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Esquemas Metaliterrios em Romances Contemporneos

Joo Paulo de Souza Arajo

Universidade Federal Rural Pernambuco - Unidade Acadmica de Garanhuns

Garanhuns Pernambuco - Brasil

joaopauloaraujo@live.com

http://lattes.cnpq.br/0818995874296752

RESUMO

Este artigo trata de uma investigao realizada pelo projeto Metaliteratura e suas
metforas, cujo corpo traz apontamentos e confrontao das obras Budapeste (2003),
Chico Buarque; Se um viajante numa noite de inverno (1982), de Italo Calvino; e O ano
da morte de Ricardo Reis (1988), de Jos Saramago. Buscamos, com isso, compor um
aprofundamento terico e classificatrio de fenmenos de autorreferenciao literria. O
cotejo das obras foi baseado no dinamismo dos aspectos literrios passveis de
observao nos textos, fortalecido pela incorporao terica do Romance e do conceito
de Literatura. Objetiva-se, assim, a contribuio para uma antologia composta por
trechos que apontam na direo do nosso objeto de estudo, a natureza autorreferencial
da Literatura. Por isso, expe-se elementos para uma catalogao de fenmenos e
aspectos das obras.

PALAVRAS-CHAVE: Metaliteratura; Romances contemporneos; Autorreferenciao.

ABSTRACT

This paper is about an investigation by Metaliterature and its Metaphors project, whose
content produces notes and confrontation of novels Budapeste (2003), by Chico Buarque,
Se um viajante numa noite de inverno (1982), by Italo Calvino, and O ano da morte de
Ricardo Reis (1988), by Jos Saramago. We mind, therefore, compose a deeper
theoretical and classificatory self-reference literary phenomena. The collation of the
novels was based on the dynamics of the literary texts, observable, strengthened by the
incorporation of the theoretical concept of Novel and Literature. We aim thus contributing
to an anthology composed of excerpts that point toward the object of our study, the self-
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referential nature of Literature. So it is exposed elements for cataloging phenomena and


aspects of the novels.

KEYWORDS: Metaliterature; Self-reference; Contemporary novels.

INTRODUO

A Literatura no passvel de definio objetiva e unilateral, pois ao incorporar o


homem em todas as suas dimenses e imagem, rene toda sua complexidade. Com isso,
como instituio humana, manifesta em seus produtos, no simplesmente aproxima,
separa ou entrelaa o real com o fictcio, mas faz refletir sobre a prpria natureza do
homem.

Pensar em conceituar o fenmeno literrio indagar tambm a respeito da


concepo tida acerca do prprio conceito, pois esse por si s j ficcional, j que no
existe como coisa e sim como uma condio necessria para lidar com as coisas,
conforme Bernardo (1999). O autor discute a ideia de conceito, seja para qualquer
cincia, entendendo que desde o surgimento de um questionamento preciso constituir
uma hiptese, instaurando-se um raciocnio do tipo se o mundo fosse assim, ento as
consequncias seriam estas e aquelas; logo, ao usar a expresso se...ento, temos uma
fico. A Literatura, na concluso de Bernardo (1999, p.140), considerada um
conjunto assumido de fices, portanto reconhecida como fico ela mesma.

Ento se coerente conceber a Literatura como um assumido conjunto de


fices necessrias ao homem, cujo conceito/fico ela mesma, o que se pode esperar
do fenmeno autorreferencial inserido na obra literria? Aqui se delineia a mtica imagem
do uroboro, de infinitos espelhamentos, encaixamentos, em que a expresso mais
nuclear reflete o todo. Assim sendo, conclui-se a metaliteratura no apenas uma
particularidade do texto literrio, mas um fundamento, um princpio constitutivo da
literatura.

interessante perceber que, ao lidar com o preceito autorreferencial, a


manifestao dos artifcios literrios, como metforas e metonmias, formam um rico e
vasto terreno para anlise que se estende ao leitor. Uma metfora, por exemplo, pode
fazer referncia a aspectos da natureza literria explcita ou implicitamente. O leitor,
logo, convidado a perceber tais qualidades, provando que no ingnuo, mas crtico,
assumindo um papel fundamental, pois a Literatura entra em movimento com a leitura.

Ento, quanto mais posicionamentos so colocados, quanto mais se aprofunda na


explorao das mincias e tratados fixados pela percepo crtica, explora-se adornos
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metafricos procura de um centro talvez impossvel de se encontrar, pois a existncia


da Literatura est em seu movimento, no em uma forma esttica.
Ao lidar com a Metaliteratura, os entremeios travestidos nos artifcios metafricos
e figurativos da linguagem levam o terico/crtico a reflexes mais intrigantes e
profundas. Por isso que, at mesmo antes de explorar as conceituaes j dadas
Literatura e aos seus produtos, encontramos um caminho multifacetado, circular e de
infinitos argumentos.
Neste artigo pretendemos investigar esquemas de autorreferenciao em
destaque nas narrativas contemporneas Budapeste (1993), de Chico Buarque; Se um
viajante numa noite de inverno (1979), de Italo Calvino; e O ano da morte de Ricardo
Reis (1988), de Jos Saramago, conforme os resultados do projeto de pesquisa,
Metaliteratura e suas metforas, cuja pretenso catalogar esquemas e formatar uma
antologia de obras estudadas. Sendo predominantemente um trabalho de catalogao,
justificamos que no se trata de uma pressuposio terica a priori, mas pretendemos,
de forma no afiliada, mobilizar a fortuna terica e crtica conforme sua necessidade.

TRS ROMANCES METALITERRIOS

Budapeste, de Chico Buarque, trata da histria de Jos Costa, um ghost-writer,


pessoa que escreve livros para terceiros, mantendo-se no anonimato. Ao voltar de um
congresso de escritores annimos, Costa acaba pousando em Budapeste por conta de
uma escala inesperada, onde tudo comea. Interessa-se pela lngua hngara e acaba se
dividindo entre Kriska, sua nova professora de hngaro, e Vanda, a brasileira com quem
casado, moradora da cidade do Rio de Janeiro.
A autorreferenciao nesse romance, no plano geral, bastante explcita, pois o
prprio enredo trata da vida de um escritor de romances, mesmo que esse escritor
busque a negao de sua autoria. Trata-se de um jogo de espelhamentos em que o duplo
se caracteriza por sua oposio. Portanto, a figura retrica da ironia, da preterio e da
ltotes um artifcio metafrico de, no plano geral, referenciar-se ao prprio fazer
literrio, o qual joga com os planos da realidade e da fico. Isto , o escritor nega que
escreve e o resultado de sua negao o contradiz, pois no prprio romance que sua
verdade literria se explicita.
Essa primeira investigao traz tona uma ponderao importante na
classificao dos esquemas de metaliteratura: o fato de trazer uma autorreferenciao
explcita do objeto literrio no significa que o produto na obra seja denotativo ou
implcito. Pelo contrrio, de se esperar que a explicitude inserta no jogo literrio se d
pelo desvios que sua linguagem enseja. Assim, se o plano da fico, de certa maneira,
esconde a realidade, a maneira de se esconder tal fico seja uma experincia
metafrica por excelncia. O que remete natureza da literatura comprometida de uma
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difuso em espiral, na qual a busca pela verdade factual seja uma aventura composta de
vrias buscas, com o final sempre adiado e o ponto de chegada o incio de uma nova
busca.
Percebemos a ocorrncia de encaixamento na escritura de dois romances dentro
de Budapeste em O Gingrafo e Budapeste. No primeiro, Jos Costa cede sua autoria ao
alemo Kaspar Krabbe, escrevendo uma narrativa biogrfica. No segundo, o
protagonista-escritor envolvido na trama de um outro gost-writer, a qual o faz assumir
a autoria do romance hngaro como Zsoze Ksta. Enquanto no primeiro espelha-se um
romance, no outro v-se o prprio romance que estamos lendo.
A ttulo de um exemplo mais interno, eis um outro verbete metaliterrio
reconhecido na obra Budapeste, constante no cerne da seguinte passagem:

Desconfiei na mesma hora que tinha falado besteira, porque a professora me pediu
para repetir a sentena. A estou chegando quase... havia provavelmente algum
problema com a palavra quase. [...] Disse enfim que eu chegaria pouco a pouco,
primeiro o nariz, depois uma orelha, depois um joelho (BUARQUE, 1993, p. 5)

Trata-se de uma referncia linguagem por via da metaliguagem. O narrador, no


trecho, aponta a graa de sua mentora a despeito da locao formal inapropriada do
advrbio quase na sentena. Esse verbete corresponde, inclusive, prpria ordem ou
origem metafrica da linguagem. Aqui, vale o destaque de se perceber o que
catalogamos como grau negativo, pois se reporta ao elemento mais inicial do fenmeno
da literatura, a linguagem. De acordo com Palcios (1995, p.64), a linguagem possui
uma virtude potica, pois a palavra re-cria e re-inventa o mundo, comeando uma nova
realidade: a realidade falada, pensada, desejada, definida, isto , a realidade dita. A
citao imerge nos meandros internos da questo lingustica e demonstra que a essncia
do que se chama literatura atuando em seus elementos mais intrnsecos.

Outro exemplo mais interno corresponde a um verbete metaliterrio:

Ento coloquei meus culos, abri o livro e comecei: Devia ser proibido debochar de
quem se aventura.... Devagar, Ksta, mais devagar, e as primeiras pginas foram
duras de vencer. Eu me atrapalhava com a pontuao, perdia o flego no meio das
frases, era como ler um texto que eu tivesse mesmo escrito, porm com palavras
deslocadas. Era como ler uma vida paralela minha, e ao falar na primeira pessoa,
por um personagem paralelo a mim, eu gaguejava. Mas depois que aprendi a tomar
distncia do eu do livro, minha leitura fluiu. (BUARQUE, 1993, p. 173)

Percebeu-se que a algumas linhas depois, a personagem Kriska, a qual,


inicialmente, indagou Devagar, Ksta, mais devagar, pedia, eufrica, Rpido, Ksta,
mais rpido contagiada pelo estado do ento Zsoze Ksta (Jos Costa). Esse estado,
esse fenmeno, compe-se, pois, lrico. De acordo com Staiger (1975, p. 58), o lrico
subjetivo, reflete as coisas e os acontecimentos da conscincia individual. Portanto, h
uma relao intergenrica de obras literrias, na qual o esprito lrico manifesta-se dentro
de uma obra de estilo narrativo.
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Assim, a construo de Budapeste comporta estruturas maiores e menores no que


concerne referncia ao prprio romance. No plano maior, h romances dentro do
romance. No plano mais interno, h uma reflexo sobre o elemento mnimo da literatura,
a linguagem, como a outros elementos: a essncia do gnero, elementos da narrativa,
relaes de autoria etc.
Logo em seguida, na anlise de Se um viajante numa noite de inverno observa-
se, assim como em Budapeste, a tendncia de desdramatizao da prpria narrativa,
pois, como diz Schler (1989), as construes contemporneas caracterizam-se por
direes elpticas em seus textos. Ento, essa faculdade mosaica da estrutura concebeu a
anlise desse romance em trs planos: o do autor lendo o livro; o do leitor personagem e
o das narrativas com seus personagens.

Estamos lidando tambm com um romance que fala de romances, com uma
personagem chamado Leitor e com uma obra que se interrompe ou pulveriza a diegese e
a narrativa a todo instante. A obra possui vrios incios de histrias no acabadas, as
quais so lidas pela personagem chamada Leitor, cambiando entre o plano de uma
narrativa e outra. Por possuir vrios nveis narrativos, identificamos na obra um
distanciamento entre a linguagem desses nveis. No primeiro apresentado, o narrador
utiliza-se de uma linguagem que transgride o espao em que se encontram o leitor do
mundo real e o Leitor personagem. Porm, em excertos mais adiante, fica clara a
existncia da personagem nomeada Leitor, distinta do leitor do mundo real, pois
narrado o momento em que o romance adquirido na livraria e detalhes do caminho
percorrido at sua leitura. E, mais adiante, uma outra personagem d nitidez a essa
distino, a Leitora. Problematiza-se, nesse caso, o ponto de vista, ou foco narrativo,
uma das partes mais significativas do gnero romanesco. Aguiar e Silva (1974, p. 268)
esquematiza o narrador estabelecendo uma relao com um universo diegtico e
tambm com um narratrio.

O terico descreve que, na estrutura do romance, o autor -> obra/universo


diegtico -> leitor esto postos em sequncia em virtude da qualificao de cada um no
encadeamento das ideias, ocasionada pela relao dos trs. O autor/escritor funda em
uma obra um universo, que, por sua vez, intermdio entre esse primeiro com o leitor,
dono tambm de atribuies prprias. Conquanto, imerso no universo diegtico,
realidade criada pela narrativa, encontramos a vinculao narrador -> discurso/narrao
-> narratrio, cuja relao incorpora uma unidade receptora que no tem ligao alguma
com a do conjunto maior. Para tanto, o autor no deve ser confundido com o narrador,
complementa Schler (1989). O autor da obra literria quem d partida ao mundo
romanesco do qual o narrador faz parte, e, nem o leitor deve embaraar-se com o
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narratrio. Dessa forma, o que nos intriga nesta obra at que ponto esse universo
mantm seus limites.

O segundo captulo intitulado Se um viajante numa noite de inverno, fazendo


coincidir o ttulo do captulo com o ttulo do livro. A personagem (chamada de Leitor), no
enredo maior, est disposta a ler um livro que tem por ttulo o nome desse captulo.
Assim, a macroestrutura do romance converte-se numa outra, cuja composio j est
dentro desta maior, como num sistema de encaixamento. E, assim, a obra continua se
desdobrando em curvas e passagens labirnticas, j que ns, no mundo real, estamos
tambm a ler o tal romance, bem como seus romances internos. Isso reitera que a
explicitude no pressupe pobreza formal das possibilidades literrias entre opacidade e
transparncia.

A partir da, o narrador reflete acerca da individualidade da leitura. E, por si s,


responde s questes, acreditando que a escrita excede os limites do autor, pois no h
sentido caso no tenha sido lido, e ainda murmura o pensamento de algum: Eu leio,
ento est escrito (CALVINO, p. 212 grifo do autor). J em outro momento, num
captulo intitulado Em uma rede de linhas entrecruzadas, no plano das narrativas
incompletas, um personagem complexado com sua segurana e fissurado em espelhos
a figura principal desse enredo. Houve mais uma vez uma remisso ao fazer literrio,
porm est revestida no trecho uma remisso conscincia do ato e o conceito da
prpria Literatura:

As pginas que estou escrevendo deveriam, por seu turno, evocar a fria
luminosidade de uma galeria de espelhos onde um nmero limitado de figuras se
refrata, se reverte, se multiplica. Se minha figura parte em todas as direes e se
desdobra em todos os ngulos, para desencorajar aqueles que me perseguem.
(CALVINO, 1982, p. 197).

A Literatura, em concordncia a isso, um sistema espelhado no qual o homem


refletido e refratado, e cuja obra engendra a existncia dela. Santos (1983) postula que
a obra um objeto razovel, que concilia a utopia e o lugar, o futuro e o passado, a vida
e a morte, o dizvel com o indizvel.

Estamos observando a palavra tratar dela prpria na obra, sendo que a prpria
palavra tambm faz a obra. A traio habita a, nesse momento em que o homem,
quando vai falar da sua intersubjetividade trado pela prpria obra, sendo este o
momento em que a Literatura existe. Isso pode ser comprovado no excerto:

De espelho em espelho acontece-me algumas vezes sonhar a totalidade das


coisas, o universo inteiro, a sabedoria divina poderiam concentrar enfim seus raios
luminosos em um espelho nico. Ou talvez o conhecimento do Todo esteja
encerrado na alma, e um sistema de espelhos, que multiplicasse at o infinito
minha imagem e restitusse depois a sua essncia em uma imagem singular, me
revelasse a alma do Todo escondida na minha (CALVINO, 1982, p. 200).
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Sendo assim, compreende-se que essa narrativa consegue, por meio de suas
metforas, responder sobre o funcionamento do sistema no qual a Literatura se envolve.
Ou seja, ocorre uma remisso ao conceito de Literatura, configurando outro verbete
metaliterrio.

Por fim, temos a anlise do romance O ano da morte de Ricardo Reis, de Jos
Saramago, cujo personagem principal, Ricardo Reis, um heternimo de Fernando
Pessoa, reconstitudo a partir das caractersticas desenhadas pelo seu criador. A obra flui
inserindo esse personagem de forma perspicaz e crtica em um Portugal de 1936, um ano
aps a morte de Pessoa, mas numa poca de exaltada movimentao poltica, na qual
estavam acontecendo a ditadura Salazarista e outras ditaduras em pases vizinhos;
alguns dos preldios da Segunda Guerra Mundial.

Essa obra possui um curioso enlace entre a fico e a realidade fatual histrica. A
fico j tem seu incio pelo fato de a obra em si j estar inserida em um organismo
narrativo literrio, e, claro, a criao de Fernando Pessoa reconstruda por Saramago, o
poeta Ricardo Reis. H, portanto, uma interseco entre os mundos real e imaginrio,
insertos numa obra de fico. Contudo, os deslimites entre esse universo circunscrito
na obra e o real acabam nos fazendo questionar os limites tambm dessa fico.

Consequentemente, a partir disso, houve inclinao a pensar se o termo


metafico daria suficincia ao que pretendemos tratar aqui. A metaliteratura, mais
abrangente, algo que est no cerne da Literatura, a sua capacidade inerente de ser
testemunha dela mesma, de poder explicar-se em qualquer obra literria atravs de seus
artifcios e no somente a reflexo sobre seces e interseces entre realidade e fico.

Ademais, no que concerne ao enredo da obra e antologia pretendida,


verificamos que uma das pontes entre a realidade histrica e o personagem Ricardo Reis
eram os jornais da poca. Essas notcias, junto com a voz da personagem Ldia, reunidas
ao discurso do romance, trazem de volta e acabam reproduzindo a realidade do mundo
alm-fico. Porm, no parece se tratar de um romance que tenha a pretenso de
documentar este mundo real, mas acaba por inserir Reis como testemunha disso. O
discurso jornalstico revela os acontecimentos histricos quase simultaneamente
vivenciados pelo personagem, o que pe em cheque tambm a objetividade da Histria.
Como aluso a esse aspecto, o trecho a seguir representa a fala de um jornal na obra:

Diz-se, dizem-no os jornais, quer por sua prpria convico, sem recado mandado,
quer porque algum lhes guiou a mo, se no foi suficiente sugerir e insinuar,
escrevem os jornais, em estilo de tetralogia, que, sobre a derrocada dos grandes
Estados, o portugus, o nosso, afirmar a sua extraordinria fora e a inteligncia
reflectida dos homens que o dirigem. Viro a cair, portanto, e a palavra derrocada
l est a mostrar como e com que apocalptico estrondo, essas hoje presunosas
naes que arrotam de poderosas, grande o engano em que vivem...
(SARAMAGO, 1988, p. 85).
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Ento, a Literatura pode ser considerada como uma representao mtica das
coisas, porm, a Histria, em seu trajeto, tambm se refere muito bem mitificao. O
mito na Histria, um dia, j foi considerado verdade. Enfim, todas essas informaes
inseridas interpem relaes que sugerem um novo verbete, quer seja, uma referncia
ao mito.
Alm disso, pode-se verificar a seguinte passagem, a qual traz outras reflexes:

Fernando Pessoa sorri e d as boas-tardes, respondeu Ricardo Reis da mesma


maneira, e ambos seguem na direo do Terreiro do Pao, um pouco adiante
comea a chover, o guarda-chuva cobre os dois, embora a Fernando Pessoa o no
possa molhar esta gua, foi o movimento de algum que ainda no se esqueceu
por completo da vida, ou teria sido apenas o apelo reconfortador de um mesmo e
prximo tecto, Chegue-se para c que cabemos os dois, a isto no se vai
responder, No preciso, vou bem aqui. Ricardo Reis tem uma curiosidade para
satisfazer, Quem estiver a olhar para ns, a quem que v, a si ou a mim, V-o a
si, ou melhor, v um vulto que no voc nem eu, Uma soma de ns ambos
dividida por dois... (SARAMAGO, 1988, p. 93)

No s Ricardo Reis que se mantm vivo nas pginas de um novo livro.


Fernando Pessoa tambm est presente, e , pois, neste momento, personagem. Pessoa,
na fico, transforma-se de autor a personagem. Na verdade, essa passagem faz uma
referncia heteronmia pessoana, pois dimensiona outra vez o que os articula e os
ilustra. Sendo personagem, Fernando Pessoa dialoga com Ricardo Reis, responde aos
seus questionamentos e o faz companhia.

PALAVRAS FINAIS

Partindo do princpio de que a Literatura se reveste em variados artifcios nos seus


textos, verificamos nas obras a incidncia dos diversos sentidos e espelhamentos que
lhes cabem como naturais. A apropriao dos fenmenos no texto literrio resulta em
metforas e metonmias que apontam adiamentos de sentido mais distantes e outros
mais prximos, ou seja, h recursos que so mais implcitos e outros mais explcitos ao
fenmeno metaliterrio.

Na macroestrutura de Budapeste, por exemplo, encontramos um romance cujo


enredo interpe um personagem-escritor, cujo tempo elptico sobressalta os sentidos do
fazer literrio e nos fez deparar com adornos metafricos bem mais profundos do que a
aparente exposio da autorreferenciao. Em seguida, em Se um viajante numa noite
inverno, tambm podemos considerar a obra diretamente como metaliterria, por se
tratar de um romance repleto de outros romances, embora incompletos, e personagens
cujas menes como Leitor e Leitora referem-se a elementos vitais da estrutura literria.
E, por fim, O ano da morte de Ricardo Reis fecha o ciclo de anlises, em que
consideramos tambm o cerne autorreferencial, por se tratar de uma construo
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narrativa engendrada sob a existncia discursiva do heternimo de Fernando Pessoa,


Ricardo Reis, e desenvolvida entre pontes que ligam o real e o fictcio, alm de fazer-nos
deparar com estruturas bem mais profundas do que as aparentes aluses expressas
Literatura em si.

Assim, reconhecemos neste estudo um exerccio terico da Literatura, cujas


obras, pautadas em bases j sistematizadas, respondem ao prprio fenmeno literrio.

REFERNCIAS

AGUIAR E SILVA, Vitor Manuel de. Teoria da Literatura. Coimbra: Almedina, 1974.
BERNARDO, Gustavo. O Conceito de Literatura. In: JOBIM, Jos Lus (Org.) Introduo
aos Termos Literrios. Rio de Janeiro: EdUERJ, 1999. p. 135 169.
BUARQUE, Chico. Budapeste. So Paulo: Companhia das Letras, 1993.

CALVINO, Italo. Se um viajante numa noite inverno. Traduo de Margarida Salomo.


Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1982.
SANTOS, Wendel. Crtica: uma cincia da literatura. Goinia: Cegraf, 1983.
SARAMAGO, Jos. O Ano da morte de Ricardo Reis. So Paulo: Companhia das
Letras,. 1988.

SCHLER, Donaldo. Teoria do Romance. So Paulo: tica, 1989.

STAIGER, Emil. Conceitos Fundamentais da Potica. Trad. Celeste Ada Galeo. Rio
de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1975.

DATA: 22/09/2013