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Belo Horizonte
Universidade Federal de Minas Gerais
2005
BERNARDO VESCOVI FABRIS
Belo Horizonte
2005
ii
Dedicatria
Dedico este trabalho minha esposa, Cristiane de Almeida Peretti, a meus pais
Valrio Antnio Fabris e Tnia Maria Vescovi Fabris, minha irm Paula
Vescovi Fabris, ao meu tio Jos Domingos Fabris, alm de toda minha famlia
que sempre apoiou meus ideais.
iii
Agradecimentos
iv
Fabris, Bernardo Vescovi. CATITA DE K-XIMBINHO E A INTERPRETAO
DO SAXOFONISTA Z BODEGA: aspectos hbridos entre o choro e o jazz.
2005. (Artigo de Mestrado Programa de Ps-Graduao em Msica) - Escola
de Msica, Universidade Federal de Minas Gerais, 2005.
Resumo
v
Fabris, Bernardo Vescovi. K-Ximbinhos Catita and its performance by Brazilian
saxophonist Z Bodega: hybrid aspects between choro and jazz. 2005. (Master-
Essay in Music) Escola de Msica, Universidade Federal de Minas Gerais,
2005.
Abstract
Study about the recognition of musical elements derived from jazz and choro in
the music Catita of Sebastio de Barros, known as K-Ximbinho (1917-1980),
and performed by the tenor saxophonist Jos Arajo, known as Z Bodega
(1923-2003), recorded in the album Saudades de Um Clarinete. The analysis of
the leadsheet of the music and its recording were related to historical and
theoretician references about the performance of choro (ALMEIDA, 1999;
SANTOS, 2001) and jazz (GRIDLEY, 1987; HENRY, 1981). The mutual
influence between the identified musical elements didnt prevent the work to be
recognized as a choro, but indicates a very common musical practice in the field
of instrumental Brazilian music, perceived in its composition and performance,
witch is the mixing between distinct ways to produce popular music without
necessarily creating a new musical gender. This work also presents a
transcription of Z Bodegas solo on Catita, and the leadsheet of Catita that had
its harmony reviewed.
vi
Lista de exemplos musicais
vii
Exemplo 21: Escala pentatnica de D menor com blue note da 5
diminuda em meio tom durante solo de Z Bodega em
Catita........................................................................................ 14
Exemplo 22: Blue note da 7 diminuda em meio tom, durante solo de Z
Bodega em Catita.................................................................... 14
Exemplo 23: Utilizao da blue note com a 5 diminuda em meio-tom,
realizada por Z Bodega em Catita......................................... 14
Exemplo 24: Vibrato no estilo cool utilizado por Z Bodega em Catita........ 15
Exemplo 25: Vibrato no estilo hot durante solo de Z Bodega em Catita..... 15
Exemplo 26: Glissando indicado na partitura de Catita e realizado durante
a performance de Z Bodega.................................................. 15
Exemplo 27: Portamento descendente durante solo de Z Bodega em
Catita........................................................................................ 16
Exemplo 28: Scoop utilizado por Z Bodega durante solo em Catita........... 16
Exemplo 29: Valorizao de tenses harmnicas realizadas por Z
Bodega durante solo em Catita................................................ 16
Exemplo 30: Opo interpretativa de Z Bodega......................................... 17
Exemplo 31: Melodia original do choro Catita............................................... 17
Exemplo 32: Discreta utilizao de semicolcheias suingadas por Z
Bodega durante exposio do tema de Catita......................... 18
Exemplo 33: Notas mortas realizadas durante a performance de Z
Bodega em Catita.................................................................... 19
Exemplo 34: Notas x durante performance de Z Bodega em Catita........... 19
Exemplo 35: Presena do staccato na interpretao de Z Bodega em
Catita........................................................................................ 25
Exemplo 36: Utilizao da articulao de sopro por Z Bodega.................. 25
Exemplo 37: Utilizao de articulao de meia lngua durante solo de Z
Bodega em Catita.................................................................... 25
Exemplo 38: Interrupo do som atravs do controle do diafragma
durante solo de Z Bodega em Catita..................................... 25
Exemplo 39: Release da nota obtido atravs de interveno da lngua
durante solo de Z Bodega em Catita..................................... 25
viii
Exemplo 40: Articulaes de sopro, de lngua, de meia-lngua e
interrupo do som com a lngua durante solo de Z Bodega
em Catita.................................................................................. 26
Exemplo 41: Utilizao do subtone por Z Bodega durante a exposio do
tema de Catita.......................................................................... 30
ix
SUMRIO
Dedicatria................................................................................................. iii
Agradecimentos......................................................................................... iv
Resumo..................................... v
Abstract............... vi
Lista de exemplos musicais....................................................................... vii
1- INTRODUO............................................................................ 01
1.1 - K-Ximbinho e Z Bodega.......... 03
1.2 - O disco Saudades de Um Clarinete............................................ 04
2- ANLISE DE CATITA............................................................................ 05
2.1 - Aspectos formais.......................... 05
2.2 - Identificao dos elementos do choro em Catita.......... 06
2.3- Identificao dos elementos do jazz em Catita............................ 10
5- CONCLUSO......................................................................................... 31
6- BIBLIOGRAFIA....................................................................................... 32
7- ANEXO (Partituras)................................................................................ 34
x
1. Introduo
A partir de uma audio do LP Saudades de Um Clarinete, gravado em 1980,
sob o prisma do gnero choro, percebe-se no apenas aspectos comuns entre
algumas de suas faixas e aquilo que se espera dos choros tradicionais, mesmo
aqueles orquestrados, mas tambm aspectos que nos remetam tradio do
jazz. Isto nos leva a questionar a idia de que este gnero tradicional brasileiro
apresenta um nico padro esttico. Neste artigo, busca-se compreender esta
questo, tendo como pretexto dois importantes personagens da msica popular
brasileira: K-Ximbinho, enquanto compositor e Z Bodega, enquanto intrprete.
Outro importante fator que justifica esse estudo a necessidade de divulgao,
tanto para a classe acadmica quanto para o pblico em geral, de msicos que
foram menos privilegiados em estudos anteriores, mas que contriburam de
maneira significativa para o desenvolvimento da msica no pas. Assim, o
estudo dos aspectos estticos da msica de K-Ximbinho no choro Catita e de
suas questes tcnico-interpretativas na performance de Z Bodega busca
explicar o amlgama musical no qual seria possvel reconhecer elementos do
choro e do jazz. Num contexto mais amplo, este estudo poder servir de
modelo para a compreenso da prtica comum de hibridismo musical, muito
difundida na msica popular brasileira.
1
diferenas relativas harmonia utilizada, alm da insero de uma parte
introdutria para este choro, presente na gravao de Catita mas que no
consta em sua partitura. A faixa Catita do disco Saudades de Um Clarinete foi
utilizada sob a forma de audio, que serviu para a realizao de uma
transcrio das linhas meldicas do saxofone tenor e do cavaquinho, alm da
linha do baixo realizada pelo violo de sete cordas. Esta gravao serviu
tambm para o reconhecimento de prticas de performance geralmente no
anotadas em partituras de msica popular, como nuanas de timbre, efeitos
meldicos, ataques e articulaes. Os dados retirados destes materiais foram
relacionados s caractersticas tanto do choro quanto do jazz. Aplicado ao
repertrio pianstico por SANTOS (2001) no artigo Anlise e consideraes
sobre a execuo dos choros para piano solo Canhto e Manhosamente de
Radams Ganattali, o referencial terico de ALMEIDA (1999), sintetiza os
elementos composicionais do choro, que pode ser caracterizado por quatro
diferentes paradigmas: melodia, baixos, harmonia e ritmo. Boa parte dos
choros para piano se comporta como redues orquestrais, contendo todos os
elementos caractersticos deste gnero em instrumentaes mais complexas.
Assim, o modelo analtico de SANTOS (2001) torna-se adaptvel para a
anlise de choros em outras formaes instrumentais. J os elementos
relacionados composio e performance do jazz so reconhecidos com base
nos estudos de GRIDLEY (1987) e de HENRY (1981). Finalmente, uma
comparao entre as duas anlises nos leva a um melhor entendimento da
linguagem musical tanto na composio quanto na interpretao de Catita.
2
1.1 K-Ximbinho e Z Bodega
Nascido na cidade de Taipu, Rio Grande do Norte, no dia 20 de janeiro de
1917, e falecido na cidade do Rio de Janeiro em 26 de agosto de 1980,
Sebastio de Barros, iniciou seus estudos em msica ainda criana, tendo
aulas de clarinete e solfejo. Se aventurando na banda da cidade, comeou a ter
contato com o choro e o jazz, gosto que em Natal, cidade para a qual mudou-
se com a famlia, intensificou-se. Ao mesmo tempo em que tocava requinta e
clarinete na Banda da Associao de Escoteiros do Alecrim, se apresentava
com o grupo Pan Jazz pela cidade. Com o alistamento militar, teve a
oportunidade de aprender a tocar tambm o saxofone na Banda do Exrcito,
instrumento com o qual ganhou dos amigos o apelido carinhoso de K-
Ximbinho.
Jos Arajo, o Z Bodega, era um dos quatro filhos de Jos Severino Arajo.
Nascido no ano de 1923 no estado de Pernambuco e falecido no dia 23 de
setembro de 2003 na cidade do Rio de Janeiro, Z Bodega comeou a tocar o
3
clarinete na cidade de Ing, Paraba, aos 15 anos. Sua formao foi decorrente
da vivncia de msica que tinha em casa, seu pai era mestre da banda local
onde pde tocar e aprender no s com este, mas tambm com seu irmo
Severino, que j se destacava como grande instrumentista e arranjador desde
tenra idade. Z Bodega tocava clarinete, mas se notabilizou no meio do choro
brasileiro como saxofonista tenor, o mais famoso depois de Pixinguinha. Seu
irmo, Severino Arajo, era grande entusiasta da maneira de tocar de Z
Bodega, e sempre que possvel o elogiava como grande improvisador.
4
fagote e trompa. A formao do regional composta por cavaquinho, violo de
seis cordas, violo de sete cordas, pandeiro e clarinete ou saxofone,
dependendo da msica.
O choro Catita que foi gravado com a formao de regional, tendo Z Bodega
como solista no saxofone tenor, ser o objeto da pesquisa. Os msicos que
participaram da gravao do choro Catita so: Daudeth de Azevedo (Neneco)
no cavaquinho, Damzio Baptista Filho no violo de seis cordas, Raphael
Rabello no violo de sete cordas, Jorginho no pandeiro, alm do prprio Z
Bodega, j citado.
1. Anlise de Catita
2.1 Aspectos formais
Historicamente, choros com formas mais simples parecem ter surgido durante
a dcada de 1930, quando Pixinguinha comps Carinhoso e Lamentos, ambos
com apenas duas sees, mas com introduo e coda. provvel que esta
mudana tenha se originado a partir dos modelos norte-americanos, j que
esta uma caracterstica formal do jazz. Apesar destas modificaes
inovadoras, a prtica da composio de choros com duas sees s se tornou
freqente a partir da dcada de 1950.
5
O choro Catita de K-Ximbinho um choro em duas sees, mas com
caractersticas distintas da maioria dos choros deste tipo. Cada um de seus
perodos composto de duas sees, contendo 8 compassos cada, totalizando
32 compassos. Uma coda, de 8 compassos acrescida na partitura editada
pela Irmos Vitale em 1977. Na gravao do LP Saudades de um Clarinete,
alm da coda, h tambm uma introduo de 4 compassos. Assim, Catita pode
ser representado pelo esquema formal: Intro {: A B A C :} Coda.
6
A maioria dos exemplos musicais citados neste artigo foi retirada da leadsheet1
de Catita, cuja notao musical traz somente a linha meldica e as cifras de
sua harmonia. A prtica comum da msica popular no inclui, portanto, a linha
de conduo do baixo e o os improvisos, por isso fez-se necessria a
transcrio desses elementos da gravao de Catita, da qual foram retirados
alguns exemplos citados neste estudo.
Ex.1 Inverso dos baixos em Catita (Mi bemol maior com baixo em R, D menor com baixo
em Si bemol e L menor com quinta diminuta e stima menor, que por sua vez, pode ser
considerada a primeira inverso do acorde de F maior com stima menor e nona maior), na
interpretao de Catita por Raphael Rabello no violo de sete cordas.
1
Leadsheets, que so o tipo de partitura mais comum na msica popular podem, s vezes,
incluir detalhes como convenes rtmicas e uma segunda voz.
7
2) ALMEIDA (1999, p.105-131), cita cinco caractersticas bsicas das melodias
no choro: (1) apojaturas e bordaduras ornamentais e meldicas, (2)
cromatismo, (3) ocorrncia de arpejo maior descendente com 6, (4) utilizao
da escala menor harmnica descendente sobre a dominante e (5) valorizao
meldica do contratempo.
8
.
Ex.7 - nfase do contratempo em anacruses na Coda de Catita retirada de sua partitura(c.39-
44).
Ex.9 - Baixo condutor harmnico, tpico do choro (c.1-6), presente na gravao de Catita.
9
2.3 Identificao dos elementos do jazz em Catita
1) Duas caractersticas da harmonia do jazz so mais acentuadas. A primeira
est ligada a disposio dos acordes, que normalmente aparecem com a
fundamental no baixo. Isto ocorre para que possam ser reconhecidas as
extenses harmnicas (ou tenses)2 utilizadas em cada um dos acordes. Este
recurso bastante utilizado em Catita, como exposto abaixo (Ex. 11):
Ex.11 - Baixos na nota fundamental dos acordes e tenses harmnicas cifradas presentes na
gravao de Catita (c.9-13).
10
podem ser a tera, a quinta e a stima da escala maior abaixadas
microtonalmente em at meio-tom.
Ex. 14 Material temtico pentatnico utilizado por Benny Goodman e Charlie Christian em
Seven Come Eleven, (c.8 11).
2
Tenso harmnica uma corruptela brasileira para o termo em ingls harmocic extension.
11
sendo as duas primeiras ligadas como uma semnima. Por outro lado, no
choro, caracterstica a realizao rtmica sem swing. De fato, no h
nenhuma indicao para a realizao de swing na partitura de Catita.
Entretanto, pode-se observar, como ser visto mais frente, uma interpretao
ligeiramente suingada de Z Bodega no incio de sua gravao.
12
Ocorrncia do arpejo maior descendente com 6, como indicado abaixo
(Ex.16).
Ex.16 - Arpejo descendente de si bemol maior com 6 (c. 90), realizado por Z Bodega durante
performance de Catita.
Ex.17 - Valorizao meldica do contratempo, nota sol, (c. 71), e nota d, (c. 76), durante solo
de Z Bodega em Catita.
13
jazz na performance do saxofonista Z Bodega: a utilizao da escala
pentatnica (Ex.20) e a utilizao de notas blue (Exs.21, 22 e 23).
Ex.21 Escala pentatnica de D menor com blue note da 5 diminuda em meio tom durante
solo de Z Bodega em Catita, (c.88).
Ex.22 Blue note da 7 diminuda em meio tom, nota R bemol, sobre acorde de Mi bemol
maior com sexta maior, durante solo de Z Bodega em Catita (c.91).
Ex.23 - Utilizao da blue note com a 5 diminuda em meio-tom, realizada por Z Bodega em
Catita (c.100).
14
seu fim (release) mais prolongado. Este estilo cool do vibrato em Z Bodega
tem como caracterstica um aumento gradativo da velocidade e amplitude da
nota conforme esta vai sumindo.
Ex.25 Vibrato no estilo hot durante solo de Z Bodega em Catita, (c. 87).
15
sua utilizao se d ao atacar uma nota um pouco acima ou abaixo de sua
afinao real e deslizar at chegar na nota verdadeira. O pitch bend
simbolizado com a marca ( ), quando este se refere a uma nota
ascendente, ou ( ), para indicar uma nota descendente. Z Bodega utiliza o
portamento em vrios momentos durante a sua interpretao. Conforme
exposto nos c.95-96, (Ex. 27).
Outro tipo de pitch bend utilizado por Z Bodega durante seu solo o scoop,
termo que faz referncia ao movimento de uma p ou colher. Este efeito tem
por caracterstica uma rpida alterao de freqncia primeiro descendente e
em seguida ascendente da nota, como mostra o c.73 (Ex.28).
Ex.29 - Valorizao de tenses harmnicas realizadas por Z Bodega durante solo em Catita,
(c.92-96).
16
Nos compassos 92-96, ocorrem tenses no apresentadas na cifragem da
msica. No c. 92, Z Bodega toca a nota D, que a sexta maior do acorde de
Eb/Db. Sobre o acorde de Ab/Bb, so ressaltadas a stima maior e a sexta
maior, as notas Sol e F, respectivamente. No acorde de Ab6, h a presena
na melodia da nota Si bemol, que a nona maior do acorde. No c. 94, h a
insero da sexta maior (F sustenido) sobre acorde de Am7(b5). No acorde
de Gm7, ocorre uma dcima-primeira (D) e uma nona maior (L). Finalmente,
no c.96, h a presena da sexta maior (L) do acorde de C7(b9).
17
A utilizao das colcheias suingadas dentro do repertrio da msica popular
brasileira pode ser encontrado em abundncia principalmente atravs de
gravaes de solistas de jazz, normalmente relacionado literatura da bossa
nova. Este tipo de hibridismo foi muito difundido a partir da dcada de 1960,
quando alguns destes intrpretes gravaram discos com msicos brasileiros,
como o caso do saxofonista norte americano Julian Cannonball Adderley,
que gravou um disco dedicado ao repertrio da bossa nova ao lado do grupo
do pianista brasileiro Srgio Mendes, em 1962. Outro exemplo histrico o
disco Getz / Gilberto do saxofonista norte americano Stan Getz e do cantor e
violonista brasileiro Joo Gilberto, em 1963. interessante notar nestas
gravaes que as sees rtmicas de ambos grupos tocam em ritmo binrio,
enquanto que os solistas tendem a um pensamento quaternrio prprio da
tradio do jazz, exemplificando uma fuso entre as prticas de performance
destes estilos.
18
diferena entre a nota morta e a nota x, que a nota x tem menor definio
quanto altura.
Ex.33 - Notas mortas realizadas durante a performance de Z Bodega em Catita, (c. 8-10).
4.1 Articulao
Para a identificao dos eventos musicais referentes articulao neste tpico
utilizado o referencial terico desenvolvido pelo estudioso estadunidense
Robert HENRY no livro The Jazz Ensemble: a guide to tecnique (1981), sendo
os dados retirados dele relacionados s prticas do choro e do jazz
respectivamente.
19
A articulao identificada por trs caractersticas, o ataque, a ressonncia da
nota (sustain) e o seu fim (release). Em relao aos tipos de ataque, estes
variam entre os mais ou menos marcados, aos quais podem estar associados
adjetivos descritivos tais como leve, doce, pesado, agressivo, etc; a durao
das notas, que podem variar desde uma realizao mais curta (como no
staccato), ou mais longa (como no tenuto e no legato); e o release ou cesura
da nota, que pode ser obtida atravs do controle do fluxo de ar ou pelo contato
da lngua diretamente na palheta interrompendo a sua vibrao.
O fim das notas (release) relacionado maneira com que a nota termina,
sendo duas as maneiras de cesura, uma em que no h interveno da lngua,
atravs do controle do fluxo de ar, e outra na qual a interrupo do som se d
pela interrupo da vibrao da palheta atravs da aplicao da lngua em
contato com a mesma.
20
1. Acento horizontal ( ) - acento pesado, valor total da figura grafada.
21
4.1.1 A articulao no choro
Tanto no choro quanto no jazz so raros os casos em que as articulaes de
uma pea sejam grafadas na partitura, sendo a escolha e aplicao das
mesmas determinadas pelo gosto e julgamento do intrprete.
Em relao aos fonemas utilizados para expressar este idioma podem ser
usadas as slabas tu ou ta e du ou da. A aplicao tanto destas slabas quanto
dos tipos de articulao fica a cargo do intrprete, que pode optar pelas slabas
iniciadas com t quando este quiser notas marcadas ou pelas slabas iniciadas
pela letra d para notas com o ataque menos agressivo.
22
causada pela lngua na palheta muito pouco reconhecvel em interpretaes do
gnero.
23
parcial da vibrao da palheta com a lngua, sua utilizao mais freqente ao
se articular notas mortas ou notas x.
24
articulao mais utilizados por ele, alm da aplicao espordica da articulao
de meia lngua, half-tonguing articulation.
Ex.36 Utilizao da articulao de sopro por Z Bodega. A nota sol no incio de ambos os
compassos articulada a partir do deslocamento do ar atravs de impulso do diafragma, (c.85-
86).
Ex.37 Utilizao de articulao de meia lngua durante solo de Z Bodega em Catita, (c.133-
136).
Ex.39 Release da nota obtido atravs de interveno da lngua durante solo de Z Bodega
em Catita, (c.87).
25
Na interpretao de Z Bodega, pode-se notar a alternncia de estilos de
articulao, havendo passagens meldicas referentes interpretao no choro,
e outras ao jazz, e muitas vezes estas articulaes dividem uma mesma frase,
iniciando com um estilo e finalizando com outro. Nos c.97-99 (Ex.40), as
articulaes de sopro e de meia-lngua se referem prtica do jazz, enquanto
que a articulao de lngua grafada com tenuto, se refere articulao do
choro, esta ltima articulada com a slaba tu.
4.2 Embocadura
Dentro do universo da msica popular, o desenvolvimento tcnico do saxofone
deveras individualizado, j que a apreenso deste tipo de conhecimento, na
maior parte das vezes, ainda no feita de forma sistematizada. O
desenvolvimento tcnico destes instrumentistas se d muitas vezes por meios
26
no convencionais e no verbalizados (GUEDES, 2003, p.2), e que podem ser
apreendidos por meio do fazer musical e da convivncia com outros msicos, a
partir da observao visual ou apenas atravs da escuta cuidadosa de registros
sonoros.
27
agudos, como a espessura da palheta e seu tipo de corte, alm da qualidade e
ajuste do instrumento, que modificados podem resolver facilmente esta
debilidade.
Este recurso foi muito difundido pelos saxofonistas de jazz, principalmente por
aqueles ligados ao estilo cool3 ou por saxofonistas que normalmente
integravam Big Bands e que tocavam alm do saxofone, a flauta e o clarinete,
instrumentos nos quais a aplicao do subtone tambm possvel, como cita
DELAMONT (1965, p.27):
The subtone is the name given to an extremely soft tone which the
player can produce in the chalameau register. It is not used sectionally,
but is valuable for low pretty solos, and requires a microphone
3
O estilo cool no corresponde exatamente a um perodo dentro da histria do jazz, mas sim a
um modo de interpretar este tipo de repertrio de forma suave ou abrandada.
28
Este recurso importante para a interpretao de um determinado repertrio,
mas no pr-requisito para se realizar a performance do mesmo, j que sua
aplicao arriscada, sendo importante para o intrprete saber que a aplicao
do subtone pode ser feita, desde que o instrumentista atente para o fato de que
este apenas um recurso tcnico e que deve ser aplicado pontualmente, de
preferncia, sem abalar a integridade da afinao do instrumento, como afirma
Robert HENRY (1981, p.17):
29
Ex.41 Utilizao do subtone por Z Bodega durante a exposio do tema de Catita, (c.7-10).
30
Lester Young, por outro lado, apresentava uma sonoridade mais leve e menos
cheia do que a de Hawkins, alm de seu fraseado ser mais meldico e menos
rtmico, e suas grandes frases serem mais simples tanto harmonicamente
quanto em relao aos ornamentos. Young tambm utilizava o subtone, mas
de maneira mais discreta e com um vibrato no estilo cool. Em linhas gerais,
enquanto que Hawkins buscava uma sonoridade menos polida e mais
agressiva, Lester Young tendia para um universo mais doce, leve e misterioso.
5. Concluso
A identificao e anlise dos elementos musicais expostos neste artigo
evidenciam uma forte influncia de elementos do jazz tanto na composio de
K-Ximbinho quanto na interpretao do saxofonista Z Bodega.
31
Isto vem demonstrar que o choro no uma forma estanque, mas sim passvel
de novas influncias, sejam elas vindas de dentro ou fora do Brasil. O choro
nada mais do que um modo de tocar determinado repertrio, isto desde o seu
surgimento, visto que antes mesmo do choro existir como gnero musical, j
existiam os chores, e estes tocavam msica europia, valsas, mazurcas,
polcas, etc...Portanto, fica claro que delimitar ou estreitar as possibilidades
interpretativas e composicionais do choro deixa-lo preso ao passado,
impossibilitando-o de ter um desenvolvimento natural ao incorporar novos
sotaques comuns s novas geraes.
6. Bibliografia
GRIDLEY, Mark C. Jazz Styles: history and analysis: Englewood Cliffs New Jersey, EUA:
Prentice Hall Inc., 1987. 446 p.
HENRY, Robert E., THE JAZZ ENSEMBLE: a guide to technique: Englewood Cliffs-New
Jersey, EUA: Prentice-Hall Inc., 1981. 117 p.
32
K-XIMBINHO (Interp. / Reg.). Saudades de Um Clarinete. So Paulo: Estdio Eldorado, [s.d.] 1
disco de vinil, 33rpm (Estreo).
SANTOS, Rafael dos. Anlise e Consideraes Sobre a Execuo dos Choros Canhoto e
Manhosamente de Radams Gnattali, Per Musi, Belo Horizonte, 3, 5-16, 2001.
Leitura recomendada:
ADDERLEY, Cannonball (Interp.). Cannonballs Bossa Nova: Cannonball Adderley and the
Bossa Rio sextet of Brazil. Hollywood, California: Capitol Jazz, 1999. 1 CD, digital, estreo.
ALBRICKER, Marcos Vincius Lopes. A Big Band Bralileira: A contribuio de Severino Arajo e
sua Orquestra Tabajara. 2000. Dissertao (Mestrado em Msica) Escola de Msica,
Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2000.
BERENDT, Joachin E. El Jazz: de Nueva Orleans a los aos ochenta. 4. ed. Mxico, D.F.,
Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1998. 901p.
CANADO, Tnia Mara Lopes. An Investigation of West African and Haitian Rhythms on the
Development of Syncopation in Cuban Habanera, Brazilian Tango/Choro and American
Ragtime (1791-1900). 1999. 241. Tese (Doutorado em Artes e Educao Musical)
Shenandoah Conservatory, Winchester, Virginia, Estados Unidos, 1999.
CAZES, Henrique. Choro: do quintal ao municipal. 2. ed. So Paulo: Editora 34 Ltda., 1998.
204 p.
GAVA, Jos Estevam. A linguagem Harmnica da Bossa Nova. So Paulo: Editora Unesp,
2002. 246 p.
GETZ, Stan; GILBERTO, Joo: Getz / Gilberto: featuring Antonio Carlos Jobim. Los Angeles:
MGM Records, 1989. 1 CD, digital, estreo.
GOODMAN, Benny; CHRISTIAN, Charlie. Seven Come Eleven. The Real Book, vol.1, p.378.
MARCONDES, Marco Antnio. Enciclopdia da Msica Brasileira. 2. ed. So Paulo: Art Editora
/ Publifolha, 1998.
33
Anexo 1: Partitura de Catita (partitura editada com reviso harmnica para
instrumentos em D)
34
Anexo 2: Transcrio do solo de saxofone tenor de Z Bodega na faixa Catita
no disco Saudades de Um Clarinete de K-Ximbinbinho.
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