Mtrica espaola

La mtrica, como estudio de la versificacin, es la parte de la ciencia literaria que se

ocupa de la especial conformacin rtmica de un contexto lingstico estructurado en
forma de poema. El estudio mtrico comprende tres partes fundamentales: EL
POEMA, LA ESTROFA, y EL VERSO.

EL POEMA: es, como se deduce de la definicin anterior, un contexto lingstico en

el cual el lenguaje, tomado en su conjunto de significante y significado como materia
artstica, alcanza una nueva dimensin formal, que, en virtud de la intencin del
poeta, se realiza potenciando los valores expresivos del lenguaje por medio de un
ritmo pleno.

LA ESTROFA: es, por consiguiente, el orden inferior al poema y superior al verso, y

constituye el perodo rtmico. Una estrofa sola puede constituir poema por voluntad
del poeta, bien sea una original y nueva, bien responda a uno de los distintos tipos que
se han fijado a lo largo de la historia de la versificacin, y que el poeta
tradicionalmente acepta. En la forma de la estrofa influyen los gustos de la poca, las
influencias procedentes de otros pases, su funcin social, culta o popular, el gnero
literario que constituya el poema, etc.

EL VERSO: es la unidad ms pequea, la menor divisin estructurada que

encontramos en el poema. Slo tiene razn de existir cuando se encuentra en funcin
de otro u otros versos, formando parte primero de la estrofa y luego del poema.

EL ACENTO: se puede clasificar los versos en cuanto a la posicin de la ltima

slaba acentuada. Hay tres clasificaciones principales:

VERSO OXTONO, cuando la ltima slaba acentuada es la ltima del verso: (acento
agudo). . . . amr.

VERSO PAROXTONO, cuando la ltima slaba acentuada es la penltima del verso:

(acento llano o grave) . . . amnte.

VERSO PROPAROXTONO, cuando la ltima slaba acentuada es la antepenltima

del verso: (acento esdrjulo) . . . amadsima.

LA RIMA: es la total o parcial identidad acstica, entre dos o ms versos, de los

fonemas situados a partir de la ltima vocal acentuada. Lo importante en la rima es la
percepcin de una igualdad de timbre: es, por lo tanto, un fenmeno acstico, no
grfico, aunque, como las letras son la representacin de los fonemas, en una lectura
no articulada siempre existe la sensacin de esa equivalencia acstica.

Hay dos categoras de rima:

RIMA CONSONANTE: es la reiteracin en dos o ms versos de todos los fonemas

que se encuentran a partir de la ltima vocal acentuada.

RIMA ASONANTE: es la reiteracin en dos o ms versos de los fonemas voclicos

que se encuentran a partir de la ltima vocal acentuada.

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SILABIFICACION: como la determinacin del verso se calcula por el nmero de
slabas contenidas en el verso, hay cuatro fenmenos acsticos que influyen en esa
determinacin:

SINALEFA: cuando una palabra termina en vocal (o vocales) y la siguiente comienza

por vocal (o vocales), se computan, junto con las consonantes que formen slaba con
ellas, como una sola slaba mtrica:

tendido yo a la sombra est cantando.

HIATO: es el fenmeno contrario a la sinalefa, en el cual la vocal final de una palabra

y la primera de la siguiente se mantienen como slabas diferentes:

sin ninguna noticia de mi hado.

SINRESIS: cuando en el interior de una palabra se consideran formando diptongo, y

por lo tanto como una sola slaba mtrica, dos vocales fuertes (a,e,o), que
normalmente se consideran como ncleo silbico independiente:

trenza, veleta, poesa.

DIRESIS: cuando las dos vocales que forman un diptongo se pronuncian separadas
dando lugar cada una de ellas a dos slabas diferentes:

con sed insacable.

Tipos de verso.

Distinguiremos los distintos tipos de verso:

-Versos rimados, cuando existe rima, consonante o asonante.

-Versos sueltos, aquellos que no riman en una estrofa en la que los dems s riman.
Se representan con un guin (-).
-Versos blancos, cuando no existe rima, pero s otras semejanzas entre los versos:
nmero de slabas, ritmo...
-Versos libres, de desigual medida, sin rima.

CLASIFICACIONES DE VERSOS:

1. Versos de ARTE MAYOR: cuando tienen ms de 8 slabas.

2. Versos de ARTE MENOR: cuando tienen 8 slabas o menos.

La ltima palabra del verso determina el carcter del verso: verso agudo, verso llano,
o verso esdrjulo. Un verso agudo termina con una palabra aguda (acentuada en la
ltima slaba), y la ltima slaba cuenta por dos:

a-ti-mi-so-lo-se-or (7+1)

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 Un verso llano o grave termina con una palabra llana (acentuada en la penltima
slaba), y en este caso no se altera el nmero de slabas:

el-pa-pel-vi-se-me-jan-te (8)

Un verso esdrjulo termina con una palabra esdrjula (acentuada en la antepenltima

slaba), y se reduce en uno el nmero de slabas.

a-mor-tus-fuer-zas-r-gi-das (9-1)

Rima

Rima es la igualdad de sonidos que tienen dos o ms versos a partir de la ltima

slaba acentuada. Se llama rima consonante si los sonidos voclicos y las consonantes
son iguales en los versos que riman

Tras vos, un alquimista va corriendo,

Dafne, que llaman Sol, y vos, tan cruda?
Vos os volvis murcilago sin duda,
pues vais del Sol y de la luz huyendo.

Se denomina rima asonante si solamente los sonidos voclicos son iguales.

Acabado el primer acto,

luego empezar el segundo,
ley escrita en que poner
ms apariencias procuro,
pues para pasar a ella
pasarn, con pies enjutos
los hebreos desde Egipto
los cristales del mar rubio

Si los versos no riman entre s se llaman versos sueltos, libres o blancos. Ejemplos:

Seor Boscn, quien tanto gusto tiene

de daros cuenta de los pensamientos
hasta en las cosas que no tienen nombre,
no le podr con vos faltar materia,
ni ser menester buscar estilo.

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3. Estrofas.

Una composicin potica puede dividirse en grupos de versos llamados estrofas. Los
tipos de estrofas ms usados en la poesa espaola son los siguientes:

Pareado: Estrofa formada por dos versos que riman entre s.

Quien te aconseja encobrir de tus amigos,

sabe que ms te quiere engaar que dos figos

Poderoso caballero
es don Dinero

Terceto: Estrofa de tres versos de arte mayor que riman normalmente ABA y que
pueden encadenarse.

Aunque este grave caso haya tocado A

con tanto sentimiento el alma ma, B
que de consuelo estoy necesitado, A

con que de su dolor mi fantasa B

se descargase un poco, y se acabase C
de mi continuo llanto la porfa, B

quiso, pero, probar si me bastase C

el ingenio a escribirte algn consuelo, D
estando cual estoy, que aprovechase... C

Cuarteto: Estrofa compuesta generalmente de versos endecaslabos que riman

ABBA.

Non es el rayo del Febo luziente,A

nin los filos de Arabia ms fermosos B
que los vuestros cabellos luminosos, B
nin gemma de topaza tan fulgente. A

Serventesio: Estrofa compuesta generalmente de versos endecaslabos que riman

ABAB.

Sabe si alguna vez tus labios rojos A

quema invisible atmsfera abrasada B
que el alma que hablar puede con los ojos A
tambin puede besar con la mirada. B

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Cuarteta Estrofa compuesta de versos de arte menor con rima abab.

Con estos clavos, Seor, a

te clauarn pies e manos; b
grande pasars dolor a
por los mseros vmanos. b

Redondilla: Estrofa compuesta de versos de arte menor con rima es abba.

Dios te salue, glorioso a

ynfante santificado, b
por redimir enbiado b
este mundo trabajoso. a

Copla: Estrofa de arte menor en la que riman los versos pares, quedando libres los
impares.

La rana canta en el charco,

el ruiseor en la selva, a
la codorniz en el trigo
y la perdiz en la sierra. a

Seguidilla: Estrofa de cuatro versos, heptaslabos los impares y pentaslabos los

pares. La rima suele ser asonante, y slo en los versos pares, quedando libres los
impares.

Barcos enramados
van a Triana;
el primero de todos
me lleva el alma.

Cuaderna va: Estrofa usada en un elevado nmero de poemas medievales (siglos

XIII y XIV); compuesta de series de cuatro versos alejandrinos (14 slabas)
monorrimos, con rima consonante.

Mester traigo fermoso, non es de joglara, A

mester es sin pecado, ca es de clereza A
fablar curso rimado por la quaderna va, A
a slabas contadas, ca es grant maestra. A

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Lira: Estrofa compuesta de endecaslabos y heptaslabos con un total de 4 a 7 versos.
La forma ms usual es la de cinco versos. La Cancin quinta de Garcilaso de la Vega
sirvi para darle nombre.

Si de mi baja lira a
tanto pudiese el son, que en un momento B
aplacase la ira a
del animoso viento, b
y la furia del mar y el movimiento. B

Quinteto: Estrofa de cinco versos de arte mayor. La rima es libre pero debe atenerse a
las siguientes reglas: no deben rimar tres versos seguidos y los dos ltimos no pueden
formar pareado.

Marchando con su madre, Ins resbala,

cae al suelo, se hiere, y disputando
se hablan as despus las dos llorando:
- Si no fueras tan mala! - No soy mala.
- Qu hacas al caer?. - Iba rezando.

Quintilla: Estrofa de cinco versos de arte menor que debe cumplir con las mismas
reglas que el quinteto.

En Roma, a mi apuesta fiel,

fij, entre hostil y amatorio,
en mi puerta este cartel:
"Aqu est don Juan Tenorio
para quien quiera algo de l"

Sextina: Estrofa de seis versos de arte mayor y con varias combinaciones de rima,
pero con las mismas condiciones que el quinteto y la quintilla.

Sextilla: Estrofa de seis versos de arte menor y con varias combinaciones de rima,
pero con las mismas condiciones que el quinteto y la quintilla.

Copla de arte mayor: Estrofa de ocho versos endecaslabos de rima ABBAACCA.

Octava real: Estrofa de ocho versos endecaslabos de rima ABABABCC. Esta fue
una de las estrofas ms usadas por los poetas renacentistas y barrocos.

Purpreas rosas sobre Galatea A

la Alba entre lilios cndidos deshoja: B
duda el Amor cul ms su color sea, A
o prpura nevada, o nieve roja. B
De su frente la perla es, eritrea, A

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 mula vana. El ciego dios se enoja, B
y, condenado su esplender, la deja C
pender en oro al ncar de su oreja. C

Dcima: Estrofa de diez versos octoslabos, en ella se distribuyen los versos

octoslabos rimando abbaa ccddc. Su nombre procede de su probable inventor,
Vicente Espinel (1551-1634).

Mortales que an no vivs a

y ya os llamo yo mortales, b
pues en mi presencia iguales b
antes de ser asists; a
aunque mis voces no os, a
venid a aquestos vergeles, c
que ceido de laureles, c
cedros y palma os espero, d
porque aqu entre todos quiero d
repartir estos papeles. c

Soneto: Estrofa constituda por catorce versos endecaslabos, ordenados en dos

cuartetos y dos tercetos. La rima de los cuartetos suele ser: ABBA ABBA. La rima en
los tercetos puede variar: CDC CDC, CDE CDE o CDC DCD.

Mientras por competir con tu cabello A

oro bruido al sol relumbra en vano; B
mientras con menosprecio en medio el llano B
mira tu blanca frente el lilio bello; A

Mientras a cada labio, por cogello, A

siguen ms ojos que al clavel temprano, B
y mientras triunfa con desdn lozano B
del luciente cristal tu gentil cuello, A

goza cuello, cabello, labio y frente, C

antes que lo que fue en tu edad dorada D
oro, lilio, clavel, cristal luciente, C

no slo en plata o viola troncada D

se vuelva, mas t y ello juntamente C
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada. D

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Sonetillo
Variante del soneto consistente en el empleo de arte menor.

Coplas de pie quebrado: Estrofa compuesta de versos de ocho slabas con otros de
cuatro (ste era el quebrado, o partido, por ser la mitad del de ocho). Esta estrofa fue
muy utilizada en los siglos XV y XVI. La forma ms usada fue la utilizada por Jorge
Manrique en las Coplas por la muerte de su padre: seis versos divididos en dos
grupos, constituidos cada uno por dos octoslabos ms un tetraslabo, rimando 1 y 4, 2
y 5, 3 y 6.

Recuerde el alma dormida a

avive el seso y despierte b
contemplando c
cmo se pasa la vida, a
cmo se viene la muerte b
tan callando c

Romance: Estrofa compuesta por una serie indefinida de versos octoslabos con rima
asonante en los versos pares.

Por los campos de Jerez

a caza va el rey don Pedro; a
allegse a una laguna,
all quiso ver un vuelo, a
Vio salir de ella una garza,
remontle un sacre nuevo, a
echle un nebl preciado,
degollado se le ha luego; a
a sus pies cay el nebl,
tvolo por mal agero. a

ROMANCILLO. Composicin de ilimitado numero de versos hexaslabos, rimando

los pares en asonancia y quedando sueltos los impares: -a-a-a-a...-a-a. Pueden llevar
estribillo (uno o dos versos que se repiten).

La ms bella nia
de nuestro lugar,
hoy viuda y sola
ayer por casar,

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 viendo que sus ojos
a la guerra van,
a su madre dice,
que escucha su mal
dejadme llorar,
orillas del mar.

Verso juglaresco: Utilizado por los juglares medievales en los cantares de gesta.
Compuesto por tiradas monorrimas, de rima asonante, de versos largos, en los que
predominaban los de catorce slabas. El verso estaba dividido en dos partes,
hemistiquios, separados por una pausa, cesura.

De los sos oios tan fuertemientre llorando,

tornava la cabea e estvalos catando;
vio puertas abiertas e uos sin caados,
alcndaras vazas, sin pielles e sin mantos
e sin falcones e sin adtores mudados.
Sospir Mio id, ca mucho avi grandes cuidados;
fabl Mio id bien e tan mesurado:
"Grado a ti, Seor, Padre que ests en alto!
"Esto me an buelto mios enemigos malos."

Silva: Estrofa compuesta por una combinacin indeterminada de endecaslabos y

heptaslabos. No tiene una ordenacin estrfica.

Hermosa compostura
de esta varia inferior arquitectura,
que entre sombras y lejos
a esta celeste usurpas los reflejos,
cuando con flores bellas
el nmero compite a sus estrellas,
siendo con resplandores
humano cielo de caducas flores.

Zjel: Estrofa de origen rabe. Compuesta de un estribillo inicial, frecuentemente de

dos versos. A stos siguen la mudanza, una serie de trsticos monorrimos, con un
cuarto verso, vuelta, que retoma la rima del estribillo. Despus de cada una de estas
estrofas suele repetirse el estribillo.

Ay, fortuna, a Estribillo

cgeme esa aceituna! a
Aceituna lisonjera, b
verde y tierna por defuera b Mudanza 1

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y por dentro de madera: b
fruta dura e importuna. a Vuelta
Ay, fortuna, a
cgeme esa aceituna! b
Fruta en madurar tan larga, c
que sin aderezo amarga, c Mudanza 2
y aunque se coja una carga c
se ha de comer slo una. a Vuelta
Ay, fortuna, a
cgeme esa aceituna! b

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