Uma primeira anlise harmnica

Ao iniciarmos a anlise harmnica de uma msica, precisamos entender qual a sua

tonalidade. Como podemos reconhecer o tom de uma msica, ao olhar para a sua partitura?

Ao contrrio do que pode parecer, no o primeiro acorde da msica que estabelece

o seu tom, mas sim o ltimo! Podemos observar que no final das msicas baseadas no
sistema tonal, temos sempre uma cadncia V-I ou II-V-I, ou IV-I. Esse I grau ser, com
enorme probabilidade - podemos dizer quase absolutamente - a tnica da msica, o que
indica o seu tom!! Minha sugesto no nos basearmos apenas na armadura de clave.

Outra coisa importante a ser observada que, estabelecido o tom de uma msica, ela
pode conter alguns tons secundrios, pequenas modulaes que, provisoriamente,
se estabelecem e se comportam como se fossem o tom principal. Vamos aprender a
reconhec-las e indic-las atravs da cifragem analtica.

Observamos uma msica:

Afinando:
R: IIm7 V7 I7M I7M

D: IIm7 V7 I7M I7M

Sib: IIm7 V7 I7M IV7M

R: IIm7 V7 I7M I7M

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 A msica Afinando est na tonalidade de R Maior. Olhe para os ltimos acordes: temos uma
cadncia II-V-I nessa tonalidade. Os primeiros quatro compassos da msica apresentam a primeira
frase meldica, que se desenvolve sobre a cadncia II-V-I da tonalidade. Nos quatro compassos su-
cessivos, a frase meldica se apresenta distncia de uma segunda maior abaixo. Os dois acordes
Dm7 - G7 estabelecem um tom provisrio: D maior.

Observe que onde comea a se estabelecer o novo tom (no compasso 5) colocamos uma indi-
cao: D: . A partir dessa indicao, a anlise funcional se refere a essa tonalidade provisria.

Logo, na terceira linha, um novo movimento II - V, composto pelos acordes Cm7 - F7, estabelece
outro tom provisrio: Si bemol, devidamente indicado no compasso 9 atravs da indicao Sib: .

Os ltimos quatro compassos reestabelecem o tom principal, devidamente indicado no comeo do

compasso 13.

Podemos observar que a composio se baseia exclusivamente em clichs harmnicos II-V-I. H

muitas msicas baseadas (exclusivamente ou predominantemente) nesse clich harmnico.

Quem nasce antes, a prtica ou a teoria?

Algumas reflexes acerca do fazer musical

A teoria da funcionalidade dos acordes uma "teoria da prtica", a normatizao de

uma maneira de fazer. Sob um certo aspecto, a ideia de funo harmnica algo pr-
estabelecido, algo "a priori", que resulta de uma praxe consolidada de comportamentos,
entendimentos e fazeres. H nisso, portanto, algo absoluto, lgico-racional.

No entanto, precisamos refletir sobre o fato de que o fazer musical o resultado de uma
arte de criar, misturar, recriar, alterar, etc.

Assim, podemos nos perguntar: a composio vem antes ou depois do estudo da teoria?
A teorizao resulta da tentativa de organizar e entender o fenmeno musical entendido
como linguagem?

Vamos fazer uma considerao um pouco diferente: quem nasce primeiro, uma lingua ou
a sua gramtica? preciso conhecer a gramtica da lngua portuguesa para escrevermos
poesias? E, ao escrevermos poesias, possvel quebrar, de propsito e cientemente, as
regras da gramtica, isto , modificar, "torcer" a gramtica para "criar arte"?

Acredito que seja importante aprendermos as regras da gramtica musical, mas espero
que possamos sempre utiliz-las, na hora de nossas composies, com certa liberdade.

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