Enrico Fubini

La esttica musical desde la Antigedad hasta el siglo XX

Versin castellana, prlogo y notas

de Carlos Guillermo Prez de Aranda

Alianza Editorial
ndice

Prlogo a la tercera edicin en lengua castellana.................................................... 13

Prlogo a la segunda edicin en lengua castellana.................................................. 17

Prlogo a la primera edicin en lengua castellana, por Carlos Guillermo Prez

de Aranda........................................................................................................... 21

Introduccin [1] 31

Introduccin [JI] 35

Advertencia a la segunda edicin en lengua italiana 39

l. DESDE HOMERO HASTA LOS PITAGORICOS 41

1. La msica en los poemas homricos 41

2. La msica como ideal educativo 44
3. La invencin de los V!AOL 45
4. Los, Orfeo y Dioniso 48
5. La enca musICal y los pltagoncos........................................................ 53
6. La armona......................................................................................... 55
7. Damn y la tica musical................................................................... 59

2. PLATON, ARISTOTELES y LA CRISIS DEL PITAGORISMO............ 65

1.
2. t:
65
68
8 La esttica mu.<ical desde la Antigedad hasta el siglo XY

3. La oposicin a la tica musicaL......................................................... 74

4. la como ,di.sciplina liberal y noble....................... 76
5. Anstoxeno y helemstlca 82
6. La escuela penpatetlca........................................................................ 85

3. EL PERlODO DE TRANSICIN ENTRE EL MUNDO ANTIGUO

Y EL MEDIEVAL.......................................................................................... 89

1. El renacimiento del pitagorismo neoplatnico.................................... 89

2. Msica como Scientia bene modulandi................................................ 93
3. Boecio y la msica mundana 99
4. La msica como ciencia y como praxis virtuosa.................................. 103

4. LA EDAD MEDIA 105

1. La relacin con la musicologa griega 105

2. Los primeros tericos del Renacimiento carolingio 108
3. Musica Enchiriadis y la pedagoga musical.......................................... 110
4. Armona musical y armona celestial.................................................. 113
5. El nacimiento de la polifona y los nuevos problemas de la teora mu-
sical.................................................................................................... 115
6. La crisis de la teologa musicaL.............................. 118

5. EL DEBATE EN TORNO AL ARS NOVA 123

l. La bula de Juan XXII 123

2. de MurisY.J;cob? Lieja: la polmica sobre la nueva msica 125
3. La cnS1S de la tradlClon teonca 128
4. Johannes Tinctoris y los efectos de la msica 130

6. EL RENACIMIENTO y LA NUEVA RACIONALIDAD........................ 135

1. Un precursor: Henricus Glareanus 135

2. Gioseffo Zarlino y el nuevo concepto de armona............................... 136
3. La obra musical: el nacimiento del pblico...................................... 140
4. Los nuevos instrumentos musicales y la dignidad del intrprete.......... 142
5. El humanismo del msico y el sentido de lo clsico............................ 143

7. PALABRA y MSICA EN LA CONTRARREFORMA........................... 147

1. La comprensin de los textos y la armona......................................... 147
2. La Camerata de los Bardi y la teora de los afectos 149
3. La msica, conforme a la naturaleza 152
4. La msica y la Contrarreforma catlica 156
ndice 9

5. La polmica entre Artusi y Monteverdi 158

6. La Reforma protestante y la batalla antimoralista en relacin con la
msica................................................................................................ 162
7. La armona y el nuevo pitagorismo..................................................... 165
8. Leibniz: la reconciliacin entre los sentidos y la razn 167

8. DEL RACIONALISMO BARROCO A LA ESTTICA DEL SENTI-

MIENTO....................................................................................................... 171

l. Armona y melodrama....................................................................... 171

2. Msica, ciencia y filosofa................................................................... 175
3. La crisis del recitar cantando 180
4. Msica y poesa.................................................................................. 184
5. La imitacin de la naturaleza.............................................................. 187
6. Lecerf: la entre Italia y Francia 188
7. El sentimiento en la muslca................................................................ 193
8. Las razones del corazn 198
9. El pitagorismo en la msica................................................................ 204

9. EL ILUMINISMO Y LOS ENCICLOPEDISTAS 211

1. Rameau: la unin del arte con la razn............................................... 211

2. Los enciclopedistas y el mito de la msica italiana 216
3. Immanuel Kant y la msica................................................................ 229
4. Msica vocal y msica instrumentaL................................................. 231
5. Esttica e historiografa 237
6. Bach y el Iluminismo 241
7. Gluck y Piccinni: la ltima querelle 248
8. Los clasicistas yel bel canto................................................................. 253
9. El Iluminismo y la forma sonata......................................................... 258

la. EL ROMANTICISMO 267

1. Lenguaje musical y lenguaje potico................................................... 267

2. Wackenroder: la msica como lenguaje privilegiado 273
3. Schelling: la msica como ritmo......................................................... 278
4. Hegel: el sentimiento invisible............................................................ 281
5. como directa del mundo................. 286
6. El muslco romantlco frente a la muslca 291
7. E. T. A. Hoffmann yel mito romntico de Beethoven........................ 294
8. Stendhal: la felicidad de sentir 300
9. Hombres de letras y crticos frente a la msica 304

11. LA MSICA Y LA FUSIN DE LAS ARTES 313

1. Heinrich Heine: msica y pblico...................................................... 313

10 La esttica musical desde la Antigedad basta el siglo xx

2. La msica programtica 320

3. Wagner: arte y revolucin................................................................... 323
4. Nietzsche: la crisis de la razn romntica............................................ 332

12. LA REACCI6N CONTRA EL ROMANTICISMO: EL POSITIVISMO. 343

1. Hanslick y e! formalismo.................................................................... 343
2. La historiografa, a caballo entre e! Romanticismo ye! positivismo..... 352
3. El positivismo y e! nacimiento de la musicologa................................ 355
4. El origen de la msica 356
5. Las investigaciones acsticas y psicofisiolgicas................................... 359

13. EL FORMALISMO EN EL SIGLO xx....................................................... 365

1. Igor Strawinsky: la forma de! tiempo.................................................. 365
2. Gisele Bre!et: e! tiempo musical................. 368
3. Boris de Schloezer y e! lenguaje musical............................................. 374
4. Susanne Langer y la nueva clave 378
5. Leonard Meyer: esttica y psicologa................................................... 385
6. Deryck Cooke: e! vocabulario de las emociones.................................. 388

14. EL NEOIDEALISMO ITALIANO y LA ESTTICA MUSICAL.......... 393

1. Los primeros estudios musicolgicos en Italia..................................... 393
2. La reaccin contra e! positivismo........................................................ 394
3. El deJa .musical............................................ 399
4. La cnoca y la hlstotlografla Ideahstas.. 403

15. LA ESTTICA Y LA SOCIOLOGA DE LA MSICA............................ 407

1. Jules Combarieu y e! nacimiento de la esttica sociolgica.................. 407
2. La sociologa de la msica: entre e! positivismo y e! empirismo 417
3. La sociologa de la msica y e! marxismo............................................ 421
4. La esttica musical en los pases europeos de! Este 427
5. Cad Dahlhaus: historia e historiografa musicales............................... 433
6. Theodor Wiesengrund Adorno y la sociologa dialctica 436

16. LA ESTTICA Y LA DODECAFONA..................................................... 449

1. La crisis de! lenguaje musical.............................................................. 449
2. Arnold Schonberg y la potica dodecafnica 452
3. Paul Hindemith y Anton Webern: dos interpretaciones de la dodeca-
fona 457
4. Dodecafona y filosofa.............. 461
1Jdice 11

5. Ernst Bloch y e! pensamiento utpico 466

6. Adrian Leverkhn: dodecafona y vanguardia.......... 469

17. LAS POTICAS DE VANGUARDIA 475

l. Schonberg ha muerto 475
2. Lenguaje y estructura 479
3. Indeterminacin y negacin de! lenguaje musicaL............................. 485
4. ltimas tendencias de! pensamiento musical contemporneo............. 499
Conclusiones [1] 515

Conclusiones [11] 519

Conclusiones [I1I] Adnde va la esttica musical? 523

Notas........................................................................................................................ 529
Bibliografa [1] 559

Bibliografa [11] 565

Bibliografa [111] 579

ndice onomstico 587