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TRS QUESTES SOBRE A RELAO ENTRE

EXPRESSO E CONTEDO
Jos Luiz FIORIN1

Para Igncio,
mestre e amigo.

RESUMO: Este trabalho analisa as relaes entre o plano da expresso e o plano do


contedo, para mostrar que o conceito de semi-simbolismo estabelecido pela Semitica
deve ser ampliado, a fim de abarcar correlaes entre categorias da expresso e catego-
rias do contedo em todos os nveis do percurso gerativo e no apenas nos seus nveis
mais profundos; para precisar seus modos de presena na textualizao, onde os dois
termos da oposio podem manifestar-se, mas tambm pode manifestar-se apenas um
deles, sendo a categoria recuperada por catlise; para mostrar seu carter topolgico
no estudo das formas fixas da poesia.

PALAVRAS-CHAVE: Semi-simbolismo; textualizao; categorias topolgicas.

Ce nest point avec des ides que lon fait des vers, cest avec des mots.
Mallarm

Le pome, cette hsitation prolonge entre le son et le sens.


Valry

A Semitica concebe a gerao do sentido como um percurso que vai do mais


simples e abstrato ao mais complexo e concreto. No entanto, o contedo s pode
manifestar-se por meio de um plano de expresso. No momento em que, no simulacro
metodolgico, temos a juno do plano de contedo com um plano de expresso,
ocorre a textualizao. O texto , assim, uma unidade que se dirige para a manifestao.
A, ento, sofre a coero do material que o veicula. Por exemplo, dado que o
significante da linguagem verbal linear, o contedo manifesto verbalmente ser
submetido linearizao.
Do ponto de vista da relao entre contedo e expresso, h dois tipos de texto,
aqueles que tm funo utilitria (informar, convencer, explicar, documentar, etc.) e
1
Departamento de Lingstica Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas USP CEP
05508-900 So Paulo SP Brasil.

Itinerrios, Araraquara, n. especial, 77-89, 2003 77


Jos Luiz Fiorin Trs questes sobre a relao entre expresso e contedo

os que tm funo esttica. Se algum ouve ou l um texto com funo utilitria no concentrao de oclusivas no segundo verso e sua pequena proporo no primeiro.
se importa com o plano de expresso. Ao contrrio, atravessa-o e vai diretamente ao Essa oposio da expresso est correlacionada a uma contraditoriedade do contedo:
contedo, para entender a informao. No texto com funo esttica, a expresso ausncia do tropel dos netos diante dos avs vs presena do barulho que fazem. Essa
ganha relevncia, pois o escritor procura no apenas dizer o mundo, mas recri-lo nas oposio de contedo figurativa, estando, portanto, colocada no nvel discursivo do
palavras, de tal sorte que importa no apenas o que se diz, mas o modo como se diz. percurso gerativo de sentido.
Como o poeta recria o contedo na expresso, a articulao entre os dois planos
Hic ueniat Natalis auis prolemque ministret,
contribui para a significao global do texto. A compreenso de um texto com funo
ludat et ante tuos turba nouella pedes (II, 2, 21-22)
esttica exige que se entenda no somente o contedo, mas tambm o significado dos
elementos da expresso. Que venha o Gnio e aos avs conceda netos,
Para explicar essa relao, a semitica acolheu, a partir da distino hjelmsleviana e a jovem turba brinque diante de ti.
entre semiticas monoplanas e biplanas, a diferena entre sistemas simblicos e
Assim, preciso ampliar a definio de sistema semi-simblico: o que estabelece
sistemas semiticos. H, nos sistemas simblicos, uma correspondncia termo a termo
correlaes entre categorias situadas em todos os nveis do percurso gerativo de
entre o plano da expresso e o plano do contedo, o que significa que existe uma
sentido. Mostremos isso em textos.
conformidade total entre esses dois planos. Assim, por exemplo, a cruz gamada o
smbolo do nazismo. Este seu contedo. A expresso e o contedo contraem sempre O sino bate,
a mesma relao. Da mesma forma, a foice e o martelo so o smbolo do comunismo. O condutor apita o apito,
A foice simboliza sempre o campesinato; o martelo, o proletariado e o cruzamento solta o trem de ferro um grito,
dos dois, a unio dessas duas classes. pe-se logo a caminhar...
J nos sistemas semiticos no h uma conformidade entre o plano da expresso - Vou danado pra Catende,
e o do contedo. Com efeito, o contedo deixa-se analisar em semas (por exemplo, vou danado pra Catende,
touro analisa-se em /bovino/, /macho/, /reprodutor/) e a mesma coisa ocorre com o vou danado pra Catende
plano da expresso, que se decompe em femas. No h, entretanto, correspondncia com vontade de chegar...
entre as unidades menores da expresso e as do contedo, nem entre as unidades
maiores do sistema (HJELSMLEV, 1975, p. 116-9). Mergulham mocambos
A partir da, a Semitica cria o conceito de sistemas semi-simblicos, que so nos mangues molhados,
moleques, mulatos,
aqueles em que a conformidade entre os planos da expresso e do contedo no se
vm v-los passar...
estabelece a partir de unidades, como nos sistemas simblicos, mas pela correlao (FERREIRA, 1939, p. 65)
entre categorias (oposio que se fundamenta numa identidade) dos dois planos.
Assim, na gestualidade, a categoria da expresso /verticalidade/ vs /horizontalidade/ O poema est estruturado em trs grupos de quatro versos. No primeiro grupo,
correlaciona-se categoria do contedo /afirmao/ vs /negao/. Os sistemas semi- o primeiro verso tem acento na 2 e na 4 slabas; o segundo, na 4, na 6 e na 8; o
simblicos constituem a base dos textos poticos (GREIMAS & COURTES, 1979, terceiro, na 1, na 3 e na 5; o quarto, na 1, na 3 e na 7. O segundo grupo
p. 343). constitudo de redondilhas maiores, com acento na 3 e na 7 slaba. O terceiro
Na anlise dos textos poticos, essa definio claramente insuficiente, pois as composto de redondilhas menores, com acento na 2 e na 5 slaba. O primeiro grupo
categorias do contedo homologadas s categorias da expresso so categorias abstratas, de versos no tem os acentos distribudos de maneira uniforme. O segundo e o
que remetem aos nveis mais profundos do percurso gerativo do sentido. No entanto, terceiro sim. Esse arranjo dos acentos, auxiliado pelo fato de os versos terem o
quando se vai explicar os efeitos de sentido gerados pelas aliteraes, pelo ritmo, mesmo nmero de slabas, cria um ritmo.
pelas rimas etc., verifica-se que as homologaes ocorrem em todos os nveis do A ausncia de ritmo do primeiro grupo de versos indica as aes no ritmadas
percurso gerativo de sentido e no somente nos nveis mais profundos. Observemos que se executam na partida do trem. O ritmo do segundo grupo e os versos de sete
um exemplo. Nos versos de Tibulo que seguem, nota-se uma oposio entre a slabas mostram o movimento cadenciado, mas no excessivamente rpido, do trem.
Os acentos regulares e metro menor (cinco slabas) dos versos do terceiro grupo

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produzem um ritmo rpido, homlogo ao das coisas que passam pela janela do trem. O ritmo do verso continua a recriar o ritmo do balano. A interrupo do
Trata-se da homologao de uma categoria da expresso /presena do ritmo/ vs / verso seguinte, que mostra o movimento apenas numa direo, significa que a
ausncia de ritmo/ a uma categoria figurativa do contedo /partida do trem/ vs / criana dormiu e, portanto, derrubou o novelo. O ltimo verso reitera esse
viagem/ e da categoria /ritmo rpido/ vs /ritmo menos rpido/ categoria figurativa significado para ns.
que indica o movimento do trem. Temos aqui a homologao de uma categoria da expresso /rtmico/ vs /arritmico/
Observe-se o poema abaixo: a uma categoria figurativa /balano/ vs /no balano/. No entanto, temos tambm,
quando se observa a interrupo rtmica do penltimo verso em contraste com os
Debussy
outros versos que indicam o balano, uma homologao a uma categoria narrativa: /
Para c, para l... disjuno com o sono/ vs /conjuno com o sono/.
Para c, para l... O ttulo do poema o nome do compositor francs Debussy, cuja obra Childrens
Um novelozinho de linha...
corner, coletnea de peas infantis dedicada filha, possui uma pea intitulada A
Para c, para l...
menina dos cabelos de linho, composta de movimentos ascendentes (vem) e
Para c, para l...
Oscila no ar pela mo de uma criana descendentes (vai) e terminada com uma cadncia harmnica com movimento
(Vem e vai...) meldico descendente (caiu).
Que delicadamente e quase a adormecer o balana Tomemos ainda mais um exemplo:
- Psio... -
Para c, para l Poema tirado de uma notcia de jornal
Para c e...
- O novelozinho caiu. Joo Gostoso era carregador de feira livre e morava no
(BANDEIRA, 1973, p. 64) [morro da Babilnia num barraco sem nmero].
Uma noite ele chegou no bar Vinte de Novembro
O poeta vai acompanhando o movimento pendular de alguma coisa. Os Bebeu
versos, como um metrnomo, tm um ritmo que acompanha o movimento: para Cantou
c, para l. Danou
Esse ritmo interrompido e explica-se o que estava oscilando: um novelozinho Depois se atirou na Lagoa Rodrigo de Freitas e morreu afogado.
de linha. Deve-se notar, no entanto, que, depois de anunciar o objeto, as reticncias (BANDEIRA, 1983, p. 214)
interrompem a comunicao. como se o poeta estivesse a contemplar a criana que O nome da personagam bastante comum, indicando tratar-se de um homem
estava para adormecer e parasse o que ia dizer para contemplar novamente o qualquer do povo, um joo-ningum. Seu sobrenome tem uma conotao sexual, o
novelozinho na mo da criana: para c, para l... que aponta para o universo da malandragem carioca. Seu trabalho diz respeito
Ele diz que o novelozinho oscila no ar pela mo de uma criana/ (...) que utilizao da fora fsica. Alm disso, como um subemprego, ajuda a reforar a
delicadamente e quase a adormecer o balana. Entre os dois versos da fala do poeta, idia de que se trata de um qualquer. O local de moradia uma favela e seu barraco
h um verso, que aparece entre parnteses, a indicar que, enquanto o poeta fala, o no tem nem mesmo nmero, o que mostra algum totalmente margem da assistncia
movimento do novelo continua. Ele mostra que seu vaivm prossegue sempre igual: do poder pblico, da organizao administrativa. A favela chama-se Babilnia, o que
primeiro para c (vem) e depois para l (vai). As reticncias revelam que o movimento evoca o substantivo comum babilnia, que sugere o caos, a confuso, a
contnuo. indeterminao. A caracterizao da personagem mostra um ser indiferenciado da
Depois de ter-nos informado que esse para c, para l (contnuo como massa humilde que povoa as grandes cidades brasileiras, um ser annimo. No plano
mostram as reticncias) o movimento de um novelozinho de linha que oscila no ar da expresso, essa caracterizao feita por meio de um nico verso: enorme, que
pela mo de uma criana que delicadamente e quase a adormecer o balana, o no cabe numa linha e, por isso, difuso, indiferenciado como um Joo Gostoso. Os
poeta impede nossa manifestao com um psio, para no acordarmos a criana indicadores de espao aparecem como um todo indistinto (no h nome de rua, nem
quase adormecida. nmero da casa).

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O segundo verso bem menor do que o primeiro, mas ainda longo. O adjunto levar em conta o fenmeno da catlise, para estabelecer os modos de presena dos
adverbial uma noite uma frmula introdutria de narrativa como era uma vez. termos da categoria. A catlise explicitao de elementos elpticos da estrutura de
Marca o incio da narrao, depois da descrio caracterizadora do primeiro verso. O superfcie, graas s relaes de pressuposio (GREIMAS & COURTS, 1979,
bar bem caracterizado, o Vinte de Novembro. No se trata do espao indiferenciado p. 33). Assim, numa categoria da expresso e do contedo, construda com base
do barraco sem nmero. O artigo definido que precede o termo bar se contrape numa semelhana e numa diferena, a manifestao do termo a pressupe o termo
ao indefinido que antecede a palavra barraco. Joo Gostoso sai do espao b e vice-versa. H, portanto, duas maneiras de manifestao das relaes semi-
indiferenciado e entra num espao diferenciado: espao de prazer, homolgo a seu simblicas: presena vs presena dos elementos correlacionados ou presena vs
sobrenome. ausncia dos elementos correlacionados. Na anlise de uma categoria do plano da
Aparece em seguida uma seqncia de trs versos que se distinguem dos dois expresso e de sua correlao com uma categoria do plano do contedo no
primeiros e do ltimo. So versos bem curtos, pois tm duas slabas. So constitudos preciso que os dois termos estejam manifestados, porque a manifestao de um
por formas de 3 pessoa do singular do pretrito perfeito do indicativo e, portanto, so pressupe a presena do outro.
oxtonas. Tm um ritmo rpido prprio para indicar o instante de gozo e felicidade de Para exemplificar o primeiro desses modos de manifestao, tomemos o poema
Joo. Constituem uma gradao, a indicar a intensidade desse instante de alegria. A A onda, de Manuel Bandeira:
ordem alfabtica das palavras (b, c, d) reitera a intensificao progressiva do contedo
a onda anda
na expresso. Esse bloco de trs versos visualmente vertical em oposio
aonde anda
horizontalidade dos outros versos. Essa aparncia mostra j o descer do morro (o
a onda?
alto) Lagoa (o baixo). a onda ainda
A Lagoa Rodrigo de Freitas um lugar de riqueza, em que as pessoas so ainda onda
distintas umas das outras. Joo Gostoso desce do meio indiferenciado e entra no meio ainda anda
social diferenciado. Ao mesmo tempo, dissolve-se no lquido da lagoa e, portanto, na aonde?
natureza. A horizontalidade do verso sugere isso. Depois da indiferenciao social do aonde?
incio, temos, na morte, o instante de consagrao de Joo Gostoso, que foi parar nas a onda a onda
pginas do jornal. Para os joes-ningum, a vida, do ponto de vista social, est (1973, p. 286)
relacionada ao anonimato, indiferenciao, enquanto a morte est ligada O poema constitudo de uma oposio entre vogal oral e vogal nasal. Todas as
consagrao. Do ponto de vista natural, no entanto, a vida a distino e a morte, a nasais so tnicas e todas as orais so tonas. A vogal nasal mais longa do que a
dissoluo na natureza. oral, por causa da ressonncia nasal. O poema constitudo basicamente com vogais,
O poema, na expresso e no contedo, mostra essa contradio inerente vida que, do ponto de vista acstico, so ondas peridicas. A nica consoante que ocorre
de tantos brasileiros: s se diferenciam na dissoluo, na indiferenciao da morte. O no texto o d, que, por ser oclusiva, momentnea e explosiva e, por ser sonora,
poeta, com um texto construdo como uma narrao em terceira pessoa, pe a nu contm uma certa periodicidade. A vogal oral sempre o a, se excetuarmos o i final
essa tragdia brasileira. de aonde. O ligeiramente mais fechado do que o a. O ritmo de todos os versos,
H no poema vrias homologaes entre categorias da expresso e do contedo: exceto daqueles terminados por um ponto de interrogao, decorrente do seguinte
a categoria /rtmico/ vs /arrtmico/ correlaciona-se oposio aspectual /pontualidade/ esquema acentual: tona/ tnica/ tona/ tnica. Isso permite imaginar o movimento
vs /duratividade/ e oposio narrativa /trabalho/ vs /gozo/; a oposio /horizontalidade/ rtmico do poema: fraca/ forte/ fraca/ forte/ fraca, ou seja, baixo/ ascendente/
vs / verticalidade/ est homologada oposio narrativa /descer/ vs /permanecer/; a descendente/ ascendente/ descendente. Todos os versos terminam por uma slaba
oposio /verso mais longo/ vs /verso menos longo/, oposio temtica / tona, que contrasta com a slaba tnica precedente, fazendo diminuir a intensidade
indiferenciao/ vs /diferenciao/. da emisso sonora.
Uma segunda questo a ser considerada so os modos de presena no texto Todos esses elementos fnicos (ritmo, assonncia, alternncia de orais e nasais,
das categorias homologveis. Em geral, pensa-se que as categorias precisam estar etc.) recriam, no plano da expresso, o movimento ondulatrio ininterrupto das ondas
efetivamente manifestadas com seus dois termos em oposio. No entanto, preciso do mar. A presena da consoante oclusiva d, logo aps a vogal nasal tnica, que
indica o pice alongado da onda, mostra que ela se quebra numa exploso. O contraste

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entre o a, a mais aberta das vogais, e as vogais nasais, mais fechadas, revela o A terceira questo diz respeito utilizao das formas fixas em poesia, como,
contraste entre a contrao das guas na crista das ondas e seu espraiamento na por exemplo, o soneto. A Semitica estabeleceu alguns princpios para o estudo do
arrebentao. discurso potico: a) no coextensivo ao conceito de literatura; b) em princpio,
preciso ainda observar a entoao e o encadeamento dos versos. Os trs indiferente linguagem em que produzido (GREIMAS, 1976, p.12). A especificidade
versos que terminam por ponto de interrogao so disslabos e tm a seguinte da semitica potica caracteriza-se pela correlao entre expresso e contedo, ou
estrutura: slaba tona, slaba tnica, (slaba tona). Como a entoao interrogativa seja, que o discurso potico um discurso duplo, pois projeta suas articulaes
ascendente, o verso termina numa elevao da voz, enfraquecida ligeiramente simultaneamente no plano da expresso e no do contedo (GREIMAS, 1976, p.12)
pela slaba tona final. Se o plano da expresso deve articular-se ao do contedo, este, por sua vez, caracteriza-
se pela densidade (p.23). Assim, o contedo potico deve possibilitar vrias leituras.
O segundo e o terceiro verso encadeiam-se por um enjambement. Tudo isso
recria, na expresso, o movimento descontnuo das ondas, que tm dimenses Esses postulados no permitem confundir versificao com poesia. Na Gramtica
diferentes. Alm disso, as interrogaes indicam a suspenso das guas no alto, antes latina em verso, de Castilho, h mtrica, mas no h poesia, pois falta, de um lado,
da arrebentao. densidade de contedo; de outro, correlao entre os dois planos:
O poema constitudo por oposies da expresso que se correlacionam com Onde houver superlativo,
oposies do contedo, para recriar sensivelmente o movimento ondulatrio das ondas. Numeral ou partitivo,
Para exemplificar o segundo dos modos de manifestao semi-simblica, vejamos Vereis logo um genitivo;
um trecho do poema A valsa, de Casimiro de Abreu: Ou de, e, ex e ablativo,
Ou inter ou ante, claro,
Tu, ontem, Com plural no acusativo.
Na dana Outras vezes, e no raro,
Que cansa, Dispensando o acusativo,
Voavas O que neles pr-se havia
Coas faces Vai coo tal superlativo,
Em rosas Numeral ou partitivo,
Formosas Ter concrdia ou parceria (1941, p. 47)
De vivo
No entanto, poder-se-ia dizer que a forma fixa mera versificao e nada teria a
Lascivo
Carmim;
ver com o discurso potico. Talvez em muitos casos, mas no nos grandes poetas. As
Na valsa, formas fixas constituem uma maneira codificada de segmentar o discurso potico em
Corrias, unidades. Geninasca sugere que ela funciona como um diagrama (1976, p. 56-7), o
Fugias, que significa que, no plano de expresso da poesia, h categorias topolgicas que se
Ardente, relacionam com as categorias do contedo. Essa sugesto permaneceu esquecida e
Contente, preciso resgat-la, para verificar que a distribuio do contedo homloga a sua
Tranqila, estruturao.
Serena, Um soneto tem quatorze versos, distribudos em dois quartetos e dois tercetos.
Sem pena
Poderamos, ento, dizer que temos nele trs nveis hierrquicos: o do soneto em
De mim!
(ABREU, 1974, p. 49-50)
sua totalidade; o dos quartetos em oposio aos tercetos; cada uma das estrofes
entre si. Dentro do soneto, poder-se-iam estabelecer todos os tipos de relaes de
O longo poema feito com versos disslabos, com acento na segunda slaba, o um quarteto com outro, de um terceto com outro; dos quartetos com os tercetos;
que cria o ritmo rpido da valsa. No temos o contraste entre dois ritmos, mas entre a do primeiro quarteto com o primeiro terceto, do primeiro quarteto com o segundo
presena do ritmo e sua ausncia pressuposta. terceto, etc. (GENINASCA, 1976, p. 56-68). Por outro lado, poder-se-iam
estabelecer relaes entre os versos de diferentes maneira. O que no ocorrer nunca

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num grande soneto a falta de correlao diagramtica. Tomemos um exemplo de Finalmente, h uma oposio entre o primeiro e o ltimo versos, pois o primeiro
um soneto de Cames. comea com amor e o ltimo termina com o mesmo Amor. como se o
poeta, incapaz de definir o amor, conclusse que o amor o mesmo amor, ou seja,
Amor fogo que arde sem se ver,
que esse sentimento no alguma coisa que possa ser entendida, mas apenas alguma
ferida que di e no se sente;
coisa que pode ser vivida.
um contentamento descontente,
dor que desatina sem doer. Tomemos ainda um outro exemplo, o soneto As pombas, de Raimundo Correia:

um no querer mais que bem querer; Vai-se a primeira pomba despertada...


um andar solitrio entre a gente; Vai-se outra mais... mais outra... enfim dezenas
nunca contentar-se de contente; De pombas vo-se dos pombais, apenas
um cuidar que ganha em se perder. Raia sangnea e fresca, a madrugada...

um querer estar preso por vontade; E tarde quando a rgida nortada


servir a quem vence, o vencedor; Sopra, aos pombais de novo, elas, serenas,
ter com quem nos mata, lealdade. Ruflando as asas, sacudindo as penas,
Voltam todas em bando e em revoada....
Mas como causar pode seu favor,
nos coraes humanos amizade, Tambm dos coraes onde abotoam
se to contrrio a si o mesmo Amor? (1988, p. 270) Os sonhos, um por um, cleres voam,
Como voam as pombas dos pombais;
Nesse poema, h uma primeira oposio topolgica entre os dois quartetos
e o primeiro terceto vs o segundo terceto. No primeiro bloco, o poeta tenta No azul da adolescncia as asas soltam,
definir o amor. Cada verso uma dessas tentativas, feita com uma afirmao. Fogem... Mas aos pombais as pombas voltam,
Entretanto, cada ensaio de definio deve ser abandonado, pois contm uma E eles aos coraes no voltam mais.... (CORREIA, 1997, p. 145)
contradio e, como se sabe, o discurso cientfico, a quem cabem as definies No poema, comparam-se as pombas aos sonhos dos seres humanos, mostrando
das coisas do mundo, no admite o oxmoro. O segundo bloco, contrariamente que, se ambos abandonam os ninhos, quando raia a manh, as pombas voltam a
s afirmaes do primeiro, uma interrogao. Sendo incapaz de definir o eles noite, enquanto os sonhos dos humanos no voltam mais. A primeira oposio
amor, por esbarrar sempre na contradio, o poeta manifesta sua perplexidade topolgica entre os quartetos e os tercetos. O primeiro bloco fala das pombas e o
diante da universalidade do amor, apesar de sua contraditoriedade. Observando- segundo, dos homens. No primeiro bloco, h uma contraposio entre o primeiro
se o primeiro bloco, nota-se uma outra oposio topolgica. Ope-se o primeiro quarteto, que mostra o ir, e o segundo, que fala do voltar. No segundo bloco, h uma
quarteto, em que o poeta se vale de substantivos para definir o amor, ao segundo oposio entre o primeiro terceto e o segundo: aquele mostra a semelhana dos sonhos
quarteto e primeiro terceto, em que ele se utiliza de verbos, substantivados ou dos seres humanos com as pombas e este, as diferenas. O esquema rmico dos
no, para essa tarefa. tercetos, aabccb, mostra que os dois versos que rimam em b indicam a diferena
No primeiro quarteto, opem-se os dois primeiros versos, em que se utilizam entre as pombas e os sonhos humanos.
substantivos concretos aos dois ltimos, em que se usam substantivos abstratos. Essa Como se observa, a utilizao de categorias topolgicas correlacionadas a
oposio indicada pela rima: ab vs ab. categorias de contedo no inveno de certas vanguardas, mas algo inerente
No segundo quarteto, a oposio entre frase negativa e frase positiva, indicada poesia.
pela rima aa vs bb. O estudo dos sistemas semi-simblicos estabelece as relaes entre o sensvel e
Nos dois tercetos, h uma oposio entre versos terminados por substantivos o inteligvel, pois, ao examinar as correlaes entre categorias da expresso e do
abstratos que indicam estado (-dade) e aqueles que no terminam dessa forma. Essa contedo, est desvelando os mecanismos reveladores da transfigurao das
oposio tambm indicada pelo esquema rmico: ababab. sensaes em manifestaes sgnicas (TEIXEIRA, 1998, p. 3). O estudo do semi-

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simbolismo tem um alcance terico e um, analtico. De um lado, permite discutir, GREIMAS, A. J. (Org.). Ensaios de semitica potica. So Paulo: Cultrix, 1976.
com profundidade, o papel da percepo sensorial na produo do sentido; de outro, GREIMAS, A. J.; COURTES, J. Smiotique: dictionnaire raisonn de la thorie du langage.
possibilita o exame acurado das relaes entre expresso e contedo (TEIXEIRA,
Paris: Hachette, 1979.
1998, p. 5-6), o que permite compreender melhor os textos poticos (no s das
poticas verbais, mas tambm das poticas visuais), que se caracterizam pela presena HJELMSLEV, L. Prolegmenos a uma teoria da linguagem. So Paulo: Perspectiva,
do semi-simbolismo; as semiticas sincrticas; o processo tradutrio, seja a traduo 1975.
intra-semitica dos textos poticos, seja a traduo intersemitica. Em todos esses TEIXEIRA, L. Um rinoceronte, uma cidade: relaes de produo de sentido entre o
casos, preciso no perder de vista a importncia das correlaes entre contedo e verbal e o no verbal. Universidade Federal Fluminense, Niteri, 1988. (Mimeografado).
expresso.

FIORIN, J. L. Three questions in regard to the relationship between expression and content
Itinerrios, Araraquara, n. especial, p. 77-89, 2003.

ABSTRACT: In this paper, I analyze how the expression and the content plans are
interrelated. From this analysis, I intend: (1) to show that the concept of semi-
symbolism that Semiotics established should be amplified, so that it could comprehend
the categories of both the expression and content plans at all levels of the generative
process, and not only at the deepest levels; (2) to account for a more accurate view
on how those plans appear in the textualization - both of them may be present, as
well as just one of them, in which case the other category is recovered via catalysis;
and finally (3) to show its topologic character in the study of the fixed forms of
poetry.

KEYWORDS: Semi-symbolism; textualization; topologic categories.

Referncias

ABREU, C. Poesia. 4. ed. Rio de Janeiro: Agir, 1974.


BANDEIRA, M. Estrela da vida inteira. 4. ed. Rio de Janeiro: J. Olympio, 1973.
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CASTILHO, A. F. de. Gramtica latina em verso. Lisboa: Acadmica de D. Felipa, 1941.
CORREIA, R. As pombas. In: BARBOSA, F. Clssicos da poesia brasileira. So Paulo:
Klick, 1997.
FERREIRA, A. Cana caiana. Rio de Janeiro: J. Olympio, 1939.
GENINASCA, J. Diviso convencional e significao. In: GREIMAS, A. J. (Org.). Ensaios
de semitica potica. So Paulo: Cultrix, 1976. p.56-75.

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