Dibujo y pintura 1: Fundamentos 01/10/2015

PRESENTACIN Y MATERIALES
Esta seccin proporciona herramientas tericas y tcnicas para que el lector
pueda evolucionar en su desarrollo artstico, independientemente de sus
habilidades manuales. Aunque es una parte terica, el aprendizaje est basado
en la prctica e ilustrado con ejemplos de grandes pintores. Se trata de
proporcionar recursos objetivos que no dependan de la intuicin o del talento
natural y que, adems, ayuden al alumno a resolver problemas compositivos,
de anatoma, de perspectiva o de color. Los aprendizajes alcanzados son
aplicables a todos los medios pictricos, pues los fundamentos de la teora del
color, la composicin o el dominio de la perspectiva son universales, y se
pueden llevar a la prctica por igual en leo, acuarela, acrlico, pastel,
carboncillo o cualquier otra tcnica. El encaje y la proporcin, la forma y la
estructura, la composicin, la teora del color, la perspectiva y el estudio de la
figura o anatoma constituyen los principales temas tratados.

El hombre de Viturvio, de Leonardo Da Vinci, es un bello ejemplo de proporcin y una leccin fundamental
para cualquier pintor que quiera abordar la figura humana.

La composicin
El trmino composicin, bsico a la hora de plantear cualquier obra, abarca
todo lo relacionado con la forma de ordenar los elementos en un soporte,
empezando por el tamao del cuadro o la forma del papel escogido y pasando
por los pasos previos al acto de dibujar o pintar: la eleccin del modelo, el

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punto de vista ptimo para la representacin, el encuadre, los centros de

inters, las relaciones de proporcin

En las unidades relativas a la composicin se utilizan recursos fcilmente

reconocibles por el alumno y muy visuales. Al trabajar con el orden de los
elementos en el cuadro, se potencia el uso de grficos y esquemas que tratan
de visualizar conceptos abstractos como la simetra, el equilibrio o el
movimiento.

Se observa como la composicin respeta las simetras marcadas por las diagonales y las proporciones
marcadas por la divisin horizontal en cuartos.

En los grficos que acompaan las unidades de composicin se hacen

explcitas divisiones o formas en el cuadro para que se pueda comprobar cmo
se realiz una determinada composicin en base a una geometra invisible
que sustenta las formas y las mantiene en un orden armnico. Otras veces, las
lneas muestran cmo objetos de un cuadro se separan o se unen en funcin
de un color o un foco de luz, o cmo la direccin de la mirada de un personaje
da sentido a una zona vaca de la composicin. En todos los casos, se trata
de entender cul fue la intencin del artista al plasmar un tema de una forma u
otra, y con esa comprensin aproximarse el conocimiento adquirido en el
anlisis de las obras de grandes artistas aporta valiosos recursos al aprendiz a
la hora de abordar la planificacin de las propias obras.

La teora del color

En los captulos dedicados a la teora del color se tratan, de forma sencilla y
accesible, aquellos aspectos de la percepcin humana y la fsica de la luz que
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afectan a la manipulacin de los colores. Por qu un color tiende al azul

cuando se ve lejos, en el horizonte?, por qu el color amarillo capta ms la
atencin que un marrn? stas y otras preguntas encuentran respuesta en las
secciones de esta unidad. En el transcurso de las unidades relacionadas con el
color, el lector ir descubriendo que la cromtica es un mundo fascinante al que
se puede acceder con apenas cinco colores y una informacin adecuada.

El crculo cromtico es la herramienta es la herramienta esencial para acceder al conocimiento de las

cualidades del color.

Descubrir tambin que la delicada misin de elaborar una paleta de color es

slo cuestin de azar o buen gusto y que la historia est plagada de ancdotas
interesantes acerca de cmo se fueron descubriendo los colores y la influencia
que estos hallazgos tuvieron en su tiempo. As, por ejemplo, se analiza cmo y
por qu las mezclas de pigmentos, sea cual sea la tcnica que se utilice,
resultan unas veces en colores ntidos y brillantes y otras obtienen como
resultado colores opacos y sombros. As mismo se da respuesta a cuestiones

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como por qu unos colores ejercen una mayor fascinacin que otros, y qu
repercusin tiene ese fenmeno a la hora de componer una obra.

Se analizan aquellos aspectos del color que se pueden generalizar, tanto si se

pretende pintar un bodegn al leo como si el objetivo es analizar la paleta de
colores preferida por un pintor. En trminos generales se estudia la
composicin de los colores primarios y sus mezclas, las escalas cromticas y
acromticas, y los valores de luz, intensidad y pureza en el color. Tambin se
estudian aquellos aspectos del color que interactan al situarse en el espacio
pictrico, como el contraste y la armona, y en definitiva todas las cualidades a
tener en cuenta ms all de las aplicaciones de cada tcnica pictrica.

Anatoma
En los estudios de la figura humana se abordan temas como la proporcin, la
anatoma o el movimiento.

Aunque es cierto que sin conocimientos cientficos sobre anatoma se puede

abordar el reto de pintar un modelo, es razonable pensar que estar
familiarizados con los volmenes y los bloques musculares ms importantes
del cuerpo humano ayuda a entender y valorar mejor las sombras o las
ondulaciones del contorno de una figura humana. La importancia del estudio de
la figura radica en el hecho de que las formas orgnicas en general, y la figura
humana en particular, requieren un anlisis diferente al de las formas
geomtricas, pues, por su naturaleza, se rigen por relaciones de armona
mucho ms complejas y dinmicas. Esta cualidad merece un estudio ms
profundo que el meramente visual, si se pretenden trabajos de una cierta
calidad. Al estudiar la estructura, la proporcin y el movimiento, se consigue
que los trabajos sobre la figura humana alcancen un nivel ms elevado que una
mera reproduccin superficial de la forma.

El estudio de la armona y de las proporciones de la figura humana constituye un campo inagotable que
enriquece notablemente las posibilidades de la creacin plstica.

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La perspectiva y el volumen
Otra de las grandes reas tratadas en esta unidad es la perspectiva. Se
proponen diferentes recursos para iniciarse en la representacin de objetos y
espacios en el plano que resulten visualmente coherentes. Se hacen
incursiones ms o menos ldicas en el mbito de las perspectivas crnicas o
las axonometras, planteando los casos de manera que resulte de fcil
entendimiento aunque no se tengan profundos conocimientos de dibujo tcnico.
Tambin se proporcionan tcnicas para resolver efectos de volumen y
tridimensionalidad por medio de otros recursos que refuerzan la perspectiva,
como las alteraciones de la textura, los degradados, las transparencias o las
superposiciones de planos. Finalmente se analizan los mecanismos de la
percepcin humana que hacen ver volumen en el plano.

As mismo, se completa
la teora con ejemplos de
artificios tcnicos que,
entre otros aspectos,
ayudan a simular, en la
superficie plana de una
hoja, la percepcin de
proximidad o lejana, con
un simple cambio de
tamao o de posicin de
una forma en el papel.

En definitiva, esta unidad

proporciona al alumno
herramientas que, sin ser
tan rigurosas como las de
dibujo tcnico, son lo
suficientemente tiles
como para dotar a los
dibujos de coherencia y
realismo

Las distintas texturas del La perspectiva puede crear la ficcin de espacios y atmsferas muy
carboncillo ayudan a potenciar sugerentes en la superficie de un humilde plano de papel.
los volmenes de las formas.

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