La pintura de Leonardo da Vinci, un extraordinario legado

basado en la observacin, el estudio y la ejecucin.

Autor: Carlos Mario Carmona

Al hablar de arte renacentista inexorablemente vienen a nuestra mente las

trascendentales obras de los grandes maestros italianos del siglo XV. Italia est tan ligada a
la historia de esta renovadora poca, que frecuentemente se asocia a esta pennsula europea
con el concepto de Renacimiento, a pesar del carcter anacrnico que esta concepcin
pueda tener si la vemos desde nuestros das. Este pas sera testigo a travs de sus
principales capitales artsticas como Florencia y Venecia, de uno de los periodos de mayor
florecimiento de la historia universal del arte.

La trascendencia de los artistas italianos para los intereses del movimiento

humanista emergente durante finales del siglo XIV y comienzos del XV, suscit la
admiracin del mundo entero, debido principalmente al descomunal talento y maestra con
la cual ejecutaban su arte; lo cual marc un antes y un despus en la historia de las
representaciones artsticas. Entre los principales exponentes de esta poca dorada, podemos
mencionar una infinidad de artistas como Miguel ngel, Rafael, Botticelli, Brunelleschi,
Tiziano etc. Todos estos, verdaderos maestros cuyas obras estribaran principalmente en el
mbito pictrico, escultrico y arquitectnico.

No obstante, la importancia y reconocimiento a estos grandes artistas anteriormente

mencionados, ninguno ha logrado despertar tanta fascinacin e inters a travs de los aos
como el mtico Leonardo da Vinci; un verdadero genio que logr a travs de su
extraordinaria labor artstica, inmortalizarse como uno de los personajes ms clebres no
slo de la historia del arte, sino tambin de la humanidad. Su impresionante capacidad de
observacin llevada hasta los lmites de la percepcin humana, nos deja entrever el gran
intelecto y aptitud de este empedernido creador, que encontr en el arte, uno de los
vehculos ms idneos para expresar todo su potencial. Su metdico proceder a travs de la

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observacin, la elaboracin de bocetos, el estudio minucioso de los fenmenos y la
maestra de su ejecucin, rpidamente lo catapultaron al centro de la escena artstica
florentina.

Da Vinci condens y registr todos sus conocimiento sobre el arte de la pintura en

un popular texto conocido con el nombre de Trattato della pittura de da Vinci, en el cual
despliega un abordaje exhaustivo de esta manifestacin pictrica que l dominaba casi a la
perfeccin. A travs de las pginas de este invaluable escrito, da Vinci nos evidencia su
particular inters por toda clase de fenmenos y problemas de estudio que le circundaban.
Su amplia visin heterognea de la realidad sera retratada a travs de miles de dibujos e
ilustraciones de sorprendente nivel de detalle, especialmente en el mbito de la anatoma
humana, que incluso hoy, desconciertan a muchos miembros de la comunidad cientfica al
ver cmo este artista era capaz de registrar aspectos anatmicos tan complejos con un grado
de verosimilitud deslumbrante.

Al analizar la profundidad de sus investigaciones y aportes cientficos recopilados

en este tratado, los cuales estn encaminados a enriquecer el conocimiento de los aspectos
ms relevantes de la humanidad, podemos sentenciar sin miedo a equivocarnos, que a
travs de las pginas de esta magistral obra, se encuentran descubrimientos tan
sorprendentes e innovadores que hacen de da Vinci uno de los principales precursores de
las tcnicas y procedimientos mecnicos modernos; por lo tanto, podemos inferir que este
genio era un adelantado para su poca.

El tratado de la pintura de da Vinci est lleno de preceptos, advertencias, consejos,

procesos, reglas, tcnicas y dems aspectos encaminados a inducir al lector a una
comprensin sistemtica de los principales asuntos en torno al arte de la pintura. Es
fascinante la capacidad de sntesis que da Vinci hace de aspectos conceptuales que
normalmente requeriran aos de experiencia y prctica para poder ser advertidos; por
ejemplo cuando describe cmo deben ser representados los nios afirma que Los nios se
deben dibujar con actitudes prontas y vivas, pero descuidadas cuando estn sentados; y
cuando estn de pie se deben representar con alguna timidez en la accin o tambin hace

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referencia sobre cmo se deben representar los ancianos al afirmar que Los viejos se
figurarn con tardos y perezosos movimientos, dobladas las rodillas cuando estn parados,
los pies derechos, y algo distantes entre s: el cuerpo se har tambin inclinado, y mucho
ms la cabeza y los brazos no muy extendidos. En ambas descripciones realizadas por
Leonardo, podemos evidenciar una asombrosa conceptualizacin de aspectos esenciales
que retratan muy bien las caractersticas constitutivas necesarias para potenciar la
expresividad de dichas representaciones (nios y ancianos). Indudablemente que estos
aportes de da Vinci eran de gran ayuda para todo aquel que requera representar tales
elementos en sus propios cuadros. Esta capacidad descriptiva tan sinttica y de fcil
comprensin, logr que el Tratado de pintura de da Vinci se convirtiera en una suerte de
recetario tcnico que serva de consulta para todo tipo de artistas.

A travs de este tratado el gran poder de observacin y comprensin de los

fenmenos por parte de da Vinci estaban ahora disponibles para todos aquellos artistas que
no tenan tan desarrollada esa capacidad perceptiva. Recordemos que para Leonardo la
autodidaxia lo era todo; estaba tan increblemente obsesionado con superarse da a da y
poder alcanzar nuevos conocimientos, que muchas veces no llevaba a fin muchos de los
estudios que iniciaba. De hecho en muchos de sus apuntes se evidencia la aparente falta de
coherencia afinidad entre los mltiples aspectos dibujados y referenciados en las hojas de
sus manuscritos; lo cual nos lleva a suponer que muy seguramente se tratasen de ideas
aisladas que les iban surgiendo y que l, como era su costumbre, registraba
minuciosamente, sin preocuparse tanto por mantener un orden lgico expositivo que le
imprimiera coherencia a sus apuntes.

En el tratado de da Vinci encontramos muchos apartados dedicados a la

representacin de las gesticulaciones humanas. Una vez ms resulta increble la capacidad
de sntesis que Leonardo realiza acerca aspectos tan complejos como la representacin
idlica del cuerpo femenino. Con respecto a esto, Leonardo dice Las mujeres se
representarn siempre con actitudes vergonzosas, juntas las piernas, recogidos los brazos, la
cabeza baja, y vuelta hacia un lado. Da Vinci logra que las mujeres realmente parezcan
mujeres, ya que consigue percibir ese aire de feminidad, y lo traduce a travs de la pose y la

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gesticulacin, para transmitirla a los espectadores. Da Vinci alcanza tal nivel de
representacin de los personajes femeninos, que logra consolidar una suerte de ideal de
belleza platnico que ser tomado como modelo a seguir por otros grandes artistas como
Rafael y Miguel ngel.

A lo largo de las pginas del tratado de pintura de da Vinci, podemos evidenciar un

exhaustivo inters por parte de Leonardo hacia los fenmenos naturales. Los constantes
apartados relacionados a cmo se debe pintar una tempestad de mar o cmo se deben
representar el vuelo de las aves, nos evidencian el grado de fascinacin que da Vinci senta
por estos asuntos tan ligados a la naturaleza. Vale la pena mencionar que tal vez uno de los
factores que indujo a este artista a su vocacin por lo natural, fue el hecho de haber nacido
y crecido en el ambiente rural de Vinci, cuyos paisajes inmaculados favorecieron su
capacidad de meditacin, observacin y lo llev a sentenciar en mltiples ocasiones que las
obras de la naturaleza merecen ms acogida y reverencia que las obras del hombre.

En el siguiente pargrafo tomado del tratado del propio Leonardo y referente a cmo
se debe pintar una tempestad de mar, podemos ver el especial nfasis que da Vinci hace con
respecto a las relaciones de causa y efecto que dicho fenmeno genera.

Para representar con viveza una tormenta se deben considerar primero los
efectos que causa, cuando soplando el viento con violencia sobre la superficie
del mar o de la tierra, mueve y lleva tras s todo lo que no est unido
firmemente con la masa universal. Para figurar, pues, la tormenta se har las
nubes rotas, dirigidas todas hacia la parte del viento, con polvareda de las
riberas arenosas del mar, hojas y ramas levantadas por el aire, y este modo
otras muchas cosas ligeras que igualmente las arrebata. (Da Vinci, LXVL).

Sin duda alguna, dicha minuciosidad descriptiva solo fue posible gracias a su
experiencia como observador. Sera prcticamente imposible intentar narrar con tal
nivel de detalle un suceso tan complejo, y mucho menos hacer de este relato una
descripcin inteligible y fcilmente asimilable para los intereses de una pintura. Una

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vez ms, se evidencia la importancia del descomunal talento de Da Vinci para
observar y poder enunciar lo que los ojos de la gente difcilmente pueden advertir.

La figura de un genio de proporciones csmicas como Leonardo se convirti a

travs de los aos en un mito para la historia universal del arte, tanto as, que hoy en
da se le admira por todo tipo de aspectos que en muchos casos escapan al mbito
propiamente artstico, ya que este ingenioso creador, puso toda su capacidad de
inventiva al servicio del progreso y la bsqueda de un conocimiento integral.
La creatividad continua de da Vinci pareca no tener puntos de llegada, sino slo
puntos de partida; este creador sin lmites iba siempre detrs de lo que su ingenio le
indicara. Esto podra explicar la recurrente inconclusin de sus obras, ya que da
Vinci era un hombre que aparentemente nunca estaba satisfecho con lo que haca, ni
se conformaba con nada, siempre estaba buscando superarse a s mismo asumiendo
nuevos retos.

Para fortuna del arte, y ms precisamente para la pintura, hemos podido contar
con su invaluable aporte escrito, que con el tiempo ha sido consultado por todos los
grandes maestros de la pintura posteriores a Leonardo. Este tratado escrito por da
Vinci es mucho ms que un simple manual de ejecucin sobre los aspectos ms
relevantes de la pintura y sus tcnicas de ejecucin; este gran texto es una ventana al
pasado, que nos permite conocer de primera mano los ideales, sentimientos y
pretensiones de un artista muchas veces incomprendido e incluso subestimado, pero
que sin lugar a dudas marc un antes y un despus en la historia no slo del arte, sino
tambin de la humanidad; erigindose como una de las mentes ms brillantes y
proactivas que el mundo jams conoci.

BIBLIOGRAFA:
Trattato della Pittura di Lionardo da Vinci, Miln, 1804.
Rinaldis, Historia de la obra pictrica de Leonardo da Vinci, Boloa, 1926.
G. Fumagalli, Leonardo ayer y hoy, Pisa, 1959.