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Ariel Dorfman
Author(s): Nora Glickman
Source: Revista Hispnica Moderna, Ao 50, No. 1 (Jun., 1997), pp. 180-189
Published by: University of Pennsylvania Press
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/30203451
Accessed: 20-06-2017 00:58 UTC
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Revista Hispnica Moderna
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LOS GRITOS SILENCIADOS EN EL TEATRO DE
AIDA BORTNIK, ALBERTO ADELLACH,
EDUARDO PAVLOVSKY Y ARIEL DORFMAN
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LOS GRITOS SILENCIADOS EN EL TEATRO 181
I Nora Maziotti, "Lo cotidiano enrarecido en De a uno de Aida Bortnik," Teatro ar-
gentino durante el proceso, Eds. Juana Arancibia y Zulema Mirkin, Instituto Literario y Cul-
tural Hispano, Vol. II, Buenos Aires: Editorial Vinciguerra, 1992, 91-99.
4 Aida Bortnik, dramaturga argentina, autora de Soldados y soldaditos (1972), Tres por
Che'ov (1974), Dale nomds (1975), Papd querido (1981), Domesticados (Premio Argentores,
1981), De a uno (1983), Primaveras (1984). Guionista cinematogr;ifica para La tregua
(1974; basada en la novela hom6nima de Mario Benedetti), Una mujer, Crecer de golpe,
La isla, Volver, La historia oficial, Pobre mariposa, Caballosferoces, De eso no se habla.
5 Alberto Adellach, Romance de Tudor Place, obra inedita que me facilit6 el autor.
V6ase la referencia a la misma en la "Entrevista de Jacobo Kovadloff a Alberto Ade-
Ilach," Brujula/Compass: Escritores Rioplatenses en los Estados Unidos, Ed. Nora Glickman,
julio 1996, 7.
6 Eduardo Pavlovsky, Paso de dos. Buenos Aires: Ediciones Ayllu, 1990. La trayectoria
teatral de Pavlovsky comprende: Somos (1961); Imdgenes, hombres y muhiecos (1963); Came-
Ilos sin anteojos (1963); La espera trdgica (1964); Acto rdpido (1965); Robot (1966); Circus-
Loquio (1969, en colaboraci6n con Elena Antonietto); La caceria (1969); Alguien (1970);
Ultimo match (1970; en colaboraci6n con Juan Carlos Hermes); La mueca (Premio Casa
de las Americas); El seior Galindez (1973); Telararias (1977); Cdmaralenta (1979); Tercero
incluido (1979); El seior Laforgue (1983); Potestad (1985); Pablo (1986); Voces (1989).
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182 NORA GLICKMAN RHM, L (1997)
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LOS GRITOS SILENCIADOS EN EL TEATRO 183
Alberto Adellach traza un estudio clinico sobre el efecto del dolor como
materia de ensefianza, luego de la desaparici6n de un ser querido. Romance
Tudor Place dramatiza la experiencia distanciadora de quien sufre la violencia
trav6s de un familiar desaparecido, aun sin haber tenido contacto directo c
el mundo macabro de los torturadores. El eje de Tudor Place se centra en la v
sita de una delegaci6n de Madres de Plaza de Mayo que vienen a las Naciones
Unidas en Nueva York para demostrar puiblicamente su tragedia. 10 La sele
ci6n del lugar -las Naciones Unidas- es en parte ir6nica, ya que dicho organ
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184 NORA GLICKMAN RHM, L (1997)
Una de las mujeres que demanda saber el paradero de su hijo es Lissy Ver-
non de Visquez. El lenguaje que 6sta emplea al referirse a su situaci6n denota
fragmentaci6n: Al recordar a su hijo Lissy se expresa en tiempo preterito, pasa
sin transici6n al condicional y de ahif al presente: "Ahora tiene... tendria...
debe tener veintitin afios..."(9). La intenci6n de incluir a todas las madres en
su propia bfisqueda la Ileva a expresarse en plural: "hacemos... estamos acos-
tumbradas...". Plural tambihn es su desgracia, ya que al ser compartida con la
de otras Madres, pierde individualidad. "Ya no soy mais yo", insiste Lissy.
el dolor es el dolor. Vale igual para todos. Si a nuestros hijos, en vez de se-
cuestrarlos y torturarlos, los hubieran puesto en manos de lajusticia... esas
mujeres habrifan podido ir a verlos y preguntarles ",Por qu6 lo hiciste?"
(21)
Lissy se transforma en "una computadora del horror" (21) cuando describe si-
tuaciones que resultarian insoportables a quienes no vivieron su experiencia,
pero que ella tolera gracias al apoyo colectivo de las Madres. Alude a casos
tales como los de familias desquiciadas por informes contradictorios, Ilamadas
falsas y chantajes de los secuestradores:
Su hijo esti en tal parte... si puede dar dinero le traigo mais informa-
ci6n... lo mataron por delator los otros prisioneros... No es cierto: muri6
como un h6roe, o bien: Esti vivo; pero algo tonto y bastante mutilado.
(21)
sobre las Madres que nunca pierden la esperanza del retorno de sus hijos pero que se
ven enfrentadas con j6venes que prefieren salir al exilio y dar la espalda a la dictadura,
en vez de mantener la lucha pasiva y sacrificada a la que ellas dedican su vida.
" Jorge Goldenberg, Knepp, Buenos Aires: Ediciones de Arte Gaglianone, 1984.
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LOS GRITOS SILENCIADOS EN EL TEATRO 185
Eres como ellos, los maridos de todas. Ya no muerden sus pechos, s61o 1lo-
ran en ellos. Son mais d6biles que nosotras... Piensan en el suicidio, todo
eso. Que absurdo, Ano? En lugar de luchar por el hijo, le regalan otra victi-
ma al represor. (42)
Pero justamente por reconocer la falta de entereza en los hombres, la
heroina de Adellach se resigna ante la certeza de que lejos de olvidar, ella
debe hacer una vocaci6n de su espera, pues reconoce que el dia que ter-
mine su btisqueda, tambien acabaran sus esperanzas. Aun si su decisi6n
implica perder al hombre que la ama, Lissy reconoce que "Siempre serai
asf" ya que a ella le "importa todo, menos acabar esta agonia". (44)
12 La producci6n teatral de Death and the Maiden en Nueva York fue dirigida por
Mike Nicols. Actuaron Glen Close (Paulina), Gene Hackman (el doctor) y Richard
Dreifuss. En cine.
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186 NORA GLICKMAN RHM, L (1997)
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LOS GRITOS SILENCIADOS EN EL TEATRO 187
En Paso de dos "El" -el protagonista masculino, que habia sido tortur
durante el Proceso- se obsesiona con una de sus victimas y la somete, com
cazador a su presa. 16 Su dependencia de la victima, su "necesidad" de pos
lo hace sentirse vulnerable, lo cual contribuye a aumentar su violencia.
es una mujer sin nombre, salvo cuando "El" la llama "puta". Durante esta
monia tortuosa (los cincuenta minutos que dura la obra) la mujer es red
al espacio de una bafiera circular, Ilena de barro. "El" le habla incesantem
la zarandea, la golpea, la viola en un ritual macabro. Durante los cincuent
nutos que dura la obra, "El" se mantiene vestido, aunque exhibe su tors
nudo; flexiona sus m isculos y gesticula. Cuando "El" ya no puede sopor
propia estratagema de control absoluto, se venga golpedindola hasta
muerta.
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188 NORA GLICKMAN RHM, L (1997)
Ella (su Voz): "No te voy a nombrar. Preferirfas que te denuncie, que
cuente todo. Se que asi te sentirfas mejor, orgulloso de que todos sepan
que me tocaste. Queres ser un heroe y te sentis an6nimo... No voy a ha-
blar. Me voy a quedar en silencio. Mi silencio son los gritos en tu cabeza;
son los painicos en tu cabeza. No te voy a hacer un heroe nunca. No te voy
a nombrar. (29)
En su anilisis de esta obra, Diane Taylor observa que la reacci6n del espec-
tador depende de su identificaci6n con una posici6n de antagonismo hacia las
mujeres. 18 Paso de dos en su opini6n, no refleja, sino que reproduce el discurso
militar autoritario, so pretexto de mostrar: "veracidad hist6rica, urgencia politi-
ca y necesidad estetica". Taylor interpreta la obra como un esfuerzo de parte de
"El" de sublevarse contra su propia feminidad. Encuentra que sujuicio sobre la
obra (sadomasoquista, misoginista, perversa y falocentrica), es consecuente con
la identidad militarista que predica la necesidad de destruir a la mujer como un
ser redentor y aun placentero. En su opini6n, la obra reafirma la fascinaci6n
con la violencia erotizada en la cual el autor mismo cae victima del sistema au-
toritario, ya que participa de la fantasia sobre la masculinidad, hasta el punto
de exponer el cuerpo de la victima al mero placer del espectador. 19
17 Pavlovsky hace aquif una alusi6n directa a aquellos que circulan libremente por
las calles, despues del indulto otorgado por la democracia.
18 Diane Taylor, "Spectacular Bodies: Gender and Terror in Argentina's Dirty War",
Gendering War Talk. Miriam Cooke & Angela Wollaocotte, Princeton University Press:
Princeton, 1993, 20-40.
19 El papel de "Ella" ha sido desempefiado en Buenos Aires por Susana Evans, ac-
triz, bailarina, sic61oga. El hecho de que tambiin sea la esposa del autor obviamente
hace mais compleja la interpretaci6n sicol6gica que ofrece Taylor de Paso de dos.
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LOS GRITOS SILENCIADOS EN EL TEATRO 189
NORA GLICKMAN
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