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Der Colascione -

eine Langhalslaute
des 17./18. Jh

Dieter Schossig
Historische Musikinstrumente

Gromehring 2010
Inhalt

INHALT
Inhalt ............................................................................................................................. 1
Einleitung ...................................................................................................................... 3
Begriffsdefinition ...........................................................................................................4
Name und Namensgeschichte ...................................................................................... 10
Entstehung, zeitliche und lokale Einordnung ...............................................................11
Aufbau und Bauformen................................................................................................ 20
Besaitung und Stimmung ............................................................................................. 28
Spieltechnik ................................................................................................................. 33
Repertoire .................................................................................................................... 39
Rezentes Instrumentarium ........................................................................................... 45
Tambura ...................................................................................................................45
Tamburica ................................................................................................................46
Tanpura ....................................................................................................................47
Saz oder Baglama ...................................................................................................... 49
Setar ......................................................................................................................... 49
Dokumentation existierender Instrumente ................................................................... 51
Germanisches Nationalmuseum Nrnberg ............................................................... 51
Mezzo-Colascione Inv.Nr.: MIR911 ............................................................................... 51
Mezzo-Colascione Inv.Nr.: MIR912 ............................................................................... 62

Hndelhaus Halle ..................................................................................................... 71


Colasciontino MS-170 .................................................................................................... 71

Museum fr Musikinstrumente der Universitt Leipzig ............................................89


Colascione Inv.Nr.: H528 ............................................................................................... 89
Colascione Inv.Nr.: H529 ............................................................................................. 100
Colascione Inv.Nr.: H531 ............................................................................................. 110

Weitere Instrumente in Sammlungen .....................................................................116


Versuch einer akustischen Betrachtung ...................................................................... 120
Resmee der Messungen ......................................................................................... 128
Zusammenfassung ...................................................................................................... 129
Anhang ......................................................................................................................130

Seite1
Inhalt

Quellen / Bildquellen ............................................................................................. 132

Seite2
Einleitung

EINLEITUNG

Die Zahl der theoretischen Arbeiten zu historischen Zupfinstrumenten ist im Vergleich


zur Vielzahl der Dokumentationen ber Streichinstrumente berschaubar. Grenzt man
den Betrachtungsraum auf Lauteninstrumente ein, so reduziert sich die Anzahl noch
einmal sehr stark. Kaum zu finden aber sind Arbeiten ber ein Saiteninstrument, das
auch sonst nur noch in einer geringen Zahl in Museen vertreten ist, den Colascione.

Ein Anliegen dieser Arbeit ist es, Informationen zu diesem wenig bekannten Instrument
zu liefern. Es ist ein Versuch, denn die Zeit der Bearbeitung war mit 4 Monaten doch
sehr eng bemessen zumal sich der Groteile der noch existierenden Instrumente in
Sammlungen befindet, die im Rahmen dieser Zeit nicht erreichbar waren.

Notgedrungen musste der Umfang eingegrenzt und der Fokus auf die italienische Form
dieses Instrumentes gelegt werden. Damit besteht somit ausreichend Platz fr eine
Fortfhrung.
Begriffsdefinition

BEGRIFFSDEFINITION

Der Colascione ist ein Instrument aus der Lautenfamilie, das auf Grund seiner fr
Lauten unblichen Proportionen eine Sonderstellung unter den Instrumenten ein-
nimmt. Von seinem konstruktiven Aufbau und der Wirkungsweise der Tonerzeugung
ist er eine Schalen-Halslaute und trgt entsprechend der Klassifikation nach Hornbostel-
Sachs die Nummer 321.321. Verglichen mit anderen Lauteninstrumenten besitzt der
Colascione jedoch bezglich der Korpusmae eine bedeutend lngere Spielmensur. Die
Betonung liegt hier auf dem Begriff Spielmensur, denn es gibt auch bei anderen
Lauten Varianten mit sehr langen und zum Teil sogar bedeutend lngeren schwingen-
den Saitenlngen. Allerdings sind diesen Saiten meistens Aufgaben zugeordnet, die ein
Greifen und damit Verndern der Tonhhe nicht ntig macht und auch nicht
ermglicht. Gemeint sind die verlngerten Basssaiten von theorbierten Lauten, wie sie
bei den entsprechend benannten Theorben, den Arciliuti oder auch einigen Barock-
lauten mit Schwanenhalserweiterungen vorkommen.

Das besondere Merkmal des Colascione ist, wie schon genannt, sein verhltnismig
langer Hals, der an einem dazu sehr kleinen Lautenkorpus angesetzt ist. Er ist damit den
noch heute existierenden Instrumenten im arabischen, indischen und trkischen
Sprachraum verwand, doch dazu spter mehr. Besaitet ist das Instrument meistens mit
drei, teilweise nur mit zwei aber auch mit vier Einzelsaiten, die mit den Fingern gezupft
oder mit einem Plektrum angerissen werden. Durch den langen Hals ergibt sich ein sehr
groer Tonumfang pro Saite. Eine Aufteilung der Halsmensur in bis zu 24 Bnden ist
dabei keine Seltenheit. Ein weiteres optisches Merkmal ist der meistens mit leichtem
Schwung nach hinten geschweiftem Wirbelkasten (Pandurinentyp). Lautentypische
Wirbelksten, die in einem festen Winkel nach hinten abknicken sind nicht belegt. Die
drei kleinen Abbildungen zeigen zwei ganz typische Instrumente und in ihrer Mitte eine
Zeichnung aus der Harmonie universelle von Marin Mersenne.

Seite4
Begriffsdeffinition

AB
BBILDUNG 1 CO
OLASCIONE (E
E528 LEIPZIG - M
MERSENNE - PA
ADUA)

D
Die folgendee Grafik steellt das Verhhltnis der Gesamtlngge zur Korppuslnge vo
on 25
In
nstrumentenn aus unterrschiedlichenn Sammlun ngen dar. Die
D zur Au Auswertung dabei
heerangezogen
nen Instrumeente sind im
m Anhang au ufgefhrt.

AB
BBILDUNG 2 VE
ERHLTNIS GE
ESAMTLNGE Z
ZU KORPUSLN
NGE

W
Wie man leiccht sieht, so besitzen 500% der Insttrumente ein ne mehr als 3-fache Geesamt-
lnnge zur Koorpuslnge und 95% doch mind destens die doppelte GGesamtlngee. Als
V
Vergleich lieggt das Verhltnis bei Knnickhalslauteen unabhnggig von derenn Mensur bei
b 1,4
biis 1,7 mit dem Schw werpunkt beei 1,6. Dieese Tatsache ist nebenn ihrer gerringen
Saaitenzahl daas charakteriistischste M
Merkmal der Colascione, weshalb siie auch zu Recht

Se
eite5
B
Begriffsdefinition

den NNamen Langhalslauten tragen. Typpische Instru umentenlnggen liegen im m Bereich von
v
90 bbis 200 cm, die zugeh rigen Menssurlngen dementsprech hend bei 700 bis 180 cm.
Instru
umente mitt diesen Saittenlngen sinnd fast ausscchlielich den Basslagenn vorbehalteen.
Wie spter nochh gezeigt wirrd, so fandeen diese Instrumente ih hren hufigssten Einsatz in
der Ausgestaltuung einer Basslinie als Begleiitung von Gesang ooder anderer
Meloodieinstrumeente.

Auchh wenn die Mehrzahl


M deer Colascionne eine groe Gesamtln
nge besitzt, sso ist doch die
d
absollute Dimension nicht das entscheeidende Merrkmal. Wie in vielen IInstrumenteen-
famillien blich existieren au
uch bei denn Langhalslaauten Ausfhrungen fr unterschieed-
liche Tonumfnge. So gibt es bei den C Colascione auch eine Gruppe
G mit einer um eiine
Oktaave hheren Stimmung.. Mit ihren dafr notw wendendigen Mensuren kleiner 90 bis
100 cm liegen sies damit du urchaus schhon im Bereeich von gr eren Rennaissance- od der
Baroccklauten. Der
D Namee dieser kkleineren Ausfhrung
A ist Mezzzo-Colascion ne,
Colasscioncino odder Colascio
ontino nach dem italienischen Diminutiv.

Der Colascione und sein klleiner Pendaant, der Coolasciontino oder auch Colascioncino
sind die italienissche Form dieser
d Langhhalslaute, in Frankreich trgt das Innstrument den
d
Nammen Colachoon.

In deer folgenden
n Abbildungg sind zwei dieser klein
neren Instrum
mente aus dder Sammlu
ung
des G
Germanischeen Nationallmuseums zzu sehen. Ihre Gesamtlngen betraggen 86,4 bzzw.
84,2 cm.

ABBILD
DUNG 3 MEZZ
ZO-COLASCION
NE MIR911(VOR
RN) UND MIR91
12 (GNM)

Galicchon oder Groe


G Mand
dora

Nachhdem nun schon


s versch
hiedene Nammen fr dieesen Typ der Langhalslaauten genannnt
wordden sind, muss
m auf eine
e immerr wieder vorkommen
v de Namenssverwechslu
ung
hingeewiesen werden. In veerschiedenenn Literatursstellen, wie zum Beisppiel auch bei
b

Seite
e6
Begriffsdeffinition

M
Mersenne wirrd hufig deer Name Coolascione frr ein Instrum ment verwenndet, dass bis
b auf
diie Zugehriggkeit zur Familie der Laauten und dad speziell deer Basslautenn mit dem bisher
b
voorgestellten Colascione nicht gleichhgestellt werd
den darf. Der
D Name fr diesen an nderen
Tyyp der Bassslaute ist korrekterwei
k ise Galichonn, Calichonn oder Calaachon aber auch
G
Groe Mand dora. Allerdiings birgt aauch der Beegriff Manddora wieder eine Gefah hr der
V
Verwechslungg in sich, deenn mit die sem Name wurde auch h eine kleinee vier- oder fnf-
chhrige Diskaantlaute bezzeichnet (beei Prtorius: Mandrch hen). Diese kleine Lautte war
zeeitlich weitaaus frher angesiedeltt als die Groe
G Manndora. Die Stimmungg des
M
Mandrchen wird bei Praetorius mitt g d g - d und beei Mersennee mit c g c
g oder auch c g c f angegeben..

AB
BBILDUNG 4 MA
ANDRCHEN (PRAETORIUS
( ORA(1)
- GIACOMO MO

M
Mit diesem kleinen
k Instrument hat ddie hier anggesprochene Mandora nnichts gemeinnsam.
Errst im berrgang zum Rokoko ist mit Groeer Mandora der Galicho hon gemeintt. Der
U
Unterschied zur z Mandorra besteht eeigentlich nur in der greren
g Ln
nge der Meensur,
weeshalb der Galichon bei b gleicher Quart/Terzz-Stimmungg zur Manddora eine Oktave
O
tieefer liegt. Daher ist auch
h der Namee Groe Man ndora gebru
uchlich.

1
M
Mandrchen Giacomo
G Moraa Bagolino 17991 (GNM Sam
mmlung Rck) Aus Van der Meer
M
Musikinstrumeente

Se
eite7
B
Begriffsdefinition

ABBILD
DUNG 5 MAND
DORA, GIUSEPP AILAND 1775(2)
PE RADICE, MA

Diesees Zupfinstrrument entw wickelte sichh in der zw


weiten Hlftte des 17. Jaahrhundert in
Deuttschland un nd besitzt mehr
m Saitenn als der bisher
b besprochene Collascione. Seein
deutllich krzererr Hals ist wegen
w der grreren Saittenzahl von fnf bis secchs Saiten, die
d
auch in Doppelcchren vork kommen, breeiter. Die Anzahl
A der Bnde
B beschhrnkt sich auf
a
12-166 Bnde. DerD Wirbellkasten ist nicht wie bei b Lauten nach hinteen abgeknicckt
sondern in der Mehrzahl
M geschwungenn mit seiten nstndigen Wirbeln,
W huufig mit einner
wiedeer nach vorn weisendeen Kopfplaatte. Mit seeiner gebru uchlichsten Stimmung in
Quarrten mit eineer groen Terz
T zwischenndurch (D-G G-c-f-a-d) wurde
w er hauuptschlich als
Solo-- und auch Orchesterin
O strument einngesetzt, so zum Beispieel im Generralbass. Es gibt
eine ganze Reihe an Kompositionen ddie fr den Galichon geeschrieben w wurden. Ein ner
dieser Komponiisten war deer an deutschhen Frsten nhfen beschhftigte gebrtige Italien
ner
Giuseeppe Anton nio Bresciannello (1716--1757). Von n ihm stammmen die 118 Stcke fr f
Galliichone solo (Schs. Lan
ndesbibliothhek Dresden) [LCK].

Die B
Bltezeit dieeses Instrum
mentes war uum 1650 biss 1750 in Deutschland,
D , weshalb man
m
auch den Namen n deutscherr Galichon findet. Diesse Bezeichnu
ung darf abeer nicht zu der
d
Annaahme fhren n, dass dieses Instrumeent allein nu
ur in Deutsschland bekkannt war und
nur dort gespieelt wurde. Auch in sterreich, Bhmen und Italien wurde dam mit
musiziert.

Mit seiner krzzeren Menssur kann m man ihn geenaugenomm men nicht mehr zu den d
Langghalslauten zhlen.
z Als Basslaute bbesitzt er gegenber
g den Barocklaauten aus der
d
gleich
hen Zeitepooche dennoch einen lnngeren und schmaleren
s Hals.
H

In dder folgendeen Abbildun ng aus dem m Werk M Musurgia universalis voon Athanasiius
Kirchher (Rom 1650)
1 ist eiin 4-saitigerr Galichon mit der en
ntsprechende
den Stimmu ung
dargeestellt. Kirch
her verwendet hier den N Namen Man nora.

2
Aus (GNM Samm
mlung Rck) Au
us Van der Meeer Musikinsttrumente

Seite
e8
Begriffsdeffinition

AB
BBILDUNG 6 MA
ANDORA MIT STIMMUNGEN
N (NACH ATHA
ANASIUS KIRCH
HER)

D
Der Galichon n ist ein Instrument, deessen musikaalisches Um mfeld weitauss besser beleegt ist
alss bei dem ittalienischen Colascionee. Das Instru ument fand in Deutschhland den Einzug
E
in
n die Orchesster seiner Zeit,
Z dem 177. und 18. Jaahrhundert. Bekannt istt auch eine ganze
Reeihe von Koomponisten, die Werke fr den Gallichon gesch hrieben habeen und vielee ihrer
K
Kompositioneen sind teilw weise noch eerhalten. Daas ist eine gnzlich andeere Situation
n und
siee wrde denn Umfang dieser
d m sprengen. An dieser SStelle mchte ich
Arbeitt bei weitem
nuur die Unterrschiede zwiischen diese n beiden dooch sehr untterschiedlichhen Instrum menten
deeutlich mach hen. Das Thema
T diese r Arbeit solll ausschlie
lich die ital
alienische Veersion
deer Langhalslauten, den italienischen
i n Colascionee sein.

Se
eite9
Name und Namensgeschichte

NAME UND NAMENSGESCHICHTE

Fr eine etymologische Betrachtung des Namens Colascione gibt es verschiedenste


Anstze. [LCK]

Nach Curt Sachs kommt der Name von dem griechischen Wort Chelys, was
Holzkasten oder Lyra bedeutet. Eine andere Deutung (Brockhaus Riemann
Musiklexikon) geht vom griechischen Wort = Krbchen aus. Diese
Bezeichnungen sind aber nicht berzeugend da das vermittelte Bild auf fast alle
Lauteninstrumente zutreffen und kein Alleinstellungsmerkmal darstellen wrde.

Eine weitere Ableitung stammt vom trkischen Name kolja . Die Bestandteile des
Wortes kol = Arm und dja = wie oder lang wie fhren zu der Deutung langer Arm
oder auch langer Hals. Ein Bild das durchaus zutreffend sein knnte.

Eine noch bessere Deutung kommt von Karl Geiringer. Er geht vom lateinischen
Namen coclearis aus, womit der Kochlffel oder Esslffel gemeint ist. Sieht man sich
den Colascione an, so erscheint diese Deutung wohl am berzeugendsten.

Zieht man allerdings in Betracht, dass die Herkunft des Instrumentes aus dem trkisch-
arabischen Raum kommt, so knnte die rein optische hnlichkeit mit einem
Kchengert zu vordergrndig und deshalb eventuell auch falsch sein. Andererseits
wurde der Colascione nicht in seiner existierenden Form und auch nicht als
Colascione von den orientalischen Kulturen bernommen sondern entwickelte sich
erst in Sditalien zu dem hier beschrieben Instrument. Insofern ist wohl auch eine
Namensgebung aus dem italienischen Sprachraum mglich. Nach Daniel Fryklund wre
so auch eine ganz andere Deutung einleuchtend. Er sieht in dem lateinischen Namen
collatione, collatio = Zusammenkunft, Abendgesellschaft oder im italienischen colazione =
Imbiss, Frhstck einen Zusammenhang zur Auffhrungspraxis des Instrumentes. Es ist
bekannt, dass der Colascione als Begleitinstrument zu Gesngen eingesetzt wurde und
damit auch bei Zusammenknften, bei Feierlichkeiten und groen Festen gespielt
wurde. Eine mgliche Deutung?

Andere Auffassungen machen sich am Klang des Instrumentes fest, der je nach
Besaitung sehr unterschiedliche Formen annehmen kann. Mit Metallsaiten ist die
Klangfarbe sphrisch und obertonreich, mit Darm weich und tendenziell dumpfer und
heiser.
Es ist bisher nicht verlsslich geklrt, woher der Name kommt. Nachvollziehbar sind
aber all die oben aufgefhrten Varianten, jede fr sich.

Seite10
Entstehung, zeitliche und lokale Einordnung

ENTSTEHUNG, ZEITLICHE UND LOKALE EINORDNUNG

ber die Herkunft des Colasciones gibt es verschiedene Ansichten die ich in diesem
Kapitel vorstellen mchte.

Unbestritten ist sein Ursprungsort. Schon al-Frbi (870 950), ein islamischer
Philosoph und Universalgelehrter beschrieb in einem Werk ber die islamische Musik,
dem Kitb al-msq al-kabr, in seiner Heimat ein Instrument dieser Art. Er nannte
darin zwei unterschiedliche Typen, den mit langen Hals und bis zu 20 Bnden
versehenen, harmonisch und temperiert gestimmten Tanbur von Bagdad und den
pythagoreisch gestimmten kurzhalsigeren Ud. Beide Instrumente gehren auch noch
heute zu den im Nahen und Mittleren Osten gespielten Musikinstrumenten.

Erste Urform der Lauteninstrumente knnen aber schon auf den Zeitraum vor ca. 5000
Jahren im Reich der Assyrer datiert werden. Um 2300 v. Chr. war der Typus Laute
fertig entwickelt (LCK). Bereits damals fand eine Aufspaltung in drei Grundformen statt,
die als getrennte Linien ihre Weiterentwicklung erfahren haben.

Nach Wilhelm Heinitz(3) (1883-1963) sind das

der Tanburtypus mit apfel- oder schotenfrmigen Schallkasten und einem


verhltnismig sehr langen Hals
der Typus mit birnenfrmigen Schallkrper ohne Hals (Rebec, spter Mandora,
Mandola,)
und der Typus mit taillenfrmigen Schallkrper mit Hals (spter Gitarren)

Als Vorfahre des Colasciones ist die erste Grundform, der Taburtypus zu erkennen. Aus
ihm haben sich alle weiteren Formen, wie man sie spter und auch noch heute im
Nahen, Mittleren und auch Fernen Osten finden kann entwickelt.

Eine sehr frhe Abbildung eines Colasciones zeigt ein Truhenbild von Parentino.

3
Wilhelm Heinitz, Handbuch der Musikwissenschaften - Instrumentenkunde

Seite11
Entstehung,
E zeeitliche und lokkale Einordnu
ung

ABBILD
DUNG 7 TRUH
HENBILD VON BERNARDO
B PAR
RENTINO (BER
RLIN, KAISER-FR
RIEDRICH-MUS
USEUM)

Bernardo Parentino (1437 Parenzo -11531 Vicen nza) war einn Augustineermnch und
Maleer. Sein Gem
mlde stamm
mt aus der SSammlung Pianciatichi,
P Florenz undd wurde 1904
vom damaligen Kaiser-Wilh
K helm-Museuum Berlin errworben. Heute
H ist es zzusammen mit
m
einem
m weiteren Gemlde
G gleeicher Art im
m Bode-Musseum in Berlin ausgesteellt.

Wilh
helm von Boode schrieb 1906 dazu iin dem Katalog Beschreibendes V
Verzeichnis der
d
Gem
mlde im Kaiiser Friedrich
h-Museum:

Auff Steinpostam menten, an deenen Musikiinstrumente lehnen, sitztt rechts eine FFrau, die Fllte
blasennd, links ein Mann, Lauute spielend....

nstck aus der gleichen Sammlung mit hnlicheen Darstelluungen erwh


Zu eiinem Gegen hnt
er:

eein Mann in orientalischer Tracht,


.

Im Handbuch der Musikw wissenschaft


ften-Instrum
mentalkunde von Dr. Ernst Bck ken
wird dieses Insttrument irrttmlich als florentinische Mandoline bezeeichnet. Alleem
Anscchein nach ist es aber eiin Colascionntino, fr eiine Mandolline wre deer Hals viel zu
lang.

Erstee Abbildungen der Langghalslaute alss Instrumen


nte im europischen Rauum findet man
m
schon n in den Cantigas de Saanta Maria aaus dem Spaanien des 13. Jahrhundeerts. Unter den
d
beigeefgten Min niaturen gibt es eine Abbildungg von Musikern, die Langhalslau ute
spieleend.

Seite12
Entstehung
g, zeitliche undd lokale Einorrdnung

AB
BBILDUNG 8 MIINIATUR AUS DEN
D CSM - LAN
NGHALSLAUTEN
N

D
Die Proportiionen von Korpus unnd Hals stim mmen rech ht gut zum
m Formtypu us des
Colascione, aber
a die anggedeutete Saattelknopfbeefestigung der
d Saiten uund die beid
dseitig
zu
ur Mittelachhse angeord dneten Schaallcher paassen nicht so recht zzu dem spteren
In
nstrumentenn. Dass es sicch um eine L
Laute und speziell um eine
e Langhallslaute handdelt ist
un
nschwer zu erkennen. Auch dass das Instru ument ganz lautentypissch gezupft oder
ngeschlagen wird, lsst sich
an s bei beidden Musikern gut sehen.

W
Was aber am wichtigsten n ist, ist die T
Tatsache, daass sich erstee Instrumennte in Spanieen des
133. Jahrhund derts verbreeitet haben mssen. Diese D wurdeen wahrschheinlich von n den
Arrabern im 8.8 Jahrhund dert bei ihreer Eroberun ng der Iberisschen Halbiinsel mitgeb bracht
unnd in das doortige Instrumentarium bernommeen.

Au uch in Sdiitalien sind erste


e Instrummente im 15. Jahrhund dert aufgetreeten. 1480 wurde
w
Sditalien von den osmaanischen Trken berfaallen. Sie kam men unter aanderem ber die
scchon seit 10000 v.Chr. beesiedelte, ehhemals griech
hische Stadtt Otrantos, zzu jener Zeit aber
Prrovinz des unteritalieni
u schen Reichhes (heute Otranto)
O nacch Italien uum den Islamm auf
Itaalien auszubbreiten. Otraantos gehrtte damals zu
um Knigreiich Neapel.

In
n Sditalien n beschreibbt Tinctoriss um 1484 4 den Tam mbur als kkleines, drrftiges
In
nstrument t rkischen Ursprungs
U inn der Formm eines Kocchlffels (cooclearis) mitt drei
Saaiten, die miit dem Fingeern oder mi t Plektrum gezupft
g werd
den.

Eiine weitere Mglichkeeit der Verbbreitung deer arabischeen Urform in Mitteleuropa


drften auch die Kreuzzzge im 11 .- 13. Jahrh
hunderts geewesen sein.. Sditalien
n war,
beegrndet durch
d seine Nhe zuur byzantin nischen und d muslimisschen Weltt ein
Auusgangspunkt der 10955 bis 1099 beginnenden Kreuzzgge. Ob nun durch gefan ngene

Seiite13
Entstehung, zeitliche und lokale Einordnung

Muslime oder durch Plnderungen der Stdte und Drfer whrend der keineswegs nur
religis sondern vorrangig politisch und wirtschaftlich begrndeten Feldzge, es sind
mit groer Wahrscheinlichkeit auch Instrumente mitgebracht worden. Man nimmt
generell an, dass ber diesen Weg viele der spter im der Renaissance zu Blte gelangten
Saiteninstrumente ihren Ursprung gefunden haben.

Und letztendlich durch den lebhaften Handelsverkehr zwischen Orient und Italien, bei
denen oftmals levantinische Sldner( 4 ) auf venezianischen Schiffen dienten, waren
Tamburininstrumente in den mitteleuropischen Raum gelangt.

Einmal in das Instrumentarium eines Landes bernommen, werden die Instrumente


ber die Jahre bei Reparatur und Nachbau zwangslufig verndert. So hat sich auch der
Tambur zum italienischen Colascione gewandelt. In dieser Form war er noch im 19.
Jahrhundert als Volksinstrument im ganzen sditalienischen Raum bekannt und wurde
bis ca. 1920 von sizilianischen Sngern zur Begleitung benutzt. ber seinen heutige
Gebrauch waren keine Informationen mehr zu erlangen, sieht man von der Verwendung
im Rahmen der Alten Musik-Bewegung ab.

Aus der Zeit der Hauptverbreitung in Mitteleuropa stammen die folgenden


Darstellungen. Sie geben mit ihren Erluterungen und Abbildungen ein Bild des
Colasciones zum jeweiligen Zeitpunkt.

Marin Mersenne (1588-1648) beschreibt in seiner Harmonie universelle (Paris 1636)


den Colascione so:

Darlegung der Gestalt und des Gebrauchs des Bichords und des Trichords oder Colaschons.
Da das Instrument oft nur zwei Saiten besitzt, kann man es Bichord nennen; kommt wie
hier eine dritte Saite hinzu, nennt man es Trichord. Am Hals unterscheidet man 16 Bnde,
die auf der linken Seite durch Zahlen, auf der rechten Seite durch Buchstaben notiert
werden.

Seine Zeichnung stellt einen Colascione mit bezifferter Bundierung und Stimmung dar
Ergnzend erwhnt er noch als Grenangabe eine Gesamtlnge zwischen vier und fnf
Fe, umgerechnet rund 130 cm bis 162,5 cm bedeuten wrde(5).

4
Levantiner: Angehrige der Lnder und dabei vorrangige der Kstenregionen des stlichen
Mittelmeerraumes, Minderheiten vorrangig katholischen Glaubens

5
Franzsischer Fu (Fu des Knigs) zu Mersenne Zeit nicht standardisiert, sondern wahrscheinlich rund
325 mm). [pied du roi = 12 pouces (1688-1799) = 324,84mm] Mersenne aber 1588-1648)

Seite14
Entstehung
g, zeitliche undd lokale Einorrdnung

AB
BBILDUNG 9 MARIN
M MERSEN
NNE, HARMONIIE UNIVERSELL
LE, COLASCION
NE

Eiine weitere Darstellungg (Seite 16)) findet sicch in der M Musurgia U Universalis (Rom
16650) von Athanasius
A Kircher.
K Kirch
cher liefert darin
d eine seh
hr detailliertte Abbildun
ng von
Zuupfinstrumeenten seiner Zeit mit ihhren gebrucchlichen Stim mmungen. A Am rechten Rand
au
usgezeichnett dargestellt ein Colasciione, darun nter noch daas Bild eineer Mandora, dass
weeiter vorn scchon gezeigtt wurde.

Seiite15
Entstehung,
E zeeitliche und lokkale Einordnu
ung

ABBILD
DUNG 10 ATHA
ANASIUS KIRCH
HER, MUSURGIIA UNIVERSALIIS, ZUPFINSTRU
UMENTE

73 Jaahre spter erschien in Rom ein W Werk ber alle


Instrummente harmoonischer Arrt,
das ""Gabinetto Armonico
A Pieeno d' Instrom
menti sonori Indicati, Sppiegati, et di nuovo correttti
in Roome.

Seite16
Entstehung
g, zeitliche undd lokale Einorrdnung

Fiilippo Bonn
nani (1638-1
1725) ein Jessuitenpater, Naturforscher und spterer Kurato
or des
M
Museo Kircheeriano in Ro
om beschreibbt darin denn Colascionee mit den fol
olgenden Wo orten:

CColascione: die
d folgende Figur stelltlt eine trkiische Dame dar, die im m Begriff isst, ein
Innstrument voon 3 Saiten zu
z spielen, we
welches in derr Trkei viel gebraucht wwird und besoonders
voon den Fraueen. In arabisscher Sprachee nennt es sich Damburaa, in Italien Colascione, wie es
naach den Autooren der Cruusca(6) heit. Es wird aucch oft im Kn nigreich Neaapel gespielt indem
i
diie Saiten miit einem Plektron oder eeiner Feder geschlagen
g werden.
w Es ggibt einen heeiseren
Laaut, bewirktt durch die seehr langen Sa
Saiten und deen kleinen Schallkrper, wie man auf uf dem
voorliegenden Bild
B sieht, daas dem in Pa Paris verffen
ntlichten Bucche entnomm men ist und dasd in
Co
Constantinopeel gezeichnett wurde auf uf Anordnun ng von Herrn Ferrajol, welcher daaselbst
G
Gesandter dess Knigs von n Frankreichh gewesen war.
w Es (dass Instrumentt) pflegt mitt dem
G
Griffbrett 6 Fu
F lang zu u sein, in 166 Bnde un nterteilt und
d bisweilen m mit nur 2 Saiten
S
veersehen zu seiin.

AB
BBILDUNG 11 COLACHON-SPI
C IELERIN (KUPFFERSTICH AUS BONANNIS GA
ABINETTO ARM
MONICO, ROM
M 1772

6
A
Accademia della Crusca, 158 83 in Florenz ggegrndete Geesellschaft fr das Studiumm und die Bewaahrung
deer italienischen
n Sprache ccrusconi Kleiieflocken naach dem Mottoo die Spreu voom Weizen treennen

Seiite17
Entstehung, zeitliche und lokale Einordnung

Im Jahre 1732 verfasste Johann Gottfried Walther sein Werk Musicalisches Lexicon oder
Musicalische Bibliothec und beschreibt den Colascione wie folgt:

ein in Trcken, sonderlich beym Frauenzimmer, sehr gebruchliches musicalisches


Instrument von 2 bis 3 Saiten, dessen Corpus rund, wie eine Laute, aber ganz klein ist; der
Hals hingegen, welcher in 16 Griffe abgetheilt, hat 6 Schuh(7) in der Lnge. Die Araber
nennen es Dambura. Die Neapolitaner brauchen es sehr starck, und tractiren die Saiten mit
einemPlectro, oder mit einer Feder.

Interessant ist, dass Michael Praetorius im Syntagma musicum Band II aus dem Jahre
1619 mit keinem Wort den Colascione erwhnte, obwohl er ihn zeitlich htte kennen
mssen. Zu dieser Zeit war das Instrument schon in Italien und auch in Frankreich
bekannt. In seinem Buch hatte er die Wertung des in seiner Epoche bekannten
Instrumentariums aus der Sicht des Hofmusikers vorgenommen und eine klare Tren-
nung zwischen am Hofe benutzten Instrumenten und den Volksmusikinstrumenten
gemacht. Doch warum fand der Colascione dann als Volksmusikinstrument keine
Beachtung? Der Ursache kann eigentlich nur darin bestehen, dass das Instrument in
Deutschland mglicherweise noch unbekannt war.

In Deutschland hatte der italienische Colascione nie eine Verbreitung gefunden. Dafr
bildete sich im 17. Jahrhundert eine andere Art von Basslaute heraus die mit groem
Korpus, breiterem, aber krzerem Hals, geschweiften Geigenkragen und fnf bis sechs
Saiten oder Doppelchren ausgestattet war. Nach Sachs war sie eine Mischung aus der
fnfsaitigen Mandora und eben dem italienischen Colascione. Sie trgt den Namen
Galichon(8) oder auch Groe Mandora. Die Stimmung der sechssaitigen Instrumente
war D-G-c-f-a-d.

Doch dieses Instrument ist nicht Thema dieser Arbeit.

Nach seiner Bltezeit um 1650 bis 1770 nahm die Bedeutung des Colascione sehr rasch
ab und war nach 1770 den Druck der Streichinstrumente nicht mehr gewachsen. In
Deutschland ist der Colascione als Gattungsbegriff, also auch in der deutschen
Ausfhrung, dem Galichon im 19. Jahrhundert in Vergessenheit geraten. Die
italienische 2-4-saitige Variante war hier ohnehin nicht gebruchlich. In einem

7
Schuh (oder Fu) in Sachsen 283,19 mm (1871/1875), davor weit mehr differenziert
Hier also 6 Schuh ca. 170 cm!!!

8
Auch Colachon (franz.), Gallishone (Frst. Frstenbergische Hofbibl.), Gallichon (Stadtarchiv Amberg),
Gallichona oder Gallichone (Schs. Landesbibl. Dresden) und Galizona (Prag)

Seite18
Entstehung
g, zeitliche undd lokale Einorrdnung

M
Musikalischen n Lexikon 1802 von H H.C. Koch wird der Colascione
C uund Galicho on als
vveraltetes Saiiteninstrumeent in der F
Form einer alten
a Laute bezeichnet. Einzig in Ittalien,
seeinem Ursprungsland war w dem C Colascione ein lngeres Bestehen beschieden n. Als
V
Volksinstrum ment hatte err den Unterggang der Lauuten berleb
bt und wurdde sogar soliistisch
biis in die Anffnge des 20
0 Jahrhunderrts gebrauchht.

AB
BBILDUNG 12 ZEITLICHE
Z UND
D RTLICHE V
VERBREITUNG DES COLASCIO
ONE NACH LC
CK

Seiite19
Aufbau und Bauformen

AUFBAU UND BAUFORMEN

Der Colascione, wie auch seine kleinere Ausfhrung der Colasciontino haben als
Mitglieder der Lautenfamilie als Resonanzkrper eine typische bauchige Muschel, einen
daran angesetzten Hals und an dessen freien oberen Ende eine Vorrichtung zum
Befestigen und Spannen der Saiten. Diese grobe Beschreibung ist so allgemeingltig dass
sie praktisch fr eine Vielzahl von Saiteninstrumenten zutreffend ist. Verfeinert man
diese Beschreibung so kommt man zu der folgenden Darstellung:

Das Korpus ist wie bei Lauten oder Mandolinen blich aus mehreren Spnen aufgebaut.
Auch die Spanzahl variiert von angefangen 5 Spnen bis ber 25 Spne.
Interessanterweise sind bei Colascionen Instrumente bekannt, bei denen die Spanzahl
einen geraden Wert hat. Ein bei Lauten vllig unbliche Form, denn der Bau der
Muschel beginnt praktischerweise immer mit einem Mittelspan an dem dann rechts und
links abwechselnd weitere Spne angesetzt werden. Der Grund fr diese Besonderheit
knnte eventuell sein, dass einige Instrumente offensichtlichen aus Laienwerksttten
stammen, was auch aus der groben Verarbeitung einiger Instrumente zu schlieen ist.
Zu belegen ist diese Annahme allerdings nicht.

Als Material fr die Spne sind alle im Lauten- und spter im Mandolinenbau bliche
Materialien, wie Ahorn, Eibe und auch Elfenbein verwendet worden. Dazu kommen
auch Hlzer wie Birne, Ceder und Nuss. Die teilweise verwendeten Zwischenadern sind
aus Ebenholz oder geschwrzten Obstholz.

Bei einer Zahl von Instrumenten findet man Karniesleisten. Das sind praktisch
Auenfutterleisten oder Reifchen, welche die Leimflche zwischen Muschel- und
Deckenkante vergrern und zustzlich die empfindliche Kante verstrken. Auch sind in
der Mehrzahl die letzten Spne vor der Decke deutlich breiter gehalten als das bei
Lautenmuscheln anzutreffen ist.

Die Form der Muschel ist birnen- oder tropfenfrmig, teilweise mit einem nahezu
kreisrunden Deckenumriss an der Unterkappe. Diese Form wie auch die breiteren
letzten Spne sind auch im Mandolinenbau ganz typisch und sprechen fr die
Werksttten in Sditalien, vornehmlich Sizilien. Die Tiefe der Muschel reicht von
flachen Formen bis zu kreisrunden Querschnitten. berhaupt ist eine Form mit ihrem
tiefsten Punkt im unteren Bereich der Muschel und einem dann gleichmigen flachen
Abfall der Linie zum Hals hin hufiger anzutreffen.

Mondolinentypisch sind auch die relativ breiten Endkappen bei einigen Instrumenten,
speziell bei den kleinen Colsciontinos. Vergleicht man diese, so findet man Konturen

Seite20
Auffbau und Baufformen

diieser Kappen der Barocklauten nicht kkennt, wohl aber


n, wie man sie bei Rennaissance-od
beei Mandolin
nen.

AB
BBILDUNG 13 ENDKAPPEN
E ( 9)

Ess wurden aber


a auch frf den Laautenbau vllig unbliiche Materiialien verweendet.
hhnliches fin
ndet man au uch bei andeeren Arten von
v Musikin nstrumentenn, die sich in
i der
V
Volksmusik verbreitet
v haaben oder auus ihr stammmen. So wurden dort hhufig Materrialien
veerwendet, diie im Umfelld des Erbauuers einfach zugnglich und gebruuchlich waren. Als
Beeispiel dafrr besitzt die Universittt Leipzig in ihrer Samm
mlung im Grrassi-Museum m ein
Frragment einnes Instrumeentes, dessenn Korpus aus der Schalee eines Wassserkrbis besstand.
N
Nheres dazu u im Kapitel ber die unntersuchten Instrumente
I e.

Au uch in der Sammlung


S des
d Musikinsstrumenten--Museum Beerlin ist ein Colasciontino zu
mente dieserr Art finden sich
seehen, der als Korpus ein Schildkrteenpanzer bessitzt. Instrum
hufiger in au
uereuropisschen Kultuuren.

D
Der Hals ist, wie schon erwhnt im V Verhltnis zu
u den Korpuusabmessunngen sehr lan ng
unnd bei einer Besaitung mit
m zwei bis vier Saiten sehr
s schmal. Bei einer
duurchschnittlichen Gesam mtlnge vomm 2,5 3,5 fachen
f der Korpuslnge
K sind bis zu 24
Bnde gesetztt worden. Das
D ermglichht einen zu greifenden Tonumfang
T g von bis zu zwei
O
Oktaven je Saaite. Bei denn betrachteteen Instrumenten bestand den die Hallsbnde aus
D
Darm allerdin d nicht O riginalmaterrialien sein. Aber bei deen zur gleich
ngs mssen das hen
Zeeit gebautenn Zupfinstruumenten warren Darmb nde blich.. Es ist allerddings fraglicch, ob
beei gleichzeitiiger Verwendung von MMetallsaiten den Bnden n ein langes Leben
beeschieden waar. Ich konnnte jedoch b ei den genannnten Instru
umenten keiine anderen
Buundierungen n finden.

Alls Material fr den Hals


H fanden sich die dafr blichen Hlzer wie Pappel oder
O
Obsthlzer unnd auch Ahhorn. Hufigg ist der Haals nur gebeiizt und lackkiert. Bei alleen bis
au
uf einem deer untersuch
hten Instrum
mente sind died Griffbretter aufgeseetzt und besstehen

9
((links H528 Leeipzig rechts MIR911
M Nrnbberg)

Seiite21
Aufbauu und Bauform
men

aus E
Ebenholz od der Pappel. Bei einem Instrument im German nischen Nat
ationalmuseuum
wurdde auf ein au
ufgesetztes Griffbrett
G veerzichtet. Beei diesem einfachen Coolasciontino ist
der HHals praktisch das Grriffbrett. Daas Instrumeent wird in n einem spteren Kapiitel
vorgeestellt.

Der Hals wurd de entwederr lautentypiisch an derr Muschel angeleimt und von der d
Muscchelinnenseiite mit Nggeln durch dden Halsklootz gesichertt oder wie bei dem eb
ben
genannnten Instrrument durcch Einsetzenn in ganzerr Lnge dess Halsklotzees verbundeen.
Diesee Aussagen gelten
g aber nur
n fr die ddirekt von mir
m untersuch hten Instrummente.

Die W
Wirbelksteen im Pandu urinenstil sinnd bei den kleineren In
nstrumentenn meistens aus
a
dem Halsmaterrial gearbeiitet. Bei ggreren In nstrumenten n ist der nach hintten
gesch
hwungene Wirbelkasten
W n am Halssende angessetzt. Alle betrachteten
b n Instrumen nte
habenn seitliche Steckwirbel.
S

Ein wweiteres typ


pisches Merk
kmal der C olascione ist die Form ihres obereen Abschlusses
vom Wirbelkasteen. Hier finndet man m
mehr oder weeniger verzieerte Endplat
atten an eineem
nach vorn gebogenen Teil des Wirbellkastens, ab ber auch Schnecken unnd geschnitzzte
Tier-- oder Fraueenkpfen.

DUNG 14 VERSSCHIEDENE WIIRBELKSTEN(110)


ABBILD

Bei eeiner Laute wrde die Frage


F nach dem Material der Deck ke keinerlei Diskussion nen
aufkoommen lasssen. Ein Naadelholz, voorrangig Fichte ist das bliche Deeckenholz. Bei B
einiggen Colascioone verwenddete man inn Einzelfllen
n durchaus auch anderre Materialieen.
Hlzzer wie beisppielsweise Weide
W oder L
Lrche, teilw
weise im Flad
derschnitt siind belegt. Es
liegt nahe, dass hier die Geeschichte deer Herkunftt einen Einffluss auf diee Auswahl der
d

10
Mezzzo-Colascionee Nr. 1567, Brssel
B / Mezz
zzo-Colascionee MIR911, GN
NM / Colasciiontino MS-170,
Halle

Seite22
Aufbau und Bauformen

Deckenhlzer hat. Noch heute werden fr orientalische Musikinstrumente zum Beispiel


Hlzer des Maulbeerbaums oder des Walnussbaums verwendet. Diese Tradition hatte
sich bei der Italisierung erhalten. Einen gewissen Einfluss haben aber sicher auch wieder
die Kenntnisse und Erfahrungen der Instrumentenbauer, da eine Reihe von Instru-
menten ganz offensichtlich in Laienwerksttten entstanden sind.

Bei allen untersuchten Instrumenten ist fr die Befestigung der Saiten wie bei Lauten
blich ein Querriegel (Knpfsteg) auf die Decke geleimt. Dieser Querriegel hat aber bei
den Instrumenten nicht die Normierung auf eine bestimmte Form erfahren sondern
ist von Instrument zu Instrument sehr unterschiedlich gefertigt. Die Breite ist bei
einigen Instrumenten nicht viel grer als es fr die Befestigung der Saiten notwendig
ist, andere haben Verlngerungen nach den Seiten, die flach auf die Decke auslaufen.
Auch die Hinterkante ist teilweise weiter auf die Decke gezogen und bogen- oder
muschelfrmig gestaltet. Als Material wurde geschwrzte Birne, aber auch Knochen
verwendet.

Allerdings ist speziell bei der Einschtzung von Stegen immer daran zu denken, dass
dieses Element nicht Originalmaterial sein kann. Viele Instrumente sind in den Jahren
restauriert oder modernisiert worden. Der Steg war dabei ein hufiges Objekt einer
berarbeitung. So finden sich wie auch bei Lauten hufig Stege von Gitarren oder
Gitarrenlauten auf den Instrumenten. Betrachtet man die noch existierenden Instru-
mente, so scheint es, dass Originalquerriegel bei nachweislich originalen Instrumenten
eher sehr klein waren und keine langen Stegverlngerungen aufwiesen. Durch die
geringe Saitenzahl und dem damit auch geringen Gesamtsaitenzug ist eine besonders
groe Leimflche nicht notwendig. Auerdem bringt ein breiter Steg bei den kleinen,
schmalen Decken eher den negativen Effekt einer nicht erwnschten zustzlichen
Versteifung an der Stegposition. Ein breiter Steg wirkt schnell wie ein zustzlicher
Deckenbalken. Auch ndert ein grerer Steg die Klangeigenschaften des Instrumentes
in der Art, dass sich durch die grere Masse die Ein- und Ausschwingzeiten der Tne
verlngern. Bei einem mit Metallsaiten bezogenen Instrument ist aber schon durch die
grere Saitenmasse ausreichend Energie in der Saitenschwingung um einen lang
anhaltenden Ton auch bei kleiner Stegmasse zu erzeugen. So macht ein kleiner Steg
statisch und akustisch durchaus Sinn und drfte eher fr einen Originalzustand oder fr
eine gute Restaurierung sprechen.

Seite23
Aufbauu und Bauform
men

DUNG 15 VERSSCHIEDENE STEGFORMEN (111)


ABBILD

Die Verzierungeen der Instrrumente reiichen von einfach


e gem
machten Insttrumenten frf
Stra
enmusikantten bis zu Prunkinstrum
P menten, die wohl kaum m zum Musizzieren gedaccht
warenn. Auch hier
h hatte sicher wie schon ebeen erwhntt die Quaalifikation der d
Instru
umentenbau uer einen Einfluss auf ddie Ausfhrrung. Aber diese
d Untersschiede find
den
sich w
wohl bei alleen Instrumeentenfamilienn.

Denn noch gibt es


e immer wieder
w einheeitliche Stilm
merkmale, die
d sich dannn nur in der d
Ausfhrung der Arbeit untterscheiden. So ein typiisches Elemeent ist die V Verzierung des
d
Schallllochs der Decke. Diieses sowohhl akustisch notwendigge wie auchh gestalterissch
wichttige Elemen nt ist bei allen betracachteten Insstrumenten vorhanden . Bei einiggen
Instru
umenten isst die Roseette sehr einnfach und teilweise reecht grob iin die Deccke
gesch
hnitten. And dere Instrum mente trageen filigran eingeschnitte
e ene Arbeiteen und wied der
anderre sind mitt eingesetzteen Rosettenn die durch haus auch aus
a Pergameent oder au uch
Papieer bestehen knnen verrziert. Eine Mehrstufiggkeit wie man sie bei B Barockgitarrren
oder Mandolineen findet, ist aber bei dden betrachteten Instru umenten niccht zu findeen.
Einigge Rosetten bestehen hingegen
h auus mehreren n Lagen Perrgament ode
der Papier, die
d
unterrschiedlich gestaltet,
g b
bereinander geleimt sind d. Dies Tech
hnik findet man auch bei
b
anderren Instrummenten wie zum Beispiell bei Cembali.

ABBILD OSETTEN (12)


DUNG 16 VERSSCHIEDENE RO

11
Mezzzo-Colascionee MIR912, GN NM / Colascioontino E1563,, Paris / Colasccione H529, LLeipzig
12
Collasciontino E1563, Paris / Colascione H5229, Leipzig / Mezzo-Colascio
M one MIR911, G GNM

Seite24
Auffbau und Baufformen

W
Weitere Objeekte einer Verzierung
V sttellen Hals und
u Griffbreett dar. Wiee auch bei Lauten
L
weerden gernee die Halsrrckseiten mmit Lngssttreifen verseehen. Dazu wird der ganze
H
Halsrcken mit m Ebenholz furniert, in das Streeifen aus Ellfenbein odder Knochenn ein-
geesetzt sind.

AB
BBILDUNG 17 HALSRCKSEIT
H TE COLASCIONT
TINO MS-170

Eiin stark verziertes Griiffbrett ist bei einem Colasciontino aus derr Sammlung des
Hndelhausess Halle zu sehen. Dass Griffbrett ist mit Eb
H benholz undd Knochen nadern
beelegt, die um einen Mittelstreiifen mit kleinenk Tffelchen auss Knochen n mit
veerschiedenenn eingraviertten Szenen aangeordnet sind. Diese Art der Veerzierung istt auch
nooch an andeeren Colasciiontino zu ffinden. Ein weiteres Beeispiel fr eiin stark verzziertes
G
Griffbrett find
det man bei dem Instruument aus deer Leipziger Sammlung H531.

D
Deckenverzierungen sind d klanglich immer ein n Problem, da sie sichh negativ auuf das
Scchwingungsvverhalten auswirken kknnen. Daaher waren stark verzieerte Instrum mente
hufig Objekkte, die als Kunst-
K oder Prunkstckke in den persnlichen Sammlunggen an
Frstenhfen oder reicher Kunstsam mmler landdeten. Bei einigen Instrrumenten war
w es
abber eine gebruchliche Form der Verzierungg. So sind Barockgitarrren italienischer
In
nstrumenten nbauer sehr hufig mitt Deckenin ntarsien aus Perlmutterr, Elfenbein
n und
Ebbenholz versehen. Auch h bei dem IInstrument in Halle fin
ndet sich einne beraus reiche
r
V
Verzierung. Nheres
N zu diesem
d Instruumente im Kapitel
K Colaasciontino M
MS-170.

Eiin bei Lauten typisches Merkmal sind Randeeinlagen um m die Deckeke, die neben der
opptischen Zieerde durchaaus auch eiine Schutzfu
funktion frr die empfiindliche Ficchten-
hoolzkante hatt. Bei den un
ntersuchten Colascionen
n sind diese Kantenversttrkungen bis
b auf
ein
ne Ausnahm me nicht zuz finden. Bei dem Colasciontin
C no aus derr Sammlungg des
H
Hndelhausess Halle ist eine Kante aus Knockken um die Decke in ddie Decken nkante
ein
ngelassen.

Seiite25
Aufbauu und Bauform
men

ABBILD KENRNDER(133)
DUNG 18 DECK

Bei dden Bauform men des Colascione kannn man die Instrumentte zunchst in zwei Artten
einteilen. Das Unterscheidu
U ungsmerkmaal dabei ist die Mensur oder auchh die Gesam mt-
lngee. In der folgenden Grrafik sind d ie betrachteeten Instrum
mente prozeentual in ihrer
Huffigkeit in vieer Klassen dargestellt.
d

ABBILD
DUNG 19 PROZ
ZENTUALE VER
RTEILUNG DER
R GESAMTLNG
GE DER BETRA
ACHTETEN INST
TRUMENTE

Wie man sieht, wird


w ein groer Bereich von Instrum menten gebiildet, die einne zwischen 50
und 100 cm lieggende Gesam mtlnge besiitzen. Die daazugehrigen Mensurln ngen betraggen
dabeii ungefhr 40
4 bis 85 cm.c Ein Insstrument mit dieser k rzeren Gesaamtlnge wiird
Mezzzo-Colascionne, Colascioontino oder Colascionccino genann nt und ist ddie Diminuttiv-
form
m des Colascciones. Diesee Instrumennte eigneten
n sich auf Grund
G ihrer Abmessunggen
dem Spiel auf Straen un nd Pltzen und drften damit hufig in deer Volksmusik
gebraaucht wordeen sein. Sie sind trotz llangem Halss robust gen
nug, reisendde Musikantten
zu begleiten und auch untter einfacheen Umgebungsbedingun ngen keinenn Schaden zu
nehm
men.

Am aanderen Ennde der Lngenskala finnden sich In nstrumente mit Dimennsionen bis zu
200 ccm. Der Ein e ist zweifellos nur an Auffhrungso
nsatz dieser Instrumente
I A orten mglicch,

13
Collasciontino MSS-170, Halle / Mezzo-Colasccione MIR912
2, GNM

Seite26
Auffbau und Baufformen

diie der Kammmermusik voorbehalten ssein sollte. Leider


L fehlen
n ber ihre Verwendun
ng wie
au
uch ber diie Spielweise jegliche IInformationen. So kn nnen hier nuur Vermutu
ungen
an
ngestellt werrden.

D
Dazwischen liegt noch eiin Bereich m mit Lngen von
v 101 biss 150 cm. D Diese Instrummente
sin
nd durch ihhre Bassstim
mmung, verm mutlich C c g un
nd eventuelll auch noch h eine
O
Oktave tiefer prdestinieert fr die A
Ausfhrung des Generalbasses. Aucch die Begleeitung
an
nderer Meloodieinstrumente und dder Gesangssstimme ist mglich uund auch belegt.b
N
Nheres dazuu im Kapitel Repertoire.

AB
BBILDUNG 20 INSTRUMENTE
I ENGRSSEN

Ess gibt leiderr nicht vielee Instrumennte, die berrlebt haben und es lsstt sich auch nicht
saagen, ob zum m Beispiel besonders ggroe Instru umente auch wirklich selten verw wendet
wurden oder ob viele von n ihnen auff Grund ihreer Gre Beeschdigunggen erlitten haben
h
unnd dadurch verloren giingen. Sicheerlich waren n aber die kleineren
k Innstrumente allein
duurch ihre Veerwendung in i der Volkssmusik in deer berzahl.

Allle Bemerku ungen zur Form undd dem Auffbau resultieeren aus ddem betrach hteten
In
nstrumentariium, deren Aufstellungg im Anhan ng zu finden
n ist. Auerrdem sind einige
e
In
nstrumente nur n in Fragmenten erhhalten oder nicht
n im Orriginalzustannd. Auch ist eine
Reeihe von Instrumente
I en zu eineem spteren n Zeitpunkkt gebaut w worden um m die
au
ufkommend de Sammelleidenschaft ddes Brgertu ums im 19. Jahrhundertt zu bedieneen. In
jenner Zeit sinnd viele der heute noch existierenden Sammlun ngen gegrnndet wordenn und
diie meisten noch
n existierenden Sammmlungsobjekkte in heutiggen Museenn stammen daher.
d
In
n jener Zeitt war es du urchaus bl ich, Instrum
mente im Auftrag naachzubauen oder
an
ndere Instru umente um mzubauen uum ltere Instrumentte dem Beddarf entsprecchend
beereit zu stelleen.

D
Diese Instrum mente sind dann hufigg nicht nur vom innereen Aufbau hher falsch gebaut
g
un
nd teilweise berhaupt nicht spielbbar sondern
n auch ueerlich nicht korrekt gem
macht
un
nd so relativv leicht zu id
dentifizieren..

Seiite27
Besaitungg und Stimmu
ung

BESSAITUNG UND STIMMUNG


T G

Zur SStimmung des


d italieniscchen Colasciione gibt es mehrere Qu
uellen.

Mariin Mersennees erklrt dazzu in seiner Harmonie universelle (Paris 1636))

Deer Colascion ne hat nur zwei bis drrei Saiten und u ist ein vier bis fnf Fu lan nges
Instruument, das in
i Italien gesppielt wird unnd dessen Akkkord die Quuintoktave isst, wie man auf
a
dem neben der Abbildung
A bef
efindlichen N Noten sieht. Man kann es e auch in eiinigen anderren
Stimm mungen spieelen. Es sieht aus wie ein e Laute undd hat nur ein nen Hals, deer sehr lang ist,
um dden drei Saitten Ausdehn nung zu gebeen. Diejeniggen, welche nur
n zwei Saiiten aufzieheen,
stimmmen es in derr Quinte. Hiier aber ist deer Quint diee Oktave zugeefgt.

mit weist Merrsenne dem Colascione folgende Stimmung zu:


Dam

Wie eine noch folgende


f berschlagsrecchnung zeigen wird, ist dies Stimm
b mung durchaaus
plaussibel, geht man
m von einer etwaigen Mensurlngge kleiner 85cm bei Veerwendung der d
damaals bekannteen Saitenmaaterialien auus. Fr Instrrumente mit lngeren M
Mensuren war
w
die V
Verschiebungg um eine Oktave
O nach unten notw wendig.

Auch ng in seiner Musurgia


h Athanasiuss Kircher zeiigt die gleichhe Stimmun uuniversalis

Im Gegensatz dazu steh ht die Ausssage von Georg Kinsky K im Katalog des d
Musiikhistorischen
n Museums von Wilheelm Heyer in i Cln (C Cln 1912) , wonach died
Stimmmung in Quarten
Q undd zwar E A d erffolgte. Auch h Curt Sachhs und Hu ugo
Riem
mann schlie en sich dieser Meinungg an. Belegbaar ist diese Stimmung
S jeedoch nicht..

So kaann davon ausgegangen


a n werden, daass die Stimmungen nacch Mersennne und Kirch
her
eher zutreffen weerden.

Seite28
Besaiitung und Stim
mmung

In h, dass man eine hnlich


nteressant istt dabei auch he Stimmun ng bei rezentten Instrum
menten
wiiederfindet. So verwen ndet der inddische Tanpura diese Stimmung, wie im Kapitel K
Reezentes Insttrumentarium gezeigt w wird. Als Saaitenmaterial wurden veermutlich Darm-D
unnd Metallsaiten benu utzt. Das eentspricht den blich hen Materiaalien bei Zupf-Z
in
nstrumenten n dieser Zeittepochen. Inn Europa siind Musiksaaiten aus Eis isen, Kupferr oder
Siilberdraht abb dem 14. Jahrhundert im Gebraucch. Im Jahree 1425 wirdd das Drahtzziehen
m Hausbuchh der Menddelschen Zwlfbrderstiftu
im ung zu Nrrnberg beschhrieben. Biss zum
188. Jahrhund dert kamen noch
n Messinng und Gollddrhte dazzu. Ab dem m 17. Jahrhu undert
waaren die Draahtzieher in der Lage, D
Durchmesserr von 0,12 - 0,13 mm zzu erzeugen.. Aber
errst ab der Mitte des 19. Jahrhundert
J ts existieren hochfeste Stahlsaiten.

Frrhe Saiten n hatten noch


n nichtt die Zugffestigkeit heutiger
h Proodukte, vieel zu
unngleichmiig waren died Legierunngen durch h die Ausgangsmateriaalien (Erze) und
V
Verunreinigungen durch Schlacken und Werkzeeuge. Auch der sptere Schmiedeprozess
dees Rohmaterialgubarreens war nocch nicht exaakt kontrolllierbar. Um m diese Barren zu
Saaiten zu verwwandeln, wurden diesee im Handzu ug in Ziehsteinen mit iimmer klein
nerem
D
Durchmesser auf den So olldurchmessser gezogen.. Dabei werden die Meetallkristallbezirke
geestreckt, geggeneinanderr verschobeen und in der Zugricchtung ausggerichtet. DieserD
Prrozess ist maagebend f
r die spteree Zugfestigkkeit der Saitee.

D
Darmsaiten waren
w schon
n sehr viel frrher bekannt. Erste Darmsaiten enntdeckte maan im
G
Grab des Mu usikers Harm
mosis, der zuur Zeit der Knigin Haatschepsut ( 1520 bis 14
484 v.
Chr.) lebte. In
I seinem Grab
G fand m man eine Laaute, auf der noch Origginal-Darmsaiten
au
ufgezogen waren.
w Umspponnene Saiiten kamen aber erst Mitte des 17. Jahrhunderrts fr
M
Musikinstrummente in Gebbrauch.

Zuum Zeitpun
nkt des Bauss und der V
Verwendungg des Colasciiones warenn also Darmsaiten
un
nd blanke Metallsaiten
n bekannt und bei an nderen Saitteninstrumeenten im breiten
Eiinsatz.

Eiine kurze berschlagsr


rechnung sooll zeigen, welche Stim
mmung miit dem sein
nerzeit
bblichen Saiteenmaterial mglich
m warr.

Dazu wurden folggende Annahhmen getrofffen:


Reiggrenze Darm
m: 240-250 H
Hz/m
Mgliicher Minim
maldurchmessser Darm (17.Jh): 0,4 mm
Mgliicher Minim
maldurchmessser Metallsaaiten (17.Jh)): 0,12-01,33 mm
Zur Vereinfachun
V ng wurde einn Stimmtonn a= 440 Hz angenomm men
Die Berechnunge
B n wurden uunter Zuhilfeenahme der vereinfachteen Formel nach
n
Taylor durchgef
hrt.

Seiite29
Besaitungg und Stimmu
ung

Mit l = Saitenlnge
S
F = Saitenzugkraft
m = Masssebelegung der Saite

Beispiel Colasciontino
Kleinste Mensur: 60cm
Stimmun ng: c c g
g

Besaitungg Darm:
Erreichbaare Tonhhe der offeneen obersten Saite:
S ca. 410 Hz (fis gg)
Durchmeesser der obeersten Darmmsaite g = 39
92 Hz : ca. 0,4
0 mm
Durchmeesser der tieffsten Darmssaite c = 130
0,8 Hz: ca. 1,04
1 mm

Besaitungg Kupfer:
Durchmeesser der obeersten Cu-S aite g = 3922 Hz : ca. 0,15 mm
Durchmeesser der tieffsten Cu-Saiite c = 130,8
8 Hz: ca. 0,4
4 mm

Dammit ist bei eiinem sehr kleinem


k Collasciontino die
d Stimmu ung nach M Mersenne od der
Kirchher (c c g) sowohl mit Darm als auch mit m Kupfersaiiten erreichbbar. Fr beiide
Mateerialien stelltt der Ton der
d oberstenn Saite aber eine Grenzee dar, was eeigentlich gaanz
typiscch fr die Sttimmpraxis bei Lauten wwar. So wurrde die hchhste Saite, diie Chanterellle,
jeweiils bis knappp an die Reiigrenze dess Saitenmateerials gezogeen und dammit die Grunnd-
stimmmung des In nstrumentes festgelegt.

Betraachtet man eine mitttlere Mensuur von 85 cm wie sie bei einnem grerren
Colassciontino oder
o kleinenn Colascionne finden kann, so zeigt
z sich, dass hier die
d
Stimmmung eine Oktave
O tiefeer gelegen haaben muss.

Mensur: 85cm
Stimmunng: c c g
g

Besaitungg Darm:
Erreichbaare Tonhhe der offeneen obersten Saite:
S ca. 290 Hz (fis gg)
Durchmeesser der obeersten Darm
msaite g = 39
92 Hz : ca. 0,27 mm
Durchmeesser der tieffsten Darmssaite c = 130
0,8 Hz: ca. 0,73
0 mm

Seite30
Besaitung und Stimmung

Besaitung Kupfer:
Durchmesser der obersten Cu-Saite g = 392 Hz : ca. 0,1 mm
Durchmesser der tiefsten Cu-Saite c = 130,8 Hz: ca. 0,28 mm

Fr eine Mensur von 85 cm wre eine Stimmung c c g mit den zu jener Zeit zur
Verfgung stehenden Saitenmaterialien nicht mglich gewesen. Die obersten Saite in c
wren zu dnn fr beide Materialien.

Geht man von einer Stimmung von einer Oktave tiefer, also C c g aus, so sind die
verfgbaren Materialien wieder verwendbar.

Stimmung: C c g
Besaitung Darm:
Durchmesser der obersten Darmsaite g = 196 Hz : ca. 0,54 mm (je nach
Spannung)
Durchmesser der tiefsten Darmsaite C = 65,4 Hz: ca. 0,1,46 mm

Besaitung Kupfer:
Durchmesser der obersten Cu-Saite g = 196 Hz : ca. 0,21mm (je nach
Spannung)
Durchmesser der tiefsten Cu-Saite C = 65,4 Hz: ca. 0,57 mm

Eine weitere berschlagsrechnung zeigt, welche maximale Mensur unter der Annahme
der Stimmung C c - g theoretisch mglich gewesen war. Fr eine Darmsaite mit
einem zur damaligen Zeit mglichen Minimaldurchmesser von 0,4 mm ist die maximale
Lnge auf ca. 115 cm begrenzt. Fr Metallsaiten kann die Mensur aber durchaus auf
knapp 180cm angesetzt werden, vorausgesetzt das Material gestattet die dazu not-
wendige Saitenzugkraft.

In einer letzten Rechnung mchte ich ergnzend zeigen, dass auch eine noch tiefere
Stimmung um eine weitere Oktave nach unten mglich und bei den entsprechenden
Mensurlngen auch sinnvoll wre. Ob es diese Stimmungen gegeben hat, kann nicht
belegt werden. Geht man aber von einer Verwendung des Colasciones als General-
bassinstrument aus und vergleicht die Mensurlngen mit typischen Theorbenstim-
mungen bei hnlichen Mensuren, so sind diese berlegungen mglicherweise doch
zutreffend.

Mensurlnge: 140 cm
Stimmung: C1 C G
Besaitung Darm:
Durchmesser der obersten Darmsaite G = 98 Hz : ca. 0,6 mm
Durchmesser der tiefsten Darmsaite C1 = 32,7 Hz: ca. 2 mm

Seite31
Besaitungg und Stimmu
ung

Besaitungg Kupfer:
Durchmeesser der obeersten Cu-S aite G = 98 Hz : ca. 0,225 mm
Durchmeesser der tieffsten Cu-Saiite C1 = 32,,7 Hz: ca. 0,,77 mm

Bei eeiner Darmbbesaitung msste


m bei deen tiefen Saaiten auf ein
ne umsponnnenes Materrial
ausgeewichen werden, das ese aber Mittte des 17. Jahrhundert
J ts gab und das auch auf
a
anderren Bassinsttrumenten eingesetzt wuurde.

All ddiese Betrach


htungen solllen aber nurr als grobe Abschtzung
A g angesehen werden, denn
viel zzu ungenau sind die An
nnahmen zu den Materiialien. Es zeigt sich aberr, dass die von
v
Merssenne und Kircher
K aufg
fgezeichnetenn Stimmungen durchaus auf Instrrumenten mit m
den bbekannten Dimensionen
D n mglich wwaren.

Seite32
Spieltechnik

SPIELTECHNIK

ber die Spieltechnik des Colascione zu sprechen bedeutet, die Spielhaltung, die
Anschlagtechnik und die Grifftechnik zu betrachten.

Bei einem Zupfinstrument wie dem Colascione scheint es zunchst keinen Anlass zu
geben, ber die Spielhaltung viele Worte zu verlieren. Ein Instrument in der Gre
einer Gitarre kann man im Sitzen, aufgelegt auf den Oberschenkeln oder um den Hals
gehngt spielen. Man kann es auch frei gehalten oder an einem Band hngend im
Stehen spielen. Auf der Strae und bei Festen zusammen mit anderen Musikern wird es
bestimmt in der letzten Version gespielt worden sein. Aber wie die vorhergehenden
Kapitel zeigten, ist der Colascione kein so einheitliches Instrument wie die Gitarre.
Allein die unterschiedlichen Dimensionen der Mensur lassen an einer einheitlichen
Spielweise zweifeln. Aber leider existieren nur sehr wenige Quellen, die verdeutlichen,
wie diesen unterschiedlichen Formen in der Praxis Rechnung getragen wurde.

In einem Gemlde von David Allen Sir John Halkett und seine Familie ist eine Frau
dargestellt, die im Stehen eine Langhalslaute zum Tanz der Kinder spielt. Dass es dem
Knstler nicht vorrangig um die exakte Darstellung des Instrumentes geht sagt schon
der Name der Arbeit. Dennoch zeigt das Bild eine ganz typische Haltung zum Spiel
einer Laute, getragen an einem Band ber Hals und Schulter. Auch die Stellung beider
Arme und Hnde ist so authentisch dargestellt, dass selbst der Barreegriff und die
Absttzung des kleinen Fingers auf der Decke gut zu erkenne ist. All das verstrkt die
Glaubwrdigkeit der Darstellung. Nebenbei verrt uns der Mahler, dass die Frau
Linkshnderin ist.

Seite33
Spieltechn
nik

Abbildung 21 David
D firreane 17881(14)
Allen: Family of SSir John Haalkett of Pitfi

ABBILD
DUNG 22 DETA
AIL FINGERSTE
ELLUNGEN

In einnem weitereen Bild ist eiin Spieler zuu sehen, der ebenfalls im
m Stehen einnen Colascio
one
spieltt, dabei abber eine gan nz andere A Ausrichtungg des Instru uments bennutzt. Genaau-
genommen zeigtt es eine Haltung,
H wiee man sie bei
b ganz frh hen Bildernn von Lauteen-
spieleern findet. Der Arm luft dabei inn einer Lin nie mit den Saiten undd ein zwisch hen
Zeigeefinger und Daumen geehaltenes Pleektrum streift die Saiten n.

14
www
w.1st-art-gallery.com

Seite34
Spieltechnik

AB
BBILDUNG 23 COLASCIONESP
C PIELER (BLEISTIIFT UND TUSC
CHEZEICHNUN
NG VON PIETRO
O LONGHI (170
02-85)

AB
BBILDUNG 24 AUSCHNITT
A MIIT FINGERHALT
TUNG

In
nteressant istt die Fhrun ng des Banddes vor demm Hals. Hand delt es sich hier nur umm eine
U
Unachtsamkeeit des Zeich hners oder w wurde das Instrument
I tatschlich sso gespielt? Auch
drfte es in dieser
d Haltunng schwierigg sein, die oberen Bnd
de nahe dem m Wirbelkastten zu
errreichen. Wieder
W ein Feehler in diesser Zeichnu
ung? Andereerseits sieht man sehr schn,
s
wiie die Saiten
n mit einem Plektrum anngezupft weerden.

In
n dem folgen nden Bild au uf einer Kerramik ist ein
ne Szene darrgestellt, bei der ein sitzzender
Sppieler eine Tnzerin
T auff einer Langhhalslaute beggleitet.

Seiite35
Spieltechn
nik

ABBILD
DUNG 25 TANP
PURA-SPIELER UND TNZERIIN

Auchh wenn diesses Instrum ment kleinerr zu sein sccheint, so isst in dieserr Haltung der
d
mte Spielberreich der Saite zu greifeen. Die rech
gesam hte Hand zu
upft die Saitee in der Hhe
des H
Halsansatzess, was einenn wrmeren , grundtoniigeren und intimeren K Klang erzeu
ugt.
Dieseer weichere Klang mgee zu den gesschmeidigen n Bewegungeen der Tnzezerin passen, es
ermglicht aber auch
a die beq
quemere Nuutzung des Griffbrettes
G ber
alle Bnde.

Auchh heute nochh spielt man


n die verwanndten Langh
halslauten, wie
w Tanbur, Baglama od der
Saz iim mittleren
n Osten un nd Zentralaasien im Sittzen auf Kiissen am Booden in ein
ner
hnliichen Haltun
ng wie auf der
d bemaltenn Keramik.

Auf ddem Bild voon Filippo Bonanni


B (Abbbildung 111) findet sich
h die gleichee Spielhaltu
ung
wiedeer und auch
h hier sind trrotz der Lnnge des Instru
umentes allee Bnde erreeichbar.

Wrdde der steheende Musikeer im zweitenn Bild das Instrument ebenfalls


e meehr in Mensu ur-
mittee anzupfen, so wren aucha die obeeren Bnde zu greifen, der Klang wre aber ein e
anderrer. So spiellt er das Insttrument mitt einer Position der rechhten Hand w wie es bei Laau-
ten ggebruchlichh ist. Bequeem nutzen kkann er dab bei aber nurr die oberenn Lagen. Ab ber
vielleeicht war daas auch ganz blich, obbgleich das klanglich nicht
n vorteilhhaft ist, au
er
man sucht genau u diesen Klang. Wie beei allen ikon nografischen
n Quellen sttellt sich au uch
hier ddie Frage naach einer Feh hlerhaftigke it der Darstellung.

Seite36
Spieltechnik

AB
BBILDUNG 26 SPIELHALTUNG
G MIT PLEKTRU
UMSPIEL

Beei allen bishherigen Darrstellungen hhatten die Instrumente


I noch Dim mensionen, died im
Beereich der Armspanne eines Spieelers liegen und damitt die bei Z Zupfinstrummenten
beekannten Sp pielweisen errmglichen. Nun gibt es e aber in deen Museen uund Sammlu ungen
Innstrumente, die Lngen von knapp zwei Meterrn aufweisen n. Ein Beisp iel ist der Colas-
C
cioone der Saammlung dees Grassi-M Museums in Leipzig, deer eine Lnnge von 198 cm
beesitzt. Diesees Instrumennt wre in kkeiner der blichen
Haaltungen spie
ielbar. In deer mir
beekannten Liiteratur beer Colascionne waren keinek Vermeerke ber ddas Spiel deerartig
grroer Instru umente zu finden. Sttellt man allerdings
a den
d Vergleiich mit an nderen
Saaiteninstrummenten an diie im tiefstenn Bassbereicch erklingen so findet m
man beim Ko ontra-
baass eine mggliche Spielw weise. So wwre es doch
h durchaus denkbar,
d dasss der Colasscione
auuf dem Bodeen oder eineen weichen G Gegenstand abgesetzt wurde
w und ddie Saiten miit den
Fiingern wie beim
b Bass mehr
m in der Mitte der Saite
S gezupftft wurden. EEinen Beleg dafr
gibt es nicht, allerdings wurde
w teilw
weise in Indien der Tanp pura in senkkrechter Haaltung
geespielt. Nun n ist dieses Instrumennt nicht alss Vorgngerr des Colassciones zu sehen
soondern als Verwandter,
V der sich waahrscheinlicch parallel entwickelt haatte, doch ist
i die
Arrt dieses grooe Instrumeent zu spieleen bestimmtt nicht nur auf
a Indien bbegrenzt gew wesen.

Zu ur Technik der rechtenn Hand gibtt es neben den oben scchon gezeiggten Bildern auch
scchriftliche In
nformationeen, die auf eine auch bei anderen
n Zupfinstruumenten b bliche
Sppielweise hinndeuten.

Joohann Gottffried Walter beschreibt iin seinem Musikalischen


M n Lexikon (LLeipzig 1732) die
N
Nutzung wie folgt:

Seiite37
Spieltechnik

in der Trckey, sonderlich beym Frauenzimmer, sehr gebruchliches musicalisches


Instrument von 2 bis 3 Saiten, Die Neapolitner brauchen es sehr starck, und tractiren die
Saiten mit einem Plectro, oder mit einer Feder

Auch der trkische Tambura wie auch alle anderen noch in den verschiedenen
Kulturkreisen gespielten Langhalslauten, die im Kapitel Rezentes Instrumentarium kurz
vorgestellt werden, sind mit einem Plektrum gespielt worden bzw. werden immer noch
so gespielt.

Aus einer Beschreibung des Tambura-Spiels lassen sich mehr Details entnehmen. Hier
eine kurze Zusammenfassung:

Zupfen der Saiten mit den Fingern (blicherweise mit dem Daumen) fr ein
leises Spiel
Benutzung eines Plektrums fr krftige Tne

Es gibt zwei Arten der Anschlagtechnik mit dem Plektrum:


Das Zupfen
jeder Note wird einmal gezupft
Verwendung bei kurzen Noten oder beim Staccatospiel

Das Tremolo
Schnelle Wiederholung des Anzupfens einer Saite durch schnelle Drehung des
Handgelenks im Auf- und Abschlag erzeugt einen dauerhaften langen Ton
Fr lange Noten und Legatospiel

Diese aktuelle Beschreibung der Tambura-Spieltechnik zeigt eigentlich eine ganz


normale Spielweise, wie man sie bei anderen Zupfinstrumenten auch anwendet.
Insofern kann man mit groer Wahrscheinlichkeit annehmen, dass diese auch fr den
Colascione zutreffend war. Ein Gesprch mit einem Wiener Musiker, der einen
Nachbau eines Colasciones spielt, besttigt diese Annahme.

Seite38
Repertoire

REPERTOIRE

ber das Repertoire eines Instrumentes zu schreiben, dass hauptschlich in der


Volksmusik beheimatet war, ist schwierig. So hatte der italienische Colascione( 15 ),
vertraut man den wenigen Quellen, seine Hauptverbreitung in der usuellen Musik der
Straen- und Volksmusikanten. Dieses musikalische Umfeld gilt allgemein auch noch
fr die heutigen Instrumente der Familie der Langhalslauten.

Erst im spten 19., Anfang 20. Jahrhundert wurde damit begonnen, Volksmusik
schriftlich aufzuzeichnen. Fr den Colascione kam dieses wissenschaftliche oder
bildungsgetriebene Interesse leider zu spt. In der Zeit seiner Verbreitung wurde seine
Musik nur mndlich und auditiv bermittelt. Mit dem Wandel der Kulturen verlor sich
jeweils das zeitgenssisches Repertoire und damit das Wissen ber diese Musik und ihre
Musizierpraxis.

Es gibt aber noch Mglichkeiten sich dieser Musik auf Umwegen zu nhern. Solch eine
Quelle stellt die aktuelle Musik in Lndern dar, in denen noch hnliche Instrumente
gebruchlich sind. In diesen Lndern, wie beispielsweise der Trkei oder den arabisch
sprechenden Lndern des Nahen Ostens werden noch immer Zupfinstrumente gespielt,
die Verwandte des italienischen Colasciones sind. Bei einem Versuch, Verloren-
gegangenes auf diese Weise wiederzuentdecken sollte allerdings beachtet werden, dass es
im Laufe der Jahre immer zu Vernderungen in der Musik kommt. Bei einer mnd-
lichen Weitergabe wird es mit der Anzahl der bertragungen mehr und mehr Ab-
weichungen vom Original geben. Auch persnliche Qualifikation und Knnen der
Musiker bringen Vernderungen ein. Und letztendlich haben zeitgeme Musik-
strmungen einen Einfluss auf die tradierte Musik. Ist man sich dieser Probleme
bewusst, so lassen sich aus der Musik und dem Spiel der Musiker im Nahen Osten oder
im Sden von Italien doch wertvolle Hinweise auf das Originalrepertoire gewinnen.

Der Colascione oder seine kleinere Ausfhrung, der Colasciontino waren in den Kreisen
der Volksmusiker immer ein Instrument zur Begleitung von Gesang und anderen
melodiefhigen Instrumenten wie dem Dudelsack, der Gitarre oder der Mandoline. Der
Colascione bildete die Basslinie, auf der die Melodien der Stimme oder der Melodie-
instrumente sich ausbreiteten, hnlich dem Generalbass in der Kunstmusik.

15
Wenn nicht ausdrcklich vermerkt gelten alle Bemerkungen sowohl fr den groen Colascione wie
fr den kleinen Colasciontino

Seite39
Reperto
oire

ABBILD
DUNG 27 SUON
NATORI IN EIN
NER ZEITGEN
SSISCHEN SKIZ
ZZE

Ein BBeispiel sind


d die sizilian
nische Suonaatori oder diie Pifferari, die traditionnell in klein
nen
Grupppen durch die Straeen ziehen uund musizieeren und diieses in derr italienisch hen
Tradditionspflege auch heute noch tun.

Nebeen dem bekaannten Schw werpunkt inn der Volksm


musik Italienns hat der C
Colascione ab
ber
auch seine Verbrreitung in der
d Kunstmuusik gehabt. Wenn auch h nur wenige
ge Belege daffr
existiieren so sind
d sie doch ein Beweis fr die professionelle Nutzung.
N D
Der Colascio
one
war eein Instrum ment, das soowohl im O Orchester alss auch als Soloinstrume
S ent verwenddet
wurdde, und das nicht
n nur in Italien.

So scchreibt Mariin Mersennees in seinem Werk Harrmonie univeerselle (Pariss 1636)

Alle Instrumentte, die nur ein, zwei oder drei Saiten habeen, knnen dazu gehrren
(Colaascione) oderr zum Monoochord: z.B. die verschieddenen Stockiinstrumente, deren sich die
d
Armeen und Blin nden bediennen, auf deenen sie ein
n, zwei odeer drei Saitten ber ein ner
Schw
weinsblase odder sonst eineem Hohlkrpper aufziehen
n, um so den n Brummbaass herzustelle
len,
der vvon manchen n auch der Bass von Flalandern genaannt wird und
u welchen sie der Geiige,
Cymbbel und Trom mmel hinzuggefgen, um ddie Harmonnien zu verstrken.

Mit den Worten n um died Harmonnien zu verstrken. neennt Mersennne eigentliich


n eine gebruchliche Verwendung
schon V g des Colascciones in der Musik. D
Diese Beschrrei-
bungg deutet unmmissverstnd
dlich den E Einsatz als Bass-Stimme
B e und als Fuundament der
d
Musiik oder mit anderen
a Woorten als G
Generalbassinnstrument an.
a

In deer Zeit um das Ende dees 16. Jahrhhunderts enttwickelte sicch in Italienn die Monod
die
oder auch Secon nda Practica,, eine neue Art der Musik als Geggenstck zuur Polyphon nie.
Das Charakteristtische dieserr Musik, deeren bersettzung aus dem Griechisschen Einzzel-
gesanng bedeuteet, ist ein einstimmigeer Gesang, ein Sologeesang der nnur von ein ner
einfaachen Instrumentalbegleeitung unterrsttzt wird. Seinen Urssprung hattee die Monoddie
in deen Kreisen der Florentiner Cameerata, deren n Ansinnen die Wiederrbelebung der d
antikken Gesanggspraxis des Sologesangges war. Monodische
M Musik solllte dabei das
d

Seite40
Rep
pertoire

Beesondere der gesungeneen Texte herrausstellen, dessen


d Sinn und die dam
amit verbund denen
G
Gefhle betoonen, Stichwort Affekkte! Diesem m Ziel ordn neten sich die begleiteenden
In
nstrumente unter, indem sie dem Fluss der Worte folgtten, diese hhervorhoben n und
beetonten. Dieese Aufgabe wurde huffig einem Baassinstrumen
nt (Generalbbass) bertraagen.

AB
BBILDUNG 28 COLASCIONE
C ALS
A ORCHESTER
RINSTRUMENT
T (OBEN AUF DER
D EMPORE)

V
Vertreter des monodischeen Stils wareen beispielsw
weise Claud
dio Monteveerdi und Giu
uliano
Caccini. Ihree Arbeiten fhrte
f die M
Monodie b ber Arien und
u Rezitatiive zu Operr und
O
Oratorium.

G
Giuliano Cacccini, geborren um 15445 in Rom m und gestoorben 16188 in Florenzz war
K
Komponist und u Snger am a Hof derr Medici in Florenz. Caaccini selbstt bezeichnete sich
alss den Erfinnder des akkkordbegeleitteten Sologeesangs. Er hatte
h sich beesonders mit der
Fu unktion dess Basses in seinem Weerk Le nuoove Musichee (1601) bbeschftigt. DarinD
scchreibt er bezglich
b der
d Bassstim mme an meehreren Steellen die V Verwendungg des
Chitarrone od der eines an
nderen Bassiinstrumentes, das Akko orde zu spiellen vermag. Der
An nsicht eines Wiener Mu usiker zufolgge sind die Noten
N Cacccinis hervorrragend von einem
e
Colascione zu u spielen.

Fr den Geneeralbass eign net sich dabbei besonderrs eine Besaiitung mit D
Darmsaiten, deren
troockene aberr krftige Bassstimme heervorragend den Gesangg untersttztt.

W
Werden auf das d Instrument aber Meetallsaiten aufgezogen, so s bildet sicch ein sehr zarter,
z
faast sphrisch
her Klang heeraus. Der G Grund ist die dabei verwendete gerringe Saiten nspan-
nu ung auf Gru und des Saittenmaterials.. Dieser gannz spezielle Klang
K harmooniert wund derbar
zuu den geffhlvollen Liedern C Caccinis, wiew beispieelsweise zuu seinem 1602
veerffentlichtten Odi, Eu
uterpe, il dollce canto".

Seiite41
Repertoire

Ob nun mit Darmbesaitung als kraftvolles Bassinstrument oder mit schwacher Metall-
besaitung zur zarten Umspielung, der Colascione war ein Instrument, das als Begleit-
instrument seinen Platz in der Kunstmusik hatte.

Dass der Colascione aber auch als reines Soloinstrument oder im kleinen Kammer-
orchester gespielt wurde, ist eigentlich zu erwarten. Die Besttigung erhlt man
zunchst aus Mersennes Buch Harmonicorum libri. So schreibt er dort:

Darlegung der Gestalt und des Gebrauchs des Bichords und des Trichords oder Colaschons.
Da das Instrument oft nur zwei Saiten besitzt, kann man es Bichord nennen; kommt wie
hier eine dritte Saite hinzu, nennt man es Trichord. Am Hals unterscheidet man 16 Bnde,
die auf der linken Seite durch Zahlen, auf der rechten Seite durch Buchstaben notiert
werden.

Es ist nicht verwunderlich, dass auf zwei Saiten so hervorragende Kantilenen gespielt werden
knnen, da die beiden alleinigen Stimmen im unendlichen Duettgesang eine
bewunderungswrdige Mannigfaltigkeit durch Synkopen, Fugen und Auszierungen zustande
brachten. Und es gab nichts zweistimmiges, was auf diesem Instrument nicht htte gespielt
werden knnen. Man bedenke noch, dass eine einzige Saite alles umfasste, was die Griechen
je nach ihrer Seelenstimmung ersannen, und wir wissen, welche wunderbaren Dinge sie auf
der zarten Saite der Laute auszudrcken vermochten.

Praktisch belegt wurden diese Worte durch die Aufzeichnungen ber konzertierende
Musiker, die den Colascione als Solo- oder Duo-Instrument verwendeten, beispielsweise
durch die Brder Colla aus Brescia. Leider ist sehr wenig ber ihr Leben bekannt, auer
dass sie in den Jahren 1725 und 1730 geboren wurden und dass einer von ihnen den
Namen Demmenico Colla trug. Bekannt sind allerdings ihre Konzertreisen durch
Europa und bekannt sind auch die Instrumente, mit denen sie ihre Konzerte auffhrten.

Nach einer lngeren Pause wird am nchsten Sonntag von zwei italienischen Musikern,
den Brdern Colla, ein Konzert aufgefhrt, wo sie in hchster Vollendung zwei seltene
Instrumente traktieren, Colascioncino und Colascione genannt, mit welchen sie sich bereits
an allen Hfen Europas in vollkommener Weise hren lieen.

Das Konzert wird in Verbindung mit Instrumental- und Vokalmusik durchgefhrt, gemischt
mit italienischen Arien, Konzerten und Sinfonien.

So eine Ankndigung eines Konzertes am 27. Oktober 1771 in Stockholm [LCK].

Weitere Konzerte fhrten die Musikanten in den Jahren 1752 bis 1772 durch ganz
Europa, so durch sterreich (1752), England (1753, 1756), Skandinavien (1763, 1771,
1772) und auch Deutschland. Dort gastierten sie im Jahre 1766. Von dieser Reise
stammen wahrscheinlich auch die 6 Sonate per Colascioncino di due corde.

Seite42
Rep
pertoire

Im
m gleichen Zeitraum
Z wird von zweii weiteren Musikern,
M deen Brder M
Merchi aus Neapel
N
beerichtet, diee ebenso in Europa zu Konzerten unterwegs waren.
w Auchh sie spielteen bei
ih
hren Auftrittten den Colascione.
C Die Frankffurter Konzzertchronik von 1713--1780
veerzeichnet fr das Jahr 1752
1 folgendde Nachrich
ht:

ddie drey(16) angekommen


a nen Virtuosenn, Messieuree les Frres Merchi,
M knddigen auf deen 18.
Auugust ein Cooncert an; siie werden sicch auf zweynn noch ganttz unbekannnten Instrumenten,
neehmlich: Cllisconoini un
nd Mandolinna, desgleicheen mit einem Violoncello hren lassen.

Eiine gnzlich
h andere Ro olle spielte der Colascione in derr Commedia ia dellArte. Hier
un
ntersttzte er mit sein nem exotiscchen Ausseehen und Klang K den komdienh haften
H
Handlungsverrlauf. Er verrstrkte dam
mit den buerrlichen Charakter der Szzenen. So wie
w die
Commedia die Opera bu uffa beeinfluusste, so fand auch der Colascione dort seinen Platz
alss Instrumen
nt der Schffer und dess Landvolkes. Als Beisp piel sei hier die Opera buffa
P
Patro Caliennno (1709) komponiertt von Oreficce und getexxtet von Meercotellis gen nannt.
H
Hier singt deer Titelheld eine Arie unnter dem Baalkon der vo on ihm anggebeteten Menella
un
nd spielt dabbei einen Co
olascione.

AB
BBILDUNG 29 COMMEDIA
C DE
ELLARTE

O
Ob nun direekt als Instrrument der Sditalieneer oder durch seine tieefen Basstn ne als
An nspielung auf
a den Dud delsack odeer die Drehlleier der Hiirten, der C
Colascione wurde
w
hiierbei als E
Effekt-Instrument verw wendet. Gannz typisch war
w die Pastoorale als Gaattung
deer Barockmu usik, die sich
h auch dieseer Wirkung des
d Colascio ones vereinze
zelt bedient haben
h
sooll.

16
Die dritte Person neben den
n Brdern Merrchi ist nicht bekannt.
b

Seiite43
Reperto
oire

Eine andere Sichhtweise auf die


d Musik ddes Colascioones findet man
m in dereen Imitation nen
durch
h andere Mu usikinstrum
mente. Diese Werke lasseen sich zwar nicht dem R Repertoire des
d
Colassciones zureechnen, docch liefern siie eine interressante M
glichkeit, eetwas ber die
d
Musiizierweise, den
d Klang un nd die Musiik zu erfahreen.

Alexaander Silbigger beschrieb Arbeit Imitaation of the Colascione inn 17th-Centu


b in seiner A ury
Keybooard Music das Problemm, dass Instrrumente derr Volksmusik selten eineen Zugang zur z
Kunsstmusik fan nden. Er saggte aber auuch, dass siee von hh her entwickeelten Musik-
instruumenten naachgeahmt wurden unnd so indireekt den Ein nzug ihrer Musik in die d
spteere Klassisch
he Musik erlebten.
e

Ein sschnes Beisspiel fr die Imitation isst ein Stck von Giovannni Girolam mo Kapsbergger,
dass eer 1640 in seinem
s Librro IV dintraavolatura di Chitarone verffentlich
v hte. Das St
ck
trgt den Nam men Colascione undd ist eine bertragun ng einer SSpielweise desd
Colassciones auf den
d Chitarro hes Instrumeent.(17).
one, ein fr Kapsbergerr sehr typisch

ABBILD
DUNG 30 COL
LASCIONE (KAPSBERGER) - GE
ESETZT FR GIT
TARRE

Interressant ist diie Stimmfh


hrung durchh die parallell gefhrten Intervalle.
I D
Diese Technnik,
eigen
ntlich ein Versto
V gegen
n die Regelnn der Musiktheorie, istt ganz typis ch fr Quin nt-
Ostinnati in der Volksmusik k aller Lndder von derr Vergangen nheit bis zuur Gegenwaart.
Kommpositionen des 17. Jahrrhunderts bber ostinatee Bsse habeen eine enorrme Spannu ung
zwiscchen der gleiichbleibendeen Bassfigurr und den daarber stattffindenden VVariationen.

17
Kappsberger galt zw
war als Virtuo
ose auf der Th eorbe, war abeer ebenso auf der Laute, derr Gitarre und der
Trom
mpete gebildet.

Seite44
Rezentes Instrumentarium

REZENTES INSTRUMENTARIUM

Eine Beschftigung mit historischen Musikinstrumenten birgt immer das Problem, auf
nicht gengend Quellenmaterial zurckgreifen zu knnen. Auch wenn gengend
Material zur Verfgung steht, um Erkenntnisse ber ein Instrument zu erlangen, so
stellen rezente Instrumente und Instrumentalpraktiken eine wertvolle Quelle fr
instrumentenkundliche Betrachtungen dar. Aus dem Vergleich eines heutigen
Instrumentariums und dessen Spielpraktiken mit historischen Instrumenten und deren
Praktiken lassen sich gegebenenfalls Lcken anderer Quellen schlieen oder deren
Richtigkeit verifizieren. Aus diesem Grund werden in diesem Kapitel kurz Instrumente
vorgestellt, die heutzutage in verschiedenen Lndern zu finden sind und die einen
mglichen Bezug zu dem Thema dieser Arbeit haben.

Alle diese Instrumente basieren auf einer Langhalslautenform, die aus dem arabischen
Mittelalter und Asien stammend schon von al-Frbi (870 950), einem islamischen
Philosophen beschrieben wurde. Im vorderen Orient und in den arabisch sprechenden
Lndern Nordafrikas, auf dem ganzen Balkanraum, Griechenland, ganz Zentralasien
und in Indien sind Instrumente dieser Familie noch heute in Benutzung. Je nach
Ausfhrung und je nach Region tragen sie unterschiedliche Namen.

TAMBURA
Die Tambura 18 ist die im Nahen Osten und Zentralasien verwendete Form der
Langhalslaute. Die Halslnge variiert von 40 bis 120 cm, die Zahl der Bnde von 10 bis
24. Das Korpus ist in der bulgarischen Form eher flach und in der makedonischen Form
bauchig und teilweise mit schnen Holzeinlagen verziert. Die Muschel ist gewhnlich
aus dem Holz des Maulbeerbaums, aber auch aus Walnuss oder Weibuche gefertigt.
Dabei kann die Form entweder aus einem Stck Holz ausgehhlt sein oder aber sie ist
aus einzelnen Spnen verleimt. Die Decke ist meistens oval mit offenen Schallchern
(trkische Form) oder mit einer Rosette versehen (arabisch oder kurdische Form).
Teilweise ist sie in Abhngigkeit von der Region und den Fertigkeiten des Erbauers
rechteckig, rhombisch oder trapezfrmig.

Groe Unterschiede gibt es in der Art der Besaitung. Die Anzahl der Saiten reicht von
zwei Einzelsaiten bis drei Chren mit Dreifachsaiten. Auch die Stimmung variiert von
Ort und Spieler. So gibt es Instrumente, die in Quarten, Quinten, Sechsten oder

18
Auch andere Namen je nach Region und Mundart: Tambur, Tanbur, Tunbur,

Seite45
Rezentes IInstrumentariu
um

Oktaaven gestimm mt sind. Geespielt werdden diese Saaiten entwedder durch A


Anzupfen od der
Anreien mit ein nem Plektruum. Die Tam mbura wurd de in der Verrgangenheit ausschlieliich
zur GGesangsbeglleitung in der
d trkischhen Kunstm musik verweendet. Auchh heute no och
findeet man diesee Zusammen nstellung, abber die Mehrrzahl der Instrumente sppielt man nun
in klleinen bis greren
g Ensembles
E m
mit anderen n, auch versschiedenen Instrumentten
zusammmen.

ABBILD
DUNG 31 TAMB
BUR MIT GEST
TOCHENEM KO
ORPUS (LINKS) UND GESPANT
TEM KORPUS (R
RECHTS)

TAM
MBURICA

Eine Verwandtee der Tam mbura im ssdslawischeen und un ngarischen R Raum ist died
Tamburica (Tam mburizza). Dabei
D ist derr Name nur ein berbeegriff fr einne ganze Reiihe
von V menten diesser Region. Ihre Verwendung findeen diese Insstrumente au
Volksinstrum us-
schlieelich in der
d Volksm musik in dden Lndern n Kroatien, Serbien, Ungarn und
Slow
wenien, seit dem
d 19. Jah hrhundert abber auch von
n den Burgeenlandkroateen im Burgeen-
land,, in Sdkrn
nten und Wiien.

Die Tamburica stellt prakttisch eine FFamilie von Zupfinstrumenten untterschiedlich her
Tonllagen dar, hnlich wie es bei den L Lauten bliich ist. Die Bauformenn sind region
nal
unterrschiedlich, man findet sowohl Gitaarren-, Lauten- und aucch Gambenfformen.

Eine Unterteilu ung der Faamilie erfol gt nach ih


hrer Stimm Tonlage. Die
mung und T D
Unteerarten der Tamburica
T sind:

Fr die Melodiestim
M mmen
Bisernicaa oder Prim fr die Obeerstimmen
Bra fr die mittlere Tonlage (iddentischer Aufbau
A wie die
d Tamburaa)
elo und d elovi frr lange krfttige Tonfolggen

und fr die
d Begleitun ng
Bugarija oder Kontraa fr die Beggleitung im Bass
Berda alss Kontrabasssstimme

Seite46
Rezent
ntes Instrumen
ntarium

Beei der Saitennanzahl und Stimmung gibt es zweii-, drei- und vierstimmigge Instrumeente,
diie in unterscchiedlichen Stimmungen
S n gebaut weerden. Bei zw
weistimmigeen Instrumen nten
finnden sich jewweils zwei Doppelsaiten
D n, die in Quinten (g d oder c - g) oder einstim
mmig
(aalle Saiten deer gleiche Toon) gestimmmt sind.
D
Dreistimmigee Instrumente mit drei D Doppelsaitenn sind in Quuinten gestimmmt (g d a
odder c g d).
d
Beei vierstimmmigen Tamburicas sind iin der Regel nur die beid den dnnsteen Saiten paaarig,
diie anderen beiden
b sind Einzelsaiten.
E . Ihre Stimm
mung erfolgtt in Quartenn.
G
Gespielt werd den die Instrrumente mitt den Fingerrn oder mit einem
e Plekttrum.

AB
BBILDUNG 32 FAMILIE
F DER TA
AMBURICA

TANPURA
D
Die Tanpuraa ist ein Naamensvetter der Tambu ura, ein Zuppfinstrumennt der klassiischen
in
ndischen Mu usik. Die araabische Tam
mbura ist ein
n mglicherr Vorfahre, ddoch hat sicch das
In
nstrument im m Laufe deer Vergangeenheit so verndert,
v daass sich Klaang und Aufbau
A
deeutlich unteerscheiden. Es
E ist eine Langhalslau
ute mit eineem meist auus dem Hollz des
Brrotfruchtbauumes geschnnitzten tropffenfrmigen
n Korpus mitt einer Holzzdecke und einem
e
lan
ngen, schmaalen Hals ohhne Bnde.

Ess lassen sich drei Formen unterscheeiden, deren Merkmale sind:


s

Instru
umental Tan npura
flachees Korpus
Lngee zwischen 959 und 115 ccm
meisteens fnf dnnne Metallsaaiten, Grund dton C, weittere Saiten iin Quinte un
nd
Oktavve
heller,, obertonreiccher Klang, zur Begleitu
ung von Meelodieinstrum menten

Seiite47
Rezentes Instrumentarium

Female Tanpura
Bauchiges Korpus
Lnge von 120 bis 130 cm
4 Saiten mit Grundton G, gleiche Stimmung wie oben
Begleitung von Sngerinnen

Male Tanpura
Bauchiges Korpus
Lnge von 140 bis 150 cm
4 Saiten mit Grundton C, gleiche Stimmung wie oben
Begleitung von Sngern

Die Spielhaltung ist senkrecht, die Saiten werden ungegriffen gezupft.

Seite48
Rezent
ntes Instrumen
ntarium

SAAZ ODER BAGLAMA


D
Die Saz odeer Baglama,, beide meeinen das gleiche
g Insttrument, isst eine trkkische
Laanghalslautee, die im 14. Jahrhunddert aufkamm. Mglicheerweise stam mmt sie von der
Taambura, es knnte ab ber auch eiin gemeinsamer Vorfaahre besteheen. Das heeutige
V
Volksmusikin nstrument besteht aus eiinem bauchhigem Korpuus, das aus eeinem Stck
k Holz
au
usgehhlt wiird oder aus mehreren eeinzelnen Sp
pnen aufgeb
baut ist.

Au
uch die Sazz gibt es in unterschieddlichen Gren. Die Kurzhals-Saz
K z oder Cura, die
m
mittelgroe Baglama
B mit einer Lngee von ca. 120 cm und die groe Divvan Saz.

D
Die Besaitung besteht in n der Regel aus 6-7 Saaiten, die ch hrig eingeseetzt werdenn. Die
obberen beiden n Chre haaben jeweils zwei Saitenn, der untere Chor zweei bis drei Saiten.
S
G
Gestimmt wird das Instrument in Q Quinten (a d e oder a d - g), es existierenn aber
au
uch viele an ndere Stimm mungen. Tyypischerweisse wird die Melodie auuf dem hcchsten
Chor gespieltt, die beidenn anderen CChre werden n offen als Begleitung
B ggespielt oderr aber
siee spielen diee Melodie der
d ersten Saaite mit. Diee Saiten werrden sowohll gezupft alss auch
m
mit dem Plekktrum angerrissen. Hufi fig wird beim
m Spiel mit dem Fingerrn der Rhytthmus
au
uf der Deckee mitgeschlaagen.

AB
BBILDUNG 33 BAGLAMA
B

SEETAR
Auus dem Iraan stammt ein Instrum ment, das den
d Namen Setar trgtt. Setar bed deutet
bbersetzt sinnngem d drei Saitenn, heutige Instrumen nte tragen aber jetztt vier
Eiinzelsaiten aus
a Stahl. Das
D Korpus ist in der Regel
R aus Einzelspnen
E n vom Mau
ulbeer-
baaum gefertiggt, es gibt aber
a auch I nstrumente,, die aus einem Stck Holz ausgeehhlt
woorden sind.

Seiite49
Rezentes IInstrumentariu
um

Gestiimmt ist das Instrumen nt in c c g c und


d wird nur mit
m dem Finngern gespieelt.
Es istt ein typisch
hes Instrument der irannischen Kun nstmusik und wird dortt solo oder zur
z
Gesaangsbegleitun ng gespielt.

ABBILD
DUNG 34 SETA
AR

Seite50
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

DOKUMENTATION
N EXISTIE R INSTRU
ERENDER UMENTE
E
au
us Sammlu
ungen der Museen N
Nrnberg, Halle und
d Leipzig

D
Die Abbildun ngen der Originalinstru
O umente auss dem Germ
manischen N
Nationalmusseum,
deem Hndelh haus Halle und dem Grassimuseeum Leipzig wurden im Rahmen n der
Prrojektarbeit angefertigt.

GERMANISC
CHES NAT USEUM NRNBERG
TIONALMU

MEZZO-COLLASCIONE INV
N .NR.: MIIR911

AB
BBILDUNG 35 MEZZO-COLASC
M CIONE MIR 9111

H
Herkunft verm
mutlich Italien 19. Jh.

Seiite51
Dokumentattion existierennder Instrumente

Muscchel eventueell lter und mglicherw weise von einnem frheren n Instrumennt stammend d,
mit mmittelbrauneer Lasur beerstrichen, KKorpuslasur ini den Hals gestrichen
Spureen am Hals,, Muschel, Endkappe
E unnd Wirbelkaasten deuten n auf gleichees Werkzeugg
(Zahnhobel, odeer grobe Zieh hklinge) hinn, eventuell berarbeitu
ung beim Um mbau zum
Colassciontino
15 A
Ahornspne mit m Ebenhollzadern (odeer geschwrzzten Hartholz?), unterscchiedlicher
Breitte, nicht gekkehlt, Deckennspne breitter, keine Kaarniesleisten
n
Muscchelform im m Querschnitt halbrund,, im Lngsscchnitt gleich hmig von Endkappe
ansteeigend und zumz Halsklo
otz abfallendd
Deckkenumriss mitm maximaleer Breite in SSteghhe, dann
d gleichmmig zum scchmalen Haals
abfalllend, dadurcch stark trop
pfenfrmig
Endkkappe aus Ah horn, sehr hoch
h (Mandoolinentyp) mitm verzierteen Verlauf ann der
Unteerseite, zur Decke
D in weiichem Bogenn auslaufend d

ABBILD
DUNG 36 MUSC
CHEL SEITLICH
H

Seite52
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

AB
BBILDUNG 37 ENDKAPPE
E

AB
BBILDUNG 38 HALSANSTZ
H

D
Decke zweiteiilig asymmetrisch zur D Diskantseite verschoben
v
Sttrke am Rand und an derd Rosettennkante 4,2 mm,
m vermutllich auch im m Rest der Decke,
D
m
mittel- bis feinjhriges Nadelholz, deendrochronoologische Un ntersuchungg fehlt,
keeine Randein nlage
zw
wei sehr breiite Deckenbalken, einerr oberhalb, einer
e unterhaalb der Roseette
D
Decke hat Wurmgnge,
W die
d an der O Oberflche veerlaufen undd angeschnittten sind,
offfensichtlich
h wurde ein Material
M verrwendet, dasss schon Wuurmbefall haatte um ein
hheres Alter vorzutuschhen

Seiite53
Dokumentattion existierennder Instrumente

ABBILD
DUNG 39 FRASSSGNGE AN DER OBERFLCH
HE

Steg aus Obsthollz (Birne?), mit


m drei Saittenbohrunggen, in zwei bogenfrmig
b ge Schweife
auslaaufend, am Ende
E mit flaachen Knpffen

ABBILD
DUNG 40 STEG
G MR911

eingeesetzte Rosettte, mehrlaggig, aber nichht stufig, aus Papier


mit zzwei unterschiedlichen Lochdurchm
L messern gestaanzte Grunddebene, daraauf eine Ebene
mit eeiner Rastersstruktur, in Deckenebenne eingesetztt
auf dder Decke umm die Rosettte ein zweilaagiger Ring, unterer Rinng innen undd auen fein
n
gezahhnt, oberer Ring
R mit ausgestanzten Rhomben und u Lchernn

Seite54
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

AB
BBILDUNG 41 ROSETTE
R MIR91
11

H
Hals und Wirrbelkasten aus eine Stcck Laubholz (Pappel?) grob gearbeittet, letztes Sttck
amm Wirbelkassten angesetzzt (Reparatuur?)
H
Hals in den Halsklotz
H ein
ngesetzt, mitt weichem bergang
in die Muscheelform
scchwarz gefrbbt
assymmetrischher Halsquerrschnitt mit Schwerpunkt zur Basseeite

keein aufgesetzztes Griffbreett sondern H


Halsoberflcche genutzt, Darmbndde, Obersatteel aus
K
Knochen auf den Hals au ufgeleimt, keeine Deckennbnde

W
Wirbelkasten in Form dees Pandurineentyps gestochen, nach hinten
h geschhwungen miit
G
Gegenschwun ng zur einer nichtverzierrten Stirnplaatte, wie Haals schwarz ggefrbt

drrei Wirbel in
n Herzform,, sehr grob ggeschnitten

Seiite55
Dokumentattion existierennder Instrumente

ABBILD
DUNG 42 WIRB
BELKASTEN MIR911

Bezeicchnung des Insstrumentes Colasciontino oder Mezzo--Colascione


Hersteellungszeit und
d ort, Erbaueer, unbekannt, vermutlich
v sd
ditalienische Arrbeit
Hersteellerschule
Signatturen vom Hersteller (Zettell, keine Zettel sichtbar
s
Branddstempel)
Herkuunft Sammlung hist. Musikinstrrumente v. Drr. Dr. c. Ulrich Rck,
Nrnberg
Eigenttmer Germanischee Nationalmuseum Nrnberg
rg
Inventarnummer MIR911
Mens uren
Mensuur , Saitenmen
nsur (#1) 631
Lngee der ungegriffe
fenen Saite (Diiskant) 632
Halsm
mensur 416
(Abstaand zw. Sattel und Korpusraand)
Anzah
hl der Saiten 3
Anzah
hl der Chre Einzelsaiten
Saiten
nzahl pro Chorr -
Saiten
nabstand gesam
mt (#6) 14,5
hen 1. n. Saite (Chormitte) am
zwisch
Oberssattel
Saiten
nabstand im Ch
hor am Obersattel -
Saiten
nabstand gesam
mt 37
hen 1. n. Saite (Chormitte) am Steg
zwisch
Saiten
nabstand im Ch
hor am Steg -

Seite56
Dokumentation existierender Instrumente

Saitenmaterial (nur bei Originalmaterial) Metall


Saitenlage am 1. Bund 0,3
Saitenhhe am Hals-Korpusbergang 5
Diskant
Bass (auf Griffbrett)
mittlere Saitenhhe ber der Decke vor dem 8
Steg

Diskantreiter nicht vorhanden


Mensur

Bassreiter nicht vorhanden


Anzahl der Saiten/Chre
Mensur
Saitenabstand gesamt
zwischen 1. n. Saite (Chor) am 2. Obersattel

Theorbierung nicht vorhanden


Saitenabstand gesamt
zwischen 1. n. Saite (Chor) am Obersattel
Saitenlage ber Griffbrett am Obersattel der
Spielmensur
Saitenlage ber Deckenrand
Saitenmaterial (nur bei Originalmaterial)
Stimmung

Weitere Mensuren (Unterteilungen) nicht vorhanden

Griffbrett
Material Laubholz (Pappel), geschwrzt (Halsoberseite = Griffbrett)
Griffbrettform eben
Wlbungshhe am Obersattel -
Wlbungshhe am GB-Ende -
Griffbrettlnge vom Obersattel (0.ter Bund) 418
(#2)
Griffbrettbreite am Obersattel 23,2
Griffbrettbreite unten am Ende 37,2
Lage des Oktavbundes bzw. Nummer des 18. (letzter) Bund 12mm vor Deckenkante
Bundes am Korpusrand 20. Bund am Muschelrand (nicht vorhanden)
Griffbretthhe (-strke) am Obersattel Griffbrett ohne Trennung vom Hals
Griffbretthhe am Deckenrand
Verzierungen keine

Bnde
Material (Griffbrett/Decke) Darm, keine Deckenbnde
Anzahl (Griffbrett/Decke) 18 Bnde

Seite57
Dokumentation existierender Instrumente

Anbringungsart (#3) einfach gebunden


Bundbreite (wenn abweichend von -
Griffbrettbreite)
Bundabstnde (vom Obersattel) I. II. III.
IV. V. VI.
VII. VIII. IX.
X. XI. XII.
XIII. XIV. XV.
Bundbreiten I. II. III.
IV. V. VI.
VII. VIII. IX.
X. XI. XII.
XIII. XIV. XV.
Obersattel
Obersattelbreite (rechtwinklig zur Besaitung) 23
Obersattellnge 3,9
Obersattelhhe Diskantseite 1,2 (auf Griffbrett /Hals aufgeleimt, nicht eingesetzt)
Obersattelhhe Basseite dito
Material Obersattel Knochen

Bassreiter nicht vorhanden


Obersattelbreite
Material

Theorbierung nicht vorhanden


Obersattelbreite
Hhe ber Oberseite Halsverlngerung
Material

Korpus
Muschel
Formart / Gestalt Birnenfrmig, Querschnitt annhernd halbrund
Gesamtlnge des Instruments einschl. 864
Sattelknopf)
Korpuslnge (in der Regel Deckenlnge) 305
max. Korpusbreite 208
Lage von unten 100
Korpushhe 118
Lage von unten 100
Anzahl der Spne 15
Material Ahorn ?
Spanbreite maximal 38 Deckenspan, sonst 22
Spanstrken ?
Zwischenspne, Material 1,0 Ebenholz, oder Hartholz geschwrzt
Endkappe
Material wie Spne

Seite58
Dokumentation existierender Instrumente

Zwischenspne in der Endkappe nicht vorhanden


Maximale Hhe 52
Lnge 342
Dicke 1,6
Form der Kappenenden rund auf Deckenebene auslaufend
Halsklotz ?
Material und Form
Dimensionen
Endknopf
Material und Form rund
Dimensionen Durchmesser 15 x H 8,5
Lackierung Schellack

Decke
Material Fichte ?
Deckenlnge (wenn nicht mit Korpuslnge 302
identisch)
Deckenbreite(wenn nicht mit Korpuslnge s.o.
identisch)
Deckenstrke (auch Link auf Datei) 4,2 am Rand und Rosette
Wlbungstiefe der Decke 0
Bebalkung (auch Link auf Datei) ?
Dekor schlicht
Randeinlagen / Zierspne keine Randeinlage

Schallcher
Schallochform und Anzahl rund, 1
Schallochlnge/-breite 52,5
Schallochlage (Rand gemessen von unten) 175
Verhltnis zur Korpusbreite
Verhltnis zur Mensur
Schallocheinfassung Pergament oder Papier (2 Schichten)
Rosetten Pergament oder Papier, einstufig mit 3 Schichten
Oberflchenbehandlung ?

Hals
Material
Halsprofil halbrund mit leichter Verlagerung der Hhe zum Bass
am Wirbelbrett/-kasten halbrund
am Halsansatz halbrund
Halslnge wie Halsmensur
Halsstrke am 1.Bund 18,8 Halsmitte 16
am Halsfu 26,5 in Muschel
bergehend
Halsbreite
am Wirbelkasten wie GB

Seite59
Dokumentation existierender Instrumente

am Halsansatz
Hals-Kopfwinkel (Wirbelbrett, Wirbelkasten)
(#5)
Stellung des Halses zur Deckenebene gerade
in Saitenebene
seitlicher Winkel
Hals-Korpusverbindung stumpf geleimt ?
Hals-Wirbelbrett/-kastenverbindung einteilig
Dekor kein

Theorbierung nicht vorhanden


Material
Dimensionen
Lnge von Obersattel zu Obersattel
Breite am Hals
Strke am Hals
Breite am oberen Wirbelkasten
Strke am oberen Wirbelkasten
Wlbung Oberseite/Unterseite
am Hals
am obere Wirbelkasten
Dekor
Befestigung fr Gurt

Wirbelkasten
Material wie Hals, aus dem Hals gearbeitet
Form/Gestalt nach hinten gebogener Wirbelkasten mit nach vorn
auslaufendem Endstck mit Kopfplatte - Pandurinentypus
Dimensionen
Lnge 134 ab Mensurende
Breite am Halsansatz auen 23,2
Breite am Halsansatz innen 10
Breite am Ende auen 21,0
Breite am Ende innen 10
Hhe am Halsansatz 19
Hhe am Ende
Unterseite Material
Dekor Kopfplatte ohne Verzierung (n.Org.)

Diskantreiter nicht vorhanden


Material
Hhe ber Wirbelkastenoberkante

Bassreiter nicht vorhanden


Material
Hhe ber Wirbelkastenoberkante

Seite60
Dokumentation existierender Instrumente

Breite maximal
Winkel zur Wange des Wirbelkastens

Zweiter Wirbelkasten nicht vorhanden


Material
Hhe ber Halsverlngerung

Wirbel
Wirbelform 3 seitliche Steckwirbel, Herzfrmig, grob geschnitten
Material

Steg
Stegform Knpfsteg m. Stegflgeln
Stegflgel in runde Enden (Knpfe) auslaufend
Material Birne ?
Dimensionen
Lnge 122,5 (ber Stegflgel), sonst 53,6 Oberseite
Breite Bass 12,8
Breite Diskant 12,3
Hhe Bass 10,4
Breite Diskant 10,1
10,0
Steglage (gemessen von Korpuskante unten) 88,5 bis Stvk
Art der Saitenaufhngung Knpfsteg

Anmerkungen / Kommentare
Umbauten am Instrument Steg, Wirbelkasten letztes Stck hin zur Kopfplatte n. Org.
Erhaltungszustand/ konservatorische
Aspekte
Zubehr
Sonstiges zuletzt in der Sammlung Rck(19)

Abbildungsnachweis
Literaturhinweise/Quellen
Temperatur / rel. Luftfeuchte
Vermessung durchgefhrt von Dieter Schossig
Datum der Messungen 26.10.2010
(alle Angaben, wenn nicht anders angeben in mm)

19
Ulrich Rck (1882-1962) zusammen mit seinem Bruder Wilhelm Rck (1849-1912) Nrnberger
Musikinstrumentesammler, Naturwissenschaftler und Klavierhndler. Machte sich auch einen Namen mit
bedeutenden Restaurierungsarbeiten und seiner Frderung der Musikauffhrung auf historischen
Instrumenten. Die Sammlung ging nach den Tode Ulrich Rcks an das Germanische Nationalmuseum
Nrnberg

Seite61
Dokumentattion existierennder Instrumente

MEZZZO-COLASC
CIONE INV.NR.: MIR9
912

ABBILD
DUNG 43 MEZZ
ZO-COLACION
NE MIR 912

Herkkunft vermu
utlich Italien 19. /20. Jh,, aber hchsst fraglich

Seite62
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

im
m Instrumen nt ein gedrucckter Zettel mit einem Ornament,
O umgeben
u voon gedruckteen
latteinischen Texten,
T eine schwach, sttark vergilbte Schrift zeigt den Textt:

Saluzzo ar90..

AB
BBILDUNG 44 ZETTEL
Z MIR912
2

naach Ltgen d Ort Saalluzo mit der Instru


ndorff ist der umentenbauuerfamilie Cappa
C
veerbunden

G
Giuseppe Fraancesco Capppa 1640
G
Goffredo Capppa, geb. 1644, gest. 17 17
G
Gioacchino und
u Giusepp pe Cappa (Shne von Goffredo Cap
ppa ?)

W
Wrde diese Kennzeichnung stimm men, so wre das Instrument odeer zumindesst die
M
Muschel End de des 17. Jaahrhunderts zu datierenn. Da aber Cappa,
C der aals bester Scchler
voon Nicolo Amati
A galt, schon zu Lebzeiten sehr
s berhm
mt war, wurrden spter viele
In
nstrumente mit
m geflsch hten Zettelnn versehen. Diese
D Verm
mutung liegt auch bei diesem
d
In
nstrument seehr nahe, daa Fakten geggen das bezeeichnete Alter sprechen.. Das Instru ument
staammt ursprrnglich aus der Sammllung der Fam milie Rck in
i Nrnbergg. Die Samm mlung
unnd damit auch
a dieses Instrumentt wurde Mitte
M des 200. Jh. an ddas German nische
N
Nationalmuseeum bergeb ben. Noch vvor der beergabe im Jaahre 1933 istt es von O. Marx
unnd G. Wund derlich im Auftrag
A von Ulrich Rckk aufgearbeeitet wordeen. Dabei wu urden
diie folgenden
n Arbeiten du urchgefhrtt:

Deckee ersetzt (waahrscheinlichh auch gend


derte Bebalk
kung)
Steg erneuert
e
Karniesleisten anggesetzt
Griffbbrett erneuerrt
Oberssatte erneuerrt

Seiite63
Dokumentattion existierennder Instrumente

Somiit kann berr den Origin


nalzustand w wenig ausgessagt werden
n, auch besteeht theoretissch
die M
Mglichkeit,, dass das Instrument ffr die Sam mmlung Rcck aus dem Korpus ein ner
Diskaantlaute zurr Mezzo-Collascione gearrbeitet wurd
de.

Muscchel aus 15 Spnen


S Nusssbaumholz mit Ebenhoolzzwischenaadern (oder geschwrztees
Harth holz), Deckkenspne wessentlich breiiter, ansonstten Spne unngleichmiig gefertigt,
zur M
Mittelachse(!!) zulaufend, nicht gekehhlt
Muscchelquerschn nitt ganz leicht mittig aabgeflacht, Lngsschnitt
L hchste Steelle vor dem
Steg, von da zur Unterkantee schrg abfaallend, zum Halsklotz seehr flach abffallend
(ausggeprgte Troopfenform)
Deckkenumriss mitm nahezu kreisrunder
k U
Unterkante,, grte Breiite oberhalbb des Steges,
dannn flach zum Hals
H abfallen nd (Tropfennform)
Lackiierung mit Schellack,
S vo
om Hals nacch dem Anseetzen auf diee Muschel bergestricheen
angessetzte Karniesleisten beiidseitig
Endkkappe aus zw wei Spnen desd Muschellholzes mit zwischengele
z egter schwarrzer Ader,
Endeen in die Karniesleisten bergehendd, stumpf anstoend

ABBILD
DUNG 45 MUSC
CHEL MIR 912

Deckke zweiteilig symmetriscch aus feinjh


hrigen Nadeelholz, Strk
ke am Rand ca. 2.0-2.5
mm

Seite64
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

drrei Deckenbbalken, einerr oberhalb, zzwei unterhaalb der Rosette, in Futteerleisten verzzapft
keeine Randeinnlage aber scchmale Grifffbrettspitzen
n aus Ebenhholz

Stteg aus Obsttholz (Birne?), mit drei SSaitenbohru


ungen, 10 mm
m hoch, sehhr breit mit zwei
ku
urzen nach unten
u laufen
nden Schweiife, am Endee mit flachen
n Knpfen

geeschnittene Rosette,
R Balkenmuster m
mit rankend
den Zweigen
n mit Blttchhen, in der Mitte
M
seechsblttrige Blte

AB
BBILDUNG 46 ROSETTE
R MIR 912
9

H
Hals und Wirrbelkasten aus eine Stcck Laubholz, asymmetrischer Halsqquerschnitt mit
m
Scchwerpunkt zur Basseitee, in der Lnngsachse in der
d Mitte geeringste Strk
rke

au
ufgesetztes Griffbrett
G aus Ebenholz, Darmbnd de, Obersatteel aus Knochhen an die
H
Hinterkante des
d Griffbrettts auf den H
Hals aufgeleeimt, keine Deckenbnd
D de

W
Wirbelkasten in Form desd Panduri nentyps gesstochen, nacch hinten ggeschwungen
n mit
G
Gegenschwun ng zur Stiirnplatte, ddiese mit Intarsie (B Birne) undd Ebenholzzrand,
W
Wirbelkasten wie Hals scchwarz gefrbbt

drrei Wirbel au um (2) und Pflaume (1))


us Buchsbau

AB
BBILDUNG 47 WIRBELKASTEN
W N MIR 912

Seiite65
Dokumentation existierender Instrumente

Bezeichnung des Instrumentes Colasciontino oder Mezzo-Colascione


Herstellungszeit und ort, Erbauer, 18.Jh?, vermutlich sditalienische Arbeit
Herstellerschule
Signaturen vom Hersteller (Zettel, gedrucktes Ornament mit rtlich gedrucktem Text
Brandstempel) Salluzo ar
Herkunft Sammlung hist. Musikinstrumente v. Dr. Dr. c. Ulrich
Rck, Nrnberg
Eigentmer Germanische Nationalmuseum Nrnberg
Inventarnummer MIR912
Mensuren
Mensur , Saitenmensur (#1) 727
Lnge der ungegriffenen Saite (Diskant) 727
Halsmensur 477
(Abstand zw. Sattel und Korpusrand)
Anzahl der Saiten 3
Anzahl der Chre Einzelsaiten
Saitenzahl pro Chor -
Saitenabstand gesamt (#6) 22,5
zwischen 1. n. Saite (Chormitte) am
Obersattel
Saitenabstand im Chor am Obersattel -
Saitenabstand gesamt 53,5
zwischen 1. n. Saite (Chormitte) am Steg
Saitenabstand im Chor am Steg -
Saitenmaterial (nur bei Originalmaterial) Darm
Saitenlage am 1. Bund 2,2 hohe Saite, 2,5 tiefe Saite
Saitenhhe am Hals-Korpusbergang 6,5
Diskant
Bass (auf Griffbrett)
mittlere Saitenhhe ber der Decke vor dem 8
Steg

Diskantreiter nicht vorhanden


Mensur

Bassreiter nicht vorhanden


Anzahl der Saiten/Chre
Mensur
Saitenabstand gesamt
zwischen 1. n. Saite (Chor) am 2. Obersattel

Theorbierung nicht vorhanden


Saitenabstand gesamt
zwischen 1. n. Saite (Chor) am Obersattel
Saitenlage ber Griffbrett am Obersattel der
Spielmensur
Saitenlage ber Deckenrand
Saitenmaterial (nur bei Originalmaterial)
Stimmung

Weitere Mensuren (Unterteilungen) nicht vorhanden

Seite66
Dokumentation existierender Instrumente

Griffbrett
Material Ebenholz, (n.Org.)
Griffbrettform eben
Wlbungshhe am Obersattel -
Wlbungshhe am GB-Ende -
Griffbrettlnge vom Obersattel (0.ter Bund) 464
(#2)
Griffbrettbreite am Obersattel 28,8
Griffbrettbreite unten am Ende 54,6
Lage des Oktavbundes bzw. Nummer des 18.-19. Bund an der Muschelkante
Bundes am Korpusrand
Griffbretthhe (-strke) am Obersattel 2,1
Griffbretthhe am Deckenrand 2,1
Verzierungen keine

Bnde
Material (Griffbrett/Decke) Darm, keine Deckenbnde
Anzahl (Griffbrett/Decke) Bnde nicht komplett
Anbringungsart (#3) Doppelt gebunden
Bundbreite (wenn abweichend von -
Griffbrettbreite)
Bundabstnde (vom Obersattel) I. II. III.
IV. V. VI.
VII. VIII. IX.
X. XI. XII.
XIII. XIV. XV.
Bundbreiten I. II. III.
IV. V. VI.
VII. VIII. IX.
X. XI. XII.
XIII. XIV. XV.
Obersattel
Obersattelbreite (rechtwinklig zur Besaitung) 29,8
Obersattellnge 5,5
Obersattelhhe Diskantseite 5,4
Obersattelhhe Basseite 6,4
Material Obersattel Knochen

Bassreiter nicht vorhanden


Obersattelbreite
Material

Theorbierung nicht vorhanden


Obersattelbreite
Hhe ber Oberseite Halsverlngerung
Material

Korpus
Muschel
Formart / Gestalt birnenfrmig, Querschnitt annhernd halbrund

Seite67
Dokumentation existierender Instrumente

Gesamtlnge des Instruments einschl. 942


Sattelknopf)
Korpuslnge (in der Regel Deckenlnge) 332
max. Korpusbreite 209
Lage von unten 100
Korpushhe 112
Lage von unten 100
Anzahl der Spne 15
Material Nussbaum (?)
Spanbreite maximal 45 Deckenspan, sonst 26
Spanstrken ?
Zwischenspne, Material Ebenholz, 1,5 mm
Endkappe
Material wie Spne
Zwischenspne in der Endkappe ein Ebenholzspan
Maximale Hhe 59
Lnge 325
Dicke 2,0
Form der Kappenenden schrg, in beidseitige Karniesleisten bergehend
Halsklotz ?
Material und Form
Dimensionen
Endknopf flach, lffelfrmig, rund
Material und Form Fichte/Kiefer
Dimensionen L 27,5 x B 24,5 x H 9
Lackierung Schellack
Muschel mit lateinischen gedruckten Texten ausgekleidet
Decke
Material Fichte oder Kiefer, (n.Org.)
Deckenlnge (wenn nicht mit Korpuslnge s.o.
identisch)
Deckenbreite(wenn nicht mit Korpuslnge s.o.
identisch)
Deckenstrke (auch Link auf Datei) Randstrke 2,0 - 2,5
Wlbungstiefe der Decke 2 in Rosettenhhe
Bebalkung (auch Link auf Datei) ?
Dekor schlicht
Randeinlagen / Zierspne keine Randeinlage

Schallcher
Schallochform und Anzahl Rund, 1
Schallochlnge/-breite 58,2 innen, 66,6 auen Diamantring
Schallochlage (Rand gemessen von unten) 217
Verhltnis zur Korpusbreite 209/217
Verhltnis zur Mensur 1/3,35
Schallocheinfassung Diamantrosette in Decke geschnitten
Rosetten 1
Oberflchenbehandlung Schellack

Hals
Material Pappel ?
Halsprofil
am Wirbelbrett/-kasten rund

Seite68
Dokumentation existierender Instrumente

am Halsansatz flach oval


Halslnge 480
Halsstrke am 1.Bund 18,5 Halsmitte 18,4
am Halsfu 19
Halsbreite
am Wirbelkasten 29
am Halsansatz 55,8
Hals-Kopfwinkel (Wirbelbrett, Wirbelkasten)
(#5)
Stellung des Halses zur Deckenebene
in Saitenebene
seitlicher Winkel
Hals-Korpusverbindung stumpf geleimt?
Hals-Wirbelbrett/-kastenverbindung einteilig
Dekor kein, Schellack, ehemals geschwrzt (?),
nach dem Ansetzen lackiert (auf die Muschel berlackiert)

Theorbierung nicht vorhanden


Material
Dimensionen
Lnge von Obersattel zu Obersattel
Breite am Hals
Strke am Hals
Breite am oberen Wirbelkasten
Strke am oberen Wirbelkasten
Wlbung Oberseite/Unterseite
am Hals
am obere Wirbelkasten
Dekor
Befestigung fr Gurt

Wirbelkasten
Material wie Hals
Form/Gestalt nach hinten gebogener Wirbelkasten mit nach vorn
auslaufendem Endstck mit Stirnplatte (mit
Birnenholzdreiecken), Pandurinentyp
Dimensionen
Lnge 112,5 ab Mensurende
Breite am Halsansatz auen 28,5
Breite am Halsansatz innen 16
Breite am Ende auen
Breite am Ende innen
Hhe am Halsansatz
Hhe am Ende
Unterseite Material
Dekor Kopfplatte mit zweifarbiger Einlage (Quadrat mit Teilung
in den Diagonalen) (n.Org.)

Diskantreiter nicht vorhanden


Material
Hhe ber Wirbelkastenoberkante

Bassreiter nicht vorhanden

Seite69
Dokumentation existierender Instrumente

Material
Hhe ber Wirbelkastenoberkante
Breite maximal
Winkel zur Wange des Wirbelkastens

Zweiter Wirbelkasten nicht vorhanden


Material
Hhe ber Halsverlngerung

Wirbel
Wirbelform drei seitliche Steckwirbel (n.Org.)
Material Buchsbaum ?

Steg
Stegform Knpfsteg m. Stegflgeln (n.Org.)
Stegflgel in runde Enden auslaufend
Material Birne
Dimensionen
Lnge 187,5 (ber Stegflgel), sonst 85,4 Oberseite
Breite Bass 11,6
Breite Diskant 11,6
Hhe Bass 10,3
Breite Diskant 10,1
Steglage (gemessen von Korpuskante unten) 75,8 bis StVk
Art der Saitenaufhngung Knpfsteg

Anmerkungen / Kommentare
Umbauten am Instrument Decke, Steg, Griffbrett, Kopfplatte n. Org. (Otto Marx)
Erhaltungszustand/ konservatorische
Aspekte
Zubehr
Sonstiges eventuell eine Arbeit von G.Cappa (Familie Cappa,
wohnhaft in Salluzo 17.-18. Jh)
zuletzt in der Sammlung Rck

Abbildungsnachweis
Literaturhinweise/Quellen

Temperatur / rel. Luftfeuchte


Vermessung durchgefhrt von Dieter Schossig
Datum der Messungen 26.10.2010
alle Angaben, wenn nicht anders angeben in mm

Seite70
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

HNDELHAAUS HALLEE
COLASCIONT
TINO MS-17
70

AB
BBILDUNG 48 COLASCINTINO
C O MS-170 HND
DEL-HAUS HALLE)

D
Die Abbildun ng ist dem Katalog
K zu deen Sammlun
ngen des Hndel-Hausees Halle, Haalle an
deer Saale 1972 entnommmen.

H
Herkunft verm
mutlich Florrenz, 17. Jahhrhundert (n
nach dem Katalog)
K

Seiite71
Dokumentattion existierennder Instrumente

Muscchel aus Nad presse ? 20), 110 (!) Spnee unterschied


delholz (Zyp dlicher Breitte mit
schwwarzen Zwiscchenadern (E Ebenholz odder gefrbtess Laubholz), unter der E Endkappe
nichtt zusammenlaufend (bed dingt durch flachen Mu uschelquerscchnitt, aber ddennoch vieel
zu unngleichmiig)
Spnne zum Halskklotz sehr unngleichmiig, Richtungg der Spanfu ugen laufen nicht immeer
gleich
hmig zur Instrumenteenmittelachsse, teilweise vor dem Halsansatz zussammen-
laufend,
Fugee zum Halsan nsatz mit Kn
nochenstreiffen verdecktt
keinee Karniesleissten

Muscchelform im m Querschnitt nicht hallbrund sond


dern abgeflaccht, im Lnggsschnitt
gleichhmig von n Endkappe sehr
s schrg aansteigend und
u zum Haalsklotz abfaallend
Deckkenumriss deeutlich unsyymmetrisch, an der Diskkantseite abggeflachter, m
mit maximaller
Breitte ca. 1/3 von unten
Endkkappe aus deem gleichen Material wiie die Spnee, sehr niedriig, zur Deckke mit
schrgen Abschlu uss

ABBILD
DUNG 49 MS-170 KORPUS SEIITENANSICHT

20
Zyppresse laut Sam
mmlungskatalog

Seite72
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

AB
BBILDUNG 50 MS-170
M KORPUS
S ENDKAPPE

AB
BBILDUNG 51 MS-170
M KORPUS
S HALSANSATZ
Z

Seiite73
Dokumentattion existierennder Instrumente

ABBILD
DUNG 52 MS-170 SEITENANSIICHT

Deckke aus mindeerwertigem Nadelholz ssehr ungleich hmig und d grobe Jahree, hoher
Spthholzanteil, Teilungsfuge
T e nicht erkennnbar
gesam
mte Deckenfflche mit Verzierungen
V n aus Perlmuutter und Ellfenbein odeer Knochen
versehen, zustzliche Gravurren mit schw warzem Kitt verfllt (nh heres dazu sspter)
durchhgefhrte Deckenschwi
D ngungsmesssungen lieferrten ein fr Lautendeckken
untyppisches Signnalbild so daass auf eine nnicht blichee Deckenkonstruktion
(Strkkeverteilungg, Bebalkungg) geschlosseen werden musste
m (siehee Kapitle Veersuch einer
akusttischen Betrachtung).

Eine Erklrung frf dieses unntypische Schhwingungsvverhalten fan nd sich anhaand von Fotos,
die bbei einer 19990 durchgef
hrten Restaaurierung geemacht wurd den. Diese zzeigen einen
Schicchtaufbau deer Decke auus zwei Furniierlagen, diee mit unterscchiedlicher OOrientierunng
verleiimt wurden. Nur die Deckschicht
D hhat die typissche Richtun
ng der Jahree in
Lnggsrichtung, die
d Untersch hichten sind aus einzelneen Stcken vllig
v orienttierungslos
aufgeeleimt wordeen und diennen wahrscheeinlich nur der d Halterunng der in daas
Deckkenfurnier eiingesetzten Verzierunge
V en. Aus akusstischer Sicht ist ein solccher
Schicchtaufbau zw war schwinggfhig, gute KKlangeigensschaften sindd allerdings nicht zu
erwarrten.

ABBILD
DUNG 53 MS-170 DECKENAUFBAU (BILD AU
US DEN UNTER
RLAGEN DES MU
USEUMS)

Seite74
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

Beebalkung mit vier Querbalken in unnterschiedlicchen Winkeeln, zweiter B Balken von


un
nten in der Richtung
R dees untergeleiimten Furniers
Baalkenlayout allen Ansch hein nach weeniger aus kllanglichen berlegunge
en sondern eher
e
alllein aus stabbilittssicherrnden Grndden gesetzt
Roosette etwass grob in die Decke gescchnitten, ven nezianisches Motiv

AB
BBILDUNG 54 MS-170
M ROSETT
TE

Stteg aus Elfen


nbein, aufgesetzt auf einn Holzunterllage, drei seh
hr dnne Saaitenbohrunggen

AB
BBILDUNG 55 MS-170
M STEG

Stteg mit rundder Oberseite kein deffinierter Absschluss der Mensur,


M fhrrt zu Unrein
nheit
deer Stimmung und kann klirren, unttergesetzte Holzunterlag
H ge mglicherrweise zu ein
ner
an
nfnglichen Saitenlagenk korrektur,
offfensichtlich
h kam es sptter durch einne ungengende Stabilitt der Gesaamtkonstruk ktion
dees Instrumen ntes zu einem
m Verziehenn des Halsess so dass die Vorsorgemaanahme nicht
m
mehr ntig geewesen wree, die Saitenllage ist aktuell auch ohnne Saitenzugg sehr hoch.

H
Hals aus Naddelholz, stum
mpf am Oberrklotz angessetzt
U
Unterseite miit Elfenbeinsstreifen, an dden Kanten eingekerbt, Zwischenrume zwisch
hen
deen Elfenbein
nstreifen mitt schwarzemm Kitt verflllt.

Seiite75
Dokumentattion existierennder Instrumente

Oberrseite Griffbrett mit Elfeenbeinplttcchen belegt, Rnder wie die Rckseiite mit
Elfen
nbeinstreifen
n verziert, deer uere Raand setzt diee Deckenummrandung forrt. Die
Elfen
nbeinplttchhen sind fein
n graviert, geeschwrzt un nd zeigen kleeine Szenen..

Der WWirbelkasten ist bis auff die Innenseeite vollstnddig mit Elfenbeinplttchhen belegt,
die ebbenfalls gravviert und gesschwrzt sinnd. Die Form
m ist typisch
h fr den Tyypus der
Colasscione, das Ende
E luft in
n einen nachh vorn gebogenen Hakeen aus.

Verziierungen
Das Instrument trgt eine sehr reiche Verzierungg die in den
n folgendenn Bildern dar-
gestellt werden sooll.

ABBILD
DUNG 56 MS-170 HALS (AUS EINZELBILDERN
E N MONTIERT)

ABBILD
DUNG 57 MS-170 - HALS EINZ
ZELSZENEN (AU
USZGE)

Die SSzenen zeigeen Landschaaftsmotive, F


Fabelwesen, Poseidon mit
m Dreizackk auf einem
Fabellfisch, einen
n musizieren
nden Hirten mit einem liegenden
l zu
uhrenden M
Mdchen un nd

Seite76
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

zw
wei fechtend de Mnnchen
n. Die Arbeeiten sind seh
hr fein ausgeefhrt worde
den, die Vorllagen
abber leider un
nbekannt.

AB
BBILDUNG 58 MS-170
M WIRBELKASTEN

Beesonders auffwendig ist die


d Decke geestaltet. Hieer wurden alls Materialieen Perlmutteer
unnd Elfenbeinn und eine schwarze
s Kitttmasse verwwandt. Die fein
f suberlicch ausgesgtten
Eiinlagen wurden in die Decke
D eingellassen und die
d Zwischen nrume zwisschen den
M
Materialien mit
m Kitt gef llt. Zustzlicch sind dereen Binnenflchen noch ggraviert und
d mit
scchwarzer Farrbe hervorgeehoben wordden.

Seiite77
Dokumentattion existierennder Instrumente

ABBILD
DUNG 59 MS-170 DECKE

Zentrale Elemen nte der Deck


ke sind das W
Wappen der Familie derr Medici undd das Wappen
der SStadt Florenzz.
Beidee liegen in der
d Mittelachhse der Deckke oberhalb des Steges bzw.
b der Rossette.

Seite78
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

AB
BBILDUNG 60 MS-170
M WAPPEN
N DER MEDICI A
AUF DER DECK
KE UND ORIGINAL

D
Das Deckenm motiv greift dasd Wappenn der Medicii auf, setzt es aber auf eiine eigenwillige
Arrt um. Das eigentliche
e Wappen
W derr Medici ist in dem Bild d nebenan zuu sehen.
G
Generell besteeht ein Wap ppen in der H Heraldik zunchst nur aus a dem eigeentlichen Scchild.
Imm Falle der Medici
M ist ess ein nur in IItalien blicches Rossstirrnschild, alsoo ein Schild
d, das
auuf der Stirn der
d Pferde gefhrt
g wurdde. In Fall des Medici-Schildes besteeht es aus eiinem
gooldenen Hin ntergrund mitm 6 schweb enden Kugeeln in Rot. Ab A dem Jahrre 1465 wurrde
diie obere Kuggel durch diee franzsischhe Lilie als Gnadenzeich
G hen Ludwig XI ersetzt.
Jeedes weitere Beiwerk um m das Wappeen bezeichneet die Heraldik als Prachhtstcke und
Arrmaturen.
Eiin Prachtst ck in dieser Darstellungg ist die Kroone oberhalb b des Schildees. Diese
H
Helmkrone oder Helmzieer war eine bliche Art, Adelswappeen von reichhen Adels- oder o
Paatrizierfamillien den entssprechendenn Rang zu geeben. In diessem Fall hanndelt es sich h um
einne italieniscche Knigskrrone.
D
Das Wappen selbst sitzt in i einer Karttusche, einem Zierrahm men, wie er inn der Zeit derd
Reenaissance undu des Baro ocks blich w war. Allerdings ist die dargestellte
d FForm typisch h fr
diie deutsche Renaissance
R und wenigeer fr Italien n. Auch diese Kartuscheen gehren noch n
zuu den Prachttstcken in der d Heraldikk.
Innteressant istt allerdings das
d unter deer Kartuschee hervorragen nde Beiwerkk, das als
Arrmatur bezeeichnet wird. Zu sehen ssind Schwerter, Speere, eine Hellebaarde und Helme.
D
Dieses Wappeenzubehr diente d einer bermigeen Auszierun ng. Aufgekom mmen ist diiese
Au usschmcku ung aber erstt im 18. Jahhrhundert! Typisch
T dabeei waren allee Arten von
hiistorischen Waffen.
W
D
Das bedeutet allerdings, dass d die Deccke aus Sicht der Herald dik erst im 118. Jahrhund dert
anngefertigt woorden sein konnte.
k Aberr dazu mehrr in der Zusaammenfassuung ber die
H
Herkunft des Instrumenttes.

Seiite79
Dokumentattion existierennder Instrumente

ABBILD
DUNG 61 MS-170 WAPPEN AU
UF DER DECKE UND WAPPEN
N DER STADT FLORENZ

Eine weitere Darrstellung auff der Decke zeigt das Wappen W der Stadt
S Florennz. Es stellt die
d
Floreentiner Lilie dar und ist in der Ornaamentik einee stark stilisiierte Schwerrlilie, deren
Bltter im untereen Teil mit einem
e Bandd umwunden n sind. Typiisch fr die FFlorentiner
Lilie ist die Darstellung von zwei zustzllichen Zweigen rechts und u links dess mittleren
Blteenblattes. blich sind dabei
d kleine sstilisierte Lillien, Weintrrauben, Roseen oder
anderre Blumen. Fr Florenzz allerdings ssind es die oben o dargesteellten kleineen Lilien.
Als F
Familiensitz der Medici ist der Zusaammenhang schlssig. Allerdings A istt auch hier die
d
Vorlaage arg versp pielt, betrachhtet man diee Blumen reechts und lin nks des mittlleren
Blteenblattes. Imm Originalw wappen sind diese auch kleinen
k Lilieen, in der Deeckenintarsiie
aber Blten mit ovalen Bltttchen. An eiiner mglich hen Grenze der d Genauiggkeit kann es
nichtt liegen, dennn in anderen Details zeeigt der Knstler, der dieese Intarsienn geschnitten n
hat, ddass er in deer Lage ist, feinste
fe Detaiils wiederzuggeben.
Um ddie beiden zentralen
z Symmbole, den W Wappen der Medici un nd der Stadt Florenz,
grupppieren sich verschiedens
v ste Darstelluungen von musizierende
m en Engeln, FFllhrner,
Vgeel und Kpfe fen von Fabeelwesen (Bluumenwesen). Verbunden n wird alles mit
schwwarzen rankenden Pflanzzen mit Blatttwerk aus Peerlmutter.
Alles in allem gibbt das Instru ument einenn sehr zwiesp pltigen Eind druck ab. Zuunchst lsst
sich aanhand der Konstruktio on, verbundeen mit den aufwndigen
a n Verzierunggen
verm
muten, dass dasd Instrumeent mehr zurr Prsentatioon als zum Musizieren M ggefertigt
wurdde. Dass beim m Bau der Klang
K im Voordergrund stand,
s kann mit hoher
Wahrscheinlichkkeit ausgesch hlossen werdden. Dagegen sprechen der d Deckenaaufbau aus
verscchiedenen Fu urnieren und d der Art ihrrer Anbringgung, dann die d Bebalkunng der Deck ke
und n nicht zuletztt die Konstrruktion des SSteges.

Fr eein reprsenttatives Instru


ument andeererseits sind
d die Ausfh
hrungen der Muschel un nd
die R
Rosette sehr grob und un nbeholfen auusgefallen und hneln eher einer Laaienarbeit.

Seite80
Dokumentation existierender Instrumente

Warum wurde nicht bei diesen Elementen auf ein einheitliches Bild zu den
handwerklich gut gearbeiteten Verzierungen an Decke, Hals und Wirbelkasten geachtet?
Sollte mit den unregelmigen Formen der Spne, der Decke und der Rosette ein altes
Instrument vorgetuscht werden, das in dem Besitz einer bedeutenden Familie des
15./16. Jahrhunderts, der Medici war, und so geadelt werden?

Kann man aus den verschiedenen vorgenannten Grnden an dem Alter des
Instrumentes zweifeln? Ich denke, es gibt viele Grnde, das Instrument in den Zeitraum
Ende 19. Jahrhundert, Anfang 20. Jahrhundert zu datieren.
So sind die eben genannten Qualittsunterschiede der Ausfhrungen nur schlssig,
wenn bewusst ein hheres Alter durch starke Abnutzung und Fehlerhaftigkeit gesetzt
werden sollte. Auch die Unstimmigkeiten in der Darstellung der Wappen lenken den
Blick in die nhere Vergangenheit.
Letztendlich spricht die Tatsache, dass das Instrument weniger bzw. wenn berhaupt
zum Musizieren gebaut wurde fr ein Sammelobjekt. Als sich im Rahmen der
Sammelleidenschaft im 19. Jahrhundert weltweit viele Sammlungen von
Musikinstrumenten grndeten, war der Bedarf an historischen Instrumenten sehr
gro. Unter diesem Druck wurden hufig Musikinstrumente als historisch echt
gebaut. Eine dieser Werksttten betrieb in Italien Leopoldo Franciolini (1844-1920). Er
war ein Florentiner Antiquar, Instrumentenhndler und Flscher. Aus seiner Werkstatt
kamen viele Musikinstrumente, die noch heute in Sammlungen weltweit vorhanden
sind.

Lynda Sayce, eine bekannte Lautenistin aus Grobritannien, schrieb sinngem in dem
Artikel "How to spot a fake lute, or Signor Franciolini's shop of horrors" in den Lute News
Nr.91:
.. Leopoldo Franciolini ist heutzutage als Flscher historischer Lauten bekannt. .. . Leopoldo
ist fr eine groe Anzahl fragwrdiger historischer Lauten bekannt und viele von den
Flschungen spuken noch in den Museen der Welt umher. Fr einen Lautenspieler sind
diese Instrumente vllig out, denn die meisten von ihnen sind berhaupt nicht spielbar und
wrden sich wahrscheinlich beim Stimmen selbstzerstren
Wahr ist allerdings, dass seine Instrumente hufig echte Teile historischer Lauten des 16./17.
Jahrhunderts enthalten, die von Franciolini mit falschen Dekorationen und Zustzen
erweitert wurden. So knnte die Muschel einer Laute durchaus echt, eine Halserweiterung
(z.B. bei einem Arciliuto) aber vllig unpassend und nicht funktional sein
Sir Franciolinis Frankenstein-Kreationen waren offensichtlich fr ein Ziel
zusammengebaut worden um Geld von Mchtegern-Sammlern von antiken
Instrumenten einzutreiben.

Seite81
Dokumentattion existierennder Instrumente

Das MMuseum of Fine Arts in


n Boston bessitzt beispiellsweise eine ganze Samm
mlung von
Instru
umenten au
us Franciolin
nis Werkstattt. Zu findenn sind dort eine
e ganze R Reihe von
Lauteen und Man
ndolinen abeer auch Tastten und Blasinstrumen nte.

Bei dder Suche naach der Herk kunft des Coolasciontinoos der Hallesschen Samm mlung fand ich
einenn interessantten Vorgangg im Interne t:
20099 wurde bei Christies in London einn Colascionttino angebotten. Er stam mmte aus derr
Erichh Lachmann n Sammlungg. Erich Lachhmann war ein Sammler historischeer
Musiikinstrumen nte in der Trradition des 19. Jahrhunnderts. Vielee seiner Instrrumente
stamm men aus bekkannten Sam mmlungen, w wie der Sam
mmlung von Paul de Wittt oder der
Snoeeck Collectioon. 1960 erwwarb die Unniversity of California
C in
n Los Angelees die
Lachmann-Samm mlung.
Das aangebotene Instrument besitzt eine Lnge von 96,4 cm und wird der W Werkstatt
Leoppoldo Franciiolini zugescchrieben!
Diesees Instrumen nt sieht dem
m Colascionttino in Hallee berrascheend hnlich,, wie die
nachffolgenden Bilder
B zeigen
n.

ABBILD
DUNG 62 COLA
ASCIONTINO BEI
B CHRISTIES (LINKS) - COLA
ASCIONTINO MS-170
M (RECHTSS)

Die
hnlichkeit wird noch deutlicher,
d w
wenn man siich die Deck ken beider Innstrumente
nher betrachtet. Die folgenden Abbilduungen stellen jeweils Deetails beider Instrumentte
neinander.
neben

Seite82
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

AB
BBILDUNG 63 VERGLEICH
V DE
ER DECKEN BEIIDER INSTRUM
MENTE

AB
BBILDUNG 64 DETAILS
D BEIDER INSTRUMEN
NTE

Au uch das Insttrument der Lachmann--Sammlung zeigt beim Steg S eine fraagliche
K
Konstruktion n. Die Vordeerkante des SStegs in Rich htung Deckkenmitte weiit merkwrrdige
keeilfrmige Einschnitte
E auf,
a die technnisch keinen n Sinn mach hen und auch
ch als Verzierrung
weenig Sinn errgeben. Der gesamte Steeg, ein offen nsichtlich sch
hwimmendeer Aufstellsteeg
sittzt gestalteriisch unpasseend auf den V
Verzierungeen der Decke. Eine handdwerklich gu ute
Leeistung httee dafr eine bessere Lssung gefundeen.
Leeider stehen von dem In nstrument kkeine weitereen Bilder zurr Verfgungg um zustzliche
V
Vergleiche zieehen zu knnen. Aber ddie wenigen Bilder lassen n eine frappiierende
h hnlichkeit erkennen, die meine Verrmutung, daass es sich beei dem Colas asciontino in
n

Seiite83
Dokumentation existierender Instrumente

Halle um ein Instrument des 19./20.Jahrhunderts handelt strkt. Wenn die Zuordnung
des Instrumentes aus der Lachmann-Sammlung zur Franciolini-Werkstatt richtig ist, so
knnte auch das Hallesche Instrument aus dieser Werkstatt und damit aus dem 19./20.
Jahrhundert stammen.

Bezeichnung des Instrumentes Colasciontino


Herstellungszeit und ort, Erbauer, 18./19.Jh?, vermutlich sditalienische Arbeit
Herstellerschule
Signaturen vom Hersteller (Zettel,
Brandstempel)
Herkunft
Eigentmer Hndel-Haus Halle/Saale
Inventarnummer MS-170
Mensuren
Mensur , Saitenmensur (#1) 772
Lnge der ungegriffenen Saite (Diskant) 773
Halsmensur 475
(Abstand zw. Sattel und Korpusrand)
Anzahl der Saiten 3
Anzahl der Chre Einzelsaiten
Saitenzahl pro Chor -
Saitenabstand gesamt (#6) 18,5
zwischen 1. n. Saite (Chormitte) am
Obersattel
Saitenabstand im Chor am Obersattel -
Saitenabstand gesamt 49
zwischen 1. n. Saite (Chormitte) am Steg
Saitenabstand im Chor am Steg -
Saitenmaterial (nur bei Originalmaterial) Metall
Saitenlage am 1. Bund 2,4 hohe Saite, 2,6 tiefe Saite
Saitenhhe am Hals-Korpusbergang 7,0
Diskant
Bass (auf Griffbrett)
mittlere Saitenhhe ber der Decke vor dem 10
Steg

Diskantreiter nicht vorhanden


Mensur

Bassreiter nicht vorhanden


Anzahl der Saiten/Chre
Mensur
Saitenabstand gesamt
zwischen 1. n. Saite (Chor) am 2. Obersattel

Theorbierung nicht vorhanden


Saitenabstand gesamt
zwischen 1. n. Saite (Chor) am Obersattel
Saitenlage ber Griffbrett am Obersattel der
Spielmensur
Saitenlage ber Deckenrand
Saitenmaterial (nur bei Originalmaterial)

Seite84
Dokumentation existierender Instrumente

Stimmung

Weitere Mensuren (Unterteilungen) nicht vorhanden

Griffbrett
Material Elfenbein, Ebenholz(?), Kitt
Griffbrettform eben
Wlbungshhe am Obersattel -
Wlbungshhe am GB-Ende -
Griffbrettlnge vom Obersattel (0.ter Bund) 475
(#2)
Griffbrettbreite am Obersattel 25,5
Griffbrettbreite unten am Ende 46
Lage des Oktavbundes bzw. Nummer des 16.-17. Bund an der Muschelkante
Bundes am Korpusrand
Griffbretthhe (-strke) am Obersattel durch angesetzte Randader nicht erkennbar
Griffbretthhe am Deckenrand durch angesetzte Randader nicht erkennbar
Verzierungen Elfenbein geritzt und geschwrzt, Ebenholz(?), Kitt, siehe
Bilder

Bnde
Material (Griffbrett/Decke) Darm, keine Deckenbnde
Anzahl (Griffbrett/Decke) Bnde nicht komplett
Anbringungsart (#3) doppelt gebunden
Bundbreite (wenn abweichend von -
Griffbrettbreite)
Bundabstnde (vom Obersattel) I. II. III.
IV. V. VI.
VII. VIII. IX.
X. XI. XII.
XIII. XIV. XV.
Bundbreiten I. II. III.
IV. V. VI.
VII. VIII. IX.
X. XI. XII.
XIII. XIV. XV.
Obersattel
Obersattelbreite (rechtwinklig zur Besaitung) 27
Obersattellnge 5,8
Obersattelhhe Diskantseite 5,5
Obersattelhhe Basseite 5,5
Material Obersattel Knochen

Bassreiter nicht vorhanden


Obersattelbreite
Material

Theorbierung nicht vorhanden


Obersattelbreite
Hhe ber Oberseite Halsverlngerung
Material

Seite85
Dokumentation existierender Instrumente

Korpus
Muschel
Formart / Gestalt Muschelform im Querschnitt abgeflacht, im Lngsschnitt
gleichmig von Endkappe sehr schrg ansteigend und
zum Halsklotz abfallend
Gesamtlnge des Instruments einschl. 933
Sattelknopf)
Korpuslnge (in der Regel Deckenlnge) 353
max. Korpusbreite 225
Lage von unten 125
Korpushhe 100,5
Lage von unten 125
Anzahl der Spne 10
Material Nadelholz Furnier!
Spanbreite maximal 40 (max.) sehr ungleichmig
Spanstrken ?
Zwischenspne, Material Ebenholz oder geschwrztes Laubholz
Endkappe
Material wie Spne
Zwischenspne in der Endkappe nein
Maximale Hhe 30
Lnge
Dicke
Form der Kappenenden in leichten Bogen bzw. weggebrochen (Bassseite)
Halsklotz ?
Material und Form
Dimensionen
Endknopf runder Knopf
Material und Form Metall
Dimensionen 7 Durchmesser 9 Lnge
Lackierung Schellack

Decke
Material Fichte oder Kiefer
Deckenlnge (wenn nicht mit Korpuslnge s.o.
identisch)
Deckenbreite(wenn nicht mit Korpuslnge s.o.
identisch)
Deckenstrke (auch Link auf Datei) durch angesetzte Randader nicht erkennbar
Wlbungstiefe der Decke 0
Bebalkung (auch Link auf Datei) siehe Rntgenbild
Dekor Elfenbein und Perlmutter geritzt und geschwrzt,
schwarzer Kitt siehe Bilder
Randeinlagen / Zierspne Elfenbeinader, Breite 1,4 2,7

Schallcher
Schallochform und Anzahl rund, 1
Schallochlnge/-breite 74,5 innen, 83 auen geritzt
Schallochlage (Rand gemessen von unten) 186
Verhltnis zur Korpusbreite 1 / 1,2
Verhltnis zur Mensur 1 / 4,15
Schallocheinfassung geritzter Rand, geschwrzt (nur noch Reste erhalten)

Seite86
Dokumentation existierender Instrumente

Rosetten 1
Oberflchenbehandlung Schellack

Hals
Material Nadelholz
Halsprofil
am Wirbelbrett/-kasten rund
am Halsansatz flach oval
Halslnge ca. 450
Halsstrke am 1.Bund 17 Halsmitte 19
am Halsfu 24
Halsbreite
am Wirbelkasten 25,5
am Halsansatz 45
Hals-Kopfwinkel (Wirbelbrett, Wirbelkasten) 0
(#5)
Stellung des Halses zur Deckenebene
in Saitenebene
seitlicher Winkel
Hals-Korpusverbindung stumpf geleimt und geschraubt
Hals-Wirbelbrett/-kastenverbindung ?
Dekor Elfenbeinstreifen, Zwischenrume gefllt mit schwarzem
Kitt

Theorbierung nicht vorhanden


Material
Dimensionen
Lnge von Obersattel zu Obersattel
Breite am Hals
Strke am Hals
Breite am oberen Wirbelkasten
Strke am oberen Wirbelkasten
Wlbung Oberseite/Unterseite
am Hals
am obere Wirbelkasten
Dekor
Befestigung fr Gurt

Wirbelkasten
Material wie Hals
Form/Gestalt nach hinten gebogener Wirbelkasten mit nach vorn
auslaufendem Endstck in Hakenform, Pandurinentyp
Dimensionen
Lnge 90 ab Mensurende
Breite am Halsansatz auen 25,5
Breite am Halsansatz innen 19
Breite am Ende auen
Breite am Ende innen
Hhe am Halsansatz
Hhe am Ende
Unterseite Material
Dekor Elfenbein, geritzt und geschwrzt

Seite87
Dokumentation existierender Instrumente

Diskantreiter nicht vorhanden


Material
Hhe ber Wirbelkastenoberkante

Bassreiter nicht vorhanden


Material
Hhe ber Wirbelkastenoberkante
Breite maximal
Winkel zur Wange des Wirbelkastens

Zweiter Wirbelkasten nicht vorhanden


Material
Hhe ber Halsverlngerung

Wirbel
Wirbelform drei seitliche Steckwirbel
Material Buchsbaum mit Elfenbeinknpfchen

Steg
Stegform Knpfsteg m. Stegflgeln
Stegflgel nicht vorhanden
Material Elfenbein mit Hartholzunterlage
Dimensionen
Lnge 69,5
Breite Bass 11
Breite Diskant 11
Hhe Bass 12
Breite Diskant 12
Steglage (gemessen von Korpuskante unten) 55 bis StVk
Art der Saitenaufhngung Knpfsteg

Anmerkungen / Kommentare
Umbauten am Instrument Restaurierung 1990
Erhaltungszustand/ konservatorische
Aspekte
Zubehr
Sonstiges
Abbildungsnachweis
Literaturhinweise/Quellen

Temperatur / rel. Luftfeuchte


Vermessung durchgefhrt von Dieter Schossig
Datum der Messungen 6.10.2010
alle Angaben, wenn nicht anders angeben in mm

Seite88
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

MUSEUM F
R MUSIK
KINSTRUM R UNIVERS
MENTE DER SITT LEIPPZIG

COLASCIONEE INV.NR.: H528


H

AB
BBILDUNG 65 COLASCIONE
C H528
H

N
Nach Kinsky - italienisch
he Arbeit 17.. oder 18. Jh
h.

M
Muschel mit 25 Spnen Laubholz
L 2--farbig gestriichen (Bild), Deckenspne sehr viell
brreiter, Spnee ausgekehlt, dunkle Zw wischenadern n (gefrbt)
ein
nteilige Enddkappe, simu uliert durch Farbgebungg einen meh hrteilig zusam
mmengesetzzten
Auufbau, in deer Mitte mit bogenfrm miger Konturr, bis zur halben Muscheelhhe
beeidseitige breeite Karniesleisten, stum
mpf an Endkkappe ansto end

Seiite89
Dokumentattion existierennder Instrumente

Querrschnitt halbbrund, Lnggsschnitt hcchste Tiefe in Stegpositiion, zur Enddkappe schn


nell
abfalllend und abb Endkappe gerade, fast rechtwinkliig zur Deckee,
zum Halsklotz glleichmig abfallend,
a errst am Halskklotz strkerrer Abfall, D
Deckenkontu
ur
an deer Unterseitee nahezu hallbrund, zum
m Halsklotz gleichmigg abgerundett (breite
Birneenform)

ABBILD
DUNG 66 ENDK
KAPPE H528

ABBILD
DUNG 67 GEMA
ALTE ZWEIFAR
RBIGKEIT H5288

Deckke dreiteilig, aber nicht symmetrisch


s h zur Deckenmitte, auf der Basseitee Trennung
weiteer nach aueen verschobeen, Jahrgngge ungleichm
mig und mittefeinjhr
m rig

Seite90
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

D
Deckenstrkee zwischen 1,5 mm und 2,4 mm in Steghhe
D
Decke dunkell gefrbt, keine Randeinnlage, Griffb
brettspitzen aus Ebenhollz

AB
BBILDUNG 68 DECKE
D H528

einngesetzte Roosette, nahezzu identischh zur Rosettee des Nrnbberger Mezzoo-Colascione


M
MIR91 (Bild))
m
mehrlagig, abber nicht stuffig, aus dickkerem Papierr mit zwei in
n unterschieedlichen
Loochdurchmeessern gestan nzte Grundeebene, darau uf eine Eben
ne mit einer RRasterstrukttur,
in
n Deckenebeene eingesetzzt
au
uf der Deckee um die Ro osette ein zwweilagiger Rinng, unterer Ring
R innen und auen fein
geezahnt, oberrer Ring mit ausgestanztten Rhombeen und Lch hern

Stteg wahrscheeinlich Obsttholz (geschw


wrzt), mit drei Saitenb
bohrungen, iin zwei
haakenfrmigee Arme auslaaufend, Stegghinterkantee mit Rautennmuster bescchnitzt

Seiite91
Dokumentattion existierennder Instrumente

ABBILD
DUNG 69 STEG
G H528

Hals aus einem Stck


S Laubh der Querschnitt, Strke ca. 5 mm zu
holz (Pappell?), halbrund ur
Muscchel ansteigeend, schwarzz gefrbt
viele offene Wurrmgnge, diee an der Ob erflche verllaufen, offen
nsichtlich waar das
verweendete Mateerial schon bei
b der Veraarbeitung sehhr wurmstichhig,
solltee ein hheres Alter vorgeetuscht werrden? (Abbildung 70)
19 DDarmbnde (nicht
( Origiinal)

Seite92
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

AB
BBILDUNG 70 WURMFRASS
W AM
M HALS H528

au
ufgesetztes Griffbrett
G aus Ebenholz, Obersattel aus Ebenholz (?) hinter den Griffbrrett in
deen Hals einggesetzt, keinee Deckenbnde

W
Wirbelkasten gestochen und
u angesetzzt, Pandurin nentypus, naach hinten ggeschwungen n mit
G
Gegenschwun ng zur einer Stirnplatte aauf der eine Blte aus Perlmutter
P auufgesetzt ist,
W
Wirbelkasten wie Hals scchwarz gefrbbt

drrei Wirbel au
us Palisandeer oder Ebennholz mit Au
uge aus Perlmutter

Seiite93
Dokumentattion existierennder Instrumente

ABBILD
DUNG 71 WIRB
BELKASTEN H528

Zulettzt in der Saammlung Heyer(21)

Bezeicchnung des Insstrumentes Colascione


Hersteellungszeit undd ort, Erbaueer, ?
Hersteellerschule
Signatturen vom Hersteller (Zettell,
Branddstempel)
Herkuunft Ital. Arbeit
Eigenttmer Museum fr Musikinstrum
mente Universiitt Leipzig
Inventarnummer Inv.Nr: 528
Mens uren
Mensuur , Saitenmen nsur (#1) 1322
Lngee der ungegriffe
fenen Saite (Diiskant) 1322
Halsmmensur 1035
(Abstaand zw. Sattel und Korpusraand)
Anzahhl der Saiten 3
Anzahhl der Chre -
Saiten
nzahl pro Chorr -
Saiten
nabstand gesammt (#6) 32,5
zwisch
hen 1. n. Saite (Chormitte) am
Oberssattel
Saiten
nabstand im Ch hor am Obersattel 16,1
Saiten
nabstand gesammt 52,3
zwisch
hen 1. n. Saite (Chormitte) am Steg
Saiten
nabstand im Ch hor am Steg 28
Saiten
nmaterial (nur bei Originalmmaterial) Stahl
Saiten
nlage am 1. Buund 3,5

21
Willhelm Heyer (11849-1913), Papierfabrikant
P t und Instrumentensammler in Kln, nebeen eigenen
Sammmlungsstcken Zukauf der Saammlungen Paaul de Witt, Rudolf
R Ilbach und
u Baron Alesssandro Kraus,,
nach sseinem Tod errwarb die Univversitt die Sam
mmlung (1926 6)

Seite94
Dokumentation existierender Instrumente

Saitenhhe am Hals-Korpusbergang Hals wahrscheinlich verzogen


Diskant 17
Bass (auf Griffbrett) 16
mittlere Saitenhhe ber der Decke vor dem 8,5
Steg

Diskantreiter nicht vorhanden


Mensur

Bassreiter nicht vorhanden


Anzahl der Saiten/Chre
Mensur
Saitenabstand gesamt
zwischen 1. n. Saite (Chor) am 2. Obersattel

Theorbierung nicht vorhanden


Saitenabstand gesamt
zwischen 1. n. Saite (Chor) am Obersattel
Saitenlage ber Griffbrett am Obersattel der
Spielmensur
Saitenlage ber Deckenrand
Saitenmaterial (nur bei Originalmaterial)
Stimmung

Weitere Mensuren (Unterteilungen)

Griffbrett
Material Ebenholz (n.o.)
Griffbrettform eben
Wlbungshhe am Obersattel 0
Wlbungshhe am GB-Ende 0
Griffbrettlnge vom Obersattel (0.ter Bund) 995
(#2)
Griffbrettbreite am Obersattel 39
Griffbrettbreite unten am Ende 53,5
Lage des Oktavbundes bzw. Nummer des 26. Bund am Halsansatz
Bundes am Korpusrand
Griffbretthhe (-strke) am Obersattel 23
Griffbretthhe am Deckenrand 23
Verzierungen -

Bnde
Material (Griffbrett/Decke) GB Darm n.o., Decke keine
Anzahl (Griffbrett/Decke) GB 19 n.o., Decke keine
Anbringungsart (#3) geknpft (doppelt) n.o.
Bundbreite (wenn abweichend von n.o.
Griffbrettbreite)
Bundabstnde (vom Obersattel) I. II. III.
IV. V. VI.
VII. VIII. IX.
X. XI. XII.
XIII. XIV. XV.

Seite95
Dokumentation existierender Instrumente

Bundbreiten I. II. III.


IV. V. VI.
VII. VIII. IX.
X. XI. XII.
XIII. XIV. XV.
Obersattel
Obersattelbreite (rechtwinklig zur Besaitung) Diskant 3,25
Bass 3
Obersattellnge 4,09
Obersattelhhe Diskantseite 5,5
Obersattelhhe Basseite 5,0
Material Obersattel Ebenholz ?

Bassreiter nicht vorhanden


Obersattelbreite
Material

Theorbierung nicht vorhanden


Obersattelbreite
Hhe ber Oberseite Halsverlngerung
Material

Korpus
Muschel
Formart / Gestalt birnenfrmig, nahezu halbrunder Querschnitt
Gesamtlnge des Instruments einschl. 1600
Sattelknopf)
Korpuslnge (in der Regel Deckenlnge) 410
max. Korpusbreite 297
Lage von unten 160
Korpushhe 145
Lage von unten 145
Anzahl der Spne 25
Material Eibe ?
Spanbreite maximal Deckenspan 56, sonst 15
Spanstrken offene Stelle: 1,8
Zwischenspne, Material 1,4, Ebenholz ?
Endkappe
Material wie Spne
Zwischenspne in der Endkappe keine
Maximale Hhe 79,5
Lnge 370
Dicke 1,5
Form der Kappenenden in Kaniesleisten bergehend
Halsklotz nicht sichtbar
Material und Form
Dimensionen
Endknopf rund, Holz unbekannt, D 12,5 mm, H 10,5 mm
Material und Form
Dimensionen
Lackierung braun, Art unbekannt, eher Schelllack

Decke

Seite96
Dokumentation existierender Instrumente

Material Nadelholz, sehr grobjhrig, Jahresringabstnde


durchschnittlich 2,5 mm
Deckenlnge (wenn nicht mit Korpuslnge 456 reicht in Hals hinein
identisch)
Deckenbreite(wenn nicht mit Korpusbreite
identisch)
Deckenstrke (auch Link auf Datei) am Rand 1,5 mm (Hhe Rosette), 2,4 mm (Hhe Steg)
Wlbungstiefe der Decke 5 mm vor Rosette
Bebalkung (auch Link auf Datei) nicht ersichtlich
Dekor schlicht, Griffbrettspitzen
Randeinlagen / Zierspne nicht vorhanden

Schallcher
Schallochform und Anzahl rund, 1
Schallochlnge/-breite ffnung: 86,5 mm, Auen am Verzierungsrand 106 mm
Schallochlage (Rand gemessen von unten) Mittelpunkt Rosette nach unten: 26,8 cm
Verhltnis zur Korpusbreite
Verhltnis zur Mensur
Schallocheinfassung Pergament 2-lagig
Rosetten Pergament einstufig 4 Lagen
Oberflchenbehandlung lackiert ev. Lack von Decke

Hals
Material Laubholz?
Halsprofil halbrund
am Wirbelbrett/-kasten
am Halsansatz
Halslnge 103 (bis Sattel)
Halsstrke am 1.Bund 15,8 Halsmitte 17,7
am Halsfu 20,3
Halsbreite
am Wirbelkasten wie GB
am Halsansatz
Hals-Kopfwinkel (Wirbelbrett, Wirbelkasten)
(#5)
Stellung des Halses zur Deckenebene
in Saitenebene
seitlicher Winkel
Hals-Korpusverbindung stumpf angesetzt?
Hals-Wirbelbrett/-kastenverbindung keilfrmig eingesetzt in den Hals
Dekor ohne, schwarz lackiert

Theorbierung nicht vorhanden


Material
Dimensionen
Lnge von Obersattel zu Obersattel
Breite am Hals
Strke am Hals
Breite am oberen Wirbelkasten
Strke am oberen Wirbelkasten
Wlbung Oberseite/Unterseite
am Hals
am obere Wirbelkasten

Seite97
Dokumentation existierender Instrumente

Dekor
Befestigung fr Gurt

Wirbelkasten
Material Ahorn od. Buche ?, stark berlackiert
Form/Gestalt Wirbelkasten geschweift mit Kopfplatte, Perlmutterblte
aufgesetzt
Dimensionen
Lnge 133 bis Sattelvorderkante
Breite am Halsansatz auen 39,4
Breite am Halsansatz innen 25
Breite am Ende auen 25,5
Breite am Ende innen 15
Hhe am Halsansatz wie Hals, anschlieend Anhebung zum Dorn
Hhe am Ende max. Hhe ber gesamt (Kopfplatte) 54 mm
Unterseite Material
Dekor Perlmutterblte 3-dimensional aufgesetzt, weie Perle
(Galalith ?) mittig

Diskantreiter nicht vorhanden


Material
Hhe ber Wirbelkastenoberkante

Bassreiter nicht vorhanden


Material
Hhe ber Wirbelkastenoberkante
Breite maximal
Winkel zur Wange des Wirbelkastens

Zweiter Wirbelkasten nicht vorhanden


Material
Hhe ber Halsverlngerung

Wirbel
Wirbelform rund (lffelfrmig)
Material 2 x Ebenholz mit Perlmutterknpfchen, 1 x Palisander

Steg
Stegform siehe Foto
Stegflgel ein Stck mit Steg
Material vermutl. Buche
Dimensionen
Lnge 145 mit Flgel, 85 ohne Flgel
Breite Bass 19,3
Breite Diskant 19,3
Hhe Bass 9,8
Breite Diskant 10,5
Steglage (gemessen von Korpuskante unten) STVK 126,5
Art der Saitenaufhngung Knpfsteg

Anmerkungen / Kommentare
Umbauten am Instrument neues Griffbrett, neue Bnde
Erhaltungszustand/ konservatorische mehrere Muschelspne geffnet, Deckenrisse, Lackierung

Seite98
Dokumentation existierender Instrumente

Aspekte der Decke ungleichmig, Hals wurmstichig, Rotte gewlbt


und teilweise Schichten gelst
Zubehr
Sonstiges
Abbildungsnachweis
Literaturhinweise/Quellen Kinsky

Temperatur / rel. Luftfeuchte


Vermessung durchgefhrt von Dieter Schossig
Datum der Messungen 01.11.10
(alle Angaben, wenn nicht anders angeben in mm)

Seite99
Dokumentattion existierennder Instrumente

COLAASCIONE INV
N .NR.: H529

Das IInstrument ist leider nu


ur noch in F Fragmentenn erhalten, so
o dass an diieser Stelle ein
e
Auszuug aus demm Georg Kin nsky Katalogg der Heyerssammlung KlnK (Band II, Seite 12 25)
ein B
Bild des vorm
mals noch inntakten Instrrumentes geeben soll:

Ansccheinend deuutsche Arbeitt aus der erstten Hlfte dees 18. Jahrhuunderts. Dass Korpus ist aus
a
9 abbwechselnd angeordneten
a n, hell undd dunkel laackierten Spnen aus scchlichtem und u
geflam
mmten Ahorrnholz zusam mmengesetzt. Der Hals, der d eine Ln nge von 1 m hat, ist auf a
beideen Seiten mit
m Ahorn- und Ebenhholzstreifen eingelegt. In I das Schaalloch der aus a
Weiddenholz verfefertigten Deccke ist eine pprimitiv gesschnitzte Rossette eingelasssen. Die zeehn
Wirbbel sind aus Bein.
B Der Wirbelkasten
W l
luft in eine Schnecke
S auss.

Der B
Bezug besteht aus 5 doppelten Metallslsaiten, die foolgendermae
en gestimmt wurden:

Gesam
mtlnge 1,988 m, Korpusllnge 53 ccm, Breite 30 cm

ABBILD
DUNG 72 COLA
ASCIONE H529 (AUS KINSKY ""KATALOG DER
R HEYERSAMMLUNG"

Aktuuell existiert noch der Haals ohne Wiirbelkasten und


u die bebaalkte Decke mit Steg. Zu
Z
beideen Teilen nu un Informationen aus mmeinen Unteersuchungen
n im Museum m in Leipzigg.

Seite100
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

AB
BBILDUNG 73 HALS
H WIRBELKA
ASTENENDE O
OBERSEITE H529
9

AB
BBILDUNG 74 HALS
H WIRBELKA
ASTENANSATZ
Z H529

D
Der Wirbelkkasten, der leider nichtt mehr vorrhanden ist, wurde bber eine Zaapfen-
veerbindung mit
m dem Halls verbundenn. Die Halsu unterseite ist zum Wirbbelkastenend
de nur
nooch teilweisee mit Ahorn
n und Ebenhholz furniertt.

AB
BBILDUNG 75 HALS
H MIT HALS
SKLOTZ UNTE
ERSEITE H529

Seite101
Dokumentattion existierennder Instrumente

ABBILD
DUNG 76 HALSS MIT HALSKLO
OTZ SEITENA
ANSICHT H529

Die HHalsunterseiite in Richtuung Halsklootz ist noch vollstndig


v mit
m den Furnnieren beleggt.
Der AAnschluss an n den Halsk
klotz ist stum
mpf in einem
m sehr flacheen Winkel auusgefhrt.
Um aauf die gerin nge Halsbreiite zu komm men wurde dazu
d der Halls vor der Leeimstelle
breiteer gefertigt.

Der H
Halsklotz trgt noch diee Reste der M
Muschelspn
ne. Erkennb
bar sind die bbreiteren
Deckkenspne.

ABBILD
DUNG 77 HALSSKLOTZ MIT HALSBERGANG
G H529

Erken
nnbar an dieesem Bild ist der eingef
fgte Ausgleiich der Furn niere von derr Halsbreitee
zum Muschelbeergang. Weiiterhin sieht man an derr Deckenkan nte die fehleende
Eben
nholzader, diie offensichttlich von derr Hals-Grifffbrettkante in die Deckeen-
Muscchelkante weitergefhrt
w wurde.

Seite102
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

AB
BBILDUNG 78 HALSKLOTZ
H VO
ON MUSCHELIN
NNENSEITE H5
529

D
Der Halsklotzz selber besteht aus Naddelholz mit liegenden
l Jaahren. Im Zeentrum in eiiner
au
usgehobenen n Vertiefungg sitzt ein groob geschmieedeter Nagel zur zustzllichen
Beefestigung des
d Halses.

D
Die nchste Abbildung
A zeeigt die Obeerseite des Halsklotzes.
H Hier
H ist zu ssehen, dass auf
a
deem Halsklottz eine alte Nadelholzde
N ecke mit steh
henden Jahreen und eineer Orientieru ung
in
n Halsrichtung aufgesetzzt war. Die D Decke des Colasciones
C in
i der Samm mlung bestehht
abber aus Weid de und ist im
m Fladderschhnitt gefertigt. Wenn diiese sichtbarren Reste niccht
nuur als Futterr zwischen Halsklotz
H unnd eigentlich
her Decke vo orgesehen waar, so schein
nt es
e frhere Decke zu hhandeln. Daffr sprechen
sicch hier um eine n auch die E
Einschnitte quer
q
zu
ur Lngsachsse, die von frheren
f Decckenbnden n (sehr tief eingelassen) sstammen
knnten.
In
nteressant sinnd auch die erkennbarenn Reste von Griffbrettsp pitzen und SSchnitte vonn
deeren Einsetzzen im Halsk klotz.
W
Weiterhin erkkennbar ist, dass die Resste der Deckkenbnde niicht von derr spteren
Colascionedeccke stammen knnen, ddenn auf dieeser sind kein nerlei Deckeenbnde gessetzt
woorden und auch
a in Abbildung 79 siieht man, daass der Holzzrest des Decckenbundes in
deer Decke an den Griffbrrettspitzen aaufhrt und in dessen Verlngerungg nur Spuren n der
Leeimung auf dem Ebenholz erkennbbar sind.

Seite103
Dokumentattion existierennder Instrumente

ABBILD
DUNG 79 HALSSKLOTZOBERSE
EITE H529

Die A
Abbildung zeigt
z eine m
gliche Rekkonstruktion
n des ehem
maligen Deckken-
Halsrrandes.

Betraachtet man weiter


w die Breite an der Stelle, an deer die Griffb
brettspitzen an der
Muscchelkante beeginnen so ergibt
e das einne mglichee Halsbreite von ca. 88- 95 cm.
Die AAuenkanteen der Origin nal-Griffbreettspitzen wuurden auf diie Breite des neu
angessetzten Colaascionehalsess zurckgen ommen.

ABBILD
DUNG 80 MG
GLICHE HALSKL
LOTZ-HALSVER
RBINDUNG H5
529

Mgllicherweise wurde
w der Originalklotz
O z nicht gek
rzt und nurr der neue H Hals angepasst
und zzum Verkleiiden das Haalsfurnier B BER den altten Halsklotz auf die Muuschel
gezoggen. Dafr sprechen
s diee alten Ebennholzgriffbrettspitzen, diie bis zum nneuen Halss
zurcckreichen (AAbbildung 79).
7 Diese Ko Konstruktion n gbe auch eine
e bessere Leimflche
fr dden langen, aber
a dnnen m der Muschel eine zustzliche
n Hals da daas Furnier mit
Leim
mflche gesch haffen htte.

Seite104
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

O
Ob und wie diesed Verbinndung gestalttet worden ist
i und was Ursprungsm
material ist lsst
sicch verlsslich
h nur mit eiiner Rntgennaufnahme klren.

ber den Absstand der beeiden Holzdeeckenbndee lsst sich mittels


m einer

berschlagsreechnung auff eine mglicche Mensur des Ursprungsinstrumeentes schlie


en.
Annnahmen:
100. Bund an der
d Deckenk kante
gleichstufige Stimmung
S (tolerierbar,
( da auch die Annahme des
d 10. Bunddes falsch seein
kaann)

V
Vorgaben: Abbstand der beiden Bndde 22 mm

Mensur (cm)
61 62 633 64 65 66 67
Abbstand von:
Buund 8 9 21,57 21,92 222,27 22,6
63 22,98 23,34 23,69
Buund 9 100 20,36 20,69 211,02 21,3
36 21,60 22,03 22,36
Buund 10 19,21 19,53 199,84 20,1
16 20,47 20,79 21,10
111
Buund 11 18,14 18,43 188,73 19,0
03 19,33 19,62 19,92
122

Jee nach Annaahme, welcheer Bund auff der Hals-D


Deckenkante liegt, ergibtt sich eine
m
mgliche Men nsur von 62
2 bis 66 cm.

D
Die nchste Abbildung
A zeeigt die Lagee der Colasccionedecke auf
a dem Hallsklotz.

AB
BBILDUNG 81 LAGE
L DECKE-HA
ALSKLOTZ H5229

Seite105
Dokumentattion existierennder Instrumente

Die DDecke des Colasciones


C i aus Laubhholz (Weidee?) im Fladerschnitt herggestellt! Diee
ist
Bebaalkung ist eh
her grob ausggefhrt. Auffgesetzt wurd
de die Deck
ke mit Fichteenreifchen, ini
welchhe die Balkeen unsauber eingelassen worden sind d. Die Quallitt der Arbbeit der Balk
ken
zeigt Unterschied d zwischen den
d letzten bbeiden Balken an der Deckenunterk
D kante um deen
Steg und dem Reest der Bebaalkung. Die Balken am StegS sind seh hr grob ausggefhrt
wordden.

ABBILD
DUNG 82 DECK
KE MIT BALKEN
N GESAMTANSSICHT H529

ABBILD
DUNG 83 DECK
KE MIT BALKEN
N - ANSICHT AU
AUS HALSRICHT
TUNG H529

Seite106
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

AB
BBILDUNG 84 DECKE MIT BAL
LKEN - IN HALSSRICHTUNG H529
H

Seite107
Dokumentattion existierennder Instrumente

ABBILD
DUNG 85 DECK
KE BEMASST H529

In deer nchsten Abbildung


A wurde
w ber ddas Bild derr bebalkten Decke
D ein beei
Lauteendecken bbliches Bebaalkungsschem
ma gelegt. Dieses
D beruht auf der follgenden
Teilu
ung:

Deckkenlnge (Un nterkante Halsklotz) / 8


Au uf den Positiionen 2 bis 7 je ein Balkken
Au uf Position 5 befindet sich der Mitteelpunkt der Rosette

(Bereeich zwischeen Unterkan nte und Posittion 2) / 3


Au uf Position 2 befindet sich die Stegvvorderkante
Wie die Abbildu ung 86 zeigt,, ist die Balkkeneinteilun
ng bis auf den
n sehr breiteen Balken ann
der SStelle der grten Deckeenbreite (Poosition 3) reccht nah an der
d typischenn
Lauteeneinteilungg. Verglichenn mit den M Mezzo-Colascionen aus der d Sammluung im
Germmanischen Nationalmus
N seum, die ehher typisch fr
f Mandolin nen ist, finddet man hier
eine llautentypiscche Einteilun
ng.

Seite108
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

AB
BBILDUNG 86 DECKE
D MIT LAU
UTENEINTEILU
UNG H529

Stteg mit 5 Boohrungen in Doppelchren, Hhe Diskant


D undd Bass 10,5 m
mm
Reest von Stah ner Saitenbohhrung im Stteg (Lcher sehr klein Stahlsaiten
hlsaite in ein n
Auuflage aus Elfenbein
E
Stteg mit 2 Schhrauben von n oben und 2 Schrauben n von untenn gesichert

AB
BBILDUNG 87 ROSETTE
R H529 ABBILDUN
NG 88 STEG H5229

Seite109
Dokumentation existierender Instrumente

COLASCIONE INV.NR.: H531

Beschreibung des Instrumentes im Zustand vor 1910

Aus Georg Kinsky Katalog des Musikhistorischen Museums von Wilhelm Heyer in
Cln:

No.531 Mezzo Colascione (Colasciontino),


ebenfalls italienische Arbeit aus dem 18. Jh. Das Korpus ist aus einer halben Schale eines
Flaschenkrbis verfertigt. Der Hals ist auf der Rckseite in Ebenholz furniert und von
Elfenbeinadern durchzogen. Auf dem oberen und unteren Teil der Decke sind
Perlmutterblumen eingelegt; auch das Schalloch ist von einer Perlmutterverzierung eingefasst.
Das Griffbrett ist mit hbschen ornamentalen Einlagen von Ebenholz, Horn und Perlmutter
verziert. Der Wirbelkasten luft in eine eigenartige schneckenhnliche Windung aus.
Der Bezug besteht aus 4 einzelnen Metallsaiten in folgender Stimmung E A d g
Gesamtlnge 96cm, Korpuslnge 45,5cm, Breite 10,5 cm

Aktueller Zustand des Instrumentes

Instrument nur noch in Fragmenten vorhanden, Hals mit Wirbelkasten und Halsklotz
mit Resten der Muschel

Beschreibung des Instrumentes im aktuellen Zustand

Wirbelkasten

Laubholz (Buche?), aus einem Stck gefertigt und Wirbelkasten ausgestochen


Endes des Wirbelkastens in Form einer Schnitzerei gearbeitet, Motiv eine aufgerollte
Schnecke?
Wirbelkasten am Hals angesetzt, als schrger Keil im Hals
Wirbelkasten schwarze Lackarbeit, Oberseite eingesetzte Perlmutterpunkte
Unterseite Einlage aus Schildpatt, umrahmt mit Elfenbeinadern
ein Wirbel vorhanden (Laubholz), geschwrzt mit zwei Wirbellchern (ein Wirbelloch
liegt innerhalb der Wange des WK)
4 Einzelsaiten, mglicherweise Metallsaiten da Kerben sehr eng und klein

Obersattel eingesetzt in Hals (Elfenbein oder Knochen)

Hals und Griffbrett

Halskern Laubholz

Seite110
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

H
Halsrckseitee Ebenholz mit
m 10 Elfennbeinadern
G
Griffbrett Ebeenholz, Einllegearbeiten Schildpattfflchen, mit Elfenbein (ooder Knochen)
unnd Perlmuttter
D
Deckenrest Fiichte oder Kiefer,
K Deckkenstrke 1,6
6 mm am Hals-Korpusbergang
mglicherweeise auf dem Halsklotz rruntergeschliiffen)
(m
D
Deckenrest mit
m Perlmuttereinlagen uund Gravureen mit Tusch he und schwwarzem Kitt
veerfllt
G
Griffbrettspitzen vorhandden, Griffbreettauenkan nten Elfenbeeinadern
Reestkorpusmaaterial auf dem Halsklottz pflanzlich
her Ursprungg, natrlichee
Rootbraunfrbbung auen (Krbis), 2,55 3 mm Strke
Buundspuren nicht
n sichtbaar

AB
BBILDUNG 89 ANSICHT
A AUF GRIFFBRETT
G H5531

AB
BBILDUNG 90 HALS
H SEITLICH
HE ANSICHT H5531

AB
BBILDUNG 91 HALS
H ANSICHT VON DER HAL
LSRCKSEITE H531
H

Seite111
Dokumentattion existierennder Instrumente

ABBILD
DUNG 92 HALSS SEITLICHE AN
NSICHT H531

ABBILD BELKASTEN H531


DUNG 93 WIRB

Seite112
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

AB
BBILDUNG 94 WIRBELKASTEN
W N H531

AB
BBILDUNG 95 WIRBELKASTEN
W N H531

Seite113
Dokumentattion existierennder Instrumente

ABBILD
DUNG 96 GRIFFBRETT DETAIIL H531

ABBILD
DUNG 97 GRIFFBRETT DETAIIL H531

Seite114
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

AB
BBILDUNG 98 GRIFFBRETT
G KO
ORPUSANSATZ
Z H531

AB
BBILDUNG 99 HALSKLOTZ
H MIIT MUSCHELRE
EST H531

Seite115
Dokumentattion existierennder Instrumente

WEIITERE INST TE IN SAMM


TRUMENT MLUNGEN
N

Mezzzo-Colascioone Nr. 15667


Muse Instrumenntal de Con
nservatoire R
Royal Musiq
que, Brssel, (Quelle: Intternet)

Seite116
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

C olasciontinno Nr. 1563 3


M
Muse de Con nservatore National
N de Musique, Paris
(QQuelle: Kataalog Les luths (Occidennt) cataloguee des collectiions du Musse de la mu
usique
(vvol.1)

V
Voraussichtlicch 16. Jahrh
hundert, Itallien (Venediig)

G
Gesamtlnge: 601 mm
M
Mensur: 496 mm
K
Korpus: L 187 x B 119 x H 666 (mm)
H
Hals: L 187
B (Muschhel) 35,5 mmm H 20 mm m
B (Wirbellkasten) 21,88 mm H 166,7 mm
Scchalloch: 46 mm Durchmesser,
D , 103 mm Position
P von Unterkantee
G
Gewicht: 160 g (miit Saiten)

M
Muschel: 11 Spne Europischee Eibe mit Ebenholzzwi
E ischenadern

D
Die eingeschn
nittene sehr einfache Roosette ist typ
pisch fr Ven
nezianische A
Arbeiten.

Seite117
Dokumentation existierender Instrumente

Auf der Stirnplatte am Wirbelkasten ist ein Symbol eines Adlers mit beidseitigen
Buchstaben A und E angebracht.
Ein hnliches Symbol findet sich auch auf einem Arciliuto von Magno Dieffopruchar
im Wiener Kunsthistorischen Museum (41/C.45), dieser ist aber nicht mit dem gleichen
Brennstempel ausgefhrt (deutliche Unterschiede in der Feinheit) und trgt keine
Buchstaben.

Seite118
Dokumeentation existie
ierender Instru
umente

C olascione Nr.
N 1429
M
Muse de Con nservatore National
N de Musique, Paris
(QQuelle: Kataalog Les luths (Occidennt) cataloguee des collectiions du Musse de la mu
usique
(vvol.1)

V
Voraussichtlicch 19. oder 20. Jahrhunndert, Italien
n (?)

G
Gesamtlnge: 1513 mmm
M
Mensur: 1203 mmm
K
Korpus: L 443 x B 292 x H 1443 (mm)
H
Hals: L 1076
B (Muschhel) 57 mm H 22,5 mm m
B (Wirbellkasten) 38 m
mm H 15 mm
m
Scchalloch: 57 mm Durchmesser,
D , 286 mm Position
P von Unterkantee
G
Gewicht: 880 g (miit Saiten)

M
Muschel: 27 Spne

Seite119
Versuch einer akustischen Betrachtung

VERSUCH EINER AKUSTISCHEN BETRACHTUNG

Eigentlich mehr als Anhang gedacht, sollen zum Schluss noch die Ergebnisse von
begleitenden akustischen Messungen vorgestellt werden. Soweit es mglich war, wurden
bei den Vermessungen der Instrumente auch akustische Untersuchungen gemacht.
Anhand solcher Untersuchungen lassen sich klangliche Eigenschaften vermuten,
Gemeinsamkeiten von Instrumentenfamilien finden oder teilweise auch konstruktive
Besondeheiten erkennen.

Die Schwingungen einer Saite, die angezupft oder angeschlagen wird, bertrgt sich auf
die Konstruktion des Instrumentes, wird dort verstrkt und an den umgebenden Luft-
raum abgestrahlt. Bei diesem Vorgang wirken die Bestandteile des Instrumentes als
Verstrker mit einer nichtlinearen Verstrkung. Bestimmte Schwingungen werden
hervorgehoben, andere bedmpft. ber den Hrfrequenzbereich betrachtet ergibt sich
so eine Kurve, die nicht eben und gleichmig ist, sondern bei verschiedenen
Frequenzen Minima und Maxima besitzt. Aus diesen Kurven lsst sich in gewissen
Umfang auf den Klang des Instrumentes schlieen. Wird beispielsweise der Bereich der
niedrigen Frequenzen weniger stark verstrkt, besitzt also dort niedrigere Pegfel inden
gemessenen Kurven, so kann erwartet werden, dass dem Instrument im Bassbereich die
Flle und Kraft fehlen wird. Generell lassen sich den Frequenzbereichen, ihren
absoluten und relativen Gren zueinander bestimmte Klangeigenschaften zuordnen.
Auch haben sich bei einer Vielzahl von Messungen an den verschiedensten
Instrumenten ganz typische Frequenzkurven heraus kristallisiert. Diese instrumenten-
typischen Kurvenverlufe knnen auch hilfreich sein, wenn unterschiedliche Instru-
mente verglichen werden sollen.

Fr die Untersuchungen wurden jeweils die Deckenschwingungen vor Ort in den


Museen aufgezeichnet. Die Ermittlung des abgestrahlten Schallspektrums (Fernfeld-
messung) konnte jedoch nicht vorgenommen werden. Dazu htten die Instrumente in
einen schalltrockenen Raum, wie er an der Hochschule in Markneukirchen oder in
meiner Werkstatt vorhanden ist, untersucht werden mssen.

Das Kapitel trgt den Titel Versuch einer akustischen Betrachtung. Grund fr diesen
vorsichtigen Ausdruck ist die geringe Anzahl an gemessenen Instrumenten und die auch
fehlenden weiteren Untersuchungen, wie Fernfeldmessung oder Modalanalysen. So
lassen sich leider noch keine allgemeingltigen Aussagen ber das Klangbild der
Colascione machen.

Seite120
Versuch einer akustischen Betrachtung

Damit die Deckenschwingungskurven der gemessenen Colascione verstndlicher


werden, sollen zunchst anhand der Messkurve einer Renaissancelaute mit einer 62er
Mensur die Merkmale kurz erlutert werden.

Alle Kurven in dieser Betrachtung bilden den Frequenzbereich von 50 Hz bis 5 kHz ab.
Allgemein lassen sich bestimmten Abschnitten in diesem Bereich klangliche Eigen-
schaften zuordnen. Verantwortlich fr diesen Effekt sind die sogenannten Formanten.
Formanten sind Frequenzbereiche, die besonders ausgeprgt sind und einer bestimmen
Klangfarbe zugeordnet werden knnen. So haben in der menschlichen Stimme alle
Vokale, aber auch einige Konsonanten ganz bestimmte Formantbereiche. Die folgende
Tabelle(22) zeigt eine entsprechende Zuordnung:

Maximalwert bei: Formant Klangeigenschaft


200400 Hz 1.Formant: U sonor
400600 Hz 1.Formant: O voll
8001200 Hz 1.Formant: A markant
12001800 Hz 2.Formant: nselnd
18002600 Hz 2.Formant: E hell
26004000 Hz 2.Formant: I brillant
um 8000 Hz diffuse Hhen spitz
ber 10000 Hz Obertonglanz scharf

Besitzt ein Instrument in einem dieser Bereiche besonders hohe Schwingungswerte, so


werden die Tne in diesem Bereich besonders verstrkt, der sich ausbildende Klang
besitzt damit eine ganz spezielle, markante Klangeigenschaft. Im Umkehrschluss
bewirken geringe Schwingungswerte bei bestimmten Frequenzbereichen ein Fehlen der
entsprechenden Eigenschaften. Zum Beispiel signalisieren geringe Werte zwischen
50200 Hz eine schwache Bassabstrahlung. Bei Bassinstrumenten ist also in diesen
Bereichen mit hheren Werten zu rechnen.

Generell lsst sich also sagen, dass Instrumente einer Instrumentengruppe mit ihren
eigenen typischen Klangeigenschaften auch ganz eigene Kurvenverlufe besitzen. Diese
Verallgemeinerung gilt jedoch nur qualitativ, die absoluten Werte streuen natrlich
individuell.

Bevor nun die einzelnen Kurven der untersuchten Instrumente dargestellt werden, hier
zunchst die typische Deckenschwingungskurve einer Renaissancelaute an einem
Messpunkt in der Mitte zwischen Steg und Instrumentenunterkante. Gut zu erkennen

22
Aus WIKIPEDIA

Seite121
Versuch einer
e akustisch
chen Betrachtu
ung

sind die hohen Werte


W im Beereich zwiscchen 600 un
nd 2,5 kHz. Diese sprecchen fr ein
nen
hellenn und klarren Klang und
u das istt fr Renaisssancelauten
n auch ganzz typisch. Im
I
Bassbbereich sindd die Werte geringer unnd auch das deckt sich mit
m den gennerellen Eigeen-
schafften dieser In
nstrumente.

Die nachfolgend den Messku urven zeigenn nun zunchst in Fo olge die vieer gemessen nen
Instruumente aus Nrnberg, Leipzig unnd Halle. Beei den Instrrumenten w wurden an ver-
schieedenen Messspunkten des Instrumeentes die Scchwingungen n aufgezeichhnet. In ein ner
Grafi
fik zusammeen dargestelllt lassen sicch so bestimmmte Bereicche besser eerkennen und
analyysieren. Auf eine umfangreiche Ausw wertung solll allerdings in dieser Arrbeit verzichtet
werdden. Hier mchte
m ich nur
n zeigen, dass diese Instrumentenfamilie auuch ihre gaanz
eigen
ne Kurvenform besitzt, wenn
w es aucch schwer istt, das aus deer eingeschrnkten Anzaahl
an O
Objekten darzustellen. Abber es ist einn Ansatz, der fortgesetzt werden wirrd.

Seite122
Versu
uch einer akusstischen Betracchtung

Beeide Nrnbberger Instru umente gehhren zur Gruppe


G der Mezzo-Collascione und be-
sittzen eine reelativ kleinee Muschel iin der Gre etwa einner Mandolline. Die Kurven
K
zeeigen im Basssbereich kleeine Werte und lassen einen
e eher obertonreich
o hen, hellen Klang
K
errwarten. In einem Naachbau des Instrumen ntes MIR912 konnte diese Erwaartung
beesttigt werdden. Der Klang
K ist helll und in den
d Hhen krftig. Diee etwas strrkeren
Scchwingungsw werte im Bass
B der M MIR911 resu ultieren aus deren gerinngfgig gr
eren
M
Muschel und d aus einer wahrscheinnlich weicheeren Decken nkonstruktiion. Der Beereich

Seite123
Versuch einer
e akustisch
chen Betrachtu
ung

zwiscchen 400 HzH und 5 kHz, der hauptschllich von deen Deckensschwingunggen
hervoorgerufen wiird, ist rechtt ausgeglicheen, schwch
here Bereichee in den Schhwingungen in
der Deckenmittte werden von hefttigeren Sch hwingungen n unterhalbb des Stegges
komppensiert.

Bei dder MIR9122 ist der Beereich zwischhen 800 unnd 2200 Hzz leicht einggebuchtet und
lsst etwas wenniger Kraft und Tragf fhigkeit verrmuten. Fernfeldmessuungen an den
d
besaiteten und geestimmten Instrumente
I en knnten diese
d Annah
hmen sttzenn.

Das LLeipziger Modell


M n groer Collascione mitt einer entsprechend groovolumigerren
ist ein
Muscchel. Dadurrch sind diee Basswertee wie zu erw warten auchh betonter. Whrend die d
klein
nen Colascioontinos oderr Mezzo-Collascione erstt ab 400 Hzz deutliche PPegel besitzeen,
zeigt der Colasccione schon ab 200 H Hz einen krftigen Verllauf. Mit seeiner um eiine
Oktaave tiefer lieggenden Stimmmung ist ddieser Bereicch auch wich htig um die tieferen T
ne
gut vverstrken und
u abstrahlen zu knn en. Dennocch hat das Instrument iin den Hh hen
zwiscchen 800 un nd 4500 Hzz hohe Schw wingungspeggel mit einerr leichten Eiinsattelung bei
b
14000 bis 2000 Hz,
H hnlich derd MIR9122 aus Nrnb berg.

Seite124
Versu
uch einer akusstischen Betracchtung

Eiinen gnzlicch anderen Verlauf


V finddet man beii dem Colassciontino M MS-170 aus Halle.
H
D
Diese Kurve hat nur wenig hnlichhkeit mit deen vorhergeh henden Kurrven. Im Umfeld
voon 80 Hz sieht man eiine sehr grooe Amplitu ude, die von Schwinguungen des Halses
H
heerrhren m ssen. Bereicche unter 1000 Hz sind bei solchen kleinen Insttrumenten in i der
Reegel Lngsscchwingungeen von Korppus und Hals. Bei diesem Objektt kann man n eine
ettwas instabille Verbinduung von Halls und Korp pus vermuten, der Hals an sich ist stabil
geenug um sellber solch eine heftige SSchwingung vollziehen zu knnen. Knapp beer 200
H
Hz sieht man n die nchsste krftige Schwingungg. In diesem m Bereich kknnte bei dieser
K
Korpusgre die Hohlraaumresonanzz liegen. Um m das zu kllren, msstten weitere Mes-
su
ungen gemaccht werden.. Oberhalb dieser Frequ uenz wird es
e allerdingss ruhig un
nd die
Peegel gehen zurck.
z In diiesem Bereicch bis hinau
uf zu 5 kHz sind
s die Schhwingungen nicht
m
mehr so krfttig, wie die beiden
b Maxxima unter 400
4 Hz. Es hat den Ansschein, als ob o die
D
Deckenflchee die eigentliich im Bereiich oberhalb b der 400 Hzz schwingenn msste, hieer nur
unnspezifisch Bewegungen
B n ausfhrt. DDie Pegel sind niedriger als die Lnngsschwinguungen
unnd die mglliche Helmh holzresonannz. Dieses Verhalten
V ist fr eine Zuupfinstrumeenten-
deecke eigentliich nicht braauchbar.

D
Die folgende Abbildung zeigt in einnem Diagraamm die Ku urven des HHalleschen Colas-
C
cioontino undd des Mezzo o-Colascionee MIR911 aus a Nrnbeerg. Hier weerden die Unter-
U
scchiede besonnders gut sicchtbar. Demm Colascion
ntino fehlen in den klannglich relevvanten
Frrequenzbereeichen die ntigen
n Peggel um ein
nen vergleichhbaren Klaang ausbildeen zu
knnen. Der Anschein, dassd es sich bei diesem m Instrumentt um eine ooptische Atttrappe
einnes Colascioontinos han
ndelt, drngt
gt sich dabeii auf. Zumindest drftee das Instru
ument
kllanglich nich
ht gut gewessen sein.

Seite125
Versuch einer
e akustisch
chen Betrachtu
ung

ABBILD
DUNG 100 VER
RGLEICH MIR91
11 (SCHWARZ) UND MS170 (R
ROT)

Um ddiese Vermu d Messwertte noch mit zwei weiterren


utung weiter zu festigenn, wurden die
Instruumenten veerglichen. Ess knnte ja die Mglichhkeit bestehen, das der Colasciontino
eine andere Forrm der Decckenschwinggungen ausb bildet die im
m Vergleichh zu den drei
d
Instruumenten deer Colascion
ne-Familie seehr stark abw
weichen, aber dennoch andern Zup pf-
instru
umenten hhnlich sind. Die folgendde Abbildung zeigt den Halleschen Colasciontiino
im V Vergleich mit
m einem kleinen T Theorbino von Christoffolo Hooch aus deem
Germmanischen Nationalmus
N seum Nrnbberg. Auch dieses Instrument besittzt eine kleiine
Muscchel bei ein
ner dennoch h langen Meensur. In eiinem Vergleeich wren also durchaaus
hnliiche Kurven
n mglich.

ABBILD
DUNG 101 THE
EORBINO CRIST
TOFFOLO HOC
CH, VENEDIG, MI55 (IM VORD
DERGRUND)

Seite126
Versu
uch einer akusstischen Betracchtung

Au uch hier zeigt der Theoorbino wiedeer eine typissche Kurvenform mit ihhren Maxima und
deen hohen Pegelwerteen in deen akustiscch interessanten Berreichen ab der
H
Hohlraumresonanz von 182 Hz. E Es ist zwar eine anderre Kurve, ddie sich von n den
Colascionen unterscheidet, also typiisch fr dieese Instrumeentenfamiliee ist, aber siie hat
dooch generellle Merkmalle der Zupffinstrumentee. Zu sehen n sind wiedder die typiischen
H
Halsschwingu ungen, doch h sind diesee deutlich niedriger
n als die Werte in den aku ustisch
reelevanten Beereichen. Halsschwingu
H ungen liegeen in der Regel
R sehr tief und werden
w
kllanglich nichht abgestrah
hlt, sind alsoo nicht hrbar. Hohe Pegel
P an dieeser Stelle kosten
k
weertvolle Eneergie der schwingenden Saiten, sie sollten also so klein wie m
mglich bleiben.

Zu u guter Letzzt noch ein Vergleich m mit einer klleinen Oktaavlaute MI551, auch auss dem
G
Germanischen n Nationalm museum Nrnberg. Dieses Instrum ment besitztt eine sehr kleine
k
M
Muschel und d eine kurzze Mensur.. Durch diese kleinerren Abmesssungen sind d alle
Reesonanzfreqquenzen deu utlich zu hheren Freq quenzen verrschoben unnd tragen so der
hheren Stimmmung des Instrumente
I es Rechnungg. Doch auch hier besttigen sich wieder
w
diie Vermutu ungen ber den Colaasciontino. Die kleine Laute bessitzt zwar einen
niiedrigeren Kurvenverlau
K uf, die Unterrschiede zwiischen den Werten
W um 200-400 Hz und
deem Bereich ab 400 Hz sind geringger aber dieeser Verlauf ist typisch fr solche kleine
k
D
Diskantinstruumente und ein Folge dder kleinen Volumina und schwinngenden Flchen.
Im
m wichtigen n Tonbereich fr derenn Stimmungg der Leersaaiten (fadg) von 35 50 Hz
au
ufwrts sindd aber die Pegel
P ansteiggend und krftig.
k Anders beim C Colasciontinoo, der
au
uch in diesenn Vergleich das Defizit sseiner Schw
wingungsfhigkeit zeigt.

Seite127
Versuch einer
e akustisch
chen Betrachtu
ung

ABBILD
DUNG 102 KLE
EINE OKTAVLAU
UTE MI51

RES R MESSUN
MEE DER NGEN

Als RResmee dieeser Messun ngen kann mman vielleiccht eine typ
pische Form m der Deckeen-
schwwingungen der
d Familie der Colasccione erkenn nen, die ihre Schwerppunkte in dend
mittlleren Frequeenzbereichen
n ber den G
Grundfrequeenzen der Saaiten hat unnd die nur eiine
schwwache Basswwiedergabe ermglicht.
e Fr die Bsse kann man
m eher eiinen oberto on-
hen Klang errwarten, der weniger waarm und vollumig, dafrr hrter undd trockener ist.
reich i
Um hier aber einee klarere Aussage zuu machen, mssten in n jedem Faall noch meehr
Instruumente vermessen werrden. Sehr w wichtig wrren auch Messungen deer akustisch hen
Abstrrahlung, alsso Fernfelddmessungen,, welche diie Interprettation der Decken- und
Korppusschwingu ungen unterssttzen und den tatsch
hlichen Schalll erfassen w
wrden.

Seite128
Zusammenfassung

ZUSAMMENFASSUNG

Wie schon in der Einleitung gesagt, so wollte ich mit dieser Arbeit den Colascione als
ein eigenstndiges Instrument der Lautenfamilie vorstellen. Und wie dort auch schon
angedeutet, es ist ein Versuch. Schon in der Phase der Vorbereitung stellte sich heraus,
dass die Zeit dafr viel zu kurz angesetzt war. Da ein Groteil der noch existierenden
Instrumente in Sammlungen im Ausland lagert, wre ein Besuch dort sehr wichtig
gewesen. Auf der Basis der hier genauer untersuchten und vorgestellten Instrumente,
was nur dank der hervorragenden Untersttzung der Mitarbeiter in den jeweiligen
Museen berhaupt mglich war, ist eine allgemeingltige Darstellung nur bedingt
mglich.

Auch habe ich mich bei meinen Arbeiten auf die drei- und viersaitige Form, die
allgemein als italienischer Colascione bezeichnet wird, beschrnkt. Es wre daher sinn-
voll, die Arbeit an dieser Stelle fortzufhren und die Betrachtung auf die mehrsaitigen
Instrumente der Langhalslauten auszuweiten. Damit wre ein Instrument vorzustellen,
dass im mitteleuropischen Raum ab der zweiten Hlfte des 17. Jahrhunderts auch
sicher belegbar in der Kunstmusik benutzt wurde.

Danksagung

Herr Prof. Dr. Andreas Michel, Studiengang Musikinstrumentenbau


Frau Christiane Riecher, Hndelhaus Halle
Herr Achim Haufe, Hndelhaus Halle
Frau Dr. Annette Otterstedt, Musikinstrumenten-Museum Berlin
Frau Heidi von Rden, Musikinstrumenten-Museum Berlin
Herr Klaus Martius, GNM Nrnberg
Herr Volker Friedemann Seumel, Museum fr Musikinstrumente der Universitt
Leipzig
Herr Wieland Hecht, Museum fr Musikinstrumente der Universitt Leipzig

Seite129
Anhang

ANHANG
Zusammenstellung der betrachteten Instrumente (nach einer Erhebung von R. LCK, Ein Beitrag z. Geschichte d. Colascione u. seiner sddeutschen Tondenkmler im 18. Jh"

Name Ort Zeit Saiten Gesamt Mensur Hals- Korpus Korpus Spne Besonderheiten
Lnge Lnge Lnge Breite
Colascione Nr. 385 Deutschland, Institut fr Musikforschung ? 3-M 160,5 43 29,5 22 Ahorn Falscher Zettel
Berlin
Colasciontino (MIR912) Deutschland, Institut fr Musikforschung Sdital. 3-D 54 30 20,5 15 Ceder Decke Kiefer
Berlin 18.Jh (?)
Colasciontino (MIR911) Deutschland, Institut fr Musikforschung Sdital. 3-M 60 31 20,5 18 Ahorn
Berlin 17.Jh o. Ceder
Colasciontino MS170 Deutschland Hndelhaus Halle 3-M 93,5 78 48 35 22,5 10 Ahorn Decke Lrche
Colascione Nr. 528 Deutschland Grassimuseum Leipzig Ital.17/18 2-M 159 42 30 25
.Jh
Mezzo-Colascione Nr. 531 Deutschland Grassimuseum Leipzig Ital.18.Jh 4-M 96 45,5 10,5 Krbis
Colascione Nr. 1566 Belgien, Conservatoire Royal Musique, 1564 3 147 103 30
Brssel
Mezzo-Colascione Nr. Belgien, Musee Instrumental de Conservatoire 3 94 62 22 Elfenbein, Elfenbein-
1567 Royal Musique, Brssel Schildpatt Hundekopf
Colascione Nr.309 Belgien, Instrumentensammlung Csare Neapol. 170 100 Vergoldeter
Snoeck, Gent Lwenrachen
Mezzo-Colascione Dnemark, Claudius-Sammlung, Kopenhagen Ital. 1765 3 81 24 15 13
Nr.111(490)
Mezzo-Colascione Dnemark, Claudius-Sammlung, Kopenhagen 18.Jh 3 87 30 20,5 16 Schnecke
Nr.112(450)
Mezzo-Colascione Dnemark, Claudius-Sammlung, Kopenhagen Ital. 3 95 38 25,5 9 Ahorn Schnecke
Nr.113(400)
Colascione Nr.311(C46) Dnemark, Claudius-Sammlung, Kopenhagen Dt.18.Jh 3 150 54 34 9
Colascione Nr. 1795 Frankreich, Muse de Conservatore Municipal Sizil. 165 45 30 Frauenkopf
de Musique, Nizza 17.Jh

Seite130
Anhang

Colachon Nr.1429 Frankreich, Muse de Conservatore National 3 151 120 108 44,3 29,2 27 Kopf
de Musique, Paris
Colasciontino Nr. 1563 Frankreich, Muse de Conservatore National Ital. 2 60 49,6 18,7 11,9 11
de Musique, Paris 17.Jh
Colasciontino Holland, Gemeentmuseum, Den Haag Ital. 1600 3-M 94,5 32 20,5
Colasciontino Holland, Gemeentmuseum, Den Haag Ital. 3-M 96 61,5 20,3
17.Jh
Mezzo-Colascione Nr.262 Italien, Museo del Conservatorio di musica 3 70 53 12
Guiseppe Verdi, Milano
Colasciontino Nr. 650 Schweden, Musikhistorska Musett, Stockholm 3-M 56,5 49 17,5 18,4
Colasciontino Nr. 651 Schweden, Musikhistorska Musett, Stockholm 3 85 54,5 30,5 20 15
Colascione Schweden, Gteborg-Museum, Gteborg 125,7 52 9
Colascione Schweden, Sammlung Daniel Fryklund, Ital. 4 73 41 19 10,5 21
Hlksingborg
Colasciontino C.44 sterreich, Sammlung alter Ital. 17.J 4 69,5 34,5 16 10 5
Musikinstrumente, Wien
Colascione USA, Metroplolitan Museum of Art, NY Ital. 1622 3-M 146 28,5 20 Lwenkopf
Colascione Nr.1795 Frankreich, Muse de Conservatore Municipal Sizil. 175 35 24 Frauenkopf
de Musique, Nizza 17.Jh

Seite131
Anhang

QUELLEN / BILDQUELLEN
BAINES, Anthony: European and American musical instruments., London 1966
The Oxford companion to musical instruments (Anthony Baines)

BEYER, Norbert: Lautenbau in Sdindien M.Palniappan Achari und seine Arbeit, Berlin 1999

BODE, Wilhelm von, REIMER, Georg: Beschreibendes Verzeichnis der Gemlde im Kaiser
Friedrich-Museum, 6.Auflage, Georg Remer Verlag, Berlin 1906

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