Harmonia entre 1700 e 1750 (Bach-Handel-Vivaldi-Telemann)

1. O relacionamento Perfect-Fifth nas principais chaves

No incio do Captulo Um, foi explicado que o som acusticamente verdadeiro de trades
puramente sintonizadas foi abandonado durante o tempo de Bach por causa da adoo gradual
de um temperamento igual. Embora a pureza da entonao tenha sido perdida, o que foi obtido
com o mesmo temperamento foi a capacidade de empregar e conectar todos os acordes. Antes
do tempo de Bach, todas as obras instrumentais evitavam o uso de certas trades fora do tempo
produzidas por vrios temperamentos de tons mdios (ver p.2). Ao superponer o mesmo
temperamento no sistema maior-menor, finalmente tornou-se pratico modular para qualquer
chave e empregar todas as possveis trades. No entanto, desde o tempo de Bach at o final do
sculo XIX, considerou-se que as trades individuais possuem uma certa relao contextual com
um nico passo que funciona como o centro da tonalidade em uma obra musical. Tonic
(Rameau: toniquel) o termo musical usado para descrever este tom central, e o termo trade
tnica usado para descrever a trade cuja raiz o tom tnico.

No Captulo Um, discutimos uma frmula de fechamento harmnico de sculos que se

caracteriza por um quinto salto perfeito para baixo no baixo (ver pg. 20). Esse tipo de cadncia
parece to natural que quase inimaginvel que qualquer outro processo cadencial possa ser
to convincente. quase como se essa frmula de cadncia possusse uma habilidade intrnseca
para resolver a tenso harmnica. Deve ter cuidado com tais generalizaes, no entanto. Os
gestos de fechamento harmnicos no Sederunt de Perotin ou as Pelleas de Debussy
(composies que contm cadncias sem resoluo de quintes quinto) realmente parecem no
naturais e precisam ser substitudas? Todo compositor, ou pelo menos a tradio musical em
que se encontra um compositor, procura inventar estruturas musicais que parecem naturais;
isto , onde tudo bonito parece ser "acabado da eternidade" (Schiller).

Mesmo em composies predominantes, a queda de quantas cadelas perfeitas, no entanto,

duas principais trades cujas razes so um parente perfeito no podem confirmar
absolutamente um tnico especfico. Uma vez que existem dois campos da escala diatnica que
no so usados (quando construmos triadas para cima de apenas os graus de primeira e quinta
escala), os dois acordes em Ex. 2: 1 poderia pertencer chave de A major ou a chave de D major.
Embora seja bastante bvio que um dos dois arremessos no utilizados Bil (em vez de Bb),
impossvel determinar do contexto se o outro passo no utilizado deve ser Gil ou G.