NORMES ET COLORIMTRIE DANS LINDUSTRIE GRAPHIQUE

Petit guide pratique

du prpresse et de
limprimerie moderne
LISO 12647 EXPLIQUE

Christophe Colin
PETIT GUIDE PRATIQUE DU PRPRESSE
ET DE LIMPRIMERIE MODERNE
Ce nest pas le moindre des paradoxes que de voir cet
ouvrage publi en format lectronique alors quil traite
exclusivement de l'impression professionnelle, faite
d'encre et de papier.
Paradoxe pour paradoxe, cet ouvrage est gratuit alors
que sa rdaction et sa conception ont reprsent bien
des heures, des jours, et mme des nuits de travail.
Paradoxe des paradoxes, lauteur lui-mme n'apprcie
gure la lecture sur cran qui freine la concentration et
fatigue les yeux.
Vive le papier et tous celles et ceux qui font profession
de limprimer !
Lobjet de cet ouvrage est justement d'expliquer
concrtement comment modernit, industrialisation et
normalisation doivent se conjuguer pour servir la qualit
imprime. Comment profiter du mouvement industriel en
uvre actuellement dans les mtiers graphiques pour,
tout la fois, gagner en productivit et magnifier la
chose imprime. Rien de moins.
Il ne s'agit pas (tant s'en faut) d'une encyclopdie des
technologies de l'impression, ni mme d'un manuel
Avant Pr o p o s
technique de l'imprim. Cet ouvrage rassemble plus
modestement l'essentiel de ce qu'il faut connatre et
comprendre pour apprhender et organiser
concrtement la mutation industrielle des mtiers
du livre.
Ce ne sont pas tant les technologies qui aujourd'hui
rvolutionnent ces derniers, mais bien plus la contrainte
conomique et l'environnement hyperconcurrentiel qui
exigent, toujours et sans cesse, plus de productivit.
Sous cette pression, les professionnels vivent, tolrent
ou subissent une rvolution culturelle avant d'tre
technique.
De l'artisanat on passe l'industrie. Au cur de ce
processus prennent place les notions de normes et de
standards, le numrique et la colorimtrie. Les
volutions techniques accompagnent ce mouvement.
Cet ouvrage, compos de cinq chapitres de longueur
ingale, expose en perspective ces aspects volutifs.Le
premier chapitre est une rapide prsentation des enjeux
de cette mutation industrielle. Il annonce les trois
chapitres suivant qui chacun explicite un des prrequis
la mise en oeuvre d'une production imprime en logique
I
industrielle : la colorimtrie, le format PDF, et les normes La table des matires interactive, en dbut d'ouvrage,
ISO 12647. Le dernier chapitre, le plus long, dtaille pas devrait faciliter les diffrentes lectures, linaires ou
pas, les diffrentes tapes de la chane d'une foisonnantes.
production moderne, industrielle donc, de l'imprim.
Les termes du glossaire sont nots en gras lors de leur
L'accent est mis, tout au long de l'ouvrage, sur le
premire apparition dans le corps du texte de l'ouvrage.
respect, par del les mutations, des objectifs premiers
Pour ne pas alourdir son utilisation, seule leur premire
du mtier : imprimer vite, imprimer au meilleur cot,
occurrence dans chaque chapitre renvoie leur
mais imprimer de la qualit.
dfinition grce au lien hypertexte. Le glossaire nest pas
Les chapitres de l'ouvrage s'efforcent d'tre la fois disponible dans la version PDF de cet ouvrage.
complets techniquement et abordables, mme pour les
En matire d'ouvrage technique, force est de reconnatre
lecteurs peu familiariss avec tels ou tels aspects de la
un avantage (unique ?) la publication lectronique : sa
production. Ils s'adressent l'ensemble des acteurs de la
plus grande ractivit. L o la rdition papier
chane graphique, qu'ils soient des professionnels
s'imposait avec ses cots et ses dlais, une simple mise
confirms ou en apprentissage, et plus gnralement
jour suffit faire voluer un livre lectronique. Puissent
tous ceux qui sont, de prs ou de loin, intresss par la
les lecteurs comme l'auteur savoir en profiter ! Une
chose imprime (publicistes, diteurs, communicant,
erreur signaler ? Une prcision demander ? Une
donneurs d'ordres).
remarque formuler ? Un avis donner ? Les pages du
blog gutenberg1point5.net sont ouvertes cet effet.

Christophe Colin

Christophe Colin a exerc longtemps plusieurs mtiers en imprimerie et en photogravure. Il fut journaliste dans la presse
technique avant de devenir un spcialiste du format PDF et des solutions de colorimtrie pour le prpresse.

Avant Pr o p o s II
REMERCIEMENTS

Merci lie Khoury et Luc Regnault qui, il y a
longtemps dj, m'ont initi aux subtilits de la
gestion numrique de la couleur
Merci Herv Dhalluin sans qui cet ouvrage
naurait pas vu le jour dans daussi bonnes
conditions.
Ce livre est ddi Jean-Marie Binucci, inventeur
insatiable, gnie du pixel imprim, et amoureux
de la belle ouvrage.
Qu'il soit ici remerci pour son amiti et pour tout
ce qu'il m'a appris.
C. Colin.

R e me r c i e me nt s III
CHAPITRE 1

Des arts lindustrie graphique

Normalisation, standardisation, et colorimtrie sont les La matrise des couleurs par le numrique, la bonne
principaux marqueurs du processus dindustrialisation exploitation du format PDF et le recours pertinent
aujourdhui luvre dans les mtiers du livre. Une aux normes et standards doivent concourir amliorer
marche au progrs pour laquelle les professionnels ne la productivit mais aussi (et peut-tre surtout)
doivent cependant pas perdre leur me. promouvoir la qualit imprime.
SECTION 1

Normalisation et industrialisation
Les mtiers de la
communication imprime
se transforment.
Darts graphiques, ils
deviennent industrie
graphique.
Logiquement, les notions
de normes et de standards
sont au cur de cette
mutation avec, tout
particulirement, les
normes ISO 12647 qui,
comme toutes les autres
normes industrielles,
ambitionnent de lever les
Les normes ISO 12647 production. Il aurait t illusoire, par
freins la production et au
exemple, de spcifier le rendu normatif
commerce.
Les normes ISO 12647 sont la pointe d'une impression en quadrichromie sans
avance d'un processus de standardisation avoir auparavant standardis la couleur des
des technologies graphiques engag dj encres primaires d'imprimerie
depuis plusieurs dcennies. Avant d'esprer elles-mmes.
normaliser la globalit du procs Les normes ISO 12647 font ainsi
d'impression, il fut ncessaire de prciser logiquement rfrence d'autres normes
chacun des lments concourant la ISO qui prcisent les caractristiques des

D e s a r t s l i nd us t r i e gr a p hi q ue
5
composants de la production, matriaux et outils, les
protocoles de travail, ou encore les outils de mesure utiliss
pour le contrle de la qualit.
La normalisation dans l'industrie graphique doit ainsi tre
comprise comme un processus dynamique dont l'ISO 12647
est le fer de lance. En garantissant la compatibilit des
matriaux et des outils entre eux, l'ISO 12647 affranchit les
professionnels de la dpendance envers un constructeur ou
un diteur de logiciel particulier. Lorsque les composants
sont normaliss, le passage de relais chaque tape de la
fabrication s'effectue de faon fluide et scurise quelles que
soient les fabricants.
Ainsi, le producteur est dsormais plus libre de ses choix
technologiques et peut faire jouer, son profit, la
concurrence entre ses fournisseurs.
Ce qui est vrai pour les outils l'est aussi pour les hommes. La
norme, en rendant plus prvisible chaque tape de la
production, assainit et optimise les relations entre
professionnels. Elle prcise les responsabilits de chacun et
doit pouvoir librer les nergies cratives.
L'industrie de l'imprim a ceci de particulier qu'elle procde
d'une foultitude de mtiers et de spcialistes qui oprent
souvent en des lieux distincts, parfois trs loigns les uns
des autres.
D e s a r t s l i nd us t r i e gr a p hi q ue - No rmalisatio n e t i nd us t r i a l i s a t i o n
6
l'heure o l'Internet joue un rle majeur dans les changes
de la profession, la standardisation n'est pas un luxe, mais
une absolue ncessit.
Disposer d'un format de donnes numriques, reconnu par
tous et dnu d'ambiguts, est ainsi devenu indispensable.
D'o la centralit actuelle du PDF dans l'industrie graphique.
Tout aussi incontournable, l'preuve contractuelle
certifie, juge de paix et rfrent universel du produit
imprim en cours d'laboration, est au centre du processus
d'impression professionnelle moderne.
Des mtiers en mutation
Peut-tre parce que leur pratique relve autant d'une
comptence technique que d'une sensibilit artistique, les
mtiers graphiques se sont longtemps organiss en
structures artisanales. La culture de l'artisan, sa capacit
apprhender chacune de ses tches comme faisant partie
d'un tout dbouchant sur l'uvre imprime, assurait la
qualit de la production. tort ou raison, notre monde ne
peut se contenter de qualit, il lui faut tre productif, voire
productiviste. La transformation des mtiers graphiques
d'artisanat en industrie, et les mutations culturelles qui en
dcoulent sont en consquence irrversibles.
SECTION 2

Colorimtrie et industrie graphique

Autre marqueur de
l'industrialisation, la
pratique de la colorimtrie
se gnralise dans les
mtiers graphiques.
La colorimtrie est la
science de la mesure des
couleurs. Il est paradoxal
qu'un mtier sculaire, qui
consiste principalement
tendre des pigments
colors sur du papier
blanc, ne se soit intress
que si rcemment la
mesure de la couleur.
Un impratif technique chromistes, photograveurs et imprimeurs,
l'intelligence artificielle, prive de sens et de
Mesurer la couleur et changer des discernements, serait fort dmunie sans la
informations colorimtriques est devenu une ressource de la colorimtrie. Grce elle, les
ncessit dans les arts graphiques avec ordinateurs ont pu parler un langage
l'apparition du numrique. Les logiciels se chromatique redoutablement prcis et
doivent de calculer la couleur pour en rendre dnu d'ambigut.
compte. Alors quauparavant on pouvait Cette pratique logicielle de la colorimtrie
faire confiance l'il exerc des donna naissance ce que l'on a appel la

D e s a r t s l i nd us t r i e gr a p hi q ue
7
gestion de la couleur, traduction approximative des termes
anglais color management . Ces technologies de gestion
numrique des couleurs permettent diffrents dispositifs,
numriques ou traditionnels, d'harmoniser leur rendu
chromatique. Par del la diversit technologique et la
disparit des composants qui rendent compte des couleurs
de la nature, la gestion numrique de la couleur permet un
moniteur d'afficher ses couleurs l'identique de celle d'une
preuve imprime qui, elle-mme, simule le rendu de
l'impression offset.
Colorimtrie et normalisation
La colorimtrie est ainsi la cheville ouvrire de la
standardisation des technologies graphiques. Sans elle, il ne
peut exister de prcision dans les normes graphiques: le
cur des normes ISO 12647 est constitu de valeurs
colorimtriques. La mesure de la couleur est en quelque
sorte le juge de paix de l'imprim. Si les valeurs
colorimtriques mesures sur la charte de contrle d'une
preuve ou d'un tirage sont dans les tolrances de la norme,
alors l'impression est normalise. Si les mesures s'en
loignent, l'impression est hors norme.
Bien sr, l'ISO 12647 prcise d'autres valeurs respecter qui
ne sont pas proprement parler des valeurs colorimtriques.
D e s a r t s l i nd us t r i e gr a p hi q ue - Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue
8
Ce sont tous les aspects gomtriques : tolrances dans
le reprage, angles et point de trame, linature, etc. Mais
la raison d'tre essentielle de ces aspects gomtriques est
d'obtenir au final la bonne couleur au bon endroit. Dans
l'esprit de la norme, la couleur prime. Vues sous langle de la
science, les technologies mises en uvre dans le procs
dimpression n'ont au final d'autres objectifs que de faire en
sorte que les bonnes ondes lectromagntiques viennent
stimuler les composants biologiques des yeux de
l'observateur. Cela afin de transmettre, le mieux possible,
l'information imprime.
Une approche applicative
La colorimtrie est une science complexe. Chaque
intervenant de l'industrie graphique doit aujourd'hui en
possder les bases. Pour autant, et c'est heureux, il n'est nul
besoin d'tre ingnieur diplm en colorimtrie pour exercer
les nobles mtiers de la communication imprime. Il est au
contraire impratif de garder l'esprit que nos mtiers sont
avant tout des pourvoyeurs de sensations visuelles et
d'motions. En d'autres termes, la colorimtrie ne doit tre
aborde que dans un esprit applicatif. La colorimtrie est au
service de l'imprim et de ses professionnels, elle valide une
impression, mais ne peut elle seule dicter sa loi.
SECTION 3

Centralit du format PDF

Le format numrique PDF
(de l'acronyme Page
Description Format) s'est
impos peu peu comme
le format incontournable
d'change et de travail
pour le prpresse.
Dvelopp par la socit
Adobe en filiation avec le
langage PostScript, il
possde de nombreuses
qualits qui justifient son
adoption par les
professionnels de la
communication imprime.
Un document PDF regroupe dans un seul travail en rseau et aux transferts en ligne
ce titre il occupe une
place centrale dans le fichier tous les lments ncessaires la via l'Internet. De par sa conception, il s'est
processus de visualisation et l'impression d'une cration rvl trs performant pour les oprations
standardisation dans graphique (photographie et illustrations, de prpresse. Son diteur garantit en outre
limprimerie et le polices de caractres, etc.). Le format est la compatibilit ascendante entre ses
prpresse, et doit donc, multiplateforme et s'dite l'identique sur diffrentes versions, ce qui en fait le format
bien sr, tre lobjet
une plate-forme d'Apple ou sur un PC numrique idal pour l'archivage. Enfin,
lui-mme dune stricte
tournant sous Microsoft Windows. Plus contrairement au PostScript, le PDF reste
normalisation.
compact que le PostScript, il est adapt au ditable tout au long de la chane de

D e s a r t s l i nd us t r i e gr a p hi q ue
9
production ce qui autorise le contrle visuel et les ultimes
corrections ditoriales en cours de fabrication.
Du PostScript au PDF
Il existe un lien de filiation direct entre le PostScript et le
PDF, le second est en quelque sorte une rcriture du
premier. Par del toutes ses qualits dj cites, le PDF a
supplant le PostScript dans le prpresse essentiellement
cause de sa plus grande prvisibilit. Le PostScript souffre
en effet d'un handicap consquent, en regard des besoins de
l'industrie graphique, car il peut tre interprt diffremment
selon les logiciels et les matriels qui le grent. Aussi dans
un flux de production PostScript, on n'est jamais sr
100% que le rsultat imprim correspond aux intentions du
crateur du document. Ce qui peut tre gr par un surcroit
d'attention, quand les graphistes et les imprimeurs sont en
contact direct, devient rdhibitoire quand les uns et les
autres ne se connaissent mme pas.
En s'affranchissant des limites du PostScript, le PDF s'offre
aux professions de l'industrie graphique comme le support
le plus fiable du moment pour la communication des
documents et leurs traitements en prpresse. terme, il ne
fait aucun doute que le PDF relguera le PostScript au rang
des vieilleries. Cela n'est pas encore le cas, car une grande
partie des RIP (Raster Image Processor) qui pilotent les
systmes d'impression professionnels travaillent toujours en
D e s a r t s l i nd us t r i e gr a p hi q ue - Centralit d u fo r ma t PDF
10
PostScript. Les RIP de nouvelle gnration, bass sur la
technologie d'Adobe dite PDF Print Engine ne sont
apparus sur le march qu'au cours de l'anne 2008. Ces
nouvelles machines traitent directement le format PDF sans
repasser par une tape PostScript. Il faudra attendre que le
parc machine se renouvelle entirement avant de pouvoir
oublier les contraintes du PostScript. D'ici l, les normes
respecter en matire d'change de PDF dans l'industrie
graphique resteront dictes essentiellement par la
ncessaire compatibilit entre les PDF et le langage
PostScript.
Normes et PDF
Pour autant, le format PDF n'est pas exempt de piges pour
nos professions. En effet, il ne s'agit pas d'un format
dvelopp exclusivement pour les besoins de l'industrie
graphique. C'est mme tout le contraire. Dans l'esprit de ses
concepteurs le PDF a vocation universelle. Il se veut la
rponse toutes les problmatiques d'change de
documents lectroniques. Ses plus grands marchs sont
d'ailleurs la bureautique et la gestion documentaire, mille
lieues des contraintes de l'impression professionnelle. Un
document PDF peut par exemple contenir du son ou de la
vido, autant d'informations qui laisseraient perplexe la
meilleure des imprimantes... Pour faire court, on peut dire
que le PDF a les dfauts de ses qualits. La richesse du
format oblige les professionnels de l'industrie graphique
contrler en permanence les documents graphiques afin de
s'assurer que rien de ce qu'ils contiennent ne viendra
perturber leur impression.
La normalisation en matire de document PDF consiste ainsi
essentiellement brider le format. Les normes ISO 15930
qui rgissent l'imprimabilit professionnelle des fichiers PDF
sont ainsi constitues pour l'essentiel par une suite
d'interdits. Ces normes, dites PDF/X, cartent toutes les
fonctionnalits du format susceptibles de perturber les outils
du prpresse. En d'autres termes, puisque la plupart des
D e s a r t s l i nd us t r i e gr a p hi q ue - Centralit d u fo r ma t PDF
11
systmes d'impression utilisent le PostScript, la
normalisation PDF a aujourd'hui pour principale fonction de
s'assurer de la compatibilit des documents avec le langage
PostScript.
La normalisation des PDF assure la prvisibilit des
oprations du prpresse. C'est pourquoi elle est absolument
ncessaire l'automatisation de la production. La
connaissance du format PDF et des normes qui le rgissent
est par consquent au centre de l'organisation de la
production prpresse dans une logique industrielle.
SECTION 4

Normes et qualit
La conformit aux normes,
d'un bout l'autre de la
chane graphique,
est-t-elle coup sr une
garantie de qualit ?
Assurment non !
La normalisation, ne
garantit que la possibilit
de la qualit imprime. Une
image floue imprime aux
normes restera floue !
Le talent de limprimeur
jouera donc toujours son
rle dans la qualit du
produit fini. Ce que garantie la norme, et c'est dj lment de comparaison pour suivre et
Sur ce terrain, les petits beaucoup, c'est la prvisibilit de la chose contrler l'volution du produit tout au long
ont donc encore imprime tout au long de son laboration. de la chane de fabrication. L'preuve
lopportunit de tenir tte En donnant la possibilit au cratif contractuelle qu'il fournit ses clients
au grands , condition
d'imprimer et de contrler lui-mme une ou son imprimeur, en mme temps
daccepter le jeu de la
preuve contractuelle ISO-12647-7, la que les fichiers PDF normaliss de ses
concurrence et de ne pas
laisser ces derniers norme lui permet de prvoir le rendu crations, fixe ses propres responsabilits
lexclusivit de lutilisation imprim qu'il est en droit d'attendre. Avec et celle de l'imprimeur quant la qualit
des normes. cette preuve certifie, il dispose d'un imprime finale.

D e s a r t s l i nd us t r i e gr a p hi q ue
12
Professionnalisme et savoir-faire.
Les procs d'impression professionnelle sont trop complexes
et participent de tant de paramtres qu'il serait vain de
tenter de les codifier entirement. On ne conduit ni
n'alimente une presse offset comme l'on se sert d'une
imprimante. L'impression professionnelle, normalise ou
non, rclame un personnel hautement qualifi chaque
tape de la production. La qualit imprime finale rsulte
bien sr de la performance des outils, dont certains font
l'objet de normes, mais aussi et surtout du
professionnalisme conjugu des multiples acteurs de la
chane graphique, de la cration l'impression.
La disparition du film offset dans le processus de fabrication
de l'imprim, et plus encore celle de la photographie
argentique et des scanners, a provoqu le dclin de la
D e s a r t s l i nd us t r i e gr a p hi q ue - No rmes e t q ua l i t
13
profession de photograveur. Il n'existe dsormais plus
d'intermdiaire entre le cratif et l'atelier prpresse de
l'imprimeur. Le savoir-faire du photograveur doit se
retrouver soit chez l'un, soit chez l'autre, mais force est de
constater que ce n'est pas toujours le cas. Et la norme ni
peut rien!
Heureusement, le progrs technologique, notamment dans
les outils de prpresse, permet de compenser petit petit ce
dficit de comptence. L'automatisation des tches
complexes exerces autrefois par les photograveurs devient
possible. charge pour les entrepreneurs de la profession
de faire les bons choix technologiques et d'avoir cur de
conjuguer recherche de qualit, normalisation,
automatisation et... formation de leur personnel.
L'articulation de ces quatre principes est en effet la clef
d'une production imprime industrielle de qualit.
CHAPITRE 2

Colorimtrie et industrie graphique

La colorimtrie, ou science de la mesure des couleurs, sans se laisser pour autant dpossder de son savoir
est au cur du fonctionnement des outils modernes du faire, condition in fine pour produire lexcellence.
prpresse et du contrle de limpression. En matriser Rappel des principes de base de la colorimtrie et
les fondamentaux est un pr-requis pour qui expos de ses implications avec les technologies
souhaitent utiliser les normes de lindustrie graphique dimpression professionnelle.
SECTION 1

Qu'est-ce que la couleur ?

Le phnomne que nous La couleur est une notion
appelons couleur exclusivement rserve
rsulte de la combinaison la perception humaine
de trois facteurs : de sujets clairs

La lumire, qui peut tre

dfinie comme tant un
faisceau de
rayonnements
lectromagntiques
particuliers ;

Les objets, exposs ces

rayonnements, qui en
rflchissent certains et
en absorbent dautres ;

Lil et le cerveau
humains, connects entre
eux par le nerf optique,
Comment lil peroit-il la couleur ? longueurs donde sont situes plus ou
qui interprtent les
moins entre 380 et 720nm (nanomtres),
rayonnements rflchis
par les objets et nous Lil humain ne peroit quune petite partie et qui correspondent ce que nous
donnent la sensation de des rayonnements lectromagntiques. appelons le spectre visible.
couleur. Par exemple, il ne voit pas les rayons X ou
les ondes radio. Nous ne percevons larrire de notre il, sur la rtine, sont
visuellement que les rayonnements dont les disposes des cellules particulires, ce sont

Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue
15
des rcepteurs qui ont pour fonction de capter la lumire :
les btonnets et les cnes.
Les btonnets sont responsables de la vision en noir et
blanc, notamment en lumire faible.
Les cnes distinguent les couleurs ou, plus exactement, trois
dentre elles. Certains cnes sont spcialiss pour percevoir
le Rouge, dautres le Vert et les derniers le Bleu. Ces trois
couleurs correspondent chacune un groupe de longueurs
donde.
De 400 500nm, les ondes constituent le champ bleu, de
500 600nm, le champ vert et de 600 700nm, le champ
rouge. Dire que les cnes distinguent ces trois grands
groupes de longueurs donde ne signifie pas pour autant
que la couleur, elle-mme, se forme larrire de lil. L'il
humain se contente de transmettre au cerveau les
informations sur la quantit de lumire perue pour chacun
des groupes fondamentaux. Le cerveau interprte alors ses
informations et nous procure la sensation de couleur. Ce
faisant, il effectue une extrapolation qui nous permet de
nous reprsenter, non seulement les trois couleurs primaires
Rouge, Vert et Bleu, mais galement lesmillions de tons
intermdiaires quil est capable de distinguer.
Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - Qu'est-ce q ue l a c o ul e ur ?
16
Une notion subjective
La couleur nest pas une ralit intangible. Elle est le fruit de
l'imagination de notre organe directeur. Pour preuve, quand
nous regardons une photo en noir et blanc, nous ne sommes
nullement gns: notre cerveau imagine parfaitement
quelles couleurs correspondent les diffrents niveaux de gris
et nous prsente, en temps rel, une ralit virtuelle.
Environ 8% de la population masculine (et seulement 0,5 %
des femmes) souffre de daltonisme. Ces personnes ont du
mal distinguer les tons verts des tons rouges ou, plus
rarement, les tons bleus des tons verts. La perception de la
couleur varie dun individu lautre. Il est d'ailleurs bien
difficile pour plusieurs personnes de se mettre d'accord sur
un terme pour dcrire une couleur donne. Un Bleu sera
ainsi fonc, marine, roi, profond, ciel, clair La description
des couleurs est minemment subjective. Les Esquimaux,
dit-on, possdent plus de trente mots pour dcrire le Blanc.
Quant aux Romains et aux Grecs anciens, on sinterroge sur
la perception quils avaient du Bleu. On ne trouve en effet
dans les textes anciens, aucun terme de base, solide et
rcurrent comme il en existe pour le Blanc pour nommer
cette couleur (1). La notion de couleur est non seulement
subjective, mais aussi hautement culturelle!
(1) Michel Pastoureau, Bleu, histoire dune couleur. Seuil - 2001.
SECTION 2

Synthses de la couleur
On distingue
schmatiquement deux
faons de produire des
couleurs que l'on appelle
synthse additive et
synthse soustractive
de la couleur.

L'addition de flux de
lumire rouge, verte
et bleu d'intensits
gales gnre une
lumire blanche.

La synthse additive. bleue. Puisque le mur blanc rflchit

Dans une salle obscure, demandons un
clairagiste de diriger, vers un mur blanc, un
projecteur de lumire rouge. Puis, sur le
mme mur, mais quelque distance du
premier, un faisceau de lumire verte, et
encore plus loin, un troisime de lumire
lintgralit du spectre lumineux quil reoit,
vous verrez se dessiner trois disques
distincts : rouge, vert et bleu. Demandons
maintenant loprateur de faire converger
les trois projecteurs, de faon que leurs
faisceaux lumineux respectifs se fondent en
un seul. Vous ne verrez plus alors quun seul

Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue
17
disque de couleur blanche. La preuve est faite, si vous en
doutiez encore, que la lumire blanche est, pour lil
humain, la somme, parts gales, de ses trois composantes
fondamentales, le Rouge, le Vert et le Bleu. Couleurs que
nous allons souvent dsigner par leurs initiales RVB (ou RGB
en anglais pour Red, Green, Blue).
Amusez-vous maintenant mlanger, deux deux, les
lumires de vos projecteurs. Le Rouge, mlang au Bleu,
donne un rose sombre appel Magenta. Additionn au Vert,
le mme Rouge donne du Jaune. Si enfin, lon fusionne
deux faisceaux lumineux Bleu et Vert, on obtient une
couleur bleu clair appele Cyan.
Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - Sy nth se s d e l a c o ul e ur
18
Apprhend sous un autre angle, on peut considrer que,
puisque la lumire jaune est la combinaison de la lumire
rouge et de la lumire verte, il suffit dy ajouter de la lumire
bleue pour obtenir une lumire blanche. Cest pourquoi on
dit que le Jaune et le Bleu sont des couleurs
complmentaires. Il en va de mme du Magenta qui est la
couleur complmentaire du Vert et du Cyan qui est la
couleur complmentaire du Rouge.
Dans cette exprience, ce mlange de couleurs concerne une
addition de faisceaux lumineux. Do le nom de synthse
additive de la couleur attribu ce phnomne.
La synthse soustractive.
Mlangez maintenant sur une feuille de papier blanc, parts
gales, des pigments rouges, verts et bleus (sous forme de
gouache par exemple). Vous obtenez du Noir, loppos du
blanc! Ce phnomne, connu sous le nom de synthse
soustractive, est la base des techniques dimpression de
la couleur.
Une feuille de papier blanche rflchit presque lintgralit
des rayons lumineux quelle reoit. Quand nous dessinons
un motif noir sur cette feuille, lencre de chine par
Synthse soustractive de la couleur
Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - Sy nth se s d e l a c o ul e ur
19
exemple, les parties dsormais noires de la feuille absorbent
la quasi-totalit de la lumire reue, pour nen renvoyer
quune infime partie vers notre il. Cette absence de lumire
se traduit, dans notre cerveau, par la sensation (ou une
absence de sensation) que nous appelons Noir.
Recouvrez maintenant de Jaune une surface de votre page
blanche. Seules les longueurs donde correspondant au
Jaune sont renvoyes vers votre il, cest--dire les champs
rouge et vert du spectre visible. Toutes les ondes
appartenant au champ bleu ont t absorbes par les
pigments jaunes.
En d'autres termes, le Jaune a soustrait le Bleu (sa couleur
complmentaire) de la lumire rflchie par la feuille
blanche. Do lappellation de synthse soustractive de la
couleur attache ce phnomne.
Selon le mme principe, le Cyan soustrait le Rouge et le
Magenta soustrait le Vert : leur couleur complmentaire
respective.
Nous lavons tous expriment depuis lcole maternelle,
partir du Cyan, du Magenta et du Jaune, les trois couleurs
primaires d'imprimerie, il est possible de reproduire, sur
une feuille de papier, une infinit de nuances de couleurs. En
effet, des pigments Cyans mlangs des pigments
Magentas, renverront vers lil de lobservateur, le champ
bleu du spectre visible, aprs avoir absorb les champs
rouge et vert. Il en va de mme si lon mlange des pigments
jaunes et cyans qui absorbent les champs bleu et rouge pour
ne rflchir que le champ vert. Enfin, la rflexion du champ
rouge seffectue en mlangeant des pigments Magentas et
Jaunes qui absorberont respectivement les champs vert et
bleu de la lumire blanche.
En diluant plus ou moins ces pigments, par exemple dans de
leau pour de laquarelle, on laisse absorber une quantit
dautant moins grande de lumire blanche et les couleurs
perues apparaissent laves de blanc. En revanche, en
mlangeant parts gales les pigments cyan, magenta et
jaune de faon la plus dense possible, on ne laisse se
rflchir quune infime partie du spectre pour obtenir la
couleur Noir.
Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - Sy nth se s d e l a c o ul e ur
20
On peut stonner que, depuis la petite cole, on ait appris
que le mlange du Bleu et du Jaune donne du Vert, et non du
noir comme nous le laissent penser les explications
prcdentes. (Le Bleu absorbant les champs vert et rouge et
le Jaune absorbant le champ bleu). La confusion vient du fait
que pour le commun des mortels (mais aussi dans la
terminologie des imprimeurs la diffrence de celle des
photograveurs) le Cyan est, par extension, appel Bleu alors
que pour la colorimtrie, il nen est quun de ses
composants. Pareillement, les conducteurs offset parlent de
Rouge pour dsigner la couleur Magenta. Nous touchons l
un problme rcurrent en matire de couleur: les mmes
mots ont souvent des sens diffrents selon qui les emploie.
SECTION 3

Mesurer la couleur
Si la perception de la Le spectrophotomtre est
couleur par les tres
l'instrument qui sert cette
humains comporte une part
mesure. Il divise le spectre visible
de subjectivit, la couleur,
en tant que phnomne en gnral en 16, 32 ou 64 bandes
physique, peut se mesurer. et, pour chacune d'entre elles,
Et cest heureux pour renvoie une valeur d'nergie. Il
lindustrie ! calcule ensuite une courbe reliant
Spectrophotomtre
Du point de vue du ces valeurs entre elles. Cette
physicien, une couleur est courbe reprsente la densit
un mlange de spectrale de la couleur mesure.
rayonnements
lectromagntiques de
Ltude du spectre
diffrentes longueurs
donde. Mesurer une donc en dduire, quen moyenne, plus de
couleur consiste donc Mme si on se contente danalyser le spectre cent milliards (1010) de densits spectrales
mesurer lnergie visible sur 32 bandes, selon un diffrentes produisent, dans notre cerveau,
lumineuse de chaque chantillonnage rduit de 100 niveaux la mme sensation colore!
longueur d'onde qui la Ainsi, un jaune peut tre provoqu par une
dnergie pour chaque bande, on arrive
compose. Par facilit, on
dcrire 10032, soit 1064 (10 suivi de 64 longueur d'onde voisine de 580 nm, un
regroupe ces longueurs
zros!) spectres diffrents ! Or on mlange de lumires rouges et vertes ou
d'onde en bandes plus ou
moins troites selon la considre gnralement que lil humain encore par une lumire blanche dont une
prcision de la mesure que nest capable de percevoir que dix partie de la composante spectrale bleue
l'on recherche. millions (106) de nuances colores. On peut serait soustraite.

Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue
21
Les lumires composes dune seule longueur donde (celle
des lampes au sodium par exemple) sont dites simples (ou
monochromatiques) par opposition aux lumires
complexes, caractrises par leur composition spectrale.
Sensibilit de l'il humain.
Notre il prsente une sensibilit diffrente aux divers
rayonnements. Ainsi, nous savons quil ne peroit pas les
infrarouges ni les ultraviolets. Sa courbe de sensibilit
dmarre, nous lavons vu, aux alentours de 380nm pour
steindre vers 760nm. Elle est maximale aux alentours de
555 nm dans le champ vert.
Cette sensibilit influe naturellement sur notre perception
des couleurs.
Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - M e sur e r l a c o ul e ur
22
Le colorimtre
La mesure dune couleur par la connaissance des 32 points
de sa courbe spectrale apparat parfois disproportionne en
regard de la prcision recherche. Thomas Young
(1773-1829) et de Hermann Grassmann (1809-1877) ont
dmontr que la couleur de chaque spectre lumineux peut
tre reproduite, lidentique, par une proportion prcise de
trois longueurs donde correspondant au Rouge, au Vert et
au Bleu. Ce systme de dfinition de la couleur, est celui
retenu par la synthse additive de la couleur, comme nous
l'avons vu au chapitre prcdent. Il est proche de la faon
dont le cerveau humain synthtise la couleur partir des
informations recueillies par les rcepteurs rtiniens et
transmises par le nerf optique.
Pour certaines applications, le recours un
spectrophotomtre n'est donc pas forcment ncessaire :
un colorimtre suffit. Celui-ci analyse la lumire travers
trois filtres et en tire trois valeurs de Rouge, de Vert et de
Bleu. Pour tre efficaces, ces filtres doivent produire une
courbe de rponse parfaitement stable et connue. Lidal
serait que les trois filtres des colorimtres correspondent
exactement la rponse des cnes de lil aux stimuli
lumineux. Malheureusement, on ne sait pas fabriquer de
tels filtres. Force est donc, lorsque lon veut effectuer des
mesures prcises, de faire appel un spectrophotomtre.
SECTION 4

Notions d'illuminant et de temprature

du blanc
Quand la lumire est
rflchie par une feuille de
papier recouverte d'encre,
la couleur rsulte de
labsorption, par le papier
et les pigments colors de
l'encre, dune partie du
spectre mis.
En dautres termes, le
spectre lumineux peru par
lobservateur est le produit
du spectre de l'illuminant
et du spectre dabsorption
du pigment color sur le
papier (voir ci-contre).
Il est donc essentiel
dutiliser une lumire
normalise pour valuer ou
Pour mesurer une couleur rflchie, un standard dont la lumire respecte une
comparer les couleurs.
spectrophotomtre claire donc les certaine temprature de blanc mesure
pigments colors selon un illuminant en Kevin (K).

Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue
23
Lumire du jour
Lorsque l'on voque une couleur, il est entendu que celle-ci
est observe sous une lumire blanche dite lumire du
jour. Une lumire est perue comme blanche si sa courbe
spectrale tend tre horizontale, cest--dire si lnergie
des longueurs donde qui la compose est sensiblement la
mme d'un bout l'autre du spectre visible. Mais il existe
une infinit de nuances colores que l'on peut qualifier de
Blanc. Pour dfinir prcisment la couleur d'une lumire
blanche, on a donc recours la notion de temprature du
blanc, exprime en Kelvin (K) dont le zro, dit absolu,
correspond -273C (Celsius).
La temprature de la couleur
Le concept de temprature, applique la couleur, ne va pas
de soi. Deux objets de diffrentes couleurs sont bien
souvent la mme temprature. Chauffons-les, il y a
beaucoup de chance pour quils ne changent pas de
couleurs, sauf si on les chauffe beaucoup, mais dans ce cas
ce ne seront plus les mmes objets, ils auront fondu, brl
ou se seront vapors.
Depuis lge de bronze, les hommes ont remarqu quun
objet chauff, par exemple un bout de mtal, produisait une
lueur. Au dbut, il rougit, puis il tend vers lorang. Si on
augmente encore la chaleur, il devient jaune puis blanc. Il est
Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - No tio ns d ' i l l umi na nt e t d e te m p rat u re d u b l a nc
24
dit alors chauff blanc. Il diffuse une lueur blanche qui,
elle-mme, tend vers le jaune au dbut, puis vers le bleu si
la temprature continue daugmenter. On retrouve ces
nuances de couleur dans la flamme dune bougie. sa base,
l o la chaleur est la plus forte, elle est bleue. En montant,
la flamme est refroidie par lair ambiant et devient jaune puis
orange.
Corps noir
En colorimtrie, on ne peut naturellement pas se contenter
dobserver que la matire que lon chauffe produit une
lumire blanche qui tire sur le jaune ou vire sur le
bleu. Il faut tre infiniment plus prcis.
Force a donc t de modliser ce phnomne, cest--dire
de le traduire en quations pour en tirer une reprsentation
mathmatique.
Imaginons, pour cela, un objet thorique: un Corps noir.
Celui-ci serait un radiateur parfait: une sphre noire qui
aurait pour particularit dabsorber lentiret de lnergie
quelle reoit et de la restituer, la demande, dans son
intgralit. Ce radiateur parfait nautoriserait aucune
dperdition dnergie.
Imaginons dsormais que lon perce un minuscule trou dans
cette sphre pour en laisser chapper la lueur qui rsulte de
lnergie restitue. Si on mesurait cette lueur, avec un
spectrophotomtre, on pourrait tablir une relation
mathmatique entre la lueur observe et la temprature du
radiateur ou du Corps noir. Cest ce qua dmontr un
physicien du nom de Max Planck dans une quation qui
porte son nom et dont on peut tirer la reprsentation
suivante qui prsente les courbes spectrales de blancs de
diffrentes tempratures.
Courbes spectrales relatives des illuminants standards
Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - No tio ns d ' i l l umi na nt e t d e te m p rat u re d u b l a nc
25
On retrouve, dans les quations de Planck, ce que lhomme
observe depuis lge du bronze: au fur et mesure que lon
chauffe un corps, la lueur quil met passe dune tendance
rouge (3 800 K) une tendance bleue (9300K), en passant
par une tendance jaune (5 000K). Paradoxalement plus la
temprature est leve plus la couleur produite est froide,
dans le jargon des chromistes.
Les illuminant standards
Au dbut de notre sicle, une entreprise du nom de Gaz de
France entreprit des travaux en vue de standardiser la
couleur de lclairage public et domestique (en particulier
des becs de gaz). Ainsi est ne la Commission
internationale de lclairage (CIE). Une de ses tches fut de
dfinir des standards de lumire du jour, sous lesquels on
allait satteler lobservation et la comparaison des
couleurs. Ainsi, sont ns les illuminants standards A (lampe
tungstne dune temprature de 2 850 K), B et C (de
tempratures voisines respectives de 4800 et 6 500K),
Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - No tio ns d ' i l l umi na nt e t d e tem p rat u re d u b l a nc
26
obtenus par la mme lampe, filtre par des solutions
chimiques spcifiques. Ces standards A, B et C sont
aujourdhui obsoltes.
Les illuminants normaliss, actuellement utiliss, sont
toujours dfinis par la CIE. Les principaux sont le D50 (pour
Daylight 50) qui prcise les caractristiques dune lumire
du jour dune temprature proche de 5 000 K, le D65
(6 500K) et le D75 (7 500 K). Le D50 est lilluminant de
rfrence de l'industrie graphique, spcifi dans par la
norme ISO 13655 (1996). C'est ce D50 qui est utilis par nos
spectrophotomtres pour mesurer les couleurs.
SECTION 5

Modliser la couleur
Disposer d'une Teinte, saturation, luminance.
classification prcise des Le modle TSL schmatiquement reprsent.
couleurs fut d'abord
Une des faons les plus intuitives
ncessaire pour codifier le
langage de celles et ceux de dcrire les couleurs est
qui faisaient profession de certainement le modle TSL (pour
son traitement (peintres, Teinte Saturation Luminance).
clairagistes,
chromistes...). La teinte est en quelque sorte la
Bien aprs, les logiciels, couleur de la couleur (bleu,
par nature peu enclins au rouge, orange, vert, pourpre).
discernement, ont requis
La saturation est la proportion
un langage colorimtrique
de lumire blanche dans la
fiable, exempt
couleur.
d'ambiguts.
La luminance dtermine si la
Ainsi sont ns et ont
couleur est claire ou fonce, elle
volu les diffrents
modles de couleurs, est proportionnelle lintensit
modles colorimtriques, de la source lumineuse.
espaces colorimtriques ou
encore espaces La teinte de chaque lumire
chromatiques. Autant de complexe peut tre rapporte
termes qui sont, en
celle dune lumire simple. Ainsi, la
pratique, synonymes.
couleur dune lumire compose de

Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue
27
rouge et de vert peut tre exprime par la longueur donde
de la lumire simple qui lui correspond, en loccurrence un
jaune ( 580 nm). Celle-ci est appele longueur donde
dominante de la couleur. Il ne faut pas la confondre avec la
longueur donde de puissance maximale de sa courbe
spectrale qui dans la plupart des cas est diffrente. Il peut
mme arriver, dans certains cas prcis, que la longueur
donde dominante nexiste pas du tout dans la lumire
tudie. Les longueurs donde correspondant aux couleurs
pourpres (mlange de rouge et de bleu) nexistent pas en
effet dans la reprsentation linaire du spectre visible : les
rouges et les bleus tant chacun une extrmit du spectre.
Si lon ne peut dterminer de longueur donde dominante
pour les couleurs pourpres, on peut par contre dterminer la
longueur donde dominante de leur couleur complmentaire,
ce qui est tout fait exploitable quand on souhaite
circonscrire une couleur dans une formule mathmatique.
La saturation est le facteur de puret de la couleur,
c'est--dire la proportion de lumire blanche qui la
compose. Une couleur est dite pure ou sature quand elle ne
contient pas de blanc. Typiquement, une couleur simple ou
monochromatique sera par dfinition sature. l'inverse, la
courbe spectrale d'une couleur tirant vers le gris, le blanc ou
le noir, tend l'horizontalit.
Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - M o d l i se r l a c o ul e ur
28
La luminance, appele jadis clat ou brillance, agit sur notre
perception des couleurs. Une mme teinte, de mme
saturation, naura pas la mme apparence selon quelle est
faiblement ou fortement claire. La luminance agit plus
particulirement sur la perception que nous avons des
couleurs dans les hautes et basses lumires. Ne dit-on pas,
par exemple, que la nuit tous les chats sont gris ?
Inversement, tout objet clair outrance sera peru, nos
yeux, comme se rapprochant du blanc. La luminance est un
rapport entre lintensit de la lumire et la surface claire
considre, qui dpend de langle sous lequel la lumire
claire lobjet. Il sexprime en candela par mtre carr
(cd/m2), appel aussi nit (nt).
La longueur donde dominante (la teinte) d'une couleur, son
facteur de puret (sa saturation) et sa luminance,
proportionnelle lintensit lumineuse, sont ncessaires et
suffisants pour dcrire scientifiquement une couleur. Gardez
l'esprit que cette matrice de trois valeurs dfinit une
couleur et une seule, mais peut rsulter dune infinit de
courbes spectrales diffrentes.
Le modle TSL
Si l'on reprsente lensemble des longueurs donde
dominantes (les teintes), non plus sur une droite, mais sur la
priphrie dun cercle (360), on remarque que les rouges
rejoignent les bleus par lintermdiaire des pourpres. On Dans le langage courant, une couleur sera par exemple
dispose donc de la reprsentation de toutes les teintes et pourpre (la teinte), plus ou moins pure (la saturation), suivie
non pas des seules teintes prsentes sur les reprsentations de la qualification de clair ou fonce (selon que le facteur de
du spectre physique. luminance est plus ou moins grand). Parce qu'il est trs
lintrieur de ce cercle, on reprsente les diffrentes intuitif, l'espace TSL est parfaitement adapt au dialogue
saturations de chacune de ces couleurs. Au centre du cercle, entre graphistes.
le blanc (saturation 0), la priphrie la teinte pure
(saturation 1). Rouge, Vert, Bleu
Enfin, sur un axe vertical qui
coupe notre ronde des Ce modle TSL est cependant peu efficace pour faire en sorte
couleurs par son milieu, on qu'un moniteur ou un appareil photo numrique
figure la luminance qui va du reproduisent la couleur.
noir, en bas, au blanc, en Un physicien du nom de Thomas Young (1773-1829), a
haut, en passant par toutes dmontr au XIXe sicle que l'on peut reproduire chaque
les nuances de gris. couleur par un mlange, dment choisi, de certaines
quantits de lumire rouge, verte et bleue.
La modlisation des couleurs Il est important de comprendre que ces couleurs, qui sont
ainsi obtenue reprsente la dites fondamentales, ont t choisies arbitrairement. Pour
synthse des informations les dterminer, il suffit de prendre soin quaucune dentre
lumineuses effectue par le elles ne puisse correspondre un mlange des deux autres.
cerveau humain. En thorie, on aurait tout aussi bien pu choisir le Cyan, le
Cet espace TSL est un Magenta et le Jaune. Mais n'anticipons pas, retenez que le
systme de reprsentation de choix du Rouge, du Vert et du Bleu correspond, au plus prs,
la couleur instinctif, assez la chimie de nos organes visuels.
proche de la faon dont Notez que ce modle RVB ne dcrit les couleurs de faon
spontanment nous parlons Le modle TSL dans la palette des fiable que si l'on connat prcisment la longueur d'onde des
d'une couleur. couleurs de Mac OS. Rouge, Vert et Bleu de rfrence.

Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - M o d l i se r l a c o ul e ur
29
Pour modliser cet espace RVB, il fallut, pour chaque bande
du spectre visible et pour chaque niveau d'nergie,
dterminer la proportion exacte de Rouge de Vert et de Bleu
qui en rend compte.
La Commission internationale de l'clairage (CIE) sest
attele cette tche, il y a bientt un sicle, en mettant
contribution plusieurs dizaines de cobayes humains. Chacun
d'eux s'est prt au jeu suivant. On les fit regarder dans un
oculaire. Les observateurs y voyaient cte cte deux plages
de couleur. La premire correspondait une longueur
donde lectromagntique et un niveau d'nergie prcis et
connus. La seconde affichait une couleur renseigne par
lobservateur qui avait sa disposition trois touches.
Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - M o d l i se r l a c o ul e ur
30
Celles-ci rglaient l'intensit d'un signal respectivement
rouge (700nm), vert (546nm) et bleu (436nm). Comme la
couleur issue de ce mlange, dont on connaissait
prcisment les valeurs RVB, s'affichait au regard de la
couleur spectrale, le cobaye tait en mesure de comparer les
deux couleurs de faon la plus prcise possible, jusqu ce
quelles nen fassent plus quune ses yeux.
En faisant la moyenne des observations de plusieurs dizaines
dindividus, la CIE dfinit ainsi, d'une part les limites
moyennes du spectre visible et, d'autre part, trois fonctions
colorimtriques R, V et B. Celles-ci sont reprsentes par
autant de courbes qui dfinissent les rponses de l'il
humain standard aux stimuli lumineux. Lespace
chromatique ainsi dfini fut baptis CIE RVB (1931).
Fonctions
colorimtriques RVB
XYZ et compagnie les diverses couleurs monochromatiques (les couleurs pures)
que lon peut identifier par leur longueur donde. En bas du
De cette observation de la perception moyenne des couleurs diagramme, le fer cheval est ferm par les couleurs
par l'il humain, on a tir diffrentes reprsentations des pourpres pures qui joignent les extrmits de la courbe.
couleurs. Ces diffrents modles sont utiliss Ce diagramme de chromaticit linsigne avantage de
prfrentiellement selon les besoins. Il n'en est pas de disposer sur un mme plan toutes les teintes perceptibles
meilleur qu'un autre, puisqu'ils font tous rfrence aux
mmes valeurs dtermines par la CIE. On passe de l'un
l'autre simplement grce des formules mathmatiques.
Seule l'utilisation que l'on en fait dtermine le choix d'un
espace plutt qu'un autre.
Ainsi pour dans l'espace CIE XYZ (1931), les primaires RVB
sont transformes en valeur XYZ de faon ce que la
composante Y soit cale sur la courbe de rponse de lil
humain aux donnes de luminance. Ce modle XYZ est
souvent reprsent par le diagramme de chromaticit CIE
1931 xy appel aussi Diagramme xyY .
Dans cet espace, les valeurs x, y et z dfinissent la
proportion relative des composants X, Y et Z dune couleur
(x+y+z =1), en fonction dune luminance Y donne. De cette
faon, on peut saffranchir de la reprsentation de laxe des
z puisque lon peut toujours dduire la valeur z, si lon
connat les valeurs x et y (puisque x+y+z =1, alors
z = 1 (x + y)).
Les valeurs x, places en abscisse, combines aux valeurs y,
places en ordonne, dlimitent une forme en fer cheval.
Sur la courbe extrieure, dite Lieu du spectre, on trouve Diagramme de chromaticit xyY

Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - M o d l i se r l a c o ul e ur
31
par lil humain, ainsi que toutes les valeurs de saturations
que celles-ci peuvent prendre. Dans ce schma, la luminance
nest pas directement reprsente. Ce diagramme en deux
dimensions reprsente lensemble des couleurs visibles pour
une luminance donne.
CIE LAB
N, en 1976, de son vrai nom CIE L*a*b* 1976, ce modle
chromatique est dpendant de la temprature de la source
lumineuse. Il se dfinit toujours en fonction dune
CIE L*a*b* 1976
Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - M o d l i se r l a c o ul e ur
32
temprature de lilluminant (5000K, 6500 K). On devrait
dailleurs toujours prciser de quel CIE LAB il sagit (CIE
LABD50, CIE LAB D65, etc.). Par dfaut dans les mtiers
graphiques, quand linformation nest pas prcise, il faut
comprendre que lon parle de lespace CIE LAB D50. La
temprature de blanc de 5000K tant la norme retenue pour
lobservation des couleurs dans lindustrie graphique.
Ce modle part du principe quune couleur ne pas tre la
fois verte et magenta, jaune et bleue. Laxe des a* va du Vert
(-a) au Pourpre (+a). Laxe des b* va du Bleu (-b) au Jaune
(+b). Laxe L est dispos verticalement et va du Noir (valeur
0) au Blanc (valeur 100). Les axes a* et b* sont disposs sur
un plan horizontal. Les trois axes se coupent
perpendiculairement en leur centre.
Contrairement aux valeurs XYZ, les valeurs L*a*b* ne sont
pas des nombres entiers positifs. Les valeurs de a* et de b*
sont soit ngatives, soit positives. Ce sont des valeurs
relatives.
En plus dextraire la temprature du blanc de rfrence pour
les calculs des couleurs, le CIE LAB prsente un autre
avantage: il prend en compte la perception de la diffrence
entre les couleurs. En clair, si deux nuances de couleurs
paraissent proches l'observateur, leurs coordonnes seront
galement proches dans le modle CIE LAB ce qui n'est pas
vrai dans l'espace XYZ. Pour cette raison lespace
chromatique CIE LAB est dit perceptuellement uniforme.
Dans cet espace, la plus petite diffrence entre deux
nuances de couleur quivaut un E (Delta E), qui est en
quelque sorte lunit de rfrence du LAB.

Contrairement au CIELAB, le modle XYZ et sa

reprsentation xyY ne sont pas perceptuellement
uniforme. Sur ce schma, chacun des segments de
droite reprsente la mme diffrence perceptuelle ()
entre deux couleurs.

Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - M o d l i se r l a c o ul e ur 33
SECTION 6

La gestion numrique de la couleur

La gestion numrique de la
couleur voque, encore
aujourd'hui, plus de
mfiance qu'autre chose de
la part des imprimeurs.
Peut-tre est-ce par ce que
nombre de spcialistes
de la couleur ont parfois
oubli cette vidence : le
mtier d'imprimeur ne se
dcrte pas, il s'apprend.
En la matire, fi des
thories, il faut des
Charte de couleurs servant la
rsultats !
caractrisation des systmes
dimpression (IT8.7/3)

Prenons pour exemple trois dispositifs restituent les couleurs selon une synthse
familiers qui reproduisent les couleurs soustractive. Mais l'imprimante jet d'encre
chacun selon un procd particulier. L'cran utilise le plus souvent des pigments de sept
d'un ordinateur, une imprimante d'preuve, couleurs distinctes (Cyan, Magenta, Jaune,
et une presse offset. Le premier effectue une Noir, Cyan lger, Magenta lger, et gris)
synthse additive de la couleur tandis que le alors que la presse offset imprime en
systme d'preuve et la presse offset quadrichromie (CMJN).

Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue 34
Le but est naturellement que tous affichent ou impriment L'espace colorimtrique, circonscrit par le profil ICC, est
des couleurs similaires, en l'occurrence celles que la presse aussi appel le gamut du dispositif de reproduction de la
offset est capable de reproduire. couleur. On reprsente souvent celui-ci sous son aspect le
plus parlant : un trac dans le diagramme de chromaticit
Caractrisation xyY.

Un spectrophotomtre permet de mesurer les couleurs

affiches par le moniteur ou imprimes par l'imprimante et
la presse. La mesure s'effectue sur une charte de couleurs
reprsentative (voir illustration page prcdente).
Une fois les spectres mesurs sur chaque chantillon (patch)
de la charte, on peut prciser la relation entre les couleurs
propres au priphrique et celles d'un espace chromatique
de rfrence comme le CIE LAB ou l'espace XYZ. Cette
dernire opration est connue sous le nom de
caractrisation. Elle est la base de la gestion de la couleur.
La caractrisation dbouche sur llaboration dun profil ICC
(tabli selon les recommandations de lInternational Color
Consortium).

Profil ICC

Le profil ICC est en quelque sorte la carte chromatique d'un

dispositif de reproduction de la couleur. Il est l'espace
Gamuts compars
colorimtrique propre au dispositif, ce que la carte de deux profils ICC
gntique est la biologie d'un tre vivant. pour L = 25
(sRGB & CoatedFogra39)

Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - L a ge st i o n num r i q ue d e l a c o ul e ur
35
Un profil ICC nest autre quune matrice de correspondance
entre ce gamut, et un espace chromatique de rfrence dit
PCS (pour Profile Connection Space).
Il dfinit un espace en trois dimensions dont certains
logiciels donnent une reprsentation en volume.
Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - L a ge st i o n num r i q ue d e l a c o ul e ur
36
Calibrage
Il ne faut pas confondre la caractrisation avec le calibrage.
Le calibrage est souvent appel tort calibration selon
un anglicisme malheureusement rpandu. Il consiste en une
mise en conformit avec les spcifications d'un constructeur
ou avec un standard normatif. Le calibrage est en quelque
sorte ltalonnage du priphrique, tandis que la
caractrisation est la mise en correspondance, avec un
rfrent universel (le modle chromatique de rfrence), de
la faon dont le priphrique calibr rend compte des
couleurs.
Chacune de ces deux oprations est indispensable. Il ne sert
rien de caractriser un priphrique sans lavoir au
pralable calibr. Le calibrage est la seule garantie de la
prennit des rglages de lappareil et de la justesse de sa
caractrisation. Pour tre efficace, la gestion de la couleur
doit en effet seffectuer dans un environnement stable. Aussi
soigneusement ralis soit-il, un profil ICC ne serait
d'aucune utilit si la machine dont il dcrit les couleurs nest
pas (ou plus) talonne. Cela reviendrait utiliser un mme
profil ICC pour deux machines diffrentes.
La gestion numrique de la couleur
Le processus appel gestion de la couleur ou color
management en anglais consiste mettre en concordance
entre eux les diffrents profils ICC en utilisant, comme
rfrent, un espace chromatique commun le PCS.
Schmatiquement, la gestion de la couleur ressemble au
raccordement de diffrents appareils par l'intermdiaire
d'une armoire lectrique (le PCS). Si l'on veut reproduire la
couleur A d'un appareil X sur un appareil Y il suffit de tirer
un cble entre A et la connexion Alpha qui lui correspond
Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - L a ge st i o n num r i q ue d e l a c o ul e ur
37
sur l'armoire lectrique (le PCS). (Le profil ICC de X indique
en effet qu'aux valeurs de la couleur A sur X correspondent
les valeurs Alpha du PCS.) Il suffit ensuite de tirer un autre
cble depuis la valeur Alpha de l'armoire lectrique (le PCS)
vers la couleur B du dispositif Y, car le profil ICC dY
indiquait qu' la couleur absolue Alpha correspond, sur Y,
les valeurs de B. Le principe en lui mme est aussi simple
que cela.
En pratique, la mise en correspondance de gamuts
sensiblement gaux ne pose pas de difficult majeure pour
la gestion de la couleur. Il suffit de connecter correctement
les cbles de l'armoire lectrique ICC, pour obtenir une
conversion de profil ICC profil ICC correcte.
Il en va de mme si l'on veut faire reproduire les couleurs
d'un dispositif de moindre gamut, par un autre dispositif
large gamut (faire reproduire les couleurs d'une presse offet
par systme d'preuvage par exemple). Car, qui peut le
plus, peut le moins.
L'opration est bien plus complexe quand l'on doit faire
correspondre au mieux les couleurs d'un dispositif large
Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - L a ge st i o n num r i q ue d e l a c o ul e ur
38
gamut sur un autre de gamutinfrieur. Typiquement si l'on
doit imprimer sur une presse offset un document conu sur
un moniteur graphique. Dans ce cas, il existe des couleurs
que le moniteur affiche correctement, mais qui
n'appartiennent pas au gamut de la presse. Ces couleurs
sont dites hors gamut, certains logiciels les appelaient mme
jadis couleurs non imprimables . Mais le mtier
d'imprimeur consiste justement les imprimer !
SECTION 7

Profil ICC et gamut mapping

La qualit d'une conversion
chromatique, selon les
spcifications de l'ICC,
dpend pour l'essentiel de
la qualit des profils ICC
utiliss.
De celle-ci rsulte le rendu
chromatique obtenu, tout
particulirement lorsque
qu'il s'agit de convertir les
couleurs issues d'un
priphrique large gamut
(un appareil photo par
exemple), vers celles
produites par un dispositif
au gamut plus troit
(comme une presse offset).
Cette conversion des
valeurs colorimtriques La fentre de conversion de profil profil dAdobe Photoshop CS3
entre deux espaces
chromatiques diffrents
s'appelle le gamut Un profil ICC est un fichier binaire qui (le gamut) du dispositif de reproduction de
mapping, que l'on pourrait
contient, non pas une, mais plusieurs tables la couleur qu'il dcrit et un espace
traduire par mise en
de concordance entre l'espace chromatique chromatique de rfrence, indpendant de
concordance des gamuts.

Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue
39
tout dispositif, dit PCS (pour Profile Connexion Space). C'est
le plus souvent le CIE LAB qui est utilis comme PCS dans les
profils ICC, mais le modle XYZ est parfois prfr,
notamment pour les profils des moniteurs.
Modes de rendu
En pratique, le choix de la table utiliser lors de la
conversion s'effectue dans les logiciels, en slectionnant l'un
ou l'autre des modes de rendu propos (Rendering
intent en anglais).
chaque mode de rendu, perceptual, colorimetric et
saturation correspondent deux tables de correspondance
prsentes dans le profil ICC. Une premire table de
correspondance entre le gamut du dispositif et l'espace de
rfrence (PCS), et une seconde, l'inverse entre le PCS et le
l'espace chromatique du dispositif dcrit. Un profil complet
Dans les spcifications de l'ICC, le mode saturation est prvu
pour une utilisation bureautique, il est inexploitable par des
professionnels de l'impression et nous n'en parlerons pas ici.
Le mode de rendu Colorimtrie absolu
Ce mode utilise les tables du profil dsignes par les
appellations AtoB1Tag et BtoA1Tag (notes dans le
profil sous la forme des balises A2B1 et B2A1). Dans
la premire de ces tables, les valeurs colorimtriques du
dispositif pointent sur leur valeur LAB (ou XYZ). Dans la
Avec les modes
de rendu
Colorimtrie ,
les valeurs hors

doit donc disposer de 6 tables. gamut pointent

vers les couleurs
Notez que les tables de correspondance colorimetric
de mme teinte
s'utilisent selon deux modes, absolu ou relatif, d'aprs la
les plus satures
faon dont on considre le Blanc. du gamut cible.
Les couleurs
appartenant aux
deux gamuts
Les diffrents modes de rendu
(source et cible)
disponible dans le menu de
conservent
conversion de profil profil
leurs valeurs
dAdobe Photoshop
colorimtriques.

Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - Pr o fil I C C e t ga mut ma p p i ng 40

seconde, les valeurs LAB (ou XYZ), qui correspondent des Certains logiciels par exemple rduisent de faon
couleurs prsentent dans le gamut du dispositif, pointent homothtique (proportionnelle) les dimensions du gamut de
prcisment vers leurs valeurs dans ce gamut. Les couleurs dpart celle du gamut d'arrive, de faon respecter les
LAB hors gamut pointent vers les valeurs les plus satures
existant dans le gamut du dispositif. Dans ce mode de
rendu, le Blanc est considr comme une couleur comme les
autres et trait comme tel.

Le mode de rendu Colorimtrie relative

Ce mode utilise les mmes tables AtoB1Tag et

BtoA1Tag que le mode prcdant. Seul le Blanc fait l'objet
d'un traitement part. Dans une conversion en mode
Colorimtrie relative il sera toujours converti vers le Blanc
du profil d'arrive (cible) et non pas selon sa propre valeur
LAB (ou XYZ).

Le mode de rendu Perceptuel

Ce mode utilise les tables du profil dsignes par les

appellations AtoB0Tag et BtoA0Tag (notes dans le
profil sous la forme des balises A2B0 et B2A0 ).
Les spcifications de l'ICC, laisse libre le crateur de profil
(en pratique l'diteur du logiciel de cration de profil), de
remplir ces tables comme il l'entend. Le but n'est plus de Avec le mode de rendu Perceptuel , le plus souvent
respecter au plus prs les couleurs, mais de donner un toutes les valeurs colorimtriques sont modifies
pour tenter de conserver la dynamique dune images
rendu d'ensemble satisfaisant d'une image.

Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - Pr o fil I C C e t ga mut ma p p i ng 41

relations des couleurs entre elles (et non pas leurs valeurs
relles). Il s'agit l d'une approche interprtative, subjective,
voire artistique de la conversion des couleurs, mais peu
scientifique. D'autres logiciels de cration de profil ou de
conversion de profil profil sont en revanche rputs pour la
qualit de leur gamut mapping qui relve du secret de
fabrication. Nous touchons l une des limites de la gestion
numrique de la couleur : il existe sur le march de meilleurs
profils que d'autres et de meilleurs logiciels de conversion
que d'autres. Cela signifie que les spcifications de l'ICC ne
peuvent pas, elles seules, avoir valeur normative dans
l'industrie graphique. Seule compte donc en dfinitive la
mesure du rsultat imprim et sa comparaison avec une
preuve et des donnes de rfrence.
Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - Pr o fil I C C e t ga mut ma p p i ng
42
La compensation du point noir
Aucun des modes de rendu n'est pleinement satisfaisant lors
d'une conversion de profil profil ncessitant un gamut
mapping , c'est--dire une correspondance entre des
couleurs qui ne pointent pas vers la mme valeur LAB (ou
XYZ). Les modes de rendu colorimetric font perdre des
nuances dans les valeurs satures. Le mode de rendu
Perceptuel interprte les couleurs selon la sensibilit de
l'diteur du profil au lieu d'en rendre compte fidlement.
Une mthode donne cependant satisfaction appele, selon
les logiciels, Compensation du point noir ou
Compensation du gamut.
Schmatiquement, elle consiste tout d'abord rduire la
dynamique du gamut de dpart celle du gamut d'arrive,
en jouant sur la luminance (le L du LAB).
Une fois les deux gamuts (source et cible) de taille
sensiblement identique, on peut utiliser les tables de
correspondance Colorimetric sans trop de perte dans les
basses lumires (puisque les deux gamuts source et cible
ont sensiblement la mme taille).
Il reste ensuite compenser la rduction de la dynamique du
L en l'tirant aux dimensions de celle du gamut d'arrive (en
clair on refait le point blanc et le point noir de l'image).
De cette faon, les nuances appartenant aux deux gamuts,
source et cible, n'ont pas t modifies. Et les couleurs
hors gamut compensent leur perte de saturation par un Cette fonctionnalit, bien que non prvue dans les
ajustement de leur luminance et retrouvent ainsi presque spcifications de lICC, est utiliser sans modration. Sa
naturellement leur vivacit. prsence dans les rglages dun logiciel de conversion des
couleurs est aujourdhui un gage de professionnalisme.

1 2 3

Les trois tapes dune conversion de profil profil avec compensation du point noir schmatiquement expliques laide de la fonction Niveaux
dAdobe Photoshop CS 3. En jouant sur la luminosit (le point noir), on rduit la taille du gamut source celle du gamut cible. Une fois la conversion
colorimtrique effectue, on redfinit le point noir et le point blanc de limage afin de retrouver la luminosit dorigine.

Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - Pr o fil I C C e t ga mut ma p p i ng 43

SECTION 8
Quadrichromie et colorimtrie
Pour reproduire des
couleurs de la nature, une
presse offset utilise des
encres cyan, magenta,
jaune et noire.
Cette mthode, connue
sous la dnomination de
quadrichromie, occupe une
place part du point de
vue de la colorimtrie.
En effet, le Noir, connu
pourtant comme tant
une absence de
couleurs, peut
paradoxalement jouer un
rle primordial dans le
rendu mme de la couleur.
Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue
Du point de vue de la physique, le Cyan, le
Magenta et le Jaune suffisent restituer
l'ensemble du cercle chromatique. Ce
procd, appel trichromie, fut d'ailleurs
mis en uvre avec succs par d'autres
techniques d'impression que l'offset comme
la typographie, l'hliogravure ou encore la
photographie argentique.
La trichromie n'est jamais qu'une application
particulire des thories de la couleur des
physiciens Young et Maxwell que nous
Presse offset 4 couleurs
avons dj rencontrs.
De la trichromie la quadrichromie Noir offset suffisamment dense par la simple
superposition des encres cyan, magenta
La raison principale de la prsence du Noir et jaune. Initialement, la prsence du Noir
dans l'impression offset rside dans le fait n'tait prvue que pour renforcer les tons
que l'encre, dpose sur le papier par les sombres dans les extrmes basses lumires
blanchets de la presse, n'est jamais pure. d'une quadrichromie. La couche du Noir tait
Elle a en effet t mlange sur la plaque alors dite squelettique. La courbe du Noir
offset de l'eau de mouillage. C'est de la sparation dmarrait trs tard et
pourquoi il n'est pas possible d'obtenir un montait vite en verticalit.
44
UCR GCR

Puis on a utilis le Noir comme un substitut au mlange de
Cyan, Magenta et Jaune, part sensiblement gales, pour
rendre compte des tons gris. La courbe du noir partait alors
plus tt, mais ne montait toujours en puissance que dans les
basses lumires. Ce procd fut appel UCR (pour Under
Color Removal).
Enfin fut invent le procd dit GCR (pour Gray Component
Replacement). L le Noir est pris comme une composante
part entire de la couleur. Par dfinition, toute couleur
trichromatique est compose pour partie d'une part
sensiblement gale de Cyan, de Magenta et de Jaune. Or
cette part sensiblement gale est assimilable du gris.

UCR ( gauche)
vs GCR ( droite)
dans la fentre de
gnration du Noir
de ProfilMaker
le logiciel de
gnration de
profils ICC de la
marque X-Rite.

Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - Quad richromie e t c o l o r i m t r i e 45

On peut donc thoriquement remplacer cette part de la
couleur, dite achromatique, par du Noir. Dans la sparation,
la courbe du Noir peut donc partir trs tt et monter
rapidement en puissance.
Outre l'avantage conomique, (l'encre noire est moins chre
que les encres de couleurs), les sparations GCR favorisent
la stabilit des tirages offset. La balance des gris est en
effet plus facile obtenir et maintenir lorsque les gris sont
dus l'encre noire plutt qu' un quilibre toujours prcaire
d'encres cyan, magenta et jaune.
Principe du GCR : la composante achromatique
dune couleur (reprsente ici sous les pointills)
peut tre remplace par un pourcentage de Noir.
Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - Quad richromie e t c o l o r i m t r i e
46
Colorimtrie CMJN
En colorimtrie, l'utilisation de quatre encres primaires
au lieu de trois donne sa spcificit l'espace chromatique
CMJN. En quadrichromie nous venons de le voir,
contrairement aux procds trichromiques RVB ou CMJ,
plusieurs valeurs CMJN sont perues par l'il humain comme
une seule et mme couleur. Cela signifie que, si chaque
valeur CMJN pointe sur une valeur LAB (ou XYZ) et une seule,
une valeur LAB (ou XYZ) correspond, en revanche,
plusieurs valeurs CMJN.
La prsence de Noir dans l'impression en quadrichromie
implique donc qu'un profil ICC CMJN, ne se contente pas de
dfinir l'espace chromatique CMJN lui-mme, mais dcrit
galement le comportement du Noir. En clair, un profil CMJN
dicte quelle courbe du Noir sera utilise lors d'une
sparation CMJN utilisant ce profil. Ce choix du
comportement du Noir dpend du logiciel de cration utilis
pour la cration du profil ICC CMJN et des paramtres choisis
par le technicien lui-mme. La cration d'un profil ICC CMJN
ne relve pas uniquement de la science de la colorimtrie,
mais aussi du mtier de photograveur.
SECTION 9

Profils de lien ou profils de liaison

Les conversions de profil
profil jouent dsormais un
rle prpondrant dans
toutes les oprations de
photogravure et de
prpresse.
Ce sont elles qui assurent
la qualit des sparations
CMJN et qui autorisent la
prvisibilit des couleurs,
la source de la
normalisation de l'industrie
graphique.
Lors dune conversion colorimtrique faisant appel un profil de liaison (device link profile), chaque valeur du
Mais les conversions
profil source pointe directement sur la valeur correspondante du profil cible sans passer par lespace chromatique
colorimtriques via un
de rfrence (PCS).
espace de rfrence (PCS)
prsentent, dans certaines
Si l'on s'en tient aux grands principes de la conservation du rendu des couleurs, affecte
circonstance, des
inconvnients quil gestion numrique de la couleur, le passage grandement la composition mme de la
convient de dpasser. des valeurs colorimtriques sources vers les couleur, ce qui n'est pas toujours
valeurs colorimtriques cibles durant la souhaitable en pratique.
conversion se fait obligatoirement par un C'est l qu'interviennent les profils ICC de
espace de rfrence dit PCS. Ce passage par lien ou de liaison appels en anglais device
le PCS, s'il prsente l'avantage de garantir la link profile.

Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue
47
Device link profile
Les termes device link profile pourraient se traduire par
profil de liaison entre deux dispositifs. Ces profils
particuliers rpondent aux spcifications tablies par l'ICC
(International Color Consortium), mais ont la particularit de
ne pas faire appel un PCS (Profile Connection Space), ni CIE
LAB, ni XYZ. Ainsi, les tables de conversion de ces profils ne
font pas correspondre l'espace natif du priphrique (RVB ou
CMJN) vers le LAB et inversement, mais un espace natif
directement vers un autre espace natif (CMJN vers CMJN ou
RVB vers CMJN le plus souvent). De fait, il s'agit de la
combinaison de deux ou de plusieurs conversions de profil
profil. Les calculs colorimtriques qui sous-tendent la ou
les conversions concatnes dans un tel profil utilisent bien
sr un espace de rfrence CIE LAB ou XYZ, mais le rsultat
de ces calculs est directement accessible dans le profil sans
plus avoir passer par le PCS.
Textes noirs, et dgrads PDF prservs
L'affranchissement de ce passage oblig prsente deux
avantages. Le premier est qu'il est ainsi possible de
prserver certaines valeurs de la conversion. Typiquement, si
l'on convertit une page PDF d'un profil vers un autre, on ne
souhaite pas voir le texte Noir 100 dcompos en Noir CMJN.
Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - Pr o fils d e l i e n o u p r o fi l s d e l i a i s o n
48
Cela serait le cas lors d'une conversion classique, puisque le
Noir 100 source pointerait vers sa valeur LAB, laquelle
pointerait son tour fatalement vers une valeur CMJN
cible . Si l'on utilise un profil de liaison CMJN/CMJN, il est
possible de le paramtrer de faon ce que la valeur CMJN
0, 0, 0, 100 de l'espace natif soit prserve et pointe vers la
valeur CMJN 0, 0, 0, 100 de l'espace cible.
L'autre grand avantage rside dans la prservation de la
finesse des dgrads CMJN lors de la conversion de profil
profil de documents PDF.
Dans un fichier PDF CMJN correctement gnr, les dgrads
sont cods sur 32 bits (4 x 8 bits), selon des algorithmes
complexes d'Adobe. La finesse des dgrads est obtenue
en mlangeant de faon subtile les couleurs des quatre
canaux cyan, magenta, jaune et noir, chacun cod sur 256
niveaux. Soit un chantillonnage des couleurs de 256 lev
la puissance 4.
L'espace LAB est cod lui aussi sur 8 bits par canal L*, a*, b*
soit 3 x 8 = 24 bits, c'est--dire selon un chantillonnage
de (seulement) 256 lev la puissance 3.
Le simple fait de faire passer une information code sur 32
bits dans le sas d'une information code sur 24 bits dtruit
la finesse des dgrads CMJN en provoquant des ruptures.
L'utilisation d'un profil de liaison CMJN/CMJN est donc
absolument obligatoire pour la conversion colorimtrique de
pages PDF CMJN, car lui seul autorise une conversion de
32 bits vers 32 bits.
S E C T I O N 10

Mtamrisme
Le mtamrisme est le
phnomne optique qui fait
que deux objets peuvent
prsenter le mme aspect
chromatique sous un
illuminant donn, mais
renvoyer des couleurs
distinctes sous un autre
clairage.
Deux pigments de couleurs
distincts sont dits
mtamres lorsque les
compositions spectrales
qu'ils renvoient sont
perues l'identique par
l'il humain sous un
clairage donn, mais
diffremment sous une
autre source lumineuse.
l'inverse, deux pigments
Ce phnomne est important plus d'un effet, il se peut que les couleurs de deux
sont appels isomres si
titre dans l'industrie graphique. ektas apparaissent identiques sur la table
leurs couleurs sont
perues l'identique par Il explique par exemple les difficults lumineuse, mais soient perues comme trs
l'il humain quel que soit particulires que l'on rencontre lorsque l'on diffrentes une fois scannes. Cela est d au
l'clairage. veut calibrer et caractriser un scanner. En fait que les composants chimiques des ektas

Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue
49
sont diffrents ou que l'illuminant utilis par le scanner est
aussi tant soit peu diffrent de celui de la table lumineuse.
Le mtamrisme explique aussi le fait qu'un tirage imprim
peut tre conforme chromatiquement parlant une preuve
lorsqu'il est observ sous un illuminant standard, mais
prsente des diffrences de couleurs notables vu sous une
autre source de lumire.
Colorimtrie e t i nd us t r i e gr a p hi q ue - M t a m r i sme
50
Pour assurer une cohrence chromatique leur production,
les acteurs de la chane graphique, du concepteur
l'imprimeur, doivent toujours travailler sous un clairage
normalis ( 5000 K). Mais il ne faut pas oublier qu'au final
le produit imprim sera considr sous des lumires
diverses (au soleil, sous des nons, sous des ampoules
incandescence, etc.).
CHAPITRE 3

Centralit du PDF en prpresse

Le PDF est sans conteste le format numrique Celles-ci sont lobjet des normes et des
prvisible et dnu dambigut dont lindustrie recommandations que les cratifs, les donneurs
graphique a aujourdhui besoin pour produire en toute dordres et les professionnels du prpresse
srnit... condition de respecter certaines rgles. doivent matriser.
SECTION 1

Du PostScript au PDF.
Le format PDF occupe une
place centrale tout au long
de la chane de production
graphique.
Son anctre direct le
PostScript est cependant
toujours d'actualit.
Les liens ambigus
qu'entretiennent l'un et
l'autre sont, encore
aujourd'hui, au cur de la
problmatique de
scurisation des changes
numriques dans
Conu initialement comme un format dchange de documents pour la bureautique, le PDF fut adopt par la suite
l'industrie graphique.
par lindustrie graphique o dsormais il est omniprsent.

N en filiation directe d'avec le langage alors de s'affranchir du papier et pouvoir

PostScript, le format PDF ne fut pas conu
spcifiquement pour rpondre aux besoins
des arts graphiques.
Quand Adobe le lance en 1993, c'est
destination des marchs de la bureautique
et de la gestion documentaire. Le but tait
s'changer des documents de travail sans
avoir les imprimer. Ce n'est que dans un
second temps que l'industrie graphique s'est
empare du PDF et en a fait son format de
prdilection pour la circulation des fichiers
graphiques et les traitements du prpresse.

Centralit d u PDF e n p r p r e sse 52

Le PostScript lui-mme, dans les annes 1980, a connu un
parcours identique. Il ne s'agissait au dpart que d'imprimer
un texte ou un tableur sur une simple imprimante de
bureau. De cette gnalogie, il nous reste les contraintes.
Mais qu'est-ce que le PostScript ?
Contrairement au PDF, le PostScript n'est pas un format,
mais un langage de commande numrique. Un langage
invent pour piloter distance une imprimante ou tout autre
systme d'impression.
Une imprimante, quelle qu'elle soit, n'est jamais qu'une
mcanique qui l'on doit indiquer les parties de la feuille de
papier qu'elle doit recouvrir d'encre ou de toner. Pour ce
faire, la surface imprimable (la feuille de papier) est divise
en un nombre fini de colonnes (verticales) et de ranges
(horizontales) qui dfinissent une grille (une matrice) de
points. Plus le maillage de cette grille est fin, plus la
rsolution de l'imprimante est haute. Le fonctionnement
d'un systme d'impression est toujours matriciel. Or
l'organisation interne des logiciels de traitement de texte, de
calcul ou de mise en page n'est pas de type matriciel, mais
vectoriel. Dans ces applications, la page imprimer n'est
pas pense comme une grille de points, mais comme une
suite d'informations balises. Le PostScript fut invent pour
faire communiquer les logiciels, et leur principe vectoriel,
avec un dispositif d'impression de principe matriciel.
Centralit d u PDF e n p r p r e sse - Du Po stSc r ip t a u PDF .
53
Une imprimante PostScript n'est en fait qu'une mcanique
pilote par un ordinateur trs spcialis, le RIP (pour Raster
Image Processor). La fonction de ce dernier n'est autre que
de comprendre (interprter) les commandes vectorielles
codes en PostScript et les transformer en informations
matricielles, seules exploitables par l'imprimante.
Le PostScript n'est pas le seul langage de ce type avoir t
dvelopp. Il existe des imprimantes non PostScript.
L'avantage majeur du PostScript pour l'industrie graphique
est d'tre un standard. Jusqu' une date rcente, si un
constructeur voulait mettre sur le march un systme
d'impression destination des professionnels de l'industrie
graphique, il le concevait obligatoirement comme tant
compatible PostScript. L'affaire tait entendue depuis plus
bientt trente ans... Adobe a gagn cette bataille technique
et commerciale au cours des annes 80. Au point que le mot
PostScript est encore intimement associ l'acronyme PAO
(Publication assiste par ordinateur), au moins pour la
gnration qui a assist leur mergence concomitante.
Actualit du PostScript
Le PostScript n'est pas exempt de dfaut en regard des
exigences de l'impression professionnelle. Ses limites et
autres lacunes tendent tre dpasses par l'utilisation du
PDF. Alors, pourquoi encore s'intresser au PostScript plus
presque vingt ans aprs l'apparition du PDF ? Simplement
parce que, jusqu'il y a peu, aucun RIP n'interprtait
directement le format PDF. Pour imprimer un document
graphique de qualit professionnelle, la conversion ultime
du PDF en PostScript est trs souvent encore un impratif.
La mise disposition en 2008 par Adobe de la technologie
d'impression directe en PDF, PDF Print Engine, va certes
changer la donne. Mais le temps que le parc machine des
constructeurs et des imprimeurs soit entirement renouvel,
l'eau coulera sous les ponts.
Les limites du PostScript
Dvelopp il y a une trentaine d'annes pour des besoins
bureautiques, le PostScript traine derrire lui les faiblesses
de son ge :
une page dcrite en PostScript pse lourd ;
elle est difficilement ditable, car, pour s'afficher l'cran,
elle doit tre ripe ;
pour dcrire correctement une page en PostScript, il faut
connatre prcisment les caractristiques du systme qui
va l'imprimer. (Le PostScript est dpendant du dispositif
d'impression) ;
surtout, le PostScript est peu prvisible. Un comble pour
les imprimeurs pour qui prvoir ce qui va s'imprimer n'est
pas le moindre impratif.
Centralit d u PDF e n p r p r e sse - Du Po stSc r ip t a u PDF .
Nous l'avons dit, le PostScript n'est pas un format, mais un
langage de commande. Qui dit langage dit syntaxe. Or en
PostScript, comme dans les langages humains, il y a
plusieurs faons d'exprimer la mme information. Il n'existe
pas une, mais des milliers de faons diffrentes pour dcrire
une mme page en PostScript. A contrario, il n'existe pas
non plus une seule et unique faon de comprendre une page
exprime en PostScript. Autrement dit, deux RIP PostScript
ne vont pas forcment interprter de la mme manire
l'information qui leur est adresse. Cerise sur le gteau : le
RIP doit bien souvent effectuer lui-mme des calculs
(oprations en boucle) pour positionner et dterminer
l'aspect des divers lments de la page. Qui dit calculs dit
risques d'erreur. Les fameuses erreurs PostScript sont bien
souvent des oprations en boucle que le RIP n'a pas russies
rsoudre.
Il dcoule de tout cela que ni les logiciels, ni les imprimantes
ne sont gaux au regard du PostScript. Il existe des
logiciels (ou des pilotes PostScript) qui parlent le
PostScript mieux que d'autres. Le succs d'un logiciel
comme Quark XPress la fin des annes 80 fut, pour
beaucoup, d au fait qu'il crivait lui-mme son PostScript
et qu'il le faisait bien. Utilisant une syntaxe claire et ne
faisant pas appel des oprations en boucle superflues, les
informations qu'il envoyait au RIP avaient plus de chances
d'tre correctement interprtes que celles mises par...
d'autres logiciels. Il existe galement des RIP meilleurs que
54
d'autres, qui interprteront au mieux des informations
complexes. L'idal tant naturellement de produire une
syntaxe PostScript chtie destination d'un RIP de qualit.
PDF la rescousse !
La bonne fortune du PDF dans l'industrie graphique vient
essentiellement de sa capacit dpasser certaines limites
du PostScript. S'agissant d'un format, il est avant tout plus
prvisible. Les oprations en boucle du PostScript,
ncessaires la bonne comprhension de la page, ont t
calcules lors de la distillation du PDF. Idem pour la syntaxe
qui est cadre par les spcifications du PDF. Utilisant des
algorithmes de compression des donnes, les fichiers PDF
Centralit d u PDF e n p r p r e sse - Du Po stSc r ip t a u PDF .
55
psent infiniment moins lourd que les PostScript. Ils restent
ditables, s'affichent correctement et sont indpendants du
dispositif d'impression.
Tout pour plaire ? Voire. La faiblesse du PDF rside dans sa
force. Il s'agit d'un format aux multiples ressources dont la
grande majorit n'a aucune utilit pour les arts graphiques.
Un fichier PDF peut par exemple contenir de la vido. Ce qui
ne saurait laisser indiffrent un RIP PostScript bien n...
Dans l'industrie graphique, il n'est aujourd'hui de bon PDF
que des PDF compatibles... PostScript. Et c'est bien cette
compatibilit qui sous-tend le contenu des normes
internationales d'change des fichiers graphiques et les
contrles indispensables une utilisation sereine du PDF en
prpresse.
SECTION 2

Adobe PDF Print Engine ou

s'affranchir du PostScript
En lanant en 2008 sont
moteur de rendu
d'impression natif PDF,
Adobe a fait un grand pas
pour librer l'industrie
graphique du carcan du
PostScript.

PDF Print Engine est un bouquet
technologique appel outiller terme la
plupart des flux de production prpresse.
Son principe de base est de sparer le
contenu graphique, enregistr dans un
fichier PDF, des spcifications de traitement,
consignes quant elle dans un fichier JDF
(Job Definition Format).
Dans un flux de production intgrant la
technologie PDF Print Engine, c'est le moteur
de rendu lui-mme qui se charge de toutes
les transformations prpresse tel que le

Centralit d u PDF e n p r p r e sse 56

calcul des transparences, les conversions colorimtriques,
la gnration des recouvrements (trapping) ou encore
l'imposition. Toutes ces oprations sont effectues en
conformit avec les indications contenues dans le fichier JDF.
Le fichier PDF lui-mme reste intgre, indpendant des
technologies et des systmes d'impression.
n'en pas douter, PDF Print Engine signe la fin du
PostScript. Les flux de production
prpresse travaillerons dsormais de bout
en bout en PDF, ce qui ne prsente que des
avantages.
En premier lieu, le mme moteur de rendu
natif PDF dit Adobe Common Renderer
(ACR) sera utilis la fois pour la
prvisualisation et pour l'impression
elle-mme. Le WYSIWYG (What You See Is
What You Get Ce que vous voyez est ce
que vous optenez) des logiciels graphiques
y gagnera en fiabilit, tout comme
l'preuvage logiciel sur cran (soft proofing).
En restant indpendant du systme qui doit
l'imprimer, le fichier PDF reste ouvert aux ultimes
modifications, il conserve son ditabilit jusqu' la
confection de la plaque offset ! Pour autant, cette
indpendance offre une garantie supplmentaire de
conformit des preuves imprimes. En effet, le mme
moteur de rendu sera utilis la fois par les diffrents
Centralit d u PDF e n p r p r e sse - PDF Pr int Engine o u s'affranchir d u Po stSc r ip t
57
systmes d'preuvage et par les CTP. La fiabilit de
lpreuvage distant sera renforce et sa mise en uvre
facilite.
Les polices de caractres aux formats TrueType et
OpenType ne seront plus condamnes tre converties en
PostScript avant l'envoi au RIP. Elles seront interprtes
directement selon les prescriptions de leur dveloppeur
rduisant le risque de drapages (caractres
manquants, chasse modifie, etc.).
En outre, le PDF Print Engine est
particulirement adapt au traitement de
donnes variables facilitant ainsi
l'impression personnalise des documents
(pour l'envoi de mailing par exemple). Un
dispositif de cache intelligent est en effet
prvu pour acclrer l'impression des
documents la norme PDF/VT (ISO
16612-2), le nouveau standard de
documents lectroniques informations
variables.
En s'affranchissant dfinitivement des
contraintes du PostScript, les flux de production imprims
vont gagner en prvisibilit. Pour autant, un fichier PDF ne
continuera de s'imprimer correctement que s'il a t dument
contrl et normalis. La technologie d'Adobe PDF Print
Engine amliore la fiabilit du format PDF pour l'industrie
graphique, elle n'en est pas pour autant la Pierre
philosophale capable de transformer le plomb en or.
Contrle et normalisation des fichiers PDF sont d'autant plus
d'actualit que l'implantation du PDF Print Engine dans les
outils de prpresse va acclrer leur automatisation.
Nul ne sait prcisment l'heure actuelle quand le
PostScript sera dfinitivement abandonn par l'industrie
graphique. C'est au minimum une question d'annes. Il
faudra du temps pour que l'ensemble des outils graphiques
Centralit d u PDF e n p r p r e sse - PDF Pr int Engine o u s'affranchir d u Po stSc r ip t
58
adopte la nouvelle technologie, puis que l'ensemble du parc
machine et logiciel se soit renouvel.
C'est pourquoi les contraintes du PostScript comme les
principes de fonctionnement du PDF Print Engine doivent
aujourd'hui tre pris en considration conjointement lors du
choix des normes et des standards respecter pour gnrer,
transmettre et manipuler ses documents graphiques au
format PDF.
SECTION 3

Schma dun flux de production PDF

9

11

1
14
5
6 8

15
12
2

3 7

4 13

10

Principe dun flux de production prpresse bas sur le PDF, des logiciels natifs jusqu la presse offset ou numrique.

Centralit d u PDF e n p r p r e sse 59

(1) - Dans un flux PDF, les fichiers natifs peuvent avoir t
conus directement dans des logiciels graphiques
professionnels (Adobe Creative Suite, Quark XPress,
etc.), ou bien dans des logiciels bureautiques (Microsoft
Office ou autres). Dans ce dernier cas, les fichiers PDF
rsultants devront obligatoirement subir des corrections
l'aide de logiciels spcialiss pour les adapter aux conditions
de leur impression.
(2) - L'export PostScript, suivi d'une distillation par le
logiciel Adobe Distiller (3) fut pendant longtemps la seule
manire fiable d'obtenir un fichier PDF adapt aux
contraintes du prpresse. Pour le gnrer, il fallait prendre
soin de choisir un fichier de description d'imprimante (PPD)
gnrique tel celui d'Acrobat Distiller (4). En effet, alors
que (contrairement au PostScript) le PDF est indpendant
du dispositif final d'impression, il eu t dommage (voir
dommageable) de l'assujettir aux exigences d'un systme
d'impression particulier.
(5) - Les logiciels graphiques professionnels, avec en
premier lieu ceux d'Adobe, sont dsormais capables
d'exporter directement un fichier PDF d'aussi bonne
conception que s'il tait issu d'une distillation d'un fichier
PostScript. Encore faut-il paramtrer soigneusement cet
export pour s'assurer que le fichier PDF export sera bien
compatible (ou pourra tre rendu compatible) avec les
contraintes du PostScript.
Centralit d u PDF e n p r p r e sse - Sc h ma d un flux d e p r o d uc t i o n PDF
60
(6) - Dans tous les cas de figure, le fichier PDF export devra
contenir toutes les informations ncessaires son
impression en haute rsolution (polices de caractres et
images). ce stade, le fichier PDF n'est, le plus souvent, pas
encore normalis.
(7) - La premire normalisation pourra adopter la norme
PDF/X-3 ou PDF/X-4 dont les images pourront tre
conserves en RVB afin de subir d'ventuelles ultimes
corrections. C'est ce fichier qui doit tre archiv avant d'tre
transform en PDF pour le prpresse (8) aux normes
PDF/X-3 ou PDF/X-1a.
(9) - Une version allge du PDF peut-tre facilement conu
pour validation sur cran distant, ainsi qu'une version
adapte la diffusion lectronique (10), par exemple pour
mise disposition d'un catalogue sur un site Web ou la
lecture sur une tablette numrique.
(11) - Jusqu' cette tape, le contrle colorimtrique sur
moniteur (soft proofing) est toujours possible sur un
moniteur adapt.
(12) moins de disposer de matriel compatible avec la
technologie Adobe PDF Print Engine, une ultime
transformation PostScript sera ncessaire, cette fois-ci en
appelant le fichier PPD propre au systme d'impression (13).
(14) - La technologie Adobe PDF Print Engine est seule
adapte pour l'exploitation directe d'un fichier PDF aux
normes (PDF/X-1a, PDF/X-3 ou PDF/X-4).
(15) - Que l'on se situe encore dans un flux PostScript ou
dans un flux Adobe PDF Print Engine, l'ultime tape avant
l'impression ou la ralisation des plaques offset est la
transformation en Tiff 1 bit (ou plus rarement en format
propritaire). ce stade, le document numrique est
dcompos en autant d'images 1 bit trames qu'il y a de
sparations. Il s'agit vritablement de "films" virtuels, figs,
donc difficilement modifiables

Centralit d u PDF e n p r p r e sse - Sc h ma d un flux d e p r o d uc t i o n PDF 61

SECTION 4
Les zones de page PDF
La prsence des
informations concernant
les zones de pages PDF (ou
page boundaries en
anglais) est indispensable
pour le bon
fonctionnement des
logiciels de traitement
prpresse et pour
l'impression correcte des
pages PDF.
Leur bonne configuration
est un impratif pour
rendre un document PDF
exploitable en industrie
graphique, plus forte
raison pour le normaliser.
Les informations de zone
de page prcisent les
bornes (boundaries) selon
lesquelles un document
PDF doit tre affich,
manipul et imprim par
les diffrents logiciels.
Centralit d u PDF e n p r p r e sse
Les spcifications PDF tant rdiges et
publies en anglais, seules les appellations
des zones de page dans cette langue sont
normalises. Leur traduction en franais
dpend du logiciel utilis. Pour les dsigner,
nous employons ici le nom des clefs de leur
code PDF en prcisant les traductions
franaises les plus couramment employes.
Les zones de page sont des rectangles,
prcises dans le code PDF par les
coordonnes x et y de leurs coins infrieur
gauche et suprieur droit.
La MediaBox, ou zone de support, est la
seule zone obligatoirement prsente et
renseigne dans un document PDF.
Toutes les autres zones sont optionnelles,
mais, si elles existent, elles doivent
forcment s'inscrire dans la MediaBox.
La CropBox, ou zone de cadrage, ne peut
d'impression. Les pilotes d'impression des
pas tre plus grande que la MediaBox. Elle
dtermine la partie de la page qui RIPs des CTP utilisent cependant la
s'affiche l'cran et, par dfaut, la zone MediaBox comme zone d'impression.
62
 La TrimBox, ou zone de rogne est fondamentale pour les L'ArtBox, ou zone d'image dtermine la zone de la page
imprimeurs. C'est elle qui dtermine les dimensions du que doivent prendre en compte par dfaut les logiciels de
produit fini. C'est de fait la zone dlimite par les repres mise en page lorsqu'ils importent une page PDF pour en
de coupe, celle qui va servir de base aux logiciels positionner le contenu.
d'imposition.
La BleedBox, ou zone de fond perdu, dsigne la partie de
la page qui doit tre considre par les logiciels
d'imposition et d'impression comme contenant
(ventuellement) des fonds perdus.

Centralit d u PDF e n p r p r e sse - L e s z o ne s d e p a ge PDF 63

SECTION 5
Normes PDF, PDF/X, PDF/X Plus...
Les changes de fichiers
PDF dans l'industrie
graphique sont l'objet de
plusieurs normes dites
par l'ISO (Organisme
international de
normalisation) et
regroupes dans le
document ISO 15930.
Dcides par l ISO/TC130,
le comit technique de
lISO charg des
technologies graphiques,
elles dfinissent diffrents
standards appartenant la
famille des PDF/X.
Lorganisme professionnel
GWG, trs prsent en
Europe, affine ces normes
pour les adapter aux
diffrents segment du
march de lindustrie
graphique.
Centralit d u PDF e n p r p r e sse
PDF/X
l'heure actuelle, l'ISO/TC130 a retenu trois
sous-ensembles de PDF/X pour fixer les
termes des changes de fichiers sans
visibilit, c'est--dire sans possibilits
d'changer des informations
supplmentaires entre metteurs et
destinataires du PDF :
PDF/X-1 ;
PDF/X-3 ;
PDF/X-4.
Sont exclus les PDF/X-2 et PDF/X-5 qui
autorisent l'utilisation de spcifications PDF
inoprantes si l'on ne s'est pas au pralable
accord sur la faon de les exploiter par
exemple des informations OPI (Open
Prepresse Interface, systme dans lequel les norme a fait l'objet d'un sous-ensemble dit
images sont enregistres de faon spare PDF/X-1a qui prohibe leur usage, rendant
du document PDF lui-mme ). possibles les changes sans visibilit.
Initialement, le PDFX-1 autorisait lui aussi Au fur et mesure que la technologie
les informations OPI. C'est pourquoi cette volue, les normes se prcisent. Aussi
64
fait-on suivre leur rfrence par le millsime de leur Normes universelles
publication. Le PDF/X-1a est ainsi aujourd'hui dclin en
deux versions : PDF/X-1a:2001 et PDF/X-1a:2003. Ces normes ISO 15930 sont vocation universelle.
Contrairement aux normesISO 12647 elles ne distinguent
change sans visibilit pas les diffrentes technologies d'impression (offset feuilles,
rotative, srigraphie...). Un fichier PDF/X-1a peut aussi bien
Les normes PDF/X actuellement retenues par l'ISO 12647 tre destin l'impression en offset sur papier couch que
sont les PDF/X-1a:2003 et le PDF/X-3:2003, faisant sur papier journal.
respectivement l'objet des parties4 et 6 de l'ISO 15930. D'une part, les spcifications PDF/X interdisent les possibles
Le standard PDF/X-1a:2003 fixe les termes des changes de composants PDF incompatibles avec une impression
fichiers PDF dont les couleurs sont dfinies en CMJN et tons professionnelle. ce titre sont proscrites par exemple les
directs. C'est--dire dans des espaces de couleurs mtadonnes multimdias comme le son ou la vido.
dpendants du dispositif d'impression. C'est le standard le D'autre part, elles dictent les informations indispensables
plus employ actuellement. la bonne interprtation des fichiers par les imprimeurs et qui
Le standard PDF/X-3:2003 autorise l'change de donnes doivent ce titre y figurer imprativement. Typiquement, les
contenant d'autres espaces colorimtriques que le CMJN polices de caractres doivent imprativement tre intgres
(RVB, LAB...), aux documents PDF/X.
condition que chacun En revanche, puisque les normes PDF/X sont conues pour
d'eux soit prcis par s'adapter diffrentes technologies d'impression, aucune
son profil ICC. Il tente rsolution minimale n'est, par exemple, spcifie pour les
ainsi de normaliser les images contenues dans un document PDF/X.
changes de fichiers
contenant des donnes PDF/X Plus
colorimtriques
indpendantes du Considrant, juste titre, que ces normes PDF/X sont
dispositif d'impression. ncessaires, mais pas suffisantes pour assurer une qualit

Centralit d u PDF e n p r p r e sse - No rmes PDF, PDF/ X, PDF/ X Plus. . . 65

d'impression minimale des fichiers PDF changs, le Ghent Chacun de ces segments est lui-mme subdivis en deux
PDF Workgroup (GWG) publie des spcifications techniques versions : l'une pour l'impression finale en quadrichromie
supplmentaires. Elles prcisent les normes PDF/X-1a et (CMJN), l'autre pour l'impression CMJN + tons directs.
diffrent selon les segments de march et/ou les procds
d'impression adresss. Ces ensembles de spcifications sont
souvent appels PDF/X Plus, sans que cette dnomination PDF certifi
n'ait de lien formalis avec l'ISO.
Le Ghent PDF Workgroup est, comme son nom l'indique, un Les normes ISO PDF/X n'obligent en aucune faon l'metteur
groupe de travail entre professionnels de l'industrie du document prouver que son document respecte bien
graphique prconisant l'utilisation du format PDF en telle ou telle norme. Elles spcifient seulement qu'une balise
prpresse. l'initiative de la socit Enfocus, diteur d'un (un marqueur) doit tre ajoute au fichier PDF pour prciser
des premiers outils pour contrler et normaliser les fichiers quelle norme est cense tre respecte.
PDF, le GWG a eu le mrite de standardiser les multiples Le Ghent PDF Workgroup souhaite aller plus avant dans la
points de contrle qualitatif du format PDF. Ainsi, diffrents scurit des changes de documents PDF.
logiciels peuvent se transmettre des informations de
contrle cohrentes dans et entre les divers flux de
production prpresse.
Le GWG segmente ses spcifications entre les marchs
suivants :
Annonceurs (publicit) dans les magazines ;
Annonceurs (publicit) dans les journaux ;
Offset feuille ;
Offset rotative ;
Hliogravure ;
Packaging.

Centralit d u PDF e n p r p r e sse - No rmes PDF, PDF/ X, PDF/ X Plus. . . 66

 cette fin, il publie des spcifications pour l'inclusion de la
preuve du contrle dans le fichier PDF lui-mme. Ce que l'on
appelle en prpresse la certification PDF.
Initialement, seuls les outils de contrle de la socit
Enfocus (la gamme PitStop) disposaient d'une technologie
de certification. C'est d'ailleurs ce qui a fait pour partie leur
Panneau de certification PDF dEnfocus PitStop Pro
Centralit d u PDF e n p r p r e sse - No rmes PDF, PDF/ X, PDF/ X Plus. . .
67
succs. Afin de faciliter la standardisation de la faon
dont les fichiers PDF doivent tre certifis, Enfocus
a rendu publique en 2008 sa technologie de certification
Certified PDF. L'diteur autorise ainsi tous les dveloppeurs
qui le souhaitent incorporer cette technologie dans leurs
propres logiciels. Enfocus conserve cependant l'intgralit
des droits de proprit intellectuelle sur Certified PDF.
Certification ou scurisation ?
La certification PDF nest autre que le marquage et l'inclusion
du rapport de contrle dans le fichier PDF lui-mme. Il ne
sagit que d'un moyen de communication supplmentaire
entre l'metteur et le receveur de fichiers PDF, en aucun cas
d'un outil de scurisation absolue du format PDF.
Un PDF parfaitement scuris perdrait tous les avantages du
PDF en prpresse: ditabilit, lgret, souplesse
d'utilisation, etc. La scurisation PDF absolue est donc un
mythe. Ce que l'on peut scuriser n'est pas le format
lui-mme, mais le processus de production dans son
ensemble. Les normes ISO PDF/X et les spcifications du
GWG sont en mesure de garantir la fiabilit du procs de
production prpresse si, et seulement si, elles sont
correctement contrles chaque tape de la chane de
production avec des outils appropris et par un personnel
comptent.
SECTION 6

PDF/X-1a : 2003
Publi sous la rfrence
ISO 15930-3:2003, le
PDF/X1a:2003 dicte les
rgles minimales
respecter pour s'assurer de
la prvisibilit de
l'impression d'un
document PDF en CMJN et
ton direct.
Il s'agit d'une norme
vocation universelle.
Elle vise s'assurer de
l'imprimabilit des fichiers
PDF, mais pas forcment de
la qualit in fine du produit
imprim.

LISO 15930-3:2003 s'assure d'une part que Contrle

le document PDF ne contient pas de donnes
susceptibles de perturber le fonctionnement
des logiciels chargs de son traitement, et
d'autre part que l'imprimeur dispose bien de
toutes les informations ncessaires sa
bonne interprtation.
La norme PDF/X-1a:2003 dicte les points
contrler dans un fichier PDF, rien de plus,
rien de moins. Le fait qu'un crateur de PDF
produise un fichier aux normes n'affranchit
aucunement l'imprimeur de le contrler.

Centralit d u PDF e n p r p r e sse 68

Au contraire, en stipulant que son fichier respecte les
spcifications du PDF/X-1a:2003, le crateur informe
l'imprimeur des rgles communes selon lesquelles ce dernier
doit en vrifier la conformit. En d'autres termes le respect
de la norme PDF/X1a:2003 oblige le crateur de PDF comme
l'imprimeur. Si le premier doit respecter les prescriptions de
la norme, l'imprimeur de son ct s'engage en tenir
compte.
l'inverse, dans l'ordre actuel des choses, un crateur de
PDF, qui ne connat pas son imprimeur, doit s'abstenir de
fournir des fichiers en couleurs autres qu'en CMJN ou CMJN
& tons directs. Pour le PDF/X-1a, les fichiers en une seule
couleur (Noir, par exemple) sont considrs comme relevant
d'un sous-ensemble du mode CMJN & ton direct.
Un fichier PDF dans le texte .

PDF 1.4

Comme son nom l'indique, le PDF/X-1a:2003 fut publi en

2003. Il a succd au PDF/X-1a:2001. Ce dernier tait bas
sur les spcifications PDF 1.3. Le PDF/X-1a:2003 est quant
lui bas sur les spcifications PDF 1.4. Il interdit cependant
l'usage de la principale innovation de ces dernires : un
fichier PDF/X-1a:2003 ne doit pas contenir d'informations
de transparence. Les spcifications PDF ultrieures au PDF
1.4 sont proscrites par PDF/X1a:2003.

CMJN & ton direct

Le PDF/X-1a n'autorise que les changes de fichiers PDF en

ou CMJN & tons directs. Tous les autres modes
colorimtriques (RVB, LAB...) sont proscrits. Si un imprimeur
souhaite recevoir des fichiers RVB et procder lui-mme
leur sparation, il rclame des fichiers aux normes PDF/X-3.

Centralit d u PDF e n p r p r e sse - PDF/ X-1 a : 2 0 0 3 69

Identification
Un document PDF 1.4 commence toujours par l'information
de version PDF note %PDF-1.4.
Un document la norme PDF/X-1a n'chappe pas cette
rgle, mais il doit comporter deux balises supplmentaires
GTS_PDFXVersion et GTS_PDFXConformance
renseignes toutes les deux de la valeur PDF/X-1a:2003.
Ce qui est interdit
Le PDF/X-1a:2003 restreint l'usage de fonctionnalits
pourtant disponibles dans les spcifications PDF 1.4. Il s'agit
le plus souvent de fonctionnalits incompatibles en l'tat
avec l'impression PostScript ou d'informations porteuses
d'ambiguts quant la bonne interprtation des donnes.
Sont interdits :
les pages pr-spares (les PDF doivent tre
imprativement en couleur composite) ;
les compressions LZW ;
les protections par mots de passe ou cryptage ;
les transparences ;
l'incorporation de fragment PostScript (PS Xobjects) ;
les courbes de transfert ;
les images alternatives dfinies comme imprimables par
dfaut ;
Centralit d u PDF e n p r p r e sse - PDF/ X-1 a : 2 0 0 3
les annotations l'intrieur des zones de pages TrimBox
(Zone de rogne) et BleedBox (Zone de fond perdu) ;
les actions et JavaScript (code excutable) ;
les commentaires OPI ;
les informations de trame ;
les profils ICC sources, associs aux couleurs des images
ou des lments vectoriels.
Ce qui est obligatoire
Les donnes essentielles la bonne interprtation des
fichiers par les logiciels de prpresse doivent tre
imprativement prsentes dans les PDF/X-1a, ainsi que les
informations utiles l'automatisation de la production. De
plus, les fichiers doivent contenir toutes les informations
prcisant l'imprimeur les intentions de leur crateur. L
encore, l'ide matresse est de lever toutes ambiguts.
Sont obligatoires :
l'incorporation des polices de caractres, soit en jeux
complets, soit en jeux partiels ;
les spcifications des zones de pages PDF (voir chapitre 3,
section 4) :
- MediaBox (comme dans tous PDF 1.4) ;
- TrimBox ou ArtBox (mais pas les deux, prfrez la
TrimBox) ;
- BleedBox (optionnelle, mais conseille) ;
70
 - la CropBox est optionnelle, mais si elle existe elle ne doit
pas tre de dimensions infrieures la TrimBox ou la
ArtBox, le mieux est quelle soit aux dimensions de la
MediaBox.
la date de cration et de modification du document ;
le titre du document ;
la balise d'identification unique du document, calcule la
cration et chaque modification du PDF ;
la balise de trapping indiquant si le PDF a fait l'objet ou
non d'un travail de grossi-maigri (recouvrement) ;
- si cette balise est rgle sur false (faux) le PDF n'a pas
fait l'objet de trapping et celui-ci est la discrtion de
l'imprimeur ;
- si elle est rgle sur true (vrai), le PDF a dj fait l'objet
d'un travail de trapping ou le crateur souhaite que
l'imprimeur s'en abstienne ;
- le PDF/X-1a interdit que cette balise soit rgle sur
unknown (inconnu).
PDF/X-1a:2003 et colorimtrie
Les fichiers la norme PDF/X-1a:2003 sont obligatoirement
en modes CMJN ou CMJN & ton direct.
Les couleurs ne sont dfinies que par les valeurs de point de
trame de leurs composantes, exprimes en pourcentage.
Aucun profil ICC source ne doit leur tre associ.
Centralit d u PDF e n p r p r e sse - PDF/ X-1 a : 2 0 0 3
En revanche, l'imprimeur doit savoir pour quelles conditions
standard d'impression le fichier a t prpar.
Typiquement dans quel espace de couleur le graphiste a
simul le rendu de l'impression sur son moniteur calibr.
Ces conditions d'impression sont communiques
l'imprimeur sous forme de balises spcifiques regroupes
dans une partie du code appel OutputIntent (intention de
sortie).
L'OutputIntent contient l'une ou l'autre des balises
suivantes :
OutputConditionIdentifier : il s'agit de l'identification des
conditions d'impression enregistre dans un registre
spcifi. Le registre doit tre annonc dans la clef
RegistryName. L'ICC (International Color Consortium)
publie sur son site www.color.org un tel registre de
condition d'impression.
DestOutputProfile : les conditions d'impression ne sont
pas enregistres dans un registre disponible, elles doivent
tre communiques sous la forme d'un profil ICC de sortie,
dit d'intention. ( ne pas confondre avec un profil source,
attach une couleur particulire). Notez que l'on peut
la fois renseigner la balise OutputConditionIdentifier et
noter le profil de sortie correspondant dans la balise
DestOutputProfile.
OutputCondition : elle informe en clair des conditions
d'impression pour lesquelles le PDF a t cr. Cette clef
doit tre renseigne de faon lisible par un tre humain.
71
SECTION 7

PDF/X-3 : 2003
Le PDF/X-3:2003 est
l'objet de la norme
ISO 15930-6.
Il diffre du PDF/X-1a en
ce qu'il autorise la
prsence de couleurs
dfinies par leur propre
profil ICC.
Toutes les autres
restrictions et
spcifications du PDF/X1a
doivent quant elles tre
respectes.
Le PDF/X-3 se veut (ou se
voudrait) tout aussi Dans un PDF/X-3:2003, chaque couleur, le fichier PDF doit contenir un profil
prvisible que son cousin. qu'elle soit LAB, RVB ou CMJN, doit porter d'intention, typiquement en CMJN celui-ci.
Il a t dfini pour sur elle sa propre carte d'identit Ce profil de sortie n'est prsent qu' titre
permettre l'change de colorimtrique dans l'espoir d'tre d'information. C'est vers celui-ci que doivent
fichiers graphiques non correctement reconnue et interprte. tre converties les couleurs du fichier PDF
spars en CMJN.
Chacune des couleurs est donc avant de pointer vers le profil du systme
obligatoirement relie un profil ICC source. d'preuvage pour imprimer une preuve
La norme PDF/X-3:2003, l'image cette fois contractuelle.
du PDF/X-1a:2003, spcifie galement que

Centralit d u PDF e n p r p r e sse 72

Le PDF/X-3 a t conu pour laisser l'imprimeur l'entire
responsabilit de la sparation CMJN. L'ide tait, l'poque
de son laboration, qu'une sparation correcte, qui utilise les
principes de l'ICC (International Color Consortium), est de
meilleure qualit lorsqu'elle s'effectue de l'espace RVB vers
l'espace CMJN plutt que de CMJN CMJN. L'usage des
profils de lien (Device Link Profile), voir chapitre 2, section 9
relativise pour beaucoup cette affirmation.
L'intrt actuel du PDF/X-3 serait ventuellement de
conserver la possibilit de retoucher les photos incluses
dans le fichier PDF. Il n'est pas recommand, en effet, de
retoucher une image en mode CMJN. De fait cependant, le
PDF/X-3 (comme le PDF/X-1a) interdit la prsence
d'informations de transparence dans le fichier PDF. Celles-ci
doivent tre calcules (aplaties) avant la normalisation du
Centralit d u PDF e n p r p r e sse - PDF/ X-3 : 2 0 0 3
PDF. Ce faisant, les images, mme s'il elles sont toujours en
RVB, ne sont plus pour autant intgres, mais bien souvent
divises en petites sections pour prendre en compte les
effets de transparence. Un flux d'change de PDF/X-3 pour
conserver l'ditabilit des photographies d'un document
n'est donc pas envisageable.
En thorie, un flux de production correctement configur
devrait interprter un fichier PDF/X-3 de faon tout aussi
prvisible qu'un fichier PDF/X-1a. En pratique aujourd'hui
beaucoup d'imprimeurs sont encore rtifs pour recevoir des
fichiers en mode RVB qu'ils soient normaliss ou non. Le
PDF/X-3 n'est donc toujours pas adapt aux changes de
fichiers graphiques en aveugle, lorsque l'on ne connait
pas son imprimeur.
73
SECTION 8

PDF/X-4 : 2007
La norme PDF/X-4 est une
volution du PDF/X-3
prvue pour les flux de
production prpresse de
type Adobe PDF Print
Engine.
Pour cette raison, il est
prmatur de se servir ds
aujourd'hui de cette norme
pour changer des fichiers
graphiques en aveugle
(lorsque lon ne connait
pas son imprimeur).

Le PDF/X-4:2007 correspond la norme mme de dernire gnration. Le PDF/X-4

ISO 15930-7. Bas sur les spcifications
PDF1.6, il se distingue du PDF/X-3 par ce
quil autorise la prsence des informations
de transparence dans les fichiers PDF.
Celles-ci seront prises en compte et
correctement calcules par le moteur de
rendu PDF Print Engine. En revanche, elles
sont rdhibitoires pour un RIP PostScript
autorise galement la prsence d'images
codes sur 16 bits et l'emploi de calques
PDF.
l'instar du PDF/X-3, le PDF/X-4 est prvu
pour changer et traiter des documents
contenant des couleurs (RVB, CIE LAB, CMJN)
dfinies par leur profil ICC source. La
prsence d'un profil d'intention CMJN est

Centralit d u PDF e n p r p r e sse 74

aussi indispensable au PFD/X-4 qu'elle l'est pour les
PDF/X-1a et PDF/X-3.
Puisque la technologie Adobe PDF Print Engine reprsente
l'avenir des flux de production prpresse, le PDF/X-4
deviendra srement un jour la rgle pour les changes et la
Centralit d u PDF e n p r p r e sse - PDF/ X-4 : 2 0 0 7
manipulation des documents PDF destins l'impression
professionnelle. Nous n'y sommes pas encore ! Rptons le,
l'heure o ces lignes sont crites, la majeure partie du parc
machine et des logiciels de l'industrie graphique n'est pas
encore compatible avec le PDF1.6 et la norme PDF/X-4.
75
CHAPITRE 4
L' ISO 12647 dmystifie
Prsentation des normes ISO 12647, fer de lance du
processus de normalisation des mtiers graphiques, et
de leurs corolaires: conditions standards dimpression,
preuves certifies et calibrage des presses.
Prsentation est ici synonyme de dmystification. Les
normes ninventent rien, elles codifient. Quelle que soit
la place que lon occupe dans le procs de production
graphique, la matrise de ces nouveaux codes de
communication de la profession est une garantie
defficacit et de srnit.
SECTION 1

Les normes ISO 12647

Les normes ISO 12647,
intitules
Technologie graphique
Contrle des procds de
production de sparation
couleurs trames,
d'preuve et d'impression
professionnelle,*
rassemblent les
spcifications requises
pour l'impression
professionnelle de travaux
de qualit selon le comit
technique de l'ISO charg
des technologies
graphiques (ISO/CT 130).

* Graphic technology Process

control for the production of
half-tone colour separations,
La famille des normes ISO 12647 est
proof and production prints.
actuellement structure en huit parties.
La premire, dite ISO 12647-1, est
consacre aux mthodes et outils de mesure
utilis pour contrler le respect des sept
normes suivantes. Ces dernires,
numrotes de 12647-2 12647-8
dtaillent les spcificits de fabrication des
diffrents procds d'impression et
dpreuvage professionnels.

L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e
77
Les procs normaliss ISO 12647 :
ISO 12647-2 : offset (machine feuille et rotative avec
scheur heatset) ;
ISO 12647-3 : offset (rotative sans scheur coldset) ;
ISO 12647-4 : hliogravure ;
ISO 12647-5 : srigraphie ;
ISO 12647-6 : flexographie ;
ISO 12647-7 : preuvage numrique ;
ISO 12647-8 : maquettes numriques en couleurs.
Pour chaque technologie d'impression, la norme ISO 12647
spcifie diffrentes caractristiques respecter:
rsolution de la forme imprimante ;
linature des trames;
angles des trames;
forme des points de trame ;
tolrance du reprage des formes imprimantes;
charge d'encre maximale induite par les formes
imprimantes utilises;
copiabilit minimale et maximale des points de trame
selon les diffrents types de papier;
tolrance du reprage entre les diffrents groupes de la
presse offset;
couleur et brillance des papiers d'impression;
couleur et brillance des encres imprimes selon le papier ;
valeurs et tolrance de l'engraissement du point de
trame.
L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e - L e s no r me s I SO 1 2 6 4 7
78
L'impression aux normes s'apprhende donc sous deux
aspects complmentaires : la gomtrie (linature, angle et
point de trame, reprages) et la colorimtrie.
Gomtrie
En matire de gomtrie, la norme n'invente rien. Ses
spcifications sont celles, traditionnelles, du mtier. Elles
indiquent aux constructeurs, installateurs, oprateurs
prpresse et conducteurs offset comment rgler leurs
machines. Un matriel moderne, correctement paramtr,
entretenu, et mani avec soin devrait de fait imprimer dans
les tolrances de la norme ISO 12647.
Colorimtrie
L'aspect colorimtrique de la norme est circonscrit par
quatre ensembles de spcifications :
les couleurs des pigments qui entrent dans la composition
des encres, dj objet d'une normalisation plus ancienne
(ISO 2846) ;
la couleur et la brillance du support d'impression (du
papier le plus souvent) ;
les couleurs des encres une fois imprimes, mesures sur
huit patchs imprims ;
les valeurs et tolrances de l'engraissement du point de
trame.
Mis bout bout, ces paramtres dfinissent, pour diffrentes
catgories de papier, un espace type de couleurs (gamut)
reproduire.
L'ISO 12647 ne prcise pas de valeurs de densit respecter.
Seules les valeurs colorimtriques (exprimes en CIE L*a*b*)
des trois couleurs primaires d'imprimerie (CMJ), de leurs
combinaisons (CM, MJ, CJ & CMY) et du Noir, associes aux
valeurs d'engraissement des points de trames tablissent les
tolrances chromatiques de la norme.
En d'autres termes, seuls les rsultats colorimtriques
comptent. Les couleurs normatives peuvent tre obtenues en
faisant appel diffrents quilibres densitomtriques.
charge pour l'imprimeur de choisir les densits d'encre qui
correspondent aux performances de son matriel et aux
caractristiques prcises de ses encres et de ses papiers.

Gamuts des impressions

normalises pour les 5 catgories
de papier de lISO 12647-2

L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e - L e s no r me s I SO 1 2 6 4 7 79
SECTION 2

Types de papiers et conditions

standard d'impression.
Cinq grandes catgories de
papier donnent lieu aux
cinq conditions standard
d'impression de
l'ISO-12647-2 (impression
offset feuille feuille et
continue avec scheur) .
Celles-ci sont le lieu des
rfrences de type de papier 1 : papier couch brillant, type de papier 4 : non couch (offset),
caractrisations standards
rfrences de caractrisation : Fogra 39, blanc rfrences de caractrisation : Fogra
labores par les
CGATS/GRACoL TR006 (GRACoL1)... ; 29, Fogra 47... ;
organismes professionnels
tels la Fogra en Allemagne type de papier 2 : papier couch mat, type de papier 5 : non couch (offset),
et IDEAlliance aux rfrences de caractrisation : Fogra 39, jauntre, rfrences de caractrisation :
tats-Unis. CGATS/GRACoL TR006 (GRACoL1)... ; Fogra 30, CGATS/SWOP TR005 (SWOP5)...
type de papier 3 : papier LWC (Light
Weight Coated), papier couch lger utilis
en en impression continue, rfrences de
caractrisation : Fogra 28, CGATS/SWOP
TR003 (SWOP3)... ;

L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e
80
SECTION 3
Donnes de caractrisation Fogra
partir des conditions
d'impression standard
ISO 12647-2 (voir section
prcdente), l'association
professionnelle allemande
Fogra dite des donnes de
caractrisation standard
pour l'impression offset.
L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e
Les ingnieurs de la Fogra ont fait imprimer,
sur plusieurs presses de diffrentes
marques et de diffrents modles, la mme Charte de caractrisation
charte de couleur, compose d'chantillons IT8 7/3 (ISO 12642)
CMJN dfinis par la norme ISO 12642
(IT8/7). Les machines utilises taient
neuves et parfaitement rgles par leurs
constructeurs selon les spcifications de la
norme ISO 12647.
Les chartes imprimes sur un mme papier
par les diffrentes presses ont t mesures
l'aide d'un spectrophotomtre, lui-mme
la norme ISO 12647-1, puis les ingnieurs
de la Fogra en ont tabli la moyenne.
Ces mesures moyennes sont publies et
tlchargeables gratuitement sur le site de
la Fogra (www.fogra.org) et constituent les
donnes de caractrisation standards Fogra
connues sous les dnominations de
Fogra 39, Fogra 47, etc., suivies ou non de
la lettre L .
81
Le standard Fogra 39 L correspond ainsi l'impression
moyenne sur du papier couch par des presses offset feuille.
L'extension L indique que les mesures ont t effectues
partir d'une charte de couleurs de 1647 patchs, dite
IT8.7/4, conforme la norme ISO 12642-2. L'absence de
L dans la dnomination du standard indique que les
mesures portaient sur un sous-ensemble de 1485 patchs.
Les mesures Fogra 39 L sont le constat de l'impression
moyenne sur papier couch de l'chantillon de presses offset
feuille slectionne par la Fogra. Le Fogra 39 est ainsi une
des interprtations possibles de la norme ISO 12647-2 sur
papier couch. Il en existe d'autres comme le GRACoL 7 en
usage chez les imprimeurs de labeur amricains. Le standard
Fogra 39 L est adopt par de plus en plus de professionnels
et d'organismes europens. Il reprsente le standard de fait
des couleurs reproductibles par la technologie offset-feuille
sur papier couch en Europe. Il reflte la qualit et le rendu
des couleurs que sont en droit d'attendre, de leurs
imprimeurs, tous les intervenants de la chane graphique.
Les donnes de caractrisation Fogra sont fournies sous la
forme de tableaux de valeurs CMJN pointant sur les valeurs
colorimtriques mesures, exprimes en CIE LAB et XYZ.
L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e - Donnes d e c a r a c t r i s a t i o n F o gr a
82
partir de ces donnes, n'importe qui peut diter un profil
ICC gnrique, exploitable dans les logiciels graphiques.
C'est le cas de l'ECI (European Color Initiative) qui publie une
srie de profils ICC tirs des donnes de caractrisation de la
Fogra pour l'impression offset.
Il est important de noter que ce sont les donnes de
caractrisation elles-mmes (les mesures) qui font
rfrence, en aucun cas les profils ICC dont la qualit
dpend des logiciels utiliss et des choix des techniciens qui
les ont raliss.
Il est cependant possible d'exploiter ces profils, en lieu et
place des donnes brutes, si ces dernires figurent en clair
dans le profil lui-mme.
En partenariat avec d'autres organismes, l'European Color
Initiative dite galement des profils normatifs
correspondant aux conditions d'impression standard en
Hliogravure (ISO 12647-4) et en srigraphie (ISO 12647-5).
SECTION 4

Donnes de caractrisation
Gracol et SWOP
Les rfrences de
caractrisation GRACoL et
SWOP en usage aux
tats-Unis sont, dans leurs
versions actuelles, des
volutions du Fogra 39.
Bases comme celui-ci sur
l'ISO 12647, elles s'en
distinguent principalement
par leur gestion spcifique
de la balance des gris
(calcul des gris neutres
trichromiques).

GRACoL (General Requirements for Lithography) et SWOP (Specifications for

Applications in Commercial Offset Web Offset Publications) sont des cahiers

L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e 83
des charges dits par l'IDEAlliance (www.idealliance.org), la recherche du gris neutre
respectivement destination des impressions offset feuille
et offset en continu (rotative). L'IDEAlliance est un Le G7 ambitionne de lever l'ambigut qui entoure la notion
consortium but non lucratif qui associe un grand nombre de balance de gris dans l'industrie graphique. Le rendu du
d'acteurs de l'industrie graphique mondiale. C'est en quelque gris trichromique CMJ rsulte de l'interaction de diffrents
sorte, et une autre chelle, l'quivalent amricain de la paramtres :
Fogra en Europe. la couleur du papier ;
Pour l'laboration de ses donnes de caractrisation, la couleur des encres ;
l'IDEAlliance a adopt une mthodologie originale pour la la densit des encres mesures sur les aplats ;
dfinition et le calcul des gris neutre appele G7. les pourcentages proportionnels de point de trame Cyan,
Magenta et Jaune.

L'ambigut dnonce par le G7 rsulte des constats

suivants :
un quilibre galit de point CMJ ne renvoie pas un gris
neutre ;
le gris compos uniquement de point de trame d'encre
noire n'est lui-mme pas forcment neutre, car la couleur
de l'encre noire elle-mme, combine celle du papier,
produit souvent une dominante ;
cibler, pour chaque teinte de gris de la gamme, les valeurs
a* et b* (la couleur) du papier d'impression aboutit
souvent un rsultat visuel non neutre.

L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e - Donnes d e c a r a c t r i s a t i o n Gr a c o l e t SW OP 84
Ajustement fin des densits Triplettes CMJ

Pour obtenir une impression de gris vritablement neutre, le
G7 dfinit les valeurs colorimtriques des plages de gris CMJ
comme une fonction mathmatique de la valeur L*a*b* du
papier dans laquelle les valeurs a* et b* de chaque plage
intermdiaire de gris CMJ tendent vers a*0 et b*0 sur la
plage 300 % de la gamme CMJ (C100M100J100).
Les valeurs a* et b*, de chacune des plages d'une gamme de
gris CMJ, sont calcules partir des valeurs a* et b* du
papier et du pourcentage de Cyan de la plage, utilis en tant
que facteur de gradation, selon les formules suivantes :
a* de la plage de gris = a* du papier x (100 - C%) / 100 ;
b* de la plage de gris = b* du papier x (100 - C%) / 100.
Au final, lobtention de ces valeurs de gris seffectue par
lajustement fin des densits des couleurs solides CMJN dans
la tolrance de lISO 12647.
Le G7 dtermine arbitrairement les valeurs en pourcentage
de triplettes CMJ pour chaque plage de gris. Les valeurs
retenues sont celles des trois courbes de puissance
(gradation non linaire) dfinies par des valeurs de mi-tons
de C50 M40 J40.
Valeur colorimtrique de la plage C100M100J100.
Les valeurs colorimtriques de la plage CMJ 300%, nous
l'avons vu, sont dfinies comme a* = 0 et b* = 0, vers
lesquelles tendent progressivement les valeurs
intermdiaires de la gradation de gris.

Trac des valeurs

souhaites a* (en
rouge) et b* (en
bleu) pour une
chelle de gris
imprime sur
papier blanc non
standard de
a* = 2, b* = -5.
(www.idealliance.org)

L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e - Donnes d e c a r a c t r i s a t i o n Gr a c o l e t SW OP
85
Dans la mesure o, en pratique, les valeurs colorimtriques
naturelles de la plage CMJ 300 % peuvent prendre
diverses valeurs, le choix arbitraire d'un noir a* = b* = 0 est
justifi par les arguments suivants :
il reprsente une moyenne acceptable des valeurs que l'on
peut naturellement rencontrer ;
un point d'arrive de valeurs a* et b* galit facilite les
calculs ;
les valeurs CMJ de plus de 75 % dans les neutres sont peu
frquentes dans la pratique ;
les valeurs CMJ sont de toute faon masques par l'encre
noire dans les basses lumires.
G7 NPDC (Neutral Print Density Curve)
Tout aussi important que la balance des gris pour
l'IDEAlliance, est le paramtrage de la tonalit de
l'impression, savoir le rglage de contraste et de
luminosit de l'impression.
Alors que l'ISO 12647 se contente de spcifier des plages de
tolrance en matire d'engraissement du point de trame, le
G7 calcule des courbes de correction de la tonalit (NPDC
pour Neutral Print Density Curve) qui prennent le pas sur les
simples courbes de TVI (tone value increase) du RIP qui
traditionnellement ajustent l'engraissement de l'impression
d'une presse.

Courbes G7 NPDC pour une chelle de gris CMJ.

La courbe noire correspond au NPDC nominal pour
l'impression commerciale (papier couch) pour une densit
neutre de 1.37. Les autres courbes sont pour des densits
neutres suprieures ou infrieures.
Dautres courbes sont calcules selon le mme principe
pour une chelle de gris en Noir seul.
(www.idealliance.org)

L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e - Donnes d e c a r a c t r i s a t i o n Gr a c o l e t SW OP
86
Les courbes NPDC sont calcules selon une formule
complexe prenant en compte la densit neutre mesure
selon les pourcentages de points original des gammes de
gris imprimes, en Noir et en trichromie CMJ.
Le G7 dfinit donc deux sortes de courbes, pour les plaques
CMJ et pour la plaque du Noir. Pour chacune de ces
catgories, CMJ et N, il existe mathmatiquement non pas
une, mais une infinit de courbes NPDC, chaque courbe
correspondant une valeur de densit maximale de l'aplat
de couleur solide (CMJ 300 %). Cette dernire densit tant
fonction pour le G7, la fois de la quantit d'encre
ncessaire la presse offset pour obtenir, sur un papier
donn, les valeurs LAB dfinies par l'ISO 12647 pour chacun
des aplats CMJN, et de l'ajustement fin de ces densits pour
obtenir les valeurs LAB des gris neutres tout au long des
courbes de gradation N et CMJ.
De ces courbes NPDC, sont dduites deux courbes de
correction de la gradation (de lengraissement du point de
trame) pour paramtrer le RIP du CTP, l'une pour la plaque
du Noir, l'autre pour les plaques CMJ (voir ci-dessous).

L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e - Donnes d e c a r a c t r i s a t i o n Gr a c o l e t SW OP
87
Donnes de caractrisation selon le G7
Les donnes de caractrisations actuelles, dites par
l'IDEAlliance et bases sur le G7, sont donc quelque peu
diffrentes du Fogra 39, bien que bases elles aussi sur la
norme ISO 12647-2. Pour l'offset feuille il s'agit du
GRACoL2006 Coated1, pour l'impression en continu des
SWOP2006 Coated3 et SWOP2006 Coated5.
L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e - Donnes d e c a r a c t r i s a t i o n Gr a c o l e t SW OP
88
Retenez que le G7 diffre de l'application pure et dure de
l'ISO 12647 par des valeurs de calibrage des courbes
d'engraissement des RIPs et les valeurs LAB prcises pour
les gris neutres. Ce faisant, le G7 dfinit des espaces
chromatiques, GRACoL et SWOP, quelque peu diffrents de
ceux de la Fogra. Cela implique essentiellement pour un
imprimeur europen d'en tenir compte en appliquant un
traitement adapt aux fichiers graphiques en provenance
d'Outre Atlantique avant de les envoyer son propre RIP.
SECTION 5

L'preuvage certifi ISO 12647

L'preuve certifie est au
cur du procs de
production d'impression
normalise.
Elle est le socle contractuel
des relations entre les
diffrents intervenants : A 100 60 100
ISO 12647-7 Digital Control Strip 2009
70 30 100 60 100 70 30 100 60 100 70
3%

30 100 40 40 100 40 100 40 70 40 70 40 40 40 70 40 40 70 40 70 40 40 3 10 25 50 75 90 100

clients finaux, agences de

communication, graphistes
B

et imprimeurs, tout la
100 100 60 100 100 70 70 30 30 100 100 60 100 100 70 70 30 30 100 100 60 100 100 70 70 30 30 100 40 100 40 40 100 10 40 40 20 70 70 70 70 40 70 40 40 0000 3.1 2.2 2.2 10.2 7.4 7.4 25 19 19 50 40 40 75 66 66 100 100 100 80 70 70 100

fois outil de prcision et LUgra/Fogra Media Wedge CMYK (en haut) et lIDEAlliance ISO 12647-7 Digital Control Strip (en bas),deux
juge de paix tout au long gammes de contrle des preuves certifies ISO 12647-7 respectivement en usage en Europe et aux tats-Unis.
de la chane de production
de l'imprim.
La gnralisation des systmes de D'un systme l'autre, le rendu
confection des plaques offset CTP colorimtrique n'tait pas identique loin de
(Computer to plate) a tout la fois sonn le l, mais les imprimeurs s'y taient habitus.
glas des systmes d'preuves analogiques et On ne parlait pas encore de normalisation ni
rendu indispensables les preuves d'industrie graphique ! La disparition des
numriques. Au temps du film offset, films offset a rendu caducs ces dispositifs.
quelques systmes tels le Cromalin de Ils ont t remplacs par des systmes
DuPont ou le Matchprint de 3M numriques qui ne sont rien d'autre
constituaient les standards de fait de aujourd'hui que des imprimantes PostScript
l'preuvage pour les arts graphiques. dotes de caractristiques particulires.

L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e
89
preuve numrique
La premire qualit d'un systme d'impression d'preuve
numrique est sa rptabilit (sa stabilit dans le temps). Le
systme doit galement tre dot d'un gamut suffisamment
large pour contenir celui d'une presse offset imprimant sur
papier couch. Enfin, l'imprimante doit tre en mesure de
reproduire finement une large gamme de nuances colores.
En effet, la taille du gamut n'est pas tout, encore faut-il
pouvoir reproduire l'infinit de tons colors qu'il contient.
Dans un premier temps, seuls des dispositifs extrmement
coteux rpondaient ce cahier des charges. Aujourd'hui, la
technologie d'impression jet d'encre a pris le relai,
produisant des impressions large gamut, stables et de
qualit pour un cot trs raisonnable.
preuve de simulation
Contrairement ce qui s'est pass pour les systmes
analogiques, aucun standard ne s'est impos en matire
d'preuves numriques. Pour pallier cet tat de fait, la
solution a constitu dans un premier temps, non pas
imprimer une preuve de rfrence pour guider le
conducteur offset dans sa recherche de qualit, mais au
contraire simuler, sur son systme d'preuve, l'impression
finale prvue. Soit, l'imprimeur disposait du profil ICC de sa
presse offset, et il utilisait ce profil en tant que profil de
L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e - L ' p r e uva ge c e r t i fi e I SO 1 2 6 4 7
90
simulation, soit, le plus souvent, il n'en disposait pas et
utilisait un profil gnrique (Euroscale coated en gnral) en
tant que profil de simulation.
Cette mthodologie prsentait l'inconvnient premier qu'il
rompait avec les habitudes et la culture des imprimeurs puis,
surtout, que d'un imprimeur l'autre les preuves ne se
ressemblaient pas ! De surcrot, si l'on tentait de simuler une
impression sur papier autre que couch, on obtenait une
preuve aux couleurs ternes qui dsorientait le client et les
services commerciaux de l'imprimerie. Ce genre d'preuve, il
faut l'avouer, n'tait pas trs vendeur.
Norme ISO 12647-7
Le temps des incertitudes en matire d'preuvage est bien
heureusement rvolu. En dcembre 2007, l'ISO a publi le
septime chapitre de sa norme 12647, consacr aux
procds d'preuve travaillant directement partir de
donnes numriques (Proofing processes working directly
from digital data).
La norme ISO 12647-7 prcise :
qu'une preuve numrique doit simuler la trame utilise
lors de l'impression finale ;
qu'elle doit utiliser les mmes angles de trame que
l'impression finale ;
la couleur et la brillance du support d'impression (brillant,
semi-mat et mat) ;
 les chantillons d'impression CMJN pour lesquels le
contrle colorimtrique est obligatoire :
6 chantillons solides 100 % (C, M, J, MJ, CJ, CM) ;
6 chantillons 40 % (C, M, J, MJ, CJ, CM) ;
6 chantillons 80 % (C, M, J, MJ, CJ, CM) ;
6 chantillons de Noir 100 % et 5 niveaux de gris ;
6 chantillons de valeurs CMJ reproduisant les valeurs
LAB des 6 chantillons Noir prcdents ;
1 chantillon du blanc du support ;
que le contrle doit galement porter sur un
chantillonnage de nuances significatives dont le choix est
laiss l'apprciation des constructeurs ;
les tolrances, en termes d'cart colorimtrique (E), des
chantillons contrls avec la rfrence d'impression
standard simule.
preuve certifie
En prenant pour rfrence cette norme ISO 12647-7, les
organismes Fogra en Europe et IDEAlliance outre-Atlantique
publient chacun un systme de certification d'preuve ISO
12647. Ces procds sont axs sur l'utilisation de chartes de
contrle dites respectivement Ugra/Fogra Media Wedge
L'preuve simule toujours une rfrence d'impression
standard : Fogra 39, GRACoL2006, SWOP2006... Le contrle
des chantillons des chartes consiste vrifier que leurs
couleurs correspondent bien celles des conditions
d'impression standard simules, selon les tolrances dictes
par l'ISO 12647-7.
Ce contrle de conformit s'effectue avec un
spectrophotomtre. Pour que l'preuve soit certifie, les
valeurs contrles doivent se situer dans une tolrance
exprime en E. Pour la Media Wedge V2, ces valeurs sont :
E moyen : 3
E max : 6
E du support : 3
La version 3 de la Media Wedge permet en outre de vrifier
le H moyen ( 1,5), c'est--dire la part de responsabilit
dans la drive des couleurs due la teinte (et non pas la
luminance ou la saturation).
Le contrle de la Media Wedge doit donner lieu l'dition
d'une tiquette prcisant les valeurs lues au regard de la
tolrance acceptable selon la norme.
De nombreux
logiciels permettent

CMYK et IDEAlliance ISO 12647-7 Digital Control de valider une

preuve certifie
Strip. Une preuve certifie fait obligatoirement apparatre
aprs lecture de la
une de ces chartes de contrle de faon ce que tout un
Media Wedge par un
chacun puisse en contrler les valeurs colorimtriques. spectrophotomtre.

L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e - L ' p r e uva ge c e r t i fi e I SO 1 2 6 4 7 91

SECTION 6

Densit et colorimtrie
pour l'impression offset
L'ISO 12647 ne prcise pas
de valeurs de densit
respecter pour imprimer
les aplats des primaires
Cyan, Magenta, Jaune et
Noir (les couleurs solides)
mais directement, pour
chaque type de papier
standard, leurs valeurs
colorimtriques, exprimes
en CIE LAB selon une
certaine tolrance,
exprime en E (Delta E).

En impression offset, la couleur rsulte de
l'interaction entre le papier et l'encre. La
teinte du papier utiliser est fournie par
l'ISO 12647-2 et l'ISO 12647-3, celle des
pigments de l'encre par l'ISO 2846. Il reste
donc calculer la quantit d'encre (exprime
en densit) qu'il faut dposer sur le papier
pour obtenir des couleurs solides (100 %)
dans les tolrances de la norme.
Pour chaque doublet papier-encre, il existe
une relation mathmatique entre la densit
de l'encrage et la colorimtrie des aplats
Cyan, Magenta, Jaune et Noir.

L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e
92
Certains appareils et/ou logiciels perfectionns sont
capables d'effectuer d'eux-mmes ce calcul.
Si on ne dispose pas d'une telle technologie, celui-ci doit se
faire manuellement de la faon suivante :
imprimer quatre bandes des couleurs solides (100 %)
Cyan, Magenta, Jaune et Noir (des mangeurs d'encre un
peu large), en ouvrant progressivement les encriers tout
au long de la largeur de la feuille d'impression. On obtient
ainsi des dgrads de densit pour les quatre couleurs
primaires ;
mesurer l'aide d'un spectrophotomtre dment calibr,
ces bandes intervalles rguliers jusqu' afficher la valeur
LAB normative recherche ;
reprer prcisment l'endroit de la bande imprime o la
couleur, mesure en CIE LAB correspond celle de la
norme ;
mesurer et noter autour de cette zone, avec un
densitomtre cette fois-ci, la densit de l'encrage
ncessaire pour obtenir les valeurs les plus proches
possible des valeurs colorimtriques normatives.
L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e - Densit e t c o l o r i m t r i e p o ur l ' i mp r e s s i o n o ffse t
93
La difficult rside dans le fait que les valeurs
colorimtriques que l'on souhaite obtenir doivent tre
mesures sur l'encre sche. En effet, en schant, l'encre perd
en consistance : le Noir, par exemple, a tendance devenir
gris. Or, durant le tirage, les valeurs de densit seront
mesures sur l'encre frache. Le conducteur n'a pas le temps
d'attendre le schage pour rgler sa machine ! Il faut donc
noter les valeurs de densit de l'encre frache sur une petite
zone de la bande plus ou moins encre, pour reprer, aprs
schage, la densit prcise offrant le meilleur rsultat.
On peut dterminer ainsi selon quelles valeurs de densit,
affiches par un densitomtre donn, le tirage doit
s'effectuer pour imprimer les couleurs solides la norme. Il
faut cependant toujours prendre soin d'utiliser le mme
densitomtre, correctement calibr, sous peine de fausser
les mesures.
SECTION 7

L'impression ISO 12647 en offset

Imprimer aux normes ISO
12647 en offset revient en
dfinitive reproduire en
production un standard de
donnes de caractrisation
tabli selon ces normes
(Fogra 39, Fogra 28,
GRACoL2006...), autrement
dit imprimer au plus
juste les couleurs dune
l'preuve certifie ISO
12647-7 conforme au
standard retenu.

Imprimer selon lISO 12647-2 requiert : connatre, pour chaque triptyque

une presse offset en bon tat,
correctement rgle et contrle selon les
spcifications de lISO 12647 ;
un stock de papier dont la couleur et la
brillance s'inscrivent dans les tolrances
de l'ISO 12647 ;
des encres offset rpondant la norme
ISO 2846 ;
presse/papier/encre, la densit dencrage
ncessaire au rendu colorimtrique des
couleurs solides (100%) de chaque
primaire, tel qu'il est tabli par les
tolrances de l'ISO 12647-2 ;
disposer des moyens techniques pour
contrler et maintenir cette densit au
plus juste tout au long du tirage.

L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e 94
Une fois ces prrequis tablis, trois procdures ont t Chacune de ces mthodes prsente des avantages comme
retenues par le comit technique ISO TC130 charg des des inconvnients. Ces diffrents procds ne sont pas
technologies graphiques pour caler le rendu d'une forcment antagonistes, la mthode colorimtrique pouvant
impression offset sur celui d'un standard d'impression (note s'utiliser conjointement avec l'un ou l'autre des deux
technique ISO TS 10128:2009) : premiers procds. (La caractrisation s'effectuant alors
1. la mthode traditionnelle : ajustement des courbes de aprs l'ajustement des courbes de gradation.)
gradation (TVI pour Tone Value Increase) selon les
tolrances de l'ISO 12647 ;
2. la mthode amricaine (G7) : ajustement des courbes
de gradation aprs calcul de la neutralit de la balance des
gris par l'utilisation d'une chelle de gris neutre ;
3. la mthode colorimtrique (ICC) : faire concorder les
valeurs CMJN-CMJN, par l'utilisation de device link profile
(profil de lien ou de liaison) aprs caractrisation de la
presse.

L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e - L ' i mp r e s s i o n I SO 1 2 6 4 7 e n o ffse t 95

SECTION 8

Calibrage des presses offset par

ajustement des courbes de gradation
L'ajustement des courbes
de gradation des RIP des
CTP est la mthode la plus
simple pour rgler
l'impression d'une presse
offset aux normes ISO
12647.
Cette technique, aussi
vieille que l'offset
elle-mme, consiste
calculer par une simple
rgle de trois, pour chaque
plage trame d'une gamme
de gradation, l'information
de pourcentage de points L'ISO 12647-2 prcise, pour chaque type de trame (TVI, pour Tone Value Increase).
qu'il faut envoyer au RIP
papier, les valeurs colorimtriques des Ces valeurs cibles ont servi de base aux
pour obtenir un
aplats Cyan, Magenta, Jaune et Noir et des rglages des diffrentes machines dont le
pourcentage de point
imprim dans les recouvrements Rouge (MJ), Vert(CJ), Bleu rendu de l'impression a t moyenn afin
tolrances de l'ISO 12647. (CM) et gris (CMJ) ainsi que les valeurs et d'obtenir les rfrences de caractrisation
tolrances de l'engraissement des points de (Fogra 39, Fogra 28 par exemple).

L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e
96
Une fois que l'on connat les valeurs de densit respecter
pour imprimer sur un papier donn les valeurs solides CMJN
(100 %) dans la tolrance de l'ISO 12647, il suffit de calculer
et de paramtrer les courbes de transfert du RIP, de faon
ce que les courbes d'engraissement de l'impression finales
soient, elles aussi dans les tolrances de la norme.
L'apport de la normalisation consiste ici dfinir simplement
qu'elles sont les tolrances respecter pour l'engraissement,
alors qu'auparavant chaque constructeur s'en tenait sa
propre ide de la question.
Avantages et inconvnients
L'avantage principal de ce cette mthode est sa simplicit,
elle ne ncessite pas de caractrisation des presses ni de
calculs compliqus. Il suffit de disposer d'un RIP offrant la
possibilit de paramtrer deux courbes de linarisation,
l'une pour le Noir, l'autre pour les Cyan, Magenta et Jaune.
L'inconvnient de cette mthode est son manque de
prcision. Nous l'avons vu, les valeurs colorimtriques de
rfrence de la Fogra sont des moyennes. Reproduire
L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e - Calib rage d e s p r e sse s o ffse t p a r a j us t e me nt d e s c o ur b e s d e gr a d a t i o n
97
prcisment ces valeurs moyennes, c'est--dire le rendu
colorimtrique de l'preuve certifie de rfrence, par simple
ajustement des courbes de gradation relve du hasard. En
effet selon ce procd, chacun des paramtres qui entrent
en compte dans le rendu colorimtrique (valeurs
colorimtriques des aplats primaires, valeurs colorimtriques
des recouvrements et engraissements des points de trame)
est trait de faon indpendante et assujetti des
tolrances. Il se peut, par chance, que les imprcisions dues
ces tolrances se neutralisent mutuellement, mais le plus
souvent, elles s'additionnent et, de la sorte, on s'loigne du
rendu moyen de l'preuve certifie de rfrence. Force est
donc de faire entirement confiance au professionnalisme
des conducteurs offset pour ajuster les densits d'encre afin
de coller au plus prs au rendu de visu de l'preuve
contractuelle.
Si l'on peut esprer sur papier couch s'approcher assez
prcisment du rendu colorimtrique de l'preuve de
rfrence, il n'en va pas de mme, en revanche, avec d'autres
types de papier (bouffant, offset...) dont les interactions avec
les encres offset sont beaucoup plus imprvisibles.
SECTION 9

Calibrage ISO 12647 des

presses offset par calcul
de la neutralit des gris
Le procd de calibrage
des presses offset, dit G7,
a t mis au point par
l'organisme amricain
IDEAlliance et adopt
principalement par les
imprimeurs
d'outre-Atlantique.
Il part du principe, reconnu
en imprimerie comme en
photographie, que la
balance des gris est
dterminante pour le rendu
colorimtrique global de
l'impression. Pour caler la balance des gris d'une CMJN, de faon ce que le Noir seul d'un
impression offset, le G7 prconise daffiner ct, et le gris CMJ de l'autre, impriment
prcisment les densits d'impression toujours, sur un papier donn, un gris

L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e
98
neutre selon la dfinition prcise du G7. Par ailleurs, les
courbes de gradation du RIP doivent tre corriges pour
rgler la tonalit de l'impression (luminosit et contraste)
selon le concept original du G7 dit NPDC (pour Neutral Print
Density Curve, voir chapitre 4, section 4 ).
De faon pragmatique le G7 prend ainsi ses distances avec la
lettre de la norme (les valeurs spcifies pour
l'engraissement du point de trame) afin de rendre plus
prcise et plus facile la reproduction en production du rendu
colorimtrique de l'preuve certifie de rfrence.
Avantages et inconvnients
Au final, la mise en uvre de cette mthodologie ne diffre
gure de l'ajustement des courbes de gradation. Il s'agit l
aussi de calculer, selon une rgle de trois, les valeurs de
pourcentage de points envoyer au RIP pour obtenir les
pourcentages de points corrects l'impression. La diffrence
rside dans le mode de calcul des valeurs de gradation
cibles. L o la mthode prcdente ne prend en compte
que l'engraissement naturel de la presse offset, le G7 calcule
des courbes NPDC qui affinent le rendu de l'impression.
L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e - Calib rage I SO 1 2 6 4 7 d e s p r e sse s o ffse t p a r c a l c ul d e l a ne utr a l i t d e s gr i s ( G7 )
99
Les avantages du procd de calibrage G7 consistent :
en une plus grande prcision dans le rendu colorimtrique
de l'impression (compare celle obtenue par un
calibrage traditionnel) ;
en la possibilit de prendre en compte l'ventuelle
dviation colorimtrique d'un papier d'impression hors
norme (alors que le calibrage traditionnel ISO 12647
oblige imprimer sur un papier normalis) ;
dans le rglage de la tonalit de l'impression qui prserve
les dtails dans les ombres des images.
Les inconvnients du procd rsident :
dans la complexit du calcul fin des densits CMJN ;
dans la complexit du calcul des courbes NPDC ;
dans le fait que les paramtres qui concourent au rendu
colorimtrique final sont toujours traits indpendamment
les uns des autres. Plus prcis qu'un calibrage traditionnel,
un calibrage G7 ne neutralise pas pour autant l'addition
des dviations dues aux tolrances cumules autorises
par la norme.
S E C T I O N 10

Impression offset ISO 12647 par

la caractrisation des presses
la diffrence des deux
premires mthodes
retenues par le comit
technique ISO TC 130
(ajustement des TVI et
G7), le calage du rendu des
couleurs par la
caractrisation des presses
offset prconis par l'ICC
(International Color
Consortium) prend en
compte globalement
l'ensemble des paramtres
qui influent sur le rendu de
l'impression.
Lorsque l'on gnre le profil ICC d'une couleurs de la surimpression des encres
Encore faut-il que le profil
presse offset pour un papier donn, celui-ci en aplat ;
ICC de la presse soit
irrprochable. combine l'ensemble des paramtres qui couleurs de la surimpression des encres
influent sur le rendu de l'impression : en benday (recouvrement de diffrent
couleurs du papier ; pourcentage d'encre) ;
couleurs des encres ; interaction entre l'encre et le papier ;

L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e
100
 interaction entre l'encre noire et les encres chromatiques ;
engraissement de la presse ;
neutralit des gris ;
etc.
La mise en uvre de ce procd ncessite la caractrisation
pralable de la presse. Pour chaque type de papier, voir pour
chacun des papiers utiliss, un profil ICC de type device
link profile (profil de lien ou de liaison) doit tre ralis.
Ces profils particuliers sont de fait des tables de
correspondance entre les valeurs CMJN des donnes de
caractrisation que l'on souhaite respecter (celles du Fogra
39 L par exemple) et celles qu'il faut rellement envoyer au
RIP pour obtenir au final l'impression des couleurs
correspondantes.
Comme pour les deux premires mthodes, il est impratif,
avant mme la caractrisation de la presse puis tout au long
du processus d'impression, de stabiliser l'impression des
aplats CMJN aux valeurs retenues par l'ISO 12647-2.
En revanche, contrairement ces deux autres mthodes, la
linarisation pralable des courbes d'engraissement de la
presse n'est pas indispensable. Ou plutt, elle est contenue
dans le procs de caractrisation. En d'autres termes, il n'est
pas indispensable de corriger les courbes d'engraissement
du point de trame avant la caractrisation, puisqu'elles
seront ajustes au cours de la caractrisation.
L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e - I mp r e s s i o n o ffse t I SO 1 2 6 4 7 p a r l a c a r a c t r i s a t i o n d e s p r e sse s
101
Inconvnients et avantages
Le principal inconvnient de la mthode est sa relative
complexit de mise en uvre compare aux procds de
linarisation. La qualit de la caractrisation des presses et
des profils de lien utiliss est en effet dterminante. Il faut
galement disposer soit d'un RIP de CTP permettant de
paramtrer plusieurs flux de plaques offset l'aide de device
link profile, soit d'un serveur de couleurs mettre en
frontal avant le RIP et qui remplit le mme office.
Un tel systme de calibrage ISO 12647 par l'utilisation de
device link profile prsente pour autant de nombreux
avantages :
la prcision. Prenant en compte l'ensemble des paramtres
qui influent sur le rendu des couleurs, ce procd est le
plus fiable pour reproduire fidlement les couleurs de
l'preuve certifie de rfrence, en particulier sur papier
offset ou bouffant (non couch) ;
c'est la seule mthode possible quand il s'agit de
normaliser l'impression d'un procd d'impression
numrique ;
c'est la meilleure mthode lorsque l'on fait appel au
tramage stochastique (alatoire) ;
 c'est la seule mthode applicable lorsque l'on veut faire c'est la meilleure faon de redonner une seconde jeunesse
correspondre le rendu des couleurs de deux procds une presse offset vieillissante en adaptant les donnes
d'impression diffrents, presse offset et presse numrique envoyes au RIP pour compenser ses dfauts ;
par exemple ; c'est la garantie de pouvoir s'adapter rapidement et
c'est la seule mthode pour approcher le rendu d'un moindres frais aux volutions des normes. En effet, la
standard d'impression lorsque l'une des composantes de modification d'un seul paramtre (le nouveau profil de
l'impression n'est pas standard, par exemple lorsque l'on rfrence), avant la gnration du profil de lien, permet la
imprime sur du papier recycl ; mise aux nouvelles normes de la presse, sans mme avoir
le procd permet de passer rapidement d'un standard besoin de la recalibrer ;
l'autre. Un imprimeur quip de la sorte pourra ce procd permet enfin la mise en uvre de technologies
indiffremment imprimer du Fogra 39, du Gracol ou du dites achromatiques qui autorisent l'conomie d'encre et la
SWOP ; rduction du mtamrisme.
la mthode permet d'obtenir l'impression le rendu
correct des fichiers prpars selon une norme obsolte
(EuroStandard, Fogra 27...) ;

L ' I SO 1 2 6 4 7 d my st i fi e - I mp r e s s i o n o ffse t I SO 1 2 6 4 7 p a r l a c a r a c t r i s a t i o n d e s p r e sse s 102

CHAPITRE 5

Petit guide pratique pour le

prpresse et l'imprimerie moderne

Comment, pas pas, utiliser les normes, la colorimtrie industrielle, sans se prendre inutilement la tte, mais
et les outils modernes du prpresse dans une logique en gardant lobjectif du travail bien fait.
SECTION 1

Process Standard Offset

ou comment imprimer aux normes
Formats, standards et Depuis le dbut des annes 80
normes offrent aux du sicle dernier, le syndicat
professions graphiques de professionnel allemand BvDM
formidables outils
(pour Bundesverband Druck
productifs au service de la
und Medien) publie des
qualit.
recommandations visant
eux seuls cependant ils
promouvoir la standardisation
ne peuvent rien. L'outil ne
saurait tre efficace que dans l'industrie allemande de
mis en uvre et matris l'imprim. Celles-ci, connues
par un personnel sous l'acronyme anglais de
comptent. PSO (Process Standard Offset),
En d'autres termes, les connaissent, depuis quelques
normes ne sont d'aucune annes, un regain de notorit
utilit sans procdures qui port par la publication et le
organisent leur respect,
succs grandissant des
voire... leur dpassement.
normes ISO 12647. de l'imprim, et les normes ISO 12647 sont
De fait, l'industrie graphique allemande fut, quelque part le prolongement des efforts
et reste, motrice du mouvement initis par le BvDM depuis une trentaine
international de normalisation des mtiers d'annes.

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne 104

Les technologies mises en uvre dans les mtiers de
l'impression sont cependant ce point complexes, diverses,
et en permanente volution qu'il serait vain d'en crire un
mode d'emploi ferme, et encore moins dfinitif.
Les pages qui suivent ne peuvent donc tenir lieur de manuel
autoris du PSO. Les recommandations de l'auteur se
distinguent mme parfois des ides les plus couramment
entendues sous couvert de l'appellation PSO. Mais le PSO n'a
pas de valeur normative. Ses recommandations (ou celles qui
s'dictent comme telles) se distinguent par exemple de
celles de l'organisme professionnel amricain IDEAlliance qui
pourtant promeut lui aussi les normes ISO 12647.
Normalisation ne veut d'ailleurs pas dire faire fi de la
concurrence. Et le mouvement vers toujours plus de qualit
dans la production imprim participe de cette concurrence
ncessaire et incontournable. Si l'on peut imprimer mieux
que la norme, pourquoi s'en priver?
Certification
Les prochaines annes verront probablement l'ISO adopter
des recommandations portant sur le contrle et la validation
du respect des normes ISO 12647. Aujourd'hui, en effet,
divers organismes (Fogra, Ugra...) certifient des entreprises
en conformit avec l'ISO 12647. Pour autant cette
certification ne repose que sur leur propre vue de la question
et donc sur leur notorit. Un grand fabricant de machines
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Pr o c ess Sta nd a r d Offset
105
offset certifie mme, lui-mme, ses installations selon l'ISO
12647, s'autoproclamant ainsi juge et partie.
Pour autant, il est vident qu'on ne peut de toute faon que
certifier qu'une entreprise est en mesure d'imprimer selon
l'ISO 12647 (c'est--dire qu'elle dispose des outils et des
comptences pour le faire), et non qu'elle le fasse
effectivement et systmatiquement. Une fois les experts
auditeurs partis, qui peut savoir si les procdures continuent
d'tre respectes et les outils correctement utiliss ?
PSO/ ISO 12647-2
Le Process Standard Offset/ISO 12647-2 se veut la
grammaire de l'impression offset du dbut du XXIe sicle.
Quand les normes ISO 12647 noncent les objectifs de
qualit, le PSO prcise les mthodes mettre en uvre pour
les atteindre.
Si l'ISO 12647 occupe aujourd'hui une place centrale dans le
PSO, ses directives prennent en considration d'autres
normes affrentes.
De fait le PSO se base sur les normes ISO suivantes :
ISO 12647-1 - Mthodes de mesures ;
ISO 9000 - Organisation et documentation ;
ISO 15930 - Cration et rception des donnes ;
ISO 12646 - preuvage logiciel ;
ISO 12647-7 preuvage ;
ISO 3664 - Condition d'examen visuel ;
 ISO 9000 Systme de gestion de la qualit (pour la Segments de production
confection des plaques) ;
ISO 12647-2 Impression offset ; Le PSO vise structurer la production imprime normalise
ISO 2846-1 - Encres offset. selon les segments suivants :

Connaissances, organisation et volont... prise en charge des donnes des clients ;
traitement des donnes ;
S'il fallait le rsumer en trois mots, on pourrait dire que le moniteur et preuvage logiciel ;
PSO est avant tout connaissances, organisation et volont. production des preuves imprimes ;
Connaissance des technologies et techniques d'impression production des formes dimpression ;
et de prparation l'impression. Organisation, c'est dire impression ;
structuration de la mise en uvre de ces techniques. Et enfin conditions d'examen visuel.
volont de participer au processus de normalisation des
pratiques professionnelles de l'industrie graphique. Ce Enfin, en bonne logique industrielle, le PSO met l'accent sur
triptyque dfinit un plan de travail pour l'industrie l'organisation du travail et la documentation des procdures,
graphique. C'est ainsi qu'il faut entendre le terme anglais de de faon rendre prenne la production. Cela pour
process : un espace en trois dimensions plutt qu'un s'affranchir du savoir particulier des individus, toujours
processus linaire et rigide. Un environnement de travail susceptibles de migrer dans une autre entreprise, ou de
normalis qui permet aux multiples sous-divisions de la prendre leur retraite...
toile de production graphique d'tre aussi efficaces que
possible. Le PSO rpond ainsi la fois au besoin de plus en
plus prononc d'harmonisation exprim par les donneurs
d'ordres, et la dispersion toujours plus accrue des
structures de production du produit imprim.

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Pr o c ess Sta nd a r d Offset 106

SECTION 2

Le PSO en pratique
Avant de dtailler pas
pas les diffrentes tapes
et les divers outils d'une
production imprime
industrielle et moderne,
donc respectueuse des
normes, il semble utile de
prsenter rapidement une
vue synthtique et globale
du procs d'impression en
offset selon l'ISO 12647.

Tout part de l'preuve. photogravure traditionnelle, plusieurs

Pour normaliser la production graphique et
assurer la prvisibilit des couleurs, le
premier pas consiste se mettre d'accord
sur le rsultat attendu. En d'autres termes de
dfinir un standard d'preuvage CMJN
internationalement et unanimement
reconnu. Du temps des films offset et de la
systmes d'preuve analogiques se
disputaient les faveurs du march :
Cromalin, Matchprint... Puis ce fut la jungle
des systmes d'preuve numriques aussi
disparates que multiples. Enfin, l'Ugra et la
Fogra et, de l'autre ct de l'Atlantique,
l'IDEAlliance russissaient y mettre bon
ordre en dfinissant un moyen simple de

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne 107

contrle colorimtrique des preuves, facile mettre en
uvre (Ugra/Fogra Media Wedge ou IDEAlliance ISO
12647-7 Digital Control Strip), voir chapitre 4, section 5.
L'preuve certifie tait ne, base sur la norme ISO
12647-7. On sait dsormais quoi doit ressembler une
impression offset ! La qualit devient, selon les termes
consacrs, mesurable, vrifiable et avre !
Densit, gradation, balance des gris
La norme 12647-2 dcrit prcisment l'aspect des couleurs
solides (100 %) imprimes Cyan, Magenta, Jaune, Noir en
fournissant leurs valeurs L*a*b* respectives. Elle dfinit
galement les valeurs L*a*b* cible des recouvrements Rouge
(M+J), Vert (C+J) et Bleu (C+M). La tolrance admise pour la
pertinence des couleurs imprimes est galement fixe par
l'ISO 12647-2. Ces valeurs sont donnes pour trois types de
papiers : couch (brillant et mat), offset, et offset jauntre
(papier recycl par exemple).
charge pour les techniciens qui calibrent la presse de
dterminer quelle densit d'encre (elle-mme aux normes
ISO) est ncessaire pour atteindre ces valeurs cibles.
La gradation des demi-tons, c'est--dire la courbe
d'engraissement pour chaque encre CMJN (TVI en anglais
pour Tone Value Increase), est galement stipul par l'ISO
12647-2 pour les trois types de papier par le pourcentage
obtenu l'impression du point 50 %. Les valeurs cibles
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L e PSO e n p r a t i q ue
108
pour l'engraissement des machines sont les mmes pour les
encres Cyan, Magenta et Jaune. Elles sont lgrement
suprieures pour le Noir. La courbe de gradation de chaque
encre se paramtre, pour chaque type de papier, en
modifiant les fonctions de transfert (courbe de puissance) du
RIP (ou en utilisant le profil ICC spcifique la presse et
correspondant au papier d'impression).
Il reste naturellement grer la balance des gris. Le gris
neutre sur une presse calibre est dtermin par des valeurs
prcisent de CMJN. Prcisment, selon le BvDM et l'ECI, le
gris neutre sur papier couch (Fogra 39) qui correspond au
Noir 50 % est obtenu par les valeurs C45, M36, J36, tandis
que sur papier offset (Fogra 47) le mme gris Noir 50 % est
obtenu par C46, M39, J40. Ces valeurs mises bout bout
renvoient trois courbes de gradation CMJ qui dtermine la
balance des gris de l'impression.
Normalisaton prpresse
Comment calibrer les fichiers imprimer pour que le gris
des images soit prcisment imprim selon les spcifications
de la norme ? Par l'utilisation avertie des profils ICC bien
entendu. Le processus de calibrage de la presse
(chromaticit des valeurs solides et gradation) n'a de sens
que si les documents imprimer ont t prpars en tenant
compte des caractristiques prvisibles de l'impression. D'o
la ncessit absolue de normaliser chromatiquement les
fichiers envoys au RIP selon les espaces chromatiques
standard dtermins par la Fogra (Fogra 39 L, Fogra 47 L...),
ou selon les profils propres la presse.
Contrle des tirages
Le triptyque gamut (dtermin par la chromaticit des
couleurs primaires et secondaires solides), gradation (courbe
d'engraissement ou TVI) et balance des gris reprsente l'axe
central du PSO. Autour de lui gravitent tous les autres
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L e PSO e n p r a t i q ue
109
aspects de l'impression et de la prparation des fichiers en
prpresse. Il appartiendra bien entendu au conducteur offset
de faire en sorte que l'impression reste stable tout au long
du tirage et respecte le plus scrupuleusement possible ces
trois aspects fondamentaux d'un tirage normalis de qualit.
Pour ce faire, il doit disposer de gammes de contrle lui
permettant de vrifier chaque instant la concordance, dans
des tolrances donnes, entre les valeurs cibles et les
valeurs lues sur ses impressions.
SECTION 3

Moniteurs et preuvage logiciel

Du photographe
l'oprateur prpresse, le
moniteur est la principale
interface entre le
professionnel de la chane
graphique et son ouvrage.
Le dveloppement des
technologies autorise
dsormais son emploi
comme systme
d'preuvage.
C'est le soft proofing ou
preuvage logiciel.

L'preuvage logiciel consiste simuler, sur
l'cran d'un moniteur, l'aspect prcis d'une
preuve imprime.
Les caractristiques du moniteur doivent
pour cela rpondre un cahier des charges
dict par la norme ISO 12646.
La qualit premire d'un moniteur pour
l'preuvage logiciel est bien sr sa capacit
reproduire l'ensemble des couleurs de
l'preuve imprime. Le gamut du moniteur
doit donc contenir celui dfinit par les
valeurs du Fogra 39 L, rfrence de

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne 110

l'impression offset normalise sur papier couch. Un
moniteur de ce type est dit large gamut (Wilde gamut).
Sa facult reprsenter correctement une gamme de gris
neutre devra tre contrle de faon s'assurer qu'entre les
trois points saturs Rouge, Vert et Bleu, l'ensemble des
nuances colores s'affichera correctement. Le ab (la
diffrence en termes de chromaticit) des plages de la
gamme ne doit pas excder 3.
L'cran doit aussi tre stable dans le temps. C'tait l le talon
d'Achille des moniteurs CRT ( tube cathodique) dont les
couleurs variaient souvent au cours de la journe de travail,
Comparaison du large gamut dun moniteur dpreuvage (en couleur) et de
celui dune impression CMJN ISO sur papier couch (en noir).
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111
au fur et mesure que l'appareil montait en temprature.
Les moniteurs LCD ( cristaux liquides) actuels sont
heureusement beaucoup plus stables. Leur propre point
faible concerne l'angle de vue. La perception des couleurs
est modifie, mme sur des moniteurs de qualit, partir
d'une incidence de 20, ce qui pose problme lorsque
l'preuve logicielle doit tre simultanment visualise par
plusieurs individus.
Le calibrage.
Il est prfrable que le moniteur soit dot de son propre
systme de calibrage OSD (pour On Screen Dysplay) plutt
de s'en remettre la LUT (Lookup Table ou tableau de
rglage) de la carte graphique de l'ordinateur. C'est ce qui
diffrentie le calibrage matriel d'un calibrage logiciel. Dans
le premier cas, une fois le calibrage termin, les 256 niveaux
de chaque canal RVB sont disponibles pour coder les
couleurs. Dans le cas d'un calibrage logiciel, pour obtenir la
bonne temprature du point blanc, force est d'abaisser la
luminosit maximale d'un ou de deux canaux en crtant les
niveaux suprieurs cods par la carte graphique. La couleur
n'est donc plus code sur 256 niveaux, mais, par exemple,
sur 200 ou moins ce qui a pour effet de brider la finesse des
dgrads.
Point blanc. blanc du Fogra 39 qui diffre passablement tant des 5000K
que des 6500 K.
La temprature de blanc respecter pour calibrer son
moniteur selon l'ISO 12646 est de 5 000K correspondants Format.
l'illuminant standard de la CIE D50. Ce n'est pas une
temprature aise atteindre pour un moniteur. S'y Bien que l'ISO 12646 se contente de valeurs moindres
contraindre implique notamment d'abaisser (43cm de diagonale pour 22cm de hauteur), il est conseill
considrablement l'intensit lumineuse du canal du Bleu. de s'quiper d'un moniteur mme d'afficher deux pages A4
Le comit technique de l'ISO TC 130 reconnat que, l'il du juxtaposes (42cm de large pour 30cm de haut).
professionnel faisant lui mme sa propre balance de blanc,
le fait de travailler sur un moniteur dont le blanc affiche une
temprature de 5500K (D55) voire mme 6500K (D65) n'est
pas perturbant. Il n'est que lorsque l'on veut afficher
strictement sur le moniteur le rendu d'une preuve imprime
expose la lumire d'une cabine lumineuse que les 5000 K
sont impratifs, car il sont la rgle de l'ISO 3664:2000 qui
dicte les spcifications des conditions d'examen visuel de
notre industrie. En pratique, le mieux est encore de mesurer
prcisment la temprature de blanc de la lumire gnre
par la cabine lumineuse et rflchie par une feuille de papier
d'preuve vierge (blanc) et de paramtrer l'identique le
moniteur. Le but est de permettre l'il de l'observateur de
faire la mme balance de blanc lorsqu'il pointe sur la cabine
lumineuse que lorsqu'il regarde le moniteur. Car de toutes
les faons, une fois le moniteur caractris, le point blanc de
Moniteur dpreuvage logiciel
l'preuve qu'il affiche est celui des donnes de
sign Eizo (www.eizo.fr)
caractrisation CMJN retenues, soit par exemple le point

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Rsolution. l'clairage dense d'une cabine lumineuse de bureau (entre
375 et 625 lx, selon l'ISO 3664:2000). Mais travailler toute
La rsolution minimale retenue est de 1280 x 1024 pixels . une journe, les yeux braqus sur un moniteur rgl de cette
faon, n'est pas forcment une partie de plaisir !
Uniformit.

La dalle du moniteur doit tre suffisamment uniforme. Le Gamma

diffrentiel en termes de luminosit ne doit pas excder 5%
entre le centre de l' cran et ses bords. Le choix du gamma lors du calibrage de l'cran avait un
sens avant la gnralisation de la gestion numrique de la
Luminosit. couleur, lorsque l'on utilisait des crans tube cathodique
(CRT). Il s'agissait de la fonction (ou courbe) de puissance
Le point noir d'une image affiche doit diffrer du noir de (fonction de transfert) utilise pour contrebalancer la
l'cran teint. La norme prcise que la luminosit du point non-linarit de la rponse des phosphores soumis au flux
noir de l'cran allum ne doit pas dpasser de plus de 200 %
Contrle de
celle de l'cran teint (les bords noirs de la dalle).
luniformit des
moniteurs par
Contraste.
l UDACT, le
logiciel spcialis
Le moniteur d'preuvage doit tre en mesure d'afficher un de lUgra

point blanc, au moins 100 fois plus lumineux que son point
noir. En d'autres termes, si le contraste de l'cran est rgl
sur 140cd/m2 (candelas par mtre carr), la luminosit du
point noir doit tre de 140/100 soit 1.4cd/m2.
La norme recommande d'adopter une luminosit leve
(160cd/m2), lorsque l'on veut comparer les couleurs d'une
image affiche l'cran avec celle d'une preuve sous

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d'lectrons. On faisait ainsi varier de faon non linaire
l'nergie transmise au canon lectron en fonction du
niveau de luminosit que l'on souhaitait obtenir. Dans la
mesure o la technologie des moniteurs LCD se gnralise,
ce besoin ne se fait plus sentir. On continue cependant
rgler la rponse lumineuse des canaux, car la sensibilit de
l'il humain la lumire n'est, elle mme pas linaire.
Pour obtenir une reprsentation uniforme de la vision
humaine des couleurs, l'espace CIE L*a*b* utilise lui aussi
une fonction de puissance (gamma) pour calculer la
luminance L*. Certains logiciels de calibrage de moniteur
proposent d'ailleurs d'adopter ce gamma L plutt qu'un
gamma de 1,8 (traditionnel pour les anciens Mac) ou 2,2
(traditionnel sous Windows).
Eye One Match 3,
Dans les faits, lorsque l'on caractrise son moniteur en
le logiciel de caractrisation de moniteur dX-Rite
tablissant son profil ICC et que l'on emploie des logiciels
compatibles avec cette technologie (les logiciels graphiques caractris laide dun spectrophotomtre et dun logiciel
professionnels le sont tous), les couleurs s'affichent ad hoc qui va gnrer son profil ICC.
l'identique sur des moniteurs paramtrs selon diffrents Les profils sont stocks dans les rpertoires et dossiers
gamma. Le choix d'un gamma 1.8, 2.2 ou L n'a donc plus suivants :
gure d'importance. La norme ISO 12646 indique seulement sous Windows : C: \windows\ system32\
que le gamma du moniteur doit tre rgl entre 1.8 et 2.4. spool\drivers\colour ;
sous Mac : Bibliothque (du disque ou
Caractrisation utilisateur)/ColorSync/Profiles.

Une fois le moniteur calibr, c'est dire paramtr selon les Le logiciel de caractrisation installe de lui-mme le profil au
spcifications de l'ISO 12646, le moniteur doit tre bon endroit et paramtre l'ordinateur pour en tenir compte.

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Notez que si vous souhaitez installer d'autres profils ICC
sous Windows vous devez effectuer un clic droit sur son
icne et choisir le menu Installer un profil .
partir de l'instant o votre moniteur est caractris, votre
ordinateur correctement paramtr et les logiciels utiliss
compatibles avec les profils ICC, les couleurs sont converties
depuis le profil d'origine de l'image (o celui par dfaut du
logiciel, si l'image n'est pas balise) vers le profil de votre
moniteur selon le mode de rendu Colorimtrie absolue.
Le spectrophotomtre i1 Pro dX-Rite est trs utilis pour la caractrisation
des moniteurs professionnels.
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115
Lorsqu'un logiciel dispose de fonctions avances
d'preuvage logiciel l'instar d'Adobe Photoshop, il
effectue de fait deux conversions successives. La premire
depuis le profil d'origine (RVB ou CMJN) vers le profil de
simulation (par exemple Fogra 39) le plus souvent selon le
mode de rendu Colorimtrie relative ou Perceptuel (ce
dernier ne doit s'utiliser que pour les fichiers RVB), la
seconde depuis le profil de simulation vers le profil du
moniteur selon le mode de rendu Colorimtrie absolue.
Il est donc essentiel de baliser les images avec leur profil
ICC, o dans le cas de l'affichage d'un fichier PDF CMJN de
lui attribuer correctement un profil d'intention
conformment aux normes PDF/X.
clairage ambiant
L'clairage ambiant aux alentours du moniteur d'preuvage
logiciel revt une importance particulire en ce qu'il ne doit
pas interfrer quant la balance des blancs que l'il humain
fait automatiquement et inconsciemment lorsqu'il visualise
l'cran.
Pour cette raison, l'clairage ambiant doit tre tamis, selon
une temprature approchant les 5000 K. Du fait de la
prpondrance des crans de technologie LCD, le seuil
draconien de 32 lux prconis dans la premire version de la
norme ISO 12646 a t relev en 2008. Une fourchette de 50
 200 lux est dsormais admise selon l'intensit lumineuse
selon laquelle est rgl votre cran.
Il faut bien entendu se garder de l'clairage direct du soleil,
persiennes ou rideaux sont obligatoires. Enfin, on prendra
soin si possible d'orienter le moniteur paralllement aux
fentres de l'atelier tout en le couvrant d'une casquette pour
viter les reflets intempestifs. Notez qu'un audit de
certification vrifie jusqu' la couleur des vtements ports
par les oprateurs, des couleurs vives dans leur champ de
vision (habit, poster...) sont vivement dconseilles.
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - M o ni t e ur s e t p r e uva ge l o gi c i e l
116
Un moniteur calibr pour quel usage ?
Les spcifications de la norme ISO 12646 sont draconiennes
et ncessitent un investissement certain, bien que le prix des
moniteurs large gamut ait sensiblement baiss ces
dernires annes. Si ces rgles normatives doivent tre
scrupuleusement respectes pour disposer d'un outil
d'preuvage logiciel de rfrence, elles peuvent tre
adaptes pour les autres postes de la chane prpresse. Ainsi
le gamut, la temprature de blanc et le contraste peuvent
tre spcifis selon une tolrance plus ample pour les postes
de mise en page ou ceux rservs aux travaux rclamant une
moindre qualit chromatique.
En tout tat de cause, l'Ugra, le centre de comptence suisse
pour les technologies de mdia et de l'imprimerie
(www.ugra.ch), dite un logiciel de contrle UDACT (pour
Ugra Display Analysis and Certification Tool) qui s'utilise
avec le spectrophotomtre i1 Pro d'X-Rite. Cet outil
diagnostique la rponse de votre moniteur aux normes en
contrlant ses couleurs, son uniformit et l'clairage
ambiant, puis gnre un rapport dtaill et un certificat de
validit .
Rapport de certification
de lUDACT.
SECTION 4

Conditions d'examen visuel

L'apprciation des couleurs L'ISO 3664 distingue deux niveaux d'examen
imprimes et leur visuel des imprims, dits P1 et P2, pour
comparaison sont
respectivement les comparaisons
rigoureusement encadres
critiques et les valuations pratiques.
par la norme ISO 3664.
P1 et P2 se distinguent essentiellement par
L'valuation d'un tirage
la puissance de l'clairage. Il est acquis que
offset en regard de
l'preuve imprime doit pour considrer les plus petites diffrences
s'effectuer sous une colorimtriques, un clairage violent est
lumire vive normalise ncessaire. P1 rclame environ 2 000lux (lx)
dans un environnement ( 250 lx au centre et 500 lx sur les
amnag selon des rgles
bords), tandis que P2 se contente de 500lx
draconiennes.
( 125). Les diffrences colorimtriques
perues sous P2 le seront galement sous
P1, mais l'inverse n'est pas vrai.
Dans les faits P1 dtermine les conditions
d'examens des tirages en salle d'impression
ou en salle de rception de la clientle,
quand P2 encadre les caractristiques que
doit possder une cabine lumineuse pose
ct du moniteur d'preuvage logiciel. La
rpartition de la lumire doit tre Cabine lumineuse pour lapprciation des preuves.
homogne. Jusqu' une surface de 1m2, la (www.just-normlicht.de)

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne 117

quantit de lumire reue sur les bords ne doit pas tre
infrieure 75 % de celle mesure au centre (elle doit tre
suprieure 60% au-del). Une procdure de contrle du
vieillissement des lampes doit tre mise en place pour que
l'installation rponde aux normes.
Environnement
L'environnement chromatique du lieu d'examen visuel doit
tre le plus neutre possible. Murs, sol et plafond doivent tre
gris et absorber au moins 60 % de la lumire qu'ils
reoivent. Si l'on veut viter de repeindre les murs, la
confection d'une cabine lumineuse selon ces caractristiques
est une obligation. La rgle est d'viter absolument toutes
couleurs vives dans le champ de vision des observateurs.
L'ISO prcise que la couleur mme de leurs habits doit tre
prise en compte. Prvoyez d'quiper vos clients de blouses
grises lorsqu'ils viennent signer le BAT !
Selon l'ISO 3664, le fond sur lequel sont poss les tirages
examins doit tre gris sombre (d'une rflectivit situe
entre 10 et 60%). L'ISO 3664 dans sa grande largesse de vue
tolre cependant un fond blanc pour le l'valuation pratique
P2. Notez que les rgles adoptes en gnral par les audits
PSO pour mesurer les couleurs au spectrophotomtre
s'loignent de la norme puisqu'elles prescrivent un fond
blanc pour valuer les preuves et un fond noir pour valuer
les tirages.
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Cond itions d ' e x a me n vi sue l
118
Illuminant standard
Pour le choix et le contrle de l'illuminant, l'ISO 3664 adopte
logiquement le D50 (5 000K). Les coordonnes
chromatiques u'v' du point blanc mesures dans l'espace CIE
Luv ne doivent pas s'carter d'un rayon de 0.005
(u'v'0.005).
Color rendering index
L'indice de rendu des couleurs (Color rendering index) qui
mesure la capacit d'une lumire rendre compte des
couleurs doit tre suprieur 90. De fait, cette valeur rend
compte du fait que 90% des nuances d'une charte de
couleur spciale sont renvoyes correctement sous la
lumire value.
Indice de mtamrie
L'indice de mtamrie (Metamerism index) rend compte de la
facult de la lumire provoquer ou non le phnomne de
mtamrisme. Il doit tre infrieur 1 (grade CIE 51 : A, B
ou C) dans le spectre visible. Sa mesure est largie aux
ultraviolets pour contrler le comportement de l'illuminant
aux effets de fluorescence provoqus par des composants
blanchisseurs du papier appels azurants optiques. L'index
de mtamrie UV doit tre infrieur 1.5.
Le contrle et la validation des nombreux paramtres
spcifis par l ISO 3664, et qui ne parlent qu'aux
spcialistes, peuvent heureusement s'effectuer trs
simplement avec un logiciel du type de BabelColor CT&A
(voir ci-contre).

Rapport et interface du logiciel

BabelColor CT&A.
(www.babelcolor.com)

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Cond itions d ' e x a me n vi sue l 119

SECTION 5

Choisir ses espaces

colorimtriques de travail
On appelle Espace de Espace de travail RVB
travail (Working space),
l'espace chromatique dans
Il n'existe pas de normes en ce qui concerne
lequel travaillent les
les espaces de travail RVB. Leur choix en
logiciels graphiques.
est laiss au libre arbitre des personnes
Ainsi le paramtrage des
charges de la gnration et de la retouche
prfrences de Photoshop
rclame de prciser les des images. Pour autant, en environnement
espaces RVB et CMJN par productif, il est important de dterminer le
dfaut dans lesquels on ou les espaces RVB en vigueur. Il est en effet
souhaite retoucher ou absolument dconseill que chacun, au sein
convertir les images. d'un atelier graphique, utilise un espace de
Ces paramtres, et leur travail particulier, car cela irait l'encontre
prise en considration lors de toute logique collaborative.
des traitements ultrieurs,
sont fondamentaux pour la
Quelle que soit la mthode de travail
qualit des images
retenue, il est de toute faon impratif que
imprimes. Le paramtrage des prfrences couleurs des logiciels
toute image RVB, destine un traitement graphiques est fondamental pour la qualit des images
prpresse, soit tague de son profil ICC (en et celle des conversions colorimtriques.
environnement productif de celui de l'espace (Ici dans AdobePhotoshop CS3)

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne 120

de travail RVB adopt). Chaque traitement prpresse devant des couleurs d'une impression offset normalise sur papier
imprativement tenir compte de l'espace de travail initial de couch. Si en revanche on le choisit avec un gamut trop
l'image sous peine de trahir les intentions de son auteur et large, le travail de retouche des images se traduira
de dnaturer le travail de retouche dj effectu. fatalement par un effet de postrisation (perte de nuances
Un espace de travail RVB se dfinit selon trois facteurs ; des dgrads).
son gamut, dlimit par les valeurs XYZ des primaires RVB
utilises ;
son point blanc ;
son gamma.
Il n'est pas possible de travailler dans l'intgralit de l'espace
chromatique XYZ. En premier lieu parce qu'aucun moniteur
graphique du march ne sait en reproduire l'intgralit des
couleurs, mais surtout, car les conversions chromatiques
numriques s'effectuent sur une chelle de 8 bits par canal.
Ce codage n'offre donc pour les traitements colorimtriques
qu'une profondeur de 2 levs la puissance8, soit de 256
niveaux par canal, pas un de plus.
Observ sous cet angle, un espace RVB est un cube de
256 x 256 x 256 valeurs. Ce qui reprsente tout de mme
plus de 16 millions de nuances. Vouloir coder
numriquement un espace de couleur trop important revient
travailler avec des niveaux trop larges, englobant chacun
trop d'informations (trop de nuances), et produisant au final
un effet de postrisation des images. La difficult dans le
choix de l'espace de travail RVB rside donc dans le fait qu'il
ne doit tre ni trop petit, ni trop grand. S'il possde un Effet de postrisation (en bas) par lapplication dun profil Wide Gamut sur
gamut trop troit, il ne sera pas mme de rendre compte une image reprsentant lensemble des nuances RVB (vue partielle).

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La seule rgle unanimement retenue consiste tenir compte
imprativement de la destination finale des images. C'est
autour du gamut de destination (pour ce qui nous intresse,
de celui d'une impression offset) que doit s'effectuer le choix
du gamut RVB de dpart, utilis dans les oprations de
prpresse.
Deux coles
Il existe globalement deux coles. L'une consiste vouloir
imprativement que l'espace de travail RVB englobe l'espace
Gamuts compars :
eciRGB v2 (en blanc) vs Fogra 39 (en couleur)
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Choisir ses e s p a c e s c o l o r i m t r i q ue s d e trav ai l
122
de travail de sparation CMJN. En d'autres termes, le gamut
de l'espace RVB doit contenir celui du Fogra 39, rfrence de
l'impression offset normalise sur papier couch. C'est le
choix que l'on fait lorsque l'on choisit les espaces Adobe
RGB (1998) ou eciRGB v2.
L'autre cole prconise de resserrer au plus prs le gamut de
l'espace de travail RVB autour de celui du Fogra 39, au risque
d'en exclure une petite partie, en particulier dans les tons
Cyan. Cest le choix qui est fait en choisissant lespace de
travail sRGB.
Gamuts compars : Gamuts compars :
eciRGB v2 (en blanc) vs sRGB (en couleur) sRGB (en blanc) vs Fogra 39 (en couleur)
Il existe des tons saturs reproductibles en offset, en
particulier dans les Cyan, difficilement reproductibles par le
tube cathodique ou la dalle LCD d'un moniteur. C'est
pourquoi ces tons sont exclus du gamut de l'espace sRGB
qui est bas sur une moyenne estime des moniteurs du
march. Les tons Cyan sont obtenus par synthse aditivive
sur un moniteur RVB par le mlange des colorants Bleu et
Vert. Par consquent, pour reproduire des Cyan saturs, un
moniteur large gamut (comme un espace de travail RVB)
doit disposer de colorant Bleu et Vert eux-mmes
extrmement saturs, ce qui largit le gamut non seulement
vers les tons Cyan saturs, mais talement vers les Bleu et
les Vert trs saturs.
Vision humaine de la couleur non
perceptuellement uniforme.
1 2
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123
Or la sensibilit humaine aux couleurs n'est pas uniforme
(voir ci-dessous schma 1). L'il est beaucoup plus sensible
aux diffrences dans les Rouge et les Bleu qu'il ne l'est dans
les Vert.
En s'imposant d'largir le gamut d'un espace de travail vers
la petite partie des tons Cyan saturs reproductible en Offset
mais pas sur un moniteur classique, on largit exagrment
ce gamut vers les Vert saturs, non reproductibles en offset.
Ce faisant on attribue des ressources aux codages de
nuances de couleur non seulement inutiles pour l'impression
offset (car non imprimables), mais galement non
perceptibles par l'il humain ! Et cela au risque de postriser
les images lors des opration de retouche.
Les espace EciRGB v2 (en blanc), Les espace EciRGB v2 (en blanc),
compar au sRGB (en couleur). compar au Fogra 39 (en couleur).
Dans le schma (1), chaque
3 segment de droite reprsente la
mme diffrence perceptuelle
de la couleur par lil humain.
Aussi, les informations codes
dans lespace EciRGB v2 en
blanc dans le schma (2) ne
sont pas toutes utiles, alors
mme que lespace Fogra 39
en couleur dans le
schma (3) ne va lui-mme
pas trs loin dans la saturation
des tons verts.
Un autre argument milite en faveur de l'adoption du sRGB
comme espace de travail RVB. La plupart des appareils photo
du march livrent en effet leurs photos dj dans cet espace.
Il ne sert rien alors d'effectuer une conversion de profil
profil vers un espace plus vaste, car l'espace propre la
photo n'en occuperait alors toujours une partie, sauf
dnaturer les couleurs initiales. Le petit cube RVB de
l'appareil photo s'inscrirait dans le grand cube de l'espace de
travail, mais perdrait de sa finesse (de sa rsolution en
matire de nuances). Ce faisant, au lieu d'utiliser l'ensemble
de la profondeur numrique notre disposition, nous n'en
utiliserions qu'une partie.
L'adoption d'un espace de travail large gamut n'a de
vritable sens que si l'on dispose au dpart d'images
professionnelles captures ds le dpart par un dispositif
large gamut (scanner ou dos photographique) et que l'on
souhaite les imprimer sur un dispositif d'impression
lui-mme large gamut par exemple un labo
photographique professionnel.
Espace de travail CMJN
L'espace de travail CMJN adopter en Europe est sans
conteste le Fogra 39. Un profil ICC Coated Fogra 39 (ISO
12647-2:2004) est livr avec la suite Adobe CS. On peut
galement tlcharger le profil dvelopp par l'ECI
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Choisir ses e s p a c e s c o l o r i m t r i q ue s d e trav ai l
124
(www.eci.org) ISO Coated v2. Il s'agit, rappelons le, de
l'espace colorimtrique moyen d'impression offset
normalise sur papier couch. Les profils Fogra 39 sont
attribuer par dfaut aux images et fichiers qui vous
parviennent sans profil attach ni autres indications.
Attention, alors que l'on peut concevoir un flux de
production qui normaliserait en amont toutes les images
RVB dans l'espace de travail sRGB, il est dconseill de
normaliser les images CMJN en Fogra 39, alors qu'elles ont
t dj spares vers un autre espace colorimtrique CMJN.
Les conversions de profil profil CMJN vers CMJN sont
manier avec une extrme dlicatesse et la normalisation en
Fogra 39 devrait toujours tre effectue par des logiciels
spcialiss faisant appel des profils de liaison (Device link
profile). Dans tous les cas, bannissez lors d'une conversion
CMJN-CMJN le mode de rendu Perceptuel qui, dans ce
cas, peut rduire considrablement le gamut de vos images.
Le mieux, ce stade, est de conserver les images qui vous
parviennent dj spare en conservant le profil ICC
correspondant leur sparation effective.
Mme si vous savez dj que les documents en prparation
sont destins une impression sur papier non couch (ou
sur papier journal), n'adoptez pas d'autres espaces de travail
CMJN que le Fogra 39. Ce n'est pas ce stade de la
production que l'on doit prendre la responsabilit de brider
l'espace colorimtrique d'une image, sauf bien entendu
instructions impratives contraires de votre donneur d'ordre.
SECTION 6

Quand sparer ses fichiers en CMJN ?

L'expression parle
d'elle-mme, la
sparation des couleurs
n'a rien d'innocent.
Tant qu'une image est
encore susceptible de
modification, il faut la
conserver dans un espace
de travail en trois
dimension RVB.
Mais l'impression
elle-mme se fera
fatalement en CMJN.
Le moment ou le flux de
production bascule de RVB Il existe deux coles concernant le temps de autorise la conservation des couleurs en RVB
en CMJN ne doit pas tre la sparation. Sous l'impulsion du syndicat (voir chapitre 3, section 7). PDF/X-4, qui
laiss au hasard. professionnel allemand BvDM autorise en plus les informations de
(Bundesverband Druck und Medien), le PSO transparence, devrait logiquement lui
encourage les imprimeurs prendre succder en tant que recommandation
eux-mme la responsabilit de la sparation quand les RIPs PDF Print Engine se seront
CMJN. La norme PDF/X 3 (ISO 15930-6) est gnraliss dans la profession (voir chapitre
donc prconise pour la fourniture des 3, section 8). Cependant, la majeure partie
fichiers graphiques aux imprimeurs car elle des imprimeurs franais (mais aussi bon

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne 125

nombre d'Allemands...) considre de faon traditionnelle que
la responsabilit de la sparation revient au donneur d'ordre,
c'est--dire qui fournit le PDF l'imprimeur. Le PDF/X-1a
(ISO 15930-3) est alors prconis (voir chapitre 3, section 6).
Des fichiers homognes.
Un chose est sre, et devrait tre considre comme un
impratif pour tous les professionnels qui s'inscrivent dans
une dmarche de normalisation, les fichiers graphiques
fournis l'imprimeur doivent autant que possible tre
homognes d'un point de vue colorimtrique. Il n'est pas
heureux qu'un fichier PDF prt tre imprim contienne la
fois des donnes CMJN et RVB, mme si celles-ci sont
correctement balises par leur propre profil ICC. De mme,
quand le crateur passe le relais l'imprimeur, le PDF, qu'il
soit RVB ou CMJN, devrait tre normalis dans un espace
colorimtrique et un seul, dument nonc. Pas question
qu'un fichier contienne la fois des donnes Fogra 39 et
SWOP ou GRACoL, sRGB et Adobe RGB (1998). Bien sr un
imprimeur correctement quip doit tre en mesure
d'interprter de tels fichiers s'ils sont aux normes ISO
15930, mais comment tre sr de l'quipement de son
imprimeur ? Lhomognit colorimtrique est d'autant plus
imprative si l'on produit des fichiers PDF sans connatre
d'avance le professionnel qui sera charg de l'impression.
Dans toute logique normative, htrognit est un risque
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Quand sp arer ses fic hier s e n CMJN ?
126
inutile viter et, pour ce qui nous concerne, elle est facteur
de beaucoup trop d'imprvus du point de vue du donneur
d'ordre comme de celui de l'imprimeur.
RVB ou CMJN, la rgle doit donc tre de fournir l'imprimeur
des fichiers homognes PDF/X-3 ou PDF/X-1a accompagns
de leur preuve certifie.
Le seuil de l'preuvage.
RVB vs CMJN, PDF/X-3 ou PDF/X-1a ? Le dbat doit tre
abord et tranch l'aulne des technologies actuelles et
d'une logique pratique. Pour passer le seuil de l'preuve
contractuelle imprime, un fichier PDF doit tre rip. Or le
RIP (PostScript donc encore) se doit d'interprter des
informations CMJN ou bien de convertir lui-mme les
informations RVB qu'il reoit en CMJN. Aujourd'hui la
conversion des couleurs RVB, mme normalises, en CMJN
normalis par les RIP ou les outils logiciels n'est pas
suffisamment standardise pour assurer 100 % une
prvisibilit au donneur d'ordre. Cela veut dire que, pour
rduire le risque de drive des couleurs, le donneur d'ordre
doit donner l'imprimeur le mme fichier CMJN normalis
qui a t adress au RIP d'preuve certifie. Dans le cas
contraire, et dans l'tat actuel des technologies, le donneur
d'ordre prend le risque que les couleurs de ses fichiers
soient interprtes diffremment par le RIP de l'imprimeur
que par celui de son propre systme d'impression d'preuve
certifie. Cela milite bien entendu pour l'adoption du entre les donneurs d'ordre et les imprimeurs.
PDF/X-1a comme standard d'change de fichiers graphiques

Flux de production prconis pour le donneur d'ordre

(1) Collecte et capture des images RVB (5) Sparation CMJN et normalisation PDF/X-1a en Fogra 39
(2) Normalisation des images en sRGB (6) preuvage logiciel et impression dpreuve certifie Fogra 39.
(3) Retouche, conception, mise en page en sRGB Une fois valids, les fichiers PDF/X-1a sont prts tre
(4) Export PDF, normalisation PDF/X-3 ou PDF/X-4 en sRGB et archivage expdis limprimeur.

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Quand sp arer ses fic hier s e n CMJN ?
127
Chane de validation prconise pour limprimeur Mme si la consigne est
donne aux clients de
fournir un fichier PDF/X-1a
accompagn de son preuve
certifie (1), l'imprimeur
doit tre en mesure de
convertir en PDF/X-1a tous
les fichier PDF/X-3 ou
PDF/X-4 qu'il reoit (2). Il
doit aussi pouvoir contrler
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Quand sp arer ses fic hier s e n CMJN ?
128
et (quand cela est possible) alors possible (6).
normaliser en PDF/X-1a
les fichiers reus hors
normes (3). Dans tous les
cas de figure, l'imprimeur
doit contrler les fichiers
(4) et ventuellement les
normaliser en PDF/X-1a (5).
La validation visuelle sur le
moniteur d'preuvage est
L'imprimeur doit enfin
pouvoir produire lui-mme
une preuve contractuelle
certifie et la comparer
celle de son client (7). Cette
preuve donne lieu la
signature du B.A.T. (8). Les
fichiers sont alors prts
pour partir en production.
SECTION 7

La prparation des images

Entre le dveloppement
des photos numriques et
leur intgration dans une
mise en page, tout un
travail de corrections,
d'ajustements et de
sublimation est ncessaire.
Ces oprations relvent du
mtier de photographe,
mais galement de celui de
photograveur.
Il n'entre pas dans les
intentions de cet ouvrage
de les expliciter en dtail.
Nous ne nous intressons
seulement ici qu trois
aspects du traitement des
images qui affectent
singulirement le rsultat Format d'image et compression l'impression. Son grand avantage est qu'il
imprim : la compression
est dot d'algorithmes de compression. Les
des images, leur rsolution
Le format JPEG (.jpg) est largement utilis fichiers enregistrs en JPEG occupent donc
et leur nettet.
pour la photographie grand public, mais moins d'espace que s'ils le sont en TIFF (.tif)
aussi pour l'change d'images destines ou au format Photoshop (.psd).

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne 129

L'inconvnient tant que, pour compresser les images, le
JPEG dtruit une partie de leurs informations chromatiques.
Il existe plusieurs niveaux de qualit disponibles dans les
logiciels de traitement d'image ou directement dans les
paramtrages d'exportation des appareils photo numriques.
Chacun de ces niveaux propose un ratio de compression
inversement proportionnel la qualit subsistante des
images aprs dcompression. Il n'existe pas de normes
concernant l'chelle de ces niveaux. Celle-ci rend compte
des 2 tables de quantification utilises lors de la
compression et qui comprennent chacune 64 valeurs. Dans
Photoshop les niveaux sont numrots de 0 (compression
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L a p r p a r a t i o n d e s i ma ge s
130
maximale) 12 (qualit maximale), mais cette gradation de
qualit ne peut pas tre directement compare celle
d'autres logiciels. Retenez que pour une image destine
l'impression professionnelle, la slection de la plus haute
qualit est toujours prfrable au dtriment naturellement
du taux de compression.
La compression JPEG dtruit systmatiquement une partie
des informations chromatiques de l'image. La compression
de qualit maximale du JPEG dtruit dans un premier temps
des informations auxquelles l'il humain n'est pas ou peu
sensible, mais, rptes un grand nombre de fois, ces
dgradations deviennent de plus en plus visibles. Pour cette
raison, le format JPEG ne doit pas tre utilis comme format
de travail sur les images. Il ne peut s'agir que d'un format
d'change ou d'archivage. C'est en ce sens qu'il a t adopt
comme l'un des algorithmes de compression du PDF
autoriss par les normes ISO 15930 (PDF/X), l'autre tant le
ZIP qui est un algorithme non destructif.
Comme format de travail ou d'change d'images haute
rsolution entre les logiciels, prfrez le format TIFF sans
compression.
Options JPEG
dAdobe Photoshop 10
La rsolution des images. revanche, la sur-chantillonner est extrmement compliqu,
car il est trs difficile d'inventer des pixels partir de rien.
Il n'existe pas de norme en matire de rsolution des images Dans la mesure o les images pourront toujours faire l'objet
destines l'impression offset. Pourtant le nombre de pixels d'un sous-chantillonnage lors de la gnration du PDF, il
prsents dans l'image influe sur le rsultat imprim. Pas vaut mieux, lors de la mise en page, disposer d'images
assez de pixels, et l'image sera... pixlise. Trop de pixels, et sur-dimensionnes que sous-dimensionnes.
l'image sera floue. Il est vrai cependant que nous ne sommes L'habitude du mtier en France est de parler des rsolutions
pas quelques pixels par pouce et des linatures selon les
prs, point n'est besoin d'une mesures anglo-saxonnes en
trs grande prcision. nombre de points ou de lignes
Si l'image ne comporte pas assez par inch (pouce), soit en dpi (dot
de pixels en regard de ses per inch) et en lpi (lines per
dimensions imprimes, la taille inch). En franais on prfrera
effective des dits pixels une fois parler de points par pouce (ppp)
imprims sera trop importante et et de lignes par pouce (lpp).
ils se verront l'il nu. Cela L'ISO adopte en revanche le
entraine un effet de mosaque systme mtrique et, lorsqu'elle
appel pixelisation. En revanche, voque ces notions, le fait en
si l'image contient trop de pixels, points par centimtre (p/cm) et
toujours en regard de sa taille en lignes par centimtre (l/cm)
une fois imprime, ce sont les Traditionnellement on retient la
algorithmes de tramage du RIP qui se chargeront du valeur de 300 ppp (120 p/cm) comme rsolution standard
sous-chantillonnage. Or cela n'entre pas dans les d'une image imprimer en offset en trame traditionnelle.
comptences d'un RIP, aussi les images seront-elles floues Cette valeur correspond deux fois la linature de trame de
une fois imprimes. 150 lpp. Les formules exactes retenues par les fabricants de
Pour un logiciel professionnel rduire l'chantillonnage scanner aux temps hroques de la photogravure numrique
dune image ne pose aucun problme technique. En taient de deux fois la linature de la trame si celle-ci tait

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L a p r p a r a t i o n d e s i ma ge s 131

infrieure ou gale 133 lpi et d'une fois et demi la linature
si celle-ci tait suprieure 133 lpi. charge pour le
photograveur de l'poque d'adopter une rsolution
suprieure dans le cas o l'image comportait des motifs
gomtriques susceptibles de provoquer des effets
d'escalier. On peut donc considrer que 225 ppp est une
rsolution optimale pour une trame de 150 lpp et que 300
ppp est adapt une linature de 200 lpp. Ces valeurs ne
doivent pas tre dpasses de plus de 50% au risque de
rendre l'image imprime floue. Aussi, adopter une rsolution
gnrale de 300 ppp est un compromis acceptable lorsque
l'on prpare les images dans la mesure o l'imprimeur aura
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L a p r p a r a t i o n d e s i ma ge s
132
toujours loisir de les sous-chantillonner s'il s'avre que la
linature retenue est infrieure 133 lpp.
Notez enfin qu'en trame stochastique (alatoire ou FM pour
Frequency Modulation) une rsolution moindre est
suffisante, la formule retenue par le guide allemand du PSO
est de 1 pixel pour 5 fois le diamtre du point de la trame.
Une rsolution situe entre 220 et 260 ppp convient donc
ce type de trame.
Toutes ces mesures sont naturellement valables pour une
impression tel (100%) de l'image et doivent donc tre
rajustes si le format de l'image est rduit ou agrandi lors
de la mise en page.
Une solution productive en prpresse consiste normaliser
toutes ses images en 350ppp, ce qui laisse loisir de les
agrandir ou de les rduire lors de la mise en page. Les
images pourront tre normalises 300 ppp lors de la
gnration du fichier PDF, et l'imprimeur ajustera
ventuellement la rsolution selon la trame retenue avant la
confection des plaques.
Fentre dchantillonnage des
images dAdobe Photoshop 10
Nettet des images

Paramtre subtil s'il en est, la nettet d'une image influe

normment sur la qualit de son rendu une fois imprime.
Il n'est ici question que de nettet lectronique, et non pas
de la nettet intrinsque de l'image due aux qualits des 1
objectifs et au talent du photographe.
La nettet (ou sharpness) est probablement l'un des critres
de qualit qui fait le plus dfaut depuis la gnralisation de
la prise de vue numrique et le dclin des ateliers de
photogravure qui en est rsult. L'application d'un facteur de
nettet tait en effet une des tches systmatiquement
ralises lorsque l'on scannait une image. 2
Les filtres de nettet utiliss par les scanners de l'poque et
les logiciels professionnels de traitement des images
d'aujourd'hui, reproduisent l'application, en photographie et
en photogravure traditionnelle, d'un masque flou (USM
pour unsharp mask en anglais). Il s'agit dans un premier
temps de dupliquer l'image originale (1), puis de flouter sa 3
copie d'o l'appellation de masque flou (2). Dans un second
temps, on soustrait la copie floue l'original ce qui produit
un filtre de nettet (3) qu'il faut alors d'appliquer l'image
originale. Cela a pour effet de renforcer les contrastes sur les
lignes de rupture de l'image (4). De fait, des pixels plus
clairs ou plus foncs se substituent aux pixels originaux sur
les lignes de contraste de l'image.
4

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L a p r p a r a t i o n d e s i ma ge s 133

Le calcul de l'USM ne peut tre ralis qu' tel, sur une
image, correctement chantillonne, devant tre imprime
100%. Cela ne posait aucun problme au photograveur
traditionnel qui calculait le facteur d'chelle de l'image au
moment du scann puis produisait directement un film. C'est
devenu en revanche particulirement difficile planifier dans
nos flux de production modernes.
Le photographe ou le graphiste gnrent en gnral leurs
images sans tenir compte de leurs dimensions imprimes
finales, et pour cause, dans la majorit des cas de figure, ils
ignorent cette information. Lors de la mise en page, l'image
est souvent recadre, agrandie ou rduite. Ce n'est qu'au
moment de la gnration du PDF que l'image est considre
dans ses dimensions relles et dfinitives et
sous-chantillonne en fonction de celles-ci. Cela veut dire
que l'USM ne peut s'appliquer efficacement que sur les
images dj contenues dans le PDF. C'est donc selon nous
l'imprimeur de se charger de cette tche, lui qui connat les
paramtres de la trame utilise par son RIP et qui donc est le
mieux mme de jauger le meilleur facteur d'USM
appliquer.
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L a p r p a r a t i o n d e s i ma ge s
134
Car l'application d'un facteur de nettet se doit d'tre
raisonne. Trop faible et l'image imprime apparaitra floue,
du fait du sous-chantillonnage et du tramage. Trop fort et
l'image prsentera des lignes de rupture non naturelles. Pour
cette raison, un filtre USM ne doit pas tre appliqu une
image ayant dj subi un tel traitement. Or il n'existe pas
(encore) de balise PDF pour informer logiciels et oprateurs
de si, oui ou non, la nettet a t optimise pour
l'impression.
Ajoutons pour finir qu'une image belle et nette affiche
100% sur un moniteur ne le sera pas assez une fois trame
et imprime, alors qu'une image correctement prpare
son impression fera peur son crateur s'il la visualise
l'cran 100%. Un bon rflexe est de toujours visualiser les
images sur un moniteur en les affichant 50%, ce paramtre
permet au mieux dapprhender en amont la nettet d'une
image imprime. Notez que le facteur nettet explique
pourquoi l'preuve contractuelle doit simuler les
caractristiques de la trame utilise lors de l'impression
finale, car ce sont elles qui sont dterminantes pour
apprhender la nettet et pouvoir doser de faon optimale
l'USM.
SECTION 8

La gnration des fichiers PDF

La mthode recommande
pour gnrer des fichiers
PDF est la fois fonction
des logiciels dont vous
disposez et du type de flux
de production auquel vos
PDF sont destins.
Selon que vous optez pour
un flux de production PDF
RVB ou CMJN, vous vous
conformerez aux normes
PDF/X-3 ou PDF/X-1a.
Si vous disposez d'un
serveur pour aplatir les
La gnration de PDF normalis peut seffectuer soit par un export PostScript suivi dune distillation, soit par un
transparences et effectuer,
export direct PDF. Dans tous les cas une tape de contrle et de normalisation est fortement recommande.
la vole, les conversions
de couleurs de vos PDF,
vous pouvez opter pour le Longtemps la solution la plus sre pour gnrer d'abord un fichier PostScript sur
PDF/X-4 qui vous permet gnrer des fichiers PDF destins au disque , avant de distiller celui-ci l'aide
d'archiver les fichiers PDF prpresse, fut de passer par une tape d'Adobe Acrobat Distiller. Un autre
tout en conservant la PostScript. Dans la mesure o, au final, les procd quivalent tait de faire appel
possibilit de retoucher
fichiers PDF doivent (encore le plus souvent l'imprimante virtuelle Adobe PDF qui n'est
ultrieurement leurs
aujourd'hui) tre compatibles avec le autre qu'une gnration de PostScript
images.
langage PostScript, il tait recommand de intgre, de faon transparente, avec le

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne 135

moteur d'Acrobat Distiller. Le fichier gnr par l'une ou
l'autre de ces mthodes avait toutes les chances de passer
avec succs le contrle de compatibilit PostScript, car il
tait en quelque sorte gntiquement programm pour cela.
Dsormais, l'export PDF direct des logiciels graphiques, avec
en premier lieu celui dAdobe InDesign, a fait
suffisamment de progrs pour qu'on puisse sy fier. L'export
direct est d'ailleurs la seule mthode possible lorsque l'on
choisit de gnrer des fichiers PDF/X-4 de faon conserver
intactes les informations de transparence.
Pour autant, et quelle que soit la mthode adopte, une
phase de contrle logiciel, de correction, et d'ajustement des
fichiers PDF selon la norme que l'on souhaite respecter, reste
indispensable dans la foule de leur gnration.

La gestion des transparences

Les effets de transparences, chers aux graphistes et aux

logiciels graphiques, ne peuvent pas tre calculs (aplatis)
par un RIP PostScript, car le langage PostScript
incapable de dcrire la complexit d'un effet transparent
autrement que par des images (composes de pixels).
Les informations de transparence contenues dans des
fichiers PDF ne peuvent donc tre gres directement que
par un matriel embarquant la nouvelle technologie Adobe
PDF Print Engine (voir chapitre 3, section 2). Si vous tes
vous mme imprimeur, quip d'un matriel compatible PDF
Pour lexport PostScript ou PDF destin au prpresse, le calcul des
est
transparences doit obligatoirement se faire en haute rsolution et lespace
colorimtrique de fusion correspondre celui du document export (ici les
paramtres dAdobe InDesign CS 3).
Print Engine, et que votre service cration doit gnrer des
fichiers PDF pour l'impression sur vos propres presses, vous
pouvez opter pour un export PDF la norme PDF/X-4. Les
fichiers PDF rsultants qui contiennent des informations de

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L a g n r a t i o n d e s fic hier s PDF 136

transparence seront correctement interprts par votre
matriel PDF Print Engine.
l'autre bout de la chane graphique, si vous participez d'un
studio de cration graphique, vous pouvez vous aussi
adopter la norme PDF/X-4, de faon transmettre vos PDF
un imprimeur qui accepte (voir rclame) des fichiers cette
norme ou pour archiver vos crations en PDF tout en
conservant la possibilit d'en retoucher les images.
Il faut savoir, en effet, qu'une fois les transparences d'un
fichier graphique calcules (aplaties), les images contenues
dans le fichier sont le plus souvent scindes en morceaux de
faon reproduire plat l'effet de superposition
transparente souhait par le graphiste. Ainsi donc, dans un
ficher PDF o les transparences ont t aplaties, il n'est
souvent plus possible d'en modifier les images ce qui oblige
revenir dans les logiciels graphiques natifs pour y effectuer
des corrections (chromatiques entre autres).
Si par la suite vous souhaitez communiquer ces fichiers
(archivs en PDF/X-4) des imprimeurs que vous ne
connaissez pas ou dont vous ignorez les impratifs
techniques, il faut alors imprativement les passer la
moulinette d'un serveur capable de les convertir en PDF/X-3
ou PDF/X-1a et donc de calculer ces fameuses informations
de transparence.
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L a g n r a t i o n d e s fic hier s PDF
137
Si vous ne disposez pas d'un tel convertisseur ou que vous
n'tes pas quip en matriel PDF Print Engine, force est de
gnrer vos fichiers PDF soit la norme PDF/X-3, soit la
norme PDF/X-1a qui requirent donc, l'une comme l'autre,
l'aplatissement pralable des transparences contenues dans
les documents initiaux.
Lorsque vous choisissez une impression PostScript depuis
votre logiciel graphique natif, celui-ci commence par
calculer les ventuelles transparences avant de gnrer un
fichier PostScript. C'est galement le cas (dans les versions
rcentes des logiciels graphiques), lorsque vous demandez
un export direct PDF 1.3 ou un export direct aux normes
PDF/X-3 ou PDF/X-1a (qui excluent, encore une fois, la
prsence d'information de transparence).
Ce calcul de l'aplatissement rclame toute votre attention,
car il s'agit d'une opration dlicate. Mfiez-vous tout
particulirement des effets de transparence s'appliquant sur
du texte ou des blocs textes, ils risquent d'tre dlicats
traiter et entrainer soit un mauvais rendu de la transparence
elle-mme, soit un engraissement inopportun des polices de
caractre. Pour viter ces dsagrments et sauf contrainte
imprative, les textes doivent toujours tre placs au
premier plan, au-dessus des objets comportant des
informations de transparence.
Intgration des polices de caractre
Autre sujet de proccupation, la prsence des polices de
caractres dans les documents PDF. C'est une obligation tant
pour le PDF/X-3 et 4 que pour le PDF/X-1a. Les polices
utilises dans vos mises en page doivent faire l'objet d'une
soigneuse slection. Elles doivent tre correctement
Quelle que soit la norme PDF/X retenue, lintgration des polices de
caractres dans le document PDF lui-mme est un impratif absolu (ici le
paramtrage dAdobe Acrobat Distiller
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L a g n r a t i o n d e s fic hier s PDF
138
dveloppes et leur intgrit contrle par un gestionnaire
de polices. Mfiez-vous tout particulirement des polices,
tlchargeables gratuitement sur le Web, qui n'offrent
aucune garantie en ce qui concerne leur dveloppement. Une
police dfectueuse dans un document PDF peut gravement
perturber son traitement et son impression. De nombreux
paramtres peuvent tre corrigs aprs coup dans un
document PDF, mais il est impossible l'imprimeur
d'inventer une police qui n'est pas prsente dans le
document, de la rparer si elle est dfectueuse, ou mme de
lui substituer une police quivalente sans prendre un grand
risque de modification intempestive de la mise en page.
PDF/X-1a et PDF/X Plus
La norme PDF/X-1a est recommande tout particulirement
si vous ne connaissez pas l'imprimeur auquel sont destins
vos documents graphiques. Un fichier PDF/X-1a ne contient
plus que des couleurs CMJN ou des tons directs. Attention, il
ne contient plus non plus de profils ICC sources. Les
couleurs doivent donc avoir t uniformises au pralable et
l'espace colorimtrique retenu doit figurer en tant que profil
d'intention (Output intent) ou figurer comme identifiant des
conditions d'impression dans le document PDF (voir chapitre
3, section 6).
L'tape de normalisation proprement dite doit tre mise
profit pour optimiser prcisment le fichier PDF selon les
spcificits de son impression (si celles-ci sont connues) en l'impression offset feuille, selon que vous souhaitiez
contrlant et en normalisant les caractristiques imprimer en quadrichromie ou en quadrichromie et tons
gomtriques du document. directs, tlchargez et slectionnez dans vos applications
Les spcifications du Ghent PDF Workgroup (GWG), dites prfres les paramtrages SheetCMYK_1vx ou
PDF/X Plus, prcisent la norme internationale PDF/X-1a SheetSpotHiRes_1vx, tous deux respectent la norme
selon les segments du march (voir chapitre 3, section 4) . PDF/X-1a.
Le PDF/X-1a est en effet la norme de rfrence pour les
documents destins l'impression professionnelle du GWG.
Les spcifications de GWG sont tlchargeables gratuitement
sur le site www.gwg.org.
Le Ghent PDF Workgroup laisse le choix de la mthode de
gnration des fichiers PDF (via PostScript ou non) et Le site du Ghent PDF Workgroup)
offre au tlchargement des paramtres dexport
propose au tlchargement des ensembles de paramtres de
et de contrle PDF pour les principaux logiciels graphiques.
sortie PostScript et d'Adobe Distiller ou de gnration
directe des PDF pour les principaux logiciels graphiques.
Les segments de march retenus par le GWG sont indiqus
au dbut du nom des paramtres :
MagazineAds, pour les publicits dans les magazines ;
NewspaperAds, pour les publicits dans les journaux ;
Sheet, pour l'impression offset feuille feuille ;
Web, pour l'impression offset rotative ;
ScreenPrint, pour la srigraphie ;
Packaging, pour... le packaging.
Ces prfixes sont suivis d'indications concernant les
restrictions technologiques, puis d'un chiffre qui voque le
nom de la norme PDF/X respecte et enfin de la version du
profil ou de l'ensemble de paramtres. Par exemple, pour

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L a g n r a t i o n d e s fic hier s PDF 139

PDF/X-3
Soit que votre flux de production soit compatible, soit que
vous souhaitiez archiver vos documents PDF sans sparer au
pralable vos images RVB, soit enfin que votre imprimeur le
rclame explicitement, vous pouvez vouloir gnrer un
document la norme PDF/X-3 (ISO 15930-6).
Le mieux pour cela est de faire confiance aux commandes
d'export PDF de votre application de mise en page (tout
particulirement si elle est signe Adobe...). Chaque couleur
du fichier PDF/X-3 (RVB, CMJN ou LAB) sera dfinie par son
profil ICC. Il est cependant vivement conseill d'harmoniser
les espaces colorimtriques du document en amont si l'on
veut viter les dconvenues.
Contrle et normalisation gomtrique des PDF.
Dans une logique de flux normalis, le contrle de qualit
doit s'effectuer rgulirement chaque tape cardinale de la
chane graphique. Le moment o le fichier PDF est gnr
est une de ces tapes comme celui o l'imprimeur reoit le
document PDF. Un contrle logiciel du document PDF est
donc absolument indispensable ds les premiers instants de
sa conception. Ce contrle en amont peut s'effectuer avec les
outils ddis d'Adobe Acrobat ou l'aide d'une solution
tierce comme Enfocus PitStop Pro, Asura de OneVision
ou encore pdfToolbox de Callas.
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L a g n r a t i o n d e s fic hier s PDF
140
Le contrle est l'occasion de vrifier la compatibilit du
document avec les RIP PostScript et sa conformit la
norme PDF/X retenue, mais aussi d'en vrifier les
caractristiques et de l'optimiser si faire ce peut.
Pensez tout particulirement :
supprimer les ventuels lments hors zone de mdia
(MediaBox) ;
vrifier la dimension de la zone de fond perdu (BleedBox)
et la prsence effective de fond perdu si ncessaire ;
optimiser la compression ;
vrifier que la couleur de reprage (C100, M100, J100,
N100) n'est pas utilise dans la mise en page ;
vrifier que la charge d'encre de certains lments ne
dpasse pas un seuil donn (310% par exemple) ;
vrifier le nombre de tons directs ventuellement utiliss ;
vrifier que le corps effectif d'un texte nest pas tomb
au-dessous d'un certain seuil, surtout s'il est en couleur ce
qui pourrait poser des problmes de reprage
l'imprimeur ;
vrifier de la mme faon que l'paisseur des filets nest
pas tombe en de d'un seuil (0,10 pt par exemple), car
ils risqueraient de ne pas apparatre sur les plaques offset
ou de poser des problmes de reprage ;
vrifier la rsolution effective des images.
Certifiez votre document PDF
Les logiciels de contrle des documents PDF proposs par
l'diteur belge Enfocus (www.enfocus.com) proposent, en
plus des fonctions de vrification et de correction des
documents, de certifier ces derniers comme tant conformes
(ou non) au profil de contrle utilis. Ses logiciels PitStop
Pro ou PitStop Server, incorporent le rapport de contrle
au document lui-mme et permettent l'imprimeur de
savoir d'un seul coup d'il si le document correspond bien
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L a g n r a t i o n d e s fic hier s PDF
141
ses attentes. Cette technologie appele Certified PDF a t
rendue publique en 2008 par Enfocus. L'diteur autorise
ainsi tous les dveloppeurs qui le souhaitent incorporer
cette technologie dans leurs propres logiciels tout en en
conservant l'intgralit des droits de proprit intellectuelle.
La certification, si elle peut tre utile, n'est en rien
obligatoire ni mme indispensable, dans la mesure o, de
toute faon, il est vivement conseill l'imprimeur de
contrler lui-mme les fichiers PDF avec ses propres outils
ds leur rception.
Des outils comme les logiciels PitStop Pro ou PitStop
Server permettent la fois de contrler et de corriger
un document PDF selon la norme que lon souhaite
respecter et dajuster les caractristiques
gomtriques du document aux impratifs de la
technologie dimpression.
lissue du contrle, un certificat de validit (optionnel)
peut tre greff au document.
SECTION 9

L'preuve contractuelle certifie

La remise d'une preuve La norme ISO 12647-2 se
imprime numrique, contente de dfinir les
certifie conforme la
couleurs solides des primaires,
norme 12647-7, scelle le
ainsi qu'une courbe
contrat entre crateur,
donneur d'ordre et d'engraissement standard du
imprimeur. point de trame imprim en

Elle reprsente aussi un offset. Ces valeurs de base

formidable outil de sont respecter selon
prcision pour guider le certaines tolrances dont les
conducteur offset pendant drives peuvent se compenser
le tirage. pour se rapprocher du rendu
de l'preuve, ou s'accumuler et
s'loigner de ce rendu. Seule
Imprimante dpreuve Epson Stylus Pro 4880.
l'preuve contractuelle imprime et certifie
respecte selon une trs faible marge d'erreur
le standard colorimtrique (l'espace de Aujourd'hui, l'preuve contractuelle certifie
travail CMJN) selon lequel le graphiste a est gnralement imprime sur un systme
travaill et que le donneur d'ordre a valid. jet d'encre. Elle doit simuler la trame
Elle est donc indispensable pour que le (linature et angle de trame) de l'impression
conducteur offset puisse exercer sa mission, finale, seule faon d'estimer la nettet et de
mme si l'encre, le papier et la presse offset dceler un ventuel effet de moir des
sont parfaitement aux normes. images (provoqu par le tramage de la

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne 142

photo d'une chemise carreaux par exemple). Si
l'impression finale doit s'effectuer selon un tramage FM
(stochastique), point n'est besoin de le simuler sur l'preuve,
car le systme jet d'encre imprime lui aussi selon un procd
approchant. Sur l'imprimante jet d'encre, les quatre
couleurs primaires CMJN sont le plus souvent renforces par
des couleurs light . C'est ce qui permet de rendre la
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L ' p r e uve c o nt r a c t ue l l e c e r t i fi e
143
finesse des dgrads dans les hautes lumires et dans les
tons pastel ou les tons chair tout en simulant un point de
trame. La colorimtrie des pigments des encres primaires de
l'imprimante est en effet diffrente de celle des encres
offset, il serait par consquent impossible de rendre compte
correctement de ces tons par de simples points de trame
CMJN. La simulation du point de trame oblige l'imprimante
une certaine rsolution, 2440ppp est un minimum. Elle doit
tre en mesure galement de simuler les plus petits points
copiables de l'offset (3% et 97% pour une linature de
150 lpp selon l'ISO 12647-2).
La stabilit, autant que la prcision des couleurs, est la
qualit rechercher pour un systme d'preuvage. Stabilit
gomtrique : le systme doit tre en mesure d'imprimer
uniformment un gris neutre CMJ sur l'ensemble de son
format. Stabilit des tirages: les couleurs doivent tre
naturellement stables des premires aux dernires pages
d'un ouvrage ou d'une publication. Stabilit dans le temps :
d'un jour l'autre et d'une saison l'autre le rendu des
couleurs doit tre le mme. La technologie jet d'encre allie
une bonne gestion des couleurs et un calibrage rgulier
rpondent pleinement ce cahier des charges.
Le contrle de la colorimtrie doit tre systmatique pour
que l'preuve soit certifie conforme ISO 12647-7. En
Europe, chaque preuve doit comporter la charte Ugra/Fogra
Media Wedge (voir ci-contre), imprime paralllement au rail
de la tte d'impression. Cette charte doit tre mesure par
un spectrophotomtre conforme l'ISO 12647-1 (l'Eye One
Pro d'X-Rite en gnral) et donner lieu l'dition d'une
tiquette de certification mentionnant les valeurs de E et de
H respecter et celles effectivement mesures, le profil
source utilis qui dfinit les conditions standard
d'impression (Fogra 39 par exemple) et la date du tirage.
La charte de contrle qui accompagne systmatiquement
l'preuve permet quiconque de vrifier l'authenticit de la
certification, pour peu qu'il dispose d'un spectrophotomtre
et soit en mesure de calculer les E.
Les tolrances respecter sont les suivantes :
La moyenne des E CIE LAB mesurs sur l'ensemble des
chantillons doit tre infrieure ou gale 3 avec une
diffrence maximale autorise infrieure ou gale 6 ;
La dviation maximale, constate dans les primaires
C, M, J, N (calcule en E CIE LAB), doit tre infrieure ou
gale 5 ;
Le H (Delta Hue, diffrence de la teinte) moyen sur les
primaires doit tre infrieur ou gal 2,5 ;
Le H moyen mesur sur les chantillons gris CMJ doit tre
infrieur ou gal 1,5 ;
Le E CIE LAB mesur sur lchantillon de simulation du
papier doit tre infrieur ou gal 3.
Le large gamut de l'imprimante jet d'encre englobe le gamut
des conditions d'impression standard sur papier couch : le
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L ' p r e uve c o nt r a c t ue l l e c e r t i fi e
144
Fogra 39. plus forte raison, elle englobe les gamuts des
autres conditions standard d'impression sur papier non
couch ou sur papier journal. Lors de l'impression des
preuves, l'espace colorimtrique de la condition
d'impression standard retenue est simul, c'est dire en
quelque sorte projet tel sur celui de l'imprimante jet
d'encre. Pour cela la conversion ICC s'effectue selon le mode
de rendu Colorimtrie absolue, du profil rfrenant les
conditions d'impression standard, vers le profil de
l'imprimante et du papier d'preuvage dont la blancheur et la
brillance sont aux normes ISO 12647-7. En mode
Colorimtrie absolue, le blanc n'est pas l'absence d'encre,
mais est considr comme une couleur parmi les autres. En
d'autres termes, le blanc de l'espace standard d'impression
(le blanc du Fogra 39 par exemple) est reproduit par des
points d'impression sur l'preuve certifie. C'est ce qui
donne cette dernire sa redoutable prcision
colorimtrique, affirme par les trs faibles valeurs de E
tolres par la norme. Ces deltas sont, de fait, quasi
impossible respecter dans le cadre d'un tirage offset en
production. L'preuve certifie est de la sorte un objectif
pour le conducteur offset, elle lui indique le cap tenir par
del tous les instruments optiques (densitomtre et
spectrophotomtre) dont il peut disposer pour l'aider dans
sa tche.
S E C T I O N 10

Quel profil ICC CMJN choisir ?

Quel profil ICC de
normalisation adopter
lorsque l'on remet un
document PDF CMJN
l'imprimeur ? gauche, la
reprsentation graphique
Le plus simple consiste
en 3 dimensions du profil
faire confiance aux
ISO Coated V2 de lECI,
comptences de
bas sur le Fogra 39.
limprimeur et de lui
droite celle du profil de
remettre des fichiers
lECI bas sur le Fogra 47.
spars selon les donnes
Le choix de lun ou de
de caractrisation
lautre de ces profils pour
Fogra 39, par exemple
la sparation de vos
laide du profil
fichiers CMJN affecte
ISO Coated V2 labor
fortement la qualit finale
par lECI (European Color
du produit imprim.
Initiative).
L'ISO 12647-2 prcise les valeurs 3. couch brillant (rotative, 70 gm2) ;
colorimtriques solides des quatre couleurs 4. non couch blanc ;
primaires de l'impression offset ainsi que les 5. non couch jauntre.
courbes d'engraissements standards pour (Voir chapitre 4, section 2)
cinq types de papier : L'ISO prcise que les papiers de type 1 et 2
1. couch brillant (offset feuille, 115 gm2); ne sont pas adapts pour l'impression des
2. couch mat (offset feuille, 115 gm2) ; magazines sur rotative except pour les

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne 145

couvertures, et que les papiers de typer 3 et 5 ne sont pas Le choix du Fogra 39
utiliss pour l'impression en quadrichromie sur offset feuille.
Ces valeurs de couleurs solides et de courbes Si l'on souhaite prparer des fichiers graphiques pour une
d'engraissement doivent tre respectes selon des impression normalise sur papier autre que couch, la
tolrances donnes. tentation est grande de les convertir selon le profil
Sur la base de ces recommandations, la Fogra gnrique qui semble le plus mme de reflter ces
(www.fogra.org) publie des donnes de caractrisation de conditions d'impression. Typiquement de livrer l'imprimeur
conditions d'impression standard (liste non exhaustive) : des fichiers normaliss en Fogra 47 si l'impression est
Fogra 39 pour les papiers type 1 et 2 ; prvue sur papier non couch.
Fogra 46 pour les papiers type 3 ; Sauf demande expresse de l'imprimeur, cela est viter. Il
Fogra 47 (autrefois Fogra 29) pour les papiers de type 4 ; est vivement conseill de ne normaliser les fichiers en amont
Fogra 30 pour les papiers de type 5. qu'en Fogra 39.
(Voir ce sujet chapitre 4, section 3)

Ces rfrences de caractrisation reprsentent des Chaque profil dit par lECI est accompagn dun descriptif au format PDF.
moyennes constates de l'impression sur un panel de
presses offset du march.
L'ECI (www.eci.org) de son ct a labor une srie de profils
ICC selon ces diffrentes donnes de caractrisation. Ces
profils ont t raliss en faisant appel aux logiciels
d'Heidelberg PrintOpen et Color Tool. Comme tous
profils ICC, ils sont le fruit des choix techniques de leurs
concepteurs, notamment en ce qui concerne la gnration
de la courbe du Noir. Ces choix sont indiqus dans le fichier
d'information livr avec les profils (voir ci-contre).

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Quel p r o fi l I C C CMJN c ho i s i r ? 146

En effet, une conversion RVB vers un profil CMJN de moindre
gamut a un ct irrversible. Une fois que le fichier est pass
par le goulet du profil, il ne pourra plus jamais retrouver la
plnitude de ses couleurs d'origine.
Les profils gnriques de l'ECI, nous l'avons dit, sont le reflet
d'une moyenne constate. Qui dit moyenne, dit haut et bas
du panier. En livrant l'imprimeur un fichier Fogra 47, on se
rsigne ce que l'impression n'appartient pas au gratin, et
cela, quels que soient les talents de l'imprimeur.
En offset, la moyenne des impressions sur papier couch (le
Fogra 39) est reprsentative d'une qualit certaine que l'on
est en droit d'exiger de son imprimeur. Si nivellement il y a,
il reste mineur. La raction de l'encre qui se dpose sur la
couche minrale qui couvre les fibres du papier est
suffisamment prvisible pour que l'adresse de l'imprimeur
puisse s'exercer dans la tolrance de la norme, en cherchant
se rapprocher le plus possible du rendu de l'preuve
contractuelle certifie.
L'impression offset sur papier non couch est en revanche
infiniment moins prvisible. D'un support l'autre, la
raction de l'encre qui se diffuse dans les fibres du papier
est imprvisible. L'idal pour l'imprimeur serait d'ailleurs de
choisir une encre adapte spcifiquement pour chacun de
ses papiers non couchs. Mais, bien entendu, cela tournerait
le dos une logique industrielle de production.
Pour cette raison, l'preuvage certifi d'un fichier normalis
en Fogra 47 n'est pas, la plupart du temps, plus
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Quel p r o fi l I C C CMJN c ho i s i r ?
147
reprsentatif de l'impression finale sur papier non couch
que ne l'est celui du mme document normalis en Fogra 39.
plus forte raison si l'impression doit se faire sur un papier
hors normes tel un papier recycl.
cela s'ajoute l'arbitraire de la courbe du Noir du profil
utilis. Celle-ci n'est peut-tre pas la plus adapte aux
conditions relles d'impression. Pourquoi ne pas laisser
l'imprimeur en juger ?
Laisser l'imprimeur exercer ses comptences.
L'impression offset se distingue de l'impression numrique
et de la reprographie par les nombreux paramtres sur
lesquels l'imprimeur peut jouer pour parfaire l'impression.
Caractristiques de l'encre et du papier, paramtres de
photogravures et de prpresse, autant de subtilits que
seule l'exprience de l'imprimeur permet de mettre en
uvre. L'impression offset normalise ne consiste pas faire
fi de cet arsenal, mais mieux organiser les procs pour
produire de la qualit plus vite et moindre cot. Il ne s'agit
donc pas de brider en amont les possibilits offertes par les
diffrentes technologies, mais au contraire de laisser
l'imprimeur la responsabilit et la libert de leur mise en
uvre. Notez d'ailleurs que de l'autre ct de l'Atlantique,
aucune donne de caractrisation standard GRACoL ne
concerne l'impression sur papier non couch.
Le mieux, en labsence de consignes particulires de son
imprimeur, est donc de fournir un fichier PDF/X-1a,
normalis en Fogra 39, accompagn de son preuve
certifie. Pour ce faire on utilisera par exemple le profil de
lECI ISO Coated V2, ou son petit frre lISO Coated V2 300 %
qui, comme son nom lindique, limite la charge maximale
dencre 300 %. Dans les deux cas, l'imprimeur aura toute
libert pour adapter le fichier au plus prs des conditions
relles de son impression en utilisant les donnes de
caractrisation de son choix, Fogra ou personnalises.

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Quel p r o fi l I C C CMJN c ho i s i r ? 148

S E C T I O N 11

Le serveur de couleurs
Le terme amricain Color
Matching System (CMS) est
de ceux qui n'ont jamais
trouv de traduction
convenable en franais.
Pourtant les fonctions qu'il
recouvre sont devenues
indispensables pour qui
veut organiser un flux de
production imprime
moderne.
Le terme franais le plus
satisfaisant, quoique peu
lgant, serait systme de
mise en concordance des
La fonction premire d'un serveur de des fichiers PDF/X-3 en PDF/X-1a. En effet
couleurs.
couleurs est d'offrir l'imprimeur la commercialement parlant, mme s'il
On peut aussi parler de
possibilit de convertir dans lespace recommande ses clients d'adopter le
systme de conversion
colorimtrique de son choix (que celui-ci PDF/X-1a, l'imprimeur ne peut imposer son
colorimtrique ou, plus
potiquement, de serveur soit normatif ou personnalis) les fichiers choix. Force lui est faite d'accepter les
de couleurs. qui lui proviennent de l'extrieur. documents PDF relevant d'autres normes,
S'il opte pour un flux de production CMJN, voire d'aucune norme, charge pour lui
un imprimeur qui s'inscrit dans une logique alors de les normaliser.
normative, doit tre en mesure de convertir

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne 149

Il en va de mme s'il doit traiter des documents normaliss
selon les rgles en vigueur outre-Atlantique en GRACoL
2006 ou en SWOP 2006. Le serveur de couleur se charge
alors de les convertir en Fogra 39.
Du Fogra 39, aprs avoir imprim une preuve certifie,
l'imprimeur doit alors convertir les fichiers PDF vers un
espace colorimtrique mieux adapt la ralit de
l'impression, en particulier si celle-ci doit se faire sur papier
non couch. L'espace couleur de destination pourra tre
alors, soit un espace gnrique dfini par une rfrence de
caractrisation Fogra (Fogra 46 ou Fogra 47 par exemple),
soit l'espace colorimtrique propre sa presse offset et
son papier dfini par un profil ICC confectionn sur mesure.
Un tel flux de conversion doit s'appuyer sur une technologie
de profil de liaison ou, en anglais, Device link profile (voir
ce sujet chapitre 2, section 9). Les profils de liaison utiliss
lors de la conversion prserveront les aplats, les filets et les
textes de couleurs solides commencer par le texte Noir
100 %, ainsi que la qualit des dgrads des documents PDF.
Certains flux perfectionns sont en mesure de gnrer la
vole un Device link profile optimis pour la conversion,
mme si celle-ci n'est pas standard. Cela peut tre utile,
notamment pour les conversions de PDF/X-3 (qui
contiennent des profils sources personnaliss) en PDF/X-1a.
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L e serveur d e c o ul e ur s
150
Achromatisme
Si les presses ont t caractrises et donc que l'on dispose
de leurs propres profils ICC adapts aux diffrents papiers,
le passage des fichiers par le serveur de couleur sera
l'occasion d'appliquer un traitement achromatique (voir plus
loin, chapitre 5, section 17). Celui-ci optimisera la
sparation quadrichromique de faon ce qu'il y ait le
minimum d'encre qui se dpose sur le papier. Cela fait
naturellement conomiser de l'encre, mais favorise surtout la
rapidit des calages et la stabilit des tirages en exploitant
au mieux les qualits de l'encre noire. Entre autres
avantages, un tel procd a la facult de rduire l'effet de
mtamrisme sur les documents imprims (voir
chapitre 2, section 10).
Dans le mme mouvement, le passage des documents dans
le serveur de couleurs est le moment idal pour appliquer
aux images, l'ultime traitement de nettet (USM, voir
chapitre 5, section 7). Ainsi la qualit des images (et pas
seulement leurs couleurs) pourra tre optimise selon leur
taille effective et selon les conditions relles de l'impression
(trame, papier d'impression...).
Le photograveur moderne
Le flux de concordance des couleurs s'inscrit naturellement
dans le flux plus large de la normalisation du PDF pour le
prpresse que l'on peut rsumer ainsi :
contrles et corrections gomtriques (prsence des
polices, paisseur des traits, rsolution des images, calcul
des transparences...) ;
conversions chromatiques (conversions RVB-CMJN,
normalisation des couleurs, gamut mapping) ;
optimisation (traitement achromatiques, nettet des
images...).
Prsent comme cela, il ne s'agit ni plus ni moins que de
l'automatisation moderne des tches effectues jadis par un
photograveur confirm.

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L e serveur d e c o ul e ur s 151

S E C T I O N 12

La confection des plaques offset

Les plaques offset sont
dsormais gnres par le
CTP (Computer to plates),
directement partir de
donnes numriques.
Il n'existe pas de norme
spcifique en matire de
CTP.
L'ISO 12647-2 prcise
cependant quelques
caractristiques
respecter lors de la
confection des plaques
offset.

L'ISO 12647-2 spcifie notamment qu'un
jeu de plaques pour une impression
quadrichromique doit... reprer : il ne doit
pas y avoir plus de 0,02 % de diffrence
dans la mesure des diagonales des
diffrentes plaques.
La rsolution des plaques offset doit tre au
moins dix fois suprieure la linature de la
trame. Par exemple, pour tre en mesure de
gnrer une trame de 300 lpp (120 l/cm), le
CTP doit avoir une rsolution minimale de
3000ppp (1200 p/cm).

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne 152

Les autres paramtres de l'ISO 12647-2 concernent de fait 95% (entre 4% et 96% pour une linature de 200
les rglages du RIP du CTP et les caractristiques des lpp-80l/cm, et entre 8% et 92% pour une linature de
donnes prpresse qui lui sont adresses: 300 lpp -120l/cm selon le PSO).
La linature minimale pour une impression offset feuille Le pourcentage maximum de l'encrage ne doit pas
feuille est de 150 lpp (60 l/cm) et situ entre 115 lpp dpasser 350% sur machine feuille (340% ou 330% de
(45l/cm) et 180 lpp (70l/cm) pour les rotatives ; prfrence pour le PSO), et 300% sur rotative.
Le point de trame peut tre rond, carr ou elliptique ;
Les angles de trame doivent tre spars de 30 pour les Le PSO rajoute ces spcifications normatives d'autres
points de trame ronds ou carrs et de 60 pour les points prconisations sur les donnes prpresse :
de trame elliptique. Dans les deux cas, l'angle de la trame un minimum de trois millimtres de fond perdu est requis
du Jaune doit diffrer de celui d'une autre trame de 15. au-del de la dimension du produit fini, dlimit par les
Pour les points rond ou carr, la trame principale traits de coupe, pour permettre le massicotage sans
(d'ordinaire celle du Noir) doit tre oriente 45, et 45 risquer d'indsirables filets blancs sur le pourtour des
ou 135 pour les points elliptiques. pages ;
Dans le cas d'une chane de points elliptiques, le premier les repres d'impression suivants doivent figurer sur la
contact des points entre eux ne doit pas se produire forme imprimable :
au-dessous de 40 % ni le second contact au dessus de - coins de pages ;
60 %. - plis ;
Les valeurs des angles de trame de la norme sont sujettes - centre ;
de petites variations selon le programme de tramage - forme de dcoupe;
utilis afin dviter notamment les effets de moir ; - ces repres doivent tre placs entre 2 et 4 mm
Le registre des points de trame copiables dpend de la l'extrieur de la page et ne doivent pas mesurer plus de
linature de la trame utilise : 0,1 mm d'paisseur.
- entre 100 et 180 lpp (entre 40 et 70l/cm), les points le soutien ventuel du Noir 100 % doit tre
doivent tre imprimables entre 3 % et 97% (entre 2% et de 50% de Cyan ;
98 % pour le PSO) ; le rglage des grossis-maigris doit s'effectuer le plus tard
- pour une linature plus fine, l'amplitude est de 5% possible, juste avant la rastrisation par le RIP. L'amplitude

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L a c o nfe c t i o n d e s p l a q ue s o ffse t 153

 des recouvrements doit se baser sur les tolrances de
reprages des machines prcises par l'ISO 12647 (voir
plus haut) et sur les caractristiques des papiers
d'impression ;
des valeurs recommandes pour la balance des gris sont
prcises par les directives du PSO dans les quarts de ton,
les mi-tons et les trois quarts de ton :
- de ton : C 25% M 18% Y 18% ;
- ton : C 50% M 40% Y 40% ;
- de ton : C 75% M 64% Y 64% ;
Ces valeurs sont indicatives et... ne doivent pas tre
appliques quand les rfrences des conditions
d'impression sont prcises par un profil ICC de sortie.
Dans ce cas (et c'est ce qui est recommand par la norme),
c'est la balance de gris du profil ICC qui doit tre
respecte.
Le calibrage du Rip, s'effectue soit par une simple
linarisation, soit par la mthode prconise par le G7 en
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L a c o nfe c t i o n d e s p l a q ue s o ffse t
154
calculant les courbes dites NPDC, soit par caractrisation de
la presse, soit enfin en caractrisant la presse aprs avoir
linaris le RIP, ou aprs calcul des courbes NPDC.
Pour linariser le RIP, les courbes d'engraissement du point
de trame sont paramtres de faon ce que
l'engraissement mesur sur une bonne feuille soit dans les
tolrances de la norme. Le RIP doit tre en mesure
d'appliquer une courbe d'engraissement pour le canal du
Noir distincte de celle des autres canaux.
Dans le cas d'une presse caractrise, les courbes du RIP
peuvent tre laisses linaires (droites), l'engraissement
tant pris en compte dans le profil ICC de la presse.
Quelle que soit la mthode de calibrage retenue, le respect
des normes ISO 12647 implique de disposer au minimum
d'un flux de traitement spcifique, dans le RIP ou en frontal
de celui-ci, pour chaque catgorie de papier. Pour ce qui est
de l'impression sur papier non couch, il est recommand de
disposer d'un flux propre chacun des papiers mme s'ils
sont aux normes.
S E C T I O N 13

Les papiers
Pour imprimer selon les
normes 12647-2, sans
avoir caractriser sa
presse, force est
d'employer un papier
rpondant lui-mme la
norme.

L'ISO 12647-2 distingue cinq catgories de (matte coated), sans bois (wood free,
papiers numrotes de T1 (ou PT1) T5 (ou c'est--dire libre de bois ...). Ils sont
PT5) qui se diffrencient par la couleur, la raliss partir d'une dsagrgation
brillance, l'paisseur minimale et la chimique des copeaux de bois dont il ne
composition. reste plus, au final dans la pte papier,
T1 et T2 sont des catgories de papiers, que la cellulose. Les papiers wood free
respectivement brillant (gloss coated) et mat sont trs rsistants l'preuve du temps et

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne 155

de la lumire. l'inverse, les papiers mcaniques avec
bois sont fabriqus par un broyage mcanique des
copeaux. Il reste dans la pte mcanique d'autres lments
que la cellulose, ce qui leur confre leur bonne opacit et
leur aspect naturel. Un papier est dit sans bois lorsqu'il
contient plus de 90% de pte chimique.
Les papiers de type1 et 2 sont des papiers couchs. Les
fibres de cellulose sont recouvertes d'un enduit minral, du
kaolin en gnral. Celui-ci donne au papier sa blancheur,
son aspect brillant ou mat, et renforce son opacit. Pour
l'impression, il possde surtout l'avantage d'viter que
l'encre ne pntre dans les fibres du papier, ce qui rduit
l'engraissement du point de trame et rend plus prvisible
l'aspect des couleurs.
T3 est la catgorie de papiers couchs de faible grammage
utilise en impression offset sur rotative.
T4 regroupe les papiers offset non couchs, et T5 les
mmes, mais lgrement jauntre .
Ces papiers non couchs sont naturellement de ceux qui
offrent le plus de fils retordre aux imprimeurs pour le
rendu des couleurs. Mais en revanche, ce sont l des papiers
nobles, qui peuvent offrir une main et un aspect autrement
plus intressants que les papiers couchs.
Outre la proportion de pte mcanique dans leur
composition, les diffrentes catgories retenues par l'ISO
12647 se caractrisent par la couleur mesure en L*a*b* (sur
support opaque noir) et la brillance (gloss) du papier.
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L e s p a p i e r s
156
La brillance, ou brillance spculaire, nonce en
pourcentage, rend compte de la capacit du papier
rflchir la lumire dans la direction spculaire (c'est dire
selon les angles de rflexion d'un miroir). La brillance se
mesure l'aide d'un brillancemtre (mthode Tappi T 480
spcifie par l'ISO 8254-1:2003). L'indication de brillance
fait partie des informations habituellement fournies par les
fabricants de papier.
Il est difficile pour un imprimeur de n'imprimer que sur du
papier respectant scrupuleusement les spcifications de l'ISO
12647, en particulier lorsqu'on lui demande d'imprimer sur
papier recycl. Or l'impression sur des papiers dont la
colorimtrie s'carte sensiblement des tolrances autorises
par la norme va fatalement se traduire par des carts
chromatiques dans les tons pastel, chair et dans les hautes
lumires.
C'est ce qui fait que la mthode de calibrage ISO 12647 par
simple linarisation du RIP du CTP atteint vite ses limites.
Pour une impression normalise (ou qui se rapproche le plus
possible de la norme) sur un papier hors normes, tout
particulirement s'il est non couch, la caractrisation de la
presse et le calibrage par conversion colorimtrique en
quatre dimensions laide de profils de liaison sont
vivement conseills. En effet, si la conversion est de qualit,
elle parvient compenser l'incidence de la couleur du papier
sur la colorimtrie des hautes lumires, des tons pastel et
des tons chair.
S E C T I O N 14

Les encres
Plus encore que le papier,
pour imprimer aux normes
ISO 12647, il faut des
encres... aux normes.
La norme qui rgit
actuellement la couleur et
la transparence des encres
pour machines offset
feuille feuille est l'ISO
2846-1:2006.
Il s'agit de l'ultime
volution de l'ISO en la
matire qui avait, ds
1975, standardis les
encres europennes avec la
publication de lEuropean
Colour Scale.
Le choix des encres normalises doit slection d'une encre ne peut donc tre
Depuis 1997, et c'est
s'effectuer avec soin. Sauf en effet qu'un compromis. Des qualits de l'encre
heureux, les critres des
encres offset normalises slectionner chaque changement de papier dpendra la mise en conformit ISO 12647
ont t harmoniss entre une encre spcifique, on demande l'encre de l'ensemble du flux de production
les industries graphiques l'impossible : imprimer les couleurs imprim. Aussi le choix de l'encre est une
europennes, amricaines standards la fois sur papier couch et sur des premires tches pour qui veut
et japonaises. les diffrents papiers non couchs. La normaliser sa production.

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne 157

Notez que les tests d'impression devront s'effectuer sur des
papiers eux-mmes normaliss, mais galement sur un
chantillon de papier hors normes sur lesquels, fatalement,
elles seront aussi amenes s'imprimer. Il est en effet
important d'valuer le comportement de l'encre sur les
papiers rputs difficiles imprimer tels les papiers recycls.
Dans un premier temps, en imprimant sur un choix de
papiers parmi les plus utiliss, couchs et non couchs, on
doit s'assurer que l'encre est en mesure d'obtenir des aplats
dont la valeur colorimtrique s'inscrit dans les tolrances de
l'ISO 12647. Ce qui n'est qu'une simple formalit pour une
encre ISO 2846-1 sur papier couch ne sera peut-tre pas si
vident sur un papier non couch.
Dans un second temps, on s'intressera aux courbes
d'engraissement (TVI) qui doivent tre cohrentes sur les
quatre couleurs et cela sur les diffrents papiers. Les encres
magenta et jaune seront surveiller tout particulirement,
car elles sont, de ce point de vue, les plus capricieuses. Il ne
s'agit pas ici de dterminer, parmi les encres, quelles sont
celles qui engraissent le point naturellement au plus prs de
la norme, mais lesquelles produisent des courbes
d'engraissement les plus harmonieuses d'une couleur
l'autre. Plus les courbes seront ressemblantes, dune couleur
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L e s e nc r e s
158
lautre, et cohrentes, plus le travail de linarisation du RIP
ou de caractrisation de la presse sera facilit.
La sensibilit des diffrentes encres au mtamrisme sera
enfin comparer. Il s'agit de la capacit de l'encre
imprimer des couleurs similaires lorsqu'elles sont observes
sous diffrentes lumires. Cette comparaison peut
s'effectuer visuellement, ou plus scientifiquement en
calculant l'indice de mtamrie. Il s'agit de comparer les
valeurs LAB rflchit sous l'illuminant D65 (6500 K) avec
celle rflchit sous d'autres illuminant tel D50 (5000K), A
(2856K) ou C (6774K), selon une formule consacre. Plus
l'indice est faible, meilleure est la raction de l'encre aux
changements de lumire. Cet indice peut tre facilement
calcul par des spectrophotomtres perfectionns ou des
logiciels ad hoc.
Une fois votre choix fix, il faut s'y tenir et surtout viter, si
vous vous approvisionnez chez plusieurs fabricants, de
mixer les encres de diffrentes provenances pour un mme
tirage. Les encres quadri pour loffset sont conues pour
interagir ensemble, par consquent utiliser, d'un groupe
d'impression l'autre, des encres procdant de gammes
diffrentes peut se rvler parfaitement incongru.
S E C T I O N 15

La presse offset
Il n'est certes pas dans les
intentions de cet ouvrage
d'expliquer comment se
conduit une presse offset.
Plus modestement ici, nous
nous contenterons de
souligner ce qui diffrencie
un tirage offset normalis
d'un tirage artisanal.

La presse offset est une mcanique de
prcision qui a vocation travailler avec des
matriaux particulirement sensibles aux
conditions externes. Le papier, l'encre et
l'eau de mouillage se comportent
diffremment selon les conditions
atmosphriques. Le rendu de l'impression en
sortie de machine sera modifi quand les
encres seront sches. Le talent de
l'imprimeur consiste anticiper les ractions
des composants afin que, lorsque le produit
imprim sera prsent au client final, son
rendu se rapproche le plus possible de
l'preuve contractuelle du bon tirer.

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne 159

Stabilit Pour ces dernires contraintes, l'ISO 12647 est bien
dsarme. Elle ne spcifie rien en matire d'eau de
Le conducteur offset, en environnement normalis, dispose mouillage, de tension des blanchets ou d'hydromtrie. La
d'informations et d'outils de contrle pour l'aider dans sa mise en uvre d'un PSO consiste en la matire adopter des
tche. Mais avant tout, il se sera naturellement assur de la procdures industrielles documentes. Ne pas s'en remettre
fiabilit de la machine, c'est--dire de ses dispositions au hasard, mais harmoniser les comportements des
imprimer de faon stable et prvisible. intervenants de faon ce que l'impression soit, et reste
L'ISO 12647-2 spcifie les tolrances suivantes en matire prvisible. cette condition seulement, les critres objectifs
de reprage entre deux couleurs imprimes, mesures au spcifis par la norme peuvent tre efficients.
centre de l'impression :
0,08mm pour les moyens formats sur papier de plus de
65g/m2 ;
0,12mm pour les autres conditions d'impression.
Bien entendu, le reprage doit tre maintenu tout au long du
tirage.
tout instant, le conducteur offset doit tre en mesure de
comparer visuellement l'impression l'preuve certifie dans
de bonnes conditions, c'est--dire sous l'illuminant D50
(5000K).
La solution de mouillage doit tre fixe et contrle
rgulirement. La pression des blanchets doit tre
prcisment rgle l'aide d'une clef couple
(dynamomtrique) selon les prescriptions du constructeur.
L'environnement mme de la presse doit tre pris en
Hydromtre
compte. L'idal tant d'viter les variations trop rapides de
temprature et d'hydromtrie.

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L a p r e sse o ffse t 160

Calibrage Les valeurs CIE LAB obtenir pour les couleurs solides selon
l'ISO 12647-2/A1:2007 sont les suivantes (squence CMJ) :
L'imprimeur dispose, pour chaque type de papier, des
Types de papier
densits respecter. Celles-ci ont t calcules prcisment
selon les caractristiques du papier et de l'encre utiliss, afin Couleurs T1 T2 T3 T4 T5
d'obtenir les couleurs solides fixes par les valeurs LAB de L* a* b* L* a* b* L* a* b* L* a* b*
l'ISO 12647-2, une fois l'encre sche. Les densits
Noir 16 0 0 20 0 0 31 1 1 31 1 2
mesures sont en effet sujettes de fortes variations selon
que l'encre est encore humide ou sche. C'est pourquoi Cyan 54 -36 -49 55 -36 -44 58 -25 -43 59 -27 -36

l'expertise d'un tirage ne peut s'effectuer que plusieurs jours Magenta 46 72 -5 46 70 -3 54 58 -2 52 57 2

aprs l'impression.
Jaune 87 -6 90 84 -5 88 86 -4 75 86 -3 77
Le PSO recommande que la mesure des densits soit
effectue par balayage sur toute la largeur de l'impression. Rouge 46 67 47 45 62 39 52 53 25 51 55 34

Les appareils les plus perfectionns, la fois densitomtre et Vert 49 -66 24 47 -60 25 53 -42 13 49 -44 16
spectrophotomtre, effectuent deux mesures: de densit
Bleu 24 16 -45 24 18 -41 37 8 -30 33 12 -29
lors du premier balayage, de colorimtrie lors du retour de
l'appareil son point de dpart. Les valeurs colorimtriques des quatre primaires sont
Pour anticiper le schage de l'encre, il est possible d'utiliser respecter selon une tolrance de 5 E*ab pour la bonne
un densitomtre quip dun filtre polarisant. Attention feuille. Une variation supplmentaire lors du tirage de
toutefois prendre soin de toujours rgler l'identique 4 E*ab vis--vis des valeurs de la bonne feuille est admise
l'appareil pour ne pas fausser les mesures. Comparer des pour le Noir, le Cyan et le Magenta et de 5 E*ab pour le
densits mesures selon un filtre polarisant des objectifs Jaune. Cette variation doit tre respecte pour plus de 68 %
de densit dicts sans filtre n'a aucun sens. Les valeurs du tirage.
colorimtriques quant elles doivent tre mesures sans Une fois les densits ajustes, l'engraissement constat sur
filtre. les chantillons tram de 40 % (ou 50%) et de 70% doit se
situer dans les tolrances de la norme. Si tel n'est pas le cas,
c'est la linarisation du CTP qu'il faut remettre en question.

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L a p r e sse o ffse t 161

Squence d'impression
La norme ISO 12647-2 part du principe que les encres sont
imprimes selon une squence Cyan, Magenta, Noir, Jaune
(CMNJ) ou Noir, Cyan, Magenta, Jaune. C'est en effet en
respectant ces ordres d'impression que l'on peut esprer
imprimer les couleurs de recouvrement (trapping) Rouge
(MJ), Vert (CJ) et Bleu (CM) indiques par la norme, sauf
recourir la caractrisation de la presse. Le comit
technique TC130 de l'ISO, qui a tablit la norme reconnat
que la couleur imprime des recouvrements dpend non
seulement de celle des couleurs primaires solides (Cyan,
Forme de test dimpression offset (www.fogra.org)
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L a p r e sse o ffse t
162
Majenta, Jaune et Noir), mais galement de la squence
d'impression CMNJ ou NCMJ, de la viscosit et de la
transparence des encres, des caractristiques mcaniques de
la presse ainsi que des spcificits du support d'impression.
Autant dire que la norme laisse du travail au normalisateur
pour esprer obtenir des couleurs de recouvrement
(trapping) se rapprochant des valeurs spcifies.
Comparaison visuelle
Un tirage peut tre certifi aux normes ISO 12647 si les
primaires solides et les courbes d'engraissement sont dans
les tolrances de la norme. Pour autant, qu'en est-il de la
comparaison visuelle entre le tirage et l'preuve certifie ?
Lpreuve restitue, au plus prs, le rendu moyen, pour ne
pas dire thorique, d'une impression offset sur une catgorie
de papier (couch le plus souvent). Les tolrances de la
norme cumules, en termes de colorimtrie des aplats et
d'engraissement du point de trame, font que fatalement le
rendu naturel des couleurs de la presse sur le papier
slectionn, sera quelque peu diffrent de celui de l'preuve.
plus forte raison bien sr lorsque l'on imprime sur du
papier non couch, offset, bouffant ou recycl.
Le conducteur expriment peut prendre sur lui d'ajuster la
densit de chaque encre afin de s'approcher au jug du
rendu de l'preuve. Ce faisant, il court le risque de dpasser
les limites des tolrances normatives.
Caractrisation
La solution bien sr consiste pousser un peu plus loin la
modernisation des mthodes d'impression et caractriser
la presse.
Disposer du profil ICC de celle-ci lorsqu'elle imprime sur les
diffrents types de papier pratiqus, permet de conformer
en amont les donnes de prpresse envoyes au CTP. De
cette faon, les plaques offset sont ajustes au plus prs aux
contraintes relles de l'impression.
On fait ainsi en sorte que naturellement, sur la presse, le
respect des valeurs de densit, calcules pour imprimer aux
normes sur un papier donn, engendre un rendu
d'impression au plus proche de celui de l'preuve certifie.
Le conducteur n'a plus alors qu' ajuster la marge les
densits en fonction notamment des spcificits des images
imprimer. Notez que la caractrisation de la presse est la
faon la plus simple d'imprimer aux normes selon une
squence d'impression autre que CMNJ ou NCMJ.
Au cours de la conversion des valeurs CMJN standard vers
celles spcifiques la presse et au papier, le taux d'encrage
maximal pourra lui aussi tre ajust aux particularits de
l'impression par le serveur de couleurs (voir chapitre 5,
section 11). Ce faisant, en rduisant lencrage, et quels que
soient le papier utilis et les proprits des documents
imprimer, le risque de maculage sera cart, le besoin de
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - L a p r e sse o ffse t
163
poudrage rduit voir supprim, tandis que le temps de
schage sera court.
La caractrisation des presses offset est donc autant un outil
au service de la qualit qu' celui de la productivit.
Imprimer scientifiquement en exploitant le profil ICC
spcifique au tryptique presse/encre/papier permet
galement de dpasser certaines limitations imposes par la
normalisation. Tout particulirement lorsque l'on souhaite,
ou que l'on doit, imprimer sur un papier dont la colorimtrie
n'est pas standard. Fatalement, la couleur du papier influe
sur le rendu colorimtrique des hautes lumires. Le profil
ICC tient naturellement compte de cet impact, l'inverse
d'une simple linarisation des courbes d'engraissement. Le
point blanc lui-mme ne sera bien sr pas impact par la
conversion, mais les nuances claires de l'impression le
seront bon escient et le tirage pourra mme tre certifi
conforme la norme alors mme que le papier ne lest pas !
S E C T I O N 16

Caractrisation des presses offset

Optimiser l'impression
d'une presse selon l'ISO
12647-2, passe par sa
caractrisation sur
diffrents types de papier.
Les profils ICC qui en
rsultent modlisent le
rendu colorimtrique des
encres sur ces derniers et
serviront adapter en
amont les fichiers
graphiques aux conditions
de leur impression.
La gnration des profils
La premire tape de la caractrisation dune presse consiste mesurer le plus prcisment possible une charte de
est matire des choix de
couleurs imprime. Ici les mesures effectues par la solution Binuscan CMS Serveur (www.binuscan.com).
photogravure. Le rendu
final sera le fruit de la
prcision de la Les trois facteurs qui prsident au procs de pour l'imprimeur un formidable outil
caractrisation, de la l'impression moderne sur une presse productif au service de la qualit.
qualit du profil ICC caractrise (prcision des mesures, qualit ce stade de cet ouvrage lauteur se doit, je
gnr, et des proprits des profils ICC et systme de concordance me dois donc, de faire preuve la fois de
du systme de concordance
des couleurs) doivent s'apprhender de modestie, de transparence et de
des couleurs (Color
conserve, car ils interagissent entre eux. pragmatisme. Ouvrons une parenthse.
Matching System).
Correctement mis en uvre, ils constituent Je ne prtends nullement connaitre toutes

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne 164

les solutions de caractrisation et d'dition de profils ICC du La caractrisation.
march, tant s'en faut. Jai simplement l'exprience de la
caractrisation de presses offset et de la mis en uvre de Le principe mis en uvre pour caractriser une presse offset
flux de production prpresse normaliss laide de certains est le mme que pour tout autre systme d'impression. Il
outils que jai t amen slectionner. s'agit d'imprimer une charte de couleurs, d'en mesurer les
Ces choix techniques sont naturellement les meilleurs de chantillons et d'en dduire le profil selon les spcifications
mon point de vue et de ceux qui le partagent, mais ils de l'ICC.
peuvent videmment tre contests. La principale diffrence entre la caractrisation d'une presse
Alors que, dans cet ouvrage, je me suis jusqu' prsent offset et celle d'une imprimante rside dans la prise en
efforc de prsenter et d'expliquer les normes en vigueur et compte des variations de densit qui distinguent la
leur bon usage (sujets plutt consensuels par dfinition), je technologie de l'impression offset.
ne peux, en abordant cette section consacre la Quelle que soit la prcision de la presse et le
caractrisation des presses offset, que faire tat de mes professionnalisme du conducteur, l'impression offset est
propres observations et commenter les solutions que jai sujette des carts de densit. Ceux-ci se manifestent la
exprimentes. fois dans l'espace (sur la surface de l'impression) et dans le
La caractrisation des presses offset et la gnration le leurs temps (au cours du tirage). Cette instabilit, inhrente la
propres profils ICC sont malheureusement peu rpandues en
France. C'est une erreur, car la qualit de l'impression y
gagne, tout comme la productivit des entreprises. Encore
faut-il que les mesures de caractrisation soient prcises,
les profils de qualit et le systme de concordance des
couleurs performant. Autant de prrequis rsolus, dans la
solution intgre CMS Serveur de lditeur mongasque
Binuscan (www.binuscan.com), mais que partagent sans
doute dautres logiciels ou suites logicielles que je connais
moins ou dont jignore carrment lexistence.
Fin de la parenthse. Charte de caractrisation de Binuscan CMS Server

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Caractrisation d e s p r e sse s o ffse t 165

technologie, explique les tolrances relativement
indulgentes de l'ISO 12647-2 en matire de colorimtrie.
En pratique, les oscillations de densit se traduisent en
variations colorimtriques d'une charte de caractrisation
imprime une autre lors dun mme tirage, ainsi que de
bout en bout de la charte elle-mme.
Ds lors, comment tenir compte de ces variations lors de la
caractrisation et obtenir un profil ICC reprsentatif du
procs d'impression? Deux coles s'opposent. L'une prvoit
d'imprimer un nombre significatif de chartes, et dtablir la
moyenne de leur mesure. L'autre prconise dimprimer la
meilleure charte qui soit, celle dont la colorimtrie
s'approche au plus juste de la norme respecter.
Tableau de bord dune presse moderne (www.kba.com)
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Caractrisation d e s p r e sse s o ffse t
166
Pour trancher ce dbat, ou plus modestement se faire un
avis sur la question, il est important de considrer comment,
en pratique, se conduit une presse offset.
Comme un voyageur automobile, l'imprimeur moderne
dispose d'une feuille de route et d'une machine quipe d'un
tableau de bord.
La direction (le cap) est fixe par l'preuve contractuelle
certifie qu'il s'agit de reproduire. La feuille de route
mentionne galement les densits optimales respecter,
c'est--dire la charge d'encre qui doit se dposer sur le
papier pour atteindre ce but. Les densits effectives sont
affiches en temps rel par l'cran de contrle de la presse
l'instar du tableau de bord d'une automobile qui indique sa
vitesse.
Le profil ICC, tabli lors de la caractrisation de la presse, est
un outil de prcision utilis par le service prpresse pour
prparer la forme imprimante au tirage normalis, un peu
comme un mcanicien prpare une automobile pour un
rallye. Selon cette mtaphore, la question est donc de savoir
pour quelle vitesse le mcanicien doit optimiser le vhicule.
Pour une vitesse de croisire prvue de 100 km/h, il peut
sembler judicieux d'adopter cette valeur, sachant qu'en
ralit l'auto roulera tantt plus vite, tantt moins vite selon
les alas du voyage.
Le mcanicien rpondrait probablement que tout dpend du
type de trajet. On ne prpare pas une voiture de la mme
faon pour une course de cte que pour les 24h du Mans.
Il en va de mme en offset. La moyenne des densits
constate lors de l'impression d'une charte de couleurs
est-elle reprsentative des alas du quotidien de la presse?
La diversit des chantillons colors de la charte n'est
caractristique que de l'espace chromatique de l'impression,
en rien du type de documents qui s'imprimeront calages
aprs calages. Or c'est bien la nature de ces documents qui
va dterminer le caractre des variations constates pendant
le tirage et qui, dans notre mtaphore, peut tre compare
aux particularits du trajet qui dterminent, in fine, la
vitesse de croisire du vhicule.
D'ailleurs, si le profil ICC rsultant est optimis pour une
valeur moyenne de densit, cela veut dire que, lorsque les
valeurs colorimtriques, mesures pendant le tirage sur les
chantillons de la gamme de contrle, se rapprocheront au
plus prs de la norme, en pratique le rendu colorimtrique
du document s'loignera de celui de l'preuve certifie. Car
pour ce profil, le rendu colorimtrique cibl a t calcul
selon des valeurs de densit diffrentes des optimums de la
presse (puisque moyennes). De quoi rendre schizophrne le
meilleur des imprimeurs !
pour le conducteur de tenir au mieux le tirage, comme un
navigateur en mer tient bon la barre pour maintenir son cap.
Cela tant, en pratique, sur une presse moderne,
parfaitement rgle et conduite par un professionnel
expriment, la moyenne des densits constates sur un
nombre significatif de chartes, devrait tre trs proche de
l'optimum de la norme, ce qui relativise quelque peu ce
dbat. Le plus important tant que, d'un bout l'autre d'une
mme charte, les carts de
densit soient les plus fins
possible de faon prserver la
cohrence des mesures.
Pour rduire au maximum les
risques de drive
densitomtriques dun patch

Puisque l'preuve certifie est l'objectif atteindre pour le lautre de sa charte de

caractrisation, Binuscan la
conducteur de la presse, les plaques offsets doivent tre
conue troite.
optimises pour cet objectif. C'est autour des valeurs
Elle doit tre imprime oriente
colorimtriques de l'preuve que doivent osciller au plus perpendiculairement aux rouleaux
prs les valeurs colorimtriques de l'impression. charge de la presse offset

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Caractrisation d e s p r e sse s o ffse t 167

Le profilage visible. Les cassures apparentes dans certaines teintes sur
limage convertie vers le profil Fogra 39 recommand par
La qualit du profil ICC issu de la caractrisation est Adobe sont plus que largement attnues sur limage
essentielle la prcision des conversions colorimtriques. convertie vers le profil de Binuscan.
Cela, indpendamment des mthodes de caractrisation et
de conversion utilises. Cette qualit intrinsque dpend
essentiellement du logiciel de cration de profil et, dans une
moindre mesure selon les logiciels, des paramtres adopts
lors de la cration du profil.
Ci-dessous une image RVB reprsentant les couleurs du
spectre. Ci-contre, en haut, la mme image convertie de
profil profil par Adobe Photoshop CS3 vers le profil
Coated FOGRA39 (ISO 12647-2:2004) et, en bas, vers le
un profil Fogra 39 optimis par Binuscan. Mme sur de
telles reprsentations rduites, la diffrence de qualit est Image CMJN (Coated FOGRA39 (ISO 12647-2:2004)

Image RVB (ColorMatch RGB) Image CMJN (Fogra 39 optimis Binuscan)

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Caractrisation d e s p r e sse s o ffse t 168

Cela illustre ce que nous avons dj dit chapitre 2,
section 7 : les spcifications de l'ICC et donc les profils ICC
ne peuvent pas avoir valeur normative dans l'industrie
graphique. Seule compte donc en dfinitive la mesure du
rsultat imprim et sa comparaison avec une preuve
certifie de rfrence.
Profil de liaison et CMS (Color Matching System)
Voici donc le profil ICC de votre presse offset ralis pour un
type de papier donn. Il nest pas conseill de lutiliser tel
quel. La conversion des fichiers PDF vers lespace
colorimtrique de votre presse doit obligatoirement
seffectuer laide dun profil de lien ou Device link profile
(voir ce sujet chapitre 2, section 9). Il faut donc disposer
dun logiciel pour gnrer de tels profils partir du profil de
votre presse, et dune solution compatible pour effectuer la
conversion optimise laide de ce profil de lien : RIP
compatible avec cette technologie, ou serveur de couleur
(voir chapitre 5, section 11).
UCR, GCR ou procd achromatique?
Lors de la conception du profil ICC de la presse, le technicien
aura t invit dcider des proprits de la sparation et
de la gnration du Noir intgres au profil (voir chapitre 2,
section 8) : nature de la courbe du Noir UCR ou GCR, ses
points de dpart et d'arrive, total d'encrage maximum...
L'UCR (Under Color Removal) et le GCR (Gray Component
Replacement) sont deux techniques de sparation
quadrichromique. L'UCR, que l'on traduit en franais par
Retrait de sous couleur , consiste remplacer les gris
sombres CMJ d'une image par du Noir. Le GCR, dont la
traduction littrale est Remplacement de la composante
grise des couleurs,
affecte l'ensemble des
tonalits d'une image
en remplaant la part
achromatique de la
couleur (la part de CMJ
sensiblement
galit) par du Noir.

Paramtres de sparation
lors de la gnration dun
profil ICC CMJN avec
ProfileMaker dX-Rite

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Caractrisation d e s p r e sse s o ffse t 169

Les avantages de ce type de sparation sont multiples pour Vus sous l'angle de la colorimtrie, l'UCR comme le GCR ne
l'imprimeur : sont pas sans dfauts. Les deux procdent de la gnration
conomie d'encre (l'encre noire est moins chre que traditionnelle d'une courbe du Noir. Qui dit courbe, dit
l'encre de couleur); compromis chromatique. Une certaine sparation sera
balance des gris plus facile obtenir (l'encre noire y tient adapte un type d'image, mais pas un autre. Dans une
un plus grand rle au dtriment de l'quilibre des trois mme image, un rglage de la courbe du Noir pourra
autres); convenir certains tons, mais n'tre que peu appropri pour
calage plus rapide; d'autres.
conomie de papier (passe rduite); Les procds dits achromatiques, mis en uvre par certaines
stabilit du tirage ; solutions comme le CMS Server de Binuscan ou le CMYK
moindre risque de maculage. Optimizer dAlwan Color Expertise (www.alwancolor.com)
Ces procds sont cependant manier avec prcautions, car reprsentent des alternatives lgantes et efficaces aux
ils affectent sensiblement le rendu des couleurs selon le traditionnelles UCR et GCR.
papier utilis.

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Caractrisation d e s p r e sse s o ffse t 170

S E C T I O N 17

Procds achromatiques en offset

Une fois la presse
caractrise, si l'on dispose
de profils ICC de qualit et
d'un systme de
conversion des couleurs
performant, il devient
possible de dpasser les
limites qualitatives des
procds de sparation
traditionnels au bnfice la
productivit et de la qualit
imprime.
Cela tout en rduisant les
cots de production !
Une mme couleur peut tre reproduite en offset par diffrentes valeurs CMJN. Les procds modernes dits
achromatiques utilisent cette proprit pour optimiser limpression et amliorer la qualit imprime.

En alternatives aux antiques procds UCR imprimer bnficie ainsi de la meilleure

et GCR, les technologies modernes
permettent aujourd'hui de tirer parti de la
puissance des ordinateurs pour calculer,
pixel par pixel, la valeur optimale CMJN qui,
sur la presse, rendra le mieux compte de la
couleur cible. Chaque pixel d'une page
mthode de gnration du Noir pour
maximaliser son rendu chromatique. Ce
faisant, on vite les approximations dues
l'utilisation de courbes de gnration du
Noir appliques sans discernement tous
les composants disparates d'un document.

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne 171

L'exploitation d'un tel procd d'achromatisme (ou de retrait
de sous-couleurs) suppose l'utilisation judicieuse d'un profil
de lien (Device Link Profile) par un systme de concordance
des couleurs (CMS) intelligent. Celui-ci slectionne, en
temps rel lors de la conversion, les valeurs CMJN optimales
pour chaque point d'impression du document. Dans la
mesure o, pour une valeur LAB donne, il existe plusieurs
valeurs CMJN disponibles pour la presse selon son profil ICC,
le CMS choisit celle qui lui semble la plus approprie (voir
ce sujet chapitre 2, section 8). De fait, le plus souvent, cette
valeur compte parmi celles qui comportent le plus de Noir au
dtriment des couleurs primaires.
conomies et productivit.
En remplaant un pourcentage important d'encres cyan,
magenta et jaune par de l'encre noire, le total d'encrage (ou
TAC pour Total area coverture) diminue de faon
significative sans que la colorimtrie n'en soit affecte. Il est
ainsi possible d'adapter le TAC chaque type de papier et
d'viter le charbonnage intempestif des ombres et le
maculage. Puisque l'quilibre colorimtrique fait appel pour
l'essentiel au Noir, naturellement neutre, un tel procd
permet en outre au conducteur offset d'effectuer sa balance
des gris beaucoup plus vite, acclrant d'autant la mise
aux bonnes tout en bnficiant d'une grande stabilit
densitomtrique durant le tirage.
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Pr o c d s a c hr o ma t i q ue s e n o ffse t
172
Rduire le mtamrisme.
Autre avantage non ngligeable de ce type de technique
achromatique : la rduction du mtamrisme.
Le mtamrisme est une singularit physique inhrente la
couleur (voir chapitre 2, section 10). Deux pigments colors
distincts, illumins par une lumire donne, peuvent
renvoyer deux spectres lumineux interprts, par l'il et le
cerveau humain, comme une couleur unique. En revanche,
clairs par un autre illuminant, ces mmes objets
renverront deux autres spectres, perus quant eux comme
deux couleurs diffrentes.
Cela a pour consquence que les couleurs d'un tirage,
pourtant parfaitement imprim, pourront diffrer de celles
de l'preuve contractuelle si elles sont compares sous une
autre lumire que celle de la cabine lumineuse.
En faisant appel au maximum l'encre noire pour tablir
l'quilibre des couleurs, on rduit leur indice de mtamrie
et donc la sensibilit du document imprim au
mtamrisme. En effet, ce dernier est un phnomne
physique inhrent la couleur, mais pas... l'absence de
couleur (achromatisme). Dit autrement, le Noir est peu
concern par le mtamrisme. Les couleurs CMJN d'un
document bnficiant d'un procd achromatique
s'observent donc sensiblement l'identique sous diffrentes
lumires ce qui confre l'imprim un surcroit qualitatif
considrable.
A N N E X E 01

Chartes et gammes de contrle

Le contrle qualit est bien
videmment un impratif
chaque tape du processus
de calibrage d'un flux de
production imprim puis
tout au long de chaque
tirage.
Il s'effectue l'aide de
chartes, de gamme de
contrle et autres
documents de tests plus ou
moins normaliss. Ugra-Fogra Media Wedge CMYK (ou Medienkeil CMYK, en allemand) en version 2 (en haut), et en version 3 (en
Edits par les organismes bas). La prsence de lune ou de lautre est dsormais indispensable sur toute preuve certifie, accompagne de

professionnels tels Ugra, la ltiquette indiquant les mesures colorimtriques effectues par le spectrophotomtre.

Fogra, l'ECI et le BvDM ou

fournis par les
constructeurs de matriels,
ils sont parfois gratuits
mais le plus souvent leur
utilisation est soumise
lacquisition dune licence
commerciale (payante).
Ugra/Fogra Media Wedge CMYK
Indispensable l'impression d'preuves
contractuelles en Europe (voir chapitre 4,
section 5), la Media Wedge CMYK est
actuellement disponible en deux versions V2
et V3 comportant respectivement 46 et 72
chantillons de couleurs. Les valeurs
imprimes de ces chantillons doivent
naturellement respecter les donnes de
caractrisation publies par la Fogra selon
les conditions standard d'impression que
l'on souhaite simuler.
La version 3 est une extension de la version
2 (tous les patchs de la version 2 se
retrouvent dans la version 3).

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne 173

Les chantillons de la Media Wedge V2 sont ceux Ont t ajouts dans la version 3 les patchs suivants :
prconniss par l'ISO 12647-7 savoir : hautes lumires (10 % et 20%) ;
6 chantillons solides 100 % (C, M, J, MJ, CJ, CM) ; gris dominante (CMJ galit en 100 %, 70%, 40%, 20% et
6 chantillons 40% (C, M, J, MJ, CJ, CM) ; 10%) ;
6 chantillons 80% (C, M, J, MJ, CJ, CM) ; primaires en recouvrement du Noir (N100 C100, N100
6 chantillons de Noir 100 % et 5 niveaux de gris ; M100, N100 Y100) ;
6 chantillons de valeurs CMJ reproduisant les valeurs LAB ombres (trichro dans les basses lumires).
des 6 chantillons Noir prcdents; La version 3 rclame naturellement plus d'espace sur la
1 chantillon du blanc du support; feuille d'impression. Le papier d'preuve ayant un cot non
14 autres chantillons de couleurs spcialement ngligeable, il est courant d'utiliser la version 2 au quotidien
slectionns par les ingnireurs de l'Ugra et de la Fogra. pour certifier la conformit des preuves. On rserve le plus
souvent la dernire version aux mesures effectues pour le
calibrage du systme d'impression.

Gamme de contrle de tirage La gamme Ugra/Fogra Print Control Strip (PCS) comporte
ainsi les patchs solides, les patchs 40 et 80 % auxquels
L'impression offset doit tre contrle l'aide d'une gamme sont ajouts des patchs de balance de gris arbitrairement
comprenant au minimum les chantillons trams en points dfinis sur C75, M62, J60. D'autres patchs permettent de
ronds suivants : vrifier l'absence d'effet de doublage lors du tirage et que
solides (CMJNRGB 100 %) les spcifications d'angles de trame et de forme du point
mi-tons (CMJN 40 % ou 50 %) de la gamme n'ont pas t altres lors de la confection
trois-quarts de tons (CMJN 75 % ou 80 %) des plaques.

Ugra/Fogra Print Control Strip (PCS)

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Chartes e t ga mme s d e c o nt r l e 174

Gamme de contrle des plaques offset ou en damier, spcialement conus pour ragir subtilement
en cas d'cart gomtrique dans la confection des plaques.
L'Ugra et la Fogra dite une gamme de contrle spcialement La gamme de contrle numrique des plaques de
conue pour la vrification du processus de confection l'Ugra/Fogra (Digital Plate Control Wedge) permet de vrifier
numrique des plaques. La qualit des plaques dpend de la les caractristiques suivantes de la plaque offset :
bonne entente du RIP et des modules d'insolation et de rsolution ;
dveloppement du CTP (Computer To Plates). exposition/dveloppement ;
Le contrle s'effectue la fois de faon densitomtrique (par linarisation ;
la mesure de la surface de points d'une gamme de dgrads) gomtrie.
et de faon visuelle en observant l'aspect de patchs de lignes

Ugra/Fogra Digital Plate Wedge V2

ECI/bvdm Gray Control Strip permettre la vrification visuelle de la balance des gris
durant le tirage offset.
L'ECI et le BvDM proposent au tlchargement (www.eci.org) Six patchs gris sont disposs alternativement sur la bande :
plusieurs bandes de contrle permettant de mesurer la N 30 % ;
courbe d'engraissement de l'impression et le bon CMJ 30 % ;
paramtrage de la balance des gris. N 50 % ;
Comme son nom le laisse penser, l'originalit de l'ECI/BvDM CMJ 50 % ;
Gray Control Strip rside avant tout dans sa capacit N 70 % ;
CMJ 70 %.

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Chartes e t ga mme s d e c o nt r l e 175

Ces patchs permettent le contrle visuel de la balance des L'ECI/bvdm Gray Control Strip est disponible en trois
gris, car les valeurs CMJ des chantillons gris CMJ sont versions principales :
calculs pour reproduire la mme valeurs LAB que leur S (petite), contient uniquement les chantillons de
correspondant gris N selon les conditions d'impression mesure du gris (voir page prcdante) ;
standard pour lesquels a t effectue la sparation CMJN. M (mdium) ajoute aux patchs gris des patchs de
On l'aura compris, chaque bande disponible au mesure de gradation selon des pas de 20 % ;
tlchargement est optimise pour une condition L (large) ajoute aux patchs gris des patchs de mesure
d'impression standard prcise et une seule. de gradation selon des pas de 10 %.
Sont ainsi mise disposition des bandes de contrle pour Une version Mi1, disponible galement au
les conditions standards d'impression suivantes : tlchargement, est un driv de la gamme M dont les
Fogra 30 ; patchs sont disposs de faon en faciliter la mesure
Fogra 39 ; avec le spectrophotomtre Eye One Pro de X-Rite.
Fogra 40 ; Enfin, l'ECI met aussi disposition une gamme dite
Fogra 41 ; ECI_TVI_10_i1_v2 qui ne comporte pas de patchs
Fogra 42 ; de gris (et donc est indpendante des diffrentes
Fogra 43 ; conditions d'impression standard), adapte au mme
Fogra 44 ; outil de mesure de X-Rite, pour contrler si la
Fogra 45 ; gradation du tirage respecte la norme ISO 12647-2.
Fogra 46 ; l'exception de la version S qui ne comporte que des
Fogra 47. chantillons gris et qui doit tre dispose
perpendiculairement au sens de l'impression, les
Dispose perpendiculairement au sens de l'impression, tout autres gammes de la collection ECI/BvDM Gray
au long de la largeur de la feuille d'impression, cette bande Control Strip doivent tre positionnes dans le sens du
de contrle offre un excellent moyen pour les conducteurs tirage le plus possible vers le centre de la feuille
offset de vrifier l'quilibre de leur encrage tout au long du d'impression (vitez de les disposer sur les bords de la
tirage. feuille de tirage).

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Chartes e t ga mme s d e c o nt r l e 176

Instruments de mesure.

Il va de soi que les mesures des diffrentes bandes de

contrle de tirage, et leur comparaison avec les valeurs
cibles doivent tre effectues selon les exigences de la
Pour tre conforme aux recommandations du PSO, la mesure de la gamme
norme ISO 12647-1, qui reprend pour l'essentiel celles de de contrle lors du tirage doit seffectuer par balayage latral automatique
l'ISO 13655. savoir principalement : dun spectrophotomtre aux normes.
angle de mesure : 45
observation colorimtrique standard pour 2
(indpendamment de la taille de l'chantillon) ;
Illuminant D50 (5000 K) ;
modle de couleurs CIE L* a* b* (1976) ;
support blanc derrire le spcimen mesur (preuve) ;
support gris derrire le spcimen mesur (tirage) ;
pas de filtre polarisant ;
les diffrences de couleurs doivent tre calcules selon la
formule de calcul du E LAB (ISO ISO 13655).
Bref, il faut s'assurer que l'instrument de mesure soit
lui-mme aux normes ISO 12647-1/13655.

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - Chartes e t ga mme s d e c o nt r l e 177

S E C T I O N 19

Normalisation et optimisation
La normalisation en
matire d'impression
professionnelle ne doit pas
tre synonyme de
nivellement. Au contraire,
les normes doivent tre
des outils productifs parmi
d'autres au service de la
qualit.
Oublier cette vidence peut
conduire bien des
dsillusions car la qualit
imprime reste un facteur
concurrentiel primordial.
Imprimer les couleurs de la nature reste, quelles que soient les performances de la presse, les talents du
Les outils, les normes et
conducteur et les normes que lon respecte, une question dinterprtation. Pour rendre compte de la beaut du
les prconisation, voqus
monde, limprimeur peut et doit se rserver le droit de transgresser les normes.
dans cet ouvrage ne
doivent s'apprhender que
camps sur le triptyque Rsumons, et ce sera notre conclusion. les plus proches possible des valeurs de
cl de la profession : Nous prconisons d'imprimer sur des l'ISO 12647-2 pour le type de papier pour
imprimer le mieux presses dument calibres et caractrises. lequel est conu le profil ICC. Une fois le
possible, le plus vite
La caractrisation de la presse doit profil de la presse ralis pour le papier
possible, et
s'effectuer partir d'une charte de couleurs d'impression, les donnes prpresse sont
au moindre cot.
imprime dont les valeurs solides CMJN sont converties, d'un profil standard (Fogra 39

Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne 178

par exemple), vers le profil de la presse personnalis. Les
valeurs densitomtriques utilises lors de la caractrisation
de la presse seront le Graal du conducteur offset. Les
atteindre, pour peu que le profil soit de qualit, lui garantit
d'imprimer au plus prs le rendu de l'preuve contractuelle
certifie. lui de dployer son art pour stabiliser au mieux
les densits du tirage dans ce but.
L'adoption d'un systme de concordance des couleurs et
d'une technologie d'achromatisme facilite justement le
rglage de la balance des gris et la stabilit du tirage.
La boucle est donc boucle. En adoptant un objectif
ambitieux lors de la caractrisation, on se donne les moyens
d'optimiser les donnes prpresses au plus juste des
qualits de la presse, et cette optimisation facilite son tour
au quotidien le travail du conducteur offset.
Lorsque l'on dispose d'un profil de qualit qui caractrise
l'impression de la presse sur un papier donn, et d'un
systme de concordance des couleurs cohrent, la ralit du
rendu imprim d'une presse normalise est fonction du
standard selon lequel le fichier graphique (PDF) aura t
conform en amont.
Si lon cible le Fogra 39, et si l'on imprime sur un papier
couch normalis et avec des encres rpondant la norme
ISO 12647-2, on a la garantie de reproduire l'preuve
contractuelle certifie. Si la couleur du papier ou celle des
Petit gui d e p r a t i q ue p o ur l e p r p r e sse e t l ' i mp r i me r i e mo d e r ne - No rmalisatio n e t o p t i mi sa t i o n
179
encres ne sont pas exactement aux normes, le processus de
conversion compensera pour partie ces dviations pour se
rapprocher au mieux de l'preuve.
Si lon cible en revanche le Fogra 47 et que l'on imprime sur
un papier non couch aux normes, l'impression simulera une
impression moyenne sur papier non couch.
Mais rien n'empche l'imprimeur de tenter de simuler, sur le
papier non couch ou sur papier recycl, les couleurs de
l'preuve certifie Fogra 39. Autrement dit, d'utiliser toutes
les ressources modernes de sa presse et de son flux de
production prpresse pour sublimer l'impression. Cette
dernire ne sera certes pas la copie exacte de l'preuve
certifie Fogra 39 sur support brillant ou satin, puisque la
blancheur, la luminosit et la brillance du papier divergent.
Mais, comme le systme fait de son mieux pour compenser
ces dviations, le rendu imprim sera autrement plus
vendeur et satisfaisant qu'une impression classique, mme
normalise, sur ce type de papier rput difficile.
De toute faon, une fois les outils de normalisation et
d'optimisation mis en place, l'imprimeur garde la latitude
d'utiliser telle ou telle facette de son flux de normalisation
prpresse en vue d'imprimer le rendu, normatif ou sublim,
convenant au mieux aux attentes de ses clients.
Dit autrement, en environnement normalis ou non,
limprimeur continue dexercer son mtier...
MENTIONS LGALES

Christophe Colin - 2012

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CLXXX