Ciencia y Cultura

ISSN: 2077-3323
cultura@ucb.edu.bo
Universidad Catlica Boliviana San Pablo
Bolivia

Aramburo, Diego
Comprendiendo el teatro
Ciencia y Cultura, nm. 20, abril, 2008, pp. 125-127
Universidad Catlica Boliviana San Pablo
La Paz, Bolivia

Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=425840423013

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Comprendiendo el teatro
Diego Aramburo 1

Naturalmente, cualquier persona pue- renombre sobrevive h:1sta nuestros

de aproximarse a ver una ohm de tea-
tro, la ve, y al hllal decide si lo que \'10
es dI< su agrado o no. Sin importar que
lo haya comprendido o no. que le haya
transmitido algo o no. Es cosa de gus-
lOS. Las propuestas hechas 31 pblico
simplclllClllC g,USWll o no y punto.
P:uulclamente tenemos la compren-
sin )' experiencia que nos otorg:J
la historia del arte. Las propuestas
ardsticas no slo existen y se va-
Iid1m en relacin a su aceptacin
o rechazo por parte del pblico,
sino que prioritariamente existen
r se validan hacia 13 historia de su
ramo, en el di:llogo que establecen
con el conjunto de ohms que se han
creado dentro de su campo a lo largo
del tiempo.
Una clara muestra es Eurpides. ste
fue el tr;'lgico que 11lCIlOS premios re-
cibi, entre tos autores griegos cuyo
I~ Afomt>uro .. "'''''-'"lo, r djoro'" .... "'-..."'".'''' Sdo <l< ... abo..
Tro.... 11. dj,.,,<lo "'lo....... o<><> "" Eotoiloo U"HIoo. a.... l. ~~
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tiempos. ~u ohril no fue "popular" en
sus tiempos. El publiCO y los jurados de
los concursos tentrales no compren-
dfan las modincaeiones que sus pie-
zas proponran al teatro de elllonces.
Fue el estudio posterior, en 1H poca
latina, que rescat su obra y 1H valor
al puntO de que es el autor griego de
quien se hn rescal:ldo una mayor can-
tidad de textos. Y esto, precisamente
por las innovaciones que Eurfpides
propona, las mismas que causaban
rechazo en su tiempo.
Qu quiere deeir esto? Que para
1
ver una obra de teatro debemos antes
conocer 1:1 historia del teatro? Claro
que no. El espectador eomn no nece-
SiL'! cumplir con ningin requisito mAs
que el de compmr su ticket para ver
una obra de teatro, ~'gustar de ella o
no. Pero que ese gusto valide o no una
propuesta artstica, ese es otro tema.
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(JplIl.-n..' o SP1PU SI~IU :lpu;>.\ :><; op J:lPU:lW:'I ,"p.. ,nd mm :ou o '( I:J:lI.\llI
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o Jof:ltu VJl:q :lnh ll~I';'Inllh;'<J CIS.' ti;) U;'I WJluvs."lJ'tUl ',,,u;,<uwsl;>:lJtqlJ A
Esto quiere decir que hay que saber
de esto o h:lccr este tipo de anlisis
antes de decir que uno gustil o no de
una obra? Claro que no. Pero, natu-
ralmente, habr que hacer este tipo
de anlisis antes de decir que una
obra es buena O no. Dems est decir
que habr que encarar este tipo de
llrohlcmtica antes de animarse a ha-
cer crtica; )' mucho ms si uno har
pliblica su p:l1abra en alglll\ medio de
comunicacin.

Quiere decir esto que el pllblico

deba consumir l:ls obras de cierta
forma o valorar ms cierto tipo de
obras? Por su puesto (lue no, eso se
lo dejamos a la historin del arte. El
publico siempre ir n ver una obra
bajo sus trminos y parmetros y
simplemente gustar de la obra o no. "Ikit"""",, -Fe",'"

!
I,
1
I