Caracterstica del relato de no ficcin (Non fiction-nuevo periodismo-novela histrica)

Ana Mara Amar Snchez1 : El relato de los hechos.

Amar Snchez sostiene que los relatos de no ficcin (testimoniales) no son simplemente transcripciones de hechos ms o
menos significativos, sino que, por el contrario, plantean una cantidad de problemas tericos debido a la peculiar relacin
que establecen entre lo real y la ficcin, entre lo testimonial y su construccin narrativa.

Tienen como premisa bsica, el uso de un material que debe ser respetado (grabaciones, documentos y
testimonios comprobables) que no pueden ser modificados por exigencias del relato. Sin embargo, el modo de disponer
ese material y su narracin, producen transformaciones. Los textos no son una repeticin de la realidad, sino que
constituyen otra realidad regida por leyes propias, con la que cuestionan la credibilidad de otras versiones.
Los trabajos de la crtica estn caracterizados por distintas dicotomas respecto del gnero: periodismo - literatura/ forma-
contenido / objetividad - subjetividad/ ficcin-realidad.

El gnero se juega en el cruce de dos imposibilidades: la de mostrarse como una ficcin (puesto que los
hechos ocurrieron y el pblico lo sabe), y, por otra parte, la imposibilidad de mostrarse como un espejo fiel de los
hechos. Lo real no es descriptible tal cual es, porque el lenguaje es otra realidad e impone sus leyes, de algn modo
recorta, organiza, ficcionaliza.

El relato de no ficcin se distancia tanto del realismo como de la pretendida objetividad periodstica, produciendo
simultneamente la destruccin de la ilusin ficcional (en la medida que mantenga un compromiso de fidelidad con los
hechos) y de la creencia en el reflejo exacto e imparcial de los sucesos, al utilizar formas con un fuerte verosmil interno,
como es el caso de la novela policial.

Lo especfico del gnero est en el modo en que el relato de no ficcin resuelve la tensin entre lo ficcional y lo
real. El encuentro de ambos gneros (ficcin y realidad) no da como resultado una mezcla, sino que surge una
construccin nueva , cuya particularidad est en la constitucin de un espacio intersticial, donde se fusionan y destruyen al
mismo tiempo los lmites entre distintos gneros.

UN DISCURSO NARRATIVO NO FICCIONAL.

Si bien los gneros no son eternos, surgen, se desarrollan, desaparecen o se transforman, proporcionan un
conjunto de normas para clasificar y ordenar los textos. La nocin de gnero como una categora cerrada y definida
resulta poco vlida para la no ficcin, donde toda la lnea divisoria parece ms cuestionada, por la imprecisin de sus
mrgenes.
Habra que hablar entonces de un discurso narrativo no ficcional. Este discurso supera y evita las limitaciones de
toda clasificacin e incluye diversas clases de textos, ms o menos cercanos al periodismo o a la ficcin, en tanto se
produzcan en ellos cierto tipo de transformaciones narrativas.
El relato de no ficcin destruye esa concepcin del realismo que confunde verdad, realidad y verosimilitud, que
cree que el lenguaje puede registrar una realidad sin grietas.

REALISMO O RELATO TESTIMONIAL?

Una de las ms notorias referencias en la no-ficcin, es la referencia a lo real: por ello algunos crticos piensan
al gnero como perteneciente a la escuela realista. Estas posturas confunden testimonio con reflejo de realidad. Sin

1
Ana Mara Amar Snchez es Ph.D. por la Universidad Nacional de Buenos Aires y profesora de literatura
latinoamericana y teora literaria en la Universidad de California-Irvine. Es autora de El relato de los hechos. Rodolfo
Walsh: testimonio y escritura (De la Flor, 1992 2da. edicin), Juegos de seduccin y traicin. Literatura y cultura de
masas (Beatriz Viterbo, 2000) e Instrucciones para la derrota. Narrativas ticas y polticas de perdedores (Anthropos,
2010). Ha publicado antologas y dossiers en Revista Iberoamericana, Katatay e Iberoamericana (Vervuert) y numerosos
artculos sobre narrativa contempornea, tica, poltica y cultura de masas. Su actual proyecto explora las relaciones
entre esttica y poltica en la literatura latinoamericana de las ltimas dcadas. Fue presidenta del Instituto Internacional
de Literatura Latinoamericana, University of Pittsburgh, por el perodo 2012-2016.
embargo, en vez de recuperar el testimonio tradicional del realismo, el relato de no-ficcin se opone a l. El fenmeno de
no-ficcin surge como una respuesta a las formas realistas, expresada en la frase " la realidad ya no es realista"., Surge en
momentos de grandes cambios sociales y literarios, en perodos de conmocin como los de 1960, con una presin de lo
real de la que no podan hacerse cargo formas ya desgastadas como el realismo.

Por eso puede pensarse que el gnero tiene una conexin muy profunda con el proyecto de una literatura fctica
planteado por algunos autores alemanes como Brecht y Benjamn, que en la dcada de los " 30, en los momentos previos
al triunfo del nazismo, polemizan con Luckaks acerca de cmo deba ser una nueva literatura acorde a los nuevos tiempos.
Ellos retoman la posicin de una nueva objetividad, e impugnaron los principios de la novela realista, reclamando una
literatura de hechos de datos verdaderos. Rechazan el argumento y el narrador ficticio para construir la obra a partir de
elementos documentales. Esta nueva forma tiene una nueva funcin: debe informar y generar una participacin activa del
lector.

Estas discusiones permiten situar al gnero de no ficcin en una tradicin que enfrenta la perspectiva de Lucaks,
defensora de la escuela realista y de la nocin de reflejo como nico camino posible. Tanto Brecht como Benjamn
rechazan la posicin de Lucaks y sostienen que los temas nuevos exigen formas nuevas que se valgan de la evolucin de
los medios tcnicos: el uso de reportajes, informes, actas, la tendencia orientada hacia la crnica y la noticia fueron
considerados como una marca fundamental de la disolucin de la novela tradicional que caracterizaba a la literatura
burguesa.

El gnero de no-ficcin propone una escritura que excluye lo ficticio y trabaja con material documental sin ser por
eso realista, pone el acento en el montaje y el modo de organizacin del material, rechaza el concepto de
verosimilitud como ilusin de realidad, como intento de hacer creer que el texto se conforma a lo real y puede
reflejar fielmente los hechos. Entre la noticia periodstica y la escritura del relato, se encuentra la reproduccin mecnica,
es decir, los medios tcnicos. Ha cambiado la categora de reproduccin: de la nocin de reflejo realista se ha desplazado
a las tcnicas
.
Si los relatos se presentan como una espacio en que entran en contacto diversos cdigos, en ese encuentro
exhiben su construccin y sus normas: sus referencias son entonces mltiples, no slo se trata de la referencia a los real,
sino tambin a la literatura, sus cdigos, sus gneros, al periodismo.

Otra de las oposiciones que surgieron para caracterizar al gnero es el de ficcin-realidad, relacionando ficcin
con imaginacin (o mentira) y confundiendo realidad con lo real. Sin embargo es necesario distinguir lo real (los hechos)
de la realidad que es ya una construccin. No hay una realidad, sino mltiples realidades construidas socialmente que
dependen para su constitucin de numerosos factores.

Tambin la fccionalidad es una concepcin histricamente variable. La nocin de ficcin es sobre todo
pragmtica, depende de la funcin que se le atribuya al texto, no posee rasgos fijos, todo puede ser ficcionalizado. Lo que
es ficcin est determinado por las convenciones, stas permiten distinguir tipos de relatos como informativos o
Accionales.

La situacin del discurso histrico es ejemplar: pensado anteriormente como verdadero, como una garanta de
fidelidad a los hechos, hoy se comprueba que tambin es un relato. Los hechos no hablan por s mismos, el historiador
habla por ellos y da forma a los fragmentos del pasado. La identificacin entre verdad y hecho no puede sostenerse. Se
acepta que el historiador utiliza las mismas tcnicas y las mismas formas discursivas que el escritor de ficcin