REVOLUCION

INDUSTRIAL Y
ARQUITECTURA
REVOLUCION INDUSTRIAL Y ARQUITECTURA (1760-1830)
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REVOLUCION INDUSTRIAL Y ARQUITECTURA
REVOLUCION INDUSTRIAL Y ARQUITECTURA (1760-1830)

REVOLIUCION
INDUSTRIAL DE
LAS
CONTRUCCIONES
Los cambios motivados por la revolucin industrial se perfilan en

REVOLUCION INDUSTRIAL Y ARQUITECTURA

L a palabra construccin
Inglaterra a partir de mediados XVIII.
se indica a finales del
siglo XVIII en una Serie
de aplicaciones de
tcnicas, edificios
pblicos y privados
calles puentes canales
incluyendo
alcantarillado.

Datos histricos:
Inglaterra a mediados del siglo XVIII cuenta con seis millones y
medio de habitantes llevndose el el primer censo em 1801 el
aumento de poblacin acompao de l desarrollo de la produccin
nunca visto anterior mente en setenta aos 1760-1830 la
produccin de hierro pasa de 20.000 a 700.000 toneladas de
carbn de 4.300.000 a 115.000.000 .

1
 Los incrementos demogrficos e industriales se incluyen mutuamente
Hechos histricos:
Gracias a la necesidad de alimento vestimenta, casa a una poblacin creciente bajo el nivel
de vida este hecho Aconteci en Irlanda la primera mitad del siglo XIX.

La industrializacin es una de las

respuestas al incremento de poblacin
Algunas de estas razones son que justifican
la expiacin:
REVOLUCION INDUSTRIAL Y ARQUITECTURA

La economa de Inglaterra y aumento

agrcola el creciente inters y mano de obra
y numero de inversiones de tcnicas y
investigacin cientfica elevado al nivel de especializacin y sabidura artesanal.
Preocupaciones estratgicas y fiscales tericas expuestas por los siguientes escritores
Adam Smith teora de las actividades
econmicas
1859 Ch Dickens considerado el mejor
balance de todas las pocas

La revolucin industrial de las contracciones

La palabra contriciones se indica a finales
del siglo XVIII un serie de aplicaciones de
tcnicas, edificios pblicos y privados, calles
puentes canales.
El arte de construir de las maquinas estaba
relacionado ms directamente sin el edificar
de las contracciones mecnicas
habitualmente relacionado con la
arquitectura.
Otra actividad independiente que se
desarrolla es la construccin de loa
ferrocarriles hasta 1830-1840
2
A) Procesos cientficos de la enseanza
- Galileo dedica su estudio sobre las secuencias de mecnica en el XVII y en el 1638 debate
leyes de estabilidad.
- R Hooke formula en el 1676 la clebre ley que lleva su nombre la ley de Hooke.

- Gaspar Monge (1746-1818) formula reglas de geometra descriptiva.

B) El perfeccionamiento de los sistemas constructivos tradicionales.

- Una de las principales preocupaciones de los gobernantes y empresarios en el siglo
VXIII en la realizacin de nuevas y eficientes vas, carreteras y canales
- La construccin de carreteras y canales se intensifica en los primeros aos del XIX
- Los nuevos conocimientos de cientficos permiten utilizar los materiales al mximo de sus
posibilidades en la experiencia adquirida y esta es aplicada en puentes con madera y grandes

REVOLUCION INDUSTRIAL Y ARQUITECTURA

cubiertas que tienen una tradicin ininterrumpida desde el medioevo y a producido obras
insignes y aparatosas sin embargo no se apartan de los concentos elementales

- Obras construidas

- Los constructores suizos Johann U Grumeman ( 1710-1783) sobre el Rin en Schaffhausen

con dos arcos de 59 metros por desgracia este ltimo fue destruido

- Wettingen (1777-1778) construyo con un solo arco de 119 metros por desgracia este ltimo
fue destruido en 1799
C) Los nuevos materiales
- El hierro el vidrio

3
 J. Nash usa la estructura de fundacin
para el Pabelln Real de Bringthon, en
1818, donde se emplean rejas,
barandillas, verjas y adornos de fundicin
(se da entre los ltimos decenios del 1700
y comienzos del ao 1800). Las
aplicaciones del hierro y la fundicin es
limitada por ello solo se
Pabelln Real de Bringthon 1818
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construyen puentes como el Laasan de 19 metros (por el Conde Von Burghaus en 1796).
Desde 1789 a 1812 la produccin de hierro crece de 115.000 a 185.000 toneladas de hierro.
Entonces se usa el hierro en obras como:1824- Vignon construye la cubierta del mercado de
la Madeleine con hierro;1830- Lenoir realiza en Paris un bazar cubierto de hierro.
A fines del siglo XVIII se pone de moda los
puentes colgantes de cadenas de hierro
que ofrecen mayor elasticidad a los
esfuerzos dinmicos como: en 1834
Charley concluye la construccin del
puente sobre Sarine en Friburgo, que con
273 metros de luz es el ms largo en
Europa; En 1836 Isambard K.en Bristol
Brunel construye el puente el Avon de 214

Puente el Avon de 214 metros1836

metros considerado obra maestra de la ingeniera ochentista.
Para 1806 la industria del vidrio hace hojas de 2.50x1.70 m. El consumo de hojas de vidrio
entre 1816 y 1829 pasa desde 10.000 a 60.000 quintales universalizndose el uso del vidrio
y combinndolo con el hierro para obtener cubiertas traslucidas, como: en 1833 el uso del
vidrio en invernaderos por Rouhault en el jardn des Plantes de Paris; y en 1851 el Palacio
de Cristal
D) LOS PROGRESOS TCNICOS EN LA CONSTRUCCION DE EDIFICIOS COMUNES
Se generaliza el uso del vidrio para las ventanas en lugar de papel; se usa hierro y fundicin
en los accesorios de cerramientos, en las barandillas, en las verjas, etc.En 1789 N. Goulet
dispone entre las vigas de hierro, bovedillas de ladrillos huecos, y sustituye los parquets con
un solado cermico.
4
En 1836 las fbricas comienzan a producir vigas de hierro de doble T sustituyendo los
tablados de madera. Los materiales de construccin se abaratan en cambio los salarios de
los trabajadores van en aumento. Las casas de la ciudad industrial son ms higinicas y
confortables.
e) LAS NUEVAS TIPOLOGAS DE CONTRUCCION
Para las salas de teatro se conserva el modelo barroco, que se transforman en edificios
monumentales como: el Grand Theatre de Burdeos de 1777. Los hospitales que estn sujetos
a modelos tradicionales hasta la difusin del modelo-pabelln como el hospital : Lariboisiere
de Paris en 1839. Las crceles son dos modelos: la fortaleza cuadrangular (Newgate en
Londres 1770); y el esquema radial que facilita la vigilancia. Los mercados ocupan los
espacios centrales de las ciudades. El cementerio traslada sus sepulturas fuera de las
ciudades en Paris, Piemonte, y luego en todos los pases. Las calles reciben un nombre oficial
y las puertas de las casas un nmero. Los parques se abren al pblico (siglo XVIII): en
Londres (Kensigton Gardens, Hide Park, Green Park, St. James Park); Napolen promueve

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la construccin de parques en Italia (el Pincio y los parques arqueolgicos de Roma)
2. INGENIERA Y NEOCLASICISMO
El periodo entre 1760 y 1830 corresponde al
neoclasicismo. La arquitectura formadapor un sistema
de reglas universales. La Ilustracin (siglo XVIII),
niega la validez de estas reglas ponindole un fin. En
este periodo se inician las excavaciones de
Herculano, del Palatino, de Pompeya; se publican
planos buscando un conocimiento del arte griego,
paleocristiano e incluso de la prehistoria. Los objetos
antiguos pasan a ser pblicos. El primer museo
pblico de escultura antigua se abre en Roma (1732)
en Campidoglio; las colecciones vaticanas se abren
en 1739; en 1753 se abre el primer Bristish Museum.
El historicismo (clasicismo), es una apertura hacia el
futuro que permite adaptar el lenguaje tradicional a las
nuevas exigencias que darn paso al movimiento
moderno

Milan, plano de
teatro Scala
5
 Bloomsbury se constituy como el primer ncleo del
British Musem en el ao 1759, esta es analizada por
Johann Joachim Winckelmann en su obra principal
Historia del Arte Antiguo (1764), convirtindose en el
terico del nuevo movimiento, el neoclasicismo. En el
ao 1763 cita: La verdadera sensacin de lo bello es
semejante a un yeso fluido lanzado sobre la cabeza
del Apolo, que toca y cubre todas sus partes.
El historicismo es considerado como un reductio ad
absurdum, este aparece como una apertura hacia el
futuro porque permite adaptar el lenguaje tradicional
hacia las nuevas exigencias del movimiento moderno.
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Sin embargo el historicismo tuvo como consecuencia

la divisin de la labor del arquitecto, la fractura entre
proyecto y ejecucin durante el Renacimiento,
rompiendo todo lo sucedido durante el Medievo.
Los estilos son infinitos durante la primera mitad del siglo XIX, por lo que los constructores
deberan mantenerse neutrales, limitndose al trabajo de simplemente traducir los diseos
sin ningn tipo de participacin personal. La mquina invade este periodo la industria al igual
que la construccin, la cual representa la reduccin de los costos en relacin a la mano de
obra, por lo mismo representa la reduccin en las exigencias de estilos, a tan solo apariencias
formales, restringindose cada vez ms el concepto de estilo, a simplemente el revestimiento
decorativo.
Gracias al historicismo nace la dualidad de competencia entre arquitectos e ingenieros, por
lo cual la arquitectura pierde contacto con los problemas importantes de esa poca.
Durante el clasicismo se presenta el fenmeno de la pluralidad de corrientes con rasgos muy
marcados. El espritu de la ilustracin se aplica a la tradicin renacentista, con dos motivos
de validez, correspondencia de la arquitectura antigua, griega y romana; y la racionalidad en
los elementos arquitectnicos tradicionales de construccin: columnas a soportes verticales,
arquitrabes a vigas horizontales, los tmpanos a encuentro de vertientes de cubierta.
Los estudios arqueolgicos permiten definir la relacin exacta de la antigedad
grecorromana, pero tambin pone en duda su valor atribuido. El progreso de la tcnica, afina
l razonamiento constructivo y funcional, permitiendo la rectificacin y restriccin de las reglas
tradicionales. Estas reglas recurren a tres puntos importantes; la supuesta ley eterna de la
belleza; razones de contenido; moda o costumbre, estas tres son sostenidas por tericos
racionalistas e incluso por la generacin de Revolucin Francesa.

6
La asociacin de gusto clsico y prctica
constructiva, se ha mostrado tenaz y con
bastante influencia. Es evidente que el
clculo de las estructuras conduce a los
ingenieros de las estructuras a soluciones
simtricas para transmitir un sistema de
reglas razonables y prcticas. Entonces
los medios utilizados por la arquitectura
son la conveniencia y la economa. Sin
embargo la arquitectura no es solamente
un hecho tcnico, sino que la belleza
deriva de la coherencia de la arquitectura y su utilidad.
Durand entiende la disposicin basndose en tres puntos: descripcin de los elementos;

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mtodo general de la asociacin de los elementos; estudio de tipos de la construccin, donde
los elementos son los materiales, propiedades, formas y proporciones. Durand esboza
consideraciones constructivas de las rdenes arquitectnicas, donde formas constructivas no
estn fijadas en la naturaleza de las cosas, sino que se tiene libertad para escoger las formas
y proporciones que se adapten mejor a la satisfaccin de la vista y espritu. Por otro lado los
refinamientos en un estilo sirven para disimular problemas compositivos.
LA EPOCA DE LA REORGANIZACION Y LOS ORIGENES DE LA URBANISTICA
MODERNA.(1830-1850)
La urbanstica moderna, surge gracias al caos y problemtica ocurrente en lo que se refiere
a las leyes que carecan de vigor con respecto a la carga horaria del trabajo de nios y
adolescentes, la abolicin de pueblos, fabricas, etc.; logrando el crecimiento poblacional de
recursos bajos y as, de viviendas de tipo econmico bajo.

EN COVENTRY las casas de mejor categora comparadas con la de los obreros agrcolas
son viviendas buenas y confortable s y en barnsleyla mayora son de piedra .incluso los
habitantes padecen de extrema pobreza sus casa ofrecen un aspecto de pulcritud y buen
orden.
Engels en su libro la situacin de la clase obrera en Inglaterra seala la insalubridad
.congestin y falta de reglamentacin en la explotacin de los terrenos.
En manchester la gravedad en los nuevos barrios
En Londres el problema de la contaminacin del rio , actan con criterios inadecuados por
ejemplo los alcantarillados no estn conectados con las casa o edificios pblicos.
Chadwick promotor de encuesta sobre condiciones higinicas en las ciudades inglesas: las 7
prisiones se caracterizan por suciedad y falta de ventilacin loa peores prisiones se
encontraron en Europa a mayor suciedad mayor sufrimiento fsico y degradacin moral.
 EL MOVIMIENTO NEOGTICO

1830 comienzo de las reformas sociales y

urbansticas se presenta con motivaciones y
tcnicas como ideolgicasy se contrapone al
movimiento neoclsico, el nuevo estilo no
reemplaza ni se une al precedente, sino que
permanece uno junto al otro as se puede ver la
relacin que une el movimiento neogtico con
REVOLUCION INDUSTRIAL Y ARQUITECTURA

las reformas estructurales de esa poca.

En el siglo XVIII las formas gticas se presentan
como una variante del gusto por lo extico.
En 1807 Francia asocian al espritu romnicolos estilos medievales, el gtico aparece ahora
como un conglomerado confuso de torrecillas, bvedas y luces oblicuas filtradas por vidrieras
multicolores, el estilo gtico se difunde con rapidez en la pintura, la escenografa, imprenta y
la decoracin.
Posteriormente el gtico est introducido en
proyectos de restauracin se debe abordar la
relacin entre formas medievales y problemas
constructivos. Los protagonistas de la polmica
sobre el gotico procuran distinguir entre
preferencias artsticas y las imitaciones
comerciales corrientes. El manual principios del
estilo gotico advierte :los sabios y artistas
estudiaron y con todo detenimiento los
monumentos medievales y el reconocimiento del valor del gotico sin embargo durante largo
tiempo hadecado y se trat de hacerlo revivir y ponerlo enprctica y al realizar alguna obra
en dicho estilo se ha limitadoel estudio a introducir detalles considerado convenientes a la
hora de componer sin ocuparse de lo esencial es decir las formas fundamentales que le dan
el carcter que es propio de esta arquitecturay posteriormente errores en las construcciones
llevadas a cabo.
Los principios en los q se apoyaron los antiguos maestros son la clave del estudio de este
estilo.
En 1846la academia francesa manifiesta la condena por la imitacin de los estilos medievales
el gotico como un estilo admirado histricamente y sus edificios deben conservarse
8
Ruskin en 1855 escribe el gotico del siglo XIII es el nico estilo que se adapta alos trabajos
modernos en los pases nrdicos bajo esas discusiones la academia rechaza el principio de
la imitacin.
Aslos arquitectos deben reconstruir por su cuenta
los principios razones y motivos reflexionar una
arquitectura y sobre su relaciones tanto como las
estructuras polticas y sociales como las morales
Por ello los edificios neogticos difieren de los
gticoscomo los neoclsicos difieren de los
clsicos
Palacio de Westminster
EL PRIMER MODELO DE CIUDAD EN LA POCA
INDUSTRIAL
HAUSSMANN Y EL PLAN DE PARS (1850-1870)

REVOLUCION INDUSTRIAL Y ARQUITECTURA

1. LOS MOTIVOS DE LA ORDENACIN DE
PARS:
El proceso de la urbanstica moderna no apare
como tal, sino que surge ante las necesidades de
una nueva e imperfecta ciudad industrial,
necesidades tales como alcantarillado, agua potable
y otros que muestran la importancia de una para
entonces carente planimetra y cartografa exacta;
aceptando as la necesidad de la intervencin
pblica.
Pronto y con la nueva derecha conservadora la
urbanstica pasar a ser un instrumento de poder
fomentada por los grands travaux de Napolen III.
Quien para asegurar un orden pblico y favor
popular plantea un plan regulador de una ciudad
moderna; conjunto con el Barn Haussmann;
prefecto de Siena y principal responsable de la
transformacin de Pars. La personalidad del mismo
segn Chadwick es descrita como una persona muy
enrgica y vigorosa, tambin como alguien fino e
inteligente, pero a la vez con un egocentrismo de cinismo brutal.
2. LA OBRA DE HAUSSMANN: Luis Napolen comienza la renovacin con el cambio de las
estrechas calles a amplias avenidas y arterias, debido principalmente al uso de las mismas
en la revolucin como punto de estrategia y armas, viendo posteriormente la utilidad de los
grandes espacios para atacar a las personas con descargas de fusiles; adems que con el
crecimiento poblacional lo anterior no responda a las nuevas exigencias de la ciudad.
9
Haussmann en sus diecisiete aos al poder comenz una gran obra de la cual no imagin
los grandes alcances que tendra; las ms importantes son:
 + Obras viarias: Con las nuevas retculas que cortaban el ncleo medieval, la urbanizacin e
inclusin de periferias y los puntos de fuga de monumentos para las perspectivas de las calles
que juntos permiten un sistema de comunicacin para la ciudad. Tambin surge una nueva
Normativa que permite relacionar la altura de edificios con la anchura de calles y avenidas
y adems limita la inclinacin de cubiertas a 45.
+ Construccin de edificios: Los cuales se dividen entre la prefectura cuya tarea abarca de
escuelas, hospitales, bibliotecas y edificios pblicos en general, y el estado que se encarga
de los edificios militares y puentes.
En este periodo se construy el primer conjunto de casas populares y los parques pblicos,
para estas tareas se necesitaron expertos en todos los campos; como los arquitectos
Labrouste, Baltard, Vaudremmer y Hittorf, el especialista Adolphe Alphand para los parques
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y Franois Belgrand para el alcantarillado y extraccin de agua. Durante este periodo

Haussmann apoyado en especialistas; logra aumentar el caudal de agua, mejorar el
alcantarillado, triplicar los puntos de luz, organizar un servicio de transporte pblico, construir
un nuevo cementerio y la descentralizacin de funciones gracias a la idea de anexionar
municipalidades. Estas obras eran cuestionadas bastante debido a la administracin y
disponibilidad de recursos econmicos lo que llev a un decreto que estableca que la ciudad
pagaba sola los gastos sin recibir aportes de los propietarios que eran los beneficiarios
directos; pero gracias a las contribuciones la ciudad poda pagar sola su re-organizacin.
Un aspecto muy importante y debatido recae en quien fue el verdadero creador de esta gran
obra; que segn Haussmann fueran propuestas del emperador, pero tal vez fue solo una
exageracin ya que la actividad administrativa y la unidad de direccin era una actividad que
Haussmann desempeaba solo. Este gran proceso fue hecho para poder controlar las
transformaciones y no tener que padecerlas ante los cambios de circunstancias.
Todo esto demuestra que Haussmann poda adaptarse y comprender la realidad de su tiempo
a pesar de todas las limitaciones; pero la falta de flexibilidad que algn da permiti a Paris
ser la ms moderna; hoy la convierte en la ms difcil de planificar que abarc solo los
aspectos estticos y no as los dinmicos.

LA INFLUENCIA DE HAUSSMANN:
Haussmann en pars constituye a un prototipo
urbanstico neoconservador que a partir de 1870 se
convierte para la prctica de los pases europeos y a
partir de Segundo Imperio es notable las iniciativas
de la misma orientacin en Francia. Durante el
reinado de Napolen III en Francia se modifican las
ciudades ms importantes entre ellas la apertura de
10 la rue

Plano del Ring de Viena (1859-1872

Imperiale, el parque de la Tete dOr. En Bruselas Anspach (1867-1871) transforma la ciudad
abriendo una gran avenida rectilnea uniendo las dos estaciones de ferrocarril del Norte y
Sur.
En 1860 el emperador Maximiliano abre en Mxico el paseo de la reforma para unir la Ciudad
de Azteca con el palacio de Chapultepec. En Italia la experiencia ms importante es la
reordenacin de Florencia tras 1864 se intenta adaptar los mtodos de Haussmann.
Giuseppe Poggi en Italia (1811-1901) proyecta una ampliacin de la ciudad para recibir a los
nuevos habitantes por lo cual empieza con derribar las murallas y construye un anillo de
barrios nuevos a lo largo del permetro en 1864 y 1877 con grandes dificultades econmicas
despus del traslado de la capital a Roma.

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La gran mayora de los planes de la poca se basan en el concepto de ENSANCHE ejemplo
de ese concepto es el PLAN CERDA para
Barcelona, y para Estocolmo el de LINDHAGEN.
Es importante el plan de haussmann
principalmente por la coherencia e integridad
pero casi todos los planos se dejan a la mitad
malogrando las ciudades antiguas sin conseguir
ciudades modernas que funcionen
adecuadamente. A casusa de esto cuando se
tiene el suficiente terreno para una nueva
transformacin de la ciudad sucede en Viena en
1857 el emperador anuncia el derribo de las
murallas y la convocatoria a un concurso para la remodelacin de dicho lugar dando a los
participantes instrucciones precisas entre ellas:
- Debern ser respetados los cuarteles del Sur con la construccin de otros cuarteles
en la parte Norte. Lo cual ayudara a las tropas a desplazarse mejor.
- A los alrededores se creara un plaza de armas
- Entre la avenida circular se crearan edificios pblicos, teatro, biblioteca, museos,
galeras, mercados entre otros.
Con la falla del concurso en lo cual se hace cargo el Ministerio de Interior en la cual con
discusiones sobre el emplazamiento cambia radicalmente, desaparece la plaza de armas y
aumenta el nmero de edificios pblicos. En Francia con la fundacin de la Societe
Mulhousienne Des Cites Ouvrieres si iniciativa con la financiacin privada para (casas y
servicios) y estatal para (calles y espacios verdes) lo que realiza en ms de 15 aos ms de
mil casas de uno o dos pisos para alquiler o compra.

11
 A partir de errores en la segunda mitad del
Siglo XIX se va formando una experiencia
tcnica y jurdica sobre planificacin urbana y
construccin en la cual los mtodos son
inadecuados y artificiosos y repiten la tradicin
barroca, en ciudades europeas son adoptados
estos sistemas para transformar los
precedentes barrocos o medievales y
mientras ms se

Interiores de la bibliothequeSainte-Genovieve1843
ajustan mejor resultados consiguen, en las colonias se extiende la prctica urbanstica
REVOLUCION INDUSTRIAL Y ARQUITECTURA

Haussmaniana en los dos decenios del Segundo Imperio.

5) ECLECTICISMO Y RACIONALISMO EN LA POCA HAUSSMANN:

En Paris los arquitectos tienen poca importancia para decisiones y se limitan a decisiones
que el prefecto les ordena, este problema del neoclasicismo y neogtico termina en 1846 sin
vencedores en lo cual a partir de esa poca los arquitectos como tal tienen en sus
construcciones diferentes estilos para elegir tanto en el estilo gtico como el estilo clsico en
la cual se adecuan los estilos bizantino, rabe, egipcio entre otros, de tal manera se extiende
la actitud llamada eclecticismo contenida por neoclsicos y romnticos la cual resulta
favorecido por el conocimiento de cada edificio de cada pas y periodo.
A partir de ello empiezan a surgir las primeras Historias Universales de la Arquitectura como
la de Gailhabaud pero los filsofos teorizan a esta visin como una sucesin de estilos validos
iguales en la cual Hegel intenta interpretar estos estilos en una forma de TESIS, ANTITESIS
y SINTESIS lo cual hace que el mismo recomiende a los contemporneos el eclecticismo.
Esta prctica de eclecticismo a la vez presenta una mala conciencia en la cual los arquitectos
ms reflexivos demuestran su perplejidad que comprueban a diario en su profesin.
A pesas de la crtica de seguir la moda en nuestra poca se acoge gran mayora de los estilos,
maneras, gneros por motivo de que se aprecia mucho ms la belleza en cada obra y en el
estilo mientras que antes todo lo que no estaba al gusto del da era rechazado y despreciado.
Todos los eclcticos critican la reproduccin de estilos pasados y describen que se las puede
elaborar libremente.

12
Para Haussmann el estilo clsico le parece el ms adecuado para edificios representativos
pero realiza un edificios gticos y tambin una torre gtica entre ambos edificios para seguir
con la simetra, para las Halles Centrales
Baltard con intervencin del prefecto
proyecta un pabelln de piedra la cual es
demolida.
Entre los que se quejan sobre el eclecticismo
se dan de cuenta que es necesario llevar el
razonamiento mas alla de las apariencias
formales y demostrarlo racionalmente, en lo
cual aparecen los llamados racionalistas que
se dedican a veces parecen anticiparse de
los

REVOLUCION INDUSTRIAL Y ARQUITECTURA

Interiores de la bibliothequeImperiale 1855
maestros modernos, para el racionalismo la mayor figura es Henri Labrouste alumno de la
academia en la cual crea su propia escuela y hace una estricta enseanza en la adhesin
de exigencias constructivas y funcionales

Durante la revolucin de 1848 culmina las esperanzas progresistas donde arte, ciencia,
poltica aparecen identificadas entre si y con el transcurso de la agitada vida de la Segunda
Repblica y el retorno del Imperio lo cual causa una dispersin y aislamiento entre estas
fuerzas culturales, lo cual ocasiona que Labrouste cierre su escuela(1856) quien a partir de
ese momento se lo reconoce como la gran cabeza del racionalismo.

ILDEFONS CERDA Y EL PLAN DE ENSANCHE DE BARCELONA

Hacia 1840, la ciudad de Barcelona constreida dentro de sus murallas plantea como paso
inicial hacia el desarrollo la desaparicin de las mismas efectuada el 12 de agosto de 1854.
El ayuntamiento Barcelons convoca a un concurso para la expansin de la ciudad. El primer
premio lo obtiene el arquitecto municipal Antoni Rovira en el que mediante un esquema radial
la ciudad queda dividida en cinco
sectores conectados por una rotonda.
El gobierno autoriza al ingeniero
Ildefons Cerda los estudios de
ensanche y reforma de la ciudad de
Barcelona, Cerda propone dos
versiones de ensanche de Barcelona, 13
la primera parecida a la actual y la otra
ms innovadora. El esquema se
mantiene en ambas versiones con un
 trazado en cuadriculas con calles de
20 metros de anchura y amplios
chaflanes y crendose la plaza de las
glores. El segundo proyecto plantea
los bloques de planta en L, el tipo de
calles tradicional se separan de esta
disposicin ms libre, en el plan de Cerda las manzanas se estructuran

como ncleos vecinales alrededor de un pequeo centro cvico que incluye iglesias
y escuelas. Establece otros servicios urbanos como centros sanitarios, aunque no se llev a
la prctica su proyeccin es considerado el primer urbanista en esos tiempos.
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INGENIERIA Y ARQUITECTURA EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX (1870-1890)

LAS EXPOSICIONES UNIVERSALES:
A travs de las exposiciones universales se
pueden seguir los progresos de la ingeniera en
la segunda mitad del siglo XIX. La primera
exposicin universal tiene origen el Londres, se
elige como cede Hyde Park, y se convoca a un
concurso internacional para la construccin del El Palacio de Cristal
edificio. Horeau gana el primer premio con un pabelln de hierro y cristal, no es considerado
realizable. Joseph Paxton, constructor de invernaderos, se encomienda a Robert Stephenson
miembro del comit de las obras y publica los dibujos en el Illustrated de Londres. Al verse
comprometido con el proyecto Paxton se asocia con los contratistas Fox y Henderson y
presenta su proyecto al concurso de contrata.
El Palacio de Cristal. La importancia del Palacio de Cristal no se debe a la solucin de
importantes problemas estticos, ni tampoco a la novedad de los procesos de prefabricacin
y a los detalles tcnicos, sino a la nueva relacin que se establece entre los medios tcnicos
y las finalidades representativas y expresivas del edificio. En 1855, en Paris, para la primera
Exposicin universal francesa Fr.A. Cendrier y Alexis Barrault preparan el proyecto para un
gran pabelln de hierro y vidrio. El edificio con el nombre de Palais de lIndustrie, y ser
utilizado en todas las siguientes exposiciones hasta la de 1900, el mayor ambiente cubierto
de hierro sin soportes intermedios hasta entonces.

14
En 1867 se organiza en Paris en el Champ
de Mars la segunda exposicin universal en
un edificio de forma oval, compuesta por
siete galeras concntricas. La Galerie des
Machines,por J. K. Krantz, encarga las
armaduras metlicas al taller de Gustave
Eiffel. Los objetos expuestos en este
edificio atestiguan los rpidos progresos
realizados en doce aos, en todos los Segunda exposicin universal, Pars
campos. Seis aos ms tarde se inauguran
en Viena la Exposicin universal de 1873; el edificio del arquitecto
ingles Scott Russel, y est dominado por una gigantesca rotonda. LaNapolen exposicin de 1855 por
III. Entre los muchos
Paris puede ver, en 1878, inaugurar otra exposicin universal. Se productos se aprecia una extraa

REVOLUCION INDUSTRIAL Y ARQUITECTURA

canoa de cemento con armadura
realizan dos grandes edificios, uno provisional y otro permanente el interna de hierro por J. L. Lambot.
Pero por el momento, se trata solo
Palais du Trocadero. de una curiosidad.

Galeries des Machines de 1867, por el ingeniero De Dion proyect los arcos transversales
con un perfil ojival rebajado, lo que permite eliminar los empujes y, tambin los contrafuertes
exteriores o exteriores. Despus de 1878, las exposiciones universales se multiplican;
Sydney en 1879, Melbourne en 1880, msterdam en 1883, Amberes y Nueva York en 1885,
Barcelona, Copenhague y Bruselas en el ao 1888. La exposicin de Paris de 1889,
centenario de la toma de la Bastilla, es la ms importante de todas las ochocentistas; abarca
un conjunto articulado de edificios: un edificio con planta en forma de U, la Galerie des
Machines y la torre de 300 metros construida por Eiffel, en el eje que lleva al Trocadero. El
palacio proyectado por J. Formig con una cpula sobrecargada de ornamentacin; sin
embargo, la Galerie y la torre, aunque cargadas de decoracin no siempre logradas,
representa las obras de mayor envergadura realizadas hasta entonces en hierro. La Galerie
des Machines es proyectada por F. Ch. L. Dutert ayudado por los ingenieros Contamin,
Pierron y Charton.

Galerie des Machines y vista general de la exposicin de 1889, Pars

Las cpulas de hierro no tienen , evidentemente nada que ver con la SANTA SOFIA o SAN PEDRO , pero
aqu no se trata de una obra duradera .

15
 El primer principio de la esttica arquitectnica prescribe
que las lneas esenciales de un monumento se adapten
perfectamente a su finalidad. y cules son las leyes que
tuve en cuenta en la torre? La resistencia al viento pues
bien yo sostengo que las curvas de las cuatro costillas; tal
como las a expresado el clculo.

TORRE EIFEL
Muchos tcnicos sostienen que la TORRE EIFEL est
condenada a caer, por hundimiento de las estructuras o
de los cimientos. Los propietarios de las casas cercanas
intentan incluso reclamando daos y perjuicios, por que
el peligro les impide alquilar sus casas.
REVOLUCION INDUSTRIAL Y ARQUITECTURA

La torre Eiffel se impone a la imaginacin tiene algo de

inesperado de fantstico que deleita nuestra pequeez.
Muchos de los escritores ms famosos tienen opiniones
opuestas opiniones en el journal de los Goncourt
podemos leer: la torre Eiffel me hace pensar que los
monumentos de hierro no son monumentos de la vieja
humanidad que ha conocido solo la madera y la piedra
como medios de construccin de sus refugios
La obra en si es dudosa e incompleta, no solo por las
superestructuras decorativas, eliminadas parcialmente,
en 1937 si no tambin por la discontinuidad del trazado
general. la altura excepcional y la lnea ininterrumpida de
la aguja entre la segunda y la tercera plataforma hace
posible que la torre se vea casi desde todos los barrios
de pars, entrando por lo tanto en relacin no ya con un
ambiente bien definido que obedece a una perspectiva unitaria , como es el caso para los edificios antiguos
si no con una ciudad entera y de manera siempre variable.
Eiffel con la realizacin de la torre , concluye tambin su actividad en el campo de la construccin de
edificios.

LA CRISIS DEL ECLECTICISMO

Desde 1851 a 1889 los edificios construidos para las
exposiciones universales atestiguan un gran progreso en
el campo de la construccin, pero el problema del control
arquitectnico se vuelve cada ves mas difcil e
inquietante.
La cultura eclctica procura, por distintos caminos, pero sin demasiada conviccin y con un creciente
sentimiento de distanciamiento, conferir dignidad y respetabilidad a las estructuras de los ingenieros . No
debemos maravillarnos si la exposicin de 1889 y las discusiones planteadas hacen brotar, por reaccin
16 una ltima ola de clasicismo intransigente.
La discusin concierne aparentemente a la orientacin
estilstica y a la oportunidad de incluir en los programas al
estudio de la edad media, adems de la antigedad y del
renacimiento, pero el verdadero desacuerdo se refiere ala
enseanza tcnica y sus relaciones con la formacin artstica
VIOLLETLE-DUC escribe en 1861
En qu consiste en qu consiste el curso de teora
arquitectnica
La pregunta puede ser superflua ya que este curso existe
desde hace , muchos aos y asido dirigido por personalidades
de gran valor.
No es necesario que nuestro curso corra el peligro de entrar en
contradiccin con la enseanza corra el peligro de entrar en

REVOLUCION INDUSTRIAL Y ARQUITECTURA

contradiccin con la enseanza que vuestros maestros

LOS INTELECTUALES Y EL PBLICO FRENTE AL NUEVO

AMBIENTE
Los hecho narrados son de la historia oficial de la
revolucin industrial en el penltimo decenio del XIX y es
el resultado de la densa y desordenada sucesin de
hechos pero la intencin es estudiar el movimiento
moderno de la cuidad hasta aqu descrita y nos debemos
concentrar en el debate cultural de este periodo y ver los
principios de los ltimos 10 aos y transformar la pesada
realidad del ambiente urbano
En la primera sintonizacin E.BAINES publica la primera
historia de la industria del algodn y se hace una amplia
encuesta sobre los trabajadores y sus condiciones en toda
Europa q se publica en 6 tomos en 1855 los historiadores
se ven entusiasmados con el proceso industrial pero los
economistas y poltica se muestran pesimistas y aunque
CLARLYLE ven los males q trajo la revolucin industrial
no identifica las causas de estos males en ninguna
institucin mientras el socialista ENGELS piensa q el
obstculo a eliminar es la explotacin capitalista todos ven
q los problemas se resuelven parcialmente con ciertas
transformaciones fundamentales y ahora se ve una nueva
cuidad que ofrece la primera vista al pblico y es triste y
desoladora pero nadie pone ningn remedio u orden a
esto y es rechazada en un bloque de conservadores q
solo contiene proceso mecnico sin ningn otro sentido la
reaccin ante esto es casi instintiva pero pese a toda esta
hostilidad no hay nada nada de superficial porque esta
cuidad muestra un gran proceso y se seala algunos 17
aspectos como la composicin y repeticin indefinida de
elementos totalmente iguales y DICKENS lo pinta de
negro y atribuye a COKETOWN que dice son ciudades
desagradables no solo visuales tambin auditivas y
 olfativas porque cambia con unos lmites menos
apreciados en otra pocas las ciudades eran algo
mensurable he inmvil se reflejaba una relacin unitaria
y un equilibrio con toda la ciudad ahora los habitante se
vern sorprendidos del tremendo avance de esta
ciudad y de sus nuevos barrios y un gran poeta
describe todo esto como un pasado y el ritma de la vida
de una ciudad y el ritmo de la vida urbana y los hombres
Antes encontr un punto de apoyo y ahora este punto
de apoyo se desploma porque el rostro de la cuidad
parece ms caduco que la misma memoria urbana y es
un abandono del sistema antiguo y crea una limitacin
negativa y un desdeo rechazo pero la visin de otro
poeta es ms penetrante que la de sus
REVOLUCION INDUSTRIAL Y ARQUITECTURA

contemporneos HEINE ve la grandiosidad que no

resulta de una imagen arquitectnica en un sentido
tradicional sino de una repeticin indefinida de
elementos esperaba grande palacios y no unas
barracas pero es su cantidad y uniformidad incalculable
lo que le da grandiosidad mientras escritores ponen de
negro estas ciudades los ingenieros ven una solucin a
estos grandes males pero se comprometen a hincar
esta realidad a la realidad misma pero los
reformadores ven poca ayuda con los pensamientos de
DICKENS y terminan incluso en el mismo rechaz
PROUDHON describe nueva cuidad agobiante y
montona de HAUSSMAN con palacios desiertos con
un rio entristecido q solo lleva rocas y arena con
estaciones de ferrocarril q han sustituido a los puertos
y el polvo espantoso la impresin de un rio q arrastra
los restos del mundo todo esto refleja un enftico
proceso aburrido y en fila destilan aburrimiento sus
calles y edificios
HAUSSMANN no oculta su irritacin cuando ve que
sus obras son juzgadas con tanta hostilidad esto
intuye claramente una de las exigencias de la
urbanstica moderna y para la colectividad en todo y
FERREY define una concepcin inadecuada y miope
Y HAUSSMANN lo define como un burcrata inculto
y reaccionario y as con base en puro argumentos
condenan las colonias de viviendas de los
trabajadores construidas en las proximidades del
lugar ENGLES critica y pone en manifiesto q
ninguno de ellos ha producido y producir algo til y
tambin muestra su desasosiego por la cuidad
industrial porque ay un choque entre la cuidad
industrial y la sociedad contempornea el desagrado
18
de la cuidad industrial es por el enorme aprecio a la
cuidad antigua que se ve favorablemente a una luz
agradable y con una realidad histrica ENGLES
tambin da un informe de las condiciones de la clase
obrera en Inglaterra en un cuadro faso de la condiciones de la preindustrial en las ltimas dcadas se da
algunos juicios positivos con una mirada ms profunda e intelectual con una penetracin inteligente en sus
aspectos y eso har un cambio de actitud a los nuevos medios de expresin y ser posible la difusin del
ART NOUVEAU tanto BUTLER como SHAW han permitido que la sensibilidad vaya poco a poco
adaptndose a las nuevas formas la experiencia del paisaje repetido ejerce las misma sensibilidad en su
funcin como las nueva pintura y para completar este rpido panorama de la cuidad industrial que da
hablar de los pintores la pintura romntica y paisajstica es una evasin de la fealdad de la cuidad industrial
y se oculta su propia naturaleza en la que no est contaminada aun por el hombre esta pinturas muestras
un panorama apasionante por los arboles nubes y rocas y busca el rechazo por el ambiente urbano
transformado que muestra una vista triste y prosaica pero COURBET, MILLET ,DAUMIER ponen su
realidad a lo cotidiano con un nuevo paisaje y un campo urbano pero no consiguen una forma definida y
hacen una sucesin de pintura en el ambiente basada como punto de partida en pinturas de personas
abatidas que producen las calles del viejo pars solo con la llegada del nuevo impresionista la ciudad
industrial tiene una representacin ms adecuada y artstica lo define como un cuadro arquitectnico de
la constante repeticin la conexin entre las calles de cerradas que pasaron a abierto he indefinido y la

REVOLUCION INDUSTRIAL Y ARQUITECTURA

renovada unidad entre arquitectura y decoracin callejera el sentido del paisaje compacto y totalmente
iguales pero perpetuamente mutables las minuciosas calles q dan ms decoro a los edificios y amontonan
como un ejrcito de sombras iguales que no se diferencias de las sombras de rboles y vehculos ms all
de lo natural y artificial falta la participacin afectiva propia de los realistas que lo distancia ms a una
impasibilidad se reduce el inters por los contenidos y hacia se elimina la representacin y es incompatible
con el proceso vital la pintura puede limitarse pero la arquitectura debe transformarlo como lo indica
PEVSNER los movimientos de vanguardia de la arquitectura no son relacionados con el impresionismo
sino con la crisis postimpresionista y CEZANNE se propone pintar ms a profundidad que en superficie
los movimientos de vanguardia de la ltima dcada.

LAS INICIATIVAS PARA LA REFORMA DEL AMBIENTE, DESDE ROBERT OWENS A

WILLIAM MORRIS
1.- UTOPISTAS
Comienza desde el siglo XIX una larga seria de utopas, estos episodios comienza a ser una
nueva lnea de pensamientos y accin con la que comienza efectivamente
a) Robert Owen

Las teoras smithianas era el comportamiento casi indiscutidas por polticos y empresarios,
pero Owen sigue un pensamientos libre de prejuicios econmicos (peligroso agitador). Llego
a ser un director de industria llamada HILADOS DE NEW LANARK, hace de ella una fbrica
modelo primera de toda Inglaterra, pero las mejoras le impiden tener grandes beneficios.
En 1825 compra una secta protestante y se establece ah con unos seguidores, pero la
concordia que se imaginaba Owen no se llega a dar pierde el capital y queda en la pobreza.
As la aldea owenista asume una funcin opuesta a la de su creador, incluso en nuestros das 19
la huella de Robert Owen es visible en la ciudad que fundo.
b) Charles Fourier
 Se basa en la atraccin pasional y no del
provecho econmico se distingue de doce
pasiones fundamentales de acuerdo a la
poca, la seguridad estar sometida a una
serie de limitaciones y vnculos, el proyecta
el centro la cuidad comercial y
administrativa, la cuidad industrial alrededor
de la primera y por ltimo la ciudad agrcola,
la altura de las casas se regulara segn la
anchura de las calles.
A diferencia de Owen el no piensa en
REVOLUCION INDUSTRIAL Y ARQUITECTURA

alojamientos separados, los ancianos

viviran en la planta baja, los nios en la
primera y los adultos en las superiores. Su
arquitectura ser de tres patios y numerosas
entradas, la calle-galera est situada en el
primer piso.
c) Etienne Cabet

Durante la monarqua los escritores

hablaban de la ciudad ideal, y de las
transformacin en de Paris, el propone que
el rey y su familia trabajaran a pico y pala y
los regimientos, las bandas de msica y las
cuadrillas de obreros estaran dirigidas por
ingenieros y politcnicos

Est basada en una organizacin socialista de la propiedad y de la produccin, el describe

su ciudad minuciosamente; el plano ser rgidamente geomtrico con calles a 90 C y un rio
en centro, tomara precaucin en facilitar el trfico.
2.- EL MOVIMIENTO PARA LA REFORMA DE LAS ARTES APLICADAS
Las leyes de sanidad hacen posible las grandes intervenciones urbansticas y modelos
tericos quedan absorbidos x la nueva prctica. Las ciudades ideales descritas por
Buckingham afirma el agotamiento de la lnea de pensamiento de Owen, Fourier y Cabet
20

iudad ideal de buckingham 1849

a) Henry Cole y su grupo:

Los defensores del movimiento neogtico critican el

clasismo acadmico y las formas gticas, Augustus W.
Pugin es uno de los propagandistas del medio evo
publica un libro brillante, donde acusa a la industria de
haber contaminado tanto el paisaje urbano con sus
instalaciones desmesuradas, realizando un falso estilo
gtico.

Se plantea en la cmara comunes debates sobre la

fundacin de la galera nacional por la importancia del

REVOLUCION INDUSTRIAL Y ARQUITECTURA

arte aplicado. Sir R. Peel declaro " los motivo que puede
inducir la iniciativa que no son solo representativos y que
la industria est ligada con el arte". Despus de la reforma
de Bill nombra un comit de encuesta q se informa de los
diseadores industriales, artista y miembros de la
academia real, se funda entonces escuelas de diseo e

Londres, Birmingham y Manchester.

En contraste con el arte oriental decorativo ofrece un gran

espectculo, Cole consigu e fundar en South Kensington
un museo de artes aplicadas donde se conserven de
ejemplos presentes y pasados, Owen Jones hijo del
arquelogo mismo viaja a Italia, Oriente y Espaa y queda
impresionado por el arte musulmn. En 1842-1845 publica
dibujos geomtricos y ms tarde publica mosaicos para
pavimentos, libros miniados en la edad media y los
CASTAO DE INDIAS
ornamentos policromos Italianos.

En el ultimo capitulo trata de sacar ejemplos representados

del diseo ornamental recurriendo a la naturaleza tales
como arboles, hojas y flores en intentando dar con las
leyes geomtricas de su estructura como ser dibuja la
planta y la seccin de una flor de iris y hojas de castao de
indias.

b) John Ruskin y Willian Morris:

Ruskin es diferente q Cole porque Ruskin es humanista y

su inters se dirige tericamente a todo lo real y advierte
la desintegracin de la cultura artstica, comprende sus
causas que se mueve el arte y no en el arte mismo. 21
Ruskin emprende una crtica y distingue en tres formas:
 1.El Revestimiento, principios del siglo XIX los nicos
materiales q han emplearon en este arte fueron la
arcilla, piedra y madera. En abstracto no hay razn que
impida la substitucin de la madera por en hierro y tal
vez este cerca los tiempos donde se adapte la
construccin metlica, Ruskin concluye que el hierro
solo se puede adaptar en los elementos de unin y no
as en los elementos auto portantes.

2.El elemento de adorno hechos a mquina, no es

condenable recubrir los ladrillos con revoque y el
revoque con frescos, se tolera el dorado de los metales
menos preciosos.
REVOLUCION INDUSTRIAL Y ARQUITECTURA

3.Estructura de hierro, la ornamentacin ofrece

fuentes de deleite que es la belleza abstracta de su
forma ya que se puede suponer que puede ser hecho
a mano o maquina. El hierro es muy til para la
construccin y ahorra grandes gastos, ofrece un aspecto rico y solido. MORRI -TALLER DE ARTE
DECORATIVO

Una aportacin secundaria de Ruskin construye los

estudios fsicos-formales sobre el elemento de la
naturaleza y algunos estudios parten de la analoga de
la estilizacin de elementos naturales.

Philip Webb diseo y ejecuto la decoracin de Morris

y sus amigos, se le ocurre fundar un taller de arte
decorativas, producir tapices, tejidos, papel pintado
para empapelar los muebles y vidrio, por parte de la
empresa no llega a desarrollarse.

En este periodo 1877 funda la sociedad de proteccin

de monumentos antiguos, en 1883 funda la fbrica de
tapices en 1881 un taller de tipografa. Ruskin define
"arquitectura es el arte que dispone y adorna los
edificios construidos por el hombre para cualquier uso
de tal manera que pueda contribuir a su salud mental,
eficacia y gusto. Morris define como "la forma con que
el hombre expresa la alegra de su trabajo" niega que
exista inspiracin.

c) Los sucesores de Morris: GRABADOS JAPONESES

DE MORRIS

En sus escritos de Crane acepta fielmente que Morris da valoracin a la artesana y su confianza por la industria,
22
influido a su vez en parte por los grabados japoneses a los que dedican gran atencin, el estilo queda reducido
y es suficiente para hacer su imagen a la cultura romnica de la poca son las superficies interrumpidas de
ladrillos bien colocados, los contornos blancos de la carpintera y elementos ordenados.
William Richard Lethaby aprende el oficio de arquitecto y se dedica a la enseanza de dibujo y la historia de la
arquitectura.

Charles A. Voysey se destaco por el temperamento artstico , las obras arquitectnicas como en sus numerosos
diseos para muebles, estampados trabajos en metal, etc. En 1911 escribe la civilizacin moderna se apoya a
la maquina y no es vlida estimular la educacin del artista sin reconocer esta verdad. En abandono del
medievalismo esta unido al abandono del prejuicio artesanal, la influencia de Whister, el estilo del arte japons
y del Extremo Oriente. El gusto por los colores claros forman sencillas y la decoracin sobria fue asimilado por
los seguidores de Morris.

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