Literatura Espaola III

Entrevista a Jos Hierro

lvaro Prez Osn
N Reg.: 23837

Responder brevemente las siguientes preguntas:

1) Hierro habla de una influencia fundamental en su potica, durante sus aos en

Valencia. Cul fue esta influencia? En qu consisti?

El autor menciona la antologa de Gerardo Diego sobre los poetas de la Generacin

del 27. Tanto Hierro como su amigo Jos Luis Hidalgo se iniciaron, cada uno por su cuenta,
gracias a esa antologa. Adems, Hierro destaca que con Versos Humanos, tambin de
Diego, l se adentr en esa mecnica fabulosa del soneto; con Manual de espumas se
acerc a una poesa que, l consideraba, deba ser ms antirrealista y antirromntica.

2) Hierro dice que, al momento de escribir sus primeros poemas, Jos Luis Hidalgo le
hace algunas correcciones. Esto, sumado a la ya mencionada influencia de la Antologa,
en qu aspectos de la poesa del autor influyen?

Jos Hierro destaca que aquellas influencias determinan dos cosas: en primer lugar,
la eliminacin de todo rasgo de ingeniosidad y, adems, la supresin del adjetivo
innecesario. Por eso, dice el autor, su poesa ha resultado ms directa, ms seca o, incluso
ms aburrida.

3) La revista Proel reuna, junto con Jos Hierro, otros poetas contemporneos a la
posguerra. Cul era el programa de Proel? En que se diferenciaba esta revista con
otras de la poca?

Hierro dice que la revista Proel no se propona nada. La idea era, simplemente,
reunir poetas que lo que tenan en comn era no hacer una poesa de signo eminentemente
formalista (como la revista Garcilaso), ni tenan aquella carga esteticista, riqusima en lxico
(como la revista Cntico), ni la agresividad y la actitud presocial de la revista Espadaa. De
esta manera, todos los poetas que reuna la revista Proel se encontraban equilibrados frente
a las dems posiciones.

Dice Hierro, tambin, que se puede decir que el signo o la clave del grupo est dada
por un verso de Ams de Escalante: Musa del septentrin: melancola. Por lo tanto,
contina, haba, como ya se ha mencionado, un equilibrio, haba tambin un rigor sin
desmelenamiento, una poesa de carcter ms intimista, pero no declaradamente esteticista.

4) Hierro dice que Tierra sin nosotros, su segundo libro, es el libro de una generacin
frustrada. Por qu es as? Cmo se relaciona esto con la idea detrs del libro y
con su potica? Cmo se refleja esa idea de frustracin en el poema Generacin?
 Hierro, citando a Ortega y Gasset, destaca que todo libro parte de un yo y mi
circunstancia. En este sentido, contina, la circunstancia en que se ha escrito ese libro tiene
mucho que ver con la sensacin de frustracin que cay sobre su generacin al iniciarse la
Guerra Civil Espaola luego de un perodo de optimismo. En este contexto, al no quedarles
nada, estos autores ven que, en realidad, no tienen ms que la vida, esa vida que a tantos otros
poetas de esa generacin se les ha quitado. Es as que la idea que subyace en Tierra sin
nosotros es la de vivir la vida de quienes han perdido la suya y, al mismo tiempo, viviendo
su muerte. Esa idea de solidaridad hace que los autores sobrevivientes de esta generacin
busquen amar la vida.

Esa idea de frustracin de Jos hierro por aquel viento glorioso que llev a una
parte de su generacin de poetas a la muerte es notoria en el poema Generacin. En l,
Hierro busca hacerse portavoz de esos poetas que ya no tienen voz. Pero, sin embargo, en
medio de ese horror, el poeta se da cuenta de que aquellos hombres que en apariencia eran
solitarios, eran semejantes a l. Es esta solidaridad que se despierta entre estos hombres la
que busca destacar Hierro.

5) Qu lugar ocupa de reflexin sobre la poesa en la potica de Jos Hierro?

El autor dice que la reflexin sobre la propia poesa es fundamental. Pero la poesa
no es lo que su autor quiere que esta sea, sino, dice Hierro, lo que no tiene ms remedio que
ser. Sin embargo, ese anlisis no es posible si no se contrasta la propia poesa con la de otros
autores de la poca actual y de pocas pasadas. En el proceso creador, el poeta parte desde
una intuicin y luego contina con una reflexin sobre lo que ha hecho. No hay poeta que
sea un inconsciente.

6) El entrevistador afirma que en las reflexiones de Hierro hay ciertas palabras que
conforman su mundo lrico. As, a partir del concepto de TESTIMONIO, surgen otras
dos ideas colindantes. Cul es el concepto que se da de testimonio? Cules son esas
otras dos palabras? Qu quieren decir?

El entrevistador habla de testimonio en tanto el poeta debe cantar su intimidad, pero

a la vez siendo consciente de que esa intimidad est situada en un tiempo. Esto hace que la
intimidad resulte testimonio de un momento histrico determinado.

Relacionado con ese concepto estn las palabras oscuridad y misterio. Por un
lado, la oscuridad hace referencia a un defecto de expresin; es, dice Hierro, todo lo que
entorpece lo que es lgico en un poema. En opinin del autor, al poema hay que quitarle todo
lo que tenga de oscuro, es decir que todo lo que pueda decirse de una manera clara debe
decirse de esa manera eliminando los artilugios que se sitan entre el objeto que se trata de
representar y el objeto.
 Por otro lado, misterio es la imposibilidad de racionalizar algo que es mgico, que
pertenece a otra esfera, para lo cual no hay palabras, es decir, lo inefable. A un poema no se
le puede quitar misterio, sino que hay que sugerirlo de alguna manera.

7) Otras palabras relacionadas son ALUCINACIN y REPORTAJE. En qu

consisten estos conceptos?

Alucinacin es para Jos Hierro una confusin de tiempos y de espacios. A partir

de la idea de que no existe el tiempo, de que todo es eternidad, alucinacin consiste en
fingir que lo que se cuenta en un poema o bien se est viendo en un mismo momento, o se
est evocando, porque pertenece al pasado, o bien se est anticipando, porque an no ha
ocurrido. En un segundo sentido, alucinacin puede ser tambin una emocin disuelta
en un poema, que no est justificada por hecho alguno y que cada uno puede identificar con
algn suceso propio.

Frente a esa alucinacin (aunque dice que no hay diferencias tan estrictas) se
encuentra lo que Hierro llama reportaje, que consiste en contar algo de una manera
aparentemente muy directa. Lo explica de la siguiente manera: en primer lugar existe un
suceso que produce en un poeta una impresin. Esa impresin se convierte un da en sustancia
lrica. Luego se hace una descripcin pura y desnuda, para que el lector tenga ante la lectura
de esas palabras la misma emocin que tena el poeta ante el suceso que las gener. Es, en
otras palabras, contar con aparente frialdad algo que lo emocion. De esta manera, se ordenan
las palabras de manera que esa emocin se traspase al lector con el simple enunciado del
suceso.

8) Esa inclinacin por el lenguaje llano que tiene Hierro es, dice el entrevistador, una
opcin esttica. En qu consiste esta opcin?

Esta sencillez en el lenguaje consiste, segn Hierro, en limpiar a la poesa, o

al lenguaje potico, de todo lo que le sobra. Es necesario que la poesa no se quede en la
belleza del sonido de las palabras; debe haber un ritmo oculto bajo una expresin
aparentemente anodina, vulgar o cotidiana.

9) Cul es la opinin de Hierro sobre la llamada poesa social?

Hierro ve un defecto en buena parte de la buena poesa social. Dice que el poeta,
como hombre que pertenece a una sociedad, tiene una idea sobre esa sociedad, pero puede,
al mismo tiempo, no tener necesidad de manifestar esa idea por medio de un poema. Hubo
entonces, contina Hierro, una serie de poemas intiles porque se cantaban causas muy
importantes y muy actuales, pero el poeta no tena necesidad potica de hacerlo. Por otro
lado, muchos poetas sociales escriban para el pueblo, identificando a la vez ese pueblo con
lo analfabeto o lo inculto y, lo que es peor, dice Hierro, con lo insensible. En otras palabras,
estos poetas rebajaban el lenguaje potico, le quitaban todo tipo de magia persuasiva por
medio de la palabra, de forma que aquel pueblo bajo pudiera entenderlo, sin que hubiera
habido realmente necesidad de hacerlo. Ese tipo de poesa tuvo reflejo en la universidad, no
en la calle: el pueblo no se senta identificado.