FACULTAD DE MSICA

TECNICO MEDIO EN MSICA

Biblioteca Emec de Obras Universales

Seccin IV
ENSAYO Y CRITICA
POTICA MUSICAL
Por Igor Strawinsky
Nota Preliminar
Captulos.
1. Toma de Contacto
2. Del fenmeno Musical

Materia.
TALLER DE MSICA GRUPAL I

Nombre Alumno(a). Olga Vanessa Morales Garca.

Matricula. #1805323
Nombre Maestro. Dr. Guillermo Villarreal

18 de Septiembre de 2017, Unidad Mederos, s/n, Fraccionamiento

Residencial Las Torres, 64980 Monterrey, N.L.
 PRESENTACION

Nota Preliminar.

Una introduccin escrita por Lorgos Seferis en la que, entre otras cosas,
explica que los siguientes captulos incluyen las seis conferencias
impartidas, en francs, por Igor Strawinsky durante el ao acadmico
1939-1940 en la Universidad de Harvard.

Lo que Strawinsky hace en las seis lecciones de su Poetique Musicale

es plantear la crtica musical sobre bases nuevas. Bases o fundamentos
distintos de lo que en el lenguaje trivial se ha venido denominado como
crtica, aunque no en el filosfico. Este nuevo modo de crtica , todava
tan poco extendido , est presente ya en lo que hace ms de un siglo
haba propuesto Guillermo de Humboldt para su teora de la lingstica :
el lenguaje , deca , es energeia ( actividad, accin dinmica) , no es un
ergon ( el producto, la obra aislada ). No cabe hablar de crtica subjetiva
ni objetiva. Ambas son indispensables, en conjuncin, es menester
operar sobre el ergon como el anatomista sobre el cadver. Pero la
Msica es un arte palpitante. Un modo de lenguaje, y lo que le presta
existencia es esa energa, ese tempo fisiolgico que convierte a la obra
de arte en una entidad viva.

Adolfo Salazar
Captulo I

TOMA DE CONTACTO

Definicin de Potica.

sta se refiere al estudio de la obra que va a realizarse. Pero es un

estudio aplicado a la ciencia y a las reglas por las cuales se rige una
obra, no relacionado con su belleza. (Strawinsky, Potica Musical,
1946)

El autor pone de ejemplo la Potica de Aristteles.

Para Strawinsky, a la hora de componer nos encontramos con la

necesidad de un dogmatismo (una serie de principios que seguir para
llegar a un orden). El autor aclara que para llegar a esta conclusin no
se basa slo en su experiencia personal, sino en que l mismo ha
comprobado la validez de sus afirmaciones.

El autor hace mencin sobre el concepto de explicacin, lo cual

menciona que, es describir una cosa, es descubrir sus gnesis
(Strawinsky, Igor, 1946, pg. 28); comprobar las relaciones que las
cosas tienen entre s, es tratar de aclararlas.

A travs de esta redaccin sobre la explicacin, hace ms adelante

una crtica sobre la revolucin. l relata que una serie de cambios han
provocado que se replanteen los valores fundamentales de la msica.

Menciona obras como Petruchka , La Consagracin de la Primavera

y El Ruiseor , que aparecieron en esta poca de cambios. Otra cosa,
Strawinsky tambin relata que l no se considera un revolucionario, cosa
que corroborara con Ravel, afirmando que la novedad de sus obras
esta no en la escritura sino en la entidad de la msica.
Por medio de este concepto de revolucin, Strawinsky llega a la
controversia que existe en su poca con los compositores. Se les califica
de revolucionarios slo porque utilizan lo que l denomina absurdas
cacofonas, que para l slo son sonoridades forzadas y antinaturales.
Con esto, Strawinsky no quiere decir que cacofona sea una msica que
no guste. Cita para ello el ejemplo de Schnberg.
Captulo II

DEL FENMENO MUSICAL

Strawinsky profundiza en la verdadera esencia de la msica. Para l, un

elemento sonoro no crea msica hasta que es organizado. Es decir, el
ejemplo que menciona en este captulo, el canto de un pjaro no podra
ser considerado msica hasta que se introduzca en una obra.
Consecuentemente, el arte para l es crear obras atendiendo a un
mtodo. Este mtodo podr ser aprendido o inventado.

Strawinsky critica el hecho de tener que recurrir a la antigedad

prehistrica para explicar los orgenes de la msica. Para l, una ilusin
viva vale ms (Strawinsky, Poetica Musical, 1946, pg. 45). El pasado
puede resultar confuso y, a menudo, es completado por teoras
preconcebidas o fruto de nuestra imaginacin. Un hecho histrico puede
utilizarse para motivar la capacidad creadora pero no para aclarar dudas
puesto que lo que ya no se da en nuestra poca no puede servirnos
directamente.

Para Strawinsky, la msica es especulacin, es decir, se sita en un

plano abstracto y puede llegar a una forma concreta por medio de dos
elementos: el sonido y el tiempo. En esto se diferencia la msica de
otras artes, pues la pintura, por ejemplo, se da en el espacio pero la
msica necesita del tiempo para desarrollarse, requiere de crononoma
(chronique). La forma de medir este movimiento de los sonidos es a
travs del metro, que implica el ritmo. Es decir: del metro depende el
comps y del ritmo cmo se agrupan los sonidos dentro de un comps.
Y es que, por naturaleza, buscamos la regularidad.
A continuacin, seala que la escala es el fundamento fsico de la
msica. El concepto de intervalo y acorde lo da por supuesto al no
presentar ninguna controversia. En cambio, se detiene en el de
consonancia y disonancia pues puede tener diversas interpretaciones.

Segn lo que dice el diccionario, la consonancia resulta de varios

sonidos en una unidad armnica, mientras que la disonancia sale de la
alteracin de dicha armona mediante la inclusin de sonidos extraos.
Por ello, se entiende que la disonancia ha de resolver en una
satisfaccin auditiva, como es la consonancia. Pero Strawinsky no est
del todo de acuerdo con ello y pone de ejemplo el que el ojo humano es
capaz de completar rasgos omitidos por un pintor en su obra.

Para Strawinsky, componer, precisamente se trata de ordenar los

sonidos segn ciertas relaciones de intervalo. Cada compositor debe
buscar su centro al cual orientar su msica.

Strawinsky defiende la meloda sobre cualquier otro parmetro musical.

La define como la voz dominante, aunque no debe centrar toda nuestra
atencin ni hacer que olvidemos la obra en su conjunto.

Para terminar con el captulo, el autor Strawinsky se detiene en las

formas, tanto instrumentales como vocales. Comienza haciendo
mencin a la sinfona como la ms rica de todas. Para Strawinsky, el
estilo vocal est sometido a la palabra, de ah la independencia que
posee el gnero instrumental. El canto, como resultado, ha sufrido una
decadencia hasta convertirse en una parte de relleno. Se desliga de la
msica cuando se propone expresar el texto.

Strawinsky alude a Wagner como rompedor de formas musicales.

Trabajos citados
Strawinsky, I. (1946). Poetica Musical. En I. Strawinsky, Poetica Musical
(pg. 45). Buenos Aires: Emec Editores.

Strawinsky, I. (1946). Potica Musical. Buenos Aires: Emec Editores.

Strawinsky, Igor. (1946). Poetica Musical. En I. Strawinsky, Poetica

Musical (pg. 28). Buenos Aires: Emerc Editores.