Lengua y Literatura

Octavo Bsico
Gua de aplicacin

GUA GNERO DRAMTICO

NOMBRE: _____________________________________ FECHA: _________________________

I. RELACIONA LOS CONCEPTOS CON SUS RESPECTIVAS DEFINICIONES.

1. CUADRO ( ) Forma de lenguaje dramtico donde el personaje entabla una conversacin consigo
mismo.
2. RELACIN ( ) Pensador griego que estableci los principios fundamentales del arte dramtico clsico.
3. ACOTACIONES ( ) Etapa de la accin donde se da a conocer el protagonista y el antagonista del conflicto
dramtico.
4. ARISTTELES ( ) Tipo de lenguaje dramtico donde un personaje comenta o da a conocer hechos que el
pblico no ha presenciado en el escenario.
5. DRAMA ( ) Ambientacin escenogrfica.
6. DESENLACE ( ) Fase de la accin dramtica que culmina en el clmax.
7. MONLOGO ( ) Principal forma de lenguaje usado en una obra dramtica.
8. APARTE ( ) Gnero dramtico nacido en Grecia a partir de las fiestas rituales en honor al dios
Dionisio.
9. COMEDIA ( ) Gnero dramtico que mezcla los aspectos serios y trascendentes de la vida con los
cotidianos.
10. PRESENTACIN ( ) Etapa de la accin dramtica donde el conflicto se resuelve.
11. DESARROLLO ( ) Forma de lenguaje dramtico donde un personaje hace un comentario, dirigido al
pblico, que se supone ninguno de los personajes presentes en el escenario escucha.
12. DILOGO ( ) Indicaciones entregadas por el hablante dramtico donde especifica los movimientos de
los actores, su tono de voz, ambientacin, etc.
13. TRAGEDIA ( ) Tipo de obra destinada a hacer rer al pblico.

LEE EL ARGUMENTO DE LA OBRA LA MUJERZUELA RESPETUOSA

Lizzie, una prostituta, llega a una ciudad del Sur de EEUU. Ella se encuentra en su casa cuando se hace presente un hombre
negro, pidiendo que lo ayude. l ha sido acusado de haber intentado violar a Lizzie cuando viajaban al interior del vagn de
un tren. La verdad es que 4 hombres blancos quisieron propasarse con Lizzie y buscaron pleito a 2 negros que viajaban en
dicho tren. Uno de ellos, cuando era insultado y en defensa propia, golpe a uno de los 4 blancos, tras lo cual fue asesinado
de un disparo por Thomas.
Lizzie no quiere saber nada con jueces y policas, pero le dice al negro que lleg hasta su casa que si la llaman podra
declarar en su favor, tras lo cual cierra la puerta en la cara del negro, ya que se encontraba con otro hombre.
El hombre que se encuentra con Lizzie es Fred, hijo del senador Clarke y primo de Thomas, el blanco acusado de asesinato.
Fred no est casualmente con Lizzie, sino que pretende sobornar a la mujer para que declare contra el negro. Ella se niega.
Luego llegan 2 policas que estn coludidos con Fred. La intencin de stos es chantajear a Lizzie para que declare la
inocencia de Thomas, ya que de modo contrario la acusarn de prostitucin para encarcelarla. Ella no cede, hasta que llega
el senador Clarke, quien con sus argumentos y prestigio consigue convencerla, en un principio.
Al anochecer del da siguiente, nuevamente llega el negro, pidindole que lo esconda, porque los blancos quieren lincharlo.
En esos momentos llega nuevamente Fred que est obsesionado con Lizzie. El negro est escondido en el bao. Fred siente
un ruido, descubre al negro, le dispara, pero ste alcanza a huir. Finalmente Lizzie se transforma en la querida permanente
de Fred.

LEE EL SIGUIENTE FRAGMENTO DE LA MUJERZUELA RESPETUOSA Y RESPONDE LAS PREGUNTAS

QUE A CONTINUACIN SE FORMULAN.

DECORADO
Un cuarto amueblado en cualquier parte del Sur de los Estados Unidos.
PRIMER CUADRO
Un cuarto en una ciudad americana del Sur. Paredes blancas. Un divn. A la derecha una ventana, a la izquierda una
puerta (cuarto de bao). Al fondo una pequea antesala a la que da la puerta de entrada.
ESCENA I
LIZZIE - Luego EL NEGRO
(Antes de levantarse el teln, ruido de tormenta en escena. LIZZIE est sola, en mangas de camisa; maniobra con el
aspirador. Llaman. LIZZIE vacila, mira hacia la puerta del cuarto de bao. Llaman de nuevo. Detiene el aspirador y va a
entre-abrir la puerta del cuarto de bao.)
LIZZIE (a media voz). Llaman, no te asomes. (Abre. El NEGRO aparece en el marco de la puerta. Es un negro grueso y
alto, de pelo blanco. Permanece rgido.) Qu pasa? Se habr equivocado de direccin. (Una pausa.) Pero qu quiere?
Hable, hombre.
EL NEGRO (suplicante). Por favor, seora, por favor.
LIZZIE. Qu? (Lo mira mejor.) Espera. Eras t el que estaba en el tren? Pudiste escapar? Cmo encontraste mi
direccin?
EL NEGRO. La busqu, seora. La busqu por todas partes (hace un movimiento para entrar.) Por favor!
LIZZIE. No entres: Tengo gente. Pero qu quieres?:
EL NEGRO. Por favor!
LIZZIE. Pero qu? Quieres dinero?
EL NEGRO. No, seora. (Una pausa.) Por favor, dgale que no hice nada.
LIZZIE. - A quin?
EL NEGRO. Al juez. Dgaselo, seora. Por favor, dgaselo.
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LIZZIE. No dir absolutamente nada.

EL NEGRO. Por favor!
LIZZIE. Absolutamente nada. Tengo bastantes los en mi propia vida, no quiero cargar con los ajenos. Vete.
EL NEGRO. Usted sabe que no hice nada. Acaso hice algo?
LIZZIE. No hiciste nada. Pero no ir a ver al juez. No quiero saber nada con jueces ni con polizontes.
EL NEGRO. Dej a mi mujer y a mis hijos, di vueltas toda la noche. No puedo ms.
LIZZIE. Vete a la ciudad.
EL NEGRO. Vigilan las estaciones.
LIZZIE. Quines vigilan?
EL NEGRO. Los blancos.
LIZZIE. Qu blancos?
EL NEGRO. Todos los blancos. No sali usted esta maana?
LIZZIE. No.
EL NEGRO. Hay mucha gente en las calles. Jvenes y viejos; se hablan sin conocerse.
LIZZIE. Qu quiere decir eso?
EL NEGRO. Quiere decir que slo me queda dar vueltas hasta que me atrapen. Cuando blancos que no se conocen se
ponen a hablar entre s, es que va a morir... un negro. (Una pausa.) Diga que no hice nada, seora. Dgaselo al juez;
dgaselo a la gente del diario. Quiz lo publiquen. Dgaselo, seora, dgalo! Dgalo!
LIZZIE. No grites. Tengo gente. (Una pausa.) En cuanto al diario, no lo esperes. No es el momento de hacerme sealar.
(Una pausa.) Si me obligan a declarar, te prometo que dir la verdad.
EL NEGRO. Les dir que no hice nada?
LIZZIE. Lo dir.
EL NEGRO. Me lo jura, seora?
LIZZIE. - S, s.
EL NEGRO. Por el buen Dios que nos est viendo.
LIZZIE. Oh! Vete al infierno! Te lo prometo, que te baste con eso. (Una pausa.) Pero vete! Vete, hombre!
EL NEGRO (bruscamente). Por favor, escndame!
LIZZIE. Esconderte?
EL NEGRO. No quiere, seora? No quiere?
LIZZIE. Esconderte? Yo? Toma. (Le da con la puerta en las narices.) Basta de historias. (Se vuelve hacia el cuarto de
bao.) Puedes salir.
(FRED sale en mangas de camisa, sin cuello ni corbata.)
ESCENA II
LIZZIE FRED

II. RESPONDE LAS SIGUIENTES PREGUNTAS.

1. A qu etapa del conflicto dramtico pertenece este fragmento? Fundamenta.

2. Explica un cambio de escena presente en este fragmento.

3. Cul es la situacin inicial conflictiva presentado en este fragmento?

4. Cul es el cuadro presente en el fragmento anterior?

5. Qu argumentos entrega el Negro a Lizzie para que sta lo ayude?

6. Qu quiere decir Lizzie con las palabras: No es el momento de hacerme sealar

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EVOLUCIN DEL TEATRO

Los orgenes del teatro griego se enlazan con el culto tributado a Dionisos, dios del vino. En sus
fiestas, las gentes cantaban poemas relativos a las leyendas del dios y a las desdichas de los hroes;
estos himnos se llamaban ditirambos.
Los ditirambos eran composiciones poticas que los autores de la antigua Grecia escriban en
honor de Dionisos y en las cuales se exaltaba el vino, la msica y la sensualidad., En los ditirambos
alternaban un solista y un coro en el cual sus integrantes solan disfrazarse de stiros. Los stiros son
criaturas masculinas que en la mitologa griega acompaaban a Pan y Dioniso, vagando por bosques y
montaas. En la mitologa estn a menudo relacionados con el apetito sexual, y los pintores de vasijas
solan representarlos con erecciones perpetuas.
En estos rituales se sacrificaba en honor a Dionisos un macho cabro. El ditirambo acab por
tomar el nombre de tragedia "canto del macho cabro". El solista se convirti en representante, pues en
vez de narrar los hechos del hroe, asumi el papel. Ms tarde se introdujeron otros personajes, primero
un antagonista al que se fueron sumando otros.
Con el tiempo, la tragedia se dignific, hacindose ms grave y presentando como nota
esencial la lucha del protagonista contra el destino fatal. El coro era un personaje colectivo que alguna
vez tomaba parte en la accin, pero generalmente permaneca al margen expresando los sentimientos de
la comunidad ante la actitud y desgracias de los hroes. Los tres grandes trgicos griegos: Esquilo
(religioso), Eurpides (choque violento de pasiones) y Sfocles (pasajes de grandeza moral).
La comedia tambin naci en las fiestas bquicas, al parecer en las algazaras que
acompaaban a la vendimia. El nombre de comedia ha sido interpretado como "canto de las aldeas" y
"canto de los festines". La comedia antigua de los griegos conservaba un coro que, a diferencia del
trgico era burlesco y llamativo, de acuerdo con el carcter de las obras. En el s. IV a. C. nace la
comedia nueva (Menandro), gnero prximo a nuestra comedia de costumbres, en la que ya ha
desaparecido el coro.
En la Edad Media el teatro grecolatino haba cado en el olvido general. Ms trascendencia
tuvo el teatro religioso, que dar lugar, en Espaa, al gnero de los Autos Sacramentales. Un auto
sacramental es una pieza teatral religiosa alegrica de uno o varios actos y de temas preferentemente
bblicos, misterios de la religin o conflictos de carcter moral y teolgico. Inicialmente representados
en los templos o prticos de las iglesias; el ms antiguo es el denominado Auto de los Reyes Magos.
La eclosin del Renacimiento en Italia tuvo consecuencias decisivas sobre la evolucin del
teatro, pues, al surgir una produccin dramtica de carcter culto, inspirada en los modelos clsicos y
destinada a las clases aristocrticas, se generaliz en el transcurso del siglo XVI la construccin de
salas cubiertas y dotadas de mayores comodidades.
Los preceptistas del s. XVI convirtieron en norma obligatoria el respeto a las 3 unidades:
unidad de accin, de tiempo y de lugar. Adems, como en el teatro grecolatino no se mezclaban
elementos trgicos y cmicos en una misma obra, se defendi a rajatabla la separacin de los gneros.
En este momento, los grandes teatros de la poca se hallaban en trance de fijar su forma definitiva y
estaban ante un dilema: acatar dichas normas o actuar con libertad.
Este ltimo, es el camino tomado por el teatro isabelino, que llega a su mximo esplendor con W.
Shakespeare, y el teatro del Siglo de Oro espaol, representado por Lope de Vega (Fuenteovejuna),
Tirso de Molina (El burlador de Sevilla) y Caldern de la Barca (La vida es sueo)

El teatro barroco espaol es aquel que se desarroll en Espaa durante las ltimas dcadas del
siglo XVI y el siglo XVII . Es conocido tambin como teatro del Siglo de Oro, por corresponder, en el
aspecto teatral, al momento cultural conocido como Siglo de Oro espaol, o teatro clsico espaol, por
tratarse, segn la opinin generalizada, del momento lgido de la dramaturgia espaola.
El teatro barroco supone el inicio en Espaa de un tipo de teatro comercial: por primera vez el
teatro se realiza en locales cerrados, los corrales de comedias, a los que se accede mediante el pago de
una entrada, se estabiliza un sistema de compaas profesionales de teatro, los dramaturgos venden sus
obras a los directores de compaa, etc.
En Francia, durante el s. XVIII, impera el Neoclasicismo, con un teatro solemne y ostentoso
que se somete a las reglas clsicas, interpretndolas rigurosamente. El ejemplo francs cundi, poco a
poco, por toda Europa.
En el teatro neoclsico francs encontramos una finalidad didctico - moralizante, que parte de
la catarsis aristotlica. Dentro del teatro neoclsico hay una clara preferencia por la Tragedia: Corneille
y Racine son los grandes tragedigrafos. El espectador de tragedias aprende de lo que le sucede a los
personajes, que son vctimas de las pasiones.
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Hacia el final del s. XVIII, comienza la reaccin contra el Neoclasicismo. Se vuelve a lo

nacional y se buscan en la propia espiritualidad los recursos del arte dramtico. Surge el drama
Romanticista que se caracteriza por una especial complacencia en pisotear las reglas: se mezcla lo
trgico y lo cmico, a veces, tambin la prosa y el verso, y no se hace el menor caso de las tres
unidades.
Frente al Neoclasicismo del siglo XVIII, el Romanticismo aportar una visin que se aleja del
culto a la razn y los preceptistas. El movimiento Romanticista aparece con fuerza en Alemania a fines
del s. XVIII. Sus precursores son Wolfgang von Goethe (Fausto) y Friiderich von Schiller (Los
bandidos) Ambos autores muestran preferencia por la inspiracin libre, la creacin de ambientes de
ensoacin y fantasa.
A fines del s. XIX surge el teatro Realista, como una reaccin contra los excesos del drama
Romntico. El teatro realista se preocupar de asuntos ms inmediatos, ms cercanos a la realidad
circundante: conflictos del hombre consigo mismo o con el medio social. Sobre esta base surgir el
teatro del siglo XX y los principales precursores sern el noruego, Henric Ibsen, el italiano Luigi
Pirandello y el ruso Antn Chejov, entre otros.
Henric Ibsen (1828 - 1906) es el creador del teatro de ideas, el cual pretende plantear
inquietudes para que el espectador medite en torno a la situacin problemtica. Ibsen es el autor de
Casa de muecas.
Luigi Pirandello: (1867 1936) es uno de los grandes innovadores de fines de siglo. En sus
obras se aprecia un intento por desconcertar y hacer dudar al espectador de la realidad. Realidad y
ficcin se confunden en sus obras. Obtuvo el Premio Nacional de Literatura en 1934. Ejemplo: Seis
personajes en busca de un autor.

RESPONDE LAS SIGUIENTES PREGUNTAS:

1. Qu son los ditirambos?

2. Qu significan, en su origen, las palabras de origen griego: tragedia y comedia?
3. Quines son los 3 grandes autores de tragedias griegas?
4. Qu son los auto - sacramentales? A qu perodo o poca corresponden?
5. Qu se entiende por teatro del Siglo de Oro espaol? Quines son sus principales representantes?
6. Cules son las caractersticas del teatro Neoclsico? Dnde y en qu siglo se manifiesta con ms
fuerza?
7. Cules son las principales caractersticas del drama Romanticista? Nombra algunos de sus
representantes.
8. Cules son las caractersticas del teatro Realista? En qu poca surge? Quines son sus
principales representantes?