Giselle Freud: La fotografa como documento social.

Las relaciones entre las formas artsticas y la sociedad: Desde su nacimiento, la fotografa forma parte de la vida
cotidiana. Uno de los rasgos ms caractersticos es la idntica aceptacin que recibe en todas las capas sociales. Su poder de
reproducir exactamente la realidad externa le presta un carcter documental y la presenta como el procedimiento de
reproducir ms fiel y ms imparcial la vida social.
La fotografa posee la aptitud de expresar los deseos y las necesidades de las capas sociales dominantes, y de
interpretar a su manera los acontecimientos de la vida social. El lente, supuestamente imparcial, permite todas las
deformaciones posibles de la realidad. La importancia reside en el hecho de que es uno de los medios ms eficaces de
moldear nuestras ideas y de influir en nuestro comportamiento. La imagen responde a la necesidad cada vez ms urgente en
el hombre de dar una expresin a su individualidad. Hacer fotos se le antoja como una exteriorizacin de sus sentimientos,
una especie de creacin.
El presente estudio se extiende desde el tercer decenio del siglo XIX hasta nuestros das, y pretende demostrar las
relaciones que provocan una mutua dependencia entre las expresiones artsticas y la sociedad, y de que modo las tcnicas de
la imagen fotogrfica han transformado nuestra visin del mundo.

Precursores de la fotografa: El retrato fotogrfico corresponde al ascenso de amplias capas de la sociedad hacia un
mayor significado poltico y social. Mandarse hacer el retrato era uno de esos actos simblicos en los cuales los individuos
manifestaban su ascenso. Esa evolucin transformaba, al mismo tiempo, la produccin artesana del retrato en una forma cada
vez ms mecanizada de la reproduccin de los rasgos humanos. El retrato fotogrfico es el grado final de esa evolucin.
En presencia de la clientela burguesa, el pintor retratista se vea enfrentado a imitar el estilo a la moda de los pintores
cortesanos y suministrar retratos a precios que se ajustaran a los recursos econmicos de esa clase. La nobleza era una
clientela difcil. Exiga un oficio perfecto. Con objeto de satisfacer el gusto de la poca, el pintor intentaba evitar los colores
francos y los sustitua por tonos ms delicados. El retrato miniatura fue una de las primeras formas de retrato adoptadas por la
capa ascendente de la burguesa. Aunque las clases medias lo hubiesen adaptado a sus condiciones, el retrato miniatura
conservaba elementos aristocrticos. Eso explica que muriera hacia 1850, a raz del asentamiento del orden de la sociedad
burguesa y que la fotografa privara a esa artesana de toda posibilidad de supervivencia. Ejemplo: En 1850, haba en
Marsella un mximo de cinco pintores miniaturistas. Unos aos ms tarde, habra unos cincuenta fotgrafos en esa misma
ciudad. El fotgrafo poda, a un precio diez veces menor, suministrar retratos que respondan a los gustos de la burguesa.
La invencin de la silueta provoc en Francia, entre 1786 y 1830, el nacimiento del fisionotrazo. Su inventor fue
Chrtien quien consigui inventar un aparato que mecanizaba la tcnica del grabado y permita ganar bastante tiempo. La
invencin combinaba dos modos de retrato: el de la silueta y el del grabado, creando as un arte nuevo. Permitan la
obtencin de una imagen tanto a tamao natural como a cualquier escala. Poco despus, todo Pars visitaba a los
fisionotracistas. La pose duraba slo un minuto. Desde el punto de vista esttico haba diferencias entre el arte delicado y
precioso de la miniatura, que exige que el artista se pase das y semanas reproduciendo un rostro minuciosamente, y esa
tcnica nueva, ya casi mecanizada, de la reproduccin.
El fisionotrazo puede considerarse como smbolo de un perodo de transicin entre el antiguo y el nuevo rgimen.
Constituye el precursor ideolgico del aparato fotogrfico en una lnea evolutiva. Sin embargo, no tiene nada que ver con el
descubrimiento tcnico de la fotografa.

La fotografa bajo la Monarqua de Julio (1830-1848): La burguesa encontr en la fotografa el nuevo medio de
autorrepresentacin conforme a sus condiciones econmicas e ideolgicas. Fueron quienes crearon una base econmica sobre
la que poda desarrollarse el arte del retrato accesible a las masas. En un principio, la fotografa se vio adoptada por la clase
social dominante y, poco a poco, fue descendiendo a las capas ms profundas de la media y pequea burguesa.
La fotografa ingresa en 1839, cuando un grupo de diputados propone al Estado que adquiera el invento y que lo d a
conocer al pblico de manera oficial. Uno de sus propulsores fue Francois Arago, que estimulaba la fotografa en
consideracin de su utilidad cientfica. En 1824, Nipce invent la fotografa. Proceda de la burguesa intelectual. La
invencin de la litografa (1814) sugiri a Nipce los pasos que quedaban por hacer. No obstante, era an muy primario.
Corresponde al pintor Daguerre, quien por su invento del diorama, haba llegado al estudio de los efectos luminosos, el
mrito de haber perfeccionado el procedimiento descubierto por Nipce hasta el punto de volverlo accesible a todos. La falta
de iniciativa en los comerciantes, tan poco dispuestos a estimular la fotografa, es un signo caracterstico de la poca. El
nuevo invento haba despertado la atencin y el inters de casi todos los medios sociales. Sin embargo, su imperfeccin
tcnica y los extraordinarios gastos slo la hacan accesible a la burguesa acomodada. El inters del pblico por la fotografa,
favoreci los esfuerzos tendientes a mejorar la tcnica hasta el punto que se lograra una disminucin en el precio de los
aparatos y de todos sus accesorios. Los perfeccionamientos empezaron por la ptica. El perfeccionamiento tuvo por resultado
la reduccin del tiempo de pose.
Los primeros fotgrafos: Todo gran descubrimiento tcnico origina crisis y catstrofes. Desaparecen viejos oficios y
surgen otros nuevos. En el momento de la invencin de la fotografa, el arte del retrato qued casi desbancado. Los artistas
que atacaban la fotografa como instrumento de un oficio sin alma ni intencin, fueron los mismos que, al ver sus
necesidades econmicas, se sometieron a la nueva profesin para ir utilizndola como medio de expresin. El descubrimiento
tcnico de la fotografa les inspir la idea de una nueva forma artstica.
En los primeros tiempos, la fotografa goza de un acabado artstico excepcional. A medida que se desarrolla,
asistimos a un deterioro cada vez peor. Esos primeros fotgrafos no tenan ninguna pretensin de hacer arte. Quienes
manifestaban esa pretensin eran los comerciantes de la fotografa, pues a medida que disminua la calidad de sus trabajos,
esperaban, adornando su mercanca con la etiqueta de arte, atraerse an ms al pblico. A principios de la segunda mitad del
siglo XIX, la tcnica de la fotografa se haba completado como para no exigir conocimientos especializados.
El retrato fotogrfico segua desarrollndose segn dos direcciones opuestas que representaban un ascenso y un
declive. En al de ascenso, uno de los fotgrafos ms distinguidos fue Flix Nadar. Su pariente Gavarni le incit a que se
ejercitara en la caricatura. As, se form por su propio trabajo. En 1849, Chavette le propone que se establezca como
fotgrafo. Nadar siente prevenciones contra la fotografa pero poco despus, impulsado por la necesidad, decide adoptar la
profesin. En 1853, abre un estudio de fotografa. El aparato reproduce con perfeccin magistral todos los rostros. La primera
clientela del retratista fotgrafo se recluta en la burguesa, sobre todo entre artistas e intelectuales.
Por qu los fotgrafos consiguieron hacer de su aparato un instrumento artstico? Por lo que se refiere a Nadar, hay
que buscar el motivo en el hecho de que posea una sensibilidad del gusto que le ayudaba a utilizar los procedimientos
fotogrficos. Las relaciones entre el fotgrafo y el modelo no se vean an turbadas por el problema de los precios. La
fotografa an no era una mercanca. Lo que caracteriza esa primera poca es la conciencia profesional, la ausencia de falsas
pretensiones, la cultura intelectual de quienes ejercan el oficio.
El golpe decisivo fue la aparicin de Disderi, quien gracias a un nuevo formato de su invencin, pudo vender
retratos a un precio cinco veces ms barato que el que haba regido entonces. Cuando Disderi logr aumentar el nmero de
sus clientes, Nadar acept el nuevo formato y los nuevos precios. Se convirti en un hombre rico, pero desde el punto de
vista esttico, sus imgenes perdieron inters pues haba que seguir el gusto del pblico, si se pretenda evitar que se
disminuyera la afluencia de clientes.
Los artistas fotgrafos cedieron su sitio a los fotgrafos de oficio o se convirtieron ellos mismos en profesionales
para quienes el tema de las ganancias prevaleca por encima del de la calidad.

La fotografa bajo el Segundo Imperio (1851-1870): Hacia 1850, las capas burguesas proporcionaron al retrato
fotogrfico una nueva clientela. Tras alcanzar la seguridad material, pretendan afirmarse mediante signos externos. La tarea
principal de la fotografa consista es satisfacer ese afn de representacin. En 1855, la Exposicin del Palacio de la Industria
inclua una seccin de Fotografa, exhibindola ante un pblico amplio. Hasta entonces, la fotografa no haba trascendido
ms que a un crculo limitado y nicamente a la lite de sabios y artistas. En las exposiciones, el pblico se apretujaba ante
las fotografas. Debemos comprender que para esa poca el hecho de tener ante la vista la efigie de personalidades significaba
mucho. Las fotografas solan alcanzar casi medio metro de altura y su realizacin evidenciaba una extraordinaria
preocupacin por el acabado. A la vez que se desplazaba la clientela, tambin los fotgrafos surgan de ambientes distintos.
El oficio de fotgrafo atraa por los escasos conocimientos que reclamaba a los individuos salidos de la masa de los
frustrados e incapaces, por falta de cultura, de llegar a carreras ms elevadas. Hacia 1852-1853, hizo su aparicin en Pars,
Disderi, un hombre que imprimi a la fotografa un cambio de orientacin. Disderi posea una instruccin muy escasa. Sin
embargo, estaba dotado de una inteligencia prctica y del sentido de la realidad. La fotografa le pareci un medio excelente
de ganar dinero. Vio que la misma, dado su exceso de coste, slo resultaba accesible a la clase de los ricos. Comprendi esta
deficiencia y que el oficio slo dara resultados a condicin de ampliar la clientela y de aumentar los encargos de retratos.
Para eso haba que plegarse a las condiciones econmicas de las masas. Redujo el formato y cre una tarjeta de visita que
corresponda al formato de 6 a 9 cms., por la quinta parte del precio habitual. Gracias a ese cambio radical de formatos y
precios, logr la popularidad definitiva de la fotografa. Ante la cmara son todos iguales.
Sin embargo, la cada de Disderi fue tan rpida como su ascenso. Su reputacin disminuye al tiempo que aumenta el
descontento de sus clientes. Estos lo abandonan por fotgrafos ms concienzudos que tambin comienzan a hacer retratos
llamados de tarjeta de visita. La fortuna se derrite entre sus manos.
No bastaba que la fotografa se adaptara a las exigencias econmicas de la clase burguesa, tambin deba adaptarse
su gusto. El gusto del pblico se haba cristalizado a travs de las exposiciones fundadas por Luis Felipe. El gusto de este
abarcaba todo aquello que pudiera fortalecer el sentimiento nacionalista, el patriotismo y la veneracin por la casa reinante.
Era enemigo de cualquier innovacin.
 Los pintores de retratos no aceptan la fealdad; ni buscan la expresin de la belleza ideal. Para ellos, no hay ms
problemas que dar una visin agradable, mediante ciertos artificios, de cualquier persona por fea que sea. La necesidad de
gustar rebajara la calidad de la expresin en los pintores cuyo arte constitua la base material de la existencia, obligados a
halagar el gusto burgus. La gran masa de pblico que se extasa ante la pintura moderna carece de educacin. Ser ese
pblico el que forme la clientela ms nutrida del fotgrafo. Este carece igualmente de educacin. Su nica fuerza consiste en
trasladar al arte fotogrfico los hbitos estticos que imperan en la masa.
Nuevas tcnicas de modo general se desarrollan segn las necesidades sociales de la poca. El burgus suscita el
nacimiento de una tcnica capaz de eliminar de su imagen todos los detalles molestos que la simple pose no lograba disimular
pecas, arrugas, etc. Esa tcnica es el retoque. Este fue un factor decisivo en el desarrollo ulterior de la fotografa. Supuso el
principio de la decadencia, pues su empleo desmedido y abusivo eliminaba todas las cualidades caractersticas de una
reproduccin fiel, despojando a la fotografa de su valor esencial.

Los movimientos y la actitud de la poca con respecto a la fotografa: La fotografa fue objeto de violentos litigios
en el momento de su aparicin. Saber si el aparato fotogrfico no era ms que un instrumento tcnico, capaz de reproducir las
apariencias de manera mecnica, o si haba que considerarlo como un autntico medio de expresar una sensacin artstica
individual, caldeaba las mentes de los artistas, crticos y fotgrafos.
No era la fotografa una nueva forma de arte? Los partidarios de esa teora situaban a igual nivel el aparato
fotogrfico y la paleta y declaraban que admitiendo que fuera el aparato el que efectuara la fotografa, el gusto artstico del
operador intervena con fuerza similar en la originalidad, en la composicin y en la iluminacin del tema. La opinin adversa
pretenda que la fotografa apenas era capaz de proporcionar una labor mecnica que no tena ninguna afinidad con el arte.
Al mismo tiempo que la fotografa, nace la pintura al aire libre. En sus planteamientos estticos, la realidad ptica se
identifica con la realidad de la naturaleza. El punto de partida es el mismo que en fotografa, pues para el fotgrafo la realidad
de la naturaleza es la realidad ptica de la imagen. Los realistas se negaban a considerar la fotografa como un arte.
La gran boga del retrato fotogrfico explotado por gentes que slo buscan enriquecerse, consolidaba la mala
reputacin de la fotografa en el mundo artstico. Por tal motivo, el juicio de los artistas de esa poca sola ser contradictorio.

Expansin y decadencia del oficio del fotgrafo (1870-1914): Casi todos los artistas le negaron a la fotografa la
dignidad de obra de arte. La fotografa se relacionaba con el arte y no con la industria. Pero, desde el momento en que
tuvieron que enfrentarse con la competencia en su propio campo, su posicin se modific y se orient segn las ventajas que
esperaban obtener de las circunstancias.
Esta competencia empieza con la extensin del oficio de fotgrafo. En 1864, 25 revistas especializadas aparecen en
6 pases distintos. Se fundan sociedades fotogrficas. Tales hechos demuestran el impulso que adquiere la fotografa. Se
funda una Oficina Internacional que intenta convertirse en intermediario entre el fabricante, el fotgrafo y el pblico. Ese
pblico de 1860, senta inters en poseer la fotografa de cualquier celebridad. Hubo fotgrafos que se limitaron a copiar los
retratos de sus competidores y a obtener beneficios. Dicha prctica dio pie a diversas diligencias judiciales. En esa discusin
sobre la fotografa considerada o no como obra de arte, deban terciar los tribunales. En uno de esos procesos, se decidi que
haba que reconocer a la fotografa como obra de arte. Hacia 1850 se promulg una ley que castigaba la venta de fotografas
obscenas en la plaza pblica como delito de ultraje a la moral y las buenas costumbres.
Los progresos tcnicos que hicieron posible el xito del retrato fotogrfico son los mismos que lentamente lo
condenan a hundirse. De hecho, la fotografa se caracteriza por su tcnica de reproduccin mecnica. En la medida en que la
mquina iba ocupando un sitio preponderante entre los medios de produccin, el trabajo manual y el espritu individual de los
inicios de la fotografa desaparecan para dejar paso a un oficio ms impersonal.
A finales del siglo, la fotografa aficionada adquiere impulso. El comercio obtiene enormes ingresos. En todos los
barrios urbanos surgen tiendas fotogrficas. La mayor parte de sus propietarios son retratistas fotgrafos que ya no pueden
vivir nicamente de los encargos de retratos. Con la simplificacin de los procedimientos que permita que cada individuo se
ejerciera fcilmente en ese terreno, la fotografa acabara perdiendo su prestigio.
Paralelamente a esa evolucin se consum la decadencia artstica del retrato fotogrfico. Se vio motivada sobre todo
por el hecho de que el fotgrafo dependa del gusto de su clientela y que estaba obligado a trabajar a bajo precio.
 La fotografa, medio de reproduccin de la obra de arte: Reproducida en millones de ejemplares, se volva accesible
a las masas. Slo con la invencin de las tcnicas fotogrficas perder el arte el aura de una creacin nica. La fotografa
cambi la visin que el hombre tena del arte. La manera de fotografiar una escultura o una pintura depende de quien sea el
que est detrs del aparato. Segn Malraux, la reproduccin ha creado artes ficticias falseando la escala de los objetos. Pese a
falsificar una obra de arte en la medida en que sus dimensiones ya no son claramente reconocibles, la fotografa le ha
prestado el servicio inmenso de sacarla de su aislamiento.
Uno de los que primero que se dedicara en Francia a la reproduccin de obras de arte fue Adolphe Braun. Era
dibujante y cuando se public el invento de la fotografa, comprendi que ese nuevo procedimiento tcnico poda ser de gran
utilidad para la reproduccin de dibujos. Lo ayud en sus iniciativas el descubrimiento en 1860 del papel carbn, que
aseguraba la inalterabilidad de las pruebas positivas. Hacia 1862, comenz la reproduccin metdica de los dibujos de los
museos. Hacia 1867, su taller ya empleaba a ms de 100 obreros. Braun mand fotografiar todos los maestros, grandes y
pequeos: constituy as una coleccin de 1500 clichs.
Otra industria derivada directamente de la tcnica de la reproduccin fotogrfica es la tarjeta postal. La edad de Oro
de la misma empieza en 1900. Hasta entonces, su precio era bastante alto. Con la invencin de la fotocolografa, la postal
llega a ser autnticamente popular y su precio de compra estaba al alcance de todos. Uno de los primeros en lanzar la tarjeta
postal turstica con vistas fotogrficas se llamaba Francois Borich. Al elegir una postal, el comprador se identifica un poco
con el artista que la ha concebido. Mandar una postal que represente la vista de un paisaje donde uno est, es una afirmacin
de las propias posibilidades de viajar, y por lo tanto un smbolo de estatuto social. Al escribir cosas personales, uno se da
importancia saliendo del anonimato; de algn modo es como si nos publicaran. El que ama y el que odia necesita gritar su
pasin a la cara del mundo entero. Desde hace siglos, los hombres vivan esperando el momento de decir abiertamente te
quiero o mierda.

La fotografa de prensa: Las ltimas dcadas del siglo XIX marcan el comienzo de una nueva era. En 1880 aparece
por primera vez en un peridico una fotografa reproducida con medios puramente mecnicos. Esa invencin posee un
alcance revolucionario en la transmisin de acontecimientos. Hasta entonces, rara vez salan reproducciones en la prensa,
dado su carcter enteramente artesanal. El nuevo procedimiento aparece en 4 de Marzo de 1880 en el Daily Herald de Nueva
York. Ese procedimiento es la tipografa.
Hubo de transcurrir un cuarto de siglo antes de que este nuevo procedimiento de reproduccin mecnica resultara
corriente. Por el contrario, las revistas, que tienen ms tiempo para preparar sus ediciones, publican fotografas desde 1885.
La prensa no puede esperar y dudan en invertir sumas de dinero para nuevas mquinas.
La introduccin de la foto en la prensa es un fenmeno importante. Cambia la visin de las masas. El hombre comn
slo poda visualizar los acontecimientos que ocurran en su calle. Con la fotografa se abre una ventana al mundo. La palabra
escrita es abstracta, pero la imagen es el reflejo del mundo. Se convierte en un poderoso medio de propaganda y
manipulacin. El mundo en imgenes funciona de acuerdo con los intereses de los propietarios de la prensa: la industria, la
finanza, los gobiernos.
En 1855, Fenton se embarca para fotografiar la guerra de Crimea. Tras llegar a destino comprueba que tendr
dificultades por culpa del calor. Despus de tres meses, vuelve a Londres. Las imgenes que tom se limitan a dar una idea
falsa de la guerra, pues slo representan soldados bien instalados detrs de la lnea de fuego. La expedicin haba estado
financiada a condicin de que no fotografiara los horrores de la guerra, para no asustar a las familias de los soldados. De la
guerra americana que comenz en 1861, Brady se trajo miles de daguerrotipos. Su iniciativa no estaba financiada. Su
intencin era vender tales fotos despus de la guerra. Las mismas dan una idea muy concreta del horror de la guerra. La venta
de las fotografas no respondi a las esperanzas de Brady, que perdi su fortuna en esa aventura.
A partir del momento en que la foto es objeto de un uso frecuente en la prensa, aparecen los primeros reporteros
fotgrafos profesionales. Por esa poca, los aparatos fotogrficos eran pesados, por lo que la eleccin de los fotgrafos
reposaba ms en su fuerza fsica que en su talento. La fotografa atrae a muchas personas sin cultura que creen haber
encontrado es ese oficio fcil de aprender, un medio de ganarse la vida, sin que les haya preparado para ejercerlo. A esta
ltimas se aade una raza de reporteros: los paparazzi. Sus xitos no hacen ms que aumentar la depreciacin del oficio.

Nacimiento del fotoperiodismo en Alemania: La tarea de los primeros reporteros consista en hacer fotos aisladas
para ilustrar una historia. Cobra su impulso en Alemania. Aqu fue donde trabajaron los primeros grandes reporteros
fotogrficos dignos de ese nombre, que dieron prestigio al oficio.
Los fotgrafos que trabajan para esa prensa ya no tienen nada en comn con los de la generacin precedente. Son
unos gentlemen que no se distinguen de aquellos a quienes deben fotografiar. El fotgrafo procede de la sociedad burguesa.
El ms clebre es Erich Salomon. Su actividad de fotgrafo se desarrolla entre 1928 y 1933. Entr en el departamento de
publicidad de la casa Ullstein. Salomon consegua que le prestaran una mquina fotogrfica para sacar fotos que luego le
servan como prueba delante de los tribunales. Era la primera vez en su vida que utilizaba una cmara.
Desde 1925 aparecen anuncios que elogian un nuevo aparato: FOTOGRAFIAS DE NOCHE Y DE INTERIOR SIN
FLASH. La Ermanox era pequea y ligera e iba provista de un objetivo F:2 de luminosidad excepcional para su poca.
Salomon ser el primero en tentar la experiencia de fotografiar a gente sin que sta se diera cuenta. As inventa la fotografa
desapercibida, sacada a lo vivo. Ya no ser la nitidez de la imagen lo que marque su valor, sino su tema y la emocin que
suscite. Para pasar desapercibido, el fotgrafo ha de evitar que le vean y que le oigan. Por consiguiente, se hace construir un
disparador especial que opera sin ruido.
Para vender fotos a la prensa, stas deban ser nicas y de gran actualidad. Hacia 1928, estaba prohibido en
Alemania sacar fotos de los tribunales. Sin embargo, la primera imagen que Salomon publica est tomada en un tribunal. Esa
foto nica le report a Salomon una cantidad de dinero similar a la que ganaba en Ullstein cada mes. Se convierte en el
fotgrafo titular de las grandes conferencias internacionales. Fotografa a todas las personalidades importantes de la poltica y
de las artes. Para ser un buen reportero fotogrfico, hay que tener una paciencia infinita. El fotgrafo vive con la obsesin por
la foto nica que aspira a obtener. Es una batalla continua contra el mundo. Hay que recurrir a todo tipo de argucias, aunque
no siempre salgan bien.
El fotgrafo deja de ser una persona annima. Se convierte en una especie de star. Publicar fotos secretas se vuelve
uno de los atractivos de la prensa ilustrada. Cuando resulta imposible hacerlas, se publican fotos que responden a un montaje.
Se fabricaban si haca falta.
A partir de ahora, ya no sern nicamente los grandes momentos y los actores clebres quienes aparezcan en las
revistas, sino tambin saldrn temas referentes a la vida cotidiana de las masas populares.
A comienzos de 1930, Salomon comienza a usar la Leica. La Leica fue inventada por Oskar Barnack, que soaba
con un aparato que pudiera llevarse en el bolsillo. Es una revolucin en el trabajo del profesional. Sin embargo, la mayor
parte de redactores de la prensa ilustrada no le permiten a los reporteros el uso de la Leica. El redactor jefe la consideraba
como un juguete. Mc Avoy, no hizo caso y, bajo las miradas atnitas de sus colegas, sac toda una seria de fotos.
La nueva mentalidad democrtica que se manifest en la prensa ilustrada alemana se cerr con la llegada de Hitler.
La prensa queda amordazada y controlada. Todos los que haban creado el fotoperiodismo en Alemania propagarn sus ideas
y ejercern una influencia decisiva en la transformacin de la prensa ilustrada en Francia, Inglaterra y Estados Unidos.
La eleccin de redactores de las revistas se basa ahora en criterios de fidelidad al Tercer Reich. Slo pueden publicar
las fotografas que mandan los organismos oficiales. El hombre de la prensa ilustrada de los nazis en Heinrich Hoffmann.
Cuando Hitler funda su partido, el grupo americano Hearst le ofrece 5000 dlares si logra conseguirle fotos de Hitler.
Hoffmann no duda en afiliarse al partido nazi por obtener esas fotos. Acabar siendo uno de los amigos ntimos de Hitler, que
depositar en l su confianza y se har fotografiar en toda clase de poses. En 1933, ser Hoffmann quien reciba el derecho
exclusivo a publicar fotos sobre Hitler. Crea una agencia y una editorial, cuyo objetivo es la propaganda nazi y se rodea de
todo un estado mayor de fotgrafos. Los mismos sern los nicos autorizados a hacer fotos de Hitler y de los acontecimientos
oficiales. Todos los peridicos y revistas han de pasar por l y tambin la prensa mundial. El ser quien elija las que le
parezcan las apropiadas para la propaganda. Cuando los americanos ocupen Baviera, le confiscarn los archivos. No obstante,
el ejrcito americano lo utilizar para reconocer entre sus miles de fotos a los criminales de guerra.

Mass-media magazines en Estados Unidos: El 1 nmero de LIFE aparece en Noviembre de 1936 con una tirada
inicial de 446.000 ejemplares. Su xito fue nico y su frmula, imitada por el mundo. No era la primera revista compuesta de
fotografas. Tambin, el nuevo estilo de fotoperiodismo introducido por las revistas alemanas sirvi para contar historias a
base enteramente de serie de fotos. LIFE se atrajo a los fotgrafos que haban huido de Hitler.
Uno de los factores decisivos de su xito fue el papel de la publicidad. Las revistas dependen de ella. El papel de la
publicidad va ligado a la transformacin de una Norteamrica agrcola en una nacin industrial. Es un pas inmenso y cada
regin posee sus peridicos que se especializan en las noticias locales. Por el contrario, las revistas (que aparecen por mes) se
distribuyen a todo el pas, hacindose as accesibles a toda la poblacin.
Hasta finales de siglo XIX, los editores eran los productores de su contenido. Gradualmente sus funciones se fueron
transformando. A partir del momento en que la publicidad se converta en la nica fuente de beneficios, dejaron de interesarse
por el lector como lector, y comenzaron a pensar en el lector de los anuncios de sus revistas. Los anunciantes pagaban
espacio en las revistas en funcin de su tirada.
LIFE fue fundado por Henry Luce. El contenido de los primeros nmeros est cogido por entero del New York Times
y reescrito en un estilo muy particular. Eso se poda hacer, pues el Tribunal Supremo de Justicia haba declarado que las
noticias que tenan ms de 24 hs., pertenecan al dominio pblico.
El director del departamento de fotografa se hallaba en contacto con los fotgrafos que trabajaban para LIFE. Su
tarea consista en guiarlos y controlar sus trabajos y desplazamientos. Su posicin dependa de su capacidad de obtener lo
mximo de sus fotgrafos, que suelen ser gente de temperamento susceptible que vive en continua tensin ya que su tarea no
es fcil.
Haba que ser popular para hacerse comprender por todos y vulgarizar las ciencias y artes. LIFE quera ser una
revista destinada a todos los miembros de la familia. La verdad, el saber y la creencias de Luce, correspondan a las ideas de
la pequea capa del gran capital que dirige el destino de los Estados Unidos.
El mundo que se refleja en LIFE estaba lleno de luces con escasas sombras. Era un pseudomundo que inspiraba
falsas esperanzas a las masas. Tambin es cierto que LIFE abri ventanas hacia mundos desconocidos, educ a las
masas a su modo y contribuy a que se conociera el arte. Para el hombre no avisado, la fotografa no puede mentir, por ser la
reproduccin exacta de la vida. A finales de los 60, LIFE se encuentra en dificultades. Una de las razones de esa crisis es la
inflacin: el papel, la impresin, los sueldos, los gastos de envo. El ltimo nmero sali el 28 de Diciembre de 1972.
El oficio de reportero fotgrafo queda afectado por los cambios acaecidos en la prensa ilustrada. El que quiera
conservar esa profesin, ha de buscar nuevos mercados. Cierto nmero de fotgrafos que haban trabajado en Norteamrica
para las revistas nacionales, encuentran trabajo en las revistas editadas por las corporaciones.