Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
Estudando o acorde de dominante, vimos ele na funo de Dominante primria, de Dominante secundria
e de SubV7. Em todas essas circunstncias, vimos que ele satisfaz a resoluo de trtono no acorde de
chegada.
Vimos, tambm, alguns acordes "especiais", que definimos acordes de dominante sem funo de
dominante. Esses acordes encontram sua justificao terica na emancipao e emprego da sonoridade
dominante por si s, sem precisar resolver. Provavelmente, o Blues teve uma parcela de influncia nisso.
Consideramos que a harmonia est sempre em evoluo, e nesse sentido, quero apresentar uma
estratgia que nos permite ampliar o uso de acordes de dominante que, mesmo no tendo uma real
resoluo de trtono, oferecem, de certo modo, uma forma de "resoluo disfarada". Por meio dessa
"estratgia" podemos ampliar nossa viso sobre o uso do acorde de dominante, trazendo novos acordes
para a ampliao harmnica da tonalidade.
E7 Am
Eb Bb7 Eb
G7 Cm Cm
Ab Eb7 Ab
Quando na melodia temos uma nota pouco "interessante" para o V7 original, como, por exemplo,
a fundamental do acorde ou seu terceiro grau. Vejamos os exemplos a seguir:
G7 C7M
G7 C7M
De modo geral, vale a ideia de que se a melodia representa a 9, #9, #11, b13, 13 do acorde de
dominante "alternativo", esse acorde traz um enriquecimento harmnico interessante.