Traballo Erea

RESUMEN
ABSTRACT
1
AGRADECIMIENTOS
Erea Carbajales Molina
2
NDICE
3
CAPTULO 1. Introduccin
1.1 Justificacin del tema
En el siglo XIX el gran poeta francs escriba sobre los parasos artificiales a los que
se acceda con el uso de ciertas substancias. En pleno siglo XXI basta un golpe de
joystick para expandir nuestra mente en vastos parasos digitales.
Jos Mara Villalobos1
Hace cuarenta y cinco aos que se prendi la mecha a un sector que
despegara hasta alcanzar la cumbre ms lgida de una nueva era, la era
digital. La historia nos remonta a California, concretamente al local Andy
Capps de Sunnyvale donde a finales de septiembre de 1972 se instal el
primer videojuego en alcanzar altas cotas de xito, PONG2, considerado en
trminos generales como el primer videojuego de la historia3. Cimentado en
proyectos que respondan a una fase puramente experimental emergi de la
tecnologa ms rudimentaria un universo sin precedentes que marcara un
antes y un despus en la industria de la simulacin y el entretenimiento. A
pesar de que no fue hasta los noventa cuando el videojuego, convertido en
industria tentacular que persigue expandir mercados, abraza el realismo4,
desde sus inicios sent las bases de un futuro prometedor que lo llevara a
convertirse en el epicentro de la industria audiovisual llegando a eclipsar a la
televisin y al cine como medios dominantes5.
1 Jos M. Villalobos, Cine y videojuegos, un dilogo transversal. Ed. por Isaac Lpez Redondo
(Sevilla: Hroes de Papel, 2014), 21.
2 Mquina arcade (electromecnica) creada por la icnica empresa de videojuegos Atari,
basada en uno de los videojuegos de la consola domstica Magnavox Odyssey.

3 Pep Snchez, Se cumplen treinta aos del nacimiento de Pong, el primer juego
electrnico, El Pas, 19 de septiembre de 2002,

https://elpais.com/diario/2002/09/19/ciberpais/1032400944_850215.html.
4 lex Vicente, Viaje a la esencia del videojuego, El Pas, 1 de marzo de 2017,
https://elpais.com/cultura/2017/03/01/actualidad/1488395068_886359.html.
5 Ricardo Tejeiro Salguero y Manuel Peregrina del Ro, La Psicologa de los videojuegos. Un
modelo de investigacin (Mlaga: Aljibe, 2008), 41.
4
Cuando me propuse estudiar la msica de los videojuegos destacados
nombres como Kji Kond, Nobuo Uematsu o Jeremy Soul invadieron mi base
de datos cerebral pero, siendo consecuente con la premisa introducida por
Seeger y amparada por la etnomusicologa que sugieren abordar el estudio de
las prcticas musicales tanto en el campo como en el propio entorno del
investigador6, decid focalizar mi estudio en Espaa escogiendo la msica de
scar Araujo, compositor cataln. Dicha eleccin radica en el reconocimiento
de este compositor a nivel internacional, al acceso
Dicha eleccin radica la bsqueda por un producto que tuviese impacto
internacional saliendo de nuestras propias fronteras para poder extraer
conclusiones de carcter universal, un producto que tuviese un impacto notorio
en el mercado para justificar , un videojuego cuya msica se hubiese
comercializado fuera del soporte, indicio de su impacto en el jugador, un
videojuego
http://www.expansion.com/economia-
digital/companias/2017/08/26/5996fc9722601d6d3b8b4598.html
INTEGRADADO EN LA CULTURA OCCIDENTAL
6 Helen P. Meyers, Etnomusicologa. En Las culturas musicales. Lecturas de

etnomusicologa, ed. por Francisco Cruces (Madrid: Trotta, 2008), 19-39.
5
Existe un amplio abanico de gneros de juegos existentes. Diferentes
plataformas. Por un lado la presente buscaba un juego que tuviese
repercusin a nivel mundial, un juego del gnero aventura, ya que, por ser el
ms parecido al cine (debido a su carga argumental) nos ayudara a
comprender las diferencias existentes con el cine. Un videojuego que la
presente pudiese jugar con sus medios. Un vieojuego en el que su msica se
hubiese comercializado fuera del soporte. Un videojuego donde hubiese
cinemticas. Un juego donde la msica jugase un apartado importante como un
elemento ms del juego (realista). Tener acceso al compositor. Nota,
calificacin segn IMdB y segn Conrado Xalabarder.
Gracias a la entrevista realizada al compositor del videojuego, scar Araujo se

extrajeron los datos necesarios para elaborar el apartado de contextualizacin,
entender el proceso de desarrollo a nivel de produccin y
Un largo debate se ha suscitado de unos aos atrs en torno a la consideracin del videojuego
como arte.
El sector de los videojuegos en Espaa adquiere el reconocimiento de industria cultural el 25

de marzo de 2009 gracias a una iniciativa del PSOE respaldada unnimemente por el resto de
los grupos polticos.
https://elpais.com/diario/2009/03/26/cultura/1238022002_850215.html
Enrique Morales
Historia de la msica de videojuegos
6
Nuestro referente para la elaboracin de este apartado es el indito trabajo desarrollado por
Portillo en su tesis doctoral blblbl donde el autor realiza un exhaustivo trabajo de
documentacin y anlisis de dicho apartado. En el lleva a cabo un anlisis musical en base al
avance y evolucin de las tecnologas tanto de software como de audio que lo sustentan. Este
punto de vista est ms que justificado pues no podemos obviar la fuerza que ejercen los
recursos de cmputo como informticos a la hora de emprender el desarrollo de un videojuego.
En dicho trabajo elabora una clasificacin en 4 generaciones de las que la primera sera la
msica que acompaa los primeros modelos de videojuegos desarrollados en los 80 donde
monodia. Polifonia
http://www.elmundo.es/tecnologia/2016/06/11/575af37746163f37478b45ea.html
E3 los ngeles y Espaa blblblb EL MUNDO
Abrir nuevas vas de conocimiento considerando la msica de los videojuegos como un claro
objeto de estudio de la etnomusicologa desde el punto de vista del fenmeno social que
desentraan y tomando como ejemplo el trabajo de un compositor espaol. A mayores de la
finalidad acadmica con vistas a la elaboracin de un final de carrera, el trabajo responde a un
profundo inters personal por la afnidad que siento con este universo multimedia.
https://elpais.com/sociedad/2014/02/17/actualidad/1392657232_175262.html
gamificacin
7
1.2 Objetivos
En base a las formulaciones expuestas en el primer apartado de este
captulo, los objetivos principales propuestos para este trabajo de fin de grado
son:
- Situar el videojuego como objeto de estudio dentro del campo de la
etnomusicologa.
- Aplicar la metodologa del anlisis semitico a la msica de un
videojuego.
- Desentraar los significados y cdigos narrativos de los elementos
sonoros que conforman la banda sonora de un videojuego.
- Adecuar una visin crtica de estos significados en relacin a la narrativa
intrnseca de la dinmica del juego buscando relaciones unvocas.
- Determinar mediante este tipo de anlisis la existencia de un lenguaje
musical que defina la narrativa del juego.
- Establecer, partiendo del estudio propuesto por la musicologa cognitiva,
el tipo de conexin que se produce entre significado musical y sujeto
(jugador).
As mismo, se establecen una serie de objetivos secundarios:
- Elaborar un mapa conceptual sobre el contexto y la evolucin de la
industria del videojuego.
- Comprender el proceso de creacin y la tecnologa que hay detrs de la
composicin, produccin y grabacin de la banda sonora de un
videojuego.
8
1.3 Estado de la cuestin
1.4 Metodologa
Videojuego como objeto artstico
9
CAPTULO 3: Castlevania: Lords of Shadow
Partiendo de la consideracin del videojuego como un producto donde
todos sus elementos son inherentes a su propia esencia y estn estrictamente
relacionados, en este captulo he recopilado el material necesario para en un
futuro poder analizar las conexiones que se establecen entre los distintos
contenidos.
3.1 Especificaciones
TABLA 1. Ficha tcnica Castlevania: Lords of Shadow
Ttulo original Castlevania: Lords of Shadow
Gnero Aventura, Accin, Lucha
Plataforma Playstation 3 y Xbox 360
Desarrollador / Creador MercurySteam Entretainment
Distribuidor Konami
Voces Ingls
Texto Espaol
Jugadores 1 jugador
Duracin Variable (oscila en torno a las 30 horas)
Clasificacin ESRB7
Mayores de 17 aos.
Director Enric lvarez
Guion Enric lvarez, Luis Miguel Quijada
7 Entretainment Software Rating Board. Sistema de clasificacin del contenido de un

videojuego.
10
Msica scar Araujo
Direccin artstica Juan Antonio Alczar, Jose Lus Vaello
Diseo 3D Alberto Sendn
Animacin Luis Moreno, Joan Marc Fuentes, Luis Rojo
Director cinemticas Jess Cobo
Fecha de lanzamiento 7 de octubre de 2010 (Espaa)8
3.2 Historia de la saga Castlevania.
El videojuego Castlevania: Lords of Shadow de la empresa espaola
MercurySteam forma parte de una de las sagas ms clebres de la historia de
los videojuegos: Castlevania, de la desarrolladora japonesa Konami.
El debut de la saga Castlevania se produjo en Japn en 1986 cuando
Konami lanz Akumajo Dracula para el Famicom Disk System de Nintendo9.
A pesar de que en un primer momento el videojuego se comercializ
exclusivamente en su lugar de origen, en un ao consigui expandir su
mercado al resto del mundo. Su buena acogida dispuso el escenario perfecto
para que Konami produjese ms de treinta entregas distintas en un cuarto de
siglo. No obstante, como explica Dave Cox en El arte de Castlevania -Lords of
Shadow-, cuando Castlevania se aproximaba a su vigsimo quinto aniversario,
la serie haba comenzado a estancarse. Tras el lanzamiento en 2006 del
videojuego Jericho, Konami se interes por MercurySteam y decidi que era
8 Castlevania: Lords of Shadow, Konami Digital Entretainment, ltima modificacin.........

https://www.konami.com/games/eu/es/products/cvlos/.
9 Martin Robinson, El arte de Castlevania -Lords of Shadow-. Trad. por Albert Agut (Barcelona:
Norma, 2014), 7.
11
el estudio adecuado para hacer un Castlevania10. De este modo es como la
empresa espaola consigue que Konami junto al apoyo de Kojima Productions,
financien el desarrollo de su innovadora propuesta basada en el reinicio de la
franquicia a todos los niveles (historia, mecnica del juego y escenarios).
La presentacin oficial de Castlevania: Lords of Shadow tuvo lugar en la
convencin E311 de 2009 donde los directivos de Konami junto al cofundador
de MercurySteam Enric lvarez, anunciaron el producto ofreciendo el primer
visionado de su triler12. Finalmente, el 7 de octubre de 2010, Castlevania:
Lords of Shadow se comercializ en Espaa para la nueva generacin de
plataformas: Xbox 360 de Microsoft y Playstation 3 de Sony, y tres aos
despus, en formato para PC, Lord of Shadow: Ultimate Edition13 con dos
nuevos contenidos de descarga (Reverie y Resurrection).
Gracias a la entrevista realizada al compositor del videojuego14 se pudo
saber que la decisin del equipo espaol de MercurySteam de reinventar la
saga por completo y ofrecer una nueva y radical visin tratando de llegar a
nuevas audiencias pudo llevarse a cabo gracias a la total libertad concedida
por Konami en todo lo concerniente a la creacin y desarrollo del videojuego.
Los espaoles saban que se enfrentaban a un gran reto y que su
planteamiento rupturista con la veterana saga poda desvincular a la
comunidad ms fiel de seguidores pero, toda duda y temor fueron disipados
10 Castlevania Lords of Shadow, la magia antivampiros made in Spain rtve, ltima

modificacin.... , http://www.rtve.es/noticias/20100703/castlevania-lords-of-shadow-magia-
antivampiros-made-in-spain/338282.shtml.
11 Electronic Entretainment Expo, convencin de videojuegos ms importante de la industria
que se celebra anualmente en Los ngeles, California desde el ao 1995.

12 Castlevania: Lords of Shadow Trailer [E3 2009], vdeo de YouTube, 3:05, publicado por
Konami, 3 de junio de 2009, https://www.youtube.com/watch?v=gEPe8R9Bc5Q.

13 Lanzado al mercado el 27 de agosto de 2013. Dato extrado de la pgina web oficial de la
plataforma Steam.
14 Ver Anexo.
12
cuando se convirti en el juego de ms xito de Castlevania hasta
entonces15. Este satisfactorio resultado deriv en la entrega de dos ttulos
ms, Castlevania: Mirror of Fate lanzado al mercado para Nintendo 3DS el 8 de
marzo de 201316 y Castlevania: Lords of Shadow 2 para PC, Xbox 360 y
Playstation 3 el 14 de febrero de 201417. La triloga espaola consigui
devolverle a la franquicia todo su esplendor y situar a la empresa madrilea
MercurySteam en el punto de mira del desarrollo de videojuegos del emporio
internacional.
La ltima contribucin al universo Castlevania llega de la mano de una
produccin cinematogrfica con el estreno el 7 de julio de 2017 de la serie de
animacin Castlevania de Netflix18. En este caso, basada en la historia de la
saga original de Konami con Simon Belmont como protagonista.
3.3 Personajes
El material necesario para la elaboracin de este apartado fue extrado
de las descripciones incluidas en el men del videojuego y el criterio de
clasificacin establecido sigue el esquema planteado por sus propios creadores
en El arte de Castlevania -Lords of Shadow-19. Atendiendo a lo expuesto el
contenido se divide en:
15 Robinson, El arte..., 10.

16Castlevania: Mirror of Fate, Nintendo, ltima modificacin....
https://www.nintendo.es/Juegos/Nintendo-3DS/Castlevania-Lords-of-Shadow-Mirror-of-Fate-
703705.html.
17Castlevania: Lords of Shadow 2, Xbox 360,ltima modificacin ....
http://www.marketplace.xbox.com/es-ES/Product/Castlevania-LoS-2/66acd000-77fe-1000-
9115-d8024b4e084d.
18Castlevania: Llega la serie ms sanguinaria de Netflix, ABC, 26 de mayo de 2017,
http://www.abc.es/play/series/noticias/abci-netflix-castlevania-llega-serie-mas-sanguinaria-
netflix-201705251131_noticia.html.
19 Robinson, El arte..., 72.
13
3.3.1 Protagonista
- Gabriel Belmont. Su historia comienza en la puerta de uno de los
conventos de la hermandad de la Luz donde fue encontrado siendo un recin
nacido. La Orden puso al nio el nombre de uno de los Arcngeles, Gabriel y lo
cri como a uno de los suyos. Demostr un gran talento desarrollando una
maestra de las artes del combate sin precedentes. Con su habitual estado de
nimo sombro y malhumorado, Gabriel se vio profundamente afectado por la
muerte de su esposa, Marie. Tras la trgica defuncin, se embarc en esta
misin impulsado por un ardiente deseo de venganza.
3.3.2 Aliados
- Marie. Siempre se vio atrada por la valenta y la bondad de la
hermandad de la Luz. A menudo esquivaba sus tareas para ayudar a los
monjes de la Orden. Fue en una de estas visitas cuando conoci a aquel que
acabara por convertirse en su esposo, Gabriel Belmont. Mantenan una idlica
relacin hasta que un da fue asesinada.
- Pan. Semidis sabio y poderoso siervo de la Madre Naturaleza y
guardin del Lago del Olvido, Pan es un espritu mstico que habita en los
bosques salvajes. Tiene la habilidad de adoptar diferentes formas animales.
- Claudia. Pequea hurfana muda que sobrevive en las ruinas de
Agharta. Desarroll poderes telepticos comunicndose con su fiel protector y
guardin, el Caballero Negro.
- Laura. Siendo una nia, fue transformada en vampira por Carmilla,
quien la acogi en su castillo como su hija adoptiva.
14
- Baba Yaga. Bruja que vive en una cabaa aislada de toda civilizacin.
Fabrica una clase especial de t capaz de transformar su apariencia en la de
una bella joven.
3.3.3 Antagonistas
- Zobek. Fue en otro tiempo un valiente guerrero y poderoso mago,
sabio entre los sabios. Junto con Cornell y Carmilla, fund la orden a la que
pertenece Gabriel.
- Seores de la oscuridad. Los tres miembros fundadores de la
hermandad de la Luz fueron valientes guerreros que sacrificaron sus cuerpos
terrenales para convertirse en seres espirituales capaces de luchar en la guerra
de Dios contra el mal. Llevaron a cabo un ritual mstico que les transform en
criaturas similares a los ngeles. El mal que haba en ellos adopt forma
humana y reclam su lugar en la tierra convirtindose as en los Seores de la
oscuridad. Estos son: Cornell, seor oscuro de los licntropos, Carmilla,
seora oscura de los vampiros y Zobek, seor oscuro de los nigromantes.
- Satn. El ngel cado Satn fue expulsado de los Cielos como castigo
por rebelarse contra el propio Dios. Satn ha pasado milenios buscando la
forma de volver al cielo para luchar contra el Altsimo y acabar con l. Manipula
a Zobek y al resto de los Seores de la oscuridad con el fin de obtener la
mscara de Dios y utilizarla para sus propios fines.
- Monstruos. Licntropo menor, Gran huargo, Huargo, Goblin, Nayade,
Troll de pantano, Titn de hielo, Araa gigante, Warthog, Licntropo mayor,
Troll pequeo, Troll de cueva, Gremlin, Titn dolo de piedra, Glem Caballero
Negro, Ogro, Chupacabras, Maestro de la Espada, Bruja de cuervos Malphas,
15
Hijos de la bruja, Ghoul, Vampiro guerrero, Armadura animada, Teniente
Brauner, Guerrero esqueleto, Mandrgora, Carnicero maligno, Engendro de
Frankestein, Juguetes mortferos, Comandante Olrox, Cavador descabezado,
Espantapjaros, Cadver reptante, Guerrero de plata, Zombi, Enterrador,
Segador, Nigromante y Titn Dracolich.
3.4 Argumento
La historia nos sita en una aldea del norte de Europa en el ao 1047. El
mundo se encuentra sumido en el caos, dominado por las criaturas de la
oscuridad. Gabriel Belmont, guerrero de la hermandad de la Luz, ha sido
elegido por los ancianos de su orden para combatir el mal, liberar las almas de
los muertos que vagan por la tierra y as restaurar la paz. La lealtad hacia su
orden y el ardiente deseo de vengar la muerte de su esposa Marie,
recientemente asesinada, empujarn al protagonista a embarcarse en tal ardua
misin. Su primer propsito es hallar respuestas en el Lago del Olvido, nico
lugar donde los mortales pueden comunicarse con los espritus, custodiado por
Pan. Tras superar una prueba, Pan le permite entrar en el Lago y all se
encuentra por primera vez con el espritu de su esposa. Gabriel le comunica las
esperanzas que ha depositado su hermandad en ella con la esperanza de que
les ayude a comprender qu ocurre en el mundo y cul es la clave para su
salvacin. Marie le desvela la existencia de una profeca y, sin ms detalle, se
desvanece. En ese momento interviene Zobek, un miembro de la orden a la
que pertenece Gabriel y le explica que la profeca cuenta que un guerrero de
puro corazn reclamar el poder de los Seores Oscuros: la Mscara de Dios,
convirtindose en el enviado de Dios en la Tierra. Gabriel entiende que con la
Mscara de Dios no solo podr salvar el mundo sino que podr resucitar a su
16
amada as que le pide a Zobek que se dirija a la tierra de los vampiros mientras
l se encamina al templo del primer Seor Oscuro, el seor de los licntropos.
En este viaje se encuentra con Claudia y su fiel protector, el Caballero Negro
que le ayudan a derrotar numerosos enemigos. Mientras duermen, Gabriel
tiene una pesadilla en la que ve como l mismo apuala a la joven Claudia.
Pan le confirma que lo ocurrido no fue un sueo y que, antes de reanudar su
marcha, tambin deber matar al Caballero Negro para quitarle su guantelete,
llave de un portal que necesitar en el futuro. Gabriel se cuestiona sus valores
y, pese al sentimiento de culpabilidad que lo aflige, consigue vencer al
Caballero Negro y robarle su atributo. Contina su trayecto hasta llegar al
santuario del primer Caballero Oscuro (Cornell), lo derrota y as consigue el
primer fragmento de la Mscara de Dios. Tras duros combates y con la ayuda
que le ofrecen algunos aliados durante el viaje, llega al castillo del segundo
Caballero Oscuro, la seora de los vampiros (Carmilla). Consigue abatirla y as
obtiene el segundo fragmento de la Mscara de Dios. Cuando Gabriel se
dispone a continuar su camino hacia el templo del ltimo Seor de la
Oscuridad, Pan transformado en Guerrero de Plata libra una batalla con el
protagonista. Gabriel lo combate sin entender por qu su principal aliado, gua
y consejero ha iniciado tal desafo hasta que Pan con su ltimo aliento le
confiesa que slo un sacrificio permite abrir el camino hacia el templo del seor
de los nigromantes. Finalmente Gabriel derrota al ltimo Seor de la Oscuridad,
el seor de los nigromantes y con la ayuda del guantelete, consigue el ltimo
fragmento de la Mscara de Dios. Cuando todo parece haber terminado, un
giro argumental desvela que Zobek es el autntico Seor Oscuro de los
nigromantes quien, utilizando la profeca como tapadera, ha manipulado a
17
Gabriel con el afn de conseguir la Mscara de Dios para dominar el mundo.
Sabiendo que slo una fuerza como el deseo de resucitar a su amada
empujara a Gabriel a recuperar la Mscara de Dios, Zobek hechiz a Gabriel
con el poder de la Mscara del Diablo para que asesinase a Marie. Del mismo
modo, Zobek fue quien impuls a Gabriel a matar a Claudia, en este caso, con
el fin de conseguir el guantelete, instrumento con el que podra deshacerse de
Gabriel una vez hubiese completado la misin. En el momento que Zobek se
siente victorioso por ver cmo su plan ha salido a la perfeccin se descubre
que el alma mter que est detrs de todo es Satn, quien ha manipulado a
Zobek para poder conseguir la Mscara de Dios y as derrotar al Altsimo. Se
desencadena la batalla final en la que Gabriel lucha contra Satn mientras le
ruega a Dios que le perdone y le absuelva de sus pecados. Gabriel mata a
Satn, se produce una explosin luminosa y todas las almas son liberadas.
Con un ltimo soplo de esperanza, Gabriel trata de resucitar a su esposa pero
la Mscara de Dios no se lo permite. Marie se eleva al cielo con el resto de
almas y Gabriel, abatido, se arrodilla en el suelo, alza la vista al cielo y llora.
Tras los ttulos de crditos se ofrecen dos escenas cinemticas
Reverie y Resurrection que actan de nexo narrativo entre el videojuego y
su secuela, Castlevania: Lords of Shadow 2. Estas escenas tienen una
duracin total de 27:25 minutos y en ellas se muestra el proceso de
trasformacin de Gabriel Belmont en Drcula.
3.5 Mecnica
Castlevania Lords of Shadow es un videojuego multiplataforma en
tercera persona donde el jugador controla a Gabriel Belmont en un entorno
grfico tridimensional. Presenta cuatro modos de dificultad disponibles a
18
escoger por el jugador siendo escudero el ms sencillo y paladn el ms
complejo. El videojuego fue desarrollado con un motor (software) creado por la
propia empresa MercurySteam denominado Mercury Engine y se articula en 12
captulos con un nmero variable de niveles. La lgica dispuesta por el propio
juego sigue una dinmica que no permite avanzar hasta que el nivel no ha sido
superado.
El material tcnico se distribuye en dos pantallas de contenido: Men y
Libro de Viaje. En el primero se muestran los elementos concernientes a las
opciones bsicas del videojuego en s y en el segundo la informacin referente
a las habilidades, los objetos, los personajes y los puntos de experiencia.
Ambas pantallas son representadas grficamente en formato de libro antiguo
con opcin a pase de pgina. Tras una bsqueda realizada en las bases de
datos de distintas pginas web de contenido tipogrfico se pudo determinar que
la fuente empleada para el texto del videojuego es Bradley Gratis20.
Men Castlevania: Lords of Shadow. Captura del videojuego Castlevania: Lords of Shadow.
20 Bradley Gratis, DaFont, ltima modificacin..., http://www.dafont.com/es/bradley-gratis.font.
19
Son muchos los aspectos que intervienen a la hora de determinar el
gnero al que pertenece un videojuego: soporte, nmero de jugadores,
habilidades, Pero la tipologa ms usual empleada en la actualidad por la
propia industria es la formulada en base al anlisis de su contenido temtico.
Tomando como referencia las especificaciones incluidas en la propia
descripcin del videojuego, categorizado como juego de aventura, accin y
lucha, desglosaremos el contenido del mismo.
Para ello he decidido establecer previamente una diferenciacin del
material en base al grado de interactividad del jugador en: Jugabilidad y
Narrativa. Con esta propuesta de anlisis pretendo plasmar la dicotoma
existente en lo concerniente a dos aspectos bsicos propios de la naturaleza
de un videojuego como son la temporalidad y la no linealidad partiendo de que,
la temporalidad es el tiempo estipulado por parte de la desarrolladora para
desempear una accin determinada y la no linealidad son las variables que se
disponen en una misma situacin o escenario del juego creando as un mapa
complejo de alternativas y direcciones en las que el jugador se puede
desenvolver.
3.5.1 Jugabilidad
Fase del videojuego en la que el jugador interviene como componente
activo asumiendo el control de la accin del juego. En estas situaciones la
temporalidad es variable y se rige en base a las habilidades, destrezas y
competencias del propio jugador. No hay linealidad y por ende, la situacin
creada depender exclusivamente de las decisiones del jugador. Las fases de
jugabilidad en Castlevania: Lords of Shadow constituyen un 70% del juego y se
dividen en: combates, exploracin y puzles.
20
- Combate. Situaciones en las que se debe derrotar a un gran nmero de
oponentes con un arma de cuerpo a cuerpo. Este elemento es propio de
los videojuegos de accin y lucha donde [] prima la habilidad y los
reflejos del usuario []21. El trmino utilizado en la actualidad para
referirse a los videojuegos basados en combates de cuerpo a cuerpo es
Hack and slash. En Castlevania: Lords of Shadow los combates son el
elemento preponderante constituyendo un 60% del total dentro del
apartado de jugabilidad. El arma principal del protagonista es la Cruz de
combate que permite realizar 40 movimientos de combinacin
desbloqueables incluyendo ataques directos y ataques de rea. A
mayores se permite el uso de armas secundarias (dagas de plata, agua
bendita, frascos de hadas y cristales oscuros) y combinar las habilidades
de cuerpo a cuerpo con magia luminosa y magia oscura que mejoran las
capacidades defensiva y ofensiva respectivamente.
- Exploracin. Situaciones en las que el jugador rastrea niveles con el fin
de adquirir informacin o encontrar elementos ocultos para utilizarlos en
la resolucin de retos que plantea la historia. Estas son propias de los
videojuegos de gnero aventura donde [] prima la reflexin y la
resolucin de problemas sobre la accin22. En Castlevania Lords of
Shadow la exploracin se reduce al 30% del material jugable y se centra
sobre todo en la bsqueda de reliquias (guantelete oscuro, botas cicln y
hombreras de Serafn), que contribuyen a una mejora en las habilidades
21 Carlos Gonzlez Tardn, Videojuegos para la transformacin social: Aportaciones

conceptuales y metodologas (tesis doctoral, Universidad de Deusto, 2014), 44,
https://dkh.deusto.es/comunidad/thesis/recurso/videojuegos-para-la-transformacion-
social/908a88d7-4b79-4d3a-bad4-7a5374158b45.
22 Ibd.
21
fsicas y en la bsqueda de gemas de vida, luz y oscuridad, necesarias
para aumentar las respectivas barras de vida, magia luminosa y magia
oscura.
- Puzles. Situaciones del videojuego en las que el jugador deber superar
desafos intelectuales que ofrecen una serie de recompensas
(traducidas en puntos de experiencia) con las que se podr acceder a la
mejora de habilidades y combinaciones de movimientos. Los puzles, que
constituyen el 10% del apartado de jugabilidad, no son indispensables
para completar el juego (existe una opcin para desbloquear la solucin)
pero sus recompensas sern beneficiosas para avanzar cmodamente
en los posteriores niveles.
3.5.2. Narrativa
Fase del videojuego en la que el jugador acta como elemento pasivo y
por tanto, su capacidad de interactuacin se reduce a una mnima o nula
presencia. Los contenidos responden a la lgica y discurso de hechos
previamente programados por la desarrolladora. En estas fases la temporalidad
est definida en base a una duracin establecida inalterable. Al prescindir del
factor externo (jugador), hay linealidad y por ello el videojuego pierde su
elemento de exclusividad que lo diferencia del resto de medios audiovisuales.
Las fases de narrativa componen un 30% del juego y se dividen en cinemticas
y presentacin de captulos.
- Cinemticas. Se denominan cut scenes o cinemticas a las escenas
animadas integradas a lo largo del videojuego en las que jugador no
tiene o tiene un control limitado de la accin. Estas sirven como fuente
22
de informacin para avanzar en la historia, presentar personajes o para
poner nfasis en situaciones clave del juego. En Castlevania: Lords of
Shadow existen dos tipos de cinemticas: cinemticas en las que no se
exige la participacin del jugador y cinemticas en las que el jugador
deber realizar una accin concreta. Estas acciones se dividen en dos
tipos; la primera consiste en pulsar un botn concreto (especificado en la
pantalla del videojuego) y la segunda en pulsar un botn aleatorio en el
momento exacto en el que dos crculos que aparecen en pantalla se
sincronicen. El hecho de que el videojuego incluya cinemticas que
requieran una presencia instantnea por parte del jugador hacen que
ste nunca se encuentre en un estado de reposo o confort y por tanto,
su papel como mero espectador se desdibuja en detrimento de la
dinmica del juego. Las cinemticas adquieren un papel relevante en el
videojuego como conductoras de la accin y constituyen un 90% del
material narrativo. El propio videojuego incluye una opcin que permite
omitir la cinemtica.
Cinemtica Sendero de Caza. Captura del videojuego Castlevania: Lords of Shadow.
23
- Presentacin de captulos. Narracin incluida al comienzo de cada
captulo que sirve como localizador espacio temporal de la historia del
juego. Se dispone en formato de texto desplegable sobre una imagen
esttica mientras un narrador en off lee el contenido. La voz que narra
los hechos es la de Patrick Stewart que interpreta al personaje Zobek en
el videojuego. En la presentacin de captulos, que constituye un 10%
del material narrativo, el jugador no desempea ninguna funcin de
jugabilidad. A diferencia de las cinemticas que pueden omitirse, en la
presentacin de captulos no se incluye ningn comando que permita
eludirlo.
Presentacin de captulo. Captura del videojuego Castlevania: Lords of Shadow.
Segn lo expuesto se puede determinar que el material predominante en
el juego es el que requiere de la intervencin y participacin del jugador. El
hecho de haber llevado a cabo esta clasificacin condensando la informacin
en base a los principios de interactividad, temporalidad y linealidad tambin
tiene una justificacin a nivel de audio ya que el contenido sonoro- musical que
24
acompaa a las distintas fases estar igualmente regido y definido por unos
cnones preestablecidos.
3.6 Recepcin
Gracias a VGChartz, uno de los repositorios en lnea sobre videojuegos
de referencia a nivel mundial, se pudieron extraer los datos sobre el impacto de
Castlevania: Lords of Shadow en el mercado. Esta fuente muestra que el ndice
de ventas ascendi a un valor de 110 millones de euros de los que
Norteamrica factur el 449%, Europa el 321%, Japn el 91%, y el resto del
mundo el 139%23.
Como explica el autor Enrique Morales Corral en Los videojuegos:
Apostar por la cultura multimedia24, junto al videojuego Invizimals de la
empresa espaola Novarama, Zombie panic in wonderland del estudio espaol
Akaoni y Jericho de la propia MercurySteam, Castlevania: Lords of Shadow
constituye el hito ms relevante de las empresas espaolas de videojuegos
desarrollados entre 2007 y 2011.
Un elemento a contemplar a la hora de estudiar el impacto de un
videojuego en la sociedad es la valoracin del usuario. Tras una bsqueda
sobre la puntuacin que obtuvo Castlevania: Lords of Shadow en las tres
plataformas de videojuegos ms demandadas y mejor calificadas en Espaa,
se puede saber que los usuarios de MeriStation valoraron el videojuego con un
8625 de nota, los usuarios de 3D Juegos con un 8926 y los usuarios de Vandal
23Castlevania: Lords of Shadow, VGChartz, ltima modificacin ........

http://www.vgchartz.com/game/35059/castlevania-lords-of-shadow/.
24 Enrique Morales Corral, Los videojuegos: Apostar por la cultura multimedia. En Informe
sobre el estado de la cultura espaola y su proyeccin global, ed. por Fundacin Alternativas
(Madrid: Elec, 2011), 133-151.
25Castlevania: Lords of Shadow, MeriStation, ltima modificacin....,
http://meristation.as.com/playstation-3/castlevania-lords-of-shadow/analisis-juego/1526318.
25
con un 85427. La media por tanto es de 868, una cifra significativa que eleva al
videojuego a la categora de juegos Triple A. No se puede obviar que, aunque
estos datos responden a una lgica puramente subjetiva, ejercen un poder de
influencia muy significativo en jugadores en potencia al mismo tiempo que
otorgan prestigio y reconocimiento a la desarrolladora.
Finalmente cabe destacar el hecho de que Castlevania: Lords of
Shadow figure dentro del contenido de la base de datos en lnea IMDb28 y su
banda sonora haya sido analizada y puntuada (95 de nota de usuarios) en
MundoBSO29, considerada la mayor web de bandas sonoras del mundo creada
y dirigida por el musiclogo cataln Conrado Xalabarder.
26Castlevania: Lords of Shadow, 3D Juegos, ltima modificacin.,

http://www.3djuegos.com/5947/castlevania-lords-of-shadow/.
27Castlevania: Lords of Shadow, Vandal, ltima modificacin...,
http://www.vandal.net/analisis/ps3/castlevania-lords-of-shadow/9376.
28 Castlevania: Lords of Shadow, IMDb, ltima modificacin,
http://www.imdb.com/title/tt1454909/.
29Castlevania: Lords of Shadow, MundoBSO, ltima modificacin,
http://www.mundobso.com/bso/castlevania-lords-of-shadow.
26
CAPTULO 4: El audio en Castlevania: Lords of Shadow
En este captulo se exponen los elementos relacionados con el
apartado de audio del videojuego Castlevania: Lords of Shadow. Todo el
material empleado para su elaboracin fue extrado de la entrevista realizada al
compositor el 13 de octubre de 2016 que figura en los anexos del trabajo, de
las especificaciones incluidas en el videojuego (ttulos de crdito) y del
contenido de la cartula del CD de su banda sonora.
4.1 Miembros del equipo de audio
TABLA 2. Apartado sonoro y musical
Jefe de audio Emilio Gutirrez
Diseo de sonido David Bolaos, Charly Schmukler
Diseo de sonido adicional Aleix Vila, scar Araujo
Edicin de sonido Nicols de Poulpiquet
Produccin de sonido Rosario Martnez
Msica producida y orquestada por scar Araujo
Jefe de orquestacin Ferrn Cruixent
Msica mezclada por Mikel F. Krutzaga
Msica interpretada por Orquesta Sinfnica de Bratislava
Direccin de orquesta David Hernando
Lectura de partituras Ferrn Cruixent
Supervisor de edicin de sonido Judit Sarquella
Grabacin de audio Natalia Verdaguer
Mezclado en Musikart Studios
27
Como ocurre en las producciones cinematogrficas de gran
presupuesto, el trabajo en cada segmento se disgrega dejando que cada
especialista ejerza su funcin. Gracias al presupuesto con el que contaba
MercurySteam para el apartado de audio, 700.000, se realiz un producto
disponiendo de medios a los que, en otras condiciones, no se tendra acceso.
4.2 Reparto
La siguiente tabla de contenido muestra el elenco de actores que
interpretan las voces de los personajes del juego.
TABLA 3. Voces
Robert Carlyle Gabriel Belmont
Natascha McElhone Marie
Aleksandar Mikic Pan
Emma Ferguson Claudia
Grace Vance Laura
ve Karpf Baba Yaga
Patrick Stewart Zobek
Richard Ridings Cornell
Sally Knyvette Carmilla
Jason Isaacs Satn
Adrian Schiller Vicent Dorin
Jason Sampson Chupacabras
Como explica el compositor de la banda sonora del videojuego scar
Araujo en la entrevista, de 700.000 de presupuesto con los que contaba el
28
apartado de audio, 400.000 fueron destinados al reparto. El hecho de que
Konami tomase la decisin de invertir una cifra tan elevada en dicha seccin
revela el prestigio que le otorga a nivel de firma contar con actores de
renombre, todo ello sin obviar el grado de importancia que desempean las
voces en un videojuego como elemento fundamental que ofrece el grado de
verosimilitud y realismo necesario para que sus personajes cobren vida.
En Castlevania: Lords of Shadow el audio est disponible en versin
original (ingls) y los subttulos se ofrecen en seis idiomas diferentes: ingls,
alemn, francs, espaol, italiano y portugus brasileiro. El doblaje de su
versin japonesa fue producido por Hideo Kojima que opt por contratar el
cuerpo de actores que figuran en uno de sus videojuegos ms destacados,
Metal Gear Soild 4 de la desarrolladora Konami.
4.3 Compositor
El compositor de Castlevania: Lords of Shadow es scar Araujo, un
referente en la industria audiovisual. Con una formacin autodidacta, scar
Araujo fue uno de los pioneros espaoles en ofrecer contenido musical para
videojuegos, adentrndose en el sector con su primera composicin de la
banda sonora del videojuego Severance: Blade of Darkness de Rebel Act
Studios en 1998.
Dos aos ms tarde realiz la banda sonora de Prorally 2001 de Ubisoft
y en 2001 llev a cabo composicin musical de tres videojuegos: Prorally 2002
de Ubisoft, Blade, The Edge of Darkness de Codemasters y Severance de
Codemasters. Compaginando diversos proyectos multimedia con la gerencia
de Microfilms Productions, scar Araujo abraz el cine de animacin
29
realizando la banda sonora de la pelcula espaola El Cid -La leyenda-30 del
director Josep Pozo en 2003, y tres aos despus Gisaku31 del director
Baltasar Pedrosa.
Su relacin con MercurySteam comienza en 2003 como compositor y
diseador de efectos de sonido del videojuego Scrapland. En 2006 la misma
empresa le encarga la banda sonora del videojuego Clive Barkers Jericho y un
ao despus la banda sonora de Castlevania: Lords of Shadow.
Por la composicin de Castlevania: Lords of Shadow, objeto de estudio
del trabajo, scar Araujo fue galardonado en 2011 por la Asociacin
Internacional de crticos de Cine y Msica (IFMCA) recibiendo el premio a la
mejor banda sonora original para un videojuego o medio interactivo32.
scar Araujo. Fuente: pgina web del compositor.
30 El Cid La Leyenda, Filmaffinity, ltima modificacin...,

https://www.filmaffinity.com/es/film482869.html.
31 Gisaku, Filmaffinity, ltima fecha de modificacin,
https://www.filmaffinity.com/es/film820786.html.
32 Tommaso Koch, Sinfonas para aventuras digitales, El Pas, 23 de marzo de 2011,
30
Su trayectoria compositiva con la desarrolladora MercurySteam contina
con la realizacin de las bandas sonoras de Castlevania: Mirror of Fate (2013),
Castlevania: Lords of Shadow 2 (2014) y Raiders of the Broken Planet (2017).
As mismo, durante estos ltimos aos ha realizado diversos proyectos para
videojuegos, cine y publicidad.
Al margen de su actividad como compositor, scar Araujo ejerce la
docencia impartiendo masterclass sobre msica y diseo de sonido de
videojuegos en Escuela de msica avanzada y sonido de Girona (EUMES) y en
Escuela Superior de Msica de Catalua (ESMUC).
4.4 Proceso de desarrollo sonoro musical.
4.5 Grabacin y post- produccin
La banda sonora de Castlevania: Lords of Shadow fue grabada por la
Orquesta Sinfnica de Bratislava y masterizada en el estudio Bernie Grundman
Mastering Studios de Los ngeles.
La plantilla instrumental cuenta con un total de 137 miembros33 y est
formada por los instrumentos que componen una orquesta sinfnica ms un set
de percusiones tnicas. Muchos compositores de bandas sonoras
cinematogrficas optan por una seccin de percusin reforzada como es el
caso de Hanns Zimmer; prueba fehaciente de ello es la librera de sonidos
creada por el mismo compositor Hanns Zimmer Percussion de Spitfire Audio. Al
mismo tiempo se observa que el papel que cumple la percusin en las bandas
sonoras de producciones cinematogrficas de gnero fantstico, aventuras y
accin as como en el novedoso estilo musical vinculado a estos gneros, el
33 Ver Anexo. Cartula
31
denominado epic music o triler music, adquiere una relevancia que la sita en
el primer plano de la masa orquestal.
El apartado vocal est formado por un coro de voces mixtas de 25
componentes y el idioma del texto interpretado es el latn. Como explica scar
Araujo, el hecho de haber escogido ese idioma recae en la idea de establecer
una conexin con la poca y la esttica medieval en la que se inspira
Castlevania: Lords of Shadow.
4.6 Discografa
La banda sonora de Castlevania: Lords of Shadow fue editada fuera
del soporte en formato CD34 con un total de 21 temas.
Portada del CD de la BSO Castlevania: Lords of Shadow. Foto realizada por la autora.
34 scar Araujo. Soundtrack Castlevania -Lords of Shadow-, grabado el
32
33
CAPTULO 5: Propuesta de anlisis para la msica de los
videojuegos.
El audio en los videojuegos se ha visto profundamente afectado por la
naturaleza de la tecnologa que lo sustenta y por los cnones y clichs
establecidos por la propia industria en trminos de diseo, produccin,
distribucin y comercializacin. As mismo, en la actualidad, la industria del
videojuego est dominada por una fuerte tendencia hacia la hibridacin
temtica que, con el fin de explorar nuevas vas, adaptarse a los avances
tecnolgicos y enriquecer la jugabilidad, extiende sus fronteras con cada nuevo
lanzamiento creando un mapa esttico donde impera la heterogeneidad. Es por
ello que a la hora de abordar su estudio se contemplan una infinidad de
enfoques. En lo referente al anlisis sonoro - musical de videojuegos, existen
hasta la fecha diversos trabajos que plantean su estudio desde diferentes
puntos de vista: mbito cultural (Ximena Paula Hidalgo35), proceso de creacin
(Paul Hoffert36), anlisis funcional bajo el prisma de la msica acadmica (Julio
Montero37), o en base a prstamos de metodologas de anlisis
cinematogrfico (Mnica Moreira38). No obstante, investigadores de diversos
lugares del mundo han optado por desconfiar del imperialismo terico
procedente de otros campos y elaborar sus propias metodologas adaptndolas
a las cualidades intrnsecas de este medio interactivo.
35 Ximena Paula Hidalgo, Videojuegos. Un arte para la historia del arte (tesis doctoral,
Universidad de Granada, 2011), 162.
http://digibug.ugr.es/handle/10481/21727?mode=full#.Wbv8MLJJapo.
36 Paul Hoffert, Music for New Media. Composing for Videogames, Web sites, Presentations
and another Interactive Media (Boston: Berklee Press, 2007), 49.

37 Julio Montero Rodrguez, Pautas compositivas en los videojuegos del S.XXI. En
Reflexiones en torno a la msica y la imagen desde la musicologa espaola, ed. por Matilde
Olarte Martnez (Salamanca: Plaza Universitaria Ediciones, 2009), 585 598.
38 Mnica Moreira Cury, La msica de los videojuegos: Modalidades de uso y su relacin con
el imaginario social. Un estudio sobre la banda sonora del juego Final Fantasy Vl (tesis
doctoral, Universidad de Chile, 2004), 91. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/101373.
34
Partiendo de estos estudios incipientes y apoyndome en el anlisis
realizado en el captulo 3, clasificando el material en base a los tres principios
significativos e identificativos de un videojuego como son la interactividad,
temporalidad y linealidad, he decidido elaborar una metodologa para el estudio
de la msica en los videojuegos. Mi objetivo es formular un sistema que
contemple el anlisis musical bajo el prisma de una visin holstica del medio
en el que est integrada sin perder de vista el rol que cumple el jugador en
cada situacin. Para ello, he decidido diferenciar el material en base a los
recursos empleados en la msica de videojuegos y a las funciones que cumple
la msica dentro del contexto de narrativa y jugabilidad:
ANLISIS DE LA MSICA DE
LOS VIDEOJUEGOS
Funciones Recursos
Dinmica
Digesis Duracin Leitmotiv Referencias
Kintica Activa Esttica

Internas Externas
Lineal Circular Mixta
Intensidad
Intencin Directa F.I F.O Capas
Ambiental Paratextual
Argumental Resolutiva
Exhortativa
Figura 1. Mapa conceptual de la propuesta de anlisis de la msica de videojuegos.
35
5.1 Recursos presentes en la msica de los videojuegos.
Los recursos presentes en la msica de los videojuegos son los
leitmotivs y las referencias.
5.1.1 Leitmotiv
El leitmotiv es un tema musical que acompaa o denota
personajes de la narrativa audiovisual. A menudo se utiliza como un apoyo
auditivo que hace hincapi en las emociones del personaje, la
personalidad, su estado de nimo o tambin puede funcionar como un
recordatorio o una pista relacionada con ese personaje [] En algunos
videojuegos puede utilizarse como advertencia ante un peligro o como
elemento localizador de escenarios u objetos39.
Aunque en su origen el trmino fue acuado con unos fines concretos,
pronto se extendi su uso invadiendo diversos espacios. Esta tcnica
compositiva ha traspasado fronteras pero su propsito no deja de ser el de
medio unificador y contextual. En el caso de los videojuegos donde (por lo
general), la duracin es mucho ms extensa que la de cualquier obra
cinematogrfica, dramaturga, operstica o programtica, el leitmotiv constituye
un elemento clave con una funcionalidad especfica.
5.1.2 Referencias
Clula o idea musical que tiene su origen en una fuente ajena al
videojuego y sirve como guio musical u homenaje. Pueden encontrarse dos
tipos de referencias:
39 Kristine Jrgensen, What are Those Grunts and Growls Over There? Computer Game
Audio and Player Action (Doctoral dissertation, Dinamarca Kbenhavns Universitet, 2007), 7,
http://nordicom.statsbiblioteket.dk/ncom/en/publications/what-are-those-grunts-and-growls-over-
there(68ff2880-3eb8-11dd-a977-000ea68e967b).html.
36
- Internas: Relacionadas con un videojuego afn (misma saga,
desarrolladora, compositor).
- Externas: Relacionadas con una obra o producto de distinta
naturaleza: una pelcula, un himno, una obra musical
5.2 Funciones de la msica de los videojuegos.
Segn la propuesta de anlisis planteada, el criterio de clasificacin de
las funciones de la msica en los videojuegos se articula en base a cinco
principios: duracin, dinmica, intensidad, intencin y digesis.
5.2.1 Duracin
Como ya se ha se ha expuesto en anteriores captulos, dado que en un
videojuego existen situaciones en las que no hay linealidad ni temporalidad, el
minutaje de las pistas de audio no siempre ser regular. Tomando la
clasificacin establecida por el musiclogo igo Martn, se pueden encontrar
tres tipos de duracin en un videojuego40.
- Lineal: Este tipo de duracin hace referencia a los temas musicales
que se reproducen una nica vez sin opcin a modificacin por parte
del jugador y por lo general, se encuentran en cinemticas. Su
duracin est fijada por un principio y un fin determinado.
- Circular: Se atribuye a los temas musicales que se reproducen en
bucle y se caracterizan por tener una duracin indeterminada
dependiente del jugador. Presentan un punto de retorno (loop) que
marca el comienzo de su nueva reproduccin y ste puede
40 Iigo Martn Valle, Anlisis musical de la banda sonora del videojuego Final Fantasy IX
(trabajo de fin de carrera, Conservatorio Superior de Msica de Salamanca, 2014), 55-56.
37
enlazarse con el inicio del mismo de un modo consecutivo o
marcando una pausa de diferenciacin.
- Mixta: Se atribuye a temas musicales que se reproducen en bucle
pero, a diferencia de la duracin circular que marca su punto de
retorno en el comienzo del tema, ste se repite desde un punto
indeterminado.
5.2.2 Dinmica
Este concepto fue acuado por la musicloga Karen Collins para
referirse al grado en el que el jugador tiene el control o la capacidad de
modificar la msica de un videojuego41. Propone una diferenciacin entre:
- No dinmica: La msica es lineal y por tanto el jugador no tiene el
control sobre la posibilidad de interferir en el discurso musical.
- Dinmica: Las acciones del jugador repercuten en la msica del
videojuego. Dentro de esta categora de dinmica establece una
divisin en tres componentes:
1. Dinmica interactiva. Eventos musicales que suceden como
reaccin a una accin directa del jugador.
2. Dinmica adaptativa. Eventos musicales que ocurren en
reaccin al juego y que no son afectados por los movimientos
directos de jugador. Estos estn regidos por un temporizador
del motor del juego.
3. Dinmica kintica. Es el nivel ms directo de interaccin con
la msica. El jugador tiene la capacidad de modificar la msica
41Karen Collins, Game Sound. A introduction to the History, Theory, and Practice of Video
Game Music and Sound Design (Massachusetts: MIT Press, 2008), 123-164.
38
a travs de botones o comandos. Esta dinmica es propia de
los videojuegos musicales.
5.2.3 Intensidad
Segn el autor Emmanuel Agndez Encarnacin, se pueden encontrar
tres tipos de tratamiento del volumen en la msica de los videojuegos42:
- Direccional: La msica se inicia y se interrumpe sin cambios de
volumen graduales.
- Fade In (Intensificar): Inicio con un aumento de volumen gradual
hasta estabilizarse.
- Fade Out (Desvanecer): La msica disminuye de volumen
gradualmente hasta dejar de orse.
- Capas: la msica
Para el autor estos elementos presentes en la msica de los videojuegos
son susceptibles de estudio pues disminuyen la sensacin de segmentacin
entre los distintos temas musicales y favorecen la fluidez de la mecnica del
videojuego.
5.2.4 Intencin
- Ambiental. Acta como localizador espacio temporal de lugares
fsicos reforzando el entorno visual del videojuego.
- Argumental. Define elementos fundamentales de la trama
(situaciones, ideas o personajes) que se perciben visualmente o
conceptos y emociones que no estn presentes en pantalla. Su
finalidad es apoyar la accin argumental.
42 Emmanuel Agndez Encarnacin, Grados y formas de interactividad en la msica de los

videojuegos -La msica de The Legend of Zelda: Ocarina of Time como parte de la jugabilidad-
(tesis doctoral, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 2013), 42.
39
- Exhortativa. Trata de poner nfasis sobre un momento puntual del
juego en el que generalmente, se requiere una mayor participacin
por parte del jugador. Su esencia es reforzar y avivar la interaccin
buscando una mayor sumersin del usuario.
- Resolutiva. Se produce en respuesta a un hecho que depende de la
jugabilidad y se caracteriza por una corta duracin. Puede ser:
1. Logro. Eventos musicales que reafirman la superacin de
una situacin, misin o cualquier otro objetivo planteado por
el videojuego.
2. Derrota. Eventos musicales proyectados en el momento que
el jugador no es capaz de completar o superar una
determinada situacin del juego.
- Paratextual. Se encuentra en la pantalla de ttulos o de men y su
funcin es acompaar las funciones de configuracin y gestin de
la partida43.
5.2.5 Digesis
Extrado del lenguaje cinematogrfico, este trmino fue recogido por el
autor Jeremy LeRoy Arias para referirse a44:
- Diegtica: Msica que existe dentro del mundo de la narrativa
argumental del videojuego y por tanto, los personajes son
conscientes de la existencia de esta msica.
43 Antonio Jess Gonzlez Portillo, La msica en el videojuego como banda sonora:

Definicin, antecedentes histricos y desarrollo hasta la actualidad (tesis doctoral, Universidad
de Granada, 2010), 274, http://ciberav.ugr.es/produccion-cientifica/tesis_dir/ver_detalles/7062/.
44 Jeremy LeRoy Arias, A study RPG video game series Final Fantasys music in relation to
film music techniques (tesis doctoral, Universidad de Texas, 2013), 16,

https://digital.library.txstate.edu/handle/10877/4488.
40
- No diegtica: Msica que existe fuera de la narrativa argumental del
videojuego y slo el jugador es consciente de su existencia.
5.3 Anlisis de los recursos y las funciones de la msica en Castlevania:
Lords of Shadow
Siguiendo el planteamiento de anlisis propuesto basado en el estudio
de los recursos y las funciones empleadas por la msica de los videojuegos he
elaborado el anlisis musical de Castlevania: Lords of Shadow. Siendo
consciente de que la extensin del material conforma un total de ms de 30
horas de msica y cindome a las pautas enfocadas a la realizacin de un
trabajo de final de grado, me he visto en la obligacin de acotar su estudio.
Para ello, he decidido focalizar el anlisis en las pistas de audio incluidas en el
soporte CD que conforma la banda sonora del videojuego. Dicha eleccin
radica en; la trascendencia que presentan estos temas musicales frente al resto
de material incluido en el videojuego por haberse comercializado fuera del
soporte, la significacin que pueden contener como representantes del marial
musical que se encuentra en el juego, el valor de seleccin de dicho material
por parte del compositor y la disponibilidad de la fuente. Este ltimo requisito
fue indispensable para la realizacin del anlisis permitiendo una escucha ms
detallada y de mayor calidad que la proporcionada en el videojuego; hecho
relevante ya que, por no haber tenido acceso al material musical impreso
(partitura), el anlisis se limit a la escucha musical.
A pesar de que el objetivo de estudio es el anlisis propuesto en base a
los recursos y las funciones que emplea la msica en un videojuego, result til
contemplar elementos del anlisis funcional acadmico para entender el modo
41
en que se articulan los distintos elementos visuales e interactivos con los
musicales. El material se expone en una tabla de contenido con el fin de
sintetizar los valores resultantes del anlisis y se complementa la informacin
con una breve descripcin posterior. Del mismo modo, todos los hitos
musicalmente relevantes que no figuran en el contenido del CD sern
analizados y comentados en el siguiente apartado 5.4.
5.3.1 Intro
TABLA 4. Anlisis Ttulo 0 Castlevania: Lords of Shadow
Ttulo 0. Intro
Localizacin Captulo/Nivel Captulo 1/ Aldea asesina
Mecnica Narrativa: Cinemtica
Tonalidad inicial / final re menor
Tempo = 52
Timbre Vocal: orquesta y coro.
Recursos No emplea leitmotiv ni referencias
Funciones Duracin Lineal

No dinmica
Intencin Ambiental / Argumental
No diegtica
Minutaje en el CD 2:40
Minutaje en el videojuego 2:40
Dilogo S
Intro aparece en la primera cinemtica donde se presenta el escenario
en el que comienza el videojuego, una aldea desolada. La msica tiene una
42
intencin ambiental y argumental acompaando las secuencias visuales y
apoyando el contenido narrado por una voz en off (Zobek). La msica es lineal
y por tanto el jugador no interfiere en su discurso (no dinmica) y su duracin
es lineal, se reproduce una nica vez sin opcin a modificacin. No incluye
ninguna referencia interna ni externa, es msica de nueva creacin compuesta
en exclusividad para el videojuego. Comienza con un pedal de [re] de los
contrabajos sobre el que emerge una breve meloda interpretada por los
violonchelos que da paso a la entrada de las voces masculinas con las que se
asienta la tonalidad principal, [re menor]. En pantalla no hay ninguna imagen,
nicamente se escucha al narrador exponiendo uno de los temas centrales del
videojuego: el litigio sobre el bien y el mal como fuerzas antagnicas que se
disputan el dominio de la vida terrenal. Poco a poco se van sumando el resto
de instrumentos llegando a un gran unsono de cuerdas, coro y viento madera
que resuelve en [re bemol] con un crescendo que culmina en un silencio
dramtico. La msica se sincroniza con los hechos narrados por Zobek a
medida que estos adquieren un cariz ms oscuro.
Destaca la meloda del minuto 1:25 coincidiendo con la aparicin de
Gabriel en pantalla. Su carcter ms afable y consonante invita a que se
establezca un primer vnculo entre jugador y protagonista. En el minuto 1:54
irrumpe un ostinato de percusin que se sincroniza con la imagen de pantalla
coincidiendo con los pasos del protagonista. Las cuerdas acompaan este
momento con un ostinato de tresillos [re - fa - sol bemol] mientras la seccin
de viento interpreta ruidos y efectos de sonido. Concluye con un glissando en
crescendo preparando al jugador para el primer combate. El tratamiento
musical de esta escena cinemtica no difiere del flmico ya que est
43
condicionado por la ausencia de interactividad. Intro no aparecer en ningn
otro momento de Castlevania: Lords of Shadow.
5.3.2 Besieged Village
Ttulo 1. Besieged Village
Localizacin Captulo/Nivel Captulo 1 / Aldea asesina
Mecnica Jugabilidad: Combate
Tonalidad inicial / final re menor/ do# m
Tempo = 140
Timbre Vocal: orquesta y coro
Recursos Leitmotiv /no incluye referencias
Funciones Duracin Circular

Dinmica Adaptativa
Intencin Argumental / Exhortativa
No diegtica
Minutaje en el videojuego Indeterminado
Dilogo No
Besieged Village acompaa el primer combate del videojuego donde
Gabriel debe matar a una horda de licntropos. Se reproduce en bucle desde
su inicio hasta que el jugador es capaz de derrotar al enemigo (duracin
44
circular). Constituye uno de los leitmotivs de combate de Castlevania: Lords of
Shadow apareciendo en numerosas situaciones similares a lo largo del
videojuego (excepto en el sexto y el ltimo captulo). La intencin de Besieged
Village es argumental pues define un elemento fundamental de la jugabilidad
como es una situacin de combate y exhortativa ya que trata de poner nfasis
en stas fases donde se requiere una mayor destreza y concentracin por
parte del jugador. Las dos primeras notas en stacatto de los metales [si bemol -
la] actan como seal de llamada tratando de focalizar la atencin del jugador
en el escenario planteado. Prevalece durante toda la obra el uso de ostinatos
rtmicos en marcato (percusin, contrabajos y trompas) como motor sobre el
que se articulan las distintas melodas (excepto en los momentos que
interviene el coro) y destaca el papel que desempea el viento metal y la
percusin como protagonistas. As mismo cabe resaltar el contraste generado a
lo largo de la obra entre dinmicas recurriendo al crescendo finalizado en
silencio abrupto para enmarcar y delimitar las distintas secciones. Los
momentos de clmax de la obra se encuentran en los minutos 0:38 y 1:51
coincidiendo con los momentos en que intervienen orquesta y coro y donde el
viento metal acta como refuerzo de la meloda principal doblando las voces. El
papel de la cuerda en este ttulo queda relegado al acompaamiento con
rpidos ostinatos basados en arpegios y realizando diferentes efectos como
trmolos y trinos. Destaca el ostinato que realiza el contrabajo en el minuto
1:31 jugando con la alternancia de [re - mib], clula meldica recurrente que
estar presente en toda la banda sonora del videojuego. La inestabilidad
armnica que se produce en el minuto 3:15 hasta que se establece la tonalidad
final de la obra, [do# menor] acta como nexo entre secciones. Partiendo del
45
hecho de que Besieged Village tiene una duracin circular reproducindose en
bucle hasta que el jugador es capaz de finalizar el combate, se puede entender
que la modulacin final acta como elemento de contraste entre final de obra y
repeticin de la misma.
5.3.3 The Warg
Ttulo 2. The Warg
Localizacin Captulo/Nivel Captulo 1 / Aldea asesina
Tonalidad inicial / final re menor/ si menor
Tempo = 143
Recursos Leitmotiv / no incluye referencias

Dinmica Adaptativa
Intencin Argumental / Exhortativa
No diegtica
Dilogo No
The Warg, de caractersticas similares al anterior tema analizado,
aparece en el momento que se desencadena un nuevo combate en el juego.
Su duracin es circular reproducindose en bucle pero, si el jugador es capaz
de vencer al oponente en un tiempo inferior al minutaje de la pista musical, no
se escuchar completa. Acta como leitmotiv de combate en el videojuego y su
46
uso es recurrente apareciendo en todos los captulos excepto en el sexto y el
ltimo. De caractersticas similares a Besieged Village, en The Warg el coro, la
percusin y el viento metal ejercen el papel protagonistas sobresaliendo sobre
el resto de la masa orquestal. Destaca el ostinato sincopado de comienzo de la
obra hasta el minuto 0:51 realizado por el taiko y reforzado por el timbal
mientras los vientos metales juegan con glissandos y esforzandos hasta que
entra el coro y ejecutan simultneamente la meloda principal. De fondo los
violines y la violan interpretan la clula [re - mib - re] elemento constructivo de
la banda sonora de Castlevania: Lords of Shadow que estar presente en
numerosos momentos del videojuego.
Ostinato violines y violasThe Warg. Castlevania: Lords of Shadow.
Un golpe de campana tubular marca el inicio de una nueva seccin en la que
se escucha un solo de voces y de nuevo, entra la orquesta al completo en
fortissimo en el minuto 1:23 (clmax de la obra) donde las trompas y la flauta
interpretan la meloda principal. Se alarga la cadencia alternando los acordes
de [Re mayor] y [re menor] y se llega a la modulacin final de la obra. Destaca
la relacin que se establece entre texto y msica coincidiendo el momento en el
que el coro recita la palabra Inferno con la mayor tensin armnica de toda la
obra. Del mismo modo que Besieged Village, el final es abierto. Este hecho se
relaciona con su funcin dentro del videojuego de manera que sirve como nexo
para la repeticin del mismo. Se aprecia en el videojuego que, tanto el anterior
tema analizado como The Warg, entre el final y su repeticin incluye unos
47
segundos de silencio. Este motivo puede deberse a una cuestin informtica
relacionada con los cdigos insertados en el motor del videojuego.
5.3.4 Hunting Path
Ttulo 3. Hunting Path
Localizacin Captulo/Nivel Captulo 1 /Sendero de caza

Narrativa: Cinemtica
Tonalidad inicial / final re menor
Tempo = 150

Dinmica Adaptativa
Intencin Argumental /Exhortativa
No diegtica
Dilogo No
Huntinh Path aparece por primera vez en el segundo nivel del primer
captulo acompaando una situacin del juego en la que conviven elementos
de jugabilidad y narrativa pues se intercalan elementos de combate con breves
cinemticas en las que el jugador debe realizar alguna determinada accin.
Pese a ello, su duracin es circular y se reproduce de un modo reiterado de
principio a fin hasta que el jugador es capaz de finalizar el nivel. Junto a
48
Besieged Village y The Warg, conforma uno de los tres principales leitotivs de
combate de Castlevania: Lords of Shadow. Empieza el tema principal
interpretado por el coro en [re menor] con un mismo carcter y tempo a los
temas anteriormente analizados. En el minuto 0:34 se produce el primer
cambio con un piano sbito donde la seccin de viento madera y las voces
femeninas exponen un tema ms calmado. De nuevo se traza una analoga
entre texto y msica coincidiendo este pasaje musical con la recitacin de la
frase Spiritu in nomine Patri. Comienza la ltima seccin de Huntinh Path en
el minuto 1:16 donde se produce el momento de mayor inestabilidad armnica
para cadenciar en un final abierto.
5.3.5 The Dead Bog
Ttulo 4. The Dead Bog
Localizacin Captulo/Nivel Captulo 1 /Cinaga exnime
Mecnica Jugabilidad: Exploracin
Tonalidad inicial / final re m
Tempo = 52
Funciones Duracin Mixta

Dinmica Adaptativa
No diegtica
49
Dilogo No
The Dead Bog aparece por primera vez en una fase de exploracin
donde Gabriel se mueve por un entorno plagado de cinagas buscando el
Templo de Pan. Su duracin es mixta, por tanto su repeticin no se reproduce
desde el comienzo del mismo. Se produce as una fragmentacin en distintos
motivos que se articulan y adecan a cada ambiente de exploracin. De
carcter modulante y con un tempo pausado, The Dead Bog se caracteriza por
una armona cambiante que se va conformando en base a las texturas
tmbricas que intervienen a modo de canon. Destaca el minuto 0:47 donde se
establece la tonalidad de [mib menor] coincidiendo con el primer forte de la
obra. El clmax de The Dead Bog se encuentra en el minuto 1:40 donde,
precedido de un crescendo, interviene la plantilla instrumental y vocal al
completo interpretando el tema principal en la tonalidad de [re menor]. Finaliza
con un diminuendo sobre un pedal de [re]. The Dead Bog constituye un
leitmotiv de exploracin apareciendo en los niveles 3, 4 y 5 del captulo 5 de
Castlevania: Lords of Shadow donde Gabriel se encuentra en la aldea de
Wygol buscando una reliquia para Zobek. A diferencia de los leitmotivs de
combate, este presenta un tempo ms lento acorde con su intencin
argumental y ambiental acompaando una fase de jugabilidad en la que prima
la resolucin de problemas sobre la accin.
50
5.3.6 The Swamp Troll
Ttulo 5. Swamp Troll
Localizacin Captulo/Nivel Captulo 1/ Cinaga exnime
Tonalidad inicial / final mib m /lab m
Tempo = 138

Dinmica Adaptativa
Intencin Argumental
No diegtica
Dilogo No
The Swamp Troll acompaa una escena de combate dentro del entorno
de jugabilidad. Su duracin es circular y se reproduce en bucle hasta que el
jugador consigue vencer a su contrincante. Su intencin es argumental y su
dinmica es circular repitindose desde el comienzo. The Swamp Troll
constituye a su vez un leitmotiv de combate y se puede encontrar en los
captulos 6 y 7 del videojuego. Como en las anteriores obras de combate
analizadas, en The Swamp Troll cobra protagonismo la percusin y la seccin
de viento metal. Se caracteriza por la presencia de ostinato casi constante de
51
percusin y contrabajos marcando el pulso mientras la cuerda realiza ostinatos
rpidos en spicatto y marcato y por constantes cambios de tempo y de comps.
5.3.7 The Ice Titan
Ttulo 6. The Ice Titan
Localizacin Captulo/Nivel Captulo 1/ Lago del Olvido
Tempo = 150

Dinmica Adaptativa
Intencin Argumental
No diegtica
Dilogo No
Ice Titan aparece por primera vez en el ltimo nivel del primer captulo
de Castlevania: Lords of Shadow acompaando una situacin de combate
(jugabilidad). Su duracin es circular reproducindose en bucle hasta que el
jugador es capaz de vencer al enemigo. Constituye un leitmotiv de combate
contra titanes acompaando los tres enfrentamientos que se producen contra
estos enemigos (Titn de hielo, Titn dolo de piedra y Titn Dracolich).
Aparece por tanto tres veces a lo largo del videojuego y su articulacin es
52
similar en todas las situaciones. Finaliza en un punto indeterminado (depende
de las acciones/ destreza del jugador) y en los tres casos va seguido de una
cinemtica que no incluye msica en la que se ve cmo el titn cae al suelo.
5.3.8 Labyrinth Entrance
Ttulo 7. Labyrinth Entrance
Localizacin Captulo/Nivel Captulo 2/ Entrada al laberinto
Mecnica Jugabilidad: Exploracin y puzle
Tonalidad inicial / final Sib M / sim
Tempo = 60
Recursos Leitmotiv / no emplea referencias
Funciones Duracin Lineal /Mixta

Dinmica Adaptativa
Intencin Ambiental
No diegtica
Dilogo No
Labyrinth Entrance aparece por primera vez en el tercer nivel del
segundo captulo de Castlevania: Lords of Shadow acompaando una fase de
exploracin en la que Gabriel debe encontrar las ruinas de Agharta. Constituye
el leitmotiv de exploracin y puzle ms importante del videojuego apareciendo
en numerosas fases entre los captulos 3 y 11. Su duracin se alterna entre
lineal y mixta de modo que a veces se reproduce de inicio a fin sin repeticin y
53
en otras ocasiones se repite en bucle desde un punto indeterminado del
minutaje de audio. La dinmica de Labyrinth Entrance es adaptada pues
depende exclusivamente de los algoritmos establecidos en el motor del juego
(Mercury Engine).
5.3.9 Waterfalls of Agharta
Ttulo 8. Waterfalls of Agharta
Localizacin Captulo/Nivel Captulo 2 / Agharta
Tonalidad inicial / final sib m /mib m
Tempo = 40
Timbre Instrumental
Funciones Duracin Lineal / Mixta

Dinmica Adaptativa
Intencin Ambiental
No diegtica
Dilogo No
Waterfalls of Agharta aparece en el quinto nivel del segundo captulo
acompaando una situacin de jugabilidad (exploracin). Su duracin es lineal,
y su dinmica adaptada estipula el punto en el que finaliza no dejando
escuchar el tema al completo si ocurre una eventualidad en la fase de
exploracin como puede ser la obstaculizacin por un combate o la aparicin
54
de un personaje. Constituye un leitmotiv de exploracin y puzle y aparece en
los posteriores captulos del videojuego (excepto en los dos ltimos)
acompaando situaciones similares.
5.3.10 Agharta
Ttulo 9. Agharta
Localizacin Captulo/Nivel Captulo 2 / Agharta
Tonalidad inicial / final Sib M / sim
Tempo = 42
Timbre Instrumental

Dinmica Adaptativa
Intencin Ambiental
No diegtica
Dilogo No
Agharta acta de leitmotiv que acompaa situaciones de exploracin y
de puzle. Aparece por primera vez en el quinto nivel del segundo captulo en
una fase de exploracin en la que Gabriel debe encontrar a Claudia. Su
duracin es mixta reproducindose en bucle desde un punto indeterminado del
audio.
55
Exploracin en Agharta. Captura del videojuego Castlevania: Lords of Shadow.
Agharta constituye el mismo tema musical que Labyrinth Entrance a
nivel meldico y armnico. nicamente cambia la orquestacin y por tanto, el
timbre de los instrumentos. En Agharta se observa una mayor presencia de la
seccin de cuerda frente al resto de la masa orquestal y en Labyrinth Entrance
destacan los vientos maderas realizando los contratemas de la meloda
principal interpretada por la cuerda (primero oboe, luego flauta y despus el
clarinete) y el colchn armnico de los vientos metales. Las dinmicas en
ambas son diferentes debido a esta diferenciacin en cuanto a timbre. As
mismo, Agharta presenta un tempo ms pausado que Labyrinth Entrance.
5.3.11 Cornell
Ttulo 10. Cornell
Localizacin Captulo/Nivel Captulo 2 / Entrada al Santuario
56
Narrativa: Cinemtica
Tonalidad inicial / final re m/ mib m
Tempo = 84

Dinmica Adaptativa / no dinmica
Intencin Argumental y ambiental
No diegtica
Minutaje en el videojuego Indeterminado / determinado
Dilogo No
La primera aparicin de este tema se encuentra en el stimo nivel del
segundo captulo del videojuego y aparece fragmentado de modo que, desde
su inicio hasta el minuto 1:33 conforma un leitmotiv de exploracin y puzle y el
minutaje restante expone la msica que acompaa la cinemtica en la que
Claudia le explica a Gabriel cmo el Seor de los Licntropos arras su pueblo.
Aunque ambos fragmentos tienen una duracin lineal, el primero presenta una
dinmica adaptativa y el segundo no incluye dinmica; el jugador no tiene la
capacidad de interferir en el discurso musical. Su siguiente aparicin en el
videojuego se encuentra en ese mismo nivel en una fase de exploracin en la
que Gabriel busca el Santuario y se reproducen los dos fragmentos de forma
separada. El tema por tanto constituye un leitmotiv de personaje (Cornell) y de
un escenario (tierra de licntropos) y aparecer a lo largo de las fases del juego
desarrolladas en este entorno, tanto en situaciones de jugabilidad como en
57
cinemticas. Cabe destacar la intervencin del primer fragmento de este tema
en la cinemtica del segundo nivel del tercer captulo del juego en la que se
muestra por primera vez al personaje Cornell.
5.3.12 Maze Gardens
Ttulo 11. Maze Gardens
Localizacin Captulo/Nivel Captulo 7 /Laberinto elctrico
Mecnica Jugabilidad: Puzle y exploracin
Tonalidad inicial / final fa# m/ Fa# M
Tempo = 46
Timbre Vocal: Voz y coro

Dinmica Adaptativa
Intencin Ambiental y argumental
No diegtica
Dilogo No
Maze Gardens aparece por primera vez en el segundo nivel del sptimo
captulo acompaando una fase de exploracin dentro del castillo de la Seora
oscura de los vampiros, Carmilla. Constituye uno de los leitmotivs de los
niveles que transcurren en el territorio de los vampiros. Acompaa momentos
de jugabilidad, exploracin y puzles y en alguna ocasin puede tener una
duracin mixta repitindose desde un punto indeterminado del minutaje.
58
5.3.13 Castle Hall
Ttulo 12. Castle Hall
Localizacin Captulo/Nivel Captulo 6 /Saln del castillo
Tonalidad inicial / final lab m/ sib m
Tempo = 50

Dinmica Adaptativa
Intencin Ambiental
No diegtica
Dilogo No
Castle Hall aparece por primera vez en el tercer nivel del sexto captulo
del juego acompaando una fase de jugabilidad en la que Gabriel explora el
castillo en busca de Carmilla. Constituye un leitmotiv de exploracin
apareciendo en todos los niveles y captulos que se desarrollan en torno al
castillo de la seora de los vampiros. Su duracin es lineal y puede aparecer
incompleto (depende de las variables establecidas por el motor del videojuego).
Del mismo modo que el resto de leitmotivs de exploracin de Castlevania:
Lords of Shadow, puede tener en ocasiones una duracin mixta repitindose
desde un punto indeterminado.
59
5.3.14 The Evil Butcher
Ttulo 13. The Evil Butcher
Localizacin Captulo/Nivel Captulo 6 / Refectorio
Tonalidad inicial / final sol m
Tempo = 118
Timbre Instrumental: orquesta y coro
Recursos No incluye leitmotiv ni referencias

Dinmica Adaptativa
Intencin Argumental
No diegtica
Dilogo No
The Evil Butcher aparece en el ltimo nivel del sexto captulo de
Castlevania: Lords of Shadow acompaando un momento de jugabilidad en el
que se desata un combate entre Gabriel y El Carnicero (una de las fases de
mayor dificultad del juego). Al igual que el resto de temas de combate se
reproduce de un modo cclico hasta que el jugador finaliza la misin. Su
intencin es argumental situando al espectador en una fase de lucha.
Constituye el leitmotiv de dicho personaje y nicamente se encuentra en este
combate.
60
5.3.15 Lauras Mercy
Ttulo 14. Lauras Mercy
Localizacin Captulo/Nivel Captulo 7 / Observatorio cromtico
Tempo = 50

No dinmica
Intencin Argumental
No diegtica
Dilogo S
Lauras Mercy aparece en el nivel tres del sptimo captulo
acompaando una escnica cinemtica. La msica tiene una intencin
argumental que se sincroniza con la narrativa visual donde se ve cmo Laura, a
punto de matar a Gabriel por haberle ganado en el juego de ajedrez (puzle del
videojuego), en el momento que ve cmo aparece el espritu de Marie y le
declara su amor al protagonista, se apiada de Gabriel y desaparece. El minuto
00:26 de Lauras Mercy coincide con la aparicin del espritu de Marie; en ese
momento cobran protagonismo las voces femeninas y el violn. El violn en
particular y las cuerdas en general desempean un papel protagonista como
61
leitmotiv de Marie acompaando la intervencin de este personaje a lo largo de
Castlevania: Lords of Shadow. En el minuto 1:26 se escuchan las tres primeras
notas del leitmotiv de Marie [si-la-fa] que ser explicado ms adelante. El papel
de la msica en esta cinemtica, igual que en todas las cinemticas del
videojuego que incluyen dilogos, pasa a un segundo plano en el momento que
intervienen las voces ajustando su intensidad en base a este factor.
Cinemtica Observatorio Cromtico. Captura del videojuego Castlevania: Lords of Shadow.
5.3.16 Carmillla
Ttulo 15. Carmilla
Localizacin Captulo 8 / El seor oscuro vampiro
Tempo = 140
62
No dinmica
Intencin Argumental
No diegtica
Dilogo No
Carmilla aparece en el ltimo nivel del octavo captulo acompaando la
cinemtica en la que Gabriel mata a la seora oscura de los vampiros. El
jugador no participa en la narrativa excepto en una escena de la cinemtica
donde debe pulsar un comando aleatorio en el instante en el que dos crculos
que aparecen en pantalla se sincronizan. De no realizar esta hazaa con xito,
la cinemtica vuelve a reproducirse dese del principio. La duracin de Carmilla
es lineal y concluye al mismo tiempo que la cinemtica a la que est asociada.
Este tema solo se encuentra en este momento del videojuego.
5.3.17 The God Mask
Ttulo 16. The God Mask
Localizacin Captulo 12 / La batalla final
Tonalidad inicial / final sol# m/ Fa# M
Tempo = 48
63
No dinmica
Intencin Argumental
No diegtica
Dilogo S
The God Mask acompaa la primera cinemtica del ltimo nivel de
Castlevania: Lords of Shadow donde Gabriel, tras recitar la frase oblibium
sempiternum daemonis45 obtiene el ltimo fragmento de la mscara de Dios.
Se sincroniza con la narrativa visual coincidiendo la dinmica ff que se aprecia
en el minuto 0:17 (clmax de la obra) con el momento en el que el fragmento de
mscara aparece en pantalla cayendo del cielo. The God Mask slo se
escucha en esta cinemtica del videojuego.
5.3.18 Belmonts Theme
Ttulo 17. Belmonts Theme
Localizacin Captulo 11 / Abismo del nigromante

Jugabilidad: Puzle y exploracin
Tempo = 50
Timbre Instrumental
45 Frase que recita el protagonista tras vencer a los Seores Oscuros para conseguir el
fragmento de la mscara de Dios.
64
Recursos leitmotiv / Referencia interna

no dinmica / dinmica adaptativa
Intencin Argumental
No diegtica
Minutaje en el videojuego 2:45 / Indeterminado
Dilogo No
Belmonts Theme se encuentra en el primer nivel del penltimo captulo
de Castlevania: Lords of Shadow acompaando la cinemtica en la que Gabriel
entra en el abismo del nigromante. Aparece justo despus de que en la
presentacin del captulo se muestre el siguiente contenido:
As comienza, con el Abismo de los Nigromantes a sus pies. l es

oscuro y terrible y los llantos de los muertos le siguen all donde quiera
que vaya. No hay nada salvo odio en su corazn. Odio hacia los que le
han arrebatado a su amada; que le han forzado a hacer cosas terribles;
que le han arrebatado su humanidad. Preparaos, huestes de la Muerte,
que aqu llega el prncipe de las tinieblas.
En la ltima frase el narrador revela el futuro de Gabriel llamndolo El
prncipe de las tinieblas. Belmonts Theme conforma por tanto el leitmotiv de
Gabriel convertido en Drcula y adems de su presencia en este videojuego
(cinemtica y jugabilidad del captulo 11) aparece en los contenidos de
descarga y en su secuela, Castlevania: Lords of Shadow 2. Por esta razn se
puede decir que Belmonts Theme es una referencia interna de la saga
Castlevania: Lords of Shadow y a su vez constituye el leitmotiv de Drcula.
5.3.19 Final Confrontation
65
Ttulo 18. Final Confrontation
Localizacin Captulo/Nivel Captulo 12 / La batalla final
Mecnica Narrativa: Combate
Tempo = 100

Dinmica Adaptativa
Intencin Argumental
No diegtica
Dilogo No
Final Confrontation aparece en el ltimo combate de Castlevania: Lords
of Shadow donde Gabriel lucha contra su ltimo oponente, Satn. Su duracin
es circular repitindose en bucle desde el comienzo y no finaliza hasta que el
jugador es capaz de derrotar al enemigo. Cabe destacar que Final
Confrontation es el tema que presenta un mayor minutaje en el CD. Este hecho
est relacionado con la dificultad planteada en la jugabilidad siendo el combate
ms difcil de superar en todo el videojuego.
5.3.20 The End
Ttulo 19. The End
66
Localizacin Captulo/Nivel Captulo 12 / La batalla final
Tonalidad inicial / final fa m / rem
Tempo = 45

No dinmica
Intencin Argumental
No diegtica
Dilogo S
The End se encuentra en el ltimo nivel acompaando la ltima
cinemtica de Castlevania: Lords of Shadow. Su duracin es lineal y la msica
se articula en base a la narrativa argumental. En un primer momento aparece
Gabriel agarrando a Satn por el cuello y mantiene un ltimo dilogo con este
antes de matarlo. Comienza el tema con una meloda noble interpretada por la
seccin de cuerdas en la tonalidad de mib menor. Su intencin es argumental
acompaando el momento en el que Gabriel con Satn entre sus brazos,
mantiene un dilogo con Dios y pide perdn por todos los asesinatos que ha
cometido. El primer punto culminante de The End (1:03) coincide con la escena
en la que se le cae la mscara de Dios a Satn.
67
Cinemtica La batalla final. Captura del videojuego Castlevania: Lords of Shadow.
Este momento se ve reforzado por la entrada del coro y de la seccin de
viento metal en una intensidad de fortissimo. Se mantiene en intensidad
mientras Gabriel acaba con Satn y un crescendo culminado en un silencio
repentino (1:35) marca la cada de Gabriel al suelo. En ese momento se inicia
otra idea temtica en la que cobran protagonismo las voces femeninas.
Coincide en pantalla con el momento en el que todas las almas atrapadas en la
tierra son liberadas y se elevan al cielo. Se puede considerar que el compositor
busc trazar una analoga entre el timbre musical y la narrativa visual (voces
almas). Contina la obra ganando intensidad hasta que un diminuendo da paso
en el minuto 2:12 a la entrada en escena de Marie. Se produce el ltimo
dilogo entre el personaje y su esposa y la msica se adeca tanto al
contenido verbal como a los movimientos de los personajes. Cabe destacar la
aparicin del leitmotiv de Marie en el minuto 3:45, leitmotiv que se comentar a
continuacin en las observaciones del anlisis. Concluye esta segunda idea
temtica de The End en el minuto 4:27 coincidiendo con el momento que Marie
le dice al protagonista que no podr resucitarla. En ese momento las voces
68
interpretan el acorde de sol menor mientras Marie, se eleva al cielo con el resto
de almas. En el minuto 4:42 comienza la ltima idea temtica de The End
donde el protagonista ve por ltima vez el espritu de Claudia, se derrumba y
cae al suelo mientras llora mirando al cielo. El penltimo acorde, do menor
acompaa esta escena mientras el acorde final, Do Mayor coincide con la
ltima escena de Castlevania: Lords of Shadow donde se ve la mscara del
Diablo tirada en el suelo detrs de Gabriel. Finaliza el videojuego con un primer
plano de la Mscara del Diablo y empiezan los ttulos de crdito. El tema que
acompaa los ttulos de crdito es Belmonts Theme que como ya se explic
anteriormente, constituye el leitmotiv de Gabriel convertido en Drcula. El
mensaje visual (la Mscara del Diablo tendida en el suelo) y el audio que lo
acompaa, presagian los acontecimientos que marcarn el porvenir de esta
saga.
5.3.21 Love Lost/ The Final Battle
Ttulo 20. Love Lost/ THe Final Battle
Localizacin Captulo/Nivel Captulo 12/ La batalla final
Tonalidad inicial / final rem
Tempo = 58

No dinmica
69
Intencin Argumental
No diegtica
Dilogo S
Love Lost/ The Final Battle aparece en el ltimo nivel del videojuego
acompaando la cinemtica en la que se observa cmo Gabriel se adentra en
mundo de los muertos. Mientras el protagonista se halla dormido en el suelo,
Marie le pide a los espritus que lo devuelvan a la tierra alegando que slo l
podr liberarlos a todos. De nuevo se ve cmo el violn cobra protagonismo en
el momento en que Marie aparece en pantalla, actuando como leitmotiv de la
misma. Destaca el minuto 0:37 donde se suma el coro coincidiendo en pantalla
con el momento en el que los espritus ayudan a Gabriel y lo elevan
lentamente. Love Lost/ The Final Battle acompaa un momento relevante del
videojuego donde se produce la resurreccin del protagonista y nicamente se
escucha en este momento. La msica, como en el resto de cinemticas
analizadas, acompaa el contenido visual sincronizndose con l en una
situacin en la que no hay dinmica y donde la duracin es lineal.
5.3.22 Ascension
Ttulo 20. Ascension
Localizacin Captulo/Nivel Captulo 4 / Fortaleza de montaa
Tonalidad inicial / final rem
70
Tempo = 54
Timbre Instrumental
Funciones Duracin Mixta

Dinmica Adaptativa
No diegtica
Dilogo No
Ascension constituye el leitmotiv de exploracin del cuarto captulo de
Castlevania: Lords of Shadow en el que Gabriel tiene que trepar hasta el
castillo de Carmilla, la seora oscura de los vampiros. Acompaa todas las
fases de exploracin de los dos niveles del captulo (Fortaleza de montaa y
Torre de la bruja) y su duracin siempre es mixta reproducindose en bucle
desde un punto indeterminado. Al igual que el resto de temas musicales
asociados a situaciones de exploracin, pueden interrumpirse repentinamente
en caso de que un factor externo intervenga en dicha fase. Ascension cobra
una gran importancia en estos niveles del videojuego siendo el tema que
acompaa casi todas las situaciones de exploracin.
5.4 Comentario sobre el anlisis de los recursos y las funciones de la
msica en Castlevania Lords of Shadow.
71
En Castlevania: Lords of Shadow todo el material musical se articula en
base a la situacin planteada en el videojuego en la que tres grandes grupos
definen los elementos que la componen: msica de combate, msica de
exploracin y msica de escenas cinemticas. La msica que acompaa
escenas de combate se caracteriza por una duracin circular repitindose
desde el comienzo del mismo, la msica que acompaa fases de exploracin y
puzle presenta a lo largo del videojuego una duracin mixta (repeticin desde
un punto indeterminado) y la msica que acompaa cinemticas se identifica
por poseer una duracin lineal reproducindose una nica vez sin opcin a
modificacin por parte del jugador. Este hecho est relacionado con la
interactividad.
En cuanto a los recursos presentes en los 21 temas que conforman la
banda sonora de Castlevania: Lords of Shadow se puede decir que se
encontraron tres tipos de leitmotiv: leitmotiv de escenarios (fases de
jugabilidad: exploracin y combate), leimotivs de personajes (Drcula, Marie,
Los tres representantes de msica que acompaa una situacin de
combate son Besieged Village, The Warg y Hunting Path apareciendo en la
mayor parte de combates del videojuego. Al igual que el resto de obras que
acompaan estas situaciones, muestran un patrn claro definido por un
contraste entre momentos de tensin y calma reforzados y enfatizados por la
dinmica, timbre, textura, armona y el ritmo que los acompaa. Se puede
considerar por un lado que emula el propio combate recreando situaciones en
las que el jugador da y recibe golpes o que ejerce una funcin de catalizador de
emociones con la intencin de no sobrecargar al jugador ni hacer que ste se
acomode con la situacin. Este recurso es empleado en videojuegos de gnero
72
accin aventura y hack and slash como los videojuegos de la saga God of War
del compositor Cris Velasco, la saga Commandos del compositor Mateo
Pascual o el videojuego Final Fantasy XV de la compositora Yoko Shiomura.
El leitmotiv de Marie aparece por primera en el videojuego
acompaando la cinemtica en la que Gabriel la ve por primera vez. Lo
interpreta un violn solo y su meloda es la siguiente:
Leitmotiv Marie. Castlevania: Lords of Shadow.
Aparece a lo largo del videojuego acompaando las intervenciones de
Marie y en las pistas del CD solo se encuentra en Lauras Mercy (minuto 1:26
tres primeras notas) y en The End (minuto 3:45 leitmotiv variado).
Leitmotiv Marie en The End. Castlevania: Lords of Shadow.
La msica en de Castlevania: Lords of Shadow existe principalmente
fuera de la narrativa argumental del videojuego y slo el jugador es consciente
de su existencia pero existen dos fases en que las que la msica se vuelve
diegtica. La primera situacin se observa en la cinemtica del nivel
73
Refectorio del captulo 6. En este momento se ve cmo Gabriel golpea una
campana al mismo tiempo que suena una campana tubular. Se encuentra
dentro de una cinemtica en la que no hay ms contenido musical por tanto
este sonido ejerce un mayor impacto en el jugador.
Cinemtica Refectorio. Captura del videojuego Castlevania: Lords of Shadow.
La segunda situacin de digesis aparece en el nivel La caja de
msica, puzle musical en el que Gabriel debe adentrarse en una caja de
msica para conseguir la rosa azul para Baba Yaga.
En cuanto a las referencias, adems de la ya citada en el anlisis de
Belmonts Theme donde el compositor opt por jugar con este elemento
trazando una relacin musical entre los videojuegos de la misma saga, se
encuentran dos referencias ms. El primer caso es una referencia interna en la
que se escucha un fragmento de la banda sonora del videojuego Metal Gear
Soild del director Hideo Kojima. Este hecho no pasa desapercibido pues con l
scar Araujo hace un guio al ttulo ms relevante de Hideo Kojima, productor
74
que apoy parte del desarrollo de Castlevania: Lords of Shadow. La segunda
referencia se encuentra en el puzle La caja de msica
5.5 Conclusiones sobre el anlisis de los recursos y las funciones de la
msica en Castlevania Lords of Shadow.
BIBLIOGRAFA
- Morales Corral, Enrique. Los videojuegos: Apostar por la cultura
multimedia. En Informe sobre el estado de la cultura espaola y su
proyeccin global, editado por Los autores, 133-151. Madrid: Elec,
2011.
- Gonzlez Portillo, Antonio Jess. La msica en el videojuego como
banda sonora: Definicin, antecedentes histricos y desarrollo hasta la
actualidad. Tesis doctoral, Universidad de Granada, 2010.
- Martn Valle, Iigo. Anlisis musical de la banda sonora del videojuego
Final Fantasy IX. Trabajo de fin de carrera, Conservatorio Superior de
Msica de Salamanca, 2014.
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78

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RESUMEN

Erea Carbajales Molina

1.1 Justificacin del tema

Jos Mara Villalobos1

Hace cuarenta y cinco aos que se prendi la mecha a un sector que

despegara hasta alcanzar la cumbre ms lgida de una nueva era, la era

digital. La historia nos remonta a California, concretamente al local Andy

Capps de Sunnyvale donde a finales de septiembre de 1972 se instal el

primer videojuego en alcanzar altas cotas de xito, PONG2, considerado en

trminos generales como el primer videojuego de la historia3. Cimentado en

proyectos que respondan a una fase puramente experimental emergi de la

tecnologa ms rudimentaria un universo sin precedentes que marcara un

antes y un despus en la industria de la simulacin y el entretenimiento. A

pesar de que no fue hasta los noventa cuando el videojuego, convertido en

industria tentacular que persigue expandir mercados, abraza el realismo4,

convertirse en el epicentro de la industria audiovisual llegando a eclipsar a la

televisin y al cine como medios dominantes5.

basada en uno de los videojuegos de la consola domstica Magnavox Odyssey.

electrnico, El Pas, 19 de septiembre de 2002,

modelo de investigacin (Mlaga: Aljibe, 2008), 41.

de datos cerebral pero, siendo consecuente con la premisa introducida por

Seeger y amparada por la etnomusicologa que sugieren abordar el estudio de

las prcticas musicales tanto en el campo como en el propio entorno del

investigador6, decid focalizar mi estudio en Espaa escogiendo la msica de

scar Araujo, compositor cataln. Dicha eleccin radica en el reconocimiento

de este compositor a nivel internacional, al acceso

Dicha eleccin radica la bsqueda por un producto que tuviese impacto

internacional saliendo de nuestras propias fronteras para poder extraer

conclusiones de carcter universal, un producto que tuviese un impacto notorio

en el mercado para justificar , un videojuego cuya msica se hubiese

comercializado fuera del soporte, indicio de su impacto en el jugador, un

INTEGRADADO EN LA CULTURA OCCIDENTAL

6 Helen P. Meyers, Etnomusicologa. En Las culturas musicales. Lecturas de

plataformas. Por un lado la presente buscaba un juego que tuviese

ms parecido al cine (debido a su carga argumental) nos ayudara a

comprender las diferencias existentes con el cine. Un videojuego que la

presente pudiese jugar con sus medios. Un vieojuego en el que su msica se

hubiese comercializado fuera del soporte. Un videojuego donde hubiese

cinemticas. Un juego donde la msica jugase un apartado importante como un

elemento ms del juego (realista). Tener acceso al compositor. Nota,

calificacin segn IMdB y segn Conrado Xalabarder.

Gracias a la entrevista realizada al compositor del videojuego, scar Araujo se

El sector de los videojuegos en Espaa adquiere el reconocimiento de industria cultural el 25

Historia de la msica de videojuegos

E3 los ngeles y Espaa blblblb EL MUNDO

En base a las formulaciones expuestas en el primer apartado de este

- Situar el videojuego como objeto de estudio dentro del campo de la

- Aplicar la metodologa del anlisis semitico a la msica de un

- Desentraar los significados y cdigos narrativos de los elementos

sonoros que conforman la banda sonora de un videojuego.

- Adecuar una visin crtica de estos significados en relacin a la narrativa

intrnseca de la dinmica del juego buscando relaciones unvocas.

- Determinar mediante este tipo de anlisis la existencia de un lenguaje

musical que defina la narrativa del juego.

- Establecer, partiendo del estudio propuesto por la musicologa cognitiva,

el tipo de conexin que se produce entre significado musical y sujeto

As mismo, se establecen una serie de objetivos secundarios:

- Elaborar un mapa conceptual sobre el contexto y la evolucin de la

industria del videojuego.

- Comprender el proceso de creacin y la tecnologa que hay detrs de la

composicin, produccin y grabacin de la banda sonora de un

Videojuego como objeto artstico

Partiendo de la consideracin del videojuego como un producto donde