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LA GRAN NOCHE DE LOS
DIRECTORES AUDIOVISUALES
06
11 PRIMER ENCUENTRO
MULTISECTORIAL
27 ISP: FACTURACIN
ANUAL EN ARGENTINA
28 ENTREVISTA A
JULIA SOLOMONOFF
CENTRO DE EXTENSIN
PROFESIONAL
38
42 ENTREVISTA A
MARIANO LLINS
NETFLIX
DOCUMENTALES EN SERIE
46
52 ENTREVISTA A
MILAGROS MUMENTHALER
4
// Revista DIRECTORES
56 ANIMACIN EN AMRICA LATINA Ao 4 Nmero 11 - Setiembre 2016
Equipo editorial
60
Editor HORACIO MALDONADO
EXPERIENCIAS: ANDREA TESTA
Y FRANCISCO MRQUEZ Secretario de Redaccin
JULIO LUDUEA
62
Coordinacin General
D0CUMENTALES: ANA HALABE - MATAS ARILLI
AGENDA 2016 Asistentes de Produccin
ALDANA MENDELLA -
JUAN COLLA
74
Julieta Bilik, Ximena Brenna,
ENTREVISTA A Ezequiel Dalinger, Mara
VIRNA MOLINA Y ERNESTO ARDITO Iribarren, Fernando Krapp,
Ral Manrupe, Claudia Mart,
Eduardo Marn, Ivn Manuel
78
Prez, Lorena Snchez, Jean
CINE Y LITERATURA Manuel Sadignon, Luis Sartor
ROALD DAHL y Martn Wain.
Correccin
Liliana Sez
83 EDGARDO BORDA
UN MAESTRO DE LA TV
Tapa y diagramacin
fotogrfica especial
Martn Ochoa
Redaccin
88 FESTIVAL
INTERNACIONAL DE
Vera 559 CABA Argentina
Tel.: (+54) 0800-3456-DAC (322)
Interno 22
CINE DE LAS ALTURAS (+54) 11-5274-1000
Tel. Internacional:
(+54) 11-5274-1030
90 ENTREVISTA A
MIGUEL KOHAN
www.dac.org.ar
La gran noche de
LOS DIRECTORES AUDIOVISUALES
UNA FIESTA DE UNIN ENTRE COLEGAS Y AMIGOS DE TODA LA VIDA HA EXPRESADO NUEVAMENTE
EL CRECIMIENTO DE LA ACTIVIDAD AUDIOVISUAL ARGENTINA. EL DA DEL DIRECTOR SE FESTEJA
EL 23 DE JULIO DE CADA AO POR COINCIDIR ESA FECHA CON LA CREACIN DE DAC, DIRECTORES
ARGENTINOS CINEMATOGRFICOS, EN 1958. LA ENTIDAD REPRESENTA, ACTUALMENTE, LOS
DERECHOS DE MS DE 860 DIRECTORES Y DIRECTORAS DE CINE Y TV COMO AUTORES DE LA
OBRA AUDIOVISUAL.
La entrega de premios, los Mientras los que venan por risas y algunas lgrimas aflo- todos cada ao, dijo expresan-
discursos y la emocin fueron primera vez se admiraban ante raban en las distintas mesas y do el sentir general, el gana-
creciendo cada vez ms desde tan buen recibimiento, otros mbitos marcando una satis- dor del Oscar LUIS PUENZO;
las 20, la hora en que citaba la ms expertos -muchos ami- faccin que durara hasta bien uno de los distinguidos con el
invitacin, pero desde el primer gos desde jvenes- directoras entrada la madrugada. Pasa- ya preciado Premio DAC por su
paso y el momento inicial para y directoras, de televisin, de ron por el edificio de la calle trayectoria cinematogrfica.
quienes llegaban hasta la Casa cine documental o de ficcin, Vera y Scalabrini Ortiz ms de Lo recibieron tambin la di-
del Director Audiovisual, la que le han entregado su vida a 500 personalidades de la acti- rectora TERESA COSTANTINI
sede de DAC, el clima de fiesta su profesin tenan otro motivo vidad audiovisual. Es la gran y los directores ADOLFO ARIS-
exaltaba el nimo de todos. para el reencuentro. Abrazos, oportunidad de encontrarnos TARAIN, JUAN TARATUTO y
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EMOCIONES, RISAS Y ABRAZOS_DIRECTORES
7
EL MINISTERIO DE CULTURA DE LA NACIN Y LA FUNDACIN
DAC FIRMARON UN ACUERDO DE COLABORACIN
8
EL MINISTRO PABLO AVELLUTO SE DIRIGE A LOS PRESENTES
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DIRECTORES_EMOCIONES, RISAS Y ABRAZOS
Da del director, el cine apasiona y los espectadores dan su parecer MIGUEL KOHAN responde sobre su pelcula EL FRANCESITO
Cine nacional en preestreno por $1 simblico fue la invitacin El pblico respondi entusiasmado a la invitacin del INCAA y
DAC, preestrenos por $1 en el Gaumont
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PRIMER ENCUENTRO MULTISECTORIAL _DIRECTORES
CARLOS HORACIO
ARRECEYGOR, secretario
general de SADSAIT
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PRIMER ENCUENTRO MULTISECTORIAL _DIRECTORES
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PRIMER ENCUENTRO MULTISECTORIAL _DIRECTORES
Panel comercializacin
de la televisin
Cont con la participacin de
MICHELLE WASSEMAN, de
Endemol; CAROLINA CORDE-
RO, jefa de Gabinete de Radio
Televisin Argentina; y NICO-
LS SMIRNOFF, director de
la revista Prensario, quienes
abordaron las nuevas alterna-
tivas de la comercializacin de
producciones locales. cado a la televisin, pero por la
concentracin monoplica en la
WASSEMAN aport la expe- produccin, nos dimos cuenta de
riencia de una productora ge- que bamos a estar trabajando
neradora de exitosos formatos para Televisa, Telefe y Artear.
de entretenimientos. COR-
DERO habl de la experiencia SEGUNDA JORNADA
de la TV Pblica y los planes
para seguir apoyando desde Panel produccin de cine
el Estado a las ficciones, pero Expusieron ALEJANDRO CA-
tambin su exportacin, fede- CETTA, presidente del INCAA;
ralizando temas y contenidos AXEL KUSCHEVATSKY, de
con la intervencin de figuras Telefe y Telefnica Studios;
internacionales. SMIRNOFF re- GUIDO VALERGA, secretario
calc: En las producciones ac- general de SICA; el director HORACIO MALDONADO, el secretario
tuales se busca ms creativi- JUAN TARATUTO, por DAC; y general de DAC, recibe a ALEJANDRO CACETTA
dad con menos costos, o con el el presidente de Apima, HER-
producto o con los formatos de NN FINDLING. El Dr. DAMIN LORETI, de SATSAID
negocio. Antes, el espacio para
la produccin era lineal, pero El cine argentino est posi-
ahora es un cubo de Rubik. Lo cionado en un lugar privilegia-
mismo que pasa con los cines do, pero hay mucho por hacer.
y el pochoclo. Tenemos que crecer horizon-
tal y verticalmente, asegur
En el cierre de la primera jor- CACETTA, y agreg que el
nada, expuso la diputada (por el Estado tiene que estar para
FPV) LILIANA MAZURE, ex pre- asistir eficientemente; mane-
sidenta del INCAA, quien ase- jar fondos pblicos genera una
gur que despus de la buena responsabilidad mayor que la
experiencia que tuvimos en los de manejar fondos privados.
mercados internacionales de te- Segn expres el presidente
levisin, pensamos en una suer- del INCAA, hay que generar
te de mercado como Ventana un plan de fomento con apo-
Sur, que es para el cine, enfo- yo al desarrollo. Nos tenemos
15
DIRECTORES_PRIMER ENCUENTRO MULTISECTORIAL
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PRIMER ENCUENTRO MULTISECTORIAL _DIRECTORES
17
DIRECTORES_PRIMER ENCUENTRO MULTISECTORIAL
a veces no tienen
ms empleados que
un maxiquiosco, y si
hay una tormenta,
la cosa no funciona.
Hay terreno ganado:
cuando empec en
esto haba ocho
pelculas por ao,
ahora es muy
distinto. JUAN
TARATUTO El encuentro multisectorial audiovisual es federal, y continu en Tucumn
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19
DIRECTORES_EL CINE EN LA TV
La nueva temporada de FICCIO- presentativas personalidades aquellos secretos, experien- tivo apoyo de DAC (Directores
NES CORTAS DAC tiene 15 captu- del ms amplio espectro del cias y verdades que los vuelvenArgentinos Cinematogrficos),
los grabados en HD, estrenada cine nacional. En cada captu- acompaando y auspiciando el
artistas nicos. A partir de all,
como siempre en Canal (), y es lo, MARIANO y PETER charlan ciclo para que pueda realizarse
FICCIONES CORTAS permite disfru-
conducida por el actor PETER con sus invitados, LEONAR- tar de versiones extendidas de con la calidad que las ficciones
LANZANI y el director MARIA- DO SBARAGLIA, ALEJANDRO todos estos reportajes y acce- difundidas se merecen. A fin
NO HUETER, poniendo en pan- AWADA, MARTN PIROYANS- so a los cortos emitidos en su de ao, en la Casa del Direc-
talla y analizando los mejores KY, SEBASTIN DE CARO, entrega televisiva, tambin, entor Audiovisual, sede de DAC,
cortometrajes de la Argentina PABLO TRAPERO, ADRIN sus distintas plataformas web tendr lugar una Gala donde
y el mundo, adems de tener CAETANO, JUAN TARATUTO, y redes sociales. se entregarn los Premios del
insospechadas entrevistas en DANIELA GOGGI, BOY OLMI ciclo, segn la decisin un ju-
un clima tan especial como n- o EDUARDO SACHERI, entre Desde esta temporada, el pro- rado de lujo, integrado por DA-
timo con muy diversas pero re- otros; tratando de encontrar grama cuenta con el significa- NIELA GOGGI, ADRIN CAE-
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EL CINE EN LA TV_DIRECTORES
21
DIRECTORES_INFORME
Todava sin novedades por par- mente, va paritarias-, entidades hacerla en coproduccin con la rencias de demasiadas manos
te del INCAA sobre el nuevo, de las cuales se deben obtener asociacin de decenas de se- y opiniones que, por lo gene-
esperado y anunciado PLAN DE obligatoriamente certificados de llos y la participacin de cana- ral, afectan el producto arts-
FOMENTO -donde desde hace libre deuda para poder calificar les de televisin, adems de un tico originalmente proyectado.
meses todas las entidades, a una pelcula y conseguir un do- inmenso lanzamiento, lo que
pedido del propio Presidente cumento final, otorgado por el no siempre garantiza el xito, Es que, especficamente, la
del Organismo, presentaron propio INCAA, que permita su como lo muestran algunas ci- Ley de Cine en cuanto a otor-
sus propuestas-, finalmente exhibicin comercial. fras de los ltimos aos. gamiento de subsidios- indica
el Instituto, como principal y muy claramente qu tipo de
necesaria medida, actualiz el Los valores de Costo Medio no Lo que aqu expresamos y ex- produccin se debe priorizar,
Costo de un Largometraje Na- pueden surgir caprichosamente ponemos -mediante la seria ordenando en su texto: Artculo
cional de Presupuesto Medio solo de la suba de un porcentaje documentacin que ofrece- 29 - Inciso a) prioritariamente
a $ 8.120.000 -un 40 % ms-, sin que exista un estudio serio, mos y que puede encontrarse facilitando la recuperacin del
pero aun as este valor no al- un documento pblico que ex- en versin ampliada en nues- costo de una pelcula nacional
canza a sincerar los costos rea- plique y exponga los componen- tra web- son los costos de pro- de presupuesto medio y segn
les de produccin de proyectos tes de la cadena de costos por duccin que otorgan un valor lo establezca anualmente el
audiovisuales nacionales. los que se llega a una Resolu- real al Costo Medio que ordena INSTITUTO NACIONAL DE CINE
cin que, finalmente, afecta a la Ley establecer anualmente. Y ARTES AUDIOVISUALES.
El Costo Medio, segn ordena toda la produccin audiovisual.
la Ley de Cine -17.741-, debe Adems de las opciones se- Retrasar el valor real del presu-
actualizarse cada ao, ya que Se puede hacer una pelcula aladas -de alto y bajo presu- puesto de un largometraje na-
fija todos los porcentajes de con $ 10.000? S, se puede! Se puesto de produccin-, lo que cional de Costo Medio, tal como
topes de subsidios en las dife- puede hacer una pelcula de 15 el Costo Medio real apunta, viene sucediendo desde hace
rentes Vas de Fomento. o ms millones de pesos? S, desde su creacin en la Ley ya ms de una dcada, no solo
se puede! Y nada impide que de Cine, es a desarrollar una incumple con la Ley sino que
El Costo Medio de un Largome- cada quien elija libremente en produccin de pelculas slidas genera mltiples problemas
traje Nacional es el valor bsico qu tipo de diseo de produc- en sus diseos, permitiendo en todas las vas de fomento, al
de referencia, generado por los cin desea expresar sus ideas tambin empoderar y apoyar al inventar costos de produccin
costos de mercado, no solo de y proyectos. Si quiere o desea cine de autor, ya que el grupo con los cuales no es posible
insumos y servicios, sino tam- hacer su pelcula totalmente presentante puede detentar en crear una produccin audiovi-
bin de todas aquellas contrata- en forma independiente y es- su poder la proteccin de sus sual slida y creativa desde la
ciones ligadas a sindicatos, que trenarla por fuera del INCAA ideas originales y plasmarlas propuesta y perspectiva de los
obligan a valores mnimos de -existen variados y algunos sa- en una pelcula que conecte autores y, no solo desde el pun-
contratacin -fijados, general- ludables ejemplos-, o si quiere con su pblico natural sin inje- to de vista del negocio del en-
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INFORME_DIRECTORES
tretenimiento aportado por pro- que publicamos en las pginas Dada la demostrada y absoluta
ductoras multinacionales y los siguientes y que adems puede
canales de televisin locales. verse en detalle rubro por rubro,
capacidad de nuestros creado-
res, nuestra cultura nacional y
Lo que el Costo
en www.dac.org.ar/costo medio nuestro cine, en un mundo que Medio real apunta,
La actual gestin del INCAA ac- agosto 2016 cada da requiere ms material
tualiz, durante junio pasado, el audiovisual, como nunca antes desde su creacin
Presupuesto de un Largometra- Su total es de poco ms de 12
je Nacional de Costo Medio, ele- millones de pesos. Es mucha la
en la historia, no asignar al Cos-
to Medio la real importancia que
en la Ley de Cine,
vndolo a la cifra de $ 8.120.000. diferencia, del 32,5 % menos. el mismo tiene, significa abando- es a desarrollar
DAC, ya en febrero pasado y Francamente, no alcanza. Car-
nar una lnea de produccin de
Cine de Autor que, con un presu-
una produccin de
como viene hacindolo des- ga con el peso -valga la expre- puesto adecuado, tantas satis- pelculas slidas
de 2014, solicit al reconocidosin- de un significativo atraso facciones ha entregado a nues-
Productor Luis Sartor la actua-acumulado desde hace aos tro pblico, contando adems en sus diseos,
lizacin anual que totaliz en
aquel momento en 10 millones
por las anteriores gestiones, al
que ahora se suma la inflacin
con una distribucin y exhibicin
internacional que hoy, lamenta-
permitiendo tambin
y medio de pesos. extra que, lamentablemente, blemente, hemos perdido. empoderar y apoyar
viene registrndose desde hace
Ahora, en Agosto, DAC ha soli- varios aos con un alza mayor al cine de autor.
citado una nueva actualizacin en los ltimos seis meses.
23
DIRECTORES_AGOSTO 2016
Preproduccin
PRESUPUESTO
PRESUPUESTO
COSTO MEDIO
COSTOAGOSTO
MEDIO AGOSTO
2016 2016 Rodaje
Posproduccin P
RUBROS RUBROS
LIBRO / ARGUMENTO
1 LIBRO / /ARGUMENTO
GUION / GUION
DIRECCIN
2 DIRECCIN
PRODUCCIN
3 PRODUCCIN
EQUIPO TCNICO
4 EQUIPO TCNICO
ELENCO (Ajuste
5 ELENCO
Provisorio,
(Ajuste
porProvisorio,
falta de precisiones
por falta de
para
precisiones
liquidar) para liquidar)
CARGAS SOCIALES
6 CARGAS SOCIALES
VESTUARIO
7 VESTUARIO
MAQUILLAJE
8 MAQUILLAJE
UTILERIA 9 UTILERIA
ESCENOGRAFA
10 ESCENOGRAFA
LOCACIONES
11 LOCACIONES
MATERIAL12DE MATERIAL
ARCHIVO DE ARCHIVO
MSICA 13 MSICA
MATERIAL14VIRGEN
MATERIAL VIRGEN
PROCESO15
DE PROCESO
LABORATORIO
DE LABORATORIO
EDICIN 16 EDICIN
PROCESOS
17 DEPROCESOS
SONIDO DE SONIDO
EQUIPOS 18
DE CMARAS
EQUIPOS DE
Y LUCES
CMARAS Y LUCES
EFECTOS19
ESPECIALES
EFECTOS ESPECIALES
MOVILIDAD
20 MOVILIDAD
FUERZA MOTRIZ
21 FUERZA MOTRIZ
COMIDAS22
y ALOJAMIENTOS
COMIDAS y ALOJAMIENTOS
ADMINISTRACIN
23 ADMINISTRACIN
SEGUROS24 SEGUROS
SEGURIDAD
25 SEGURIDAD
DAC2015
24
AGOSTO 2016 _DIRECTORES
66 Sbados
Sbados 00 Das
Das
Rodaje
Rodaje 3030
66 Domingos
Domingos 00 Cot.
Cot.Dlar
Dlar $15,00
$15,00 FINANCIERO
FINANCIEROPOR
PORETAPAS
ETAPAS(sin
(sinIVA)
IVA)
66 HsEx.
HsEx.(x (x
sem)
sem) 11,25
11,25
TOTAL
TOTAL IVA
IVA Total
Totalc/IVA
c/IVA PRE
PRE RODAJE
RODAJE POS
POS TOTAL
TOTAL
200.000
200.000 00 200.000
200.000 200.000
200.000 00 00 200.000
200.000
950.000
950.000 199.500
199.500 1.149.500
1.149.500 313.500
313.500 323.000
323.000 313.500
313.500 950.000
950.000
600.000
600.000 126.000
126.000 726.000
726.000 180.000
180.000 240.000
240.000 180.000
180.000 600.000
600.000
3.038.097
3.038.097 00 3.038.097
3.038.097 583.689
583.689 1.869.413
1.869.413 584.996
584.996 3.038.097
3.038.097
1.229.027
1.229.027 00 1.229.027
1.229.027 260.703
260.703 968.323
968.323 00 1.229.027
1.229.027
840.639
840.639 00 840.639
840.639 236.697
236.697 449.378
449.378 154.563
154.563 840.639
840.639
105.000
105.000 21.000
21.000 126.000
126.000 80.000
80.000 22.500
22.500 2.500
2.500 105.000
105.000
28.000
28.000 2.100
2.100 30.100
30.100 8.000
8.000 20.000
20.000 00 28.000
28.000
200.000
200.000 14.700
14.700 214.700
214.700 139.000
139.000 61.000
61.000 00 200.000
200.000
250.000
250.000 46.200
46.200 296.200
296.200 154.000
154.000 81.000
81.000 15.000
15.000 250.000
250.000
439.174
439.174 00 439.174
439.174 157.602
157.602 281.572
281.572 00 439.174
439.174
00 00 00 00 00 00 00
254.025
254.025 4.200
4.200 258.225
258.225 00 0 0 254.025
254.025 254.025
254.025
22.400
22.400 2.982
2.982 25.382
25.382 15.600
15.600 1.200
1.200 5.600
5.600 22.400
22.400
145.000
145.000 30.450
30.450 175.450
175.450 00 1.000
1.000 144.000
144.000 145.000
145.000
113.000
113.000 23.100
23.100 136.100
136.100 00 25.500
25.500 87.500
87.500 113.000
113.000
340.000
340.000 71.400
71.400 411.400
411.400 00 102.000
102.000 238.000
238.000 340.000
340.000
1.061.660
1.061.660 222.949
222.949 1.284.609
1.284.609 188.000
188.000 811.500
811.500 62.160
62.160 1.061.660
1.061.660
00 00 00 00 00 00 00
691.650
691.650 105.137
105.137 796.787
796.787 130.745
130.745 545.265
545.265 15.640
15.640 691.650
691.650
130.000
130.000 27.300
27.300 157.300
157.300 17.500
17.500 110.000
110.000 2.500
2.500 130.000
130.000
459.250
459.250 92.663
92.663 551.913
551.913 96.250
96.250 363.000
363.000 00 459.250
459.250
779.587
779.587 43.173
43.173 822.760
822.760 257.264
257.264 265.060
265.060 257.264
257.264 779.587
779.587
90.000
90.000 18.900
18.900 108.900
108.900 39.000
39.000 51.000
51.000 00 90.000
90.000
51.000
51.000 00 51.000
51.000 00 51.000
51.000 00 51.000
51.000
TOTALES
TOTALES 12.017.509
12.017.509 1.051.753
1.051.753 13.069.261
13.069.261 3.057.550
3.057.550 6.642.710
6.642.7102.317.248
2.317.248 12.017.509
12.017.509
25
26
QU ES LA TRANSFERENCIA DE VALOR?_DIRECTORES
27
ENTREVISTA A
JULIA SOLOMONOFF est
JULIA SOLOMONOFF radicada en Nueva York
donde da clases en NYU y
Columbia
La manera de hacer
cine cambi mucho
DESDE NUEVA YORK, LA DIRECTORA DE HERMANAS Y EL LTIMO VERANO DE LA BOYITA
ADELANTA DE QU SE TRATA NADIE NOS MIRA, LA PELCULA QUE FILM CASI COMPLETA EN
MANHATTAN Y QUE EST POSPRODUCIENDO EN BUENOS AIRES..
28
JULIA SOLOMONOFF_DIRECTORES
Cul es la historia de NADIE y amor. Y en algn momento, Ibermedia y el apoyo del INCAA.
NOS MIRA? se vuelve ms solitaria: pasa Pero como el ao pasado fue
NADIE NOS MIRA sigue a Nico de mucho vnculo social a mu- muy difcil hacer algo fuera del NADIE NOS MIRA
(GUILLERMO PFENING), un cha soledad. Por eso era muy pas, porque haba muchas res- es una historia
actor argentino que emigra a importante para la pelcula tricciones, sumamos todo otro
Nueva York a trabajar en una mostrar el cambio de estacio- componente de inversores pri- que combina
pelcula independiente, dirigi-
da por un mexicano que est
nes, para enfatizar el arco dra-
mtico del personaje. sta es
vados: Repblica Dominicana,
Lbano, Francia, Espaa y Es-
desarraigo,
de moda. Cuando esa pelcula una ciudad que cambia much- tados Unidos. Todos con peda- desamor y amor. Y
se cae, se enfrenta con las di- simo con las estaciones, hasta citos, pero todos fundamenta-
ficultades de continuar su ca- te dira que cambia su perso- les. En Estados Unidos tuvimos en algn momento,
rrera, ya que por su look no en-
caja como latino y su acento lo
nalidad. Por eso hicimos un
diseo de produccin bastante
dos productores: Aleph Media y
una compaa que se llama La
se vuelve ms
traiciona Su orgullo le impide audaz: filmamos una semana Panda, que tiene su sede en Los solitaria: pasa de
volver con las manos vacas a
la Argentina y va aceptando
en verano, hicimos preproduc-
cin, despus tres semanas de
ngeles y son espaoles. Ellos
se pusieron toda la produccin
mucho vnculo
trabajos temporarios. Uno de rodaje durante el otoo, una de campo al hombro, mientras social a mucha
ellos es cuidar al beb de su en invierno y, al final, fuimos en la Argentina, Felicitas Raffo y
amiga Andrea (ELENA ROGER) a la Argentina y rodamos una CEPA, su compaa (la produc- soledad. Por eso
que es instructora de yoga y
est casada con un financista
semana y media ms. tora mayoritaria), se encarg
del tema legal y financiero, que
era muy importante
francs. Nico es un personaje Cmo armaron la produccin? era muy complejo: eran varios para la pelcula
acostumbrado a aparentar y a Fue un gran desafo. Desde hace idiomas, varias leyes y varias
ocultar, pero con este nio ge- tres aos estamos desarrollan- monedas (que en este ltimo mostrar el cambio
nera un vnculo autntico. En do este proyecto: trabajando el ao cambiaron mucho), adems
de la produccin fsica en Bue-
de estaciones,
un momento, deber confron- guion y buscando la financia-
tar las verdaderas razones que cin. La coproduccin oficial nos Aires. Por eso fue muy difcil para enfatizar el
propulsaron su viaje y enfren-
tarse a su fracaso para poder,
es entre Argentina, Colombia
y Brasil. La pelcula obtuvo
el armado. Aunque en nmeros
es chica, el valor de produccin
arco dramtico del
finalmente, decidir quin es. los premios de Proimgenes es impresionante. Y lo bue- personaje.
(Colombia), de Ancine (Brasil), no es que en Nueva York una
La pelcula tiene muchos con-
trastes: de etnias, de clases
sociales, de gnero, de formas
de vida, de elecciones. De la
mano de eso, es una pelcula
que explora temas que tienen
que ver con inmigracin, iden-
tidad, identidad sexual, identi-
dad latinoamericana o argen-
tina, identidad del inmigrante,
con el tipo de vnculos que uno
genera en otras culturas o en
otras ciudades, y con cierta
soledad. Es una historia que
combina desarraigo, desamor
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DIRECTORES_JULIA SOLOMONOFF
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JULIA SOLOMONOFF_DIRECTORES
de produccin. Para hacer un en todos estos aos. Adems, llegar las torres a los barrios, espacio propio, pero en otro
largometraje, es necesaria una las tecnologas se volvieron lo sabe. Las ciudades, las po- momento y en otra edad. Tie-
capacidad de adaptacin per- ms livianas y ms accesibles. lticas municipales y los inte- ne intriga pero es una pelcula
manente a todo lo inesperado, Cuando estudi, la cmara era reses inmobiliarios expulsan muy mnima. Esa historia me
y creo que esa flexibilidad la como un altar, para tocarla te- a las personas de los lugares. gusta mucho, pero tambin me
aprend como asistente de di- nas que pedir permiso a cua- intriga, porque no s qu es ni
reccin, y no con todos los di- tro personas. Ahora no est Despus, con un amigo de ac, a qu se parece, y eso me gus-
rectores. Uno de los que ms para nada sacralizada y no es escrib un guion ms raro... ta. El ttulo es Off-peak (que en
me ense en ese aspecto fue inalcanzable. Lo mismo sucede metafsico, te dira. Trata so- ingls quiere decir trenes que
WALTER SALLES, cuando fui con la edicin. Aunque no quie- bre una mujer que toma tre- circulan fuera de la hora pico).
primera asistente en DIARIOS DE re decir que todos sean buenos nes y desaparece. Y tiene ms
MOTOCICLETA. l vena de hacer editores. Pero las herramientas que ver con la bsqueda de un POR JULIETA BILIK
cientos de documentales y te- estn. Como en la Argentina el
na una flexibilidad impresio- cine es algo vocacional, es de-
nante. Creo que esos eran los cir que poca gente se llena los
momentos en que ms gozaba
como director: cuando suceda
bolsillos con el cine, -te va a so-
nar raro- pero me parece que
Leo un guion y
algo y l tena que imaginar permite una cierta igualdad de me doy cuenta de
otra manera de hacer las co- condiciones. Ac es una cosa
sas. Creo que son las escenas ms furiosa, porque hay dinero sus dificultades
ms importantes de la pelcula
y las que tienen ms frescura.
en juego y las diferencias de g-
nero se notan ms.
de produccin.
Para hacer un
Cmo es ser mujer y dirigir
en Estados Unidos? Ms com-
Tambin siento que hay una
gran diferencia entre ser madre
largometraje,
plicado que en la Argentina? y ser mujer. Para ser madre, ni es necesaria
S, te aseguro que s. Pasan un Estados Unidos ni la Argentina
par de cosas. Soy testigo de un estn listos. Realmente ningn una capacidad
cambio generacional impor-
tantsimo. Cuando empec, en
sistema ha resuelto o ha gene-
rado igualdad de condiciones
de adaptacin
los sets, a veces casi no haba entre el hombre y la mujer, una permanente a todo
chicas, y ahora es lo opuesto. vez que empiezan a llegar los
Y no es que estn solo en c- hijos. Te dira que es la barrera lo inesperado,
mara, vestuario y maquillaje, ms grande. Y creo que es una y creo que esa
sino que estn en sonido, en discusin que nadie est del
produccin... La presencia de todo preparado para dar. flexibilidad la
mujeres en el set es notable en
la Argentina: LUCA PUENZO, Ests con algn otro proyecto?
aprend como
CELINA MURGA, ANA KATZ, Uno es con ANA COHAN (BE- asistente de
PAULA HERNNDEZ y muchsi- TIB, SIN RETORNO) y lo vamos a
mas otras... y con un nivel de vi- retomar pronto. Es un policial, direccin. Uno de
sibilidad importante. Siento que
eso est mucho ms lejos ac.
cuyo ttulo tentativo es Pozo
ciego. Tiene que ver con algo
los que ms me
que siempre me indign, y me ense en ese
Lo que pas en la Argentina
con la vuelta de la democracia
fascin, que son las transfor-
maciones urbanas. En Buenos
aspecto fue WALTER
fue un cambio grande que tuvo Aires, lo viv casi en carne pro- SALLES, cuando fui
dos cosas fundamentales: las pia, cualquiera que haya visto
escuelas de cine y la reactiva- primera asistente
cin de un sistema de fomento
que, aunque tenga sus proble-
La pelcula se estrenar en DIARIOS DE
despus de marzo de 2017
mas, no ha dejado de producir MOTOCICLETA.
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DIRECTORES_DILOGOS
Continuidad
temtica y formal
MARTN REJTMAN Y SANTIAGO MITRE, DIRECTORES DE DISTINTAS PERO CERCANAS
GENERACIONES. UN CAF PARA CREAR UNA CHARLA EN LA QUE PRIMA EL INTERS DE UNO
POR LA CINEMATOGRAFA DEL OTRO; Y EN DONDE SUBYACEN DOS POTICAS CON DIFERENTES
PUNTOS DE PARTIDA, MIRADAS SOBRE EL CINE Y FORMAS DE ABORDAR EL PROCESO CREATIVO.
Hacia dnde creen que se di- eventualmente, una hiptesis, punto de partida que no siem-
POR EDUARDO MARN
rige su filmografa? una tesis; o uno intenta traba- pre se concreta, sino que son
MARTN REJTMAN Creo que jar en contra de lo que hizo en ms bien excusas para traba-
uno siempre tiene un punto de una pelcula anterior para pro- jar, para tener una direccin.
partida para empezar una pe- bar hacer algo diferente. Pero Ahora, en el trabajo, esa di-
lcula: una idea o un concepto, para m, eso funciona como un reccin se puede traicionar y
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DILOGOS_DIRECTORES
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DIRECTORES_DILOGOS
ESTEBAN LAMOTHE y
Si uno te propone un acerca- MR Pregunta muy difcil Por SANTIAGO MITRE en
miento a un personaje que te ejemplo, en DOS DISPAROS, ha- el rodaje de su primer
genera problemas y, a la vez, ciendo planos en la casa de la largo, EL ESTUDIANTE
te obliga a llevar la cabeza a protagonista de la familia, me
otro lugar, creo que te desarti- daba cuenta de que estaba ha- que lo defins bien. Una batalla
cula un poco la idea tradicional ciendo los mismos planos que por continuar y romper lo que
Se habla mucho de identificacin con emocin. haba hecho en SILVIA PRIETO. Y vas haciendo. Y en la escritura,
Esa era la idea. Plantamos un pensaba, cuntas maneras cmo lo ves?
de la forma y se personaje que, desde un pro- hay de filmar una cocina. Y en
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DILOGOS_DIRECTORES
VICENTICO y ROSARIO
BLEFARI en un plano solo. En EL ESTUDIANTE, si bien Despus, pas lo que pasa en
de SILVIA PRIETO soy el nico guionista, tena todo proyecto, aun con los que
reuniones semanales con MA- parece que tienen todo resuel-
RIANO LLINS, que iba leyn- to: no tienen nada resuelto y te-
Tambin hay algo como de za- dolo, y a veces, disebamos ns que reconstruir todo. Pero
far en eso: esto zafa de esta las secuencias los dos juntos. cuando termin el montaje de
manera, zafa si est dicho r- LA PATOTA retom este guion: LA Me invent la
pido, zafa si no hay una pau- MR Cuando doy clases, porque
sa entre un texto y otro Y al a veces doy talleres, soy exac-
CORDILLERA. Y se financi rpido.
trampa-beneficio de
zafar, arms un entramado y tamente al revs. Por ejemplo, Evidentemente, hay algo en m trabajar en equipo.
arms una escena, me parece. hace poco di un taller en San que hace que los productores
Sebastin, donde los obligaba me vean como un cineasta co- Entonces, la reunin
A veces no tengo la perseve- a filmar un corto por da. Por-
rancia, la concentracin nece- que pienso que el estmulo ex-
mercial. Y no entiendo bien por
qu es. Estoy en una situacin,
ya me obliga a
saria para trabajar. Soy muy terno es la mejor manera para en la que siempre me siento un trabajar. Me cito
disperso y prefiero hacer cual- trabajar. En ese sentido, digo poco incmodo como director.
quier otra cosa, antes que tra- que no soy ese superhombre
con alguien para
bajar. Es medio terrible pero es que est todo el tiempo resol- MR Creo que jugs con la fr- trabajar a las diez
as. Vos cmo haces para en- viendo. Vos recin terminaste LA mula. Y me parece que eso es
contrar, framente, el momento PATOTA y ya ests por filmar otra lo que hace que la gente crea de la maana. Me
para trabajar? Tiene que ver pelcula. Cunto tardaste en
con un lmite, un deadline? escribir el guion de esta ltima?
que tus pelculas tienen un po-
tencial comercial grande. La
cuesta imaginarme
frmula est ah, la manipu- cmo hara para
SM S, me invent la trampa- SM LA PATOTA se me col en el las, pero est. Pienso que en
beneficio de trabajar en equi- cronograma de lo que pensaba LA PATOTA sucede que uno est y escribir un guion
po. Entonces, la reunin ya me hacer. Haba empezado a escri-
bir esta pelcula [LA CORDILLERA] y
no est tan compenetrado con
la protagonista; y que el tema
completamente
obliga a trabajar. Me cito con
alguien para trabajar a las diez en el medio apareci Kusche- del aborto, que es un tema cen- solo. SANTIAGO
de la maana. Me cuesta ima-
ginarme cmo hara para es-
vatzky con la idea. Era una pe-
lcula intermedia que, supues-
tral en la pelcula, deja de ser un
tema. Se convierte en una cosa
MITRE
cribir un guion completamente tamente, estaba financiada. aceptada. Como manera de
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DIRECTORES_DILOGOS
atacar un tema, me parece bri- de la pelcula, no la hice como despus de la funcin y me pre-
llante. Uno ya no se plantea si el para hablar de eso. Despus s, guntan todo el tiempo de eso, y
Para m, en la aborto est bien o est mal. La se desprenden cosas. no puedo hablar de cine.
van a armar mucho no es el tema de si est bien o Y retomo algo que vos me pre-
mal abortar. gunts y que tiene que ver con
pero me divierto mucho escri-
bindolas, filmndolas y editn-
lo Y eso quizs, estas cuestiones de contenido. dolas. Sin embargo, se habla de
SM Completamente. Hay una Porque es cierto, en tus pe- otras cosas. De cosas formales:
de cobarde, en un persona que est decidiendo con lculas hay un trabajo con la del tono de los actores, de la
punto. MARTN libertad. Pods estar en contra forma cinematogrfica que es
de esa decisin y est bien si lo cien por ciento evidente. Uno
puesta de cmara, de la cma-
ra fija, de todas esas cosas que,
REJTMAN ests. Y la pelcula casi te lo ofre- ve cine. Cuando uno ve mis pe- para m, son un punto de parti-
ce como opcin, pero esta mujer lculas no s si est viendo solo da que ya las doy por sentadas.
est decidiendo en libertad sobre cine, ve el aborto... Y a m me Hago eso desde siempre, hable-
su cuerpo. Ahora, ese es el tema hincha, porque voy a una charla mos de otra cosa.
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EL CEP -CENTRO DE EXTENSIN PROFESIONAL- DE DAC TIENE COMO OBJETIVO DICTAR SEMINARIOS
DE ACTUALIZACIN A LOS PROFESIONALES DE CINE, TV, PUBLICIDAD Y NUEVOS MEDIOS, SOBRE
LOS DIFERENTES ASPECTOS DE LA REALIZACIN Y PRODUCCIN AUDIOVISUAL, DESDE EL
DESARROLLO DE PROYECTOS HASTA LA COMERCIALIZACIN NACIONAL E INTERNACIONAL DE
LOS MISMOS. DICTADO POR LOS PRINCIPALES Y MS RECONOCIDOS REFERENTES DE CADA REA,
SE PLANTEA COMO UN ESPACIO DE FORMACIN, ESPECIALIZACIN, ENCUENTRO E INTERCAMBIO
PROFESIONAL EN LA CASA DEL DIRECTOR AUDIOVISUAL, FLAMANTE SEDE DE DAC.
Se integra as, contina y con- realidad virtual, Bajo la ms- JUAN BAUTISTA STAGNARO, GUGLIOTTA; CARLOS SORN,
solida la tarea que el rea de cara, gente real; La esttica del FERNANDO SPINER, ADOL- GUSTAVO FONTN, ADRIAN
Cultura de DAC viene desa- cineasta / La animacin como FO ARISTARAIN, GUSTAVO CAETANO, DANIEL BURMAN,
rrollando desde 2012 hasta narrativa, Taller de conversin FONTN, ALBERTO LECCHI, el artista multimedia OSCAR
la actualidad, a travs de las de 2D a 3D estereoscpico en DANIEL BARONE, JUAN JOS RABY, JUAN PABLO ZARAME-
diversas charlas y talleres in- el cine y Captura de movimien- CAMPANELLA, LUCA PUENZO; LLA, JULIO LUDUEA, GUSTA-
tegrados en diferentes ciclos to en tiempo real para anima- CSAR DANGIOLILLO, ANA- VO COVA, SERGIO NEUSPILLER;
como: Lecciones de Cine y TV, cin (MOCAP), Conservacin en H BERNERI, CELINA MURGA, PAULA PESCIO, JUAN PABLO
Mujeres detrs de la cmara, tiempos digitales y El director LITA STANTIC, INS DE OLIVEI- PRADA, BRUNO FAUCEGLIA,
La esttica del cineasta / Un y su pblico, que han conta- RA CZAR, CARMEN GUARINI, SEBASTIN TORO, JUAN TA-
tratado de estilo, Seminario de do con la participacin de: TERESA COSTANTINI, SANDRA RATUTO, DANIELA GOGGI, ANA
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SEMINARIOS_DIRECTORES
SEMINARIO DE ACTUALIZACIN PROFESIONAL EN MEDIOS AUDIOVISUALES 2016 CON LA COORDINACIN DE REVISTA HACIENDO CINE
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DIRECTORES_CINE DE AUTOR VERSUS CINE DE GNERO
MARIANO LLINS ESTREN SU PERA PRIMA BALNEARIOS HACE CATORCE AOS, JAQUEANDO LA
FRONTERA ENTRE FICCIN Y DOCUMENTAL. DESDE ENTONCES, APLICA UN DISEO DE PRODUCCIN
Y EXHIBICIN EN LOS MRGENES DEL FOMENTO ESTATAL. SE CARACTERIZA POR LA EXPLORACIN
DEL LENGUAJE CINEMATOGRFICO, EL RIESGO COMERCIAL Y LA INTERPELACIN DEL ESPECTADOR.
EN PLENA POSTPRODUCCIN DE LA FLOR BRIND ESTA ENTREVISTA VA E-MAIL.
Alguna vez definiste BALNEA- Creo que cada film que he he- Es curioso lo que pasa con BAL- que hace es burlarse de los h-
RIOS como un experimento cho en estos aos responde, NEARIOS. Si bien, en general, es bitos de los baistas. Para m,
que se hizo de manera comple- en forma leal, a aquel primer un film que muchos recuerdan BALNEARIOS es un objeto patafsi-
tamente demencial. Segus hijo dscolo y maximalista: con cario, no puedo evitar la co, un objeto destinado a explo-
pensando que fue solo eso? cada uno de ellos ha reclama- sospecha que aquello que les tar, esparciendo por el mundo
No recordaba esa definicin, do para s, desde su mismo gusta no es lo mismo que me el desconcierto y el sinsentido.
que an hoy apruebo. Pasa- nacimiento, esa cuota de ex- gusta a m. Creo que se piensa
do el tiempo, coincido que se travagancia. Es evidente que en l como una risuea des- Adems de alterar el diseo
trat del primero de una serie hay algo que me entusiasma cripcin de costumbres, como de produccin estndar, de
de experimentos demenciales: en esos objetos anmalos. una pieza que, con ms o me- ensayar alternativas (final-
serie que perdura hasta hoy. nos cinismo, en definitiva, lo mente, exitosas) de exhibicin,
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CINE DE AUTOR VERSUS CINE DE GNERO _DIRECTORES
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CINE DE AUTOR VERSUS CINE DE GNERO _DIRECTORES
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DIRECTORES_NETFLIX-TODO EN SERIE
Atrapados en la RED
MAKING A MURDERER
Recopila toda una tradicin te realista. Volviendo a la frase, cha en un momento clave invita
SiFi, desde SAMUEL DELANY combina (o resume) dos cosas: a su reinterpretacin. Cuando
hasta PHILLIP DICK, y lo hace 1) Internet cuenta con una zona la dice, entran rpidamente
en una pelcula que juega con donde, finalmente, la libertad unos policas que los meten
la idea de futuro en tiempo sera absoluta. La utopa de To- preso. La utopa de la libertad
presente: una pelcula de cor- ms Moro 2.0.; y 2) La frase di- juvenil es puesta en jaque por
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NETFLIX-TODO EN SERIE_DIRECTORES
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DIRECTORES_NETFLIX-TODO EN SERIE
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NETFLIX-TODO EN SERIE_DIRECTORES
astas. Una pelcula en diez cap- bueno (hay un tercero que mu- y que, de algn modo, despus
tulos que ni los guionistas de THE cho no vale la pena). LA LEYENDA es de ser vencidos o vencedores,
WIRE hubieran podido escribir. un clsico documental sobre lo terminaron transformados. Es
genial que fue Al, lo buen pa- un interesante ejercicio de en-
dre que era (incluso cuando era sayo audiovisual, y una clara de-
EN FORMA infiel), cunto lo quera la gen- mostracin de cmo encarar un
El deporte tambin tiene sus te y su familia. El otro es ms tema muy frecuentado, desde
referentes en Netflix. Recien- interesante. FACING ALI, de PETE otra perspectiva.
temente fallecido, MUHAMMAD McCORMACK, expone al gran
ALI tiene varios documentales boxeador de peso pesado frente Y dentro de los documenta-
en su haber. De todos los que a sus grandes rivales: George les que hay en la plataforma,
circulan por la web, hay dos que Foreman, Joe Frazier, George un clsico (no hay muchos
se pueden ver en Netflix. Uno, Chuvalo. Todos aquellos boxea- clsicos en Netflix, hay que
medio malo; el otro, bastante dores que pelearon contra Al subrayarlo). Casi imposible de
HOOP DREAMS
Casi imposible de
conseguir, en un
formato ms que
aceptable, se puede
ver la Boyhood
del bsquet: HOOP
DREAMS, de STEVE
JAMES. Una de esas
pelculas, en las
que uno piensa:
cmo hicieron
para hacerla?.
Durante varios
aos (casi seis),
James persigue
una premisa muy
sencilla: el sueo
de dos chicos de
convertirse en
estrellas de la NBA.
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DEEP WEB
dnde va.
THE DEVIL AND DANIEL JOHNSTON
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ENTREVISTA A
MILAGROS MUMENTHALER
El cine no es solo
entretenimiento
GANADORA DE LOCARNO Y MAR DEL PLATA CON SU PELCULA ABRIR PUERTAS Y VENTANAS,
ESTA DIRECTORA SUIZO-ARGENTINA EXAMINA CON DIRECTORES DIVERSOS ESPACIOS
CINEMATOGRFICOS, A TRAVS DE LA IDEA DE UN LAGO, SU LARGOMETRAJE ACTUALMENTE
EN POSTPRODUCCIN, QUE TIENE PENSADO ESTRENAR EN MARZO DE 2017.
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Cmo surgi
LA IDEA DE UN LAGO?
Naci de un libro de fotogra-
fas y poemas de Guadalupe
Gaona, Pozo de aire. Apenas lo
le, se me dispararon escenas,
ms que nada visuales, y a par-
tir de ah fue creciendo. La pe-
lcula est basada libremente
en el libro, que tiene poemas,
fotos y un texto que cuenta
someramente la historia de
la autora. Tom ese texto tal
cual lo cuenta el personaje de
la pelcula, que se llama Ins
y que interpreta CARLA CRES-
PO. Despus, es un guion libre,
que parti de conversaciones
con la autora; tambin hice
mis investigaciones con otras
personas, hay cosas propias,
Gran parte del rodaje fue
todo se mezcla un poquito. hay que estar para que los per- actuaciones. Aunque Carla y
en Villa La Angostura. Foto
Al libro llegu cuando estaba sonajes, realmente, despren- Rosario son actrices profesio-
de GUADALUPE GAONA.
haciendo los ensayos de ABRIR dan lo que uno quiere y apa- nales, tienen bastantes puntos
PUERTAS Y VENTANAS, y vi un artcu- rezcan los matices que uno le en comn con Ins. Carla es
lo que me interes. quiere dar a esos personajes. hija de desaparecidos, como
Ese es un trabajo que volvimos Ins. Y Rosario tiene una vida
Cmo fue la adaptacin? a hacer; ensayamos mucho artstica muy rica que a m me
Intent, a partir del libro, en- con las protagonistas adul- pareca muy interesante y que
marcar la pelcula. Parte del tas, que son CARLA CRESPO la reuna con el personaje de la
personaje de Ins, que es una y ROSARIO BLFARI. Pero con mam de Ins. Buscamos gente
chica que est embarazada y los nios, como MERCEDES
tiene la necesidad de terminar MOIRN, que tiene once aos, Cmo se da en esta pelcula real, porque si
un libro, con fotos de familia y
fotos que ella fue sacando en
ensayamos menos, porque
como ellos responden ms
la relacin con los paisajes
naturales de la Patagonia?
bien la pelcula
un lugar muy particular, que espontneamente, no se pue- Es distinta que en ABRIR tiene un vuelo
es la casa de vacaciones de de trabajar con tanta anticipa- PUERTAS Y VENTANAS, en
su familia en Villa La Angostu- cin, porque si no hay algo que donde estaba casi vedado el potico, por ponerle
ra, la naturaleza que siempre
marc su vida. De ah es la ni-
se va perdiendo. Hay muchos
personajes que irrumpen en
exterior de la casa?
Es otra cosa. En ABRIR PUERTAS
un nombre -que
ca foto que tiene sola con su una escena y despus no se Y VENTANAS, la decisin de no no es el que ms
pap, que despus desaparece
durante la dictadura.
ven ms. Aparecen en segun-
do plano, todos son no actores
filmar el afuera era porque
la casa funcionaba como un
me gusta-, tambin
y tienen mucho que ver entre cuarto personaje en la pelcu- tiene una impronta
Cmo penss el registro de s. Aparece un editor que es un la. Y ac es distinto. Hay esce-
actuacin? editor. Buscamos gente real, nas en Buenos Aires que se documental,
Trabaj en algunas cosas de
manera similar a mi experien-
porque si bien la pelcula tiene
un vuelo potico, por ponerle
trabajaron mucho desde el so-
nido. Y se diferenci con las de
que intent que
cia en ABRIR PUERTAS Y VENTANAS. un nombre -que no es el que Villa La Angostura, que repre- estuviera en las
Leer varias veces las escenas ms me gusta-, tambin tiene
y profundizar, leer el subtexto, una impronta documental, que
senta el escape y la conexin
con la naturaleza. Uno puede
actuaciones.
es un trabajo arduo, en el que intent que estuviera en las pensar que, de generacin en
53
DIRECTORES_MILAGROS MUMENTHALER
GUADALUPE GAONA, adems de ser autora de POZO DE AIRE, el libro en el que est basado la
pelcula, fue la encargada de la foto fija
generacin, en el Sur se fue para el pensamiento. Ah radica El ttulo se refiere a una idea,
trasladando el mismo universo la diferencia de espacios. Una a la construccin, a la imagen
me escapan, en
las que no entend
todo. Porque no
necesito entender
todo como
espectadora, me
gusta hacer las
pelculas as.
54
MILAGROS MUMENTHALER _DIRECTORES
cosas se me escapan, en las es el esquema, mejor. Salvo cido. No quiero decir que los
que no entend todo. Porque no que necesites ampliarlo, s o s. hombres tienen una sensibili-
necesito entender todo como dad distinta a la de las mujeres
Durante todo el
espectadora, me gusta hacer Sents que es ms difcil fil- ni nada por el estilo, pero a ve- proceso de hacer
las pelculas as. Me parecen mar en la Argentina siendo ces la balanza pesa ms de un
ms interesantes. mujer? lado que del otro. una pelcula, nunca
Y cmo te caen las crticas que
Durante todo el proceso de
hacer una pelcula, nunca Para vos, el cine es arte o en-
sent una traba
se hacen a ese tipo de cine? sent una traba por ser mujer. tretenimiento? por ser mujer. S,
No soy de leer crticas, me in- S, a veces, siento que hay un Puede ser un intermedio, me
teresan cada vez menos. Mu- poco de dificultad en lo que es parece. El cine generalmente a veces, siento
chas veces no estoy de acuer-
do. Me parece que hay un cine
el circuito de distribucin y de es industrial, pero eso no quiere
festivales. Ah hay algo menos decir que tiene que ser siempre
que hay un poco
para cada quien. Yo consumo equilibrado. Hay muy pocas di- entretenimiento. Si no, estamos de dificultad en lo
todo tipo de cine, pero, en
comparacin con Hollywood,
rectoras mujeres de festivales. fritos. Hay mucha, mucha, mu-
Por ejemplo, los cuatros festi- cha gente que no va al cine a
que es el circuito
todo es tan distinto al nuestro: vales clase A ms importantes buscar solo entretenimiento. de distribucin
desde la manera de fotografiar estn dirigidos por varones y,
hasta la idea de no filmar en en la crtica, pasa algo pare- POR JULIETA BILIK y festivales. Ah
escenarios reales. Por eso, la
conexin con lo real es total-
hay algo menos
mente distinta: la actuacin, la equilibrado.
luz y los guiones tambin estn
ROSARIO BLFARI
focalizados en un solo conflic-
como Tesa. Foto de
to, todo es muy concentrado.
GUADALUPE GAONA.
Es un tipo de cine que funciona
pero creo que est bueno que
haya diversidades de estilos.
Y creo que cada pas, cada re-
gin, tiene que encontrar una
identidad propia. Si no, todos
hacemos lo mismo, y las ideas
y los guiones se agotan.
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DIRECTORES_ANIMACIN
AMRICA LATINA
se anima cada vez ms
EN LOS LTIMOS AOS, EL CRECIMIENTO DE LA INDUSTRIA DE LA ANIMACIN EN AMRICA
LATINA ES INNEGABLE Y SU RECONOCIMIENTO INTERNACIONAL, INDISCUTIDO. PRUEBA DE
ESTA REALIDAD ES EL PREMIO OBTENIDO POR EL CORTOMETRAJE CHILENO HISTORIA DE UN
OSO, DE GABRIEL OSORIO, Y LA NOMINACIN AL LARGOMETRAJE BRASILERO EL NIO Y EL
MUNDO, DE AL ABREU, EN LA LTIMA ENTREGA DE LOS PREMIOS OSCAR.
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ANIMACIN_DIRECTORES
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DIRECTORES_ANIMACIN
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ANIMACIN_DIRECTORES
FUENTE
www.zonadeanimacin.com.ar
El da despus de nuestra pro- frente a los yates de lujo que lculas que no cierran su sentido apareci casi mgicamente.
yeccin, nos enteramos por el se estacionan en Cannes. si no dialogan con el pblico. En Pudimos hablar con ella sobre
diario que la polica bloque el la Argentina no hay salas para nuestra pelcula que, leyendo
ingreso de una columna de la Hay un grupo de periodistas y nuestro cine, estn copadas por la sinopsis, calific como po-
CGT que quera llegar al pa- sectores de poder que opinan las majors norteamericanas. ltica y humana. En la cena,
lacio de proyecciones. Horas que en la Argentina se hacen transitaba las mesas, como
despus, en la ceremonia ofi- demasiadas pelculas, que hay Demasiadas contradicciones, perdida. Semanas despus, ya
cial, se premiaba el compro- pelculas que sobran. La nuestra que nos plantean para qu ha- en Buenos Aires, la vimos con
metido film del comprometi- podra haber estado en esa lista, cemos cine. Para reproducir la su pequeo cuerpo, rodeada de
do- director KEN LOACH. pero la legitimacin de los festi- sociedad del espectculo y son- trabajadores portuarios, en lu-
vales, en especial el de Cannes, rer en la alfombra roja? O por cha contra la reforma neolibe-
La prensa resalt tambin el despejaron cualquier duda. Sin qu creemos (en su sentido ms ral que quiere implementar Ho-
compromiso de nuestro cine, embargo, nosotros no hacemos puro) en el cine? Evidentemente llande. Una imagen muy potente
as que luego de tomar unos pelculas para los festivales, las algo tenemos que hacer. que se coronaba con el puo en
champanes, invitacin del fes- hacemos como forma de pensa- alto de la artista y los obreros.
tival, fuimos a hacer entrevis- miento y de aproximacin sensi- En una de las fiestas de Can- Quizs, esta seora, con sus
tas y hablar sobre cine poltico ble a la realidad, creemos en pe- nes, la figura de AGNS VARDA tantos aos, tenga la respuesta.
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EXPERIENCIAS_DIRECTORES
DATOS
PENSAR A TRAVS DEL CINE
Con su tesis de la
ENERC, IMGENES PARA ANTES
DE LA GUERRA (protagonizada
por ARTURO GOETZ), FRAN-
CISCO MRQUEZ particip
en cerca de veinte festiva-
les internacionales, ga-
nando varios premios y
obteniendo la nominacin
a los Premios Cndor.
Agenda
Documental
COMENZANDO EL DESARROLLO, LA PREPRODUCCIN, EN RODAJE, POSTPRODUCCIN O
ESPERANDO EL ESTRENO, STA ES UNA FOTO, O VARIAS, DE LA ACTIVIDAD DE DISTINTOS
DOCUMENTALISTAS, AQU Y AHORA, INCLUSO EN LA FICCIN.
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DOCUDAC 2016 _DIRECTORES
Sinopsis En 1955, luego de Nstor se especializ en distri- ciados a las sucesivas dicta- Romina vio en el cine la pel-
graduarse como abogado, buir cine de vanguardia, aun- duras que lo trataron como a cula y se acerc a JAG (Judos
NSTOR GAFFET se reciba que tambin supo alternar con un ser contaminante. Esta es Argentinos Gays), la institucin
de distribuidor de cine, al ena- el cine popular, que le permiti una historia hasta hoy oculta que los nuclea, para no sen-
morarse de JUVENTUD DIVINO TESO- luego arriesgar con productos del cine argentino, es la his- tirse sola dentro de la comu-
RO, el primer film de INGMAR ms difciles. Eran tiempos de toria de cmo el cine me quit nidad. Termin siendo una di-
BERGMAN que se estrenaba nuevas corrientes estticas, a mi padre, y cmo ambos me rigente de JAG y con su novia,
comercialmente fuera de Sue- cuando en la seccin oficial ensearon esa forma de la fe- que se convirti al judasmo,
cia. Tres sucesos influiran de un festival podan competir licidad: las pelculas. fueron la primera pareja GLBT
notablemente en el desarrollo media docena de clsicos del en Latinoamrica que se cas
del cine argentino: el descu- cine. NOCHE DE CIRCO, UN VERANO bajo la jup, como dice la To-
brimiento del director sueco, CON MNICA, EL PROCESO, HACE UN PENA DE MUERTE (ttulo tentati- rah (el libro sagrado).
Buenos Aires como faro de la AO EN MARIENBAD, VIVIR SU VIDA, LOS vo), de LUCAS TURTURO.
cinefilia sudamericana y un ci- SIETE SAMURIS, REBELIN, TREN NOC- Video-instalacin sobre los fu- Diego est cursando las ltimas
nfilo que llevara a LEOPOL- TURNO, MORIR EN MADRID, LAS LARGAS nerales argentinos. En etapa materias para ordenarse de ra-
DO TORRE NILSSON a triunfar VACACIONES DEL 36, EL ESPRITU DE LA de desarrollo. bino en el Seminario de Buenos
en el circuito de festivales para COLMENA, LA LTIMA OLA y ANA Y LOS Aires. Se cas con Daniel bajo
ubicarlo entre los diez mejores LOBOS fueron algunos de los t- la jup en el templo en el que
directores del mundo, segn la tulos que distribuy en el pas. OTRO ENTRE OTROS 2 u OTRO trabajan. En Latinoamrica no
crtica internacional. Con los ENTRE TODOS. Guion, direccin est permitido ser abiertamen-
cinco ttulos que produjeron Pero hacer y distribuir cine lo y produccin de MAXIMILIANO te homosexual y ser rabino. El
juntos, ganaron el Premio de obligaran a ser abogado y re- PELOSI. Largometraje docu- director del Seminario, el Rab
la Crtica en Cannes y los prin- nunciar a su familia, peleando mental. Locaciones de rodaje: Skorka dijo: Un homosexual
cipales mercados de cine arte contra la censura cinemato- Buenos Aires, Israel, Montevi- slo podr ordenarse como ra-
de Europa y Estados Unidos. grfica y sus personeros aso- deo, Chile. Comienzo: enero de bino sobre mi cadver. Diego
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DIRECTORES_DOCUDAC 2016
El maestro FERNANDO
BIRRI, protagonista del
prximo film de GUARINI
tiene que rendir unos exme- de una carrera que le permi- msicas del mundo, e incluso, FERNANDO BIRRI comenzaba
nes en Israel antes de volver ti hacer msica con algunos como parte fundamental de la su retorno al cine argentino,
para ser ordenado por el rabino de los ms destacados jazze- msica argentina, influyendo filmando una pelcula-ensayo
Skorka en esta ciudad. ros del circuito internacional, notablemente en la orques- sobre el Che y la Utopa, a pe-
incluyendo a figuras mticas tacin del tango en sus aos dido de una televisora alema-
EN PREPRODUCCIN como Lionel Hampton, Dizzy fundacionales. na. (Desde nuestra productora
Gillespie, Paquito DRivera y Ja- fuimos parte de ese proyecto).
DESTINO JAZZ. RETRATO DE ANDRS mes Moody, entre otros. Su ca-
BOIARSKY Investigacin, guion y rrera profesional permite una ATA TU ARADO A UNA ESTRE- Sinopsis BIRRI se interroga-
direccin de HERNN GAFFET. mirada amplia del jazz como LLA (COMPAERO BIRRI), de ba en ese film hasta dnde el
Clasificacin: De inters. Va msica internacional, por su CARMEN GUARINI. 80 mi- tema de las utopas, tan en de-
digital. Subsidio del INCAA. integracin y fusin con las nutos (1997-2017). En 1997, cadencia en plena dcada del
Produccin de HUGO CASTRO
FAU. Locaciones de rodaje:
CABA. Inicio previsto: octubre- MIR. LAS HUELLAS DEL OLVIDO,
noviembre 2016. FRANCA GONZLEZ detrs
de cmara
Sinopsis Trayectoria y concierto
del saxofonista de jazz Andrs
Boiarsky. Habiendo estudiado
en Buenos Aires y en Londres,
durante la segunda mitad de
los aos 70, se incorpora al
circuito de jazz argentino para,
en poco tiempo, ser uno de los
instrumentistas ms requeri-
dos y respetados. En 1988 emi-
gra a Nueva York, donde se ra-
dica hasta su regreso a Buenos
Aires en 2015. Veintisiete aos
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DOCUDAC 2016 _DIRECTORES
LOS GANADORES
90, podra seguir vigente. Por entonces y hoy, a sus ms de 90 menz el 20 de mayo de 2016.
entonces me pareci que era aos, sus propias utopas. An me quedan cuatro sema-
una ocasin nica para verlo nas distribuidas en los prxi-
en accin. Fue el comienzo de mos seis meses. Locaciones
esta aventura cinematogrfica FILIACIN de LUCAS TURTURRO. de rodaje: Norte de la Pampa.
que lo llev desde La Higuera a En etapa de preproduccin. Do- Finalizacin prevista: media-
Montevideo pasando por Bue- cumental interactivo sobre dos de 2017.
nos Aires, en un dilogo con Len Ferrari y su padre, Au-
pensadores y artistas contem- gusto, arquitecto y pintor que Sinopsis En el norte de La
porneos latinoamericanos. haca iglesias. Pampa existi un pueblo que
hoy yace tapado por la soja. Su
Esta aventura se inici en San- EN RODAJE vida se cort abruptamente en NSTOR FRENKEL
ta Fe, a donde fui a buscarlo 1911, y casi nada sobrevivi de
con mi cmara. Una primera MIR. LAS HUELLAS DEL OLVIDO l en la memoria de los pobla- idea de que siempre algo per-
versin de esta idea durmi un Guion, direccin y produccin dores de la zona. Hace cuatro dura en la memoria.
sueo de 17 aos en un humil- de FRANCA GONZLEZ. aos, un grupo de alumnos
de VHS. Rescatada hoy de ese Preclasificacin: De inters. 2 que realizaba un picnic frente
letargo, la pelcula comienza a Va. Crdito del INCAA, con el a una estacin de tren abando- ALFREDO MURA, PIONERO DEL SO-
latir nuevamente con pulso pro- apoyo del Programa Ibermedia nada descubri que algo bri- NORO Investigacin, guion y direc-
pio, y aquellos rodajes, junto a en coproduccin con Machica llaba en la llanura. Sobre las cin de HERNN GAFFET y FER-
algunos encuentros, nos mues- Films, Ecuador. historias que sobrevuela este NANDO MARTN PEA.
tran el modo en que este poe- documental subyace una duda Clasificacin: De inters. 2 Va.
ta del cine sigue persiguiendo, Estoy en pleno rodaje. Co- incmoda: tal vez sea falsa la Crdito del INCAA. Coproduccin
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DIRECTORES_DOCUDAC 2016
EN POSTPRODUCCIN
Sinopsis Si las pelculas son Retrato de GUSTAVO FONTN, filmando ELEGA DE ABRIL
sueos de la realidad, los
sueos de las pelculas qu oculta, y Lucas busca entre el misterio de los sueos. Es visto para finalizar a mediados
son? Qu nos dicen? Una no- cientos de pelculas qu nos ah donde las imgenes onri- de julio de 2016.
che, el director LUCAS TUR- dicen los sueos, desde SOAR, cas se convierten en smbolos
TURRO se despierta exaltado SOAR, de LEONARDO FAVIO, y comienzan a decirnos algo. Sinopsis Hace algunos aos
al soar con una escena de hasta pelculas emblemti- hice un documental sobre
8 1/2, de FEDERICO FELLI- cas como CUNTAME TU VIDA, de LOS GANADORES. Montaje y di- un hombre que coleccionaba
NI. La escena de MARCELO ALFRED HITCHCOCK, y ter- reccin de NSTOR FRENKEL. muchsimas cosas, pero lo
MASTROIANI se mete en su mina convocando a un grupo 2 Va. En postproduccin, eta- que ms me llam la atencin
sueo... Pero los sueos en de pensadores-despabilados pa final, color y post de sonido. era que tambin coleccionaba
el cine revelan toda una vida para que lo ayuden a develar Produccin: Sofa Mora. Pre- premios. A partir de este dato,
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DOCUDAC 2016 _DIRECTORES
PRXIMOS ESTRENOS
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DIRECTORES_DOCUDAC 2016
LOS PIBES registra cmo se descubren los futuros dolos del ftbol
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DIRECTORES_SERIES ARGENTINAS DE FICCIN
Todos los
GNEROS y tamaos
JORGE BECHARA
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SERIES ARGENTINAS DE FICCIN_DIRECTORES
EL MARGINAL
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DIRECTORES_SERIES ARGENTINAS DE FICCIN
ltimo a los 48 aos, vctima de en TV VINDICA, PERFIDIA y LA CASA DEL que trabaja. Creo que los l-
un sorpresivo paro cardaco, MAR I y II. El ms sincero dolor de timos aos no hubo muchos
durante una prctica depor- todos en su homenaje. Muy po- gneros de este estilo en la
tiva, cuando lo esperaba toda cos das antes de su inesperada Argentina, porque la figura de
una auspiciosa trayectoria por partida, charlando con nuestra la Polica es muy cuestionada
delante. Se haba iniciado en revista, defina esta serie como socialmente. Luego de ser la
1993 como ayudante y jefe de un policial bien de gnero, con serie ms vista en el canal,
produccin para despus ser un protagonista principal, un compitiendo con productos
ayudante y asistente de direc- polica, que busca la verdad. de Estados Unidos, Inglate-
cin en numerosas pelculas. Intentamos que el personaje rra, Francia y Espaa, JUAN
Dirigi RODRIGO, LA PELCULA (2001) y sea honesto en sus ideales, PABLO LAPLACE, DTV y Cisne
ms all de su alto grado de estudiaban la realizacin de
conflicto con los procedimien-
Lamentablemente, FERNAN MIRS y JULIETA
tos y el poder poltico para el
una tercera entrega, mientras
trabajaban en un nuevo policial.
CARDINALI en ULTIMTUM
JUAN PABLO
LAPLACE falleci el
7 de julio ltimo, a
los 48 aos, vctima
de un sorpresivo
paro cardaco,
cuando lo esperaba
toda una auspiciosa
trayectoria por
delante.
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SERIES ARGENTINAS DE FICCIN_DIRECTORES
desprende de las situaciones, de los personajes y se combi- nas dramticas, y a dos, las de
ULTIMTUM sintetiza BECHARA. na con efectos especiales para accin y los grandes dilogos.
presentar sus historias indivi- A JUAN PALOMINO, PABLO
Es una comedia de trece captu- duales y relatar una nueva cr- RAGO, LAUTARO DELGADO,
los de media hora, ganadora del NAFTA SPER nica de la banda. DIEGO CAPUSOTTO, DIEGO VE-
concurso de Series de Ficcin LZQUEZ, DIEGO CREMOSI, SU-
Nacional del INCAA. Se emite Es el spin off del largometraje Se trata de la segunda experien- SANA VARELA y SOFA PALOMI-
los martes a las 22.30, desde fi- KRYPTONITA, dirigido por NICANOR cia televisiva de LORETI, luego NO, se sumaron actores como
nes de mayo, por TVP. Fue reali- LORETI y basado en el libro de de una serie para el Bacua. El ALEJANDRO AWADA, DARO
zada por la productora indepen- Leonardo Oyola, sobre un grupo gran desafo es ir encontrando, LOPILATO, PETO MENAHEN,
diente Bastiana Films y dirigida de antihroes en el conurbano en los tiempos de rodaje de TV, LUISANA LOPILATO, PABLO
por JORGE BECHARA. La prota- bonaerense. El canal Space los la forma de contar bien la histo- CEDRN y SOFA CASTIGLIONE,
gonizan FERNN MIRS y JU- contrat al da siguiente del es- ria, sin perder solidez y que sea entre otros. Se ver a partir de
LIETA CARDINALI, acompaa- treno para realizar una serie de ms cinematogrfica, expresa. septiembre en Space y SpaceGo.
dos por HUGO ARANA, MARA ocho episodios de una hora, su En el Estudio Mayor y locaciones
ROSA FUGAZOT, MAITE LANA- primera produccin en la Argen- de Barracas, Caseros, Belgrano,
TA, JUAN IGNACIO MARTNEZ tina. Es un drama de accin que Munro y el Barrio 26 graban con
y FABIN MAZZEI. Entre sitcom, expande el universo fantstico una cmara Red Epic las esce- POR LORENA SNCHEZ
dramedy y comedia romntica,
la historia busca contar el amor
NAFTA SPER
desde el humor, narrando las
situaciones que atraviesa un
matrimonio de quince aos con
dos hijos adolescentes, quienes
le dan un ultimtum cuando el
desgaste y las peleas cotidianas
arruinan las vacaciones: deben
convivir diez das solos y decidir
si se arreglan o se divorcian.
73
ENTREVISTA A
VIRNA MOLINA Y
ERNESTO ARDITO
Del documental
a la ficcin
MIENTRAS TERMINAN DE EDITAR SINFONA PARA ANA, SU PRIMERA PELCULA DE FICCIN
SOBRE MILITANTES ADOLESCENTES DEL COLEGIO NACIONAL DE BUENOS AIRES, AMBIENTADA
EN LOS 70, VIRNA MOLINA Y ERNESTO ARDITO CONVERSAN CON DIRECTORES SOBRE EL CINE
POLTICO, EL DOCUMENTAL Y LA FICCIN.
Cmo llegaron a la novela es nuevo, porque siempre se Aires para el Canal Encuentro]
Sinfona para Ana y por qu abord desde el 76 en adelan- y, de alguna manera, a esta
decidieron llevarla al cine? te. Nuestro ltimo documental ficcin la motiv el contacto
VM: Creo que los documenta- fue EL FUTURO ES NUESTRO [Serie con la novela homnima de
listas venimos trabajando hace de cuatro captulos sobre los Gaby Meik y un libro que se
mucho el tema de la militan- alumnos desaparecidos del llama La otra Juvenilia, que ha-
cia en los 70 pero en la ficcin Colegio Nacional de Buenos bamos ledo hace un tiempo y
74
VIRNA MOLINA y ERNESTO
ARDITO retratados por
es sobre el mismo tema. A la cologa del personaje la que va cine ni en teatro. Para la mayo- KARINA DI PASQUALE
vez, nuestras dos hijas esta- guiando la mirada. ra, era lo primero que hacan
ban estudiando en el Colegio a nivel actoral, aunque hubie-
Nacional de Buenos Aires y Hablemos un poco del casting: ran tomado algn curso. Hubo,
militaban. Conocimos la nove-
la a travs de ellas, porque una
cmo lo eligieron y por qu? sin embargo, algunos actores
EA: Para nosotros, el perfil del puntuales que elegimos, como
No quisimos hacer
ctedra se las dio para leer. actor para representar a los RODRIGO NOYA, RAFAEL FE- una puesta de poca
chicos del Buenos Aires fue DERMAN, MALENA VILLA o VA-
Cmo pensaron la puesta en el de los alumnos o ex alum- LENTINA BRODSKY. Los padres del cine tradicional.
escena?
EA: No quisimos hacer una
nos del mismo colegio. Parti- del personaje de Ana son inter-
ciparon chicos de 16 aos en pretados por VERA FOGWILL y
La pelcula muestra
puesta de poca del cine tradi- adelante. Buscamos evitar un JAVIER URONDO, que es el hijo el pasado como
cional. La pelcula muestra el perfil de adolescente de pls- de Paco Urondo. Si bien no es
pasado como una operacin de tico que, a veces, suele haber actor, nosotros le pedimos que una operacin de
la memoria, entre subconsciente en las producciones de Disney. estuviera en la pelcula. la memoria, entre
y consciente, como si uno estu-
viera soando o recordando. Du- VM: Lo que se buscaba era una EA: Uno de nuestros referen- subconsciente
rante toda la pelcula, el perso-
naje va recordando y transmite
tes es RAYMUNDO GLEYZER.
cierta naturalidad y desproliji-
En LOS TRAIDORES, lo que ms me
dad, propia de los personajes a
y consciente,
lo que vivi. Por eso, cada escena los que estaban representando.impact cuando la vi por pri- como si uno
ingresa desde su punto de vista, No haba que correrse de esa mera vez, fue que era un tema
desde su psicologa. Una c- lnea para no plantear un mar-real contado a travs de una estuviera soando
mara documental en la ficcin.
En el documental siempre est
co de realidad poco verosmil.ficcin, y cmo conjugaba a los
actores con los no actores. Los
o recordando.
la subjetividad del documenta- EA: Eran chicos que no tenan no actores empujaban la esce- ERNESTO ARDITO
lista y, en este caso, es la psi- experiencia de actuacin en na hacia un lugar inesperado.
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DIRECTORES_VIRNA MOLINA Y ERNESTO ARDITO
76
VIRNA MOLINA Y ERNESTO ARDITO_DIRECTORES
ROALD DAHL
Cuando tena cuatro meses, la nueva superproduccin de res como ALFRED HITCHCOCK
mi madre muri de repente, STEVEN SPIELBERG, EL BUEN
y mi padre tuvo que cuidar de AMIGO GIGANTE (basada en otro
y QUENTIN TARANTINO. Su
cuento Lamb to the Slaughter,
ROALD DAHL ha sido
m l solo. As comienza el de sus xitos: El gran gigante por ejemplo, publicado por la uno de los mximos
clsico Danny, el campen del bonachn o The BFG, por The revista Harpers, en septiem-
mundo, apenas uno de los best Big Friendly Giant), entre mu- bre de 1953 (Dahl tambin pu- inspiradores del
sellers -slo este libro vendi
ms de 200 millones de copias
chas otras pelculas. El cine
ha sabido aprovechar su lcida
blicaba ficciones breves en The
New Yorker y otras revistas),
cine infantil-
en el mundo- del escritor bri- carrera literaria con films que parece haber sido escrito a la inteligente, se que
tnico ROALD DAHL, quien el han estado a la altura de su medida del director de PSICOSIS:
13 de septiembre de este ao brillantez, concordancia que una mujer espera a su marido no subestima a los
cumplira cien aos (muri en
1990) y que ha sido uno de los
no suele darse tan seguido. con la cena preparada; l se chicos, sino que los
sienta a la mesa y le informa
mximos inspiradores del cine Los contenidos de mis libros que va a abandonarla; la mujer mantiene alerta, los
infantil-inteligente, se que no
subestima a los chicos, sino
no les van a ensear nada a los
chicos, pero los atraparn por
toma una pata de cordero y la
usa para golpearlo hasta ma-
atrapa en aventuras
que los mantiene alerta, los el cuello, y harn que amen tarlo; ella recibe a detectives fascinantes sin
atrapa en aventuras fascinan- leer, deca el autor nacido en en su casa, quienes investigan
tes sin darles todo resuelto Gales, que se caracteriz por la muerte; ella los invita a que- darles todo resuelto
y los interpela y asombra, al
mismo tiempo que los enfren-
su genio y su mal genio. Con
una fama comparable a las de
darse a cenar y les da de co-
mer el arma homicida, el mis-
y los interpela y
ta a miedos reales, intrnsecos JK Rowling y Lewis Carroll, su msimo cordero (Mi opinin asombra, al mismo
de la niez. Slo una salvedad: primer texto para chicos fue
los malos son muy malos en Los Gremlins, en 1943, mien-
es que tiene que estar aqu,
en la casa. Probablemente
tiempo que los
sus historias y los buenos, tras que The BFG es su spti- bajo nuestras propias narices. enfrenta a miedos
muy buenos. Hay tanta ma- mo libro en llegar a la pantalla Qu piensas t, Jack?).
gia como pocos grises en los grande. Pero tambin su lite- reales, intrnsecos
personajes del autor detrs
de LOS GREMLINS (1984), CHARLIE Y
ratura para adultos, donde lle- El maestro del suspenso tam-
v al lmite su cinismo y humor bin se dio el gusto de emi-
de la niez.
LA FBRICA DE CHOCOLATE (2005) y negro, ha inspirado a directo- tir, en su programa ALFRED
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DIRECTORES_CINE Y LITERATURA. ROALD DAHL
HITCHCOCK PRESENTA, un cortome- trador ingls Quentin Blake, res, como la prdida de su pa-
gigante, Matilda, El fantstico
traje de NORMAN LLOYD ba- que conform con l una so- seor Zorro y Las brujas son dre y su hermana mayor casi
sado en otro cuento de DAHL, ciedad artstica interactiva, ya al mismo tiempo, y tambin
otras de las historias llevada al
Man From the South: un joven que sus dibujos son una parte de una de sus hijas. Su libro
cine, que el propio DAHL lleg
intenta conquistar a una chica fundamental de sus narracio- a ver en pantalla y tambin aBoy tiene referencias autobio-
en el bar de un hotel; un hom- nes. Como puedes ver -dice rechazar, por sentir que las grficas en ese sentido. Su
bre los interrumpe; el mucha- un prrafo, por ejemplo- yo adaptaciones eran demasia- gran talento, acaso, fue el de
cho enciende un cigarrillo y se era un nio sucio, manchado do digeribles para los nios,saber canalizar creativamente
jacta de su encendedor infali- de grasa y de aceite (...). Y a cuando las historias origi- toda esta oscuridad y algunos
ble; el hombre lo desafa a en- continuacin se muestra al nales eran igual de mgicas, de sus miedos ms profundos
cenderlo diez veces seguidas nio protagonista dibujado por pero ms cruentas. en historias que se corrieron
sin que falle. Es una apuesta: Blake. Esa forma de exponer de los lugares ms comunes,
si el encendedor enciende las la trama ante el lector ayu- Siempre se atribuy ese lado ms ablicos, de la literatu-
diez veces, el hombre le en- d a que las historias se pro- oscuro a sus dramas familia- ra destinada a ese sector, a
tregar su auto de lujo; pero si pagaran luego en la pantalla
l gana, el muchacho deber grande, algo que seguramente
darle, literalmente, uno de sus seguir sucediendo. Algunos
dedos meiques. Tarantino lle- de sus personajes han llegado
v al extremo el mismo cuento, al cine en ms de una ocasin,
con un final poco feliz y el ttulo
como Willy Wonka, interpre-
EL HOMBRE DE HOLLYWOOD, que inte-tado por GENE WILDER, en
gr el largometraje en episo- 1971, y por JOHNNY DEPP, en
dios CUATRO HABITACIONES (1995). 2005, en las versiones de MEL
STUART y TIM BURTON, res-
Ms all del culto a sus his- pectivamente. Jim y el durazno
torias retorcidas para adul-
tos, la celebridad de DAHL se
debe a los textos infantiles,
que trabaj en muchos casos
MATILDA (1996)
junto con otro Quentin: el ilus-
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CINE Y LITERATURA. ROALD DAHL_DIRECTORES
Algunos de sus
personajes han
llegado al cine
en ms de una
ocasin, como
LOS GREMLINS (1984)
Willy Wonka,
menudo subestimado, del p- conscientemente el enemigo. dor de James Bond. El vnculo interpretado por
blico, escribi Mariano Kairuz Existe una delgada lnea, creo, entre ambos y la experiencia
en La Nacin, a propsito del entre amar profundamente a en espionaje deriv en que GENE WILDER, en
reciente estreno de EL BUEN AMI-
GO GIGANTE, realizada por SPIE-
tus padres y sentir por ellos
un profundo resentimiento,
DAHL escribiera, ya retirado
de esa actividad y concentra-
1971, y por JOHNNY
LBERG, segn la adaptacin expres el autor, amado por do en la literatura, el guion de DEPP, en 2005,
que hizo MELISSA MATHISON, tres generaciones, pero mu- SLO SE VIVE DOS VECES (1967), uno
nada menos que la guionista chas veces cuestionado por su de los films ms importantes
en las versiones
de ET, EL EXTRATERRESTRE (1982). literatura (Nos deleita y nos de la saga. No obstante, su de MEL STUART
seda; experimentamos su bre- gusto y talento por los libros
Otras caractersticas de sus li- ve placer sensorial, pero nos para chicos termin por definir y TIM BURTON,
bros infantiles: no hay referen-
cia alguna al sexo, ni siquiera a
deja pobremente nutridos,
cuestion Eleanor Cameron) y
su carrera hacia ese lado. En
una entrevista con la BBC, en
respectivamente.
los romances (El sexo es como sus opiniones nada felices (el 1988, el propio DAHL expuso: Jim y el durazno
meterse el dedo en la nariz: re- propio SPIELBERG tuvo que Tengo una visin muy fuerte
sulta estupendo cuando lo hace dar explicaciones en el lti- y profunda de lo mucho que gigante, Matilda,
uno mismo, pero es asqueroso
vrselo hacer a los dems,
mo Festival de Cannes acerca
de por qu eligi una historia
debe luchar un nio para ha-
cer su camino en la vida. Tal
El fantstico seor
dijo alguna vez DAHL), hay hu- de un autor considerado an- vez, por eso supo atraparlos y Zorro y Las brujas
mor escatolgico, y los chicos
suelen ser los hroes, muchas
tisemita: Slo me concentr
en esta historia que escribi;
no (por suerte), del cuello.
son otras de las
veces en contraposicin con una historia acerca de abrazar historias llevada al
padres descuidados y groseros nuestras diferencias, dijo el
(en Matilda, que llegara al cine director ante la prensa). cine, que el propio
en 1996, dirigida por DANNY
DEVITO, llev esa caracterstica Como si no tuviera historias
DAHL lleg a ver en
a su mxima expresin). por contar, DAHL fue tambin pantalla y tambin
piloto de la Fuerza Area Bri-
Aunque el nio ame a su ma- tnica y espa de su pas, al a rechazar.
dre y a su padre, ellos son sub- igual que IAN FLEMING, crea-
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82
EDGARDO BORDA: UN MAESTRO DE LA TV_DIRECTORES
Al ponchar, se siente
lo que ests haciendo
INGRES A CANAL 7 EN 1952, TRABAJ EN CANAL 9 EN 1960-61, EN BRASIL, DE 1961
A 1963 Y EN CANAL 13, DESDE 1964 HASTA LA ACTUALIDAD. CUANDO STE SE PRIVATIZ,
SIENDO ADSCRIPTO A LA GERENCIA DE PRODUCCIN, PENS QUE LO ECHARAN, PERO LO
DESIGNARON GERENTE. CUANDO PROLIFERARON LAS COMPAAS INDEPENDIENTES, LE
DIERON LA RESPONSABILIDAD DE COORDINAR LAS PRODUCCIONES EXTERNAS.
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DIRECTORES_EDGARDO BORDA: UN MAESTRO DE LA TV
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EDGARDO BORDA: UN MAESTRO DE LA TV_DIRECTORES
por fotos de su mujer, hijos y T, unitario de media hora pro- y ROMEO Y JULIETA, junto a NORMA
nietos, atesora el carnet de su
primer trabajo en LR3 Radio
puesto por RODOLFO KUHN
y MARCELO SIMONETTI, con
ALEANDRO.
EDGARDO BORDA
Belgrano TV Canal 7. Entr por guiones originales de DRA- Otro elemento de su archivo es el director de
recomendacin de su jefe en la GN, ANTN, ALCNTARA; la viene con advertencia: Como
radio de asistencia pblica -hoy obra JUDITH y EL AMOR TIENE CARA director siempre fui bravo. Es mayor trayectoria
SAME-, donde trabajaba como
electrotcnico, convencido de
DE MUJER, exitossima novela de
varias temporadas, escrita por
una hoja manuscrita de cuader-
no, titulada Penitencia que me
de la TV argentina,
que era un medio con futuro, NEN CASCALLAR, producida mand a hacer el director ED- activo a los 87
cuando funcionaba la radio en por JACINTO PREZ HERE- GARDO BORDA. En todos los
el teatro del hotel Alvear. DIA y protagonizada por IRIS renglones reza: No debo salir aos, con 64 como
LINEZ, ANGLICA LPEZ del estudio sin pedirle permiso
al director, y firma SOLEDAD
director y productor
De su caja de recuerdos, entre GAMIO, DELFY DE ORTEGA,
guiones marcados, recortes de BRBARA MUJICA y CLAUDIA SILVEYRA 29/5/67. Eran tiem- de TV. Pionero,
diarios y apuntes, rescata una
foto con la imagen de SANDRI-
LAPAC, con EVANGELINA
SALAZAR y RODOLFO BEBN.
pos de EL AMOR y Solita no vol-
vi a ir al bao sin reportarse. Y
comenz a trabajar
NI en una pantalla de bordes El crecimiento de este actor suma: Con EDUARDO MAZZI- formalmente
redondeados y un recorte de dentro de la trama fue su de- TELLI, anotbamos una rayita
diario de tono ambarino que cisin, a contrapelo de los pro- cada vez que alguien cometa un cuatro meses
contrastan con las lneas mo-
dernas de su monitor de PC.
ductores: Lo fui llevando con
planos y la cancin Ho capito
error y lo nominbamos al Mar-
tn Trosko. Sin embargo, sus
despus de la
Tambin emerge el diploma che ti amo, cuando se acercaba compaeros actuales alaban primera transmisin
sus consejos, palabras de alien-
enmarcado del premio inter-
nacional por JUDITH, con la ficha
a BRBARA MUJICA. Provisto
por BEN MOLAR, el tema de to y experiencia compartida, y
televisiva del 17 de
artstico-tcnica completa del LUIGI TENCO se convirti en aseguran que es querido por to- octubre de 1951.
programa, una rara avis para el hit que recordamos hasta dos. Es que esta parte de la vida
los reconocimientos actuales de hoy, superando el asombro del me encontr bueno, se justifica,
slo el mnimo de integrantes cantautor italiano. Y recuerda pcaro, mirando de reojo.
de un trabajo que se sabe colec- con orgullo los programas con
tivo. Los artculos periodsticos ALFREDO ALCN (la maravi- De su etapa de exteriores,
lo mencionaban, y las fotos de lla del mundo) para La Casa BORDA cuenta que tardaban
promocin lo incluan, rodeado del Teatro, entre los que figu- una hora en ajustar las cma-
por los actores. A los directo- ran ELECTRA, EL REY DE LOS FSFOROS ras. Que los mviles llevaban
res nos daban mucha importan-
cia en ese momento, desliza.
EDGARDO BORDA
con ADRIN SUAR y
FERNANDO BLANCO
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DIRECTORES_EDGARDO BORDA: UN MAESTRO DE LA TV
EDGARDO BORDA
Me pone nervioso
cuando se toman
las cosas de
taquito. Salvo los
directores que
cuidan a los actores
y los marcan, hoy
casi no se ensaya.
Hay una lectura,
EDGARDO BORDA con LUIS TASCO, en EL JOROBADO
pero se manejan
frmulas a dos y
tres cmaras. Y la
mayora graba y va
a edicin, son pocos
los que ponchan. EDGARDO BORDA con OSVALDO
EDGARDO BORDA con ASTOR PIAZZOLLA PUGLIESE y JUAN DARIENZO
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EDGARDO BORDA: UN MAESTRO DE LA TV_DIRECTORES
Festival
Internacional de
Cine de las Alturas
SE LLEVAR A CABO ENTRE EL 15 Y 22 OCTUBRE PRXIMO, EN LA PROVINCIA DE JUJUY.
DURANTE SU PRIMERA EDICIN, EN 2014, LOGR CONVOCAR A REALIZADORES Y
PRODUCTORES DE LOS PASES QUE INTEGRAN LA REGIN ANDINA: CHILE, BOLIVIA, PER,
ECUADOR, COLOMBIA, VENEZUELA Y ARGENTINA, CON MS DE 12 MIL ESPECTADORES A LAS
FUNCIONES PROGRAMADAS EN SALAS Y EXHIBICIONES A CIELO ABIERTO.
En 2015, por coincidir las fe- fomentando producciones, or- das y voces necesarias. Con
chas asignadas por el calen- ganizando muestras y ciclos de esa finalidad, el 14 de junio, en
dario INCAA con las eleccio- un cine de primersimo nivel, la Casa de Jujuy de la Ciudad
nes presidenciales, el Festival que nuestros espectadores no Autnoma de Buenos Aires,
Internacional de Cine de las pueden disfrutar por cuestio- se convoc a los representan-
Alturas no se llev a cabo. nes de mercado. A la hege- tes diplomticos del bloque
Este ao, sus directores ar- mona de las multinacionales andino, con el fin de invitar-
tsticos, DANIEL DESALOMS que controlan la exhibicin y los a que estos objetivos sean
y MARCELO PONT VERGES, la distribucin del cine a es- compartidos, en sus aspectos
buscan consolidar las ideas cala mundial, solo es posible logsticos y operativos, con los
que en algn momento los im- resistir fortaleciendo estas Institutos de Cine de cada pas.
pulsaron a llevar adelante este asociaciones e integraciones, La convocatoria para la ins-
proyecto. Jujuy, la provincia de manera que el cine de esta cripcin de pelculas de largo-
que conecta a la Argentina con parte de Amrica preserve su metraje, finalizadas despus
Latinoamrica a travs de Los identidad formal y narrativa, del 1 de septiembre de 2014,
Andes, adems de vincularse reconocida en todo el mundo. para la Competencia Oficial,
geogrficamente con los pa- en los gneros Ficcin y Do-
ses hermanos que comparten Siguiendo estos lineamien- cumental, fue desde el 25 de
una historia y cultura comn, tos, el Festival no slo servir abril hasta el 25 de julio de
puede constituirse en el epi- como pantalla para difundir 2016. El Festival ha instituido
centro de la actividad cinema- estas cinematografas, poco un premio de $ 100.000 para
togrfica en la regin. o nada exhibidas, sino que la la mejor pelcula de cada cate-
propia integracin de los Jura- gora. Adems, se entregarn
La premisa del Festival es eri- dos, con participacin equitati- estatuillas al mejor director,
girse en un vehculo para inte- va de los pases intervinientes, mejor guin, mejor actuacin
grar nuestras cinematografas, le dar la pluralidad de mira- femenina y masculina, y una
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PELO MALO, de MARIANA RONDN
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ENTREVISTA A
MIGUEL KOHAN
MIGUEL KOHAN
Primero la imagen,
despus la palabra
EL REALIZADOR DE CAF DE LOS MAESTROS, SALINAS GRANDES Y, AHORA, EL FRANCESITO.
UN DOCUMENTAL (IM)POSIBLE SOBRE ENRIQUE PICHN-RIVIRE, ESTRENADO ESTE AO,
EXPLORA SUS MOTIVACIONES Y SU TRAYECTORIA, DESDE LA MEDICINA Y EL PSICOANLISIS
HASTA LA CINEMATOGRAFA.
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MIGUEL KOHAN_DIRECTORES
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DIRECTORES_MIGUEL KOHAN
el punto. Un cine en el que haya manera fragmentaria, a travs con la fugacidad que pide el
una revelacin. del contacto con el tema con psicoanlisis para la clnica,
el que uno se est involucran- con la transferencia. Hay ah
Cmo entends la relacin do. Creo que esto tiene mucho todo un universo cinemato-
entre psicoanlisis y cine? que ver con esta reciprocidad grfico y visual importante.
Me parece que hay puntos de visual. Trabajo tratando de fluir Como deca John Berger: Pri-
conexin interesantes para inconscientemente, tratando mero, la imagen, y despus,
pensar. Creo que en el cine se de asociar conceptos que van la palabra. Y Pichn abonaba
tiene que generar una recipro- surgiendo y me dejo contagiar. mucho la teora de: primero,
cidad visual para que la pelcu- Eso est muy relacionado con la experiencia, y despus, la
la ingrese en la persona que la el psicoanlisis. conceptualizacin. Nunca al
est viendo y se genere un ida- revs. Y creo que la clnica de
y-vuelta. Por ms que cuando EL FRANCESITO. UN DOCU- Pichn, su encuentro con las
uno hace la pelcula est muy MENTAL (IM)POSIBLE SOBRE personas, era muy interesan-
alejado de la etapa final, no es ENRIQUE PICHN-RIVIRE tie- te. Se manifiesta de manera
como el msico que tiene al ne una impronta psicoanaltica: contundente cuando la hija de
pblico enfrente y, una vez que formas que parecen inconexas, la pianista Coca Carri cuenta
termina su ejecucin, escucha pero que se logran conectar. que, cuando la madre lo cono-
los aplausos, que son como un Tiene que ver con cmo Pichn ci a Pichn, ella estaba en un
termmetro de cunto le ha entenda el psicoanlisis y el momento bastante complicado
gustado a la gente; en el cine no encuentro con las personas de su vida, y l la escuch llorar
pasa, hasta que no termins la que, creo, era muy cinema- durante un ao. Eso me parece
pelcula, no sabs. Pero s vas togrfico. Porque me parece muy contundente como snte-
sintiendo cmo se va generan- que l funcionaba mucho con sis de la tarea de un terapeuta.
do, quizs, al principio, de una la transmisin de imgenes,
Por qu penss que la figu-
ra de Pichn Rivire est tan
asociada, en el imaginario
colectivo, a una poltica de la
salud mental?
Eso es quizs lo ms relevante
en el mundo de Pichn. Su par-
ticipacin en la psiquiatra fue
revolucionaria para la poca.
La psiquiatra estaba domina-
da por un mundo muy reaccio-
nario. En la pelcula, Ricardo
Avenburg menciona que, en
ese momento, en el Borda
El cine documental estaba la Alianza Libertado-
empieza a ocupar ra Nacionalista, grupos nazis
que dominaban ese espacio
un lugar distinto, un del manicomio. Pichn Rivire
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MIGUEL KOHAN_DIRECTORES
La ltima palabra en
equipamientos y servicios
para la actividad audiovisual
Al cierre de esta edicin, CAPER ms de 400 marcas interna- que los que se expondr equi-
2016 contaba ya con 56 empre- cionales lderes de la Indus- pamiento de vanguardia. La
sas expositoras, tanto nacio- tria Audiovisual Profesional. Gerente General de CAPER,
nales como del exterior, que La muestra contar con ms Lic. PILAR ORGE SNCHEZ
representan y distribuyen a de 2500 m2 de stands, en los nos ampla: Nuestra institu-
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CAPER _DIRECTORES
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DIRECTORES_HISTORIAS DEL CINE ARGENTINO
FERNANDO AYALA
ENTRE MEDIADOS DE LOS AOS CINCUENTA Y HASTA CERCA DEL SIGLO XXI, ARIES
CINEMATOGRFICA ARGENTINA REPRESENT EL CINE APRECIADO POR LAS CLASES MEDIAS
ARGENTINAS. ESA CAPACIDAD INCLUY LAS PELCULAS DE PORCEL Y OLMEDO; LA PATAGONIA
REBELDE (1973) Y LA NOCHE DE LOS LPICES (1986), DE HCTOR OLIVERA; LO MEJOR DE
ADOLFO ARISTARAIN Y, POR SUPUESTO, LOS FILMES DE FERNANDO AYALA, SOCIO FUNDADOR
DE LA PRODUCTORA, JUNTO A OLIVERA.
Situado por TOMS ELOY MAR- distinguirse. Precisamente, l actual. LOS TALLOS AMARGOS (1955), rn derrocado que disfrut el
TNEZ a la altura de LEOPOLDO denominaba de expresin a elogiada internacionalmente pblico antiperonista, como
TORRE NILSSON como gran re- ese cine que, desde lo comer- por la fotografa de Ricardo tambin lo fueron BRODERICK
novador del cine local post 1955, cial, planteaba la reflexin o laYounis (las luces y sombras en CRAWFORD en DECEPCIN (ALL THE
FERNANDO AYALA proviene del crtica. La otra vertiente era ella estacin de Once son algo KINGS MEN, ROBERT ROSSEN,
cine industrial, donde cumpli entretenimiento, siempre con magistral), es un borrador de 1949, estreno argentino 1956)
roles de asistente de direccin actores de cartel y tcnicos de la consagratoria EL JEFE (1957), o TINCHO ZABALA en EL NEGO-
de FRANCISCO MUGICA. Como primera, pero apostando, y bien, en cuanto muestra la ambicin CIN (SIMN FELDMAN, 1958).
aquel, se mostr capaz de con- al xito de taquilla. como camino a la perdicin. El resultado es una pelcula
tar una historia dentro del cine El citado lder, protagonizado sensacionalista, s, pero lle-
de estudios de aquel momento, AYER FUE PRIMAVERA (1954) es una por ALBERTO DE MENDOZA, na de ideas, que aprovecha el
pero con pretensiones narrati- historia agridulce, que mere- fue una de las distintas apro- momento, y si se hubiera pro-
vas y expresivas que lo hicieron cera revisarse desde la ptica ximaciones a la figura del Pe- ducido antes de septiembre de
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HISTORIAS DEL CINE ARGENTINO_DIRECTORES
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DIRECTORES_HISTORIAS DEL CINE ARGENTINO
CAUTIVA, critica a
la alta burguesa, a
partir de un cuento
de Beatriz Guido, y
en EL ARREGLO, con
guin de ROBERTO
COSSA y CARLOS
SOMIGLIANA,
denuncia la
corrupcin, el
soborno requerido
para conseguir
agua corriente en
el conurbano.
EL JEFE (1957)
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