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Radar libros

DOMINGO, 27 DE JUNIO DE 2004


Autobiografa del tropicalismo

En todo caso, el ncleo primigenio que Veloso reconoce est compuesto


por Gilberto Gil siempre a la cabeza, por su destreza como guitarrista y
cantante y por la claridad de su pensamiento-, Gal Costa, Maria Bethnia
quien, retrospectivamente, insiste en trazar para ella una genealoga
autnoma y paralela y Caetano. Ms de un artista reclamara un lugar en
ese podio y probablemente ms de un reclamo sera aceptado por los
cuatro bahianos. Esta Verdad es, entonces, el recuerdo crticamente
construido, deliberadamente reflexivo y cuestionador de uno de los
tropicalistas, que habla de todos. Por momentos, la prdida de nitidez del
recuerdo es temtica y esa difcil separacin entre los hechos, las
sensaciones histricas y las de la escritura pone en primer plano la
construccin del relato y los intersticios para la ficcin.
Verdad Tropical es, tambin, una historia de la msica popular brasilea
como elemento fundamental para la construccin de la sociedad de Brasil,
una historia que se detiene en los grandes sucesos histricos y en los
mnimos detalles armnicos (en Domingo no parque, el fragmento que
se reproduce por separado, los diversos movimientos de izquierda
producidos por el golpe militar de 1964 y los acordes problemticos de la
cancin de Caymmi). Fuera del ambiente de la msica popular, pero
interpelndolo constantemente, otros nombres del campo intelectual y
artstico del momento son partcipes de la revolucin tropicalista. Las
referencias, entre tantas otras que justifican el ndice onomstico, a los
hermanos Haroldo y Augusto de Campos y el concretismo paulista, a
Glauber Rocha y otros cineastas del Cinema Novo, a los grandes
directores de teatro del momento como Z Celso Martinez Correa y su
Teatro Oficina, al artista plstico Helio Oiticica (autor de la instalacin a la
que el movimiento tropicalista le rob gentilmente el nombre) como
tambin a Fellini, Antonioni, Ray Charles, Elvis Presley, Marilyn Monroe o
a los arranques de locura que produjo el rock around the clock, rearman
una constelacin clara de una poca en constante efervescencia y
conflicto.
Uno de los rasgos distintivos del tropicalismo es un trabajo de
recuperacin y reelaboracin crtica de lo popular, una apertura y la
incorporacin de sus frutos en la creacin musical. Promueve una actitud
vital, antiprovinciana, enemiga de cualquier preconcepto, que
pudieraabrevar en aguas hasta entonces prohibidas. En ese sentido, es
llamativo el ttulo de este libro que casi podra ser pensado en un gesto
tropicalista por excelencia como una autoparodia. Por un lado, decamos,
la idea de verdad cuestionada por los lmites de la memoria (personal y
colectiva) y, por otro, el juego dialgico con el Vereda Tropical de
Gonzalo Curiel, un bolero mexicano absolutamente tradicional, que
cualquier tropicalista podra haber elegido, como Bethnia el Onde
andars de Caetano, para revalorizar esos estilos sentimentales tan
denigrados hasta entonces, incluso, por sus amantes secretos.

Voy por la vereda tropical,


la noche plena de quietud,
con su perfume de humedad.

Y en la brisa que viene del mar


se oye el rumor de una cancin,
cancin de amor y de piedad.

Esa vereda podra ser el Caladao de Copacabana o cualquier pedazo de


Salvador que bordeara el mar. Esa nostalgia podra ser la intraducible
saudade. Guadalajara, Mxico, el bolero, Curiel son representantes,
tambin, de otro concepto de Amrica. Del mismo modo en que, en la
introduccin, Caetano cuestiona el gesto separatista de Brasil, que no se
consider descubierto hasta el 1500, ocho aos ms tarde que el resto de
Amrica, porque no le pareci suficiente que Coln llegara al Caribe; as
como insiste en decir que los americanos no son slo los habitantes de los
Estados Unidos de Amrica; as titula Caetano su libro de memorias:
jugando con el nombre (y, por qu no, con los versos) de un bolero
mexicano para llorar.

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