International Center for the Arts of the Americas at the Museum of Fine Arts, Houston

Documents of 20th-century
Latin American and Latino Art
A DIGITAL ARCHIVE AND PUBLICATIONS PROJECT AT THE MUSEUM OF FINE ARTS, HOUSTON

Registro ICAA: 1061801

Fecha de Acceso: 2016-05-19

Cita Bibliogrfica:
Traba, Marta. El problema de la existencia del artista latinoamericano. Plstica (Bogot), no.4
(1957): 25.

WARNING: This document is

protected by copyright. All
rights reserved. Reproduction Resmen:
or downloading for personal En este texto, Marta Traba analiza la cuestin sobre cmo podran producir arte de carcter
use or inclusion of any portion
continental los artistas latinoamericanos en un momento en que el realismo no es un modo de
of this document in another
work intended for commercial expresin contemporneo. Traba presenta el problema sealando que los artistas europeos
purpose will require permission disfrutan de la libertad para explorar cuestiones estticas sin las distracciones del contexto,
from the copyright owner(s).
mientras que, por el contrario, los artistas latinoamericanos trabajan en un contexto mucho
ADVERTENCIA: Este docu-
menos puro, al mismo tiempo que se espera que produzcan obras que exhiban elementos y
mento est protegido bajo la
ley de derechos de autor. Se signos de su patria. Como consecuencia de ello, uno de los peores resultados es que el arte
reservan todos los derechos. latinoamericano representa temas locales, tales como el folklore o asuntos pintorescos, en un
Su reproduccin o descarga
vocabulario realista. En vez de eso, Traba sostiene que los artistas latinoamericanos deberan
para uso personal o la inclusin
de cualquier parte de este liberarse y crear obras que aborden los mismos tipos de problemas estticos que sus colegas
documento en otra obra con europeos. De esa forma, prosigue, se podr desarrollar una obra latinoamericana genuinamente
propsitos comerciales re-
moderna a medida que el vocabulario local se exprese durante su proceso de investigacin
querir permiso de quien(es)
detenta(n) dichos derechos. formal. La pintura mexicana y estadounidense han sufrido, segn la autora, por el nfasis de los
Please note that the layout artistas en la representacin de los temas locales en vez de en las formas. Adems, parte del
of certain documents on this problema radica en la autopercepcin, de tal modo que Traba insta a los latinoamericanos a
website may have been modi-
recordar que han participado en una conversacin a nivel general y advierte que el adoptar
fied for readability purposes.
In such cases, please refer to una conciencia continentalde manera forzosa impide a los artistas realizar un examen esencial
the first page of the document (ms relevante) y que implica el de su propio ser.
for its original design.

Por favor, tenga en cuenta

que el diseo de ciertos
documentos en este sitio
web pueden haber sido
modificados para mejorar
su legibilidad. En estos casos,
consulte la primera pgina
del documento para ver International Center for the Arts of the Americas | The Museum of Fine Arts, Houston
el diseo original. P.O. Box 6826, Houston, TX 77265-6826 | http://icaadocs.mfah.org
 P
N7
P7 1
1'356-57
no.4

I
!;
,.
,i
"
i
I

I
I

BOGOTA 1956 - 1957

,
1061801 This electronic version 2015 ICAA | MFAH [2/4]

MARTU
TRABA
'--
Mientras 111'1" .rtislu eUlopeo,
tempcrn_ estin r..solv;endo el pro-
blema de una esthtica llueva y com-
baten poi' eJl" en pleDo campo del co'
ncelmiento, la ~ b.tan. de lo. I,t'"oa-
merit'allos ~e oesplqa en Una tieru
mucbo meDOS pun, neoa de traml'u
'J de .eci~lItes, tan compUearla como
Ja propia ,eografia cCntinel1Ul El. .Ir'
tista aUnoamenUno es \In hombre
Que DO trabaja con la tranquilidad es-
piritual del europeo PQr ballan.. -illJ'
umentc o no-, eomprometido Wn
mucbu COSI.: la primel'a dO! ellas, I:U
nocin indecln pero ur,ente de " ame'
H
r:Ca.nJrmo de la cual nadie ha dado
, o dobleatln. Y e1l eSh opcin $e re--
In UIlJI definicin eonvln<:cntc, y cuya
Y/l4Uedad no \a hace , in embarco me_
ni" rotunda y temible, Tal cOllcepto
"'lCvici"U 1.. fllmbras tIIlelar.,s de les
jVCM euro~< en verdaderoS tsp!C.'
tro1: cm CUlnlo alguien descubre en
un artirl.!. nu.lro IU 'upuesta obe-
dieIKia 11 cUllqu~ct estilo europeiun
te. se po~ en duda .u fervor amer;'
ct.oista, y comie.DU; a mi rrs<:Io wmo
a un trai<Jor. El Cierto qo~ ,,,, jVil'
nes que e,tudlao en Europa ucibeu,
11 I'1:U~Jr a SUI plbel:. u'l maraen de
lel~rUICia por parte de 11 critica. Se
lel a.:ept. t:I cont.,lo temporariamen'
te, por qne esUn Iccib desemN/'U'
dos, pero $e I~ ba~ enseluida la Ili!.
vertcncia in!.ltable: se KJlQI de ellos
ql1C al wntatlO Wn . 1 ambiente, el
hombre y JI. n.toralez.a autctonos, .e n
tregad.n """:011 el elltu,iumo qebidc--.
el "mensaje amcricallo a que tb. obli-
,ado, por U lIaci.miento. La pintura
y .la escultura que,bo internam, ll&i,
eo un atolladero $in salida: por tula
J,..ru pa..:..r!", desti.nllda, a una mi,
,io altamente d~rva. pero por
oUa parte n ube que todo prap!i.
tI) preooru::ebldo es atentatono de la
libertad del arte y S(:C;l l. rdi!: tnillllol
d: cualquicr es ttlct.. En do.! pal&e.1.
en la ArRenti" a "rimero y ahora en
Colomb'a. he lido es~J;UPUIOlO teoti,.o
de 111$ 4uesperaciones de 101 artislu
1l0I YU, eompnonder, a.dmi 'ar y dilerlr
todo lo vern'eolo, y Intar IJc ulir
litnpiC:-J de ute peli"1050 proceso, ''al-
vu.10 la di", 'da;.;! universal dd aru.
. ~ra los medioertl como &,empre, la
clle&tin no tiene dificultades; po r cJO
todo pab latinoamericano iJadee. IU-
m,isamente fU pintu11J folkl&~: ws
il1die~itO'l, ,oc <;olinu, sus pcscadoru.
JUS puertos, I n obn:ro, etc, etc. Pelo
l . (",llda\!" con que $e fonnll!' en
liIIropa la nUeva est~tiCA modenla DO
nos ~rmite ucr cn el CD,lilo; <kntro
de uoa ~poca de ctca.cifl de formu,
de . ;DYeoc:n de un lellJuajc expresivo
ot i,inal. UII traducciooes folkltl~.S'
AD<:~dticlS nO pueden ve~ lino como
vest!,.iOl arquC'O],kos de 1I1l~ edad
des-.pareciIJa COn el (,lo puado. ~U(
fue abolida por el trabajo n:voIUclo,
nuiu del arte mnde,."o. Si el amerl.
taosmo nO reside. pUeS, en b t"In.$
crlpcill o Intup~sciD ,,~lista
es<:enas arnWCl.Dil en qut 10PI, que
no u .la fIIelll de la emtita oontCJ:l\'
por,"ea, podemos ubiclrlO? La prime'
ti: <!.ificultld ccn.llstc ea uber si d
artistl I. t:nameric.oo debe ulOlvu
'1111 plOblcmu plbticos ilremediable
mente eernprc:-metido y basta encade
'. nulo por .\' patria continental o W.
p<::r : el ,oontnuio, debe bu.lcar .10 u
l'r.i's.iny su estilo ' (o sea la npelic.,
~ " eSol po;tlltad.~ 'u 'pre3ivm propioi}..
110';: J"':. ml'iTa-, ;i:iru':.I.n-:l~ntia ,di: . toda
'.: eoU .dilnllt"a, .d la p!lItUr. :o:h. e",~ul"'"
'.: tu.-a '. nifrina,,:coi .(ue,IOs". ';n" ttail 101:.
.'. eui0p.tCl .El;: ~~( .pri<!~i~::~ la 'prim~ra
o:.~i~ iiiJreva.~ e" ': d ., .uiia: iiijmUel.'. t~:
" roelia.,:.' &l"ec,1!=' im~iblc'; que " el aItis-
~, ~t ~..'~&el(I :ar:'1i1e"il~ . ~e ' MDt~ .
1061801 This electronic version 2015 ICAA | MFAH
raUJl,-, preplno '11 I~aje sometido
de antemano a una oblit.Kln , eoar"
fiea y ;,. Un deber d Yico distlnlO de su
libro na(uralen art[stica. R.~~.
"''' carob'o, Su eOlldleln invicta e invio-
lable . ~uaodo ~l artista establece reI.
cione.l de formas delin tt ledndose de
Plstica
NO 4 _ Didemble-Enero 1957
la realidad. eJ<lerlor y tratudo de uur
su, ltr-t plbric"\.l; y $el uimw rtceno- Di~tDra;
~Oll ci"pola cuando, en el pro.:cso n.tlll1ll JUDlTH MARQUEZ
de elIta tarel , nue$tro atlisu SI: vale ColaboradorN PCf1Dllle.ntel:
de lo! tcm.. ameritan"" qu~ I~ ro
dean y los ic,o:orpora 311 (ttca. WALTER BNGEL
MARTA TRABA
As/, el neoloi!mo qoe todo artista
mednnIJ debe nur. 00 puede wme" PORTADA
te~ artifi;.ilmrote Un deber "'me-
nUDo", Iinn que. por el contrario, de--
be na~r libumentc y Idoptlll (lIeJO.
si $8 '~ente la ncteJidad. el vocabula.
rio loc_!. &to, que par(~e un cuij l
jue,o de palabras, n<'I lo es $io embar-
CO: hay UC I clara difercn-c:i. quc va
cctno Jer doble,.~do por lu onn.u,
CCnDee el .rtista aUlntioo. As{ ba ~i'
do reconocido eo Europa Wilf,.,do
LDm, el artlst. eubano proteido de
Picrl1w, qlle dl I los ln.nc~, si.n
no, una intencin anecdtico. la ima
,en de Un trp:co eltlj'JlumalJo. ardien
te. IJetmelur.do y fl ntistico. ~LI A.m-
rica N un uni~erso propio. eUyM innu
merables ru!id_des l e cooftontan y s~
r
. superp onen . a voces bl3h se opo'
1l!=n~, esc liben en Flancia a prop,i-
to d~ Tumoyo. Para tul europeo. ~I
descubrimiento de Am!ca ;nO lIela
preducirse sino cuando el .rtiSla eJ!;'- OOMEZ I .-.RAMILLO: ~C,lllo".
de la visin normal y da Ulla medida (Su illlima ubra . qll~ IICri ublbl
di.lloeada y m'gica I sw fonoas CjI'
p,csiva. Esta moo1!da-desmedldll do 1.13
cosas. que a latol 10 acen: al tn el"
lWrio. (aunq~ era imposible eocasill. ,
10 en ~]) , ba sabido ' darla Wilfredo
en Nlle"a YOrk).
...
1.1,-, COn otra!, en febrero de 1957,
FotClJn.fu: Rc.nato Ruui (fe!.
376'2$) y Archivo ~pstict.~.
Lam' de mallCra extraonltolri . El al FotoJnlbado: "Oraf;ct.lle". - 1m'
ma de la "S\1perbc Afriquc" que invOCll pesJn: Editorial Mintrva.
"",;,1 Brtr61t parafraseaodo Bau/r
la~, pata se"abr l. reourrecci6u del Eiemflar: S 1.00
ClIpiritu primit ivo ca l. obr. de Lam. Sus.:r.pci611 Anual: S 11).00
es d equlvalenu del aLma americana Oireccl.o:
en cuanto amir.\, restanl1ln l. inocen- Calle. 5"-11. N? 14..91, Te!. 86464
cia de 111 vlri6n primitiva; liCIO Bretn
fe equivocaba al ha.blar di! ioocene!L Apartado A~reo .5763
A~ado NaciOl:l.l.l 2141
Lam h.i pasado 1 tTllvh do PitUSO. I.I0G0TA COLOMBIA
del sunnllsmo. de l. Inrmidable ave,,-
tura creadora del an.c moderno; aque- "PLASTICA" PUBUCARA:
llu palmas elllplumada, que le YlII l:I BaJlIgee ArtiJueo de 1',56. (Colom-
mlkant.nte de la memoria. conocen lo' ~I 'J d mU/ldo).
do.s 10$ ,ctimunlentO'l de este pl"O<:eliO. El Pin tor G6mt~ I"ramillo.
rlmaro, que a pesar de lodu fUI pro' El Pintor I'.tdro N~I G6m't, por
t~,tu de univenlEdad, oonfieu estar 1!n20 Cadi.
Unido entraablemente l. t.,.d;~Jn hYiitlf Mtf,qu~( : "El pintor lnte la
plstica de ' 11 pals., tompromete con So:iedad y d Estado" (Frlgmento
ell. misma ''libertad a m~dias" JIl de- de una eon l~renci.).
lCO de Ilear /U.stt la Mesencia' de In U. mucrte ~ JacQoQ PoUock.
CCSIl$". Lam, Que no tiene t r.dic'n H e/lr' Mathitu. artuta reaeclOl'lario
que respetar, pudo lanufJe "jolenta, Novedades de Gcorres BrQque
fIIente el! eJa volcinica jn~end6n !k Mi AutobiOll'aff enr Corlcu Mbido
Am~rle.. y por cJO &U obra akll.ll..ta
Rtportaje con Wilf"do Lo",
tan poderoso relieve. Los mllralistas "Les Yoix du Sileace" y "Le Mus;
mejicanos, Riw,lI. Siqud'Q3 "Y O'OUO. JmasinaiN~ de A."d~ MflJroU~, en
al RJJ'U1Il' al cootumbrbmo la polltica. cutelbllo.
ccmplicaron aun m l. illlegura 110
cln de e~iSieneJa del .rt~ latlDoame.
liano; R:velll dcj una desceedeneia
nUml:1'OfI dl$pl:IA por toda A.m.tl~a.
111 cua!. perdido 511 aliento descomu'
nal y 5\1 capacid~d para . , movimiento
de m'~15 sillnl<:scu, demostr el pe-
!l,ro de muerte de vincular el arlc
de con las re~v;ndinelone. wcialel. Y no
se n be si cuando ~ acontecimitlltOl
a que h~ccn re(eren;;lI ha.yan ~Idido
.11 cao dente pctualid4d, os mismos
fresccu mejicaoo) pod rin $Cr estlml'
do& CO(IIQ los di: MtJJlleclo, por ejem
plD, cs detir IIOmo arte que ba wbre-
v;Yido a los ~pi'cdo.! de l. "ida de
Sao Pedro, o, por el contrarlo. tctio
ulsadc.s como relatos de la Rcvolu'
cin que " YlIlielOn del Irte para ell-
pr"wne.
. El ejemplO ~ la" pill.tur. OOru3'
. meritanl .r.o es m" aclaratorio que
I
el de M~jico pan nutstro problema:
de 1900 1940, .:nie.olru en Europa
IGNAC!O GOMEZ I..tRAMILLO
(pasa , a la Pq-. 15)
[3/4]

RODRIGUEZ ....
(VIene di: 11 P'c. "otnU
(I9H): el). o:.Ite GUO el uc:uJtor no. el!,"
pl~ de JI. manen mis lenciUa cmo
Ju l(lmlaJI d6 II nltuTlleu IX>S .. en sS.
mismal unl. u.,ru:n plbtica coadyuvan-
~ oon los ob;etivOl bUKldOl por el ar-
tlstl. Dos l.. rg.. CUrYU, cnluae!.., I.muS-
nlcame.nte ertru<:turl n un Guel']lO en ae-
titue! de Ofaeln. U mide.. se of~ des-
nuda y ,in recurso .,tfidal al,uno. Pes.::
lO. ello, pOIee una belleza iodilC:Ulible.
NBol",," (19$4), .naden tallada de fa-
ruler totalrm:nu lwuacro en l. cual
_ntlla las polIibiUdaokll que ofrece la
forma, prolonpl'ldo los ritrn<u. jupodo
can el upado Ilrinto y estableciendo un
conTrasto ..on el vacto, la. masas }' len
volmenl:S. con lo cual e.stG elCUltor de
62 IftolI di: ed.d demtle5tl'll no '1610 com-
prender .1 ';"'0 de nllenlo tiempo sinO
que, incluso, lIe... .. coDC:ebir la fonna
p"rtlca pura totalmente akm'tka ,
En Ja c:JIlIO,iei6o del ' maestro Rodrl"",,!
encontMlmos t odas lit teodencilH e:slttiW
Pi,. ,a) codcmporbcu dude el Dltu ralismo, cuya
mejor obnI c. "La nlfta de 1" ttenul~,
c:JIprcsioni.<ttlo COll "Extasil y ''Crllto
Au.do~, hasta las ten4enc:ias al;tttraeta.
1'01) " Monje Bt-IltO" Y ~FI1Jrl. Seotada".
& todal dlu el espirltll okl macatro 'RO"
drlun U\'fIPI!* aupet'lodo la. dl1ieulta
des de la forma y 1.. limiucioncs de la
De materia, pan .~t"'Pmos
.mncioumente.,
mr. alaneat, ob~ de valor plistico, en
~taeto ~o la ';va <'eI,lidlld d" uta tie-
na, d$DQo .,1 ua ejemplo de visio ,. de
,., IU:tvllidad a lu modalidadq delinitiva-
IIlCIlte muertll, w pretura d.e pudar
lu CleDCia, tradicionales. _
Mell,,/o rct/.
ArisHdu
...
hl obtl>-
pltria y J OSB DOMINQO RODR IOUEZ (Colom-
bia) Exta (taUa en madeMl).
~~.:~~'.'~',!.muy ift-
'J nlOT.
(W"lttr BII~1l
1061801 This electronic version 2015 ICAA | MFAH
PROBLEMA....
(Viene de la Pi. ]')
toe cc,nlldenba terminado el re$peto por
la realidad y $O pona en prictlca J.
con,,n. de G''''II./jr.. "el deredlo el..
atreverw. a todo~. en 1.. ~tados Un;-
dOI una verdadrn. Iecill de arti.tu
reproducla cOllcitrnud'mentc, con el
mllddo dI:lantc de los ojo,f, ferroa.rri
le" barem, calle\:. obr~ descauu.ndo
y obref'Olt en pleno trabljo, paisljes ru-
ralu y UrbiOOS drcot, nsclclelox, et-
cenu de loda j lldok, _!loa bered;adu
y ~con,ebdu" por tu mhi.mo 10IU...
la, Su. SAn,''", En la achuo/idad UIIA
lqin 110 _no, COtIcielW1da ' jic' abl-
trutos, pam:c d~tU.dl. a reemplUl ,
pOr ala- sensibles aqocUa apolotla
d*"l?tiu. de un pI$ ouevo. Si el
~._"eaniJmo" fucra IlDI catqarfa
". pori" que el utista debe in.Illlr
en ItI cabtta antl'J de dedicalse 1. La
ell.boratioo hllaiCCntc de ua e.tilo,
cut! .eria entonces el eamil\O leau!r:
tI costumbrismo, el JOci. linno la de,.
cr:pcin, la reiviJ>dlcacj6n de I~. cllfCII
meDOt {avorecidas, la hbtorta ... ? LY
cmo la conciliarla COn tale ori ..... tl
ciol\ell l. prUl\Jlcia de Un Ttm'l'l G_
d" tI! el Uro.uy, 000 sus euadrw ;e-
ro,!lficos, " quien m d!ciem&re p.....so
PlrI, ucol'lOCi6 como UI:lO de 101 -"10'
de.t" ImerlclnOl1 Y la de P,k>ruUf en
ta Ar.entllll, que ha obli,ado al .al
p.mpeano 1 renelUlr 101 triiQ;pIOl {do.
de un cubismo fiel }' lirtnicof GHyfr
","fr.. 9. el Ecuador, amparado a n-
101 por GluJUin y lir.mprc por Picuta,
ha toonldo I1 habilid~ de dar a IV
"Camino &1 Uanto" una palria lndl ...
eutlble. humanl. y ~(Irtr>ea. dcJt illlda
,..
conmover y CODvencer- .1 ml$ll1O tK:CII-
Pero yl " ube que el a,f.o po j-
mico M Ull espejismo del art. y tl
auayaRlDn Iale mudl.. vtCC.I iluo de
IOIle rl'-'IO. es raci.. a lUI llICU~
p"tic:oa y M 1. IV prop6aito tJpllca.-
U..o 'J COIltbltivo. Ammea. ha CjlH:ridO
hllta ahora delnooittar WRIIleDte IV
Identidad, COQIoO UD invita.do que Uep
11rde: 1 la fi",,~ y necc$ta ~otane
eco toda eWe de dilC\ll,p:1II pUl que
lo ;admitan)' Jo ~; JICIO esto
complc;o 'JI. no tleoe , . . . de. ter.
porque Iw;e tiempo qc partidpacnOl
de la COIIVcl'Ulci6n ,reneral y nadlt re-
pano partleutarmeDte ea l>OIDt rOl. Ea
verdad que, ptovinicodo de un cor!tI-
ncnte dOl'lde reina lo m l nVmO.O, RO
~pen que uprcJ:.mOl coas~ arlt1nl-
\e,: pero no ce I1 forma llueva lo qu&
toe pide, lino ,,1 eontUlido di,tinto ma-
nlfutado a tnvb del \enlaje unlve1'"
,.1 del Irte moderno. En utll labe'
rinto de dificult&des, de pnjuiclot, d.
ralsas Im~!oon. de tomaa de con-
c;tetIeI cqu!voeada.s, Lam parece tePer
el hilo m" c.rtcro pata hallar la 1111_
da justa. Pero si el arte !atlriolmeri
"lOO "udiera Iletl. a ten" .1~1Il vez
una tlni4ad d~ntJo de la divenrdad, co-
mo ti oriental, ese futuro no le ha'"
tin mueno, .sin ~rl(l60 y .In
errores. y $ P.I destino es en cambio
con .. ertif5e en una nllta milcl. del
europeo, tambc!n este camino ut'
!embrado de pledn. En am~ cuos.
lo que ruultl eiertament" equi .. or.a"
do, cl querer imponer a la tuuu. en
nueltros artilll5 un:!. CODCic.rld ..onU-
no:fltal quc no pU<lde mb que abnJ..
1tW'10I Y dcsorlcotarlos, dewi'ndolos
de J. \>OJu nU4 de hac:cr, que ea la
/ia'c. cono:icneJa Ktiva q\IC delnD po-
seer. ".el hombr" viv" '1 la m\lC1'e en
medio de \o que ~ ---es:nOc Y"/v,-;
pero fIO ve lil\O lo que ~". El in-
dbc:utiblc que en Dtle:stTl q,oca artlr
tk:a la realidad hl a.[do cn frIJIco da-
eRd 'to; paro tefiala, en cambio, d
pRltlsio dcl . .hombrc. Y'" el artilll. 1We-
rican.o 00 puede CEap U ck uta ver-
dI\! que alca nza a lpd.o el li te d, tu
tiM'lpO, - Mllrl# TM/HI.
/5
[4/4]