Radig ATADO INTURA § cosas aprender la Perspec- de las cosas : despues estu- ibuxos , para acostumbrarse 4 > dibuxara el natural. para aprendio antes; Y ulti- ar las obras de varios Maes- ad en practicar lo que y4 Ca §. ILlos jovenes que desean aprovechar doras de todas las figuras de las Fr “naturaleza , debe ser el dibuxo, sombras y luces convenientes al si- locadas las tales figuras. § IL se deba dar a los principiantes. Ja vista es la operacion mas veloz de ay , pues solo en un punto percibe in- ero en la comprehension es menester haga cargo de una cosa, y luego de otra: el lector vera de una ojeada toda ésta pla- en un instante juzgara que toda ella esta is letras; pero no podra en el mismo tiem- letras sean , ni lo que dicen; y asi es labra por palabra , y linea por linea ente- u contenido. ‘Tambien para subir 4 lo alto io, tendras que hacerlo de escalon en esca- ; otro modo sera imposible conseguirlo. nera , pues, es preciso caminar en el Si quieres tener una noticia exacta todas las cosas , empezaras por cada de que se componen , sin pasar 4 la tener con firmeza en la memoria y en era. De otra modo , 6 se perdera in- eMpo , 6 se Prolongara el estudio : y an- €s de advertir , que primero se ha de Bencia que la prontitud. glv.ran deseo y amor al dibuxo, esto se conoce en aquellos s falta la diligencia , y nun- d ae sombras que deben tener. alabanza el Pintor que solo desnudo , una cabeza, los ras cosas particulares 4 és- io tan torpe, que aplicado la continuamente , no yen- Te estudiar el joven. - continuamente mudarse 4 mm las figuras de los obgetos ante ; y en cada una de las, y formar las reglas que ugar, las circunstancias, las y luego la practica que x debe estudiar con regla, no encomiende 4 la me- hay entre los miembros jones 6 coyunturas. §cia al Pintor. e ‘universal ,y amante de la soledad ue mira , y Taciocinar consigo mis- “partes mas excelentes de todas las iendo como el espejo que sé tras- ‘colores como se le ponen delante: y parecera una segunda naturaleza. Rh eI x » no guste igualmente de todas las cosas Pintura se contienen , no sera universal ; gusta solo de paises, es sefal de que simple investigador , como dice nuestro | qual aiiadia que semejante estudio es va- - arrimando 4 una pared una esponja llena 8, quedara impresa una mancha que pais. Es verdad que en ella se ven varias aquellas cosas que pretende hacer el cabezas , animales diversos , batallas , es- , nubes >, bosques y otras cosas asi: pe- o la musica de las campanas , que dice Parece que dice. Y asi, aunque tales invencion , nunca te podran ensefar et pS una cosa en particular a eran bien mezquinos. 4x manera ha de ser universal el Pintor. Gue desée ser universal . y agradar a diversos pedebe lisongearse el Pintoy ae ra y borrara el presente 4. i ra una vez hecha nunca mue: musica , y el tiempo sera testigo a rancia. Y si quiere excusarse conte no le da el tiempo necesario pa verdadero Pintor , la culpa sera = juya ; porque un estudio virtuoso ¢; del alma y del cuerpo. j Quantos Fi. habiendo nacido con riquezas , las Te. que no les sirviesen de estoryo en el es. en € descui. e XV. r Dé propio dictdmen. gar de una obra nuestra ; y en éste ca- han las criticas de los enemigos, que las amigos ; Porque estos como son lo mis- , nos pueden alucinar tanto como nues- * Xvi. avivar el ingenio para inveniar. entre los preceptos que voy dando ion de especulacion , que aunque pe omento ,y casi digna de risa, 2° Bs muy util para avivar el ingemio * ty es , que quando veas algun? i n muchas partes , 6 algunas piedras I’ Bie. A ion @ § mirandolas con cuidado y atencl” | . ises mM y semejanza de algunos pals’ |,abs eine ; § «XIX. bea wr oir ef dictdmen de cada uno. desdefiarse de escuchar el pa- mientras dibuxa 6 pinta 3 porque hombre , aunque no sea Pintor , tie- s del hombre , y conoce quan- tiene la pierna demasiado grucsa , 6 ano , si es cojo , 6 tiene qualquier otro y pues que el hombre puede por si s de la naturaleza , ;quanto mas bien “nuestros errores! a XX. pre se debe consuitar el natural. a que en su imaginacion conserva todos los maturaleza , se engaa ; porque nuestra tanta capacidad ; y asi en todo es me- ar con el natural cada parte de por si. § XXI. 4a variedad en las figuras. anhelar el Pintor a ser universal , por- las hace bien y otras mal > le faltara ignidad , como 4 algunos que solo es- » Segun la perfecta proporcion y si- en Su variedad : porque bien pue- Proporcionado , y ser al mismo tiem- t go baxo , delgado 6 de medianas que no pone cuidado en ésta variedad, sus fi " Buras de estampa , y merecera granral. car por el natural , te colo. ‘res estados del obgeto que va. e que empieces 4 hacer alguna “el cuerpo para notar la direc. pecto 4 Ja linea principal. § XXVL Advertencia al Pintor. tor con sumo cuidado quando dibuxe, Ja masa principal de la sombra hay si imperceptibles en su obscuridad y lo prueba aquella proposicion que di- cies convexds tienen tanta variedad scuros , qudnta es la diversidad de gra- scuridad que reciben. § XXVIL ser la lux para dibuxar del natural. a dibuxar del natural debe ser del narte, 3a mutacion ; y si se toma del mediodia, Ventana un lienzo, para que quando dé zca mutacion la luz. La altura de ésta todos los cuerpos produzcan sombras de ellos, § XXVIIL 8 debe elegir para dibuxar una figura. S¢ debe poner de modo que solo reciba aque-1 je debe tener en la composicion Gaetc : de si > que si la figura se ha de bera estar rodeada de mucha scubierto , pues entonces se- len muy decididas tanto las tivas , sin que casi participen parte ilumina el color azul a 4 todo lo que encuentra. Es- cuerpos blancos , en donde sol aparece del mismo color tiempo del ocaso en las nu- 1 parte , que se advierten ilumi- quien las ilumina ; y entonces junto con el del sol imprime do en los obgetos que embiste, lien no tocan del color del ay- Vista parecen dichos cuerpos de ‘odo esto , pues, debe el Pintor nga Ja misma causa de luz y modo seria falsa la operacion. una casa obscura , y se ha de dra la tal figura todas sus som- irandola por la linea de la luz, dable , que dara honor al que fa con grande relieve , y toda mente dulce y pastosa , es- tes en donde se advierte itacion , porque alli son las razon de ello se dira mas § XXIX,io ar 1 9X XIX. luz para dibuxar del natural ~y del modelo. hacer la luz cortada por la sombra si para evitar éste inconveniente , se ras en el campo , pero no iluminadas suponiendo algunas nubecillas trans- ses interpuestos entre el sol y el obge- allandose embestida directamente por Ja figura , quedaran sus sombras dul- on los claros. RoUXK X. — Del dibuxar el desnudo. P frezca dibuxar un desnudo, se hara y luego se concluiran los miembros y jor parezcan , y se iran acordando con de otra manera se formara el habito entre si todas las partes de un cuer- ‘la cabeza dirigida acia la parte que , ni el brazo seguira el movimiento que le corresponde : y quando la cabeza echa , el ombro izquierdo se dibuxara el otro , y el pecho ha de estar sacado ndo siempre que si gira la cabeza aci# den las partes del lado derecho mas Siniestro (3). § XXXI.“TRATADO DE LA PINTURA §ROER LY. Del dibuxar con la luz de una vela. se debe poner delante un papel transpa- ilar ; y de éste modo producira en el obgeto y deshechas. § XXXV. de dibuxar una cabeza con gracia en el claro 2 y obscuro. ‘una persona que esté en un sitio obscuro tacion , tiene siempre un graciosisimo efecto scuro ; pues se advierte que la sombra del causa la obscuridad del parage ; y la par- ecibe nueva luz del resplandor del ayre : mto de sombras y luces quedara la cabeza no relieve , y en la masa del claro seran ceptibles las medias tintas ; y por consiguiente eza bellisimo efecto. exe Vil, ¢ ser la luz para copiar el color de carne un rostro 6 de un desnudo. aposento destinado para éste fin deberia ubiertas, y las paredes dadas de color ro- ra trabajar quando el sol se halle entre que Jas paredes meridionales sean tan dan los rayos solares herir en las sep- que la reflexion de ellos no deshaga sombras, § XXXVII.Per OR \vINcr. 17 SeXXXVII. figuras para un quadro historiado. ido el Pintor de considerar en e va 4 pintar alguna historia la I colocar ; para que todos los estu- r el natural para ella , los dibuxe desde como el en que estaran los que ; de colocado en su sitio : pues Ja obra. na figura del natural 6 modelo. usar un hilo con un plomito, iendo los contornos por la per- XXXIX. ones de una estatua. n doce grados , cada grado en o en doce minutos , y cada mi- § XL. merse el Pintor respecto & la luz sinal que copia. el punto de la luz: digo, bien , con tal que se ponga entre la parte iluminada y va 4 copiar ; y éste puesto M y Ia division de sombras i . Figura I. - ee - § XLI.padece al considerar los mic de una figura. tenga las manos groseras , las ndo le venga la ocasion , suced -qualquiera otro miembro , si no. _ largo y reflexivo estudio. Por lo q advertir la parte mas fea que se ha- , para procurar con todo cuidado no o vaya 4 hacer su semejante. 7 § XLIITI. ¢ saber la estructura interior del hombre. - se halle instruido de la naturaleza de culos y huesos , sabra muy bien qué musculos causan 6 ayudan al movie To : igualmente conocera qué mus- m su hinchazon 6 compresion acorta quales cuerdas son las que conver 10s cartilagos envuelven y circundan el iunca le sucedera lo que 4 muchos; n de una misma manera , aunque actitudes y posturas , los brazos » Piet das &e, (3); § XLIV-TADO DE LA PINTURA de hay Ja luz universal del ayte |}, ina todas las partes que se ven de :y de ésta suerte hacen sombras obs. ¢ no puede haber sombra ; pues si acaso lara , que se percibe ; é igual. os en donde de ningun modo los pue- § XLVII. la Pintura y su division. ntura en dos partes principales : la pri- , esto es, los lineamentos que de. de los cuerpos y sus partes; y la lorido que se halla dentro de los tales § XLVIIL De la figura y su division. ide tambien en dos partes , que son la partes entre si , que deben ser corres- do igualmente : y el movimiento apro- mental de Ja cosa viva que se mueve. § XLXIXx. jorcion de los miembros. Jos miembros se divide en otras dos igualdad y el movimiento. Por igual- ademas de Ja simetria que debe te [todo, el no mezclar en un mismo in- de anciano con los de joven, ™ §, ni ligeros y gallardos con tor Poner en el cuerpo de un hombre los. Asimismo las actitudes 6 mov" 9 no deben representarse con la on% DE VINCT. -y prontitud que los de un joven , ni} como los de un hombre , sino que e fe 2 que el movimiento y miembros de una per- sean de modo que ellos mismos demues- y robustez. a1 ms Se Iv re movimientos y operaciones. Tepresentarse con aquella actitud de la operacion en que se fingen ; de se conozca inmediatamente lo que ieren decir. Esto lo conseguira me- le con atencion los movimientos y mudos , los quales solo hablan con el anos , de los ojos , de las cejas y de quando quieren dar a entender con ve- ] henden. No parezca cosa de chan- por Maestro uno que no tiene len- Me un arte en que se_halla igno- mejor ensefiara él con sus gestos, 0 con su elogiiencia. Y asi tu, Pin- uela que seas , atiende segun las qualidad de los que hablan , y 4 osas de que se habla. Bg, Li y decidido se debe evilar. no debe ser de distinto color se pone ; quiero decir, que n_ perfil obscuro entre Ja figura § Lu.‘TRATADO DE LA PINTURA nell. vias no se advierten los errores tanto como om las grandes. ,menudas no es posible conocer la quali- error cometido , como en Jas mayores : por. reto de que se trata es la figura de un pequeiio 6 de un animal , es imposible con. tes cada una de por si por su mucha di- e modo que convengan con el fin 4 que n que no estando concluida la tal obra, | comprehender sus errores. Por exemplo, ombre 4 la distancia de trescientas varas, e r mucho que sea el cuidado y diligen- e se le mire, que se advierta si es hermoso ‘Monstruoso 6 de proporcion arreglada ; y ‘se abstendra de dar su dictamen sobre el -y larazon es , que la enorme distancia dis- la estatura de aquella persona , que no hender la qualidad de sus partes. Para sea ésta diminucion en el hombre men- ondra un dedo delante de un ojo 4 dis- mo, y baxandole y subiéndole de mo- mo superior termine baxo la figura que » 8€ vera una diminucion increible. Por S§ veces se duda de la forma del sem- cido desde lexos. § LI. ‘ecer las cosas pintadas tan relevadas como las naturales. “esesperan los Pintores de su habilidad la naturaleza, viendo que sus incurs DiDE VINCI. 23 | relieve y viveza que tienen las cosas que “espejo , no obstante que hay colores, cuya uridad sobrepujan el grado de sombras y dvierte en los obgetos mirados por el espe- o echan Ia culpa 4 su ignorancia, y no damental , porque no la conocen. Es im- cosa pintada parezca a la vista con tan- que sea Jo mismo que si se mirara por es una misma la superficie ) , como con solo un ojo. La razon es , porque ven un obgeto despues de otro, como N; el obgeto M nunca puede ocu- de N; porque la base de las lineas ; que ve al cuerpo segundo des- ero en cerrando un ojo , como en ra el espacio de R ; porque la vi- de un solo punto, y hace su base ; por lo qual siendo el segundo no puede ser visto. Figura II. § Liv. 25 una sobre otra nunca se deben hacer. yersalmente seguido por muchos Pin- ir en los Templos , merece una se- Jo que hacen es pintar en un pla- pais y edificios ; luego suben un ra mudando el punto de vista, odo hasta la tercera y quarta ; ada una fachada con quatro ; lo qual es suma ignorancia es. Es evidente que el punto de echura al ojo del espectador, y T pasage en grande, y luego se roporcion las figuras y grupos, pin-iados y Manuras: Lo restante de la altura. arboles grandes respecto al 6 segun Jas circunstancias de , 6 si nd con paxaros , nubes 6 modo todas las obras seran hechas § LV. ar para que ciertos cuerpos parexcan mas relevados. x adas con luz particular demuestran y fuerza , que las que se pintan con e la primera engendra reflexos , los mn resaltar 4 las figuras del campo estos reflexos se originan de las lu. a, que resaltan en la sombra de aque- nte , y en parte la iluminan. Pero una luz particular en un sitio obscuro mo, y solo se ve de ella la parte nero de figuras solo se pintan quan- toria de noche con muy poca luz par~ Se Lyi. jutilidad é ingenio , 6 el clarobscuro, él contorno? * de la figura tequiere mucho ™* io que el clarobscuro ; porque Miembros que no se doblan, + siempre aparecen del mism? walidad y quantidad de vil iDE VINGI. 25 abet ae : & LVIL es que se deben tener sacadas de buen autor. apuntados los misculos y nervios que nde la figura humana en tales y tales mente que los que nunca se mani- mte que esto se debe observar con estudiar varias obras de muchos Pin- s que hicieron particular profesion de elas. Igual apuntacion se hara en un ni- > por todos los grados de su edad hasta todos ellos se apuntaran las muta- los miembros y articulaciones , qua- les enflaquecen. ey § LVIIL tpto de la Pintura. r el Pintor la prontitud en aquellas ue hace el hombre repentinamente, sr impetu de los afectos que enton- hara una breve apuntacion, y despacio , teniendo siempre delante ma postura , para ver la qualidad bros que en ella tienen mas parte. dro se ha de considerar vista sola ventana. re se debe considerar que le ven n el punto de vista que se tome. una bola circular en una altura, _ oyalada , y ponerla en un térmi- noque en A natural aparecen, a ingeniosamente, he Lexi. 0 s¢ deben dibuxar los nifios. ben dibuxar con actitudes prontas y uidadas quando estan sentados ; y quan- se deben representar con alguna ti- ‘accion. eer I: sé deben pintar los ancianos. figuraran con tardos y perezosos movi- las rodillas quando estan parados, 8, y algo distantes entre si : el cuerpo inclinado , y mucho mas la cabeza, ¥ luy extendidos, Sek X11. HO se deben pintar las viejas. resentaran atrevidas y prontas » © ik 9808 (casi como los de las furias Mas viveza en los brazos 4¥° § LxIV:DE VINCI. 27 Ae OTR TT at eV: ————Cbmo se dibuxardn las mugeres. he reg : : mugeres se representaran siempre con actitudes juntas las piernas , recogidos los brazos, ,y vuelta acia un lado. § LXV. se debe figurar una noche, ie carece enteramente de luz es del y siendo la noche asi, quando tengas alguna historia en semejante tiempo, uego primeramente , y todas aquellas aproximen 4 él estaran tefiidas de su O mas arrimada esté una cosa al de su naturaleza: y siendo el » todos los cuerpos iluminados por ismo color; y al contrario los que tendran su tinta mas parecida 4 lo ela noche. Las figuras que estén de- nanifiestan obscuras en medio de la porque la parte que se ve de di- Mida de la obscuridad de la no- del fuego : las que estén 4 los la- dia tinta que participe algo del co- gO ; y aquellas que se hallen fue- la lama se haran iluminadas con npo negro. En quanto 4 las ac- turales y regulares , como repa- una parte del vestido la fuerza ta la cabeza 4 otro lado, en adé- masiado calor. Las figuras mas muchas de ellas con la mano 2g enro los efectos que causa , quando go. 9 con violencia sobre la superficie de , mueve y lleva tras si todo lo que | memente con Ja masa universal. Parg tormenta se haran las nubes Totas, la parte del viento , con polvare. arenosas del mar ; hojas y ramas le layre , y 4 éste modo otras muchas co- gualmente las arrebata. Las ramas de las y torcidas con violencia siguien- viento , descompuestas y alborotadas yerbas casi tendidas en el suelo con se pintaran algunas personas cai- Itas entre sus mismos vestidos , des- | polvo ; otras abrazadas 4 los Arboles ir 4 la furia del viento , y otras incli- fa, puesta la mano en los ojos para de- ©, yelcabello y vestido Ievandost- ‘Mar inquieto y tempestuoso s¢ hard Ss entre las olas elevadas , y por en’ una niebla de las particulas espum” re. Las naves estaran algunas OP » Meneandose los pedazos ; ouras Y Otras abiertas enteramente ¢DE VINcr. 29 . Ultimamente Ia luz del ayre se re- Y €spantosa con las espesas nubes que forma el polyo que levan- pintar una batalla. sentara el ayre mezclado con ria , y el polvo que levanta la agi- 98 de los combatientes ; y ésta mez- mera. El polvo como es mate- que por ser tan sutil se levan- la con el ayre, vuelve inme- » quedando solo en la atmésfera era. Esto supuesto se hard de tinga casi del color del ayre. tre el ayre y el polvo , elevado oma la semejanza de espesas nu- ‘ara distinguir del polvo , toman- _participe del azul, y quedando . Por la parte de la luz se ha- de ayre , polvo y humo ilumi- juanto mas internados estén ) menos se distinguiran , y me- sus luces y sombras. Acia } arcabuceros se pintaran con , las personas, el ayre y imas , el qual se ira apa- eparando los obgetos de la n entre el Pintor y la luz, se haran obscuras en campo 0 mas se aproximen 4 la tier- 2; porque por alli es suma- se hacen algunos caballos de la batalla, se tendra cul-pe LA PINTURA ubecillas de polvo que levantay la misma distancia casj que uedando siempre mucho may distante del caballo , y my. ; y la mas cercana se manj. cogi densa. aa con variedad interrumpido de , barrancos &c ; las balas que vayan por un poco de humo en su direccion ; las er termino se veran cubiertas de polyo cejas , y otras partes a Propésito. Los | yayan corriendo Ilevaran esparcidos al s 6 qualquiera otra cosa ligera , las ce- ovimiento de los miembros encontra- i evan delante el pie derecho , el bra- lado se quedara atras, y acompanara al rquierdo ; y si alguno de ellos esta ten- elo , tendra detras de si un ligero ras- mezclada con el polvo. En varias par- ladas las pisadas de hombres y de ca © que acaban de pasar. Se pintaran algunos ados arrastrando del estrivo al ginete lo el rastro sefialado en la tierra. Los aran con el rostro palido , las cejas at nte arrugada acia el medio , Jas mex wTugas arqueadas , que salgan de la n& cerca del ojo , quedando en conseqien- y abiertas las narices , y el labio su los dientes , con la boca de mou? mentarse y dar gritos, Con la una ™ Ojos , vuelta la palma acia el ence otra sostendran el herido y case? pele. tos se pintarin gotanse Rehr ca ca de huir. Be los ypics €° 0. chas armas arrojadas y rotas+eee DE VINCI. 31 mo escudos , lanzas , espadas y otras semejantes. Se pin- taran varias figuras muertas , unas casi cubiertas de y 0 . mente ; y la sangre que corra de ; Be acte siempre con curso torcido , y el polvo n -pintara como barro hecho con san- pirando ; de modo que parezca que s dientes , vueltos los ojos en el cuerpo con las manos y las bien puede representarse algun mado 4 los pies de su enemigo, su muerte con los dientes y las de pintar un caballo, que des- | con las crines erizadas por me- ndo estrago por donde pasa; y enel suelo y heridos , cubrién- ientras que el contrario procura linandose todo lo que puede. Pué- un grupo de figuras debaxo de un algunos vencedores separandose un y limpiandose con las manos los as del fango que hace el polvo s que salen. Se puede figurar , cuyos soldados manifiesten la el movimiento de los ojos , ha- “manos para distinguir bien el Y que estan aguardando con aten- efe. Puédese pintar éste Co- senalando con el baston el pa- z0. Puede haber tambien un nos caballos , haciendo mucha salpicando el ayre de agua ‘sus piernas : ultimamente se ya Hanura alguna en donde ro de sangre. §LXVIIIL.“GRATADO DE LA PINTURA aes Ese LX VIL ayre grueso y ayre sutil , y que quan. | evando de la tierra, va enrareciéndose — e mas transparente. Los obgetos gran. e se representan en término muy dis. — parte inferior algo confusa , porque se _ linea que ha de atravesar por medio del ; pero la parte superior aunque se mi- nea, que tambien atraviesa en las cerca- por el ayre grueso , como lo restante ca- util y transparente , aparecera con ma- Por cuya razon dicha linea visual quan- attando de ti , va penetrando un ayre Esto supuesto , quando se pinten mon- que conforme se vayan elevando sus os , se manifiesten mas claras y distintas elias ; y la misma gradacion de luz se ndo se pinten varias de ellas distantes en- mas quanto mas encumbradas , tanta mas dran en forma y color. § LxIx S¢ representard tanto mas claro, quanto mas baxo esté. Tse esto asi es , porque siendo dicho 8rueso en la proximidad de la tierra, 4 proporcion de su eleyacion ; quando ia 4 levante , en mirando cia po- ido igualmente la vista acia el _mediodia servard que el ayre grueso recibe mayoT 1 no el sutil y delgado ; porque alli en- cuen-‘ DE VINCI, 33 -rayos mas resistencia. Y si termina 4 la con la tierra Ilana, el fin de aquel se ve as grosera y blanca del ayre, la qual ad de los colores que se miren por él, Cielo alli mas iluminado que sobre nues- porque aqui pasa la linea visual por me- o campo , siempre que éste tenga un scuro , con la mayor variedad que se ntornos de Ja figura , como se demos- + observando siempre la degradacion y la de las sombras en el obscuro. * s m6 LXXI. del tamano de las cosas que se pinten. Maio que naturalmente tienen los a la vista , se deben executar las do pequefias ) tan concluidas co- a, y como las grandes de la pintura is se deben mirar siempre de cer- y asi su execucion debe corres- _tamafio igual ; porque se pre- tud de angulo , como se ve en . Sea el obgeto BC, yl ojo el qual se vean las especies de estando la vista firme en A, el se haga por la imitacion de BGATADO DE LA PINTURA sus figuras tanto menor , quanto ma, a a Ja vista A el cristal DE | ya a su execucion. Pintando la misina fic cristal DE, debera estar menos con. » y mas que la MN pintada sobre figura O P estuviese concluida co. ;, seria falsa la perspectiva de Op taria arreglada en quanto 4 la diminu. ‘estando disminuido B C en P O; no ion no seria correspondiente 4 lg al examinar la perfeccion de la con. BC, pareceria hallarse BG en el | examinar la diminucion de O P.. pa: en la distancia de B C, y segun la onclusion en F G, Figura Ill. foe LXX LI. s concluidas , y de las confusas. idos y definidos deben estar cerca; shechos muy lexanos. es LXXIII. vadas para que no parezcan unidas. estir a las figuras de un color que nm Ja otra ; y quando el uno sit- , sean de modo que no parezca ‘as pegadas , aunque el color sea leza ; sino que con la variedad mte a la distancia intermedia y ayre , se dexaran mas 6 menos § 4 proporcion de su proximi § LXXIV.om Be ee . TADO DE LA PINTURA ‘ , del sol 6 de la claridad del ayre, La o que llamamos reflexo. Pero para no 1 principal asunto , digo que en aquellas rpo que hacen frente 4 otros cuerpos “puede haber reverberacion luminosa , co. rages obscuros de un techo en una es. una planta 6 de un bosque , sea verde 6 sea ales aunque la parte de algun ramo esté la luz primitiva y por consiguiente ilumina- ante , hay tanta multitud de sombras cau- ontonamiento de los ramos , que sufocada tal obscuridad tiene poquisima fuerza ; por 9s obgetos de ninguna manera pueden co- $ cosas que tienen enfrente reflexo alguno. § LXXVII. De los reflexos. *xos participan mas 6 menos de la cosa que la, © en donde se originan 4 proporcion de lo enos terso de la superficie de las cosas en don- » Tespecto de aquella que los origina. § LXXVIII. ‘teflexos de lux que circundan las sombras. de las partes iluminadas , que hiriendo ontrapuesta iluminan 6 templan mas 6 ridad de aquella , respecto a su may0oF dad , 6 4 su mas 6 menos viva luz , 108 en sus obras varios profesores , y 0tt0S 1 evitado , criticandose mutuamente ambas ectarios. Pero el prudente Pintor para huit de unos y otros igualmente, procurara exe i lo otro en donde lo halle necesario» cui-E VINCI. 37 bien manifiestas las cau- es , que se vea con claridad exos y colores , y el motivo De ésta manera aunque los nte , tampoco podran sati- que siempre es preciso pro- de todos , como no sean ig. menos claros los reflexos. nenos claros , segun la ma- del campo en que se ven: as obscuro que el reflexo, te , por la gran diferencia 3 pero si el reflexo se ha nas claro que él , entonces ja claridad sobre que in- debe ser la mas clara. cO sera mas clara que reciba mas igual. Sea N el cuer- te iluminada de otro cuer- la concavidad opuesta Ja luz que reflecte en Ja reflexion. E no sera guales , como demuestra el que EB A: pero el dentro de angulos me- or base 4 B A que esta ; por lo qual tendra ra tambien mas claro, por- queATADO DE LA PINTURA -oximo a la cosa que le ilumina Segun ue dice ; aquella parte del cuerpo obscura , que esté mas préxima del cuerpo luminoso, ee: Die § oe LXXK NL los reflexos de las carnes. las carnes que reciben la luz de otras 3 roxos y de un color mas hermoso que Jas otras partes del cuerpo del hombre; aquellas proposiciones que dicen : I ) cuerpo opaco participa del color de su obge- i la mayor 6 menor préximidad de dicho menos su luz , segun la magnitud del porque si éste es muy grande impide los obgetos circunstantes , los quales por de varios colores , y estos alteran las pri- que estan mas proéximas , quando los luenos : pero tambien es cierto que un a mas de un color proximo , aunque que de otro remoto, aunque sea gran- roposicion que dice: podrd haber cosas tancia , que parezcan menores que las peque- a. me § LXXXII. rages son mas sensibles los reflexos ro sea el campo que confina con mas evidente y claro sera éste; ro sea el campo , menos perceptible Tazon de esto es , que puestas €2 que tienen diferentes grados de som- bscura hace que parezca tenebrosa la Cosas iluminadas la mas clara hace cura a la otra. § LXXXUI.‘DE VINCI, 39 PUKRK TIL duplicados y triplicados. dos son mas fuertes que los sim- terpuestas en los claros inciden- poco sensibles. Por exemplo: sea AS los rayos directos ; $N_ las iluminado ; O E las iluminadas teflexo AN E reflexo simple ; duplicado. Llamase reflexo sim- duce un cuerpo iluminado solo ; y producen dos cuerpos iluminados 0 E lo origina el cuerpo ilumina- O se compone del iluminado Ta es muy poca por estar entre y la reflexa NO,S O. Figura /. LXXXIV. ‘reflexo es simple , sino mixto los que le producen. eflecta en la superficie de otro cuer- io color, sino que éste sera una odos los demas colores reflexos que parage. Por exemplo : reflexando parte del cuerpo esférico C ul B, sera el reflexo mixto del odo que si el tal cuerpo esférico ido en aquel parage de verde; marillo y azul resulta verde § LXXXV.gy LA PINTURA ‘pRATADO D (§ LXXXV. os reflexos del mismo color que tiene en donde se manifiestan. que los reflexos sean del mismo n que se juntan. Por exemplo : sea marillo , el obgeto que reflecte en ; azul , aparecera la parte del esféri- -reflexo tenida de color verde, sien- or el sol 6 la clatidad del ayre. Hi- LXXXVL se verd mas claro el reflexo. s de una misma figura, tamafio y luz los sera mas 6 menos evidente que po mas 6 menos obscuro. de los cuerpos participan mas del co- os que reflecten en ellos su seme- los mas iguales. de los obgetos que reflecten su erficie de los cuerpos antepuestos ales , sera el de mas fuerza aquel mas corto, de los obgetos que se reflexan les y con alguna distancia en la os contrapuestos , el mas fuerte s claro. tira mas intensamente su color po tenga en su circunferencia del suyo. Y aquel reflexo que s¢ colores diferentes , dara un color mas imo esté el color al reflexo , tant? masVINCY. 4L 3 ¥ al contrario, va el Pintor en legando 4 fa que pinte , mezclar el color la carne , segun la mayor 6 tuvieren ; pero sin distinguirlos Bprccsidad. tienen mucha menos luz luz incidente y la reflexa entre la claridad y la cau- eflexo en su campo. 9 que el reflexo , hara que eptible : pero siendo mas el reflexo 4 proporcion de d del campo. XIX. : las figuras. do sobre que insiste un des- puesto ; de modo que todo : que insiste se minora , do , quedando siempre nbro. Esta diminucion planta sobre el un pie, nm aquel punto; en cu- ‘ombros, saliéndose de la 1 medio de ellos y de to- linea hace base sobre A elDO DE LA PINTURA que queda obliqua , suben enton. atraviesan; porque siempre hag cuales con ella , baxandose por Ja ina I. § xc. - componer las figuras de wna historia, joven instruido en la Perspectiva, memoria una figura , ira observan- siones y sitios con retentiva la colo- jovimiento de los hombres , quando tan , quando rifien 6 quando rien; les que toman en aquel instante, mallan 4 su lado, 6 los que van 4 se- estan mirandolos. Todo esto lo ira ente en una libretilla que debera lle- ; y estas apuntaciones se guarda- ; porque como son tantas las acti- figura , no es capaz la memoria de ebe conservar la libreta como un au- las ocasiones. . XCi. imera figura de una historia. se haya de colocar en un qua- tantas veces menor que el na- as brazas de distancia que se SU- nto en que esta 4 la primera linea 9 8€ proseguira 4 las demas , baxo toporcion de su distancia. § xcll.) DE viner. 4g XCII. “componer una historia. a historia la que se pinte mas ra de mucho mas relieve Pst dice : aquel color se manifestard on, qué tenga menos cantidad de ay- que lo mira, Y por ésta razon constituyen el relieve de una es quando se ha de mirar de estar en ultimo término ; pues }y alteradas por Ja mucha inter- al no sucede en las sombras entonces quanto mas obscuras Telieve dan 4 la figura. P un mismo color en varias ion alguna; y esto sucedera _grueso del ayre, y las pro- an las distancias de la vista ar alO DE LA PINTURA : isma , pero inversa. Por exem, yualquier color , apartado de} Ojo 4 en un ayre grueso de quatro » el segundo grado AMNXL ‘oe ue el de abaxo , sera preciso que ojo doble distancia para que no asi se le pondra separado de ¢| , y sera el color G ; el qual ele. le doble sutileza que es MOPN, la altura E, y entonces dista- linea AE, la qual es lo mismo nto 4 lo grueso del ayre , y prue- distancia interpuesta de un mismo el color, ocupa dos grados, y AE 3 €sta distancia es suficiente pa- elevado 4 E no varie en nada; por- el AF, siendo una misma la cali- 1 semejantes é iguales ; y el grado CD el tamafio 4 F G, no es semejante '3 porque es un medio entre el ayre le uno , del qual un medio grado de el color , quanto basta 4 hacer ayre de un grado que es al doble Figura Vil. _calculando primero lo grueso del ay- tancias , veras los colores , que ha- ios no se han alterado ; y diré- le la calidad del ayre que s€ ha alos quatro grados de grueso s grados jy Eal uno. Ahora vea- an en igual proporcion , per? istante del ojo dos grados ¥ un grado ; ésta distancia nO del grueso del ayre , mas 7° Otro tercer calculo en ésta for yma.ic DE VINCY, » como se dixo arri' i a »y el medio grado C : inieton ae al ; porque su longitud es jot er r vale tanto como uno del ayre de calculo hecho es evidente ; pa si os de grueso del ayre de rsitiiee : C vale un entero del mismo ace mos ya tres grados , valor del dicho ay- que es BE. A H tiene quatro gra- 3 A tiene tambien quatro , que son sdeFG; AE tiene otros quatro o de CD, que es la mitad de Ay Te , y otro entero en lo mas sutil Ja distancia A E no es dupla de la quadrupla de la A H, queda solo e CD, que es medio grado de ayre entero del sutil : y queda demos- HG E no se varia aunque mude i GVAI. perspectiva de los colores. olor 4 varias distancias y siempre , se aclarara 4 proporcion de la él al ojo que le mira. Pruébase n mismo color; el primero E 4 del ojo A; el segundo B 4 qua- is ; y el quarto D a ocho , segun de los circulos de la linea AR. de ayre sutil, y S P ET un gra- tuese de esto que el primer co- mdo por un grado de ayre grue- o tanto SA: el color B Ilegara dos de ayre grueso y dos del mas srados del un ayre y tes del otro, 12 ¥ aTADO DE LA PINTURA r quatro del grueso y quatro q, queda probado , que la Proporgi : s colores es como la de sus dae al solo sucede en los colores ‘a altura ; porque en siendo ésta ‘i. regla , pues entonces la dife. ayre varia mucho en el asunto, cVIIl. utacion en varios grados de apre. n varios grados de ayre no recibi- 2sté tanto mas distante de la vista, ayre. Pruébase asi: si el primer os de grueso , y el color dista un ‘el segundo ayre mas alto tiene ado de grueso que pierde , lo gana or; y quando el ayre ha perdido > yel color ha aumentado otros tonces el primer color sera de la _tercero ; y , para abreviar , st el atrar en el ayre que ha perdido , alexandose igualmente ott0s 4 con certeza que dicho color 9 tanto , como el que esta baxo “el ayre superior ha perdido tres cto al inferior , tambien el color otros tres. CIXx. res con un mismo grado una misma sombra. de abscuridad, mis? os obscurecidos por un2 ede Ia arecer transmutarse en el co.se manifiesta en una noche Z. ‘se percibe el color de ningu- tinieblas no son mas que y teflexa que hace ver dos los cuerpos, se sigue da ésta luz, faltara tam- colores , y sera igual su lores y figuras de los cuerpos nque en si estan ilumina- no obstante obscuros y en los obgetos que den- el mucho ayre iluminado ho sitio y la vista, como ventana remota , qué sO- curidad uniforme y grande; abitacion, la hallaras su- se distinguen bien los . consiste en un defecto por el mucho resplan- contrae tanto la pupila, /potencia : y al contra- moderada , que dilatan- perspicacia ; cuya Propo- tratado de Perspectiva. 10 color, si no sé halla | color igual. su verdadero color , co- sea toda ella del mismo corTRATADO DE LA PINTURA il se ve claramente en los paiiog s que reflexan la luz 4 los ee log , los hacen parecer con sy verde » sucede quando una hoja de oro da eg dando muy diferente quando J vane distinto color. ot CALI varian de naturaleza , cotejados con el campo en que estan. I de color uniforme se demostrari nina en campo de color semejante. Es. | quando el negro termina en el blan- cada color adquiere mas realce al la- ‘que no en los demas parages mas st- § CXIIL e los colores transparentes puestos sobre otros diferentes. transparente se pone sobre otro di- color mixto , distinto del uno ¥ ) nponen ; como se ve en el humo Se jenea, que al principio que s¥ ne “negro de la misma chimenca, pa ee 0 se eleva y se mezcla con lo ea con visos roxos. Asi, pues» § : obre el azul, quedara de ee azul sobre el amarillo, saldra a ero sobre el blanco quedara am i: mente el blanco sobre el Bee to mas bello, quanto mor a g oxlV55 é parte de un color ha la pintura; si aquella que o , la de la media tinta , la transparente, si la tiene. Pa- de qué color se habla ; por- belleza respectiva en varias lo: el negro consiste su her- el blanco en la luz ; el azul, nedia tinta ; el anteado y roxo reflexos ; y la laca en la me- XV. tre es mucho mas bello en la parte é en la sombra. -mas hermoso en la parte ilumi- orque la luz vivifica y demues- naturaleza del color, y la apaga , y no permite distinguir- splica que el negro tiene mas sn la luz, se respondera que VI. de los colores. nor claridad de las cosas se- § CXVIL-TRATADO DE LA PINTURA § CXVII. color debe ser mas bella segun i : la razon. Bin ft dit iz, y B el obgeto iluminado por ella jue no puede mirar la dicha luz ca luminada , Ja qual supongo sea decent puesto , la luz que se origina en I color de quien la causa, y teiiira de ygeto E ; el qual si es igualmente encar- mas hermoso que B;y si E fuese nara un color tornasolado de amarillo SovGXVIIk lexa de un color debe estar en la luz. que solo conocemos la qualidad de los a luz , y que donde hay mas luz , con juzga del color; y que en habiendo Me de obscuro el color ; sale por con- Pintor debe demostrar la verdadera color en los parages iluminados. § CXIX. Del verde de cardenillo. se disipa inme go el barniz; lava con yee usa de Jenillo gastado al leo, eza, sino se le da lue; ente , sino que si se le ‘1 a de agua, se ira al instante , | el tiempo esta humedo. La cal olor esta) hecho fuerza de ** facilmente con la humedad . ¥ me ‘a con la esponja. ‘ cxx:VINCI. 57 CXxX,. la belleza del cardenillo, ezcla con el Aloe que lIlaman ca- bello , y mucho mas queda- ) no es estable. Para conocer €, S€ notara si se deshace en -Y si despues de concluida una , se le da una mano del referido a natural, saldra un perfecto co- : aloe se puede moler él solo con el cardenillo 6 qualquiera CXxXI. la de los colores. los colores se extiende hasta el é algo sobre el asunto. Ponien- gunos colores simples , se mez- go dos 4 dos, tres a tres, y de ellos. * Despues se vol- res dos con dos , tres con tres, cabar ; y ultimamente 4 cada zclaran tres , y luego otros la mezcla en todas las pro- ples 4 aquellos que no son mponer con la mixtion del estos no se cuentan en el que el uno es obscuridad, privacion de luz , y el otro ‘obstante yo siempre cuen- aa to 4 de los colores primitivos 6 gene-ARB AwE we em ELV LURA orque son los principales Para Ja p: compone de sombras y fucey _” Pint, ro y obscuro. Despues de] pit’ %b azul y el amarillo ; luego e| ere re obscuro ), y finalmente ¢ ,,. 34 n los ocho colores que hay en |, ae les empiezo 4 hacer mis tina te mezclaré el negro con ¢| blan, sro con el amarillo y despues con d narillo con el negro y encarnado , Uta el papel ( dice el autor) , omito hacerla con toda prolixidad eng > que sera de grande utilidad y aun ésta descripcion se pondra entre a (7). meCXXIT: Superficie del cuerpo umbroso. ' de cuerpo umbroso participa del co Esto se ve claramente en todos ellos, un cuerpo mostrar su figura y Co la entre él y el luminoso no esta ilu- 1 cuerpo opaco es amarillo, y al ue te iluminada parecera verde , PO € compone de azul y amarillo. CXXIII. ificie admite mas colores. sdf ca es la que mas admite qualqu ‘todas las demas superficies de 1"? NO sea lustroso como el espej° tl f tdo cuerpo vacio puede recibir “en los que estan Ilenos ; ¥ sotDE vuUNcr. » privado de todo color) , pe con el color de qualquier lumino- ste color mucho mas que el negro; 0 roto que no puede contener en cuerpo participara mas del color sté mas proximo. La razon es, io el obgeto , despide una infini- s, las quales al embestir la su- a alteraran mucho mas que si es- y de éste modo demuestra con mostrard mas bello color. de un cuerpo opaco esté proxi- igual color que el suyo , entonces mas bello color. CXXVI. jacion de los rostros. uerpo , mas bulto hara 4 ma- sicion nos ensefia que los ros- 9s con la distancia; porque la es sombra , y la masa de la luz corta distancia se desvanece: nos , y por esto , como casi to- bra , parece obscuro en estan- obscuridad se aumentara mas tro haya campo blanco 6 claro. Ka § CXXVILibuxar del modelo tefirgn . a tinta obscurita; y haciendg mas obscuras , tocaran los qa, Jarion , solo en aquel punto deg lo primero que se pierde de vist, odelo 4 alguna distancia. ie a Me GXX VILL im mismo color , segun las varias distancias dG que se mira. de una misma naturaleza , aquel que to de la vista , tendra menos varia- o el ayre interpuesto ocupa algo el ira, siendo mucha la quantidad de 4, de su propio color ; y al contrario , si interpuesto , estara el obgeto mas 4° BOXXX. color verde de los campos. verdes del campo el mas obscure €& y 4rboles, y el mas claro el de las dos, me CXX x. ‘ barticipard mas del azul. - : de; cuya sombra sea mas densa y m4 ° a z . mas del azul ; porque el azul s¢ a scuro 4 larga di h ga distancia. 5 cxxxhPat vincr. BOXXX 1 demuestra menos ‘dadero color, 61 que qualguiera otra lustrosa sea una superfici ‘su verdadero color, Esto “a ey baal de los Prados y en las hojas en siendo de una superficie ny lucen con los Tayos del sol ayre , y en aquella parte pierden CXXXIL stra mas su verdadero color. la superficie poco tersa mos- su verdadero color. Esto se ve s hojas de los arboles que tie- il impide que se origine en ellas ndo reflectir los rayos de la verdadero y natural color: pe- ando se interpone un cuerpo ilumine , como el color roxo de encarnado 4 las nubes XIII. d de los paises. Ta viveza , color y claridad aturales que estan ilumi- ue se miren estos paises ar § CXXXIV.regular para la diminucion de los colo G larga distancia. tf ara tanto menos del color azul + quan. o este del Orizonte ; y quanto mas te. le él , tanto mas obscuro sera, Prugh. as proposiciones que dicen: que 1 un cuerpo , tanto menos le iluminard ¢ 0, elemento que se introduce por el raro y sutil , ilumina mucho menos hay encima de él, que no el ayre a; y por consiguiente el ayre , cuerpo ido que el fuego , recibe mucha mas luz res que le penetran , é iluminando la mos que vagan por su espacio, parece Sumamente claro, Esto supuesto, mez ayre la obscuridad de las tinieblas, lancura suyaen azul, tanto mas 6 me to mas 6 menos ayre grueso se intel vista y la obscuridad. Por exemplo: que ve sobre si la porcion de ayté Spues declinando la vista , mira el ay- ste parecera mucho mas claro , P% no mas grueso por la linea PS, 4% do acia el Orizonte D , vera el ayre Zul, porque entonces Ia linea vis! peer cantidad de ayre « que qua” e ES. Figura Xz. § cxxxvTADO DE LA PINTURA el mas proximo un poco ) en que se une con el mas Temotg. co , que sirve de campo a} Otio'k o y de otro género , entonces 1r al otro sin mas auxilio, oe 8) Mas GX XULX. lexa del color de los campos , que siryen para él blanco. obscuro sea el campo , mas blanco pa blanco que insista sobre él; y al con | campo mas claro , parecer el obgeto Esto lo ensefia la naturaleza quando quando vemos los copos en el ayre , pa- ',y al pasar por Ja obscuridad de algu- parecen blanquisimos. Igualmente viendo desde cerca, parece que caen velozmen- man quantidad continua como unas cuel- desde lexos parece que caen poco 4 pot, §2,0XL. e los campos de las figuras. asde color claro , tanto mas obscuras p* mas blanco sea el campo en que ins! io, un rostro encarnado parecera a : + el palido parecera encarnado “ + y asi todos los colores haran distin el campo sobre que se miren. Cub tT. Del campo de tas pinturas. la importancia el modo de hacer 10sse de lexos , la masa principal a ando casi imperceptible la nee ta union solo dexa ver la parte de — eno lo que es bello ; y esto lo di. s Pintores que se enamoran tanto de la es , que apenas ponen sombra en sus n tan endebles é insensibles , que de- in relieve alguno. Este mismo error co- - hablan con elegancia y sin conceptos ni MICXLV: visos y color del agua del mar, visto desde varios puntos, mar no tienen color universal , pues la tierra firme , parece de color obs- ‘mas obscuro , quanto mas proximo esté advierten algunos golpes de claro qué tamente , como quando en un rebaio de n algunas blancas : y mirandolo en alta il. La causa de esto es , porque yisto © fa, se representa en sus ondas la obs 1; y visto en alta mar parece azul 5 por l agua representado el color azul del ayte . § CXLVL naturaleza de las contraposiciones. negras hacen parecer las carnes de las lamas aun 3 a mas blancas de lo que son issla entre la luz y la somby tener tanta belleza como Ja aa que la mayor hermosura de] principales claros. 2 SCL, consiste el color azul del ayre. l_ayre se origina de aquella parte de. halla iluminada y colocada entre las ores y la tierra. El ayre por si no tiene de olor, color 6 sabor ; pero recibe odas las cosas que se ponen detras de bello sera el azul que demuestre , quan- sean las cosas que tenga detras , con -niun espacio demasiado grande , ni e humedo: y asi se ve en los montes e 4 larga distancia parecen mas azules, is claros , manifiestan mejor su color el azul de que los viste el ayre intel S CLII, De los colores. que no son azules , puestos 4 Janie articipara mas del azul que se a, -y al contrario , el que mas PE 4 su col io a mayor dist lor propio a may cia.TADO DE LA PINTURA quarta que dice : la superficie de 1p, ti del color de su obgeto. Y como a ado de la luz del sol por la inter, obgeto, queda toda aquella parte al sol y al ayre baiiada del color de y la otra que no la ve el sol queda da del color del ayre. Y si éste blan. de del campo hasta el orizonte , pj e , sin duda apareceria 4 nuestra vista x del ayre. hm CLV I. De los colores. tine todas las cosas de color ama- no se nota sino comparandolas con las las por la luz del ayre. Este paran- car al ponerse cl sol , y despues de _pieza obscura , en donde reciba un a abertura la luz del ayre, y por otra y entonces se vera con certeza la colores. Sin éste cotejo nunca s¢ mcia sino en los colores que tienen que se distinguen, como el blanco de claro del azul ; porque como la azul tiene mucho de amarillo , vie" © mezclar azul y amarillo, de !° y si despues se mezcla con ma bello el verde, @ OLvii. de la luz incidente , y de la reflexa. Juces cogen en medio un cuerpo umbro- No se puede; aa + m Vatiar sino de dos modos ; est? °:eM DE VINGT, potencia , 6 seran desiguales ey podran variar de otros dos hi "que arrojen al obgeto , que ae ra igual, quando estén 4 te quando se hallen en desigual ae les distancias se variaran de leat obgeto situado 4 igual distan- iguales en color y resplandor , pue- -ellas de dos modos , 6 igualmente ualmente : sera iluminado igual- io el espacio que haya al rede- a de igual color , obscuridad 6 nte, quando el dicho espacio va- Bor Vili: ; colores de la sombra. que la sombra de un cuerpo ra del color de la luz, siendo lo ésta parece roxa, y sin embar- sr igual. Esto sucedera quando $ pues entonces ilumina al ob- esplandor , y al occidente se vera con la misma luz, y parecerd de nero ; porque los Tayos refle- y hieren al primer obgeto - reflexindose en él, quedan im- / resplandor. Yo he visto mu- blanco Jas luces roxas, Y las Rua montana de nieve, quan- se, y Se manifiesta encendido § CLIX.ficie es curva , quedan con so) la parte opuesta 4 la que ri nada del dicho cuerpo no terminara minado con la misma claridad , sino § CLX. De los campos. 3 de las figuras, quando una de estas npo obscuro , y la obscura en campo lo blanco junto 4 lo negro, y lo ne- Mco , quedan ambas cosas con mucha Sun contrario con otro resalta mu- seCLX1. _Tesultan dela mexcla de otros colores, Haman especies segundas. imples el primero es el blanc?» no admiten al negro y al blane 0- porque el uno es causa or pice ivacion de ellos. Pero como ¢l vorPDE vin ari olutamente de ambos ; los ondary de los colores, y segun esto dirémos el primero de los colores simples ndo , el verde el tercero, el azul ol quinto, y el negro el sexto. El en vez dela luz, sin Ja qual no n color: el amarillo para la tierra: : el azul para el ayre: el roxo negro para las tinieblas que estan 1 fuego ; porque en él no hay ma- n donde puedan herir los rayos sola- iente iluminar. Si se quiere ver breve- 2 todos los colores compuestos, t6- ios dados de color , y mirese por ellos as. , y se advertira como todos los ) por ellos estaran mezclados con el ta la tinta que resulta de la tal los se pierde del todo. Si el vi- , podran mejorarse 6 empeorarse los pasen 4 la vista; se empeoraran el cho mas el blanco ; y se mejora- sobre todos Jos demas; y de todas las mezclas de colores podran inventar y elegir nue- mpuestos , poniendo dos vidrios res uno detras de otro para po- colores. ‘ ‘son en rigor colores simples 5 ompone de luz y de tinieblas, ‘que se compone de un negro lanco clarisimo; y ¢l segundo se uM com-. ans , del color de la cosa que rep rticipa ¢l uno del otro , quanto mas 4 Ja cosa representada respecto del co. oy Ja cosa que mas participe del color resentara en él con mucha mayor fuerza, colores de los cuerpos el que tenga mas ra desde mas lexos , y el mas obscuro se perdera 4 menor distancia. pos de igual blancura, y 4 igual dis. a,el que esté rodeado de mas obscu- mas claro ; y al contrario , la obscuri- Jado de la mayor blancura pareceré olores de igual belleza parecerd mas vie aire al lado de su opuesto , come lo pi- sado , lo negro con lo blanco, lo azul , lo verde con lo roxo , aunque ningu- las CO color verdadero ; porque todas I como jor al lado de sus contrarias . } claro , lo claro en lo obscura. 3a vista entre ayre obscuro y turbu- nayor de lo que es ; porque, como Y* cosas claras se aumentan en el car razones que se han apuntado (9)- media entre la vista y ¢ obget? te, y lo viste de su color, de azul 4 las montafias lex € parezcan roxos los 0 esplandor que arrojan ocupado tambien por la interpone entre la vista anas 3 © Jas estte obscuriaa su lute y LIae DE VINCI. color de qualquier cuerpo solo se wba arte que no este ocupada de ninguna qua- ni de brillantez, si es cuerpo lustroso, nco termina en el negro pareceran 1 mucho mas claros , y los de éste color de las montanas, sea en si una montaiia, tanto la vista; y la que mas alta esté, y s y ramas sera mas obscura ; porque is y arbustos cubre la tierra de mo- trar la luz; y ademas las plantas mas obscuro que las cultivadas. abetos , cipreses y pinos son mucho olivos y demas arboles de jardin. La interpone entre la vista y lo negro dra con él un azul mas bello, y al semejante sea el color del cam- planta al de ésta , tanto menos , y alcontrario : y la parte blan- parte negra parecera mucho mas do se manifestara mas obscura la un parage negro; y al contrario. eo LXV. mer en prdctica la Perspectiva é los colores. puestas en Perspectiva varian, n quanto a la esencia del co- campo de cien en cien brazas va- les , casas, hombres kc. Ma Co-3 Primer rtando el cristal hasta que al lado del dibuxado : 4 éste fe : spondiente , siguiendo siempre dg ral, de modo que cerrando el un ojo Arboles estan pintados , y 4am agase lo mismo con el segundo ar. os principios , y tambien con el ter. sien brazas ; y esto servira de mucho n al Pintor poniéndolo en practica bol disminuye respecto al primero de stando ambos 4 la distancia de vein- ge: CLXV. iva que se llama aérea , pues por la se pueden conocer las diversas dis- dificios , terminados en su principi? 1; como por exemplo : quando se 4 la otra parte de un muro, de anifiestan sobre la extremidad de Magnitud , y se quiere representat- on distancia de uno 4 otro. MN Poco grueso ; y ya se sabe que que se yen en el ultimo tr Mtafias , respecto 4 Ja gran Cah Ja vista, Esto supues! dificio con su tinta particulat ¥ BeDE VINCI. muro ; el que esté mas remoto debs oy algo azulado ; el que haya de oe hara con mas azul, y al que deba estar apartado » se le dara una tinta cinco de €sta manera se conseguird que pintados sobre una misma linea pa- amano , y se conocera distintamente ite , y qual es mayor. § CLXVI. és y movimientos del hombre ; roporcion de sus miembros. nbre en cada uno de sus miem- |, ya plegandose estos mas 6 menos, ueras , y ya disminuyendo 6 crecien- ma parte , segun crecen 6 dismi- 0. CLXVII. e a las medidas del hombre hasta que acaba de crecer. nifio tiene Ja anchura de la es- ud del rostro , y 4 la del ombro brazo : igual a ésta es la distancia y la que hay desde el pubis ,y desde ésta a la articula- © ya ha Ilegado 4 la perfecta ncias doblan su longitud ex- nto con lo demas de Ia ca- cion : en cuya suposicion cabado de crecer, si es bien | en su altura diez longitudes de de su espalda sera de dos de es- tasy entre una y otra carnoso : esto | la cutis que cubre la coyuntura esig ito alguno de los que cubren y ligan | el hueso ; y la pingiiedo 6 gordu. a y otra articulacion , inclusa en me. la cutis: pero como el hueso es -en la articulacion que en lo res- va creciendo el hombre , va dexan- idad que habia entre la piel y el siguiente aquella se une mas 4 éste, gados los miembros. Pero en las ar no hay mas que el cartilago y los len desecarse ni menos disminuirse. nios tienen las coyunturas sutiles y esos , como se ve en las articulaciones fazos , y la espalda sutil y concave: » que tiene las articulaciones grue- brazos , y donde los niftos tienen moGLXIXx. proporcion que hay entre el hombre y el nino. los nifios hay gran diferencit 2 cia desde una coyuntura 4 otTa + Pe articulacion del ombro hasta © He,DE VINCI, 79 te al extremo del dedo pul > ¢ gar, yd al otro tiene la longitud de dos ssc : ) una ; porque la naturaleza compone la entendimiento antes que la de los espiri- muGLXxX; articulaciones de los dedos. mano tienen sus coyunturas gruesas quando se doblan , y quanto mas do- se engruesan estas ; y al contrario, endiendo , se disminuye el grueso Lo mismo sucede en los dedos mas 6 menos variacion segun lo car- ‘ombro y de los otros miembros lemostrara en el tratado de la Ana- 14 la razon y causa de los movi- partes que componen el hom- PCLXXII. De los ombros. les y principales que hace el om- © correspondiente se levanta, . Pudiérase decir con razon que infinitos ; porque poniendo 4 da arrimada 4 la pared , y se razo un circulo , entonces ha- tos de que es capaz el ombro: ¥continua , sino. uacion. Luego habiend es del circulo el movimier divisible hasta el infinito , serjn movimientos y variedades del om. § GLXXIIL las universales del cuerpo. sales del cuerpo se han de tomar por lo grueso ; porque la cosa mas dable de las obras de la naturaleza jamas se parece exdctamente una per- tanto el Pintor , que es imitador de lebe observar y mirar la variedad de amentos. Esta bien que huya de lo o la excesiva longitud de una pierna, cuerpo , lo encogido del pecho 6 lo pero notando la distancia de las § gruesos , que es en donde mas varia wa imitar tambien su variedad. CLXXIVv. del cuerpo humano , y dobleces los miembros. al Pintor 4 que tenga noticia am Ja estructura humana , Pr que los cubre , y de las atl tan 6 contraen en sus movimien® »midiendo el brazo extendido di de la que se encuentra eaCLXXVIII. que disminuyen al doblarse , y crecen al extenderse. ros que tienen articulacion para do- dilla es la que se disminuye al doblar 1 extenderse. me CLY XIX: que engruesan en la articulacion al doblarse. del hombre engruesan. al doblar- , excepto la rodilla. CLXxXx. embros del desnudo. jombre desnudo , fatigado en descubrir los musculos de a s dan movimiento al miembro ae demas deben representarse og in 6 violenta 4" la mas 6 menos ‘ CLXX8 n die E uelrADO DE LA PINTURA lad y comodidad al itt de la mano el peso a figura A 1 ome tiene ie rage contrario a aquel se vuelve a él con grande j guiente el efecto es muy debi) efecto. Porque la ballesta que iolenta , el movimiento de la flecks _ breve 6 ninguno ; pues donde no ¢ cia .no hay movimiento , y donde no puede destruirse : y asi el arco que no puede producir movimiento , 4 adquiera , y para adquirirla tendra esto ,el hombre que no se _tuerce ede adquirir potencia ; y asi quando wrojado el dardo , advertira que sv 10 y floxo para el punto acia donde la fuerza que hizo solo aprovechaba tario, Ldmina ILI. CLXXXIII. y movimientos , y sus miembros. ” F te sura no se deben repetir es oe ya en sus miembros , Y# si + tampoco en una misma bi hise titudes de las figuras. ¥ *atelle lente grande , como una . E os ue som. ty tres modos de heti?, a cue t poner © un s 2080 3 entonces es for: aries m7 iS tajos se representen ©TRATADO DE LA PINTURA § CLXXXVI. os movimientos de los miembros. mbros del hombre deben exercer aquel fueron destinados ; esto es, que en Iog midos no debe representarse ningun 1 viveza ni despejo. Asi, pues, el pie se extendido, como que recibe en si todo ¢| re, y nunca con los dedos separados, si. -apoye sobre el talon. 4 CLXXXVII. movimientos de las partes del rostro. ul tos de las partes del rostio , causados por 2s mentales, son muchos: los principales son nto, el gritar, el cantar, ya sea con voz la, la admiracion , la ira, la alegria, la espanto, el dolor, y otros semejantes; ales se hara mencion, pero primero de Porque se semejan mucho en la com boca y mexillas, como tambien en lo jos ; y solo se diferencian en las cejasy 9 esto se dira en su lugar , y tambien ecibe el semblante , las manos, y toda unos accidentes , cuya noticia es MUY Or, pues si no, pintara verdaderamenté las figuras. Y vuelvo a advertir que 10% nde ser tan desmesurados y extrema rezca batalla 6 junta de embriagados* unstantes al caso de la historia 4" ter que estén en actode admiraciom lor , de sospecha , de temor 6 d¢ ‘ se quicran las circunstancias co? ar“TRATADO DE LA PINTURA res géneros , pues unas fenen la conca. superior , otras en la media, Y otras _ nariz convexa puede tambien sey de ys: 6 en el medio, 6 arriba 6 aba. diyide las dos ventanas de la narjz ) puede igualmente ser recta , con. RrGxc. ren la memoria la forma 6 fisonomia de un semblante. on facilidad en la imaginacion la for- s preciso ante todas cosas tener en d de formas de boca , ojos, nariz, cuello y ombros , tomadas de varias mirada de perfil puede ser de diez + derecha , curva , concava , con el arte superior 6 en la inferior, agui- da 6 aguda. Mirada de frente se di- diferentes: igual , gruesa en el me- sa en la punta y sutil en el princi- punta y gruesa en el principio, las estrechas , altas 6 baxas , muy des- cerradas por la punta; y de éste mo- varias diferencias en las demas pat el Pintor copiar del natural, ¥ hente. Tambien se puede , en cas? Tetrato de memoria , llevar con- donde estén dibuxadas todas estas de haber mirado el rostro que s¢ a la vista por la libreta para vet de las apuntadas se la semej4 al, se hace luego el retrato en casa. § cxcl.TRATADO DE LA PINTURA ga que executen 5 y solo se deben dep ‘miembros que trabajan mas en el moyj. 5 que se representa , ¥ el que tiene Mayor ara con mas fuerza > quedando ina, el que no trabaja. CGR GN: nto del hombre y demas animales quando corren. nbre se mueve , ya sea con velocidad 6 rte que esta sobre la pierna que va uerpo, sera mas baxa que la otra. a, GX GV I, dé mas alta la una espaldilla que la otra n las acciones del hombre. do sea el movimiento del hombre 6 se levantara alternativamente la una acho menos , quanto mas veloz sca el mo- prueba por Ja proposicion g.* del mo ue dice : todo grave pesa por la linea de x lo qual moviéndose el todo de un parage , la parte unida 4 él sigue | el movimiento de su todo , sin com las partes laterales de él. § CXCVIL. d la § antecedenie. nto 4 lo primero, que no es necr que esta 4 pie firme 6 que 4” - continuamente la dicha equiponde™” sobre el centro de gravedad an con§ CC. leva un peso sobre la espalda, s elevado el ombro en que estriva g hombre , que el que va libre , como figura , por la qual pasa la linea cen. so del hombre , y del peso que lleva: y sto , si no fuese dividido igualmente so. Ja pierna en que estriva , se iria abaxo pero la necesidad providencia el que Jo tanta cantidad del peso del hombre, accidental en el opuesto. Esto no 4 menos que el hombre no se doble y se 0 en que no tiene tanta carga, de tal e 4 participar tambien del peso que 2 éste modo se ha de elevar precisamen- -va cargado, y se ha de baxar el libre; que ha encontrado en éste caso la arti- |. Lamina V. Se § CCI. natural del hombre sobre sus pies. bre se mantenga en solo un pies uu peso dividido en partes iguales edad que le sostiene. Ldmina" CCI. hombre andando. © el hombre , pone su centro a pierna que planta en el suc gccul.TRATADO DE LA PINTORA muy freqiientemente a un hombre tod en un brazo , y levantar el otto 6 3; y si esto no basta para contig. ala misma parte mas peso natural que es suficiente para resistir al que jien se advierte , quando va 4 Caerse lado , que echa fuera el brazo opues. f GGVL. Del movimiento humano. 4 pintar una figura moviendo un , debe considerarse que todos los movi- de hacer por lineas diversas ; esto es ‘con movimiento simple , como quando -baxa para recibir en si un peso, que va ndose ; 6 quando quiere arrastrar al- atras , 6 arrojarla acia delante , 6 tirar que pasa por una poléa 6 carrucha. Ad- peso del hombre en éste caso tira tanto, el centro de su gravedad del de su apo afiade la fuerza que hacen las piernas ando se enderezan. § CCVIIL. ado por la destruccion de la balanza- sado por la destruccion de la ba desigualdad ; porque ninguna cosa si, como no salga de su balanza; velocidad , quanto mas s¢ apart § cox:letendré en dar regla alguna -ben ser siempre naturales y a). no parezcan leos en yez de fal comodidad de los miembros. ‘comodidad de los miembros se ha q ue quando se haya de representar un verse acia atras 6 4 un lado po no se ha de dar movimiento 4 lo bros acia aquella parte 4 donde tie. a, sino que se ha de procurar divi vuelta en quatro coyunturas, que son la de la rodilla, la de la cadera y lad do que si planta la figura sobre la pier- hara que doble la rodilla izquierda aci 0 algo levantado el pie por afuera; ho lado izquierdo estara mas baxa qué un lado cabeza y pecho ; pues como sha dado el cuello para nuestra may? » Podemos volver facilmente 4 todos | aucremos mirar 4 varias partes , y de! ™ obedecen las demas coyunturas. Si la tT sentada con los brazos ocupados ¢ h al _" » Proctirese hacer que elDO DE LA PINTY ndera de qualquier parte g nte de su todo. / § CCXV. : wras que han de manejar y levar algun fey, Tepresentara una figura elevando 4 so, sin que ella misma saque de sy ¢ so acia la parte opuesta. § CCXVI. De las actitudes de las figuras. ad de las figuras se ha de poner con tal dispo. iembros , que ella misma dé 4 entender la in su animo. GR AGICXSY LI. Variedad de las actitudes. sh ombres se ponen las actitudes con Tere 16 dignidad, y se varian segun lo requiere el sexo: § CCXVIII. De las actitudes en general. “debe observar con cuidado las actitudes a Tos hombres producidas inmediatamen® ecidente , y procurarlas tener bien Pp 123 Y no exponerse 4 verse oblig2d? ye Persona en acto de Morar sin que '"%) ‘ ello , Y Copiar aquel afecta : porque yee ni Pact es sin motivo el Ianto, no rend, mr Maturalidad. Por esto es muy conduce™ estas co! wig cosas quando suceden naturalme? querTRATADO Ub LA FINIURA § CCXXI. Los misculos son cortos y gruesos. s que naturalmente son Musculosos tien muy gruesos , y su proporcion por lo reg on poca gordura 3 porque como crecen ty ulos, se oprimen mutuamente y po la gordura que suele haber entre ¢| do los musculos , comprimidos asi unos co: no pudiéndose dilatar , engruesan mucho ¢. acia el medio. Se G G XX BT: hombres gruesos tienen los misculos delgados. : los hombres muy gruesos suelen ser por lo co altos , como sucede tambien 4 los mus- us musculos no obstante son sutiles y del © entre los tegumentos de su cuerpo st Srosura esponjosa y vana , 6 llena de ay: lo qual las personas de ésta naturaleza se 80s mas facilidad sobre el agua que los mus quales tienen mucho menos ayre en su culls. 6 CCXXIIT. m los misculos que se ocultan en los movimientos del hombre. ary baxar el brazo se oculta la tetilla Y 4 2 mismo sucede 4 los yacios 6 hijadas + * po acia tras 6 cia adelante. Los o™ » las caderas y el cuello yarian mucho 98 ‘as articulaciones ; porque sus movimient mas variables, p, 4 particu’ otro libro. le esto se mee cox101 De los musculos. un joven no se deben representar y senalados ; porque esto es sefal pia de laedad madura, y que no es. Sefialaranse , pues , los senti- culos mas 6 menos suavemente , se- © que trabajen , teniendo cuida- los que estan en accion han de elevados que los que descansan; trinsecas de los miembros que se su natural longitud. CCXXV. asiada evidencia de todos sus misculos lar sin movimiento. lesnudo , sefalados sobradamen- es forzoso que se le represen- yuno : porque de ningun modo nbre 4 menos que la una parte . afloxe , y la otra opuesta tire. dan ocultos , y los que tran se pteramente. X XVI. demasiado ta musculacion snudo. obradamente ana- na. Los mus~ del miembro nifiesta por lo co- deben estar s | sin gracia ningu aquella parte musculo se ma‘pE LA PINTURA mediante la operacig, de ella no se dexaba qu Ver; § COXXVIT. distancia y contraccion de los misculos, “que tiene la parte posterior del muslo ‘se dilata y contrac respecto de los dema “cuerpo humano. El segundo es el que for. El tercero el del espinazo. El quarto el q _ El quinto el de la espaldilla. El sexto ¢ , que nace baxo el hueso esternon , y ter “empeyne , como s¢ dira mas adelante (14) § CCXXVIII. parte del hombre se encuentra un tendon : sin misculo. e Mamada muieca 6 carpo , 4 cosa de qua de distancia acia el brazo , se encuentra wl ue es el mas largo de los que tiene el hombre a sin misculo , y nace en el medio de w ilos del radio 6 hueso del antebrazo, y tro. Su figura es quadrada , su anchura ¢ 8 dedos , y su grueso cosa de medio. Solo sit¥ nidos los dichos condilos para que no sé 8 . oe COX XIX. secillos que se encuentran en medio de los ae €n varias coyunturas. : ci laciones del hombre nacen algunos noel se en medio del tendon, que 4 emo es la r6tula 6 choquezuel? » , . é men la articulacion de la espaldillaVINCI. 10 n todo son ocho, en ésta ne otro en cada rodilla y das ‘a articulacion del dedo gor- leo ; y todos ellos se hacen el hueso esternon y el empeyne. hueso esternon y termina en le tres acciones , porque su tres tendones. Primero esta la ulo, y luego sigue un tendon spues esta la parte media algo une el segundo tendon, y fi- te inferior y su tendon cor- unido al hueso pubis 6 del de musculo con sus tres ten- naturaleza, atendiendo al fuerte hombre al doblar el cuerpo y a de éste musculo; el qual si se variaria mucho al tiempo quando el hombre se dobla mas bello que haya poca va- ste musculo, pues si tiene que ve dedos , y encogerse luego le tocan solo tres dedos, y o en su figura, y casi na- mbre (17). ¢ puede hacer el hombre or la espalda. jombre puede hacer con su . cuer-espalda , nunca podran jun. Jo que alcancen las puntas q del otro brazo ; esto es, que pueden tener los codos por de. sspacio que hay desde el codo 4 ledos ; y en éste caso forman los b rfecto. Y lo mas que se pueden atra es hasta que el codo venga 4 dar ¢i M cuya actitud forman los ombros . equilatero, CCXXXIIL toma el hombre quando quiere herit on mucha fuerza. | posible , la qual dirige el a m la parte 4 que se dirigia» oo p.. Lamina IX.DE VINcr, 105 § CCXXxIV. compuesta del hombre, y prime de la de los brazos. iy Cheek ‘que mueven el antebrazo para su exten- yn, Nacen acia el medio del olecranon ta del codo , uno detras de otro, cine el brazo , y detras el que lo alarga (18). bre tenga mas fuerza para atraer 4 si ra arrojarla, se prueba por la pro- nderibus , que dice: entre los pesos de esté mas remoto del centro de la balanza mas. De lo que se sigue, que siendo los de igual potencia entre si, el de 1as poderoso que el de atras N B, por- en la parte C del brazo, que se halla [centro del codo A. que la parte B o;con lo qual cate probado. Pe- simple , no compuesta como la de que ‘uerza compuesta se dice quando los ina accion, y se aiade una segunda Ja persona 6 de las piernas , como atraer alguna cosa 6 de empujarla, mas de la potencia de los brazos se 1 persona, la fuerza de la espalda as que consiste en el extenderlas ; warrados @ una columna , el uno impeliese. Ldmina X. CCXXXV. bre mayor fuerza , sien atracr 0 en impeler. ue cha mas fuerza para atraer q Q PeeTRATADO DE LA PINTURA ; porque en aquella accion trabajan ysculos del brazo que oe la nat ,y no para impe ler 6 empujay, ot Ha hare esta extendido , los meet antebrazo no pueden trabajar en la el mas que si el hombre apoyara la espalda | quiere mover de su sitio, en cuyo aq, Jos nervios que levantan la espalda quite gada O encorvada, y (19) los que endere. na quando esta doblada , que se hallan pa. slo en la pantorrilla ; en cuya conseciiencia obado, que para atraer se aiiade 4 la fuer zos la potencia de la extension de las pier. -elevacion de la espalda a la fuerza del pecho re en la qualidad que requiere su obliquidad: accion de impeler , aunque concurre Jo mis- la potencia del brazo , porque Jo mismo es na cosa con un brazo sin movimiento , que de brazo hubiera un palo. Ldmina XJ. § GCOXXXVI. De los miembros que se doblan , y del oficio que tiene i la carne en esos dobleces. que viste las coyunturas de los huesos y dey 6ximas 4 ellos, se aumenta y disminuy¢ oe dobla 6 extiende el respectivo miembro ; fe aumenta en la parte interior del angulo qv * miembro doblado , y se disminuye Y diaet exterior de él: y la parte interpuest? > ulo convexé y el concavo participa aS ° 9s nto 6 diminucion , segun lo mas be di sus partes al angulo de ;S27 DE VIN. én la rodilla abaxo sin hacer -muslo , es imposible: la cau- articulacion de la rétula es o de la pierna 6 tibia toca = que su movimiento es acia n exige la manera de andar “ningun modo se puede mo- e no lo permiten los contactos 2 si ésta articulacion fuese apta como el hueso himero 6 del a en una cayidad de la escd- el femur 6 hueso del mus- cabeza en una cavidad del ntonces podria el hombre vol- lado , asi como ahora la mue- te, en cuyo caso siempre . Tampoco ésta coyuntura la linea recta que forma la tras y no por delante , pues pre levantarse de pie quan- que en ésta accion se car- onco del cuerpo sobre la 4 la otra se la dexa ente- que el suyo natural, ¥ jilla de la tierra y sienta todo el peso sobre el pie oyando la mano sobre la n mismo tiempo extiende mto se levanta el pecho y o igualmente que el pecho, pie hasta que Jevanta la otra Q2 § CCXXXVIII.; aia PE ooxscwil- que hace la carne. siempre forma arrugas , y /§ COXXXIX. ‘1 movimiento simple del hombre. jmiento simple el que hace el hombre mente se dobla atras © adelante. § CCXL. Movimiento compuesto. compuesto es quando para alguna opera- ‘doblarse acia dos partes diferentes aun En ésta atencion debe el Pintor poner acer los movimientos compuestos apropia- te composicion ; quiero decir, que si un movimiento compuesto por Ja ne accion , que va 4 representar , ha de pro" una cosa contraria poniendo 4 Ia figur 7" Se que estara mucho mas remote n (20). § CCXLL tentos apropiados d las acciones de las figu’™ eee las figuras que pinte el Pinto! ar nguntdad de faern ave om n teh I Ee ereeascit que ne ee ia adero a que levante un palo. qu ho Stande, Y asi debe tener ae5 DE LA PINTURA ’ ‘ya temerosos &e. y aun todos ‘, persona en su actitud deben del semblante. Ja pel alterado yy it gc GxXLV. apropiados a la me ientos mentales 4 quienes no acom. y otros que yan tambien acompaiiados del cuerpo- Los movimientos mentales Jos brazos , manos y demas partes que ida ; pero los otros producen en los ‘uerpo un movimiento apropiado al de tambien un tercer movimiento que par- del otro ; y ademas otro que noes dos , el qual es propio de los insen- exa solo para los locos 6 para los bu- chocarreros (21). nge del que se mueve. GG XL vi: mueven d la persona en el primer grado de facilidad y comodidad. mental mueve al cuerpo con actos sim- ‘no con intrepidez ; porque su obget? ite, la qual no mueve 4 los sentidos da en si misma. Sy CoxLvi. ido por el entendimiento mediante el ob6¢” que tiene. Bento del hombre Io produce ¥ a9 €ste 6 nace inmediatamente > | tamente , el hombre dirige @! ofnidad 0 baxeza de la cosa que que un Rey tenga la barba , el ade. 1ra grave » el parage en que se halla que “y los circunstantes con reverencia y ad. n trages adequados a la gravedad de una 1 contrario las personas baxas deben estar uno , y lo mismo los circunstantes , cuyas ser tambien baxas , correspondiendo to- bros 4 la dicha composicion. La actitud 10 debe ser como la de un mozo, nila igual 4 la de un hombre , ni la de és- nino. ae trages 5 sitio y circunstantes § cCCLII. De la edad de ias figuras. mezclar una porcion de muchachos con e viejos , ni una tropa de jovenes con niilos ; ni tampoco una quadrilla de mu- de hombres , 4 menos que Jas circuns- ion no exigiesen que estén juntos. POCOLiit: é deben tener las figuras en la composicion de una historia. posicio® istori A st08 historia , hacer pocos ancianos + Y "’¢. lor por lo general, en la com!AS DE VINCI aa de los jévenes ; porque las viejos son jun , y sus costumbres no se adaptan d donde no hay conformidad de cos- puede tener lugar la amistad , y donde separacion. Si la composicion es -y seriedad , entonces es preciso pin- 3; porque estos huyen de ella, y asi »§ CCLIV. figura en acto de hablar con varios. i de Tepresentar a un hombre en fos varios , procure pintarlo como uteria de que va 4 tratar , ponién- S$ apropiada 4 la tal materia. to es de persuasiva , debe ser caso, y si es para la decla- entonces puede pintar al que los dedos de la mano derecha el ), cerrados los dos menores a con prontitud acia el pue- -abierta que parezca que ha- 1a de parecer que se levanta un da ; y si esta de pie , debera in- on el pecho y cabeza acia el urarse silencioso y atento al con admiracion : pintese la boca cerrada, con ferior de las mexillas, ) que oye , las cejas are otros estaran sentados, adas la una rodilla : otros encima Ja una mano, en . del otro brazo , y sobre r Ja barba algun anciano. e? § CCLY.spo DE LA PINTURA resentarse una figura ayrada. x los cabellos a otra atra 1a tierra , la una rodilla sobre Jevantado en alto el brazo de. cerrado. Esta figura debe tener ef cejas paxas Y delgadas , y los dien. -extremos de la boca arqueados , el ‘con arrugas pot delante , por estar ndra asida pO _ § CCLvi. se figura un desesperado. se figurara hiriéndose con un puial, -despedazado con sus propias manos una de estas estara en accion de ras- s que se va haciendo , los pies apar s algo dobladas , y todo el cuerpo in- el cabello enmaraiiado. § CCLVII. ay el lanto , su diferencia. diferencia del que llora, ni en las mexillas , sim que se abaten en € que rie. A esto se ail las manos el vestido Y las varias causas del llanto + E. , Otros de miedo , 0tTos va s de zelos y sospechas » ctrl ae + ¥ Otros de compasion Y pesat Pi, ni en 108 ade que otros% peer oe ~ Ay hace obliquamente : est, hap amiba sy 2st el movimiento que “leva acia delante el cuerpo que 1 mismo movimiento acia arriba J¢_ y haciéndole describir en el ayre yy nenta el salto. 4 ccLXI. re que quiere arrgoar alguna cosa con grande impulso. ue quiere arrojar un dardo , una piedra, a , movimiento impetuoso , se le puede figurar mente : esto es , se le podra re- principall en el acto de prepararse para Ja accion de quando ya concluyo la accion. Si se le quie- parandose para la accion de arrojar , en- o interior del pie estara en la misma linea , pero sobre él insistira el ombro con- es, si el pie derecho es donde estriva el bre , insistira sobre él el ombro izquierdo, . COLXII. 0 un hombre quiere tirar una barra y clavaria @ , levanta la pierna opuesta encorvada- va a tirar una barra de modo que — “de tierra, levanta la pi trai it . pierna contr i fa doblandola por la rodilla. Y 6! ipesarse sobre el pi iva ep cuy a: pie que estriva ©. © Movimiento de la pierna seria imposible dich 0 pare co podria sin extenderla tirar J § ccLxttLA PINTURA rincipiar un movimiento Precis ° de es ‘dria tenerle , siendo asj ie de la desigualdad. i ATADO DE origina CCLXV. o de plantar las figuras. 3 que estan de pie derecho deben te. y sus miembros ; quiero decir, que si un ‘cia delante , el otro csté en su sitio si la figura planta sobre un pie pondiente debe quedar mas baxo que qual Jo observan los inteligentes , los ocuran contrabalancear la figura sobre no se desplome : porque quando plan. a pierna , Ja otra no sostiene el cuerpo por , y es como si estuviera muerta ; por lo lutamente necesario que el peso que hay as dirija el centro de su gravedad so- ion de la que le sostiene. i COLXVI. racion del hombre estrivando sobre sus pits mbre de pie derecho , 6 cargara todo oa po sobre los pies igualmente 6 designs’ ga sobre ellos igualmente , insistiré mezclado con peso accidental , 6 60" Po aplemente. Si carga con peso a nees los extremos opuestos de Jos nea igualmente distantes de los punt nes de los pies ; pero insistiendo con i thes entonces dichos extremes 2 bes taran igualmente distantes up le los pies; pero de esto mgcuxv!pe LA PINTURA TRATAMO deshacen tres angulos , de Ios ae el que forma el tronco con Ios 1 # delante 5 el segundo el que for. s piernas , ¥ el tercero el que forman “§ GCLXXI. a memoria relenga todos los aspectos mutaciones de los miembros. Ja memoria de tener pre- spectos y mutaciones de un miembro nal que sea. Pongamos el exemplo en quantidad continua es divisible hasta el movimiento del ojo que mira la desde A 4B, correra por el espacio ien es quantidad continua , y por con- ede dividir infinitamente ; y en qual- él variara el aspecto y figura de la ma 0 4 la vista, lo qual sucedera en el mo- aga por todo el circulo. Lo mismo ha iempo de levantarse en su movimiento; por un espacio que es quantidad con- e sea capaz f CCLXXITI. tica d que anhelan los Pintores tanto. tica mY ja 80° e anhele 4 conseguir una prac Wertir que si ésta no va fundad Baio del natural, todas sus © mo crédito , y menos utilidad. Per? : 8 debido , podra trabajar muchas obras Y con honor y provecho. & coLxxiltADO DE LA PINTURA i$ CCOLXXV. Maestro de los Pintores, es el ‘el Pintor ver si el todo de su pinty on con los estudios separados que }, tural; pondra delante de un espejo lay E y mirandolas retratadas en él, cote. n la imagen del espejo, y conside, aquellos obgetos en una y otra pay. que es superficie plana, vera Tepre. / cosas que parecen relevadas 6 de bul. debe hacer el mismo efecto. La pin- ola superficie, y lo mismo el espejo, intura representan la imagen de las ob- sombras y luz, y en ambos parece que s atras que la superficie, Viendo, pues, espejo por medio de ciertos lineamen- Je hace ver las cosas resaltadas; y tenien- lores sombras y luces aun de mucha mas espejo , es evidente que , si sabe ma recera igualmente su pintura una cost un espejo grande. El Maestro , que & fiesta el claro y obscuro de qualquier ob- colores hay uno que es mucho mas clae iluminadas de la imagen del obget® = es mucho mas obscuro que alguna ‘| mismo obgeto. Esto supuesto, él Pint! al 4 la que representa el espe)? ne lo ; porque los dos circundan ¢l abge* que el ojo. § coLxs¥hpE LA PINTURA .TADO § CCLXXVIIL af tante en la Pintura, la sombra, 6 el contorno ? bajo y especulacion cuestan las som. pura, que su contorno ; porque éste sq una tela transparente 6 con un cris, la vista y la cosa que se quiere pasar s sombras no estan sujetas a estas re. sible de sus términos , los quales Jas nuy confusos , como se demuestra en mbras y las luces (23). MaGOLX XIX. debe dar la luz a las figuras poner conforme estaria en el sitio na- de se supone que esta la figura. Esto es, ue esta al sol , se haran las sombras fuer- masas de claro, pintandose en tierra los los cuerpos que alli haya. Sila fi- 2 triste y nublado , se haran los claros de las sombras , y de estas no ten Pie. Si la figura se finge que esta en Seran fuertes , y tambien los obscutos, €spondiente sombra. Si en la ct tana cubierta de un velo, y las P* hara poca diferencia entre sombras Proviene del fuego , entonces seran #e0s y fuertes , las sombras obscura’ ee ellas en la pared 6 en tierra a . fe grande , segun lo at 2. Sila figura se hallase iM! pz cel ayre y parte del Fes »§ COLXXXIL. iia estar precisamente sin SREY | a coneluir, | aparecen a la vista disminuj. on de estar distantes de ella: siendo ‘haber entre ellos y la vista mucha can. Ta qual confunde las formas de los ob. que las partes pequenas quedan sin or esto el Pintor hard las figuras pe. . amagadas sin concluirlas , pues de contra el efecto que hace la naturaleza, tra. El obgeto aparece pequeno por la que hay entre la vista y él; la mu- erra en si gran cantidad de ayre,y de modo que impide Neguen 4 la vis- inimas de los obgetos. § CCLXXXIIL debe poner el Pintur a las figuras. ensefia la experiencia que todos los odeados de sombras y luces , debe él parte iluminada de modo que termine ra ; y la parte umbrosa igualmente que clara. Esta regla sirve mucho para qué n las figuras . * § CCIXXxIV. esc Maxima de ta Pintura. la € en que la sombra confina co? €n donde es mas clara que obscu"Fuarado DE LAT FINTURA -¢ CCLXXXVIT hacer un rostro para que tenga reliey, i y gracia. nto en una calle que mire 4 ponien. ‘sol en el mediodia ) , y cuyas paredes que la que esta de cara al sol no pue. la luz en los cuerpos umbrosos ; bien ia bueno que el ayre iluminado no or, para que los lados del rostro parti. scuridad de las paredes Opuestas: colo- una persona en dicho aposento , vuelto 4 tro y los tados de Ja nariz , quedaré to- do; y asi el que lo mire desde el me- , advertira iluminada toda la parte del 4 vuelta acia él, y las que miran 4 las de sombra. A esto se amiadira la gracia as deshechas con dulzura y suavidad, sin na parte hagan recortadas ; de lo qual longitud del rayo de luz que entrando ‘Mega hasta las paredes, y termina en el la calle , reflexando Juego en los pata del rostro, y aclarandolos algun tanto. Y rayo de luz que da principalmente en @ tro que mira 4 la calle , ilumina tambien Pio de las sombras de las partes infe- cara: de modo que va succesivamenté due termina en la barba con una sensible por todos lados. Por exempl? E; la linea FE del tayo de luz iJumine iA Reet? i la linea C F solo ala eon ci se dilata hasta la barba; ee la cl ” ¢l golpe principal de la luz + pord' “Saridad ABCD E. Lémina XIV. 5 CCLXXXVETRATADO DE LA PINTURA Hiy sCCXCI. de los cuerpos , llamado contorno, orno de un cuerpo tantas que al menor intervalo que haya en, vista , desconoce ésta la imagen de e un pariente , y no puede distinguirle si ido ; y por el todo recibe la noticia del to. tes ( 25 ). e CCXclT. superficiales que son los primeros que se pierdey vista al apartarse un cuerpo umbroso. j Particutas que se pierde de vista al alexarse un cuerpo ju contorno. En segundo lugar 4 mayor dis- etden las sombras que dividen las partes de € se tocan : luego el grueso de las piernas I succesivamente se yan ofuscando las pare nudas : de modo que a larga distancia solo na masa de una configuracion confusa. e-C'CX CII. nles superficiales que se pierden primero con la distancia. Ta et? €8 quanto 4 los colores » q¥¢ “stancia es el lustre , que es su rie ran’, 4 luz. Lo segundo que se_ pie fue €s menor que la sombra. it Ombras Principales , quedando 4 1o ult! Ma obscuridad confusa. g coxcl¥“gRATADO DE LA PINTURA “detras de toda la A Cyy entonces |, arian en Ja distancia O R de las he y la diferencia CO y RD 9 que Ja linea CF y la DF por se de ir 4 encontrar en el papel el sitio alada Ja altura total, esto es, la linea es la verdadera , y se hace la diferen. ¢ dicho, de CO y RD (27). Lamina Xp, § ccxcvill. de todo cuerpo opaco participa del color de su obgeto. - que si se pone un obgeto blanco entre ja una blanca y la otra negra, se halle porcion entre la parte umbrosa y Ja lumi- lo obgeto , que entre ambas paredes : y si se de color azul, sucedera lo mismo. Es- , quando se haya de pintar una cosa S hara del modo siguiente. Tomese una 0” i@ sea semejante a la sombra de la pared » reverbera en el obgeto azul para som- para hacer ésta tinta con conocimiento cle ara el método que sigue. Al tiemp? ue redes ,de qualquier color que scan + to- chara muy pequefa (6 algo mayor » requiera la magnitud de Ja obra en donde ie le operacion ) : ésta cuchara ie im ee pce. ella se mediran los fe ae Becca. aroue que se empléen en Fh ae eee iss emplo , se hubiese hecho te RE aro: sae de tres grados de ae 10 las. medidas © es , tres cucharadas (si? ee de de gran Me entonces sc ete 0) de negro , ¥ de ne ya una composicion ieee DE. VINcK 133 ue haya duda. Hecha , pues , la una 7 otra obscura , si entre ambas se ha obgeto azul , para que éste tenga la luz fa que le conviene 4 tal color azul, el azul que se quiere quede sin o el negro ; despues se tomardn tres -y se mezclaran con una del azul servira para la sombra mas fuerte, i si el obgeto es de figura esférica columna 6 qualquiera otra cosa; ise lineas desde los extremos de la obgeto , y en donde corten la su- alli debe terminar la plaza de la ntro de angulos iguales. Despues se , como en N O, que queda aun con 9 participa de AD, pared superior; ido con la primera sombra de AB ciones (28). Figura XVI. nc CLC; ovimiento de los animales. ingira mas bien que corre con ma- esté mas desplomada acia delante. eve por si sera tanto mas veloz, sté el centro de su gravedad del o se dice tambien para el mo- $, que tambien se mueven por si alas y del viento: y esto suce- de su gravedad esta fuera del culo, esto es, fuera del medio de ‘insisten entre las dos alas. Porque alas esta mas atras que el medio \d del ave , entonces podra el ani- delante y acia abaxo mas 6 menos, con-ADO DE LA PINTURA ante © proximo el centro de as : quiero decir , que si el centro oto del medio de las alas, hara muy obliquamente ; y si cercano eum 4. ccc. figura que represente quarenta brazas ton sus miembros correspondientes en un espacio de veinte. | qualquiera otro caso no debe darsele Pintor de que la pared en que haya de pin. modo 6 de otro, y mucho menos , quan- an de mirar la tal pintura han de ¢s- “ventana 6 claraboya : porque la vista tiende 4 la superficie plana 6 curva del 4 las cosas que en ella se representan en mtos del pais que alli se finge. Pero la le aqui se trata se hara siempre mucho ma superficie curva como la GRF, por enella angulos. Figura XVI. § cccl. - una figura en una pared de doce braxa e manifieste veinte y quatro de altura. ie. figura que represente veinte ¥ 4" altura, se haré de ésta manera. Figt*t Te pintar ; a Pintar; luego se hard la otra mitad en ¢! es ti . Bde me nee primero en el plano 4€ . bobeda Re a pared con la misma forma 4 que se ha de pintar la fign™ que se esta detras , ieainaxera’ld oe quiera de perfil, y se tiraré? yj. Tecta, quePeaDE .ViNG!. 138 los puntos principales al punto F; y siguien. 5 tos en que cortan la superficie de la bébe- |R, que es semejante 4 la pared , se ira tantean- ra; y las intersecciones sefialaran todas las lla, cuya forma se ira siguiendo , por- se disminuye conforme se atrasa, de estar en una bébeda es preci- wuida como si estuviera derecha; y ha de hacer en un terreno plano, tar dibuxada exactamente la figura de ; verdaderas dimensiones , y luego se )). Lamina XVI. acerca de las luces y las sombras. ri las sombras debe ir siempre mez- 1 sombra , y tanto mas se ya acla- mas se va apartando del cuerpo color se debe poner simplemente co- n la proposicion g.* que dice : la su- yo participa del color de su obgeto, aun cuerpo transparente , como agua , ayre, rque el ayre toma la luz del sol, y con su ausencia. Igualmente se $, quantos son aquellos en que -y la vista, porque el ayre en mpoco el agua; pero la hume- él en la region inferior le en- hiriendo en él los rayos sola- ndo siempre obscurecido el ayre idad y obscuridad forman el color que tiene el ayre, tanto , quanto es mayor 6 menor la hu- § CCCIII,TADO DE LA PINTURA § CCCIIT, De la tux universal, pos de figuras 6 de anj a er obscureciendo mas y ni sus cuerpos, y lo mismo se ha Fy, ne ntro del grupo , aunque todas lay pe mismo color. Esto es necesario ios inferiores que hay entre ay feu cantidad de cielo luminoso, que en la de los mismos espacios. Pruébase esto chy. la figura XVIILT,en la qual ABCD es 4 lo que ilumina universalmente 4 los cu debaxo de é1; N M son los Cuerpos que ter espacio ST RH, interpuesto entre ambos, il se ve con claridad que el parage F (estam do solamente de la parte de cielo CD) z de una parte menor que aquella de quitt cibe el parage E; el qual esta iluminado de AB, que es mayor que DC, por lo qual hat luz en E que en F. Se CCCrv, correspondencia de los campos con [0s cuerp insisten sobre ellos; y de las superficies planas que tienen un mismo color. I €n que insista una superficie plan io color que ella, y ambos tienen nF ie Parecera separado de la superficie» Pi gos n color y luz, Pero siendo de colores © tinta luz, pareceran separados: re g co"DE VINGI. e 7 § cccv. Pintura de los sélidos. 9s regulares son de dos especies , unos son k > oval 6 esférica ; otros se terminan neas , regulares 6 irregulares, Los cuer- ovales siempre parece que estan separados quando ambos sean de un mismo color. Os, porque unos y otros tienen dispo. sombras en qualquiera de sus la- verificarse en una superficie plana. NuGCGV.L le mas pequena serd la que mas presto Se pierda de vista. los cuerpos que se apartan de la } que se confunden son las de menos ual se sigue que la parte mas volu- que se pierde de vista. Por esto concluir demasiado las partes peque- Os que estan muy remotos. pintando una Ciudad 4 otra cosa , sefialan tanto los contornos de los uviesen arrimados 4 los ojos ? Es- imposible ; porque no hay vista 1eda distinguir todas las partes de nte en una distancia tan gran- ino de estos cuerpos lo es de sus nino de estas son lineas, las qua- quantidad de dicha superficie, . circunda. Esto supuesto , todo ninguna cosa €s invisible , como netria : por lo qual si un aula iv‘TRATADO DE LA PINTURA senalados como re figurar la distancia que : de éste defecto parecery los de los edificios tampoco Jas Ciudades lexanas , Porque no Jos 4 tal distancia ; pues siendo e] fe ) de dos lineas en un punto, y éste jn, iguiente que es tambien invisible, SC te, me ¢§° GCCVII. mo pais parece algunas veces mucho mas grand 6 menos de lo que es en si. ces parece un pais mayor 6 menor de lo Jidad por la interposicion del ayre mas sutil que lo ordinario , el qual se pone ta y el orizonte. s orizontes iguales en distancia , respecto 4 mira , aquel que delante de si tenga ayr ireceré mas lexano; y el que lo tenga ‘Yepresentara mas proximo. desiguales vistas 4 distancia igual , pate i entre ellas y la vista se interpone 2) to es , el mas grueso delante del obs Esto se prueba por la perspectiva de 10s hace que un monte que al parecer ¢s P menor que otro que esta cerca de la VI do un dedo solo arrimado 4 los ojos encu ension de una montaiia que esta distam® SOC OVvri1, Varias observaciones. osas de igual obscuridad , magnitud » os id la vista , aquella que se mire ¢? p?DE vINcr. 1 : plandor 6 blancura , parecera ‘eile ensefia la experiencia quando se mira jas estando el sol detras de ella , que is _ramas , vistas al través del resplan- m tanto que se quedan invisibles, con una lanza puesta entre la vista los que estan derechos , si se yen , se han de hacer mas gruesos en en la inferior, Pruébase esto por jue dice: la niebla 6 ef ayre grueso, solares, parecerd tanto mas blanco , quan- e lexos son desproporcionadas , lo @ parte mas clara envia 4 la vis- Tayo mas vigoroso que la mas » una muger vestida toda de ne- con una toca blanca , que de lexos payor que la anchura de los ombros, de negro. eAGGCIX. obgetos que se ven con interposicion de ayre grueso. na Ciudad vistos de cerca en tiem- € muy grueso , ya sea por el hay en los mismos edificios , 0 npre se manifestaran tanto mas - sea su altura ; y al contrario i id , quanto mas elevacion ten- or la proposicion 4." que dice : el s mas grueso , y quanto mas allo , ¢s demuestra Ja lamina, en Ja que orre A F con interposicion de ayre Ve grue-sos. Jad de ayre se interpone , nto menos partticipara éste onsiguiente quanto mas puesta , tanto mas Partici; ‘del ayre. Demuéstrase esto asi : seq ren las cinco especies de las cin. a torre AF,y son ABCDE;q fuese en todas igualmente den. participaria del color del ayre con parte B , respecto a la propor. ongitud de la recta M Fy la BS. n la proposicion citada, se va e va baxando , es necesario que que el ayre tiie de su color las par- ‘sean de mayor razon que la pro que Ja recta M F ,, ademas de ser } , pasa por una porcion de ayre di dmina XVII, Figura I. los parages en dond i bscuros , tinéndolos di na obscuridad en 10sDE VINCI. 141 § CCCXI. la vista con interposicion de ayre grueso y niebla. esté el ayre al agua 6 4 la tier- so, Pruébase por la 19." del libro que en si tiene mas peso , sé eleva me- ie que lo mas ligero se eleyara cccxlil. interposicion de ayre grueso. ificio que se vea con interpo- denso , estara mas confusa ; y al > el ayre mas sutil , se vera con > qual el ojo N que mira la tor- lo alto que esté , vera una parte otra ; y conforme 4 lo baxo que menos una parte que otra. Ldmi- ¢ se perciben desde lexos. halle de la vista una cosa obs- 1; y por consiguiente , quanto obscurecera. Asi las partes geto colocado entre ayre grue- | que la superior ; por lo qual rece mas lexana que su cima, s lexos. & CCCXIV.RATADO DE LA FINTURA S CCCXIY, sidera 4 una Ciudad cir, alto de los edificios fies ae cion que la parte inferior y ai que estan rodeados de ay Te denso, § CCCXV. s inferiores de los obgetos remotos, riores de los obgetos remotos son ibles que los superiores : esto su. te en las montafias y collados, de campo las otras que estan de ja parte superior mas distintament esta mucho mas obscura , por esta ayre grueso que esta por abaxo, y¢ los términos de la falda de los mon mismo sucede 4 los arbolesy ¢d pos que se elevan; y de aqui ms por lo comun , vistas 4 larga di $ gruesas acia el capitel , ym*° orque la parte superior demuestt@ 93 que terminan con el d el ayre sutil , como hace a se ve en la proposicion 7- @ grueso que se interpone ‘mas claro en lo alto que en lo b mas blanco confunde much getos obscuros , que si fues¢ Ba i 4 larga distancia. ae tan anchas como los espacios a if aun parecen mayores los ¢spa¢!®DE VINCI, 1 a distancia mas larga se confunde a aparece la muralla como si no hu- CCCXVI. de las cosas vistas de lexos. 1 la distancia 4 que se mira un obge- fundidos quedaran sus términos, CCcCcXVII. manifiesta en un pais d lo lexos. que esté distante de la vista, sea quel que tenga mas obscuridad , ya _parecera mas azul. Obscuridad _obgeto es obscuro por si ; y acci- proviene de la sombra que le ha- CCcCXVIII. que se pierden mas breve de vista ia en qualguier cuerpo. tamano son las que primero se usa es , porque las especies de gual distancia vienen 4 la vista las que son grandes ; y las co- pequeiias son, menos se distin- aando una cosa grande viene 4 con Angulo pequenio , de mo- toda, quedara enteramente pequena. * § CCCXIX.z -ATADO DE LA PINTURA § CCOXIX. on menos los obgetos conforme se van q de los ojos. apartado de los ojos esté un obgeto, me. ra: la razon es , porque sus partes me. den primero de vista, despues las media. ccesivamente van perdiéndose las demas hasta que concluyéndose las partes, se n la noticia del obgeto distante , de modo dan ocultas enteramente las partes y el or tambien se pierde por la interposicion nso. § CCCXx. ué parecen obscuros los rostros mirados de lexas. que todas las imagenes de las cosas percep- nos presentan , asi grandes como pequenas, niten al entendimiento por la pequema luz de Si por una ventana tan pequeiia entra Ja ima “Magnitud del cielo y de la tierra , siendo él hombre , comparado con ellos, como nada j e distancia la disminuye de manera , que al vet pacio que ocupa , parece incomprehensible : esta imagen pasar 4 la fantasia por un com" como es el nervio optico, como ella 1° ties € , se obscurece igualmente al pasaT + sige ntasia parece obscura. Para la luz 0 | ir en éste punto y nervio otra causa 4¥° E Y €8, que como esta leno de un humor tray mo el ayre , es lo mismo que un aguge!? €xe , que al mirarlo parece obscuro Y negro. tos vistos en ayre aclarado y obscurecid? : nh con la obscuridad, 5 cocxX! reDE VINCI, 145 § CCCXXI. ue primero se ocultan en los cuerpos le la vista ay quales sé conservan. uerpo que se aparta de la vista, y or es la que menos evidentemente ve en el golpe de luz principal que €ricos 6 columnas, y en los miem- cuerpos ; como en el ciervo , que € yista sus piernas y astas que el qual como es mas grueso , se dis- le lexos. Pero lo primero que se es los lineamentos que terminan esto es, el contorno, S GCCXXIL Perspectiva lineal. tiva lineal es probar con medi- eas visuales quanto menor apare- “respecto de otro primero, y asi _ fin de todas las cosas que se experiencia que si el obgeto se- tanto como éste de la vista, ual tamafio , el segundo sera primero : y si el tercer obgeto segundo , sera al parecer dos rado en grado , siendo iguales liran siempre proporcionalmen- © no exceda de veinte brazas, a figura del tamafio natural pier- quarenta brazas perdera $; @ ivamente iran disminuyendo: hara de dos estados de altura; x por-apo DE LA SINTURA uno solo, habra mucha difere,: razas y Jas segundas. arenes CCCXXIII. 5 vistos al través de la niebla, istos al través de una nicbla pare. ) de lo que son verdaderamente : porque la Perspectiva del medio in. ta y el obgeto no concuerda su co. del obgeto ; pues la niebla es se fuso que se interpone entre la vis. reno, y el obgeto proximo 4 la vis s de la niebla, parece que estia rizonte , en el qual una torre muy al aucho menor que el obgeto mencio- CCCXXIV. o de los edificios vistos al través de la niebla. la vista y lo alto del edificio » a de éste. Una torre paralela, ¥ por entre la niebla , parecera A vaya acercando a su basa ¢ Ne que se dixo en otra parte aia espesa y mas blanca» 1 que tra, y por la proposicio® 1 ao, pareceré de ianto menor iO ie él campo en que se mire- Lues? | la niebla junto 4 Ja tierra que corr? 50 que la obscuridad ¢¢ us hare De) VINc, ‘ tnt aa junto al cimiento que dcia ¢ lca. Be CCCXXV. as edificios vistos por parte de tarde, la manana con niebla. s 4 larga distancia por la ma- con niebla 6 ayre muy grueso claridad de las partes iluminadas orizonte , y las demas partes que an del color de una obscuridad x _CCCXXVI. s elevados, d wna distancia , parecen arte superior que en la basa, | partes sea igual lo giueso wat a niebla. 8 FB yistos al través de la niebla u otro por 6 humo, y 4 alguna distan- wada sera mas perceptible; y en- ual elevacion aquel parecera mas ido de niebla mas obscura , co- ‘HH, que mirando las torres A B ‘la C, remate de la primera torre, le dos grados de la niebla, y la rre del medio B la ve en un so- Ja parte C parecera mas obs- VIL. Figura I. Le § CCCXXVIL.qTRATADO DE LA PINTURA i CCCXXVII. sombra que se dexan ver en 1, desde lexos. . Werfag quiera otra perpendicular del ga encima alguna cosa que |, hi s obscura que el obgeto que cause iente aquel cuerpo aparecerg ba en si una masa mayor de i por exemplo, la parte A 4 quien 00 a del cielo FK, y la parte B que CdeGK;ylaD, quela tome a F K. Esto supuesto, el pecho de misma claridad que la frente , nm © que yo encargo al Pintor con todo OS rostros es , que considere como sias se pierden diversas qualidades é& © solo la mancha principal del obscu- cuenca del ojo y otras semejantes; ¥ 0 el rostro obscuro, porque se lle das las luces , que son muy Pete las medias tintas que tiene: po? ancia se confunde la qualidad y ce sombras principales , y todo se oe inta. Esta es la causa de que !os ae a8 Cuerpos 4 cierta distancl rao “uros de lo que son en sis QW, © despues el ayre interpue” st S va aclarando y tinéndoles azuléan las sombras que * ext n 9s se advierte mejor #Be we VINCI ere 149 > § ccecxxvii. azules las sombras que sé advierten a blanca d la caida de ta tarde. le los cuerpos producidas del resplandor de ponerse , parecen siempre azules, a proposicion 11." que dice : Ja superfi- epaco participa del color de su obgeto. neura de la pared sin color alguno, los obgetos que tiene, los quales ‘sol y el cielo: y como el sol por la ndo, y el cielo es azul, la parte al sol ( pues como dice la propo- ngso mira la sombra del cuerpo a quien cielo : luego por la misma propo- ivativa herira en la pared blanca azul, y la parte iluminada por el cendido como él. CcccxxiIx. » es mas claro el humo , wes del sol, parecera mucho mas ra parte de donde sale. Lo mis- fo y con la niebla; y si se miran espalda de la vista, parecen obs- mOaCcCXXX. Del polvo. un animal quando corre, quan- aro parece; y al contrarlo, ae ‘baxo, mirado siempre al través de § CCCXXXI‘graTADO DE LA PINTURA (§ CCCXXXI Del humo. transparente y obscuro acia i que forma, que acia el] medi e obliquamente 4 pro, que lo mueve. tantos colores diferentes , lo producen sroduce sombras terminadas + Y sus into mas deshechos , quanto mas dis. Los obgetos que estan detras de é s 4 proporcion de lo espeso que sea ¢| tanto mas blanco, quanto mas proxi. tanto mas azul, quanto mas remoto, ecera mas 6 menos obscuro , segun h que se ponga delante de la vista. 10 esta lexano , los obgetos que e mas claros. is confuso , como si hubiera una & humo en diversas partes , dexandose ue siempre hay al principio de sus ™# los montes mas altos se verén ™ su cima que en su falda, como mucha niebla. Porcion de quantay § CCCXXXIL breceptos para la Pintura. de cuerpo opaco participa © transparente que se hal yall? + y tanto mas intensamemle + "go Sea el obgeto , y quanto mas 4 y de la superficie, plDE VINCI, 151 lo cuerpo opaco debe estar me- on de lo distante que esté de opaco que esté mas proxima > estara mas clara; y la que se sombra que la obscurece , mas lerpo opaco participa del color 6 menos impresion , segun lo re- Ile dicho obgeto , 6 segun la su color. Los obgetos vistos pareceran de mucho mas relie- ombra. pintan muy concluidas y deci- cerca ; por lo que procurara se distingan 4 proporcion de la -Y si el obgeto que copia tie- dudoso , lo mismo lo debe imi- te parece su contorno con- os razones: Ja una es por- angulo tan pequeno, y se a sucederle lo que 4 los aunque estén arrimados 4 distinguir su figura, como s dedos, las hormigas, 6 S$ , que se interpone entre la € , que por si se vuelve grue- a aclara las sombras, y color que tiene el medio e es el azul. hace perder la evidencia tos ; con todo aquellos que l pareceran con mucha cla- que no, quedarin rodea. dosTADO DE LA PINTURA eebafusamente. Y como el a “grueso , los obgetos que ete a vista no distintamente ; y a & fs on. ne encendidas 4 las nubes te, participaran tambien de] ‘ie ‘obgetos , que por lo distantes pai E qui se otiginara una tinta con ° dara mucha alegria y hermosura ; jos obgetos que reciban la luz de é, densos se veran muy distintamen. sndido. nte , para que esté transparente par éste mismo color, 4 manera del Os. se halla entre el sol y Ia tierra al tiem- 1, 6 al salir, debe siempre ocupar estan detras de él mas que ningu- © es porque el ayre entonces tim los perfiles 6 contornos de un cuer insista sobre otro , sino que cada si misma. una cosa blanca insiste sobre om 8 curvo, hard obscuro por SU Be | parte mas obscura que tenga be cae sobre campo obscuro , one la parte mas clara de 1 ™ Ie ta en campo mas variado re lera otra. : ete lo primero que se pierde & © i- f Pa ong’ © ¢ debe i aung! decir obscura segun cl contexto»Bape, VINCI. 153 cuerpos de color semejante , si se mi- otro, como quando se ve la copa ra. A mayor distancia se per- rmino 6 contorno de los cuerpos que tinta, si insisten unos sobre otros, chos , murallas , ruinas , montes 6 se perdera el término de los cuer- 0 sobre obscuro , y obscuro sobre x colocados 4 igual altura sobre la vis- s remoto de ella parecera que esta estan situados baxo los ojos, el mas parecera mas baxo: y los paralelos al parecer en un punto (30). tuados cerca de un rio se divisan tancia , que los que estan lexos de do 6 pantanoso. ; igualmente densas , la que esté mas cera mas enrarecida , y la mas re- pila sea mayor, vera los obgetos con to se demuestra mirando un cuerpo fio agugero hecho con una aguja qual como la luz no puede obrar Muy corto, parece que el cuerpo respecto de los grados que se condensado , interpuesto entre un unde el contorno del obgeto, y or de lo que es en si. La razon iva lineal no disminuye el an- s especies de aquel obgeto , y ‘olores la impele y mueve 4 mayor me; y asi la una lo aparta de la onserva en su magnitud. Quan-po DE LA PINTURA eee en el ocaso, la niebla q i y los obgetos 4 quienes no alcan, Cag carecidos y confusos , Poniéndose da el sol de color encendido y Aes. vierte al sol quando va ponerse iben distintamente , en espe) * % a de alguna Ciudad 6 lugar Ket a sombra que hacen es muy obscura, ve claridad que tienen nace de una ete ; porque todo lo que el sol no regis. sun mismo color. iluminado por el sol lo es tambien por do que se producen dos sombras , de las a sera mas fuerte , cuya linea central se di. h al sol. La linea central de la luz pri. ativa ha de coincidir con la linea central imitiva y derivativa (31). sol en el poniente , hace el espectaculo ues entonces ilumina con sus rayos la edificios de una Ciudad , los castillos, arboles del campo , y los tiiie 4 todos dando lo restante de cada uno de On poco relieve ; porque como solo rec 1 ayre , tienen poca diferencia entre sl :Y por esto resaltan poco. Las cosas resalen algo , da en ellas el soli! » Se imprime en ellas su color: po" nisma tinta que se pinte el sol con que el Pintor toque los sucede que una nube parece cr sombra otra nube separada rs ie n la situacion de Ia vistas Pie's a parte umbrosa de la una+! ‘inada. EoDE VINCI, 1 varias cosas que estén 4 igual altura la ee distante de la vista parecera mas baxa bn », aunque esta mas baxa que la segunda ta mas alta, como demuestra en la figu. gmento de la pirimide de la primera A, respecto de la segunda N M, Esto sue reemos ver una nube obscura mas alta da por los rayos del sol en oriente 6 en BS) CCGXXXIIL sa pintada , aunque la perciba la vista bax que a otra mas disiante , no parece nunca , como la otra que lo esta realmente. en la pared BC pinto yo una casa que dista una milla ; y despues pon- Tealmente 4 la misma distancia, y modo que la pared A C corta la pi- gmento igual : digo , que nunca pa- estos dos obgetos ni de igual tamano, Figura XX. (32). CCCXXXiIV. __-De los campos. guras es una parte principalisima -quales se advierte distintamente uellos cuerpos que son naturalmente de ellos , aun quando su color sea ipo. La razon es, porque el tér- uerpo no recibe la luz del mis- elo demas del campo , pues mu- mas claro, 6 mas obscuro que caso el término de un cuerpo vi- no color que el campo , sin du- ta dausa su figura en aquella jngeniosamente el Pintoy hae o DE LA PINTURA : TADO DE f il, es otro que el de que Jas ; e el campo ; yen las citcunsta,” I contrario , no solo en la HGe s de bulto. ‘ Fy) COCXXXV. de juzgar una obra de Pintura. ha de ver si las figuras tienen aquel al sitio en que estan ; despues }; , de modo que no haya las mis. s extremos del quadro que en él me. cosa es estar circundado de sombras, mbra solo de un lado. Las figuras el centro del quadro estan rodeadas de las quitan la luz las otras que se in- e se hallan entre la luz y las de olo tienen sombra de un lado: por- e esta la composicion de Ia historia bscuridad , y donde no esta ésta da dl luz que esparce claridad. En segund? minara si la composicion 6 colocacion 4 arreglada al caso que se quiere Tépie ro. Y en tercer lugar se notara s! las isa viveza cada una en particular § CCCXXXxVI. las figuras distantes de la visla. jst que esta mas apartado dela west -Telieve ; porque el ayre inter Ps » Por ser mucho mas claro el obs ee on lo qual se guita la fuerza cr“DE VINCI. % que le hace perder el relieve, GG CKXXVII. prno de los miembros iluminados. ‘sea e] campo , mas obscuro pare- - un miembro iluminado ; y quanto uel , mas claro parecera éste. Y si € insiste sobre campo claro de igual del termino , debe ser éste insensi- cididos como los del primero. Por ntor de no terminar con inmedia- el quarto término con los del quin- primero con el segundo; porque el Osa con otra es de Ja misma natura- ‘matematica , mas no es linea; pues color es principio de otro color, y por esto linea ; porque no se in- el término de un color antepuesto smo término, el qual por si no es razon en las cosas distantes no o el Pintor. CCcxXXXIx. +19 de los obgetos remotos de la vista. mas obgetos remotos de la vista ntor las masas principales de cla- cision total, sino confusamente ; y 2 género solo se han de pintar ee ‘0-\DO DE aco ng ‘ayre esta nublado 6 al : de hacer sombras yt ld, he dicho , porque luego pips) Te C n sino manchas , y desta ae tambien el Pintor que nunca dente manera que Ileguen 4 perder local de donde se producen. la figura situada en un parage no han de estar muy decididos I, n de ir separados , y solo en las Hi de tocar el claro de la luz con hans | ha de demostrar la primitiva belleza de donde se coloca. § CCCXL. yrios preceptos para la Pintura. figura de qualquier parte de un cuer- o se puede distinguir ni en sus sombras, $ pero las partes interpuestas entre lt de tales cuerpos se distinguen exac pectiva que se usa en la Pintura ent ipales : la primera trata de la dimin 1 tamafio de los obgetos 4 diversas dit egunda trata de la diminucion de sus“ cera del obscurecimiento y confusion de obreviene 4 las figuras vistas desde ¥* idad ayre es un color compuesto de ae 4 no 4 la luz causa de la iluminaci” iS particulas humedas que est#? “ye en Atomos 6 particulas h e ir los rayos solares. Para orate he 0 el ayre que se interpone wra DE VINcr, ontaia sombria 4 causa que en ella hay, 6 a parte en donde no da el sol re se vuelve azul alli, y noen la aaa en donde la montaiia esté abe 1 de la ee sombria sola. pio s igualmente obscuras y distantes > la que po mas claro , se vera con mas distin. tenga mas blanco y negro tendré asi- que qualquier otro: no obstante er en sus figuras las tintas mas cla- si su color es obscuro , quedan / y muy confusas desde lexos ; porque is sombras son obscuras , y en un ves- -poca diferencia entre la luz y la som- cede en los colores claros. CCCXLI. , perfectamente del natural no tienen ‘mismo relieve que el original. una pintura , aunque imite con su- ral en el contorno , Sombras , lu- 1 del mismo relieve que el ori- se mire éste 4 una larga dis- ojo. Pruébase asi: sean los ojos eto C con el concurso de las li- C, BC: digo que las lineas ‘centrales registran el espacio ‘obgeto , y el ojo A ve todo el el P G. Luego ambos ojos re- =P Edetras del obgeto C : de mo- insparente segun la definicion de de la qual nada puede ocul- tar-TRATADO DE LA PINTURA 9 es lo que no puede suceder se mira un obgeto Mayor que F3Mo coy ueda probado nuestro aserto ; po. ocupa todo el espacio que tiga ae parte es posible registrar Cosa ne 4 su espalda su citcunfetenci, dy § CCCXLII. han de quedar despegadas del Campo dla ving es, de la pared donde estén pintadas, figura en campo claro é iluminado , tep, s relieve que en otro obscuro. La raz, ara dar relieve 4 una figura , se la son. parte que esta mas remota de la luz, de eda mas obscura que las otras; y yen. finalizar en campo obscuro tambien, s nteramente los contornos : por lo qual si n el poner algun reflexo , queda la obra desde lexos no se distinguen mas quel 08as , y parece que las sombreadas son patt lo qual quedan las figuras como es nm tanto menos , quanto mas obscur § CCCXLII. Maxima de Pintura. Pease + con lot en mucha mas gracia si estan C0 Ly uz & uando solo las alcanza una y abra# Porque la luz grande y lal del cuerpo , y Jas pintura ‘ass PO en desde lexos muy agracit) ,; de ‘Poca luz , estan cargadas de a pane is desde lexos , no parecen si” ‘ : § coxDE sVINcr, x62 § CCCXLIv. los varios paises del mundo. timos 6 cercanos al mar que es. se debe representar el invierno s del mismo modo que en los pai- que estan al norte , excepto aque- ano echan hoja (33) CCCXLV. ar las quatro estaciones del aito. ‘4 pintando todas las cosas ade- haciendo que empiecen las ho- onerse amarillas en las ramas menos , segun la esterilidad 6 en donde se halla la planta ; y \ practica de muchos que pintan arboles , aunque haya entre ellos na misma tinta verde ; pues el pefiascos , y el principio de ca- re , porque en la naturaleza CXLVI el vienio. os soplos del viento , ademas y movimiento de las hojas se deben figurar tambien los re- nezclado con el viento tempes- z § CCCXLVIL.TRATADO DE LA PINTURA § CCCXLVII, “Del principio de la luvia, por entre el ayre 4 quien obscy, sol se ilumina y toma la cue se ve en la niebla; y la tierra ae ue Ja Muvia la quita el resplandor uae se ven 4 la otra parte de la lias tinguir sino confusamente ; pero jos ee os 4 Ja vista se perciben muy bisa se distinguira un obgeto visto entre osa, que entre la Mluvia clara. La razon gy tos vistos entre lluvia umbrosa sol principales ; pero los otros pierden lis Tas : porque la masa de su claro se met d del ayre iluminado , y la del obscuw la tambien, § CCCXLVIIL bra que hace un puente en él agua. i ré la sombra de un puente en ¢] s debaxo , 4 menos que por he 10 haya perdido la facultad de aa - es , porque e] agua clara ‘aged y unida, y representa la 1™ ml bra del puente ; lo qual 7° uel manera el agua turbia » es bien recibe la sombr? » 0 de polvo. X: , coos”DE vINcY, 163 § CCCXLIx, ceptos para la Pintura, ‘ la tienda > y eltimon de la Pintura, Ja figura que se pinte deberd ma- a que se mira. En viendo una fi- tural se debe considerar que esta jun- or cCcL. @ la misma materia. re en la linea central del pecho bligo arriba , y asi participa del pe. lombre y del natural. Esto se de- der el brazo ; pues alargandolo todo, ino lo mismo que el contrapeso pues- la romana: por lo qual necesa- mto peso a la otra parte del om- peso accidental del puiio ; y asi co el talon. os. CCCLI. (De la Estatua. a de marmol se hara primero que esté concluida y seca , pon- capaz de contener en su hueco la hacer la estatua , despues que ). Puesta , pues , dentro del caxon A por varios agugeros diversas . n 4 la superficie de la figura o a resto de Ja vara que queda ae 0, y se senalara cada una de ella o,d . al agugero re donde entro —ADO DE LA PINTURA an trocarse. Saquese la figura a Ae le - ra, la qual se ira desvastang, : sta que las varas se esconday de su sefial; y para hacer esig , nN ~caxon se ha de poder levantar la piedra dentro : lo qual ge, jlmente con el auxilio de algunos hier pean? 4 GCCLII. dar un barniz eterno d una pintura. : NOTA. obscuridad € inconexion de las pro. sta § es tal, que no es posible enten. qual, como la experiencia ensefia que s punto menos que imposible , se ha omi- § CCCLIII. fodo de dar el colorido en el lienzo. lienzo en el bastidor ; désele una mano lt y déxese secar: dibuxese la figura, y Pi is catnes con pinceles de seda, y et olor, se iran esfumando 6 deshaciendo hs n el estilo de cada uno. La encarnaciel Ibayalde , laca y ocre, las sombras ar a@,y un poco de laca 6 lapiz Tox? (34 | sombras se dexaran secar, y 1008? iy A seco con laca y goma, que hay* aie en infusion con agua engomada+ rs ue quida, lo que es mucho mejor P mas © oficio , y no da lustre. Pata apr & mese de la laca dicha y inl? © chos fon ésta sombra se pueden sombreat i vk Wwe es transparente , como So? ehen DE VINGr. 16 otras varias sombras : porque diversos eleer, con laca simple €ngomada sobre la laca de. § CCCLIV. 2 de Perspectiva para la Pintura, re no se advierta variedad de luz y lay que imitar la perspectiva de las som- eh de practicar Ja Pperspectiva de la di- cuerpos , de la diminucion de los co- idencia 6 percepcion de los obgetos . Ja vista. Esta es la que hace parecer n mismo obgeto en virtud de la menos de su figura, La vista no podra ja- 9 suyo conocer por la Perspectiva li- hay entre uno y otro obgeto, sino s colores, § CCCLV. De los obgetos. eto que esté mas cerca del cuerpo mina sera mas clara. La semejanza grado de distancia pierde su po- quanto mas distante se halle de la e percibira por la interposicion del x % CCGLVL mn de los colores y de los cuerpos. dado la diminucion de qualidad de B con Ja de los cuerpos en donde se em- § CCCLVI.qgrATADO DE LA PINTURA § cccLvVIil. icion de un cuerpo transparente entre Ig ,. y al obgeto. 2 vista or sea la interposicion transparente y el obgeto, tanto mas se transmuta ¢| J de aquel. Quando el obgeto se intiiged y la vista por la linea central , que ya Hy ro de la luz al del ojo , entonces quedarg i utamente privado de luz. ‘Ntre § CCCLVIII. Ye los patios de las figuras y sus pliegues, de las figuras deben tener sus pliegues se iflen los miembros 4 quienes visten : de mo- las partes iluminadas no se debe poner uo sombra muy obscura , ni en los obscuros * mpoco poner un pliegue muy claro : igualmente r los Pliegues rodeando en cierto modo los miem ren , y no con lineamentos que los corte): bras que hundan la superficie del cuerpo v elo que debe estar ; sino que deben pinta = suerte que no parezca que no hay mé 08,6 que es solo un lio de ropa qe . © un hombre, como hacen muchos, los oe de la multitud de pliegues, amontn de ellos en una figura, olvidandose Ue sirve el Paiio , que es para yestir ¥ Ile 1a los miembros en donde est 7 t ; eas Pompas abultadas en odes oat FB Fde rg cto digo: que no's 0 act Parages i le 1 a aay ey EK ; onde la figura recos hee TADO DE LA PINTURA ae § CCCLXIL ; de hacer los pliegues en los paitos, se deben amontonar confusamente sino que solamente se deben emplear os, ges en que agarra 4 aquellos la Mano ¢ -restante debe dexarse suelto naturalmey, 3 se deben copiar del natural; esto esi er un pafio de lana, haganse los pliegues el natural ; y si de seda 6 patio muy fino rosera, se iran diversificando segun la naty. la cosa ; y no acostumbrarse , como muchos, de un modelo vestido de papel; pues te lerablemente de la verdad. © § CCCLXII. De los pliegues escorzados. Ja figura escorza se han de poner mas pic Bee 0 escorza ; y los miembros dae los de pliegues espesos , y que giren al Ie ellos. Sea E i BAGS de la ae : M N alarge € cada uno de los circulos de sus plieguess Temotos de la vista ; N O los demuesti que se ven de frente; y PQ al conte ® CCCLXIII. clo que hacen a ta vista los plieguts- ‘ . es Gue se interponen entre los plicer’ gas te rodean un cuerpo humano seran Pe a @nto mas en derechura estén de 14 ¥ i¢r0 que producen Jas tales sombrasi 7 ge