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DE LA CREACIN Y LA INTERPRETACIN

Por: Sebastian Mieres Herrera

Introduccin:

Cuando se desea llegar a la interpretacin en las artes escnicas, todo interprete que
en su praxis desee develar y habitar el cuerpo como un acto performativo, pasar por un
proceso de creacin el cual dejar una huella difcilmente borrable en su cuerpo, en su psiquis
y en su ser. Desde el punto de vista de la danza, el proceso de creacin en el cual el intrprete
se ve sumergido, ira develando sucesos y marcando diferentes hitos que sern fundamentales
en la construccin del cuerpo especfico para la obra interpretada.

Diversas teoras han servido de fundamento para explicar o desentraar la creacin


artstica como un proceso multifactorial, en donde intervienen las diversas aristas del ser
humano: el cuerpo, la psiquis, lo social, la historia personal de quien crea (e interpreta en el
caso del interprete/autor), la emocionalidad, etc.; las cuales estudian, analizan, describen o
infieren metodologas para crear, como por ejemplo las cinco fases de la creacin propuestas
por Anzieu (1993), quien se centra en la poitica, es decir, en la produccin de obra por parte
del creador, dejando de lado la esttica, que concierne al efecto de la obra sobre su pblico;
adems del cruce de esta, con el estudio del psicoanlisis realizado por Freud.

Sin embargo, es sustancial develar cual es la relevancia del interprete, en el proceso


de creacin, por lo tanto Como es que el intrprete, quien posee la perentoria misin de
materializar mediante el cuerpo y el movimiento los deseos del creador, se ve incluido,
interpelado y transformado en/por el proceso del creador?

Desarrollo:

Si bien se ha mencionado la existencia de teoras y metodologas acerca de la creacin


artstica, en el ltimo tiempo gran parte de la experiencia del autor como interprete en danza,
se ha visto envuelta en procesos de creacin colectiva, en la que el creador/director propone
y genera premisas para que, mediante la improvisacin de los intrpretes, se genere el
material de movimiento que se desea para la obra. Entorno a lo anterior, Motelli, Machado
& Machado de Almeida (2012) proponen que es en la diversidad que dichos procesos ponen
de manifiesto su potencia: lo colectivo no es el encuentro de las semejanzas, sino el dilogo
de las diferencias (p. 127).

Teniendo en consideracin la participacin creativa del interprete dentro de un


proceso de creacin colectiva, Anzieu (1993) sostiene que, desde un punto de vista
psicoanaltico, la creacin implica un trabajo psquico, al igual que el sueo y el duelo, el
cual se caracteriza por poseer la crisis como un denominador comn y que podra poseer una
semejanza con el sueo, como realizador de deseos (Freud, 1898). La implicancia de la
psiquis conlleva que el intrprete, dependiendo de cul sea la propuesta de creacin,
convendr en indagar dentro de s mismo para llegar al encuentro del lenguaje que el creador
necesita, es decir, el intrprete de manera intrnseca recurrir a su experiencia y/o historia de
vida personal, con el fin de encontrar, ms all de lo puramente corporal, la corporalidad
necesaria para la creacin. En la creacin colectiva, se coloca el cuerpo pleno e histrico en
evidencia, se interesa no slo por el cuerpo fsico sino tambin por el cuerpo atravesado por
cuestiones afectivas y culturales (Motelli, Machado & Machado de Almeida, 2012. p.129).

Indudablemente, el trabajo psquico, el recorrido del interprete/creador por los anales


de su historia personal, sus convicciones, sus deseos, etc. Conllevar que el proceso de
creacin posea un mayor alcance y penetracin en l, no solo en lo corporal (por la bsqueda
del lenguaje de movimiento), sino que tambin en la reflexin intelectual, en la
sensopercepcin sobre el mismo y el entorno que lo rodea. Es en este punto donde Anzieu
(1993) propone que crear, adems de trabajar, es dejarse trabajar en el pensamiento
consciente, preconsciente, inconsciente, y tambin en el cuerpo, o por lo menos en el Yo
corporal, as como en su confluencia, en su disociacin y en su reunificacin. (p.53).

Si bien el(los) interprete(s) atraviesa(n) por el proceso mencionado, cada uno


producto de sus diferencias intimas e inherentes, poseer una singularidad conferida como
propia, lo cual es un factor fundamental en la bsqueda de un cuerpo para la obra:
Un cuerpo que necesita de la experiencia del sentir, un sentir repleto de sutilezas. Es
en este sentir de las sutilezas que las diferencias y las multiplicidades se tornan
posibles. Y es en el ejercicio de sentir donde se adquieren los cuerpos diversos.
(Motelli, Machado & Machado de Almeida, 2012. p.131)

Por lo tanto, en la creacin colectiva, esto (la singularidad) permite la construccin


de algo nuevo que se gesta y se genera en conjunto y que slo es posible con la contribucin
de cada uno. (Motelli, Machado & Machado de Almeida, 2012).

Conclusin:

Revisitando la pregunta hecha al inicio Como es que el intrprete, quien


posee la perentoria misin de materializar mediante el cuerpo y el movimiento los deseos del
creador, se ve incluido, interpelado y transformado en/por el proceso del creador?

A diferencia de otras formas de creacin, la creacin colectiva conduce al interprete


a la encarnacin del deseo primigenio propuesto por el director/creador mediante, el espacio
que da este ltimo a la bsqueda personal del intrprete de un lenguaje expresivo de
movimiento, que desarrollara el tpico de base de la propuesta creativa. El director/creador
utilizar los cuerpos disponibles en su totalidad, sin nimos de buscar un cuerpo estereotipado
ni arquetpico, permitindoles a los interpretes afectar y ser afectados, con el fin de alcanzar
lo que su imaginario creativo dicta.

El intrprete al igual que el creador, se ve interpelado por el proceso de creacin a


entrar en la transformacin de la que ambos son participes, intricando su ser, desde lo ms
ntimo, no solo por alcanzar un imaginario ideal y formal de la creacin, si no que con el fin
de entrar en las capas del autoconocimiento, de la aceptacin del propio cuerpo, de la historia
personal, de los deseos del inconsciente, los ideales, convicciones y verdades, los cuales
habitaran el gesto, la corporalidad de la obra, dotndolo de realidad y veracidad en la
interpretacin, acercndolo cada vez ms a un cuerpo performativo.
Referencias

Anzieu, D. (1993). El cuerpo de la obra (1st ed., pp. 53-56). Mexico: Siglo Veintiuno
Editores.

Botelli, M., Machado, R., & Machado de Almeida, M. (2012). Construir


singularidades y colectividad: la creacin colectiva en danza. Tramas, (36), 127-152.

Freud, S. (1898). La interpretacin de los suenos (pp. 82-87).

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