. Rtve (2-09-

2011).<www.rtve.es/alacarta/videos/dias-de-cine/dias-cine-piel-habito-pedro-

almodovar/1187504/>""

! "!La piel que habito. Barcelona: Cameo media S.L, 2011.

, Sobre La piel que habito. Notas al programa del CD de la banda sonora

original de Alberto Iglesias de La piel que habito. Madrid: Narrika S.L, 2011.

Bandrs, Jon. Alberto Iglesias aspira al Oscar en su tercera nominacin. Rtve.es.

Noticias, especialidades, Oscar 2012. (25-02-2012)

<www.rtve.es/noticias/20120225/alberto-iglesias/500195.shtml> [Consulta 18

Agosto de 2014]

Casanova, Eduardo y Saz, Juan A. Entrevista a Alberto Iglesias. (Aparecida en la

revista Rosebud Banda sonora n3). Rosebud Banda sonora.

<www.arrakis.es/~saimel/IGLESIAS.HTM> [Consulta 14 de marzo 2014]

Chagas, Paulo C. Review of: Eero Tarasti, Signs of Music: A Guide to Musical

Semiotics (2003) <www.jmm.musicandmeaning.net/#post0> [Consulta 21 de

Agosto de 2014]

Corneja, Gorka. Score Magacine. Reseas. La piel que habito.

<www.scoremagacine.com/Resenas_det.php?Codigo=1263> (4-09-2011)

[Consulta 28 de Agosto de 2014]

Doa Cizar, Ignacio J. Cine espaol y msica: Alberto Iglesias, 2003,

(%"
"
 <www.filomusica.com/filo39/iglesias.html> [Consulta 15 de marzo de 2014]

De Vicente, Romn. Ediciones B. Autores. Autores extranjeros. Thierry Jonquet.

<www.edicionesb.com/catalogo/autor/thierry-jonquet_380.html>

Fraile Prieto, Teresa. La creacin musical en el cine espaol contemporneo.

(Salamanca: 2008. Tesis doctoral. Universidad de Salamanca. Departamento de

Didctica y expresin musical)

Garca, Roco. Pedro y Agustn dejan la Academia por su sistema de votacin. El Pas,

archivo(8-2-2005)

<www.elpais.com/diario/2005/02/08/espectaculos/1107817202_850215.html>

[Consulta lunes 18 de Agosto de 2014]

Jonquet, Thierry. Tarntula. Barcelona: Ediciones B, S.A, 2003.

, Biografa. <www.thierryjonquet.fr>

Holgun, Antonio. Pedro Almodvar. Madrid: Ediciones Ctedra S.A, 1994.

Iglesias, Alberto. A vivir que son dos das. Entrevista a Alberto Iglesias, el compositor

de las estrellas. Presentadora: Montserrat Domnguez. Cadena SER, Madrid (4-

6-2011).<www.cadenaser.com/actualidad/audios/entrevista-alberto-

iglesias-compositor-estrellas/csrcsrpor/20110604csrcsr_9/Aes/>

, Biografa. <www.albertoiglesias.net>

, Cautiva. Madrid: Msica sin fin, 1992.

, Cautiva (2009) for string trio. Partitura. Madrid: Unin Musical Ediciones. SL.

2009.

, Cautiva.Repertorio,CompaaNacionaldeDanza.

<www.cndanza.mcu.es/images/stories/cndaccesible/esp/repertorio/duato/cautiva.

htm> [Consulta 18 de agosto de 2014]

(&"
"
 , La piel que habito. Banda sonora original. Madrid: Narrika S.L, 2011.

Maza, Maximiliano. Biography: Pedro Almodvar. IMDb.

<www.imdb.com/name/nm0000264/bio>

Mar, Jorge. La piel que habito by Pedro Almodvar, en Reviews. Hispania vol.5 n4,

American Association of teachers of Spanish and Portuguese, 2012. p.775

Mejean, Jean-Max. Pedro Almodvar. Tei (Barcelona): Ma non troppo, 2007.

Meyer, Leonard B. La emocin y el significado de la msica. Madrid: Ed. Cast.: Alianza

Editorial, S. A, 2009.

Montano, Alicia G. Informe semanal. Anatoma de La piel que habito. Rtve. (26-08-

2011). <www.rtve.es/noticias/20110826/anatomia-piel-habito/457500.shtml>

[Consulta 20 de Agosto 2014]

Rojo, Iratxe. Pedro Almodvar, el genio del cine espaol. El Mundo.es. Cultura. Perfil.

28/09/2006 <www.elmundo.es/elmundo/2006/05/17/cultura/1147859663.html>.

[Consulta 9 de Julio de 2014]

Ross, Kelley L. The skin I live in. La piel que habito. <www.friesian.com/skin.htm>

(2012). [Consulta 11 de Agosto de 2014]

Snchez-Escalonilla, Antonio. Estrategias de guin cinematogrfico. Barcelona: Ariel,

2010.

Silva, Walter. Alberto Iglesias: La msica debe tener la apariencia del decir. Revista

Babab n1, marzo 2000. <www.babab.com/no01/alberto_iglesias.htm> [Consulta

15 de marzo de 2014]

Valenzuela, Txema. Pedro Almodvar, del rastro a Hollywood. El mundo, cultura.

<www.elmundo.es/cultura/almodovar/biografia.html> [Consulta 20 de Agosto

de 2014]

"

('"
"