Medios Expresivos

1. Textura musical
La textura es un elemento musical, que ayuda a la organizacin sonora, referido a la construccin
vertical de la msica dentro de un periodo determinado, es decir, la relacin entre las partes sonoras
simultneas. Cada una de estas partes sonoras combinadas, tiene un carcter lineal ms o menos
continuo que conforma lneas horizontales con igual grado de importancia (Latham, 2008). Estas
lneas horizontales a su vez, pueden diferenciarse en dos principales lneas de sonido:
a. Hilos meldicos: son melodas: con alturas definida (clara).
b. Hilos rmicos: no son melodas, sino series rtmicas, porque sus sonidos tienen altura
indefinida (borrosa).
Estos dos ltimos, producirn un efecto dentro el tejido musical, que por otro lado, se encontrar
condicionado por el espaciamiento vertical de los acordes (densidad), por el color instrumental o
vocal, la intensidad, el ataque y, de hecho, por el efecto espacial de los silencios (Arenal, 2015).
1.1. Tipos de Textura
a. Textura mondica o textura monofnica: Esta se caracteriza por tener una sola lnea
meldica, sin acompaamiento alguno. Ahora bien, todas las voces e instrumentos cantan o
tocan exactamente la misma meloda, al unsono o en octavas. Un ejemplo de ello es el
canto gregoriano.
b. Heterofona: Esta textura puede ser considerada, un tipo de monodia, en la que suenan
simultneamente diversas variantes ornamentales de una misma lnea meldica, aunque
estas desviaciones, tan pequeas y breves, no anulan la percepcin de una sola lnea
meldica bsica comn. Este tipo de textura ser mucho ms frecuente en la tradicin oral
dobladas por un instrumento (Arenal, 2015).
En la actualidad se usa para describir la simultaneidad sonora de una meloda y una
variante elaborada de la misma, y tambin para la presentacin casi cannica de una misma
meloda, o de melodas similares, en dos o ms lneas vocales o instrumentales (Ej. Msica
siglo XX, parbolas litrgicas de Britten) (Arenal, 2015).
c. Polifona: Se habla de polifona cuando varias melodas discurren al mismo tiempo,
teniendo la misma importancia y cierta independencia (poli= varias; fona= sonidos o
melodas) (Labrador del Castillo, 2010). Se distinguen dos tipos de textura polifnicas:
Polifona imitativa o Contrapunto Imitativo: Las voces se imitan unas a otras (esto
es, cantan o tocan melodas similares pero con retraso unas respecto a otras; quiere
decir, que se toca un mismo tema, donde las voces entran escalonadamente con
varios compases de desfase, de manera que se imitan o persiguen (Canon), sin
perder el orden tonal.
Por otra parte, ste tipo de composicin es la base de la Fuga1, forma de
composicin muy famosa en el barroco (Siglo XVII y primera mitad del siglo
XVIII) (Arenal, 2015).

1
La fuga a diferencia de la polifona imitativa, sufre ciertas transformaciones en su transcurso, partindose
en pequeos trozos, alargando o acortando sus valores rtmicos, invirtiendo su direccionalidad e incluso
apareciendo de atrs para adelante. Todas las transformaciones que experimenta el tema, o sujeto de la fuga,
son imitadas por las voces restantes. Por lo general, la fuga se escribe para cuatro voces o instrumentos
distintos.
 Contrapunto Libre: Tipo de polifona contrapuntstica, donde las diferentes lneas
meldicas se van sucediendo una detrs de otra, sin ninguna relacin entre s.
d. Homofona2: En la textura en la que participan varias voces o instrumentos, como en la
polifona, pero a diferencia de sta, las voces no son independientes, sino que se relacionan
y avanzan de manera compacta, a un ritmo semejante, manteniendo relaciones verticales en
la partitura y formando acordes. Tal sincronizacin rtmica debilita la percepcin
individual de las partes intermedias, y solo destacan las partes extremas de la textura:
aguda y grave (Arenal, 2015).
e. Meloda acompaada: una lnea meldica principal es acompaada por voces y/o
instrumentos que ejecutan melodas o acordes de importancia, consta de dos componentes:
meloda: Protagoniza la textura. Atrae la atencin por su interesante discurso y
personalidad
Acompaamiento: Carece de inters por s mismo. Est al servicio de la meloda
a la que contribuye a realzar, sin quitarle protagonismo.
Figura. 1.1.

Textura musical. (Arenal, 2015)

2
La palabra homofona tambin se ha usado para describir msica a varias voces en la que todas las partes
siguen un mismo ritmo; un trmino ms preciso para describir este tipo de movimiento de las voces es
*homorritmia.
 2. Ritmo
El ritmo es un elemento fsico en la msica, un flujo de movimiento controlado o medido, sonoro o
visual, generalmente producido por una ordenacin de elementos diferentes del medio en cuestin,
sin importar cun flexible pueda ser en metro y en tiempo, la irregularidad de los acentos y la
variacin de los valores de duracin. Esta sucesin temporal se ordena en la mente, percibiendo de
este modo una forma, que puede estar asociada con el estado de nimo (Latham, 2008).
Por otro lado, el ritmo se apoya en los acentos, dando la estructura. La meloda da forma a todo
esto.
2.1. Elementos del Ritmo
Conceptos que abarca el ritmo musical son:
a. Comps: subdivisin del tiempo, usando un numerador (que indica la cantidad de pulsos
por comps) y un denominador que indica la fraccin correspondiente a la divisin de la
figura que ha de servir como unidad bsica de pulso, es decir si es negra 1/4, corchea 1/8,
etc.
b. Pulso: Se puede definir como cada uno de los tiempos o pulsaciones regulares del comps.
Por otra parte, el pulso puede estar representado por una figura musical (unidad bsica de
pulso).
c. Acento. puede ser entendido como la mayor fuerza con la que se ejecuta uno de los pulsos
con cierta periodicidad.
3. Armona
El trmino armona, deriva del griego (harmona), que significa acuerdo, concordancia y
este del verbo (harmozo): ajustarse, conectarse. Sin embargo, este trmino no fue
utilizado sino hasta la entrada a la edad media. (Wikipedia, 2017)
Se puede concebir a la armona como la interpretacin simultnea de varios sonidos, es decir, de la
relacin ordenada y equilibrada entre varias melodas superpuestas (armona consonante y armona
disonante o dispuesta), formando un todo que mantiene cierta autonoma respecto de cada una de
las partes. De esta manera, la armona estudia el plano vertical de la msica, por la simultaneidad
de los sonidos, pero tambin el horizontal porque los sonidos (simultneos) son seguidos de otros
tambin, interpretados simultneamente (Schoenberg, 1954).
Figura. 3.1.

Armona. (ngel, 2014)

 3.1. Elementos de la armona
a. Armona Funcional: Caracterizado principalmente por la tonalidad (sistema en el cual, las
alturas de los sonidos estn sometidas a una jerarqua en las que hay un sonido principal del
que dependen todos los dems (Tnica), que se encuentra a modo de funcin, sobre la que
recae un sonido. La tonalidad tiene siete grados, cuyos nombres son: I (tnica), II (sper-
tnica), III (mediante), IV (subdominante), V (dominante), VI (superdominante) y VII
(sensible). (Schoenberg, 1954).
b. Acorde: Un acorde son tres o ms notas tocadas simultneamente. Los acordes se
construyen sobre la tnica aadiendo terceras, quintas, sptimas, etc. y pueden clasificarse
mayores, menores, aumentados disminuidos y acordes con sptima aadida.
c. Tensin y Reposo: Se refiere a la combinacin de acordes que generan una sensacin de
tensin (disonantes) y otros que generan una sensacin de reposo (consonantes o
armnicos), adems del sentido que dan a una obra: conclusivo o transitivo. (Schoenberg,
1954).
4. Meloda
Etimolgicamente, del Latn meloda, que a su vez, provena del griego melida que
significaba "canto coral".
Una meloda es una sucesin de sonidos que se desenvuelve en una secuencia lineal (horizontal),
resultado de la interaccin entre la altura de los sonidos y el ritmo. Tanto la articulacin regular del
tiempo a travs del latir del corazn y la respiracin, como la capacidad de producir y discriminar
variaciones en la frecuencia de los sonidos.
4.1. Elementos de la meloda
Los elementos esenciales de cualquier meloda son:
Duracin
Altura.
Cualidad (timbre)
Textura
Intensidad
4.2. Caractersticas de las melodas

Estas caractersticas debern considerarse de acuerdo al contexto principalmente, tomando en

cuentas dos elementos el objeto musical y las relaciones de este objeto con el medio externo. As,
en trminos fsicos y estructurales, las precondiciones para definir una meloda son:

Tiene que ser una sucesin de notas.

Tiene un carcter lineal.
Debe contener sonidos de diferente frecuencia (i.e., altura).
Tiene carcter protagnico en el contexto de la pieza.
Est intrnsecamente relacionada al ritmo.
Es una entidad conformada por una secuencia de motivos enlazados.
El contexto (rtmico y armnico) debe de estar siguiendo la meloda.
Debe oscilar en torno a un centro definido tericamente (e.g., tonal, atonal o modal).
Es el bosquejo principal de una pieza.
Y en trminos perceptuales:

Debe proveer una sensacin de inicio y fin (como una unidad).

Debe transmitir una idea.
Debe ser fcil de recordar y/o reconocer.

En trminos estticos, desde una perspectiva occidental:

Debe de tener patrones interactivos de cambio y calidad.

Debe mostrar coherencia interna.
5. Dinmica
Es el matiz con el que debe interpretarse una determinada frase musical, esta viene sealada con
unos signos que indican la intensidad de sonido3 requerida (Dinmica de grados y dinmicas de
transicin).

Figura 5.1.
Nombre Abreviatura Significado

Pianississimo Ms dbil.

Pianissimo Muy dbil.

Piano Dbil.

Mezzopiano Medianamente dbil. Literalmente, es la mitad de suave que piano.

Medianamente fuerte. Literalmente, es la mitad de forte. Es ms comn el uso de mezzo-

Mezzoforte piano. Nota: si no aparece algn indicador de dinmica, mezzo-forte se asume como
dinmica imperante por defecto.

Forte Fuerte.

Fortissimo Muy fuerte.

Ms fuerte. Aunque algunas partituras, particularmente de la poca contempornea, han

llegado a una indicacin ms extrema, con ms de 3 p f. Verdi alcanz las
Fortississimo
4 p y Chaikovski lleg hasta las 5 p.8 No se usan habitualmente por ser imprcticas, aunque
tericamente posibles.9

Sforzando Reforzar sbitamente el sonido.

o o

3
Esta cualidad determina si los sonidos son fuertes o suaves. Tiene que ver con la amplitud de la vibracin
sonora, la unidad de medida es el Decibelio (dB).
Piano forte pf Dbil y despus fuerte.

Forte piano Fuerte y despus dbil.10

Meno piano Menos dbil.

Meno forte Menos fuerte.

Pi piano Ms dbil.

Pi forte Ms fuerte.

Piano subito Repentinamente dbil.

Forte subito Repentinamente fuerte.

Sotto voce Murmurado

Mezza voce A media voz. Actualmente poco usado.

Poco forte Un poco fuerte. Actualmente poco usado.

Dinmica de grados (Wikipedia, 2016)

Figura 5.2.
Incremento de la intensidad

Nombre Abreviatura Signo Significado

Crescendo cresc. Incremento progresivo de la intensidad.

Accrescendo accresc. Incremento progresivo de la intensidad.

Aumentando aum. Incremento progresivo de la intensidad.

Rinforzando rf., rfz., rinf. o rinforz. Reforzando el sonido progresivamente.

Disminucin de la intensidad

Nombre Abreviatura Signo Significado

Decrescendo decresc. Disminucin progresiva de la intensidad.

Diminuendo dim. Disminucin progresiva de la intensidad.

Smorzando smorz. Dejar que el sonido se apague poco a poco.

Morendo mor. Dejar que el sonido muera ralentizndose.

Calando cal. Ralentizar mucho y reducir el sonido.

 Perdendosi perd. Dejar que el sonido se pierda.

Stinguendo sting. Dejar que el sonido se extinga.

Dinmica de transicin (Wikipedia, 2016)

Por otra parte, tambin se utilizan articulaciones, que son signos, los cuales, se colocan encima de
la nota a la que afectan, e indican la manera cmo debe ser atacada.

Figura 5.3.

Articulaciones, (Herrera, 1990)

6. Forma
Podran definirse a la forma como la manera en que se organizan los diferentes elementos de una
pieza musical alturas, ritmos, dinmica, timbres para producir un resultado audible coherente. La
definicin de la palabra (Latham, 2008). De manera un tanto similar, Schoenberg (1948) afirma que
forma significa una pieza que est organizada, es decir, que consiste de elementos que se integran
igual que los de un organismo vive.
Es as, que se puede decir que la forma, es aquello que da estructura a cualquier pieza musical, a
partir de la cual, se establecen diversos patrones sonoros(Latham, 2008).
Las obras pueden clasificarse en formas simples o compuestas.
Las formas simples pueden considerarse formal y tonalmente completas e inseparables en
unidades menores.
Las formas compuestas constan de dos o ms formas simples y por lo general son obras de
varios movimientos (*sonata, *sinfona, *cuarteto de cuerdas, *suite).
 7. Elementos Sonoros
Es todo elemento aquel elemento que suenaque servir para comnunicar undeterminado mensaje.
La materia prima, el sonido, provendr de fuentes naturales como la voz o el cuerpo o ser
producida objetos denominados instrumentos.
Estos ltimos han sido clasificados de diferentes maneras, teniendo en cuenta su material,
construccin, origen y caractersticas.
Existen distintas posibilidades de clasificacin, algunas de ellas se organizan considerando:
el material con el que estn construidos
la manera de producir sonido
el modo de ejecucin o excitacin
En el sistema de clasificacin de Sachs-Hornbostel el criterio de clasificacin se fundamenta en el
elemento que origina la vibracin sonora.

Es as como se originan 5 grandes grupos:

Grupo Cuerpo Vibrante Modo de ejecucin Ejemplo

Idifonos su propio cuerpo percutido, sacudido, Claves

punteado o frotado Maracas
Membranfonos membrana o parche percutido, frotado Bongo
tenso Redoblante

Cordfonos cuerda tensa frotado, punteado o Violn

percutido Guitarra
Aerfonos columna o corriente provisin de aire por Flauta
de aire soplo o mecnica Clarinete

Electrfonos generador, oscilador mecnica amplificada o Ejemplos en el

u otro elctrica cuadro

Bibliografa
Angel, M. (2014). Lenguaje musical bsico
http://descargas.pntic.mec.es/mentor/visitas/Creacion_y_produccion_musical.pdf Visto, 12-
02-2017

Arenal, J. (2015).Tema 7: La Textura. file:///C:/Users/HP%20PC/Downloads/TEMA-7.-

LA-TEXTURA.pdf . Visto11-02-2017
Latham,A. (2008). Diccionario Enciclopdico de la Msica. Mxico: Fondo de Cultura
Econmica.
Herrera, E. (1990). Teora Musica y Armona moderna. Barcelona: Aula de Msica. Vol I.
Schoenberg, A. (1954). Structural Functions of Harmony. W. W. Norton, Funciones
estructurales de la armona. Traducido por: Labor, 1993.

Ariana Blanca Rodriguez Sandoval

Apreciacin Musical I
La Paz, 13 de Febrero de 2017