ANLISIS DE CASA TOMADA DE JULIO CORTZAR

A lo largo del siguiente trabajo desarrollare el anlisis literario del cuento Casa
tomada recogido en el volumen Bestiario de Julio Cortzar teniendo en cuenta la
focalizacin como referente terico.
Palabras claves: Focalizacin, Narrador, Literatura, Cuento.

La focalizacin considerada por algunos autores como uno de los aspectos del
relato que estudia la manera en que se describen los acontecimientos de una
historia o como dice Gerard Genette: es el fenmeno que supone una restriccin
del campo de la percepcin, limitado, siempre, por la capacidad humana de
aprehensin. Pero para estudiar sta obra hay una sucesin de detalles que
debemos conocer de buena tinta acerca del autor, especialmente un poco a cerca
de su vida y los motivos que provocaron la escritura de este cuento con el fin de
hacer el anlisis desde una posicin ms informada. Cortzar, Escritor cuyas obras
poseen una estructura narrativa y un uso del lenguaje excepcionales. Es
considerado un escritor argentino plenamente integrado en la literatura
hispanoamericana aunque naci en Bruselas el 1914 y la mayor parte de su vida
transcurri en Pars (donde muri en 1984) trabajando como traductor de la Unesco.
Eso es debido a que sus padres se trasladaron a Buenos Aires siendo l un nio.
Pertenece al "boom" de la literatura Latinoamericana. Por ello su estilo es
vanguardista y manipula el surrealismo como nica forma de representar la
realidad. La principal caracterstica de su narrativa fantstica es la aplicacin de
elementos inslitos y sugerentes; siempre parte de situaciones cotidianas
combinada de situaciones paranormales. Se dice que sus obras con un estilo
especial hacen que la lectura de algunos de sus libros sea un completo placer
aunque en realidad siempre estn cargados de ese toque fantstico, lo cual nos
atrapa y obliga a interpretarla. Segn Cortzar "...el cuento es la casa donde habita
lo fantstico: la literatura fantstica.
Casa Tomada hace parte de suma de cuentos de su primer libro que lleva como
ttulo Bestiario publicado en 1951 por la Editorial Sudamericana. Siendo este el
primero del volumen y el que ms estudios literarios ha producido. Cortzar escribi
esta historia inspirado por un sueo. La causa de esta casa es una pesadilla, de la
cual el propio autor hizo en varias ocasiones el relato:
Yo so Casa tomada. La nica diferencia entre lo soado y el cuento es que en
la pesadilla yo estaba solo. Yo estaba en una casa que es exactamente la casa que
se describe en el cuento, se vea con muchos detalles, y en un momento dado
escuch los ruidos por el lado de la cocina y cerr la puerta y retroced en ese
sonido estaba el espanto total. Yo me defenda como poda, cerrando las puertas y
yendo hacia atrs. Hasta que me despert de puro espanto.
Entonces yo me precipitaba a cerrar la puerta y a poner todos los cerrojos para
dejar la amenaza de otro lado. Y entonces durante un minuto me sent tranquilo y
pareca que la pesadilla volva a convertirse en un sueo pacfico. Pero entonces
de este lado de la puerta empez de nuevo la sensacin de miedo.
Era pleno verano. Yo me despert totalmente empapado por la pesadilla; era ya de
maana, me levant, tena la mquina de escribir en el dormitorio y esa misma
maana escrib el cuento de un tirn.

Con estas anotaciones ya tenemos un conocimiento ms amplio del autor y las

causas que permitieron a esta obra ser escrita aunque haya sido un ejemplo
temprano de las narraciones fantsticas cortazarianas. En Casa tomada, lo
fantstico se presenta en el marco de una situacin cotidiana, comn, y las
circunstancias que rodean al personaje parecen de los ms naturales.
Resumidamente la historia trata de dos hermanos (Irene y el narrador) que siempre
han permanecido juntos en una casa colonial muy antigua en la Argentina, la casa
familiar, que antes perteneci a sus bisabuelos, abuelos y padres, la cual han
dedicado toda su vida para mantenerla y cuidarla, realizando cada da la limpieza
exhaustiva de cada rincn de la edificacin. Ninguno de los dos ha tomado la
decisin de casarse pues se justifican que deben cuidar la casa y les resiste la idea
de que un da, cuando ellos ya no estn en vida, primos que han estado distantes
de ellos la vendan para enriquecerse. Igual en el texto emotivamente el personaje
del hermano nos relata su fascinacin por ver a Irene, su hermana, tejiendo
chalecos, bufandas, calcetas y otros para desarmarlos y volverlos a armar. As como
el pasatiempo de Irene es el tejido, el pasatiempo de l es la literatura francesa. El
narrador protagonista hace una detallada descripcin de la casa y de las
meticulosas costumbres de sus Irene y un poco de l, as a manera de nudo se nos
presentan unos sucesos que cambian la situacin de la historia, me refiero a unos
extraos ruidos imprecisos (susurros, el volcar de una silla...),estos que podran ser
interpretados por cualquier lector como intrusos quienes empezaron a invadir y
conquistar espacios de la casa mientras los dos hermanos no tienen ms opcin
que salir de ah, pero lo hacen con una facilidad enorme sin hacer nada al respecto
y al final la hermana del protagonista (Irene) llora mientras que su hermano la abraza
y para que no se metieran a robar tiran la llave por la alcantarilla.
Muchos consideran en sus estudios que el incesto es lo nico que realmente hay
detrs de la historia, la huida de ellos por culpa de unos otros que nunca supieron
que cosa era, siendo un castigo para los hermanos que vivan como casados,
aunque lo del incesto no se alude explcitamente en ninguna parte de la obra. Sin
embargo es una interpretacin ms. Pero en este trabajo no quiero apuntar a que
tema de tipo social o acontecimiento sociopoltico se quiere dar a conocer en la obra
sino ms bien al estudio desde la focalizacin como haba dicho al inicio.

Primero hay que identificar al narrador: se trata de un yo que cumple las funciones
de narrar y de participar en lo narrado considerndolo en relacin con la historia. En
este sentido, contando la historia en primera persona al que conocidamente se le
llama narrador homodiegtico en trminos narratolgicos. Ya que desde el principio
de la narracin de este cuento se evidencia este tipo de narrador tambin existe el
narrador extradiegtico o intradiegtico que puede ser descrito segn el nivel del
relato en el que se hace presente la voz. Ciertamente en Casa tomada se nos
presenta un narrador intradiegtico, que es: un personaje dentro de la historia y es
protagonista. Slo tiene y aporta informacin basada en su propia visin de los
eventos. Para obtener informacin debe buscarla o experimentarla por l mismo, o
bien que algn otro personaje de la historia se lo cuente. Se diferencia claramente
del narrador heterodiegtico que cuenta la historia, la diegsis, en tercera persona
porque puede contar sus propios pensamientos y opiniones, pero no los de los
dems personajes, a menos que los conozca por algn motivo de esta manera se
seala en este cuento que el hermano de Irene, es el relator y especficamente
quien cuenta la accin de ella y de el mismo Nos habituamos Irene y yo a persistir
solos en ella., a partir de lo que percibe a travs de sus sentidos es lo que dice, por
lo tanto no es omnisciente, ya que no conoce los sentimientos de los otros
personajes como por ejemplo aqu A veces teja un chaleco y despus lo desteja
en un momento porque algo no le agradaba; era gracioso ver en la canastilla el
montn de lana encrespada resistindose a perder su forma de algunas horas. El
narrador slo puede explicar lo que l puede ver y sentir, no ms. Este narrador es
marcadamente subjetivo ya que da su opinin en muchas situaciones. Ya definido
el narrador con unas caractersticas particulares que aseguran una focalizacin
interna que implica restriccin, parcialidad y limitacin. Se dice que es interna
porque en este tipo de focalizacin se encuentra el narrador personaje y el
protagonista, en tanto se halla dentro de la misma historia y la cuenta desde esa
perspectiva. Aqu el personaje central es el mismo narrador protagonista. Tambin
es posible identificar un tipo de focalizacin interna, sera focalizacin interna
variable, fija o mltiple? Pues evidentemente se trata de una focalizacin interna fija
debido a que est centrada en un slo narrador que cuenta la historia, no hay
variacin porque indiscutiblemente no cambia el personaje focal y mucho menos
mltiple pues ningn acontecimiento es focalizado por ningn otro personaje.

El narrador constantemente comunica una focalizacin interna (de Irene).El mismo

no sabe nada de lo que piensa Irene, solamente observa su continuo tejer Irene
solamente la entretena el tejido, mostraba una destreza maravillosa y a m se me
iban las horas vindole las manos como erizos plateados una o dos canastillas
en el suelo donde se agitaban constantemente los ovillos. Era hermoso Tiene un
saber limitado, no alude a mundo interior de Irene No accede a la conciencia de
ninguno, debido que llevan esa vida sin pensar. Pero algo emotivo es que se
manifiesta una descripcin subjetiva que nos da una visin del sujeto que focaliza
(Irene) tal vez se puede llegar a inferir que existe una focalizacin externa porque la
descripcin tan detallada y conocida por parte del relator, es sorprendente.
Cmo no acordarme de la distribucin de la casa. El comedor, una sala con
gobelinos, la biblioteca y tres dormitorios grandes quedaban en la parte ms
retirada, la que mira hacia Rodrguez Pea. Solamente un pasillo con su maciza
puerta de roble aislaba esa parte del ala delantera donde haba un bao, la cocina,
nuestros dormitorios y el living central, al cual comunicaban los dormitorios y el
pasillo. Se entraba a la casa por un zagun con maylica, y la puerta cancel daba
al living. De manera que uno entraba por el zagun, abra la cancel y pasaba al
living; tena a los lados las puertas de nuestros dormitorios, y al frente el pasillo que
conduca a la parte ms retirada
Pero pienso que no hay focalizacin externa pues solo se habla de algo que
fsicamente el focalizador puede ver y puntualizar aunque todos esos espacios son
muy concretos y detallados, estn muy bien descritos. Se podra decir que son
paisajes urbanos ya que se trata de una casa, muy verosmiles y que son fcilmente
imaginables ya que se dan muchos detalles, el autor da a la casa mucha
trascendencia que se refleja en estas descripciones tan precisas.
La casa es tomada en circunstancias cotidianas. Ellos ni lo imaginan. Estn en su
rutina diaria, cuando el hecho los sorprende. No saben lo que es. Tampoco se lo
preguntan. Dice el narrador: escuch algo en el comedor o la biblioteca. El sonido
vena impreciso y sordo, como un volcarse de silla sobre la alfombra o un ahogado
susurro de conversacin. No puede precisar el sonido, pero en el fondo de la casa
hay vida, como si hubiera una conversacin pero ahogada (aqu el foco evidencia
lo que puede observar pero sin especular). No puede ser clara. No puede
escucharse, porque ellos tampoco quieren saber. Algo se agita, las sillas parecen
que cayeran. Tal vez podramos pensar que es la fuerza de sus antepasados que
se estn diciendo lo que ellos no quieren ver pero esto no se dice en ninguna parte
del escrito. Tienen ms vida los muertos que ellos mismo que estn vivos. Esa
fuerza protesta, est all, marca una presencia que asusta. El personaje narrador se
apoya sobre la puerta y la cierra con llave y con cerrojo, para asegurarse que la
fuerza no se acercar ms, no pasar para este lado de la casa. Sin saber
absolutamente nada de lo est tomando la casa
Finalmente identificado el nivel de focalizacin y puesto en tela de juicio, cabe decir
que hay mucho ms por analizar, comprendo que este tipo de actividad nos propicia
un conocimiento nuevo ya que esta puesta en escena nuestra capacidad
investigativa. Luego nos damos cuenta de la cantidad de informacin textual y
extratextual que no conocamos y que para un prximo estudio ya sabramos las
pautas a seguir para la buena presentacion de un trabajo de este tipo.

JUAN DANIEL OSPINO PALMERA.